Биография

1. Даниэль Маклайз, Констебль за мольбертом, ок. 1831.

Эскиз, карандаш, 15 x 11,5 см. Национальная галерея, Лондон.

Джон Констебль без сомнения считается самым почитаемым английским художником. По славе и популярности с ним может соперничать лишь его великий современник Джозеф Тернер. Как и Тернер, Констебль прославился небольшим числом хорошо известных картин, в том числе пейзажами Суффолка, в числе которых Флатфордская мельница и Телега для сена. Последняя картина стала настолько знаменитой, что порой затмевает остальные его работы. Из переписки Констебля известно, что художник придавал гораздо большее значение Страдфордской мельнице и однажды заявил, что, по его мнению, картина Вид собора в Солсбери со стороны лугов гораздо полнее чем Телега для сена воплощает в себе смысл его искусства. Но, несмотря на славу Констебля, даже эту картину часто понимают неправильно. Она стала такой знаменитой и привычной, что современному зрителю сегодня трудно понять огромное влияние, которое она оказывала на великих французских художников того времени. Чтобы наиболее полно оценить достижения Констебля, вначале попытаемся прояснить некоторые неправильные представления о его работах.

Во-первых, он был более разносторонним художником, чем считают многие почитатели его творчества в наши дни. Констебль действительно глубоко любил и тонко чувствовал пейзажи Суффолка, но в отличие от многих своих собратьев по искусству, обычно совершал путешествия не в поисках материала, а чтобы повидаться с друзьями и по семейным причинам. Поэтому столь разнообразна география его картин – Озерный край, Хэмпстед, Кент, Дорсет, Суссекс и Солсбери. Многие важные работы, написанные им в последний период жизни, в том числе Замок Хэдли и Открытие моста Ватерлоо, создавались далеко от пейзажей Суффолка, кроме того, часто недооценивают достижения Констебля в сложном жанре морского пейзажа.

О работах Констебля постоянно ошибочно утверждают, что они слишком «безыскусны», и художник в своей живописи не придерживается никаких канонов, – просто «изображает то, что видит», плененный красотой английской сельской местности. Напротив, он был сложным, тонко чувствующим и мыслящим художником, и его натурализм достигался благодаря огромному таланту, постоянному изучению природы, картин старых мастеров и чтению разнообразной литературы. Констебль не пренебрегал теоретическими трудами об искусстве, известно, что в его библиотеке было огромное количество литературы, от классических трудов Ченнино Ченнини, Леонардо, Роджера де Пиля и Жерара де Лересса, до последних работ Джошуа Рейнолдса и Генри