Илья Репин
By Григорий Стернин and Елена Кириллина
()
About this ebook
* Ученик Крамского и учитель Серова, Репин как никто из них умел с поразительной меткостью схватывать неповторимые особенности характера модели. Внимание к детали и стремление к реалистичности изображения помогли Репину достичь максимальной эмоциональности и жизненности портрета.
* Творчество Репина стало зеркалом, художественной летописью эпохи. Обращаясь к прошлому через исторические сюжеты, художник стремился лучше понять современность, увидеть истоки национального характера, причины исторических коллизий, постичь глубину психологических переживаний.
* Истинно народный художник-гражданин, блестящий психолог, талантливый живописец-реалист, Репин не признавал «искусства ради искусства», безраздельно отдавал свое дарование народу и научил стремлению к правдивости образа и честности сюжета своих учеников, среди которых выдающиеся русские художники Серов, Куликов, Малявин, Кустодиев.
Related to Илья Репин
Related ebooks
Декаденты: Люди в пейзаже эпохи Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsАльбрехт Дюрер Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsИван Шишкин Rating: 1 out of 5 stars1/5Айвазовский: Художник пяти императоров и одного искусства Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsПортрет Дориана Грея Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsТёрнер. Жизнь И Шедевры Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsЭкспрессионизм Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsХиросигэ. Сто знаменитых видов эдо Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsПостимпрессионизм Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsРусский балет Дягилева Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsВасилий Кандинский Rating: 5 out of 5 stars5/5Салтыков (Щедрин): Генерал без орденов Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsГустав Климт Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsПабло Пикассо Rating: 3 out of 5 stars3/5Точка и линия на плоскости Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsЭйзенштейн для XXI века: сборник статей Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsОриентализм Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsАльфонс Mуха Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsСеребряный век: Имена и события Rating: 5 out of 5 stars5/5Искусство И Архитектура Xx Век, Том 1 Rating: 5 out of 5 stars5/5Марк Шагал Rating: 5 out of 5 stars5/5Импрессионизм Rating: 5 out of 5 stars5/5Леонардо да Винчи Rating: 0 out of 5 stars0 ratings1000 шедевров Рисунок Rating: 5 out of 5 stars5/5Джон Констебль Rating: 5 out of 5 stars5/5Франсиско Гойя Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsАмедео Модильяни Rating: 5 out of 5 stars5/5Ван Гог. «Я нахожу счастье в творчестве...» Том 1 Rating: 0 out of 5 stars0 ratings1000 шедевров Живопись Rating: 5 out of 5 stars5/5Русский Париж Rating: 0 out of 5 stars0 ratings
Art For You
Экспрессионизм Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsРембрандт. Становление художника Том 2 Rating: 0 out of 5 stars0 ratings1000 шедевров Портрет Rating: 5 out of 5 stars5/51000 шедевров Рисунок Rating: 5 out of 5 stars5/5Тёрнер. Жизнь И Шедевры Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsТочка и линия на плоскости Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsВан Гог. «Я нахожу счастье в творчестве...» Том 1 Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsХороший тон: Разговоры запросто, записанные Ириной Кленской Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsГауди. Архитектор И Художник Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsПостимпрессионизм Rating: 0 out of 5 stars0 ratings1000 шедевров Живопись Rating: 5 out of 5 stars5/5Ван Гог Rating: 5 out of 5 stars5/5Василий Кандинский Rating: 5 out of 5 stars5/5Искусство И Архитектура Xx Век, Том 2 Rating: 5 out of 5 stars5/5Импрессионизм Rating: 5 out of 5 stars5/5Хокусай Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsОткрой глаза Rating: 0 out of 5 stars0 ratings1000 шедевров Архитектура Rating: 5 out of 5 stars5/5Антонио Гауди Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsИероним Босх Rating: 5 out of 5 stars5/5Завтрак у Sotheby's.: Мир искусства от А до Я Rating: 4 out of 5 stars4/5Уильям Моррис Rating: 5 out of 5 stars5/5Амедео Модильяни Rating: 5 out of 5 stars5/5О чем говорят бестселлеры Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsГустав Климт Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsВзгляните на картины Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsИстория Bлагалища Rating: 1 out of 5 stars1/5Искусство И Архитектура Xx Век, Том 1 Rating: 5 out of 5 stars5/5Леонардо да Винчи Rating: 0 out of 5 stars0 ratingsСальвадор Дали Rating: 5 out of 5 stars5/5
Related categories
Reviews for Илья Репин
0 ratings0 reviews
Book preview
Илья Репин - Григорий Стернин
ИЛЬЯ
РЕПИН
Член Государственного Совета Алексей Игнатьев (набросок к картине
«Торжественное заседание Государственного Совета»), 1902.
ИЛЬЯ
РЕПИН
ГРИГОРИЙ СТЕРНИН И ЕЛЕНА КИРИЛЛИНА
Designed by:
Baseline Co., Ltd
61A – 63A Vo Van Tan Street
Nam Minh Long Building, 4th Floor
District 3, Ho Chi Minh
Vietnam
© Confidential Concepts, worldwide, USA
© Parkstone Press International, New York, USA
Image-Bar www.image-bar.com
ISBN: 978-1-78525-100-9
Все права защищены.
Полное или частичное копирование материалов запрещено без согласования с правообладателями.
Авторские права на произведения, использованные в этой книге, принадлежат фотографам, художникам и их наследникам, если не указано иное.
К сожалению, не всегда удается установить правообладателей, поэтому в случае, если авторские права были в чем-то нарушены, просим предоставить нам необходимую информацию об их владельце.
СОДЕРЖАНИЕ
ВСТУПЛЕНИЕ
ТВОРЧЕСКИЙ МИР
РАБОТЫ
БИОГРАФИЯ
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
ПРИМЕЧАНИЯ
Автопортрет, 1878.
Холст, масло, 69,5 x 49,6 см.
Русский музей, Санкт-Петербург
ВСТУПЛЕНИЕ
Несмотря на богатое воображение, обостренное чувство реальности — врожденная черта каждого русского человека. Неутомимые странники, пришедшие из Галиции и верхней части бассейна Днепра, основавшие Киев, Новгород и Москву и поселившиеся в плодородных землях Волги, не были теоретиками. Бесстрашных торговцев, преодолевавших Уральские горы и пробиравшихся в безмолвные леса и на замерзшие трясины Сибири, заставляли двигаться вперед не абстрактные идеи или, например, религиозное исступление крестоносцев, а причины расового и племенного давления. С самого начала Русь оказалась в тяжелейших условиях, как внешних, так и внутренних. Государство всегда было вынуждено приспосабливаться к диктуемым ей условиям. Настоящий славянский дух, опустошенный безжалостными ордами великого хана и лишенный своеобразия ритуалами византийских священников, для развития личности обладал весьма незначительным пространством.
Когда монголо-татарское иго было наконец свергнуто великим князем Дмитрием Ивановичем, ситуация осталась прежней. Угнетение продолжалось, но теперь изнутри, а не извне. Народ больше не платил дань хану, но теперь он склонил голову перед царем, почти столь же чужим и самодержавным. До настоящего времени ситуация если и изменилась, то лишь незначительно. Хотя на имперском троне сидел царь-освободитель, а в дальнейшем — демонические тираны, прогресс был сомнительным и протекал скачкообразно. После благодетеля Александра II фон Плеве и Победоносцев стали проводить крайне реакционную политику. Каждый шаг вперед, казалось, уравновешивался соответствующим шагом назад. Татарский копьеносец уступил дорогу казаку с кнутом. А синее знамя Чингисхана сменил красный символ революции и возвращения к самым зловещим формам деспотизма.
Из всех эпох духовной эволюции России самыми вдохновляющими с точки зрения национализма стали годы, последовавшие за освобождением крепостных (1861 г.). Именно тогда выдающийся публицист Чернышевский, отвлекшийся от немецкой абстракции и обратившийся к русской действительности, выдвинул тезис «Прекрасное есть жизнь», и ровно в то же время существовала «Земля и воля» — организация с амбициозными целями. Воздух был наполнен надеждами и ожиданиями. Увлекающими прогрессивными идеями прониклись все слои общества. Повсюду замечались признаки возрождения, масштабного политического и социального пробуждения. При относительно отсталом развитии современного культурного самовыражения в России такие виды литературы, как роман и драма, предшествовали появлению графики, скульптуры, зодчества. Долгое время живописец был зажат в рамках архаического формализма и серой академической формы, так же как и в более широких сферах жизни все здоровые спонтанные инициативы сдерживались искусственным и чужеземным влиянием. Доподлинно известно, что Николай Гоголь проложил путь таким мастерам бытового жанра, как Василий Штернберг, Павел Федотов и Василий Перов, и что Иван Тургенев был в числе первых, кто оценил грустную красоту родного русского пейзажа. Впрочем, не имеет значения, что чему в действительности предшествовало. Ключевой момент — то, что отныне каждый стремился изобразить со все возрастающей точностью не только истинный облик самой страны, но и туманное, пока никак не сформулированное равенство между людьми, находившееся под рукой в ожидании понимания и истолкования.
Учитывая страсть к абсолютизму, столь характерную для славянского склада ума, едва ли вызывает удивление то, что раскрепощение искусства последовало вскоре после освобождения крестьян. 9 ноября 1863 года под магнетическим лидерством Ивана Крамского 13 самых способных студентов Императорской академии художеств восстали против бездушного формализма, покинув учебное заведение и создав независимую артель. Небольшая группа поначалу предпринимала робкие попытки изменить ситуацию, а позже нашла в себе силы организовать Товарищество передвижных художественных выставок. Именно этой группе, с ее отвращением к классическим и мифологическим сюжетам и искренней любовью к национальным и местным образам и пейзажам, русская живопись обязана своей последующей жизнеспособностью. Сообщество проницательных энтузиастов с широким кругозором впервые открыло славянским художникам возможность «пойти в народ» и обратиться к загадочной степной песне. Их пылкие национальные чувства, несомненно, превосходили их художественную восприимчивость, хотя нельзя забывать, что они, новые живописцы, появились в бурную эпоху реализма и утилитаризма. Ровно в то время, когда увидели свет сенсационный труд Дмитрия Писарева «Разрушение эстетики» и подобная критика формальных канонов абстрактной красоты. Постулат Le beau, c’est la vie («Прекрасное — это жизнь») некоторые читали как Le laid, c’est le beau («Безобразное — это красота»).
«На дерновой скамье», 1876. Холст,
масло, 36 x 56 см. Русский музей, Санкт-Петербург
«Летний пейзаж в Курской губернии», 1881. Картон,
масло, 14 x 20 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва
«Украинская хата», 1880. Холст, масло, 34,3 x 52,5 см.
Музей русского искусства, Киев
«Приготовление к экзамену», 1864. Холст, масло, 38 x 46 см.
Русский музей, Санкт-Петербург
ТВОРЧЕСКИЙ МИР
Илья Репин добился бóльших славы и признания при жизни, чем любой другой русский живописец XIX века. Положение Репина в изобразительном искусстве можно было сравнить с местом, которое занимал Лев Толстой в мире литературы. На протяжении 25 лет каждую новую картину Репина ждали, затаив дыхание, а публикации его очерков, особенно созданных на рубеже веков, всегда становились заметнейшими событиями в культурной жизни страны.
Отчетливо осознавая социальные проблемы своей эпохи, идя в ногу с беспокойным духом времени, Репин создает работы, содержащие все основные признаки русского реализма конца XIX века. Отчасти благодаря ему русское искусство также начинает играть значительную роль в европейской культуре. Даже в самом начале творческого пути Репин пишет картины, которые привлекают внимание критиков международных выставок. Они распознают в его полотнах зарождающийся художественный поиск, который может в целом обогатить критический реализм в европейском искусстве. Когда Репин создал свои первые самостоятельные работы, стало ясно, что и в России укореняется форма искусства, проникнутая гражданским чувством и близкая работам таких реалистов, как Курбе во Франции, Менцель в Германии и Мункачи в Венгрии.
Творческий мир Репина был наделен особой духовной полнотой, которая существовала не вопреки, а благодаря разнообразию творческих целей художника и широте его понимания реальности. Эта полнота была тесно связана с общими характерными особенностями русской художественной культуры второй половины XIX века, в которой отразилось стремление понять свою социальную и историческую миссию. Как и у многих великих мастеров, у Репина было несколько излюбленных сюжетов, мотивов и образов, а также ограниченный круг людей, чьи портреты он особенно любил писать. Но эстетическая целеустремленность Репина этим не ограничивалась, ибо в первую очередь художник обладал великим