ГАЛЕРЕЯ
БОРГЕЗЕ
ПУТЕВОДИТЕЛЬ ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ
ПОЛУПОДВАЛЬНЫЙ ЭТАЖ
ВХОД, ПРИЕМ И ОБСЛУЖИВАНИЕ
Вход воспрещен
СКУЛЬПТУРЫ
ВТОРОЙ ЭТАЖ
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ТРЕТИЙ ЭТАЖ
МУЗЕЙНОЕ ХРАНИЛИЩЕ
ГАЛЕРЕЯ
БОРГЕЗЕ
ПУТЕВОДИТЕЛЬ ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ
Анны Коливы
© 2019 Министерство культурного наследия и
культурной деятельности
Галерея Боргезе и Анна Колива
(все права защищены)
ISBN 978–88–98302–64-2
Отпечатано в Италии
Издательство
Gebart S.p.A.
Via Prenestina 683 – 00155 Roma
Тел. 06 2285442 – Fax 06 22754229
www.gebart.it
Координатор издательских проектов
Стефания Спирито
Иконографические и библиографические исследования и редакционная обработка
Софии Баркези
Перевод
Ирины Булышкиной
Графическое оформление
Sebastiano Girardi Studio
Вёрстка
Flora Dicarlo
Фотолитография
Miligraf s.r.l., Roma
Печать
Arti Grafiche Picene S.r.l., Pomezia (Roma)
Иконографические рекомендации
© 2019 Любезно предоставлены Министерством культурного наследия
и культурной деятельности — Галерея Боргезе
В случае обнаружения неустановленных иконографических источников издатель находится в распоряжении владельцев прав для выяснения неточностей.
Благодарность издателя
Выражается благодарность сотрудникам Иконографического архива Музейного центра региона Лацио Лии ди Джакомо и Марии Кастеллино, руководителям искусствоведам Галереи Боргезе Джеральдин Леарди и Марии Джованне Сарти и всему обслуживающему персоналу.
На первой странице обложки
Джан Лоренцо Бернини, Аполлон и Дафна,
1622–1625, Зал Аполлона и Дафны (Зал III)
Галерея Боргезе, Рим
На четвертой странице обложки
Вид на Зал Солнца (Зал II)
Галерея Боргезе, Рим
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ПЕРВЫЙ ЭТАЖ
П Портик
ЗМР Зал Мариано Росси
I Зал Вазы
II Зал Солнца
III Зал Аполлона и Дафны
К Капелла
IV Галерея Императоров
V Зал Гермафродита
VI Зал Гладиатора
VII Египетский зал
VIII Зал Силена
ВТОРОЙ ЭТАЖ / КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
B Вестибюль
IX Зал Трех граций
X Зал Сна
XI Малая галерея
XII Зал Вакханок
XIII Зал Славы
XIV Галерея Ланфранко
XV Зал Авроры
КР Коридор
XVI Зал Флоры
XVII Зал Графа Анжера
XVIII Зал Юпитера и Антиопы
XIX Зал Елены и Париса
XX Зал Кентавра
ТРЕТИЙ ЭТАЖ / МУЗЕЙНОЕ ХРАНИЛИЩЕ: ВТОРАЯ ГАЛЕРЕЯ
Музейное хранилище
ПРИЛОЖЕНИЕ
Основная библиография
Указатель имен и названий
ВВЕДЕНИЕ
Создание Галереи Боргезе, изначально носящей название «Вилла за стенами Порта Пинчана», было начато Шипионе Каффарелли Боргезе (1577–1633) в 1607 г. и, можно сказать, закончено, включая и размещение коллекции, в 1616 г. Один только богато украшенный фасад насчитывал сто сорок четыре барельефа и семьдесят бюстов и тоже представлял собой самое настоящее произведение искусства: доказательством этого является выставленная на втором этаже музея восхитительная картина Иоганна Вильгельма Бауэра.
Для завершения строительства здания и создания коллекции, стоящей в ряду самых прекрасных коллекций мира, были выделены колоссальные денежные средства, происходящие от Шипионе, являющегося племянником папы Павла V, избранного на папский престол 16 мая 1605 г., незамедлительно (в июле этого же года) позаботившегося о повышении племянника в сан кардинала и наделившего его таким образом всеми пребендами и, соответственно, властью, которую эта роль несла за собой. Такая прерогатива была связана не с личными суждениями, а с исторически сложившимся сложным, новым и единственным в своем роде, феноменом — феноменом непотизма, который, начался с Систа V, введшего традицию назначения на должность кардинала одного из племянников пап для выполнения определенных политических и культурных функций. Если задуматься, то это все потому, что Рим, полная аномалия, представлял собой единственный случай абсолютной выборной и не наследственной монархии; в результате сложившейся ситуации отсутствия наследника возникала необходимость передачи, именно через него, суверенной власти закрепления в нем, хотя бы на ограниченное время, власти и богатства.
У каждого нового папы возникало желание возводить собственное подходящее его рангу суверена «жилище», предусматривающее наличие в нем коллекции — самого настоящего инструмента власти. Однако своеобразие Шипионе Боргезе дает нам ощутить вкус, в котором, кроме признаков власти, чувствуется и личная история дворца, рожденного не в качестве жилого здания, а места, создающего понятие хранения коллекций произведений искусства — фактор, отличающий это здание от какой-либо другой модели в мире. Это была абсолютно новая концепция — можно сказать, концепция музея, в соответствии с которой удобства и роскошь залов, предназначавшихся для представительства и проживания жертвовались в выставочных целях.
На самом деле, в здании никогда не размещались настоящие апартаменты, а лишь помещения для показа их декора или произведений, в них размещенных; убранство же залов тоже соответствовало тематическим и композиционным потребностям согласно художественному, а не жилому оформлению помещений. Здесь никогда не устраивалась «Галерея статуй» или галерея живописи, как во всех других знаменитых дворцах XVI–XVII вв.; в противоположность этому произведения устанавливались во всех залах. Выдающиеся шедевры статуарного искусства, а позже и крупных размеров скульптурные группы, выполненные Бернини, чтобы подчеркнуть их значимость, размещались в залах, носящих названия хранящихся в них скульптур — Зал Вазы, Зал Гермафродита и другие — и сохранивших эти названия до настоящего времени.
Современному посетителю еще и сейчас удается ощутить все это, прочувствовать силу, веющую не только от поразительной власти восхитительных шедевров, но и от высшей гармонии, таящей сложный замысел, заключающий свою определяющую в красоте, в преображающей власти мифа, воплощенного в многочисленных историях, в заманчивых сказках, повествуемых нам написанными и изваянными фигурами. И все еще завораживает.
Понятие места, созданного не только для хранения, но и для создания произведений искусства мастерами, современниками Шипионе, творившими эти произведения по желанию кардинала, было настолько ясно с самого начала его происхождения, что Вилла Боргезе была наделена самым что ни на есть настоящим, если можно так назвать, первым печатным музейным путеводителем, написанным Джакомо Манилли и носящим название домашняя Guardarobba (1650).
Идея музея-предвозвестника, очевидно, была достаточно ясна кругу семьи Боргезе и его потомкам. Так что в 1770 г., когда Маркантонио IV (1730–1800) вместе со своим гениальным архитектором Антонио Аспруччи (1723–1808) полностью обновил декор, переместил великие шедевры скульптуры, будь то античные или «современные» Бернини, в центр, установив их на высокие пьедесталы, он
