UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL Curso: Teatro y Arte Escnico Profesora: Lorena Garca Pizarro Alumno: Julio Alberto

Carrascal Pretell

Revelacin de una realidad enigmtica: Una aproximacin a El Rabdomante de Sebastin Salazar Bondy La temprana desaparicin de uno de los representantes de la generacin del 50 signific para este grupo la prdida de un hombre que renov la escena del teatro peruano. Sin embargo su produccin no se limita a las obras dramticas, sino que est marcada por una variedad, que no deja ningn gnero fuera de su alcance. En 1947, cuatro aos despus de la publicacin de su primer libro de poesa, presenta en el teatro Segura el primer estreno de su carrera como dramaturgo: Amor, gran laberinto. Con esta obra gan el Premio Nacional de Teatro de ese ao, siendo el primero de los tres que obtendr. El ltimo es un reconocimiento pstumo y lo obtiene con El Rabdomante en 1965. No solo se trata de un merecido homenaje, sino que resalta la calidad de una obra que tiene como razn de ser al realismo simblico para develar el misterio de la carencia humana. En este breve informe realizaremos una aproximacin a esta propuesta que dista mucho de ser solo un recurso teatral. El Rabdomante se encuentra enmarcado en la segunda fase de la produccin artstica del autor. En esta etapa se puede distinguir claramente de la primera por el carcter social de sus obras, por el regreso incesante a la denuncia, por la defensa de una clase social. Esto se puede notar no solo en su libro de ensayo Lima la horrible, sino tambin en sus ltimos poemarios, principalmente en El tacto de la araa y en Sombras como cosas slidas. El Rabdomante, en palabras de Jos Miguel Oviedo, representa el comienzo de nueva bsqueda que el autor no pudo continuar: un tipo de realismo-simblico, un teatro alegrico con

toques de absurdo y de denuncia social1. Partiendo de este punto, analizaremos el desarrollo de la accin y el final trgico de la pieza teatral, pero a qu se refiere Oviedo con esta caracterizacin, su anlisis no va ms all de un prrafo. Esta pieza teatral, hbilmente ejecutada en un solo acto, nos muestra varias aristas de la sociedad. Los personajes no pertenecen a un solo orden social, sino que nos encontramos con hombres que estn marcados por la carencia, por el poder, el conocimiento oficial y por su contraparte. Los miserables, el gobernador, el ingeniero y el rabdomante son personajes reales que adquieren una dimensin simblica en la representacin. Por ejemplo, los miserables representan la carencia, la pobreza y el abandono. Para entender como funciona el realismosimblico en esta obra es necesaria una definicin. El realismo simblico es un intento de desvelar y de revelar la dimensin la dimensin universal de los conflictos humanos, un modo de percibir y de interpretar la realidad ms all de la inmediatez, enfrentndose a lo enigmtico, la duda, incertidumbre de la existencia humana y, por tanto, sumergiendo al espectador en una dimensin dramtica o trgica. El realismo simblico expresa su particular modo de ver la realidad a travs de la ficcin, o de construir la ficcin a partir de la realidad2. Desde esta perspectiva teatral, la obra de Salazar Bondy perfila los distintos tipos sociales mediante la representacin de los personajes, cada uno de estos formula las disimilitudes que existe en una sociedad, no solo desde la perspectiva del espectador; sino tambin desde las relaciones que se establecen entre cada uno de ellos. Los miserables desean agua, mientras que el gobernante y el ingeniero les dicen que el mundo hay otros grandes temas por los que preocuparse. Gobernador.- (Aproximndose) Agua! Agua! Agua! Pero es que no tienen ustedes otra cosa en qu pensar? No les preocupa la patria, la educacin de las nuevas generaciones, los progresos sociales de la humanidad?

Oviedo, Jos Miguel. Sebastin Salazar Bondy en su teatro. En: Revista Peruana de Cultura. Lima: junio, 1966, N7-8; p. 96. 2 Trancn, Santiago. Teora del teatro: Bases para el anlisis de la obra dramtica. Caracas, Editorial Fundamentos, 2006; p. 128.

Ingeniero.- Y miles de otros temas igualmente cautivadores? Miserables I.- (Tmidamente) El agua es bonita seor. Gobernador.- Hervida quiz, pero natural es portadora de grmenes altamente infecciosos3. La historia es sencilla: tres miserables que esperan el regreso del agua, mientras que las autoridades registran los daos que ha dejado su escasez y estudian nuevas formas de conseguirlo, a su vez la aparicin de un hombre que promete encontrarlo, buscando su rastro mediante el impulso magntico del agua. Sin embargo, la complejidad nace de lo que representan. Si bien remiten a la realidad, no se trata de una puesta en escena realista; su denuncia social se encuentra en la simbologa que adquieren los personajes, la accin y la culminacin trgica de la obra. En el pasaje anterior observamos que tanto el gobernador, el ingeniero y los miserables son conscientes de la ausencia del agua, pero para cada uno de ellos tiene un significado diferente. Para los miserables tiene connotaciones animadas, mientras que para el gobernador es un simple elemento de la naturaleza. Los miserables parecen muertos en vida en su espera del regreso del agua, se presenta como el fin mximo de una existencia; mientras que el gobernador se da la licencia de diferenciar el agua natural del agua hervida. En los dilogos sucesivos, el gobernador ordenar al portapliegos que les explique los estudios que estn realizando para conseguir el agua por medios artificiales, emplea trminos rimbombantes y desconocidos para los miserables. El tono paternal con el cual el gobernador intenta consolar a los miserables, prefigura la no comprensin de la necesidad real de los hombres. El agua no es importante para quien la posee, pero para los carente de ella significa una urgencia. As, es posible advertir que no existe un dilogo real, una comunicacin que emparente a los dos ngulos de la sociedad; en su lugar existe un abismo semntico que marca la diferencia de los personajes.

Salazar Bondy, Sebastin. El Rabdomante. En: Revista Peruana de Cultura. Lima, junio, 1966, N7-8; p. 9.

El lenguaje tiene una exactitud dramtica y una decisiva proposicin: la incomunicacin entre los personajes ser continua hasta la aparicin de una propuesta diferente. La presencia del rabdomante revela una realidad enigmtica, que se encuentra fuera de los conocimientos oficiales de la ciencia. De hecho, la rabdomancia se considera como una pseudociencia; pese a ello el rabdomante buscar la aprobacin del ingeniero, quien representa el conocimiento cientfico. El nuevo personaje revela que el agua se encuentra a pocos metros del lugar donde se encuentran, que solo necesita hacer el intento para conseguirlo. El rabdomante fallar en este intento, ser tildado de charlatn y ser llevado preso. Aunque defiende con terquedad la presencia del agua y de la forma de hallarlo, se muestra dcil ante la orden la autoridad. Desaparecen de la escena, entonces solo quedan los tres miserables con la varita, el tercer miserable se arrastra hacia ella, la toma e inicia las maniobras del rabdomante. De pronto la tierra empieza temblar, el miserable preso de convulsiones, repite las mismas palabras del seudocientfico: Tiembla! Tiembla! Me arrastra!. Los otros dos miserables alientan a su compaero a no soltarla, cavan furiosamente, con un ritmo frentico; cuando de pronto una voz en off advierte: Un chorro de agua surge, como un disparo fresco y brillante, desde el fondo de la tierra. La fuente, en verdad, canta y grita. El agua se presenta tal como era descrito por los miserables, en medio del jbilo, creen recordar al brujo que hizo posible ese acontecimiento; luego de preguntarse en vano, sentencian que son ellos los hacedores del milagro. En ese instante la voz en off nos narra todo lo que transforma el agua. Rabdomante.- Huya usted! Yo no tengo nada que temer. Les traje la verdad. Ellos la emplean como quieren. Es su derecho. Portapliegos.- Pero por qu tena que matar? Tuvieron el agua y pareca que les hencha el pecho y los puos. Vio como estrangularon al gobernador? Se fijo usted en los despojos del ingeniero? Quiere usted acaba en lo mismo? Yo no. Me largo. Rabdomante.- El agua se volvi fuego. El agua tambin odiaba al Gobernador4.

Ibdem, p.22.

El drama se aproxima a su conclusin trgica, el portapliegos intenta persuadir al rabdomante del vender su conocimiento por otros lugares donde haga falta el agua, pero l se niega y mantiene su posicin: No pueden condenarlo por la verdad. Piensa que deben estar agradecidos por haberles mostrado la verdad. Se queda en el lugar mientras que la multitud se siente cada vez ms cercana, de pronto aparecen los tres miserables, lo desconocen por no parecerse a ellos, en ese momento la voz en off nos narra los momentos finales del rabdomante: Es como un grito victorioso de guerra. Estas son las configuraciones que se presentan frente a un mismo tema. Hay muchas formas de entender un mismo objeto y todas significan cosas diferentes. La verdad se presenta como un artilugio, distorsionada, se transforma en violencia y acaba con todo lo que es diferente. El caos se instaura por un momento, pero concluir con la desaparicin de quienes manejan la sociedad. Esta pieza teatral dista mucho de ser verosmil, pero en el orden de lo realsimblico replantea las necesidades y los conflictos del ser humano. Cada quien se figura el mundo, un simple acontecimiento puede transformar todo lo que se conoce. De esta forma podemos establecer distintas analogas, preguntarnos por la formacin simblica de que aquello que se muestra como una realidad. Se trata en ltima instancia de la universalizacin, mediante la simbologa, de los problemas y las necesidades que aflige a los menos favorecidos.

Bibliografa Oviedo, Jos Miguel. Sebastin Salazar Bondy en su teatro. En: Revista Peruana de Cultura. Lima: junio, 1966, N7-8. Salazar Bondy, Sebastin. El Rabdomante. En: Revista Peruana de Cultura. Lima, junio, 1966, N7-8 Trancn, Santiago. Teora del teatro: Bases para el anlisis de la obra dramtica. Caracas, Editorial Fundamentos, 2006.