Lenguaje y comunicacin. Liceo Antonio Varas. Prof.: Lilian Mellado.

TRES GRANDES TEMAS: 1.-La soledad y la comunin como rasgos inherentes a la existencia humana.

2.-La inabarcabilidad de la realidad; la ilogicidad del mundo y de la conducta humana.

3.-La literatura como tema de s misma.

1.1 LA SOLEDAD E INCOMUNICACIN HUMANA.

La literatura contempornea se sumerge en la mente del individuo, explorando desde su conciencia, el mundo y la propia identidad. La soledad e incomunicacin del hombre contemporneo muestran un individuo alienado (enajenado, desequilibrado, incapaz de ajustarse a la sociedad) en un mundo percibido como hostil, la relacin con los otros se va tornando inaccesible. El mundo se debate en un continuo desequilibrio preconizando futuros inciertos. El ser humano, a pesar de vivir entre las masas se siente ms solo e incomunicado, cada vez se hace ms individual. Ejemplo:La metamorfosis de Franz Kafka: aislamiento y prdida de la identidad, identifican al protagonista.

Otro ejemplo, en este caso, la bsqueda de la propia identidad, se encuentra en la novela Demian, del alemn Hermann Hesse.

1.2 LA COMUNIN CON EL OTRO.

Opuesto a la soledad e incomunicacin, en la literatura contempornea se da la visin utpica (idealista) de una vida autntica, de reencuentro con la propia identidad en comunin con los otros, en torno a la amistad y a la solidaridad. El amor y el cuerpo son valorados como vas de trascendencia hacia el otro; son vistos como valores de acercamiento y comunin. Ejemplo: Algunos poemas de Veinte Poemas de Amor y una Cancin Desesperada, Pablo Neruda: La distancia y el pasado permiten valorar el cuerpo como encuentro entre dos seres; el sexo y lo ertico adquieren una dimensin metafsica, espiritual, en conexin con la experiencia personal de la soledad del hablante lrico.

2. LA INABARCABILIDAD DE LA REALIDAD; LA ILOGICIDAD DEL MUNDO Y DE LA CONDUCTA HUMANA.

SUBTEMAS: 2. 1. El mundo visto desde una o varias conciencias personales (pluralidad de voces narrativas). 2. 2 La representacin subjetiva del tiempo. 2. 3 El descenso a los estratos ms profundos de la conciencia.

2. La realidad vista en forma inabarcable - ilogicidad del mundo y de la conducta una ruptura humana.
A diferencia del siglo XIX la literatura contempornea exhibe la imposibilidad de abarcar el mundo como un todo.
Al ponerse en duda el concepto de la razn, propia del siglo decimonnico (siglo XIX) se desvanece la posibilidad de estabilidad del ser humano. En el siglo XX las obras ya no muestran un mundo coherente donde todo sucede por una causa lgica, ahora la literatura contradice los modelos habituales de creacin. En la literatura contempornea se produce una ruptura en el orden lgico de la narracin. El mundo es mostrado desde varias conciencias personales.

2.1 PROCEDIMIENTOS NARRACIN DESDE PERSONALES:

CARACTERSTICOS DE LA VARIAS CONCIENCIAS

En la literatura contempornea el mundo narrado es visto desde una o varias conciencias personales. Para ello usa algunos procedimientos. caractersticos tales como:

a) El relato en primera persona.

b) El estilo indirecto libre. c) La variedad de voces o focos narrativos.

a) El relato en primera persona.

En gran parte de las obras contemporneas predomina el narrador en primera persona, pues permite focalizar la historia desde una de muchas perspectivas posibles. El narrador es protagonista o testigo de la historia narrada. En los cuentos y novelas contemporneas se narra desde una conciencia personal, la que a su vez se confunde con otras voces. No hay un narrador nico. Ejemplo: Al establecer comparaciones con los dems haba ocaciones en

que me consideraba realmente conforme conmigo mismo, y hasta orgulloso, y otros momentos en que me senta menoscabado y me deprima. En la misma medida, a veces crea ser un genio y a veces un loco. Demian, Hermann Hesse, alemn.

b) El estilo narrativo indirecto libre.

El inters de un relato no slo depende de lo que se dice, sino tambin de cmo se narra. Para comprender el estilo narrativo indirecto libre que es el estilo ms usado para relatar por los escritores contemporneos es necesario conocer y comprender otros estilos narrativos tradicionales. Estos estilos narrativos tradicionales son los siguientes:

ESTILO NARRATIVO DIRECTO.

* ESTILO NARRATIVO INDIRECTO.

EL ESTILO NARRATIVO DIRECTO.

El estilo narrativo directo consiste en que el narrador de un relato reproduce fiel o textualmente la voz de un personaje con las propias palabras de ste. Se distingue a primera vista de los dems estilos narrativos, pues siempre va precedido de guin o entre comillas.

EJEMPLO DE ESTILO NARRATIVO DIRECTO:

* Se encontr con ella a la entrada del aula. - Has preparado el examen?. - No he tenido tiempo. - Qu vas a hacer entonces? - Siempre me sonre la suerte.

* - Creo que necesito unas vacaciones - dijo Juliana volvindose a Esteban. -Sabes que no tenemos dinero para tirarlo as. -No te apures, en Tehuacn tengo una prima[]

EL ESTILO NARRATIVO INDIRECTO.

El estilo narrativo indirecto consiste en que el narrador se encarga de contar con su propia voz lo que dicen o piensan los personajes. El narrador cuenta en tercera persona, usando los llamados verbos de lengua o verba dicendi que son los que expresan formas verbales especficamente comunicativas de lo seres humanos, que tienen la intencin de transmitir una informacin dicha por otro, tales como: dijo, afirm, balbuce, pregunt, etc.; usando tambin la conjuncin que.

EJEMPLO DE ESTILO INDIRECTO:

Margarita pensaba que cmo no se le haba ocurrido antes Leonor haba anunciado a su padre que deseaba ir a La Pampilla a caballo con su prima. Martn Rivas Alberto, Blest Gana (chileno).
Una tarde habindome informado bruscamente de que Lady Made ya no exista, me anunci la intencin de conservar el cuerpo durante una quincena en espera del entierro definitivo. La cada de la casa Usher, Edgar Allan Poe (Norteamericano)

El estilo narrativo indirecto libre.

El estilo narrativo indirecto libre es una variante del estilo indirecto en la que el narrador, generalmente en tercera persona y en pasado, se entremezcla con expresiones del personaje, utilizando referencias de tiempo y lugar propias del personaje no del narrador.
El estilo indirecto libre consiste en la reproduccin de la conciencia de un personaje: pensamientos y percepciones del aqu y ahora de esa conciencia, pero en la voz del narrador.

Se caracteriza, adems, por la ausencia de verbo en voz dicendi como dijo, respondi, pregunt, etc. El narrador habla desde el interior del personaje, trasmitiendo as lo complejo de la intimidad de stos.

EJEMPLO DE ESTILO INDIRECTO LIBRE: * Abri la puerta y lo vio. S, all estaba, esperndola.

* Maana era Navidad. Vendra pap a traerle regalos?.

* Muerto! Pero es posible? No es ste uno de tantos das en que ha salido al amanecer de su casa con el machete en la mano? No est all mismo, a cuatro metros de l, su caballo,[]. El hombre muerto, Horacio Quiroga. (Uruguayo). * A la luz del sol el verde brillaba, pero ahora, al sol perda su color. Lo arreglara ella misma. Las criadas tenan demasiado trabajo Cogera las sedas, las tijeras, el - qu? - el dedal, naturalmente y bajara a la sala de estar . La seora Dallaway . Virginia Wolf (Britnica).

OTRO EJEMPLO DE ESTILO INDIRECTO LIBRE:

() Me cont que no era de por aqu, que era de un lugar muy lejos; pero que no poda andar porque le fallaban las piernas: Camino y camino y no ando nada. Se me doblan las piernas con la debilidad. Y mi tierra est lejos, ms all de aquellos cerros: Me cont que se haba pasado dos das sin comer ms que puros yerbajos. Eso me dijo. Fragmento de El hombre. Juan Rulfo. (Mexicano).

c) La multiciplidad de voces narrativas. (Perspectivismo).

En la literatura contempornea la realidad se representa en forma mltiple y simultnea. Existen tantas realidades como individuos que las contemplan. Se parte de la base que la realidad es compleja y multifuncional. No existe una realidad nica, unvoca, una sola visin o interpretacin; sino una pluralidad de perspectivas. Este perspectivismo se manifiesta en la pluralidad de narradores, de voces o focos narrativos. En la literatura contempornea casi desaparece el narrador omnisciente en favor de narradores en primera persona que focalizan la historia desde su propia perspectiva, apareciendo varias voces como narradores, mostrando la realidad desde distintos puntos de vista.

EJEMPLO DE MULTIPLICIDAD VOCES:

La Hojarasca, de Gabriel Garca Mrquez:

Distintos personajes van narrando simultneamente, desde su perspectiva un mismo hecho o acontecimiento: el velorio de un suicida. Cuento de Julio Cortzar, La noche boca arriba : Donde un mismo narrador oscila entre dos conciencias distintas y dos tiempos distintos: un motonetista contemporneo y un indgena azteca en pocas pasadas.

2.2 REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO. Hasta el siglo XIX la estructura tradicional de la narracin y del drama llevaban una secuencia, comenzando por un planteamiento o presentacin; nudo o desarrollo, clmax o desenlace. Se presentaban los hechos en un orden cronolgico que corresponda. Esta ordenacin contempornea. cronolgica se altera en la literatura

Tcnicas narrativas relacionadas con la subjetivacin del tiempo en las obras contemporneas:
- Alteracin radical del orden cronolgico.

- El Flash Back. -El Racconto.

-El Montaje.

- ALTERACIN DEL ORDEN CRONOLGICO:

En el mundo real, no en el ficticio de la literatura, existen tres tipos de tiempos posibles:
- El cronolgico: Sucesin de horas y minutos. (Por lo tanto, este tiempo es objetivo y mensurable). - Un tiempo psicolgico: Segn el estado de nimo o emociones un minuto puede parecer una hora o a la inversa. (Esta categora es subjetiva y no cuantificable de acuerdo a parmetros exactos). - Un tiempo fisiolgico o biolgico: Regulador de los ciclos metablicos de los seres vivos, ajustados a las estaciones y condiciones ambientales.

LOS TEXTOS LITERARIOS CONTEMPORNEOS MUCHAS VECES HACEN USO DE ESTAS CATEGORAS MEZCLNDOLAS Y CONFUNDINDOLAS.
Una historia ordenada de los hechos, tal como corresponden cronolgicamente es, justamente la HISTORIA de la obra. La alteracin del desarrollo de los acontecimientos de la historia es lo que se llama TRAMA. En la trama, es decir, al transgredir o invertir el orden los acontecimientos, se puede empezar a narrar la historia desde la mitad de los acontecimientos. Esto se llama IN MEDIA RES. Si se comienza desde el inicio sella AD OVO.

- EL FLASH BACK:
La estructura narrativa hasta antes del siglo XX era lineal, es decir, segua el orden: planteamiento, nudo y desenlace. En las narraciones contemporneas se puede comenzar a narrar una historia en un punto avanzado de ella, incluso desde el final, retrocediendo hasta el comienzo. Esto se puede realizar mediante el recuerdo de los personajes. Cuando en el desarrollo se intercalan pasajes pertenecientes a un tiempo anterior, rememorando los hechos con chispazos de ellos, estamos frente a la tcnica narrativa del flash back.
El flash back es una expresin inglesa (Flash: imagen; back: atrs) con la que se designa una tcnica para narrar un acontecimiento breve que ha sucedido en un tiempo pasado, y que sbitamente accede como una imagen a la memoria del narrador o del personaje, volviendo nuevamente al momento actual del relato.

EJEMPLO DE FLASH BACK:

En la memoria del sacerdote apareci la memoria de su padre. Era alto, duro, tena los hombros cuadrados de un atleta, las manos granes y toscas, los ojos azules. Hablaba con voz plena, un tono a la vez enrgico y profundo. Montando a su caballo, evocaba la sensacin de centauro que a los indios produjeran los primeros jinetes de la conquista. Una unidad indestructible, superior a lo humano. Posea la apostura de un conquistador, su padre, la postura de un aries castellano, con una buena estampa y un andar lleno de aplomo. Su risa bronca, su barba, sus puos. Cuando muri l era un nio an . Desde la memoria, su retina de nio comenz a devolverle ahora - un torbellino veloz y sin orden, con el caprichoso deshilvn del sueo - las estampas trgicas de su infancia.. Misa de Rquiem, Guillermo Blanco, (chileno).

- EL RACCONTO:
El Racconto es una tcnica de narrar retrospectivamente acontecimientos ms o menos extensos, vividos por un personaje en un tiempo anterior a la historia que se est relatando. * Retrospectivamente:

Mirar hacia atrs, hacia el pasado.

EJEMPLO DE RACCONTO:

Esa era Sara. () Cuando la conoc ese da de la

reunin de Dora, ella iba a cumplir treinta y dos aos.() Sara naci, creci, se cri y vivi siempre entre puras mujeres. Su padre abandon a su madre el mes anterior a su nacimiento. No se le volvi a ver. Siete aos despus se supo de su muerte() Nosotras que nos queremos tanto, Marcela Serrano, (chilena).

- EL MONTAJE:
El montaje es una tcnica narrativa contempornea en la que se yuxtaponen situaciones en la que intervienen alternadamente uno y otro personaje.
(Texto Pg. 140)

EJEMPLO DE MONTAJE:

Los pies del hombre se hundieron en la arena dejando una huella sin forma, como si fuera la pezua de algn animal. Treparon sobre las piedras, engarrundose al sentir la inclinacin de la subida; luego caminaron hacia arriba, buscando el horizonte. Pies planos - dijo el que lo segua - y un dedo de menos. Le falta el dedo gordo en el pie izquierdo. No abundan fulanos con estas seas .As que ser fcil. La vereda suba, entre yerbas, llena de espinas y de malas mujeres () El hombre camin apoyndose en los callos de sus talones, raspando las piedras con las uas de sus pies, rasgundose los brazos ()
Subi por aqu, rastrillando el monte - dijo el que lo segua -. Cort las ramas con un machete. Se conoce que lo arrastraba el ansia. Y el ansia deja huellas siempre. Eso lo peder. El Hombre, Juan Rulfo, (Mexicano).

2.3 DESCENSO A LOS ESTRATOS PROFUNDOS DE LA CONCIENCIA.

MS

Gracias a los descubrimientos del sicoanlisis y a la sicologa de este siglo, se pudo precisar que los seres humanos tenemos un lenguaje interior que canaliza de un modo muy particular nuestros deseos y pensamientos ms ntimos. La literatura recogi estos descubrimientos de la sicologa, hechos por el conocido mdico y neurlogo austriaco Sigmund Freud (1856-1939) fundador del sicoanlisis, presentando la conciencia de los personajes del modo ms creble y verosmil posible.

Recursos estilsticos o mecanismos propios de la exploracin de la conciencia humana.

a) El monlogo interior. b) El soliloquio. c) Flujo o corriente de la conciencia. d) La enumeracin catica.

a) EL MONLOGO INTERIOR:
El personaje habla directamente consigo mismo. Consiste en verbalizar los contenidos mentales del personaje. Habitualmente un pensamiento no es totalmente ordenado, sino que se pasa de un pensamiento a otro sin un hilo conductor muy claro. Se divaga. Nuestros pensamientos no siempre estn en orden. El monlogo interior, a diferencia del fluir de la corriente de la conciencia, conserva una organizacin sintctica reflejada en la secuencia lgica de las oraciones, estructurada a travs del uso de la puntuacin.

EJEMPLO DE MONLOGO INTERIOR:

Ya est la vieja llamndome. Ya est buscando siempre la manera de incomodarme. Desgraciada. Qu madre me he sacado. Para m que me persigue. S, me persigue. Si voy a la cocina se me queda mirndome, como un perro mira a una persona que est comiendo.. Reinaldo Arenas, El palacio de las blanqusimas mofetas. Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Muchas veces le tiro cscaras, esos son sus mejores banquetes. Porque la hierba slo l a mastica:se chupa el jugo y las escupe. Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros.

b) EL SOLILOQUIO.

c) FLUJO O CORRIENTE DE LA CONCIENCIA.

Es un monlogo interior que responde especficamente a contenidos mentales carentes de una estructura lgica. Este recurso busca el fluir inconsciente del pensamiento en la mente de algn personaje. Por esta razn su estructura discursiva es catica y no obedece a las normas lingsticas cotidianas.

Los signos de puntuacin sufren una alteracin severa o desaparecen porque la intencin de esta tcnica es mostrar las ideas ms ntimas en toda su dimensin, esto es, desorganizadas. De esta manera nos enteramos de la personalidad ms profunda de los personajes.

EJEMPLO DE CONCIENCIA:

CORRIENTE

FLUJO

DE

LA

Voy a hacer mi defensa la prdica ser mi alegato defensivo ante el tribunal que ha venido a erigir el negro ante el juez negro ante su conciencia negra debo prepararme debo meditar bien las palabras apropiadas las ideas que podran influir en su nimo tal vez salvar su alma y por qu me miento por qu trato de engaarme yo no estoy tratando de salvar su alma ojal que quisiera salvarla yo debera ser lo contrario primero su alma y despus mi vida habr ms regocijo en el reino de los cielos. Guillermo Blanco Misa de Rquiem.

d) LA ENUMERACIN CATICA.
Tcnica narrativa contempornea que consiste en poner en un plano enumerativo un conjunto de objetos heterogneos, dismiles, que nada tienen que ver entre s, aparentemente sin vinculacin que reflejan el caos de la existencia humana contempornea. Refleja la visin desintegrada de la realidad y confusa, sin jerarqua, sin orden de ninguna especie.

EJEMPLO DE ENUMERACIN CATICA:

yo paseo con calma, con ojos, con zapatos con furia, con olvido, paso, cruzo oficinas y tiendas de ortopedia, y patios dode hay ropas colgadas de un alambre: calzoncillos, toallas y camisas que lloran lentas lgrimas sucias. Pablo Neruda Walking Araund. No saba qu hacer con Chlo. Quizs llevarla a un saln de t, pero de ordinario el ambiente es ms bien deprimente.Tampoco al cine, porque no quera.Tampoco a un diputdromo porque no le gustara. Tampoco a las carreras de ternero porque tendra miedo.Tampoco al museo del LouvreTampoco a la estacin Lazare. Boris Vian, La estacin de los das.

 En qu se diferencia el monlogo interior de la tcnica del fluir de la conciencia?

 LA LITERATURA COMO TEMA DE S MISMA.