Тёрнер. Жизнь И Шедевры

Великобритания

С любовью посвящается

Мэрилин и Джереми Робертсам –

страстным почитателям творчества Тёрнера.

К ЧИТАТЕЛЮ

Названия картин в книге приводятся в той форме, в какой были даны самим живописцем, даже в тех случаях, когда написание имен собственных и других слов в названиях отличается от современных вариантов и есть различия в написании одинаковых слов. Сокращение КА в зависимости от контекста обозначает «Королевская академия» или «член Королевской академии», ПКА – «президент Королевской академии». Литеры НТ означают «Наследие Тёрнера», представляющее собой обширное собрание работ этого живописца, находящееся в Лондоне, в Галерее Тейт. Римские цифры после букв НТ – инвентарные номера альбомов или отдельных картин, входящих в это собрание.

Содержание

К ЧИТАТЕЛЮ

ПРЕДИСЛОВИЕ

ЖИЗНЬ

ШЕДЕВРЫ

ТЁРНЕР И ЕГО КРИТИКИ

БИБЛИОГРАФИЯ

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ

ИЛЛЮСТРАЦИИ

ПРИМЕЧАНИЯ

Дж. М. У. Тёрнер. «Озеро Фирвальдштетское (Люцернское), вид от пристани вблизи Флюелен на Бауэн и часовню Телля, Швейцария», подпись инициалами Дж. М. У. Т. на бочонке справа, ок. 1810 г., выставлялась в Королевской академии в 1815 г., акварельные краски по карандашу, проскабливание, защитный лак и гуммиарабик, рама в оригинале, 66 х 100 см, частная коллекция.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Нашему взору открывается вид на просторы озера, обрамленного громадами освещенных мягким светом гор. Уходят вдаль тучи недавно закончившейся сильной грозы. Воздух насыщен влагой, и мир вокруг влажным дыханием встречает ослепительный рассвет. На переднем плане пассажиры высаживаются из маленькой лодки, перевозившей их через озеро. Застигнутые в пути грозой, они вымокли до нитки. Их вещи вместе с грузом в беспорядке свалены на берегу. Справа стоит девушка с носовым платком у лица, а перед ней кувшин и пролившееся молоко. Может быть, она плачет из-за этого, или же недавний холодный душ наградил ее насморком. В некотором отдалении видны еще несколько направляющихся к берегу лодок, а справа вдалеке на самом краю мыса можно различить контуры часовни, воздвигнутой в 1388 году и заново отстроенной в 1638 году в память о борце за свободу швейцарце Вильгельме Телле.

Композиция настолько органична, что сам собой напрашивается вывод, что картина написана с натуры, но это вовсе не так. Картина создана на основе сделанного на озере карандашного наброска и дополнена сплавом воспоминаний и наблюдений, которые могли и не быть непосредственно связаны с этим местом. Прежде всего это был плод воображения, отличавшегося необыкновенной силой и яркостью. Доподлинно неизвестно, в каком году Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер создал картину «Озеро Фирвальдштетское (Люцернское), вид от пристани вблизи Флюелен на Бауэн и часовню Телля, Швейцария». Предположительно картина была написана в 1810 году, то есть спустя восемь лет, после того как художник побывал в Швейцарии в возрасте двадцати семи лет. Работа выполнена в технике акварели, не отличавшейся до Тёрнера особой выразительностью и служившей средством простого отображения той или иной местности и ее обитателей. Эту акварель легко принять за полотно, написанное маслом, чему в немалой степени способствуют большие размеры картины, пространственная широта, сложность проработки деталей и широчайший тональный диапазон. Подобное ошибочное мнение может только укрепить украшенная орнаментом золотая рама, которая обрамляет картину со времен Тёрнера и доныне. Художник определенно имел намерение ввести нас в заблуждение.

Нужны ли какие-нибудь объяснения того, что картина «Озеро Фирвальдштетское (Люцернское), вид от пристани вблизи Флюелен на Бауэн и часовню Телля, Швейцария» является выдающимся произведением искусства? Добиться такого качества воплощения художественных образов не сумел бы человек ординарный. Несомненно, подобное произведение могло быть создано личностью уникально одаренной, наделенной воображением необыкновенной силы, способной познать внешние формы окружающего мира и порядок его существования. Этот художник владел языком живописи в полном объеме, ему удалось с наибольшим эффектом использовать выбранную для создания картины технику, не говоря уже о способности чувствовать огромные пространства и передавать мельчайшие детали. В наш век релятивистских взглядов (не говоря уже о попустительстве критики), когда становится возможным преподносить как «произведение искусства» все что угодно – от писсуара до пустой комнаты, – такая акварель, как «Озеро Фирвальдштетское...», одаряет нас чем-то превосходящим человеческие возможности, чем-то необыкновенным и волшебным. Почему именно эти три дара? Потому что любое выдающееся творение, будь то театральная постановка, музыкальное или литературное произведение или яркая работа из области изобразительных искусств, непременно проявляет в нас силы, значительно превосходящие наши собственные возможности и способные поднять нас над обыденностью на уровень, где богаче воображение, ярче эмоции и больше пищи для ума. Как большинство работ Тёрнера, картина «Озеро Фирвальдштетское...» возносит нас на эту высоту с чрезвычайной легкостью и страстью.

В начале 90-х годов XVIII века, когда Тёрнеру не исполнилось еще и 20 лет, именно его акварели необычностью свойств привлекли внимание публики к молодому живописцу. По мере того как совершенствовались его незаурядные способности в технике масляной живописи, оттачивалось мастерство рисовальщика, художника-гравера и акварелиста, его работы получали все более широкое признание. Работы его ценились так высоко, что в 1815 году, том самом, когда публике впервые была представлена картина «Озеро Фирвальдштетское...», кем-то из писателей Тёрнер был назван «первым из гениев современности». Похвала тем более значительна, что в этот период создавали свои гениальные творения такие великие мастера, как Бетховен, Шуберт, Гёте, Байрон, Китс, Делакруа и другие. Конечно же, подобная оценка ни в коей мере не является непомерно высокой, поскольку среди этих выдающихся мастеров Тёрнер занимает свое высокое место. Более того, интерес к его творчеству уменьшался редко, хотя в период с 20-х по 60-е годы двадцатого столетия на аукционах происходило некоторое снижение цен на его работы. Однако с тех пор они выросли многократно, и в наши дни работы Тёрнера неизменно оцениваются очень высоко (к примеру, в 2005 году картина «Озеро Фирвальдштетское...» была продана в Лондоне примерно за 2 млн. фунтов стерлингов). Но увеличивается не только цена на работы Тёрнера. Среди любителей живописи стремительно растет число почитателей его творчества. Они стараются не упустить ни одной возможности увидеть его творения. В 2000–2001 годах в помещении Королевской академии художеств в Лондоне прошла выставка работ Тёрнера, организованная автором этих строк, на которой были представлены многие лучшие акварели живописца. Выставка проводилась по случаю 150-й годовщины со дня смерти Тёрнера. За 11 недель работы выставку посетили более 200 000 человек. Наплыв желающих увидеть экспозицию оказался настолько велик, что ожидание в очередях у входа растягивалось на четыре часа. А вот еще более яркое свидетельство популярности Тёрнера: в начале 2007 года лондонская Галерея Тейт обратилась к общественности с просьбой помочь в сборе средств на приобретение акварели Тёрнера «Голубая Риги: Люцернское озеро, восход». Музею требовалось 4 900 000 фунтов, и 300 тысяч из этой суммы предполагалось получить в виде пожертвований. В течение пяти не�