Наслаждайтесь миллионами электронных книг, аудиокниг, журналов и других видов контента

Только $11.99 в месяц после пробной версии. Можно отменить в любое время.

Гауди. Архитектор И Художник

Гауди. Архитектор И Художник

Читать отрывок

Гауди. Архитектор И Художник

Длина:
363 страницы
3 часа
Издатель:
Издано:
11 мар. 2009 г.
ISBN:
9781785251412
Формат:
Книга

Описание

Испанский архитектор и дизайнер Антонио Гауди (1852-1926) - важная влиятельная фигура в истории изобразительного искусства Испании. Его манера использования цвета, применение различных материалов и воплощение движения в зданиях стали революционными в архитектуре. В своем дневнике Гауди свободно описывает свое восприятие искусства: «Цвета в архитектуре должны быть яркими, логичными и насыщенными».
Автор книги Джереми Роу собрал огромное количество фотографий произведений Гауди. Роу раскрывает сущность искусства Барселоны и знакомит нас с Антонио Гауди, автором знаменитых произведений, предметов интерьера и величайших проектов в истории испанской архитектуры. В этой книге раскрыты многие интересные аспекты творчества великого архитектора и дизайнера.
Издатель:
Издано:
11 мар. 2009 г.
ISBN:
9781785251412
Формат:
Книга

Об авторе


Связано с Гауди. Архитектор И Художник

Похожие Книги

Похожие статьи

Предварительный просмотр книги

Гауди. Архитектор И Художник - Джереми Роу

иллюстраций

1. Парк Гуэль, мозаика скамьи

Сущность Гауди

Чтобы понять истинное значение архитектуры Гауди, необходимо оценить многие факторы, влиявшие на ход его мысли. Его место рождения, семья, детские годы, учеба, исторические события, в частности в Каталонии, в Испании на протяжении всей его жизни, его друзья и близкие – все это наложило свой отпечаток на ни на что не похожую и запоминающуюся архитектуру Антонио Гауди-и-Корнета. Однако его личность все равно остается загадкой.

Гауди был скромным и закрытым человеком, поэтому просто не существует каких-либо достоверных документальных свидетельств того, что именно он из себя представлял. Он тщательно оберегал свое право на уединение, это была его святая святых, в которую не было ходу историкам. И те не покушались на это право – из уважения и из-за невозможности составить какое-либо четкое суждение и прийти к определенному выводу.

Немногие призрачные факты, касающиеся жизни Гауди, являются всего лишь неловкой фабрикацией и не представляют собой никакой исторической ценности. Однако они были представлены общественности, вечно жадной до сплетен о частной жизни великих личностей, даже если в них нет крупицы правды.

Вид деятельности, которому посвятили себя отец и оба деда великого архитектора, сам по себе говорит о многом. Более пяти поколений Гауди были медниками и изготавливали чаны для дистилляции винного спирта из винограда, росшего на полях Таррагоны. Особая форма этих чанов, собранных из листов меди, определенно повлияла на пространственное мышление Гауди. Сам он замечал, что благодаря им научился представлять объекты в пространстве, вместо того чтобы проектировать их на ограниченной плоскости. Эти детские впечатления о мастерской отца, полной ярких, блестящих, мягких очертаний, подвижных скульптурных форм, воплощены в его архитектуре.

Как воспитанник христианской семьи потомственных мастеровых и ремесленников, Гауди учился в школе при церковной общине монашеского ордена пиаристов в Реусе. Там он получил либеральное гуманитарное образование, что также способствовало формированию его загадочного характера. Там же он познакомился с Эдуардом Тода Гуэлем, который заставил его полюбить монастырь Поблет и историю родной Каталонии.

В середине XIX в. городок Реус был центром политических столкновений радикалов и республиканцев. Хотя Гауди никогда не стремился принять участие в политических играх, как, впрочем, и в чем-либо другом, кроме обожаемой им архитектуры, все же очевидно, что он прекрасно ориентировался во всех хитросплетениях и понимал, в какой сложной ситуации находится его страна.

Его годы учебы пришлись на последние Карлистские войны, он был призван на военную службу на весь срок, хотя участия в военных действиях принимать не пришлось.

Позднее, постигая архитектурное дело в Барселоне, он был в числе разработчиков проекта La Obrera Mataronense, первой кооперативной фабрики в Испании, что говорит о его беспокойстве о судьбах рабочего класса. Он воплотил некоторые из идей, появившихся еще во время учебы в Реусе.

Гауди проводил лето в небольшом домике, принадлежавшем его отцу, в соседней деревеньке Риудомс. Характер ее жителей, климат и пейзажи также оказали на него своеобразное влияние.

Сухая каменистая почва, на которой росли виноград, миндаль, орешник, кипарисы, рожковые деревья, сосны и маслины, земля, привычная для Лацио или Пелопоннеса. Средиземноморские ландшафты – идеальное место для созерцания природы, где солнце светит как нигде, и его лучи, падающие на землю под 45 градусов, создают невероятные световые эффекты. Природа во всей ее истинной красоте сконцентрировалась в пейзажах Таррагоны.

Гауди наблюдал предметы в их естественном состоянии. Его живое воображение основывалось на одной лишь способности впитывать первозданность природы, изящно подчеркнутой солнечным светом в этом красивом месте. Всем известно, что солнце, включая солнце Таррагоны, одинаково светит всем, что, правда, не значит, что каждый способен увидеть в его свете то, что видел Гауди. И это подводит ко второму фактору становления его таланта: исключительная наблюдательность Гауди была результатом слабого здоровья – он страдал ревматизмом и не мог принимать участия в играх вместе с другими детьми. Одинокий, он посвящал все свое время наблюдениям за природой и видел, что среди бесконечно огромного количества форм, существующих в мире, некоторые могут прекрасно служить структурными элементами, а другие – декоративными.

В то же время он заметил, что природа создает структуры, одновременно статично-совершенные и чрезвычайно красивые, но основанные при этом на строгой функциональности. Структурная часть дерева и скелет животного отвечают законам земного притяжения, а следовательно, законам механики. Аромат и внешняя красота цветов – не более чем механизм привлечения насекомых и гарантия воспроизводства вида. Природа создает красиво оформленные структуры, не имея намерения сотворить произведение искусства.

Рассмотрим еще одну особенность характера Гауди. Ранее мы уже упоминали, как форма медных чанов, которые делал его отец, отложилась в его сознании в качестве понятия структуры. Однако среди предков Гауди не было ни архитекторов, ни даже строителей. То есть его сознание не было обременено тремя тысячами лет культуры зодчества, как это бывало в семьях архитекторов.

Хотя история архитектуры сама по себе достаточно витиевата и один стиль сменял другой со времен Древнего Египта до наших дней, тем не менее основа основ архитектуры – простые геометрические формы, двухмерные фигуры и простые многогранники в сочетании со сферами, эллипсами и кругами. Постройки создавались на основе планов, начертанных с помощью привычного набора простых инструментов вроде циркуля и угольника.

Гауди же видел, что природе безразличны предварительные рисунки и она не пользовалась ни одним из этих инструментов, создавая свои выразительные формы. Более того, природа, таланты которой вбирают в себя все геометрические формы, редко использует самые простые из них, как это делают обычно архитекторы любой эпохи. Не имея еще предвзятого представления об архитектуре, он считал, что нет ничего более логичного, чем создания природы, формы которых испытывались миллионы лет и оттачивались до совершенства.

Гауди старался, много размышляя и рефлексируя, открыть геометрию, которую можно было бы использовать для архитектурного строительства и которая при этом была бы свойственна растениям и животным. Он исследовал и плоскостную, и пространственную геометрию, но для того, чтобы точнее уловить его ход мысли, рассмотрим здесь каждый вид отдельно.

Известный факт, что арка была в ходу на Древнем Востоке и у этрусков, которые передали свое знание римлянам. Арки в древнейшей архитектуре были преимущественно полукруглыми и представляли собой несколько сегментов, эллипс или прямоугольник.

В природе, когда арка формируется спонтанно – из-за эрозии ветра в горах, обвалов или потоков воды, она никогда не бывает полукруглой или какой-либо другой привычной формы, созданной архитектором при помощи отвеса. Арки естественного происхождения имеют форму параболы или цепной линии. Довольно странно, что цепная арка, имеющая, по сути, форму кривой, сформированной цепью, свободно закрепленной в двух точках и перевернутой вверх ногами, обладает превосходными механическими свойствами, которые были известны уже к концу XVII в., но при этом довольно редко используется архитекторами, которые считают ее уродливой, находясь под влиянием столетий традиции, приучившей их к формам, выверенным линейкой.

Гауди считал, что если таковая арка обладает наиболее совершенными механическими свойствами и к тому же спонтанно создана природой, то она по определению прекрасна, так как является одновременно простой и функциональной. Простой в смысле естественного происхождения, когда ее не приходится рисовать архитектурными инструментами. В конюшнях усадьбы Гуэля (1884), водопаде в саду Каса Висенс (1883), в комнате La Obrera Mataronense (1883) Гауди использовал такой вид арки уверенно и изящно и продолжал делать это в более современных постройках как Бельсгуард (1900), Каса Батло (1904) и Каса Мила (Ла Педрера) (1906).

Размышляя о стереометрии, он заметил, что природе присуще огромное количество неровных поверхностей, созданных на основе исключительно прямых линий. Все естественные формы, имеющие волокнистую структуру, такие как тростник, кость, сухожилия или мышцы, будучи скрученными или скомканными, создают неровные структуры при том, что волокна в них остаются прямыми. Вязанка хвороста, брошенная на пол, превращается в неровную поверхность, и вигвамы североамериканских индейцев, сделанные из прямых шкур, натянутых на шесты, также имеют искаженный внешний вид.

Только в конце XVIII в. эти искаженные поверхности были исследованы геометрически (главным образом Гаспаром Монжем), и именно тогда им присвоили сложные названия вроде геликоидов, гиперболических параболоидов, гиперболоидов и коноидов. Названия не простые, но геометрические формы нетрудно понять и воспроизвести.

Гиперболический параболоид образован двумя прямыми линиями в разных плоскостях, когда третья линия проходит вдоль двух первых, таким образом создавая искривленную фигуру, сформированную исключительно прямыми линиями. Гиперболические параболоиды можно встретить на горных перевалах, между пальцами руки и тому подобное. Упомянутый ранее индейский вигвам – такой же гиперболоид, как и человеческое бедро. Лепестки на стебле растения растут геликоидально, и кора эвкалипта тоже геликоид. Геометрия, созданная на основе прямых, есть во всех царствах природы (у животных, овощей и минералов), и формы, ее включающие, структурно совершенны.

Гауди заметил и еще кое-что. В Каталонии система строительства, достаточно давняя и до сих пор использующаяся, состоит в том, что тонкие кирпичи укладываются таким образом, чтобы была видна их самая большая поверхность (кирпичи в каждом ряду кладутся вплотную друг к другу). В процессе используются гипс, известь или цемент, и формируется поверхность толщиной в один или два кирпича. Эта конструкция используется при строительстве полов, перегородок и стен, а также для погребов и известна в Каталонии как voltes de maó de pla. При строительстве каменщики обычно используют гибкие деревянные балки, результатом чего являются высокие лестницы и потолки.

Гауди считал, что, если одному удалось при помощи пары линий в разных плоскостях построить несколько видов помещений, другой таким образом сможет получить идеальный гиперболический параболоид. Таким образом он обнаружил, что традиционный способ строительства в Каталонии дает возможность воссоздавать естественные, природные искаженные поверхности, приятные для глаза и достаточно прочные.

Он научился создавать такие же четкие искривленные формы, которые делал его отец, отбивая медь в мастерской. Правда, Гауди использовал для этого кирпичи, положенные вдоль прямых, и покрывал их плиткой (trencadis по-каталонски), придавая им яркий, солнечный вид.

Его архитектура родилась в мастерской отца в результате бесхитростного, но вдумчивого наблюдения за искаженными поверхностями, наблюдений природы и восхитительно простой каталонской техники строения мелких хранилищ. Она не имеет ничего общего со сложной строительной культурой, основанной на евклидовой геометрии.

Общепризнанная архитектура зашла в тупик, когда ее стали изучать с исторической точки зрения. Все запуталось еще больше с появлением трактатов по архитектуре. В результате сложилась наука о науке, архитектуру перегрузили теориями и философскими нормами, в конечном итоге уводящими ее все дальше и дальше от реальности.

Гауди начал играть в архитектора на пустом месте, он изменил современную геометрию, заменяя кубы, сферы и призмы гиперболоидами, геликоидами и коноидами, украшая их природными формами вроде цветов, струй воды или камней. Он изменил сами основы архитектуры, то есть собственно геометрию, и таким образом полностью перевернул представление об искусстве. Результат был ошеломляющим, однако, хотя многие были восхищены его талантом, большинство все же не поняло его замыслов. Именно поэтому его стиль в архитектуре описывается как сложный, хаотический, сюрреалистический и вырождающийся. Те, кто думает или говорит так, не понимают, что архитектура Гауди основана на геометрии природы и на традиционных способах строительства.

Очевидно, что Гауди использовал формы, которые никто никогда не применял прежде, и он никогда не повторялся в этом огромном разнообразии особенностей собственного стиля. Удивительно же то, что он достиг таких результатов посредством всего лишь самых примитивных методов зодчества. Он никогда не использовал современные изобретения – железобетон, стальные каркасы и другие новые материалы. Скорее всего, с их помощью вполне возможно создать нечто подобное, но построить что-то новое исключительно старомодными методами

Вы достигли конца предварительного просмотра. Зарегистрируйтесь, чтобы узнать больше!
Страница 1 из 1

Обзоры

Что люди думают о Гауди. Архитектор И Художник

0
0 оценки / 0 Обзоры
Ваше мнение?
Рейтинг: 0 из 5 звезд

Отзывы читателей