Leonardo Da Vinci - Los Codices de Madrid

Una ventana abierta A*j 7
al mundo
Octubre 1974
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(ao. XXVII)
Precio :
2,40 francos franceses
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Leonardo
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Cdices de
Madrid
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Foto Giraudon,
Pars
La gracia florentina
Tesoros
La Virgen de las rocas (a la izquierda), obra maestra del "Quattrocento" italiano, hoy en el Museo del Louvre, de Paris, demuestra hasta qu punto Leonardo de Vinci dominaba ya cuando la pint en 1483, a la edad
de 31 aos, todos los recursos artsticos del Renacimiento. Son pocas las obras en las que pueda admirarse como en sta el ritmo extraordinario y la perfeccin de las manos que ocupan el centro del cuadro (arriba, un detalle). La exquisita gracia propia de la pintura florentina con que estn representados los personajes (vase tambin la pgina 26) concuerda perfectamente con el naturalismo del paisaje y la precisin botnica de
del
arte
mundial
la vegetacin. Unos 23 aos ms tarde, hacia 1506, por razones que no

han podido averiguarse, Leonardo pint una rplica del mismo cuadro e introdujo en ella numerosas modificaciones. En la nueva versin (que se conserva en la National Gallery de Londres) desapareci, por ejemplo, el gesto del ngel que seala con su dedo al pequeo Juan Bautista, cambio sobre el cual Leonardo no nos ha dejado explicacin alguna.
ITALIA
25 saw*
El
Correo
Pgina
LEONARDO REDESCUBIERTO
EN LOS DOS CODICES DE MADRID
OCTUBRE 1974 AO XXVII
LA EXTRAA AVENTURA
DE LOS MANUSCRITOS DE LEONARDO por Paolo Galluzzi
PUBLICADO
EN 15
IDIOMAS
Espaol
Ingls
Francs
Ruso
Arabe
Hebreo Persa
LOS
CODICES
DE
MADRID
Japons
Italiano
por Anna Maria Brizio
Portugus
Neerlands Turco
Hindi
Alemn
Tamul
11
LA
MAQUINA Y SUS
ELEMENTOS
15
Publicacin mensual de la UNESCO
EL TEATRO
CIRCULAR
DE
LEONARDO
(Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura)

Venta y distribucin Unesco, Place de Fontenoy, 75700 Pars
Tarifa de suscripcin anual : 24 francos
16
LEONARDO,
EL
MSICO
por Emanuel Winternitz
19
SUPLEMENTO DE
LEONARDO
16 PAGINAS
DE VINCI
CONTADO A LOS
Los artculos y fotograflas de este nmero que llevan el signo (copyright) no pueden ser reproducidos. Todos
los dems textos e ilustraciones pueden reproducirse, siempre
NIOS
por Bruno Nardini
que se mencione su origen de la siguiente manera : "De

EL CORREO DE LA UNESCO", y se agregue su fecha
37
HISTORIA
DE
UN
CABALLO
COLOSAL
de publicacin. Al reproducirse los artculos y las fotos deber

hacerse constar el nombre del autor. En lo que respecta a las
fotografas reproducibles, sern facilitadas por la Redaccin siempre que el director de otra publicacin las solicite por escrito. Una vez utilizados estos materiales, debern
enviarse a la Redaccin tres ejemplares del peridico o revista
40
LEONARDO Y EL MUNDO TUMULTUOSO DEL RENACIMIENTO
que los publique. Los artculos firmados expresan la opinin de sus autores y no representan forzosamente el punto de
vista de la Unesco o de la Redaccin de la revista.
por Eugenio Garin
45
LA
GLORIA
DE
PINTAR
por Cario Pedretti
Redaccin y Administracin Unesco, Place de Fontenoy, 75700 Pars Director y Jefe de Redaccin
Sandy Koffler
TESOROS
DEL ARTE La gracia florentina (Italia)
MUNDIAL
Subjefe de Redaccin
Ren Caloz
Asistente del Jefe de Redaccin
Olga Rodel
Redactores Principales
NUESTRA PORTADA
Espaol : Francisco Fernndez-Santos

Francs : Jane Albert Hesse
He aqu uno de los dibujos ms notables entre los cientos que incluyen los dos
cdices de Leonardo de Vinci des
Ingls : Ronald Fenton Ruso : Georgi Stetsenko

Alemn : Werner Merkli (Berna) Arabe : Abdel Monelm El Sawi (El Cairo)
Japons : Kazuo Akao (Tokio)

Italiano Hindi : Tamul : Hebreo : Maria Remiddi (Roma) Ramesh Bakshi (Delhi) N.D. Sundaravadivelu (Madras) : Alexander Pe (Jerusaln)
cubiertos hace poco en la Biblioteca Nacional de Madrid y que ahora se publican por primera vez en edicin facsimilar. El dibujo representa la cabeza y el cuello del molde exterior del colosal caballo de bronce cuya realizacin emprendi Leonardo (vase la historia
Persa : Fereydun Ardalan (Tehern)

Portugus : Benedicto Silva (Rio de Janeiro)
Neerlands : Paul Morren (Amberes) Turco : Mefra Telci (Estambul)
Redactores
completa en la pgina 37). Como un foco de luz en las tinieblas, el espritu

de Leonardo se mova constantemente
en inquieta bsqueda, descubriendo un
Espaol : Jorge Enrique Adoum

Francs : Philippe Ouanns
tema al que consagraba su pasin por un tiempo para pasar rpidamente a otro. Repletos de notas breves y de rpidos bocetos, ejecutados con infa lible prectsin, los manuscritos de Madrid arrojan una luz ms viva que
nunca sobre la labor de Leonardo en la
Ingls
: Roy Malkin
Ilustracin : Anne-Marie Maillard
Documentacin : Christiane Boucher
esfera de la mecnica, la ingeniera militar, la geometra, la perspectiva, la ptica, la fundicin y otras mltiples
materias.
Composicin grfica
Rolf Ibach
Robert Jacquemin
La correspondencia deba dirigirse al Director de la revista
*-
Dibujo 1974 McGraw-Hill Book Co., Maiden

head, Inglaterra, y Taurus Ediciones, Madrid
V5CHIVtV
Sobre un autorretrato de Leonardo, que pertenece a la Coleccin Windsor, de Inglaterra, se ha imprimido aqui su propia firma. El gran artista solia escribir, dibujar y pintar con la mano izquierda y la mayor parte de sus notas estn escritas de derecha a izquierda (escritura de espejo). Encima, la
misma firma invertida.
El presente nmero de El Correo de la

Unesco est dedicado a la obra de
Leonardo de Vinci tal como se nos
LA EXTRAA
aparece en los dos gruesos cuadernos

manuscritos del artista descubiertos en Madrid en 1965. Los Codex
Madrid I y Madrid II, nombre con que hoy son universalmente conocidos, representan sin duda alguna uno '
AVENTURA DE LOS
MANUSCRITOS DE LEONARDO
por Paolo Galluzzi
de los principales hallazgos del siglo XX

en materia de manuscritos antiguos.
Por acuerdo con el gobierno espaol, Taurus Ediciones de Madrid y McGraw-Hill Book Company de Nueva York van a publicar este otoo
una edicin facsimilar en cinco
volmenes de
los dos cdices
leonardianos (1). La labor de preparacin ha estado a cargo del gran especialista

itaKano en Leonardo Ladislao Reti,
quien llev a cabo Ja transcripcin

al italiano moderno, los comentarios
y la traduccin inglesa, contribuyendo

tambin a la traduccin castellana,
con la colaboracin del arquitecto
t"*X URANTE
casi
tres
siglos,
los
y crtico espaol Fernando Chueca, que Ta ha completado tras la muerte de Reti, en octubre de 1973. Van a publicarse adems coediciones en italiano, alemn, japons y neerlands. En el prefacio a los Cdices de Madrid, el seor Luis Snchez
Belda, Director General de Archivos
**^^ bajos
\//\ innumerables testimonios que y J nos dej Leonardo de sus tracientficos y tcnicos
provistas de Inters. Lelio Gavardi, preceptor de la familia Melzi y cola

borador y amigo del clebre impresor veneciano Aldo Manuclo, pudo as
permanecieron confundidos en un Impenetrable frrago de papeles y

de notas de lectura, tan caticamente
apoderarse fcilmente de 13 cuadernos de Leonardo y se los llev a Flo

rencia para ofrecrselos a Francisco
organizados y de tan difcil interpre tacin que hasta fines del siglo XVIII
su fama de artista y de pintor prim
notablemente sobre la consideracin
de Mdicis con la esperanza de ob

tener una suma de dinero considerable.
y Bibliotecas de Espaa, pone de relieve el amplio espritu de colaboracin internacional que ha presidido la edicin de los manuscritos : financiada y dirigida
por una empresa norteamericana,
Pero el increble parecer de un conse
que mereca como filsofo y hombre

de ciencia. El deplorable sino que
padecieron, despus de la muerte del

maestro (1519), todos sus manuscritos impidi que la cultura europea se beneficiara de las ideas y de las audaces soluciones que Leonardo haba expuesto. Sabemos que dej por testamento
todos sus manuscritos a su fiel disc
jero del Duque fue: Nada de esto podra Interesar a Vuestra Excelencia. No pudiendo llevar a feliz trmino su proyecto, y viendo que se esfumaba su
sueo de hacer fortuna, Gavardi pidi
la reproduccin de las lminas

se ha llevado a cabo en Suiza, el
a su amigo Ambroglo Mazzenta, que parta a Miln, que devolviera los

cuadernos a Orazio Melzi. Pero ste
fotomontaje en Inglaterra, la impresin en Espaa y la encuademacin en

Alemania. Al mismo tiempo, Taurus,
tampoco
quiso
recibirlos
y,
como
puede
leerse
en
las
memorias
de
McGraw-Hill y los coeditores italiano, francs, alemn, holands y japons
publican tambin un volumen de ms de 300 pginas y con abundantsimas

ilustraciones titulado El Leonardo
pulo Francesco seguido en su

hasta su mismo
Melzi, que le haba incesante peregrinar

lecho de muerte.
Mazzenta", se asombr de que me hubiera tomado tales molestias y me
regal los libros.

Es entonces cuando entra en escena
Cmo se lleg entonces a la actual

dispersin de los autgrafos leonar
dianos, otrora reunidos?
desconocido (2). En las
Pompeo Leoni, de Arezzo, que iba a desempear un papel decisivo en la

historia de los -manuscritos de Leo
pginas 16 y siguientes de este nmero se incluye una versin

abreviada de uno de sus captulos.
La redaccin de El Correo de la Unesco
Francesco Melzi conserv la pre ciosa herencia en su casa de Vaprlo
nardo. Escultor en la corte de Felipe II.
d'Adda. Al
heredero,
morir en
Orazio
1570,
su
hijo y
en
desea expresar su agradecimiento

a Taurus Ediciones, McGraw-Hill
Melzi,
arrincon
un granero unas reliquias para l des-
de Espaa, Leoni mostr gran Inters por los manuscritos que conservaban los herederos de Francesco Melzi y, prometiendo proteccin y favores per-p
y Giunti-Barbera por la generosa ayuda que nos han prestado para
hacer posible este nmero.
*****
(1) Los Cdices de Madrid de Leonardo de Vinel
(Codex Madrid I y Codex Madrid II), edicin en cinco volmenes, Taurus Ediciones, Madrid, y Mc-GrawHill Book Co., Maidenhead. Reino Unido. 1974. Precio: 300 dlares aproximadamente.
PAOLO GALLUZZI es director del Museo y de la Biblioteca de Leonardo, en Vinel (Italia).

Actualmente prepara un lxico de la termi
(2) El Leonardo desconocido, Teurus Ediciones, Madrid, y McGraw-Hill Book Co . Nueva York, Toronto.
Precio: 43 dlares aproximadamente
nologa filosfica y cientfica de Galileo para el Consejo Nacional de Investigaciones Cien

tficas de Italia. Es autor de numerosos estu
dios sobre la historia del pensamiento cien
tfico italiano durante los siglos XVI y XVII.
w sonales, consigui que le cedieran una
^ gran parte de ellos. Asimismo, logr

obtener 10 de los 13 cuadernos
que
Orazio
Melzi
haba
regalado
Mazzenta. Entre 1582 y 1590, esto es

en apenas ocho aos, la herencia de Leonardo pas casi totalmente a manos de un nuevo propietario.
Felipe II los manuscritos de Leonardo. Al parecer slo le cedi unos pocos, quedndose con los dems, ya que un gran nmero de ellos pas a manos de su yerno y heredero Polldoro Caichi, quien se dedic abiertamente
a comerciar con
al
ellos.
Hacia
1622,
Caichi
vendi
Conde
Galeazzo
Deseoso
de
presentar
los
docu
Arconati,
de las
de
Miln,
el
gran volumen
de Leonardo,
mentos de un modo ms atractivo, y aun siendo persona incompetente en la materia, Leoni no vacil en des
artes
secretas
compilado por Leoni, y que hoy cono

cemos con el nombre de Codex Atlan
membrar varios cuadernos para agrupar sus pginas en forma
rede
ticus. En 1636, Arconati lo don, junto

con otros manuscritos leonardianos, a
la Biblioteca Ambrosiana de Miln.
grandes
volmenes.
Esta
singular
restauracin
modific
bsicamente
la disposicin original de los escritos de Leonardo, al borrar de golpe un

testimonio inapreciable sobre el orden
Otra parte de los documentos que posea Leoni fueron a parar a Ingla
terra. Thomas Howard, Conde de
Arundel, consigui adquirir el segundo

gran volumen compilado por Leoni,
que contena todos los manuscritos de
de composicin, la cronologa y el nmero inicial de los cuadernos, y al anticipar ulteriores prdidas y dis
persiones.
carcter artstico y que hoy conocemos

con el nombre de Coleccin Windsor
Nada nos permite creer que Leoni tuviera realmente la Intencin, de clarada a Orazio Melzi, de ofrecer a
por haberse conservado en la Royal

Windsor adquiri Library. Thomas Howard otro manuscrito, el actual
vV* "W'n a-g-w) p,r
.o, *,.
li .,->
Dibujo tomado del Cdice Madrid I, uno de los muchos en los que Leonardo
estudi los elementos bsicos de las
mquinas. Aqu se trata de un dispositivo para la transmisin de la fuerza y del

movimiento
volvi
mediante
tornillos
sin
fin y ruedas, tema al cual Leonardo

constantemente.
Letras maysculas de la caligrafa

de Leonardo, escritas a su manera, es
decir de derecha a izquierda. Se trata de ampliaciones tomadas de diferentes
pginas del Cdice
Madrid I. Sin
embargo, sus manuscritos no siempre tienen la elegancia que se advierte en estas reproducciones. A menudo solia hacer anotaciones rpidas en los mrgenes de las pginas.
Estas mismas letras se han empleado en

forma invertida como inicial de los artculos
del presente nmero.
Mquina excavadora para la construccin de un canal, segn un diseo que figura en el Codex Atlanticus. En la
poca de Leonardo, el sector del ro Arno comprendido entre Florencia y su desembocadura en el Mediterrneo no era apto para la navegacin debido a su curso sinuoso y a sus
bruscos cambios de nivel. Leonardo se
preocup permanentemente por transformar el rio en un canal que constituyera una gran via fluvial entre Florencia y el mar.
Dibuio 1974 Giunti-Barbera, Florencia,
Johnson
Reprint
Corporation,
Nueva
York
Cdice Arundel 263, que ms tarde fue donado por uno de sus herederos
a la Royal Society inglesa. Cabe fechar las adquisiciones de Arundel entre 1630 y 1640. En el siglo XVIII se produjeron
nuevos movimientos de manuscritos
El Cdice Atlntico y los manuscritos de la Ambrosiana figuran entre las obras valiosas que fueron enviadas a Pars. El cdice qued depositado en la Biblioteca Nacional y los otros manus
critos fueron confiados al Instituto de
Francia. Una vez terminada la aventura
Dibujos Johnson
1974 Gluntl-Barbera. Florencia, Reprint Corporation, Nueva York
Los dos dibujos de esta pgina estn

tomados del Codex Atlanticus,
de Leonardo. Hacia 1715 Lord Leicester
napolenica, los gobiernos interesados

obtuvieron la restitucin de los tesoros
adquiri el cdice que lleva hoy su nombre y se lo llev a Inglaterra. El Cdice Trivulziano (famoso por la
que
el
les haban
de
sido arrebatados:
Francia conserv
el
los
Cdice Atlntico volvi a

Instituto
otros manuscritos.
Miln pero
larga lista de palabras registradas por

Leonardo) volvi hacia 1750 a la Biblioteca Ambrosiana de la que haba sido retirado, despus de la primitiva donacin, por Arconati. A fines de ese
manuscrito de Leonardo que acaba de ser magnficamente restaurado por los monjes del convento de Grottaferrata, cerca de Roma, y del cual se est publicando actualmente una edicin en facsmil que constar de doce
volmenes. Arriba, una mquina
En
el
siglo
de
XIX
las
bibliotecas
En 1876
inglesas se enriquecieron con nuevos

documentos Leonardo.
siglo volvieron a entrar en circulacin

los cdices que parecan haber en contrado un paradero definitivo. Napo
len Bonaparte, al entrar victorioso en
John Forster don al South Kensington Museum (que es hoy el Victoria and Albert Museum) tres cuadernos que
con quince husos de cuerda. Abajo, excavar un canal, y la deposita en
para la fabricacin una mquina para que levanta la tierra las orillas.
hoy
llevan
el
nombre
a este
del
donador.
gesto
Miln el 15 de mayo de 1796 y en cumplimiento de las rdenes del Di rectorio, organiz un saqueo siste mtico de obras de arte y de cultura.
Paralelamente
concertante.
noble
de generosidad hay un episodio des
Guglielmo Libri, biblifilo, erudito y

SIGUE EN LA PG. 50
:a\
LOS CODICES DE
Para Leonardo el dibujo era una especie el libro prximo a aparecer
El Leonardo desconocido, el sabio italiano
de lenguaje de imgenes ms inmediato y elocuente que el de las palabras. Este, tomado del Cdice Madrid I, es uno de los muchos que realiz para demostrar la imposibilidad del movimiento perpetuo. Como se seala en
menospreciaba a quienes sostenan la idea del movimiento perpetuo, comparndolos con los alquimistas que
trataban de convertir en oro los
Dibujo 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead.
metales viles.
Reino Unido, y Taurus Ediciones,
Madrid
.ir**
I
'
l^.
MADRID
por Anna Mara Brzio
Los mil rostros
del genio en 700 pginas descubiertas hace poco

f\ ^^ L reciente descubrimiento
fc \ ""^ en la Biblioteca Nacional
. elementos
pletos.
fragmentarios
incom
^1
'
de Madrid de dos gruesos
manuscritos de Leonardo de Vinci, con
En conjunto, los dos cdices abar can una quincena de aos, desde 1491
a 1505, los ms fecundos de la acti
las mismas. El Madrid I es un
dibujos y textos, a los que por largo tiempo se consider perdidos, permite abrir un nuevo y sorprendente captulo en la historia del pensamiento y de la obra de Leonardo, genio universal por
antonomasia.
vidad de Leonardo. Sus caractersticas

no son
cdice excepcionalmente homogneo en su contenido y se refiere esencial

mente a la mecnica. El Madrid II, en
sentar el paisaje, fueron realizados durante una serie de operaciones de levantamiento cartogrfico en el valle del Arno; y que los dibujos del Cdice Madrid I que representan mquinas poseen una precisin y una fuerza de expresin tales que, a la vez que la Imagen ms evidente del objeto, comu
nican el sentido dinmico de su fun
cin, como ocurre tambin con los di
Los cdices de Madrid representan un conjunto sin par en el que Leonardo consign infinidad de notas y de pen
samientos, como los resultados de sus
cambio, versa sobre gran variedad de temas, en gran parte relacionados con
el arte.
bujos de anatoma que Vinci nos dej.

De todos los cdices leonardianos
llegados hasta nosotros, el

es uno de los ms
Madrid
I
si
investigaciones y experimentos en la
esfera del arte, la mecnica, la geo

metra, la hidrologa, la anatoma, la meteorologa y el vuelo de las aves.
En ellos se nos ofrece una visin din
Hay en l observaciones muy finas sobre los efectos cromticos y atmos fricos que se refieren a la pintura, y
que de hecho utiliz Leonardo en su
sistemticos
es que cabe emplear hablando de Leonardo

totalmente dedicado a
esta palabra y est casi

la mecnica.
Tratado
de
la
pintura;
un
fascculo
Exteriormente Incluso, es uno de los
completo est dedicado a la fundicin
mica del universo en que las fuerzas y los elementos naturales se inter
del
gran caballo
de Miln
a
para el
monumento
ecuestre
Francesco
fieren en un perpetuo movimiento y sin

cesar se transforman.
Sforza (vanse las pgs. 37 a 39). Son tambin muchos los dibujos arquitect
nicos, relativos sobre todo a las forti
ficaciones.
Los dos
nuevos cdices de
Madrid
han
incrementado de golpe en
unas
setecientas pginas el volumen' de los manuscritos leonardianos, que suman
Pero,
tratndose
de
Leonardo,
la
en total cerca de seis mil pginas. Se trata adems de setecientas pginas de la mxima importancia, que aportan elementos absolutamente nuevos y sobremanera valiosos para aclarar
cuestiones muy controvertidas acerca
distincin entre dibujos artsticos y de otra ndole carece de sentido y funda

mento, ya que es totalmente ajena a
sus procesos mentales. En Leonardo,
mejor ordenados y presenta el aspecto de un bello ejemplar, hasta el punto de que, en muchas pginas, los dibujos estn tan precisa y exactamente deli neados y sombreados y el texto correspondiente tan impecablemente paginado que cabe pensar que Leo nardo lo destinaba a la imprenta. En el cdice figuran dos fechas extremas: 1493 y 1497; me inclino a
pensar que en conjunto se acerca ms a aqulla que a sta, debido a nume
la actividad artstica y la cientfica nacen de un mismo origen y retoan

incesantemente la una de la otra, de
rosos elementos que existen tambin

en otros manuscritos leonardianos de
la primera mitad de ese decenio.

Se trata del decenio crucial en de la actividad de Leonardo Lombarda.
de Leonardo y que seguan sin resolver, ya que slo se dispona de
modo que los resultados de aqulla repercuten en la evolucin de sta, y recprocamente. El dibujo es siempre en l verdaderamente un lenguaje,
dotado de extraordinaria fuerza crea
Durante
esos
diez
aos
se
dedica
ANNA . MARIA BRIZIO es presidenta del Ente Raccolta Vinclana (centro dedicado a reunir las obras de Leonardo) que tiene su
sede en Vinel, Italia. Es miembro del Comit
cada vez ms insistentemente, y con creciente amplitud y resultados cada

vez ms fecundos, a estudiar la mec
dora y de la misma claridad, belleza y expresividad, cualquiera que pueda

ser su tema y contenido.
de Estudios sobre Leonardo y del Conseo

Superior de Bellas Artes de la Academia Nazlonale del Lincel y profesora de historia
del arte de la Universidad de Miln. Ha
Es
interesante
sealar
que
los
nica considerada en su doble aspecto terico y prctico: definicin de los principios y leyes de las potencias
dedicado
gran
cantidad de
estudios
Leo
etreos dibujos de montaas, a san guina, tan nuevos y modernos en su
nardo de Vinel.
modo luminoso e Indefinido de repre
(potenzie, como l las llama) que mueven el mundo: peso, fuerza, movi- . miento, impulso; y aplicacin de |r
Dibujo de un torno o cabria para levantar grandes pesos, realizado con una precisin tal que podra suscitar la envidia de un proyectista Industrial
de nuestros dias. A la izquierda,
el aparato ensamblado; a la derecha, sus elementos separados: ruedas, discos, ,. engranajes. Con este torno Leonardo resolvi de manera brillante el problema
de convertir el movimiento de rotacin en un movimiento alternativo o de vaivn.
Dibujo 1974 Gluntl-Barbera, Florencia y Johnson

Reprint Corporation, Nueva York
W ciertas leyes a la construccin de ' ingenios mecnicos. Leonardo expresa

claramente la correlacin entre los dos aspectos o momentos: El libro de la ciencia de las m
miento natural y movimiento acci dental, analizando las caractersticas
y las leyes de uno y otro. En su opi

nin, el movimiento natural es el que se deriva de la accin de la gravedad. Todo peso desea caer hacia el centro de la Tierra por el camino ms corto,
escribe con su tpico modo de expre
quinas
precede
al
libro
sobre
la
manera de aplicarlas y La mecnica es el paraso de las ciencias mate
mticas ya que por ella se llega al

meollo de la matemtica.
sarse, que tiende a personalizar las cosas y los procesos de la naturaleza.

Movimiento accidental es el cau
La parte ms espectacular del ma nuscrito, por la belleza de unos dibujos que se han hecho muy pronto famosos,
es la dedicada al estudio y represen tacin de las mquinas, y ms exacta
mente de los distintos elementos que
sado por una fuerza que l llama potencia y que se opone al deseo del objeto de reposar en el centro del mundo, y es un movimiento violento.
En el folio 147 recto del Madrid I se
integran la parte ms compleja de una mquina: una especie de anatoma

mecnica, en suma.
analizan agudamente el movimiento natural y el accidental, en sus leyes y

en su comportamiento:
Ladislao Reti, que ha sido el primer
especialista de Leonardo en examinar los cdices de Madrid y que los ha estudiado con inteligencia y oasin
durante aos de intenso trabajo, ha
A(*=-
puesto de relieve y ha ilustrado la suma de geniales intuiciones y solu

ciones mecnicas del cdice Madrid I,
entreveradas
tan slo
menudo,
asombrosa
y aun
mente, de principios y artefactos que

muchos decenios,
siglos, ms tarde alcanzaron una for mulacin rigurosa y tuvieron una apli
M
cacin precisa.
Desde
el
primer
momento,
Reti
... Tomemos como ejemplo un peso de forma redonda suspendido a una
centr su atencin, de entre la multitud de estudios mecnicos del Cdice

Algunos de los ms bellos dibujos de
Leonardo en el Cdice Madrid I se refieren a la transmisin del movimiento
Madrid I, en dos temas, sobresalientes
y de la fuerza por medio de ruedas
dentadas, tornillos y palancas. El dibujo
de arriba constituye una prueba ms del

tesn y el ingenio con que Leonardo se dedic a disear nuevos aparatos. El diagrama de la derecha ilustra su concepcin del movimiento natural y accidental. Para explicar su teora utiliz como ejemplo el efecto pendular que se produce cuando se deja oscilar libremente un peso suspendido a una cuerda.
por su novedad y por la envergadura e Importancia de su desarrollo: el mo vimiento de los proyectiles y el del pndulo. Leonardo distingue entre movi
cuerda y al que llamaremos a. Levn

tese tan alto como el punto de sus
pensin de la cuerda que lo sostiene, punto al que llamaremos f... Afirmo en . efecto que, si se deja caer ese peso, r
Dibujos
head.
1974,
McGraw-Hill
y Taurus
Book
Co..
Maiden
Madrid
Reino
Unido,
Ediciones,
Volantes de una mquina provistos de una biela para regular su velocidad. Muchos de los aparatos mecnicos diseados por Leonardo contienen errores, segn Lord Ritchie-Calder (vase su libro
Leonardo
and
the
Age
of the
un
Eye).
El
|\\ raft \
M \ \ w Jim '\
mismo
autor
recuerda
articulo
de prensa en el cual se observaba que un tanque de guerra concebido por Leonardo no habra podido funcionar por haber dispuesto de tal modo el cigeal que las ruedas delanteras habran girado en un sentido y las traseras en el opuesto. No se trata de un error
dice Ritchie-Calder sino de una
PX \\.rilV \
equivocacin
burlona
deliberada,
de
tpica
de
la
de
"l
1 11
j
! H
\
1
\i * 1 1 1 11 1 :
*
costumbre
Leonardo
Jflc
l M
poner pegas a los dems. Lo hacia por simple travesura o era una manera de patentar sus Ideas a fin de que nadie aparte de l pudiera llevarlas a la prctica?. Luigi Boldettl, profesor
de una escuela politcnica de Miln estudiando los trabajos tcnicos de Leonardo, ha observado que haba
rVrv
'JjlVtWi
w
N|
LtoiJV^ *"*"
i muy
R > s'a
jj
frecuentemente
funcionamiento de
algo
la
que
impeda el
concebida
mquina
10
por el sabio: una rueda dentada sobrante, una biela mal colocada o un trinquete Innecesario. Pero, una vez descubierta la trampa, la mquina poda funcionar perfectamente.
Composicin grfica 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
1. Tornillos
2. Clavijas
3. Remaches
4. Cojinetes
5*. Gorrones, ejes, rboles
6. Acoplamientos
7. Cuerdas, correas, cadenas
8. Ruedas de
friccin
9. Ruedas
dentadas
10. Volantes
11. Palancas y bielas

12. Ruedas de dientes
encorvados
13. Trinquetes
14. Frenos
15. Mecanismos de
embrague y desembrague
16. Tubos
17.
Cuerpos
pistones
bomba
de
18. Vlvulas
19. Resortes
20. Codos y correderas
21. Levas o alabes
22.
Poleas
La mquina
y sus
elementos
En los Cdices
un
de Madrid
anlisis
Leonardo
hace
atribua a
los
elementos
mecnicos
Ahora
el
Cdice
Madrid
por primera vez en la historia de

la tcnica sistemtico del
aislndolos del' aparato de que forman

parte distingue al genio italiano de los dems tcnicos de su poca y de muchos posteriores a l. Los especialistas venan sosteniendo que no
fue sino en el
cuando se
viene
de los
probar que
22 elementos
la
totalidad
mecnicos
funcionamiento y de los elementos de
las mquinas. En
un captulo del libro

Ladislao Reti
El
Leonardo desconocido
afirma
enumerados por Reuleaux haban sido estudiados y analizados por Leonardo, con excepcin de los remaches, que excluy voluntariamente. Reproducimos aqui una pgina de El Leonardo desconocido en la que se han reunido los dibujos de Leonardo sobre 4 4
su absoluta conviccin de que con el Cdice

Madrid I Leonardo intento escribir un
decenio de
las
1870
de la
echaron
bases
verdadero tratado sobre la composicin y el funcionamiento de las mquinas en general. La importancia que Leonardo.
teora moderna de los mecanismos, con la
publicacin de la obra de Franz Reuleaux sobre la cinemtica de las mquinas.
dichos elementos.
I |
todo el movimiento que realice de a a n (vase el dibujo de la pg. 10) se llamar movimiento natural porque se mueve para acercarse al centro del mundo. Una vez llegado al lugar deseado, es decir n, se produce otro movimiento al que llamaremos acci dental porque va contra su deseo.
Y Leonardo formula claramente las
I Generalmente
se
ha
atribuido
la
' invencin del reloj de pndulo operante a Galileo, en 1582, y a Huygens algunos aos ms tarde. Sin embargo, en el
Cdice Madrid I aparecen notas y dibujos que demuestran que Leonardo tuvo la idea, enteramente original,
de
aplicar mecanismos
pendulares
los
leyes de estos dos movimientos: El cual movimiento (accidental)... ser
siempre menor que el natural, y aun: El movimiento natural, cuanto ms se acerca a su fin (de a a n, como en el dibujo) ms veloz se torna; el movi miento accidental (de nam) hace lo
contrario.
relojes, anticipndose asi a Galileo en casi un siglo. Los dibujos de Leonardo comprenden algunos relativos al escape pendular (mecanismo para regular el movimiento de las ruedas del reloj) y en
una pgina (folio 157 verso) dibuj el mecanismo completo de un reloj (a la Izquierda) con una pesa sujeta a una
cuerda enrollada en una rueda-tambor, una serle de ruedas dentadas,
Y en el mismo pasaje Leonardo analiza de manera penetrante el movi miento de un proyectil lanzado al aire:
Pero, si esos movimientos se
un alabe y un escape de abanico, elementos que reunidos forman un mecanismo ideal. Los dems dibujos
estas pginas lustran las investigaciones que durante
Leonardo realiz en materia
de
toda su vida
de
afectan
hacia
el
cielo,
como
en
el
arco que describe una piedra, el movi- . miento accidental ser entonces mayor que el que llamamos natural... (al volver
hacia tierra tras haber alcanzado la
instrumentos para medir el tiempo y el
ingenio que derroch en la invencin de mecanismos ms perfeccionados para ese

propsito.
En el Cdice Madrid I se encuentran k
cima del movimiento ascendente) esa piedra no sigue ya en el aire la forma del arco comenzado, sino que, en su gran deseo de volver abajo, traza una lnea mucho ms curva y ms corta
que la descrita al subir.
descritas todas las piezas de un aparato
lAdmirable Leonardo! Casi un siglo

despus, Galileo consideraba todava
la lnea trazada por el movimiento de los proyectiles en el aire como una parbola perfecta. En cambio, la mi rada agudsima de Leonardo haba visto la trayectoria autntica del proyectil y formulado incluso su exacta
' para medir el tiempo. Sin embargo, Leonardo no dibuj ni describi un reloj completo, excepto el que aparece a la derecha, en el que vemos la estructura general de un mecanismo de relojera provisto de pesas y de un dispositivo de sonera. De
todos modos, faltan en l muchas piezas Importantes.
demostracin grfica en sus dibujos.
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I-
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Apenas haban transcurrido unos cuantos

decenios desde la invencin del muelle
o cuerda de reloj, cuando ya Leonardo inventaba una mquina para fabricar resortes y escriba en el Cdice Madrid I varias pginas sobre su fabricacin y uso especialmente en los relojes. En el dibujo de arriba ilustra varios tipos de resortes y muestra de qu modo un muelle real
c
= o
es tensado por medio de una llave (hilera inferior). A la izquierda, otro
ejemplo de las investigaciones de Leonardo

S
sobre el mecanismo de relojera se trata de un tipo de escape por rueda de pasadores. Leonardo no dice
cul es la finalidad de este artificio,
pero Galileo ide un escape anlogo de rueda

1
espigada con regulador de pndulo, y 24 aos despus de su muerte un reloj

provisto de este tipo de escape
se instal en la torre
de
del
Palazzo
Vecchio
Florencia.
.HH
St&:^
Leonardo
fl*n4^*n3^ *\'**$t
ilustr en estos dibujos (del Cdice Madrid I) el funcionamiento de las ruedas dentadas y de los piones. Las notas, de arriba abajo, dicen lo siguiente: Aqu la rueda no puede mover el pin pero el pin puede mover la rueda. Igual que arriba. Nuevamente igual que arriba pero slo en parte. Aqu el pin mover la rueda. Aqu se mueven
recprocamente.
Dibuio 1974 McGraw-Hill Book Co , Maidenhead Remo Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
En lo que atae al movimiento del

tambin Leonardo .observ
en sus oscila acertadamente que,
ciones, el arco descrito por su movi
cado mecanismo dibuja en los cdices

madrileos.
. pndulo,
Pero en lo tocante a su orig'inalsima idea, que anuncia los estudios de

Galileo Galilei, de aplicar el pndulo a los aparatos de relojera, Bedini y
Reti Indican como decisivos los folios 9
miento ascendente es ms breve que
el descendente, y va sindolo cada vez

ms al ir resultando ms lentas esas
oscilaciones. Seala asimismo el gran
recto, 61 verso y, por encima de todo,

el 157 verso del Madrid I (1). En el pri
sabio que cuanto ms pequeo es el

arco tanto ms uniformes tienden a ser
las oscilaciones del pndulo.
Muy conocidos son los estudios de Leonardo sobre el empleo de meca

nismos pendulares para mover sierras, bombas y, sobre todo, molinos y otros ingenios semejantes. Pero pens alguna vez en aplicarlos a los relojes? La cuestin ha sido planteada y dis cutida muchas veces, pero quedaba siempre sin resolver por falta de ele mentos. En mltiples pginas del
Cdice Madrid I, Ladislao Reti en
mero hay el dibujo de una rueda cata lina unida en un mismo eje a un tambor motor de cuerda y pesa; en el 61 verso aparecen dibujados con excepcional precisin y exactitud dos tipos de escape de pndulo, uno con rueda den tada horizontal y otro con rueda
dentada vertical; en el folio 157 est
representado ms someramente un aparato completo de contrapesos de cuerda enrollada en un tambor, engra
najes, levas de surco sinusoidal y escape de volante; tales piezas reapa
contr toda una serie de notas y dibujos de Leonardo y los analiz
recen una y otra vez en otros folios del

Cdice Madrid I, pero solamente en sta se hallan perfectamente montadas.
Interpret
tan
argumentadamente
t]^/W*HH L~ $rm\ 2P
para demostrar que se trata de estu dios encaminados a conseguir la apli cacin de esos mecanismos pendu lares al tiempo de reloj que logr por fin convencer de la certeza de su tesis al profesor Silvio Bedini, uno de los especialistas que mejor conocen la historia de la relojera. Ambos estudiosos escribieron un cap tulo sobre el tema para el libro El Leo
Leonardo no llega a dibujar un reloj de pndulo completo ni siquiera en

este cdice. Parece como si hubiera
estudiado las distintas partes de una
nardo desconocido, captulo profusa mente ilustrado con reproducciones del

Cdice Madrid I.
para comprender mejor su estructura y su funcionamiento, y no la representacin de mquinas montadas. Pero, en el dibujo del folio 157 verso, Bedini y Reti no vacilan en identificar el primer proyecto de reloj de pndulo, casi un siglo antes de Galileo.
En el Madrid I se estudian otros
mquina
muchos
artefactos:
muelles
de
relo
Leonardo se ocup siempre de los
jera, resortes para obtener un esfuerzo

constante, engranajes para transmitir
aparatos de relojera. A juzgar por los

manuscritos de Madrid, demuestra
el
el
movimiento...
frotamiento,
Asimismo,
dndole
SIGUE EN
se
presta
conocer muy bien e interesarse mucho
gran atencin al problema de reducir

soluciones
LA PG. 36
por los grandes relojes y planetarios

existentes en Lombarda, sobre todo
sobremanera Ingeniosas.
(1) N D.L.R.
el
por el reloj de la torre de la abada de
Chiaravalle, cerca de Miln, y el astrarium de Giovanni de' Dondi teca ducal del Castillo en la biblio Visconti de
Segn
el
profesor Joseph
en materia de por un
Needham,
invento esencial
relojera, el escape, fue aplicado ya en 1088

en un reloj astronmico construido estudioso chino, Su Sung.
SIGUE EN
Pava, muchas piezas de cuyo compli-
LA PG. 36
14
Estudio de las proporciones del ojo y del prpado. Dibujo tomado de un

manuscrito que se conserva en la
Biblioteca Real de Turin.
de Turin
Biblioteca
Real
1 1
lllllil
lllllilL.
El teatro circular
de Leonardo
Las fiestas de gran esplendor que Leonardo organizaba con apasionado

inters le dieron celebridad en la
corte de Ludovico el Moro, en Miln (vase
la pgina 25), y en la del rey de Francia,

en cuyo honor present un espectculo
mgico en Amboise. Y uniendo como unia
a su ingenio de director de escena?
su talento de ingeniero, es natural que

pensara en un teatro cuya concepcin
arquitectnica y cuya maquinaria fuesen
absolutamente originales. De esa conjuncin nace el teatro circular de Leonardo, compuesto por dos partes
dotadas de un movimiento giratorio. La dea le fue sugerida por la lectura de la Historia natural de Plinio, quien hace mencin de un teatro de ese tipo pero no describe el proceso mecnico de su funcionamiento. El gran artista
encontr una solucin adecuada
Fotos
tomadas
1974
de
Leonardo
da
Vinci,
obra de
versos
autores
editada
por
Giunti-Barbera,
Florencia,
empleando un sistema de cadenas
de
bloques
de
madera. la
el
Presentamos
abajo a
derecha
los
diseos
del
teatro
ingenioso
tiene
sistema
de
de
I.
Leonardo,
descrito en
Cdice
Madrid
Abierto, el
la forma
dos
semicrculos
que semejan una X de brazos curvos (No. 1) y en los que toman

asiento los espectadores. Una vez lleno,
se procede a cerrarlo poniendo en

marcha
camino,
las
dos cadenas,
que
se
deslizan
un
una sobre la otra (No. 3); a mitad del

ambos semicrculos forman
nmero 3 boca abajo (No. 2). El
movimiento
giratorio
contina
hasta
un
que
los bordes exteriores se unen en
crculo perfecto (No. 4).

Este invento leonardiano no tiene nada
de fantstico. Por el contrario, es tan

preciso y concreto que James E. McCabe
ha
podido construir una
maqueta
del
teatro siguiendo
las indicaciones
del propio Leonardo, lo cual demuestra
que el principio mecnico en que se basa era correcto. Arriba a la derecha, modelos de las diversas posiciones de
las dos partes del teatro.
El mismo sistema de cadenas se aplica al

juguete que tiene en sus manos el
nio (arriba a la derecha) en el cuadro de Bernardino Luini (1475-1532). Acaso esto venga a demostrar que la idea de la cadena de bloques de madera naci de un simple juguete infantil, al igual que la invencin del helicptero (vase la pgina 30).
1974
McGraw-Hi!
Maidenhead.
Remo
Unido.
us
Ediciones.
Madrid
LEONARDO,
EL MSICO
\UNQUE Leonardo ha sido siempre celebrado como el genio universal, lo cierto es que sus ideas y actividades
musicales han recibido muy poca atencin seria, y no han sido nunca
Articulo copyright. Prohibida la reproduccin.
estudiadas en forma sistemtica.
por Emanuel Winternitz
intensamente sobre el concepto de tiempo musical, e Invent un conside rable nmero de Ingeniosos instru mentos musicales, perfeccionando adems algunos de los ya existentes. Tena tambin algunas ideas muy ori
ginales en lo referente a la filosofa

de la msica, ntimamente ligadas a su
Es
sintomtico
que
las
clsicas
EMANUEL
WINTERNITZ
es
conservador
del
departamento de Instrumentos musicales del Metropolitan Museum of Art de Nueva York
y profesor de msica de la City University de la misma ciudad. El artculo que ofrece

mos en estas pginas est tomado de su Importante estudio sobre Leonardo de Vinci
msico, que forma parte del volumen El Leo nardo desconocido, dedicado en particular a los cdices de Madrid, y que aparecer prximamente publicado por Taurus Ediciones, de la capital espaola.
obras de referencia que existen sobre Leonardo, Incluso las que datan de nuestro siglo, no suelan mencionar para nada la msica, o se contenten, a lo sumo, con citar al respecto algunas observaciones de Vasari, el autor de las famosas Vidas de pintores. Y, sin embargo, Leonardo se ocup a fondo de ese arte. Fu intrprete y maestro de msica, y su gran inters por la acstica le llev a efectuar
numerosos experimentos directamente
filosofa de la pintura. Es significativo que en el Paragone, que constituye una

introduccin a su Tratado de la pintura,
otorgara a la msica la ms elevada posicin entre las artes, despus de

la pintura.
Vasari cuenta que despus de con vertirse Ludovico Sforza en Duque de Miln, Leonardo, ya famoso, fue enviado a tocar ante l, ya que al
duque le agradaba mucho el sonido de la lira; y Leonardo llev un instru

mento, construido con sus propias
relacionados
con
la
msica;
medit
16
manos,
de
plata
en
su
mayor parte
pero con forma de calavera de caballo algo nuevo y extrao , para que la
msica (l'armonia) tuviese mayor sono ridad; con esta lira, Leonardo super
a todos los msicos que se dieron cita
el sonido que produce un golpe?) y estudi el impacto sonoro del choque

entre cuerpos, desarrollando antiguas
sonido, paralela a las leyes de la perspectiva ptica y pictrica que tanto le interesaron en tanto que pintor.
como msico se ocup naturalmente de los factores que determinan el tono musical, y llev a cabo experimentos con vasijas - de diversas formas y de aperturas varia bles. Tambin fue de importancia mu Adems,
ideas pitagricas. Analiz el fenrrreno

de la vibracin y la resonancia, tra tando de averiguar cmo la percusin de un cuerpo hace que ste vibre y
all para tocar. Adems, era el mejor Improvisador de rimas de su poca.
Algunos
historiadores
posteriores
comunique su oscilacin al aire que lo rodea, a un lquido, a un slido.

Estudi tambin la diferencia que
alabaron tambin su destreza musical,
en especial el pintor milans Giovanni Paolo Lomazzo, quien, en su Trattato dell'arte della pittura de 1584 y en Idea del tempio della pittura de 1590, menciona a Leonardo Vinci, pintsr
como uno de los ms extraordinarios maestros de la lira.
existe entre la propagacin de las ondas sonoras y la de las ondas lumi nosas, la reflexin y refraccin de las primeras y el fenmeno del eco, la velocidad del sonido, los factores que determinan los diferentes grados
de intensidad sonora,
del
sical, aunque Leonardo no pudiese percibir sus implicaciones, otra de sus experiencias: observ que, al golpear
una mesa con un martillo, se formaban
en la superficie de aqulla unos montoncitos de polvo; con esta obser

vacin Leonardo se adelant en
tratando
al
de
La lira a que hacen referencia estas

fuentes era la lira da braccio, el ms
descubrir las leyes que gobiernan el

desvanecimiento sonido variar
tres siglos al descubrimiento por E. F. F. Chladni de las figuras geo mtricas de arena que se producen
cuando se hace vibrar el borde de un
noBle y refinado instrumento polifnico

para- arco
Leonardo:
que
exista
de
en
tiempo
de
la distancia entre su fuente y el odo. En este sentido, resulta muy reve

lador de su manera de enfocar las
un violin
siete
cuerdas.
plato con un arco de violin. Las notas y los dibujos de instru

mentos musicales de Leonardo estn ^
Leonardo realiz investigaciones sobre el origen del sonido (Qu es
cosas el que estableciera lo que puede denominarse una perspectiva del
dispersos
entre
las
muchas
pginas r
r
/
ce
1%
5^
Leonardo fue un msico de excepcionales dotes para la invencin y el

perfeccionamiento de instrumentos.
Profundamente interesado en la
Tanto en sus trabajos artsticos como
construccin de tambores, nos ha dejado croquis de diversos tipos de este instrumento destinados a ampliar sus posibilidades musicales y a facilitar su manejo. A la izquierda, boceto de un tambor militar mecnico, tomado del Cdice Atlntico. El eje de las ruedas de la carreta mueve una rueda dentada central que hace girar a su vez otras ruedas dentadas, las cuales ponen en accin cinco palillos percutores a cada lado del tambor.
cientficos, Leonardo dedic especial atencin a los estudios anatmicos. He aqui como muestra (arriba a la derecha) un dibujo de la laringe y la trquea (actualmente en la Coleccin Windsor). Probablemente se Inspir en este dibujo para disear las dos flautas que se
reproducen al centro, tomadas del
Cdice Atlntico.
Leonardo
escribi
que
las flautas cambiaban de tono a la manera
de la voz humana, y es cierto que existe

una estrecha semejanza entre la abertura superior de la laringe que aqui vemos y la de un flautn o fstula.
17
k, de sus manuscritos. Aunque gran parte de estos escritos y dibujos resultan poco claros si se estudian por sepa rado, una comparacin metdica de to dos ellos demuestra que no se trata de meros artefactos curiosos para realizar juegos de magia, sino que son la base de una tentativa sistemtica, por parte de Leonardo, de lograr ciertos obje
tivos fundamentales, entre los que
de tonos sucesivos; e incluso obtener
El dibujo de abajo (detalle de una pgina

del Codex Arundel) muestra un ingenioso
una polifona mediante el control por

teclado de un Instrumento de cuerda.
Leonardo estaba muy interesado en

la construccin de tambores. No slo
trat de hacer ms fcil tocarlos, sino
tambor cuya importancia primordial radica en que puede cambiar de tonalidad

mientras se lo toca. El mecanismo tensador,
que ampli adems sus posibilidades musicales, por ejemplo su escala tonal,
mucho ms all de las limitaciones de
en forma de tijeras, situado a ambos lados de la tapadera cuadrada, permite al tamborilero tensar o aflojar la piel o parche
del instrumento. El resultado es un tambor
cabe destacar por su importancia los

siguientes: automatizar ciertos instru
los Instrumentos de su poca. Leonardo intenta enriquecer la fun
cuyo tono puede alterarse sin interrumpir la ejecucin, algo que Occidente no conoci hasta fines del siglo XIX.
mentos y simplificar su tcnica ejecucin mediante nuevos tipos

teclado; aumentar la velocidad
de de
de
cin tradicional de los tambores, capa citndolos para tocar acordes y escalas. Para ello, ensaya dos mtodos
diferentes. Uno es combinar varios
Codex
Arundel
British
Museum,
Londres
interpretacin; ampliar la escala tonal
tambores o membranas, de diferentes

tonos, en un solo instrumento. El otro
para hacer posible, por ejemplo, tocar

melodas con tambores; evitar el
consiste en ingeniar aparatos mediante

los cuales una sola membrana pueda
rpido desvanecimiento del sonido de las cuerdas punteadas, dotando a los

instrumentos de un arco continuo;
producir tonos de diferente intensidad en rpida sucesin. Este objetivo se

alcanza de varios modos: bien me
enriquecer instrumentos relativamente simples, capacitndolos para la poli fona o para tocar una amplia gama
diante la introduccin en el tambor de
agujeros
laterales,
bien
usando
pavaco en la numerosa serle de Instru
mentos existentes no slo en la poca de Leonardo, sino incluso en la nuestra, pues aunara las posibilidades polifnicas del teclado con la tonalidad de las cuerdas para arco, y sera algo as como un rgano con timbre de cuerda en lugar de timbre de viento, dndole adems la posibilidad de pro ducir crescendos y decrescendos por pulsacin digital. Aunque se ignora en qu orden hizo estos bocetos Leonardo, se pueden ordenar lgicamente si suponemos que fue pasando de las soluciones menos factibles a las ms prcticas. En realidad, pasa de un instrumento en el
que el arco se mueve en ambos sen
El ms complicado de los instrumentos musicales que invent Leonardo fue un mecanismo al que llam viola organista:
un Instrumento de cuerda con teclado
o conjunto de botones. Las cuerdas deban

vibrar gracias a un dispositivo mecnico, y en sus apuntes Leonardo hizo diversos croquis sobre la manera de tocar
simultneamente varias cuerdas. La
lancas en tijera o aparatos de rosca para variar la tensin de la membrana mientras se toca, bien mediante piezas correderas que abren y cierran un gran agujero en la caja de resonancia o, por
ltimo, mediante mecanismos que
tidos sobre
las cuerdas a otro
instru
mento que se sirve de una rueda de
friccin y, finalmente, llega a disear varias versiones diferentes cuyo punto

comn es la existencia de un hilo de
cerda
giratorio
que
hace
vibrar
las
separan
tambor.
el
parche
del
cuerpo
del
cuerdas.
La solucin ms prctica, y al pa
recer definitiva, est en el Manus crito H, donde encontramos el boceto,
solucin ms viable y perfeccionada es la que muestra el esbozo de arriba, tomado

del Manuscrito H del Instituto de Francia,
Entre los mltiples Instrumentos mu
y que consiste en un instrumento de

teclado con un hilo de cerda que se
deslizara
arco
sicales que ide Leonardo, el ms complicado es, con mucho, la viola organista. Nada menos que seis folios
diferentes de sus cuadernos contienen
bocetos de este instrumento.
perfectamente coherente y factible, de

un instrumento de teclado, con un arco
sobre
las
cuerdas
como
un
continuo.
Los dibujos hacen referencia a una

Foto Instituto de Francia, Pars
misma
idea,
la de un
instrumento de
continuo (archetto) formado por un hilo de cerda que un motor acoplado a la caja de resonancia hace girar, pasando sobre las cuerdas gracias a dos
pequeos rodillos. Leonardo dise
cuerda con teclado, en el que se con
sigue
nico
mediante
un
dispositivo
mec
que vibren las cuerdas. Este dispositivo es una rueda, o un arco de movimiento de ida y vuelta, o un hilo de cerda que se deslizara sobre
las Tal cuerdas como un arco continuo. un instrumento hubiera llenado
tambin un mecanismo que permita que el msico, pulsando los pequeos botones salientes, eligiese las cuerdas deseadas y las tensase contra el
archetto.
Sin embargo, no sabemos hasta qu

punto se acerc Leonardo a la
Este boceto, tomado del Cdice Madrid II, es una prueba ms del afn que Leonardo puso en ampliar las posibilidades musicales de cada instrumento. Aqu se trata de una campana que debe sonar como cuatro campanas. Junto al croquis, el artista
escribi: La misma campana parecer
construccin de la viola organista, ni si construy maquetas que funcio

nasen. Actualmente, con un motor
elctrico, en lugar de uno a base de

pesas o muelles, su construccin sera
mucho ms sencilla.
cuatro campanas. Teclas de rgano con una campana fija. Al golpearla dos martillos, producirn un cambio de tonalidad, como en un rgano.
Por ltimo, debemos estudiar dos instrumentos que tienen especial inte rs debido a que su concepcin parece estar directamente inspirada en los estudios anatmicos de Leonardo; de hecho, se trata de sendas aplicaciones de mecanismos descubiertos por Leo nardo en el cuerpo humano.
SIGUE EN LA PAG. 35
Dibujo 0
head,
1974.
McGraw-Hill
y Taurus
Book
Co.,
MaindenMadrid
Reino
Unido,
Ediciones,
18
Bruno, Nardini
ARDO
D
-V
contado a
<
Tumbado en la hierba, detrs de
la casa de su abuelo, el pequeo
Leonardo segua con la mirada el vuelo de un milano que daba vueltas

en torno a la torre del castillo de
Vinci. Recostado junto a l, su to Francisco le explicaba que para efec

tuar
leve
ese
vuelo,
llamado
el
de
"circun
se
Casa cerca de Vinci, aldea situada en las colinas toscanas, donde

naci Leonardo el 15 de abril de 1452.
volucin", el ave aprovechaba el ms

viento. Pero muchacho haba dormido.
Era una tarde de mayo, la tierra
ola a heno y los grillos cantaban

escondidos entre la hierba. Leonardo
tuvo un sueo: se hallaba todava en
su cuna que la abuela Luca haba
sacado al prado alejndose despus. El milano, describiendo una espiral, descenda rpidamente del cielo y caa sobre l, pero no lo apresaba entre sus garras ni lo morda con su
pico
curvo,
sino
de
que, agitando las

abrirle la boca con
alas, trataba
su cola bifurcada y, cuando lo hubo logrado, golpeaba la cola sobre sus labios y su lengua. Leonardo se despert gritando de miedo y se encontr sentado sobre la hierba junto a su to Francisco. te pasa? pregunt ste.
milano... bulbuci el mucha
cho, aun no convencido de que estu viera despierto To, so con el

milano.
la poca de las casas torreadas y de las comunas libres, y comenzaba la
enrollados.
Muchos
cuando se
aos
despus,
en Miln,
el
hallaba
estudiando
mecanismo del vuelo de los pjaros, Leonardo escribira que aqul era el primer recuerdo de su infancia y que el ave rapaz era para l como un mensajero del destino. Y qu misterioso y esplendente fue
el destino de Leonardo!
Naci en Vinci, una aldea pobre de Toscana, cerca de Florencia y junto

al ro Amo. No tuvo una madre como
los dems nios sino una madrastra.
de las signorias, el gobierno.de los ms ricos y de los ms fuertes, en tanto que las incmodas torres daban paso a la construccin de suntuosos palacios. Leonardo lleg a Florencia en un birlocho, llevado por su padre, Pedro de Vinci, quien haba decidido trasla darse definitivamente a la ciudad para ejercer el ' cargo de notario como todos sus antepasados. Junto al nio iba tambin la joven esposa de Pedro, de nombre Albiera, que haca para
Leonardo las veces de madre.
Eran dibujos. "No son malos dijo a s mismo en reali dad son ms bien buenos." Sin prdida de tiempo se puso bajo el brazo el rollo de papeles y fue a mostrrselos a
di Cione, llamado Del Ve
rrocchio.
Andrea
maestro dijo He en contrado estos dibujos de mi hijo. Qu le parecen?

Verrocchio los mir uno por uno, con creciente inters, y finalmente pregunt:
aos tiene el muchacho?
No tuvo un padre afectuoso sino un abuelo adusto. Su nico compaero verdadero y su maestro fue su to Fran cisco, diecisiete aos mayor que l.
Leonardo naci el 15 de abril de
No ha llegado hasta nosotros nin gn documento o testimonio sobre esa primera estancia de Leonardo en
1452. Haba terminado el Medioevo,
BRUNO
NARDINI.
del Libro,
editor,
de
fundador
ha
del
Centro
Internacional
Florencia,
escrito una
Vita
di
Leonardo destinada a los jvenes e ilustrada
con
escenas
de
la
pelcula
del la
mismo
ttulo que italiana Flo
Renato
Castellani
realiz
para
televisin
(Ediciones
Nardmi-Giunti-Bemporad
Marzocco,
rencia, fbulas
en los libros:
1974). Ha adaptado para los nios las leyendas que se encuentran diseminadas
de Leonardo, publicndolas en dos Fantastici (Ediciones Nardini-Giunt
apuntes Animali
Bemporad Marzocco, 1974) y Favole e Leggende, que prximamente aparecer en espaol, traducido por Mara Teresa Len y Rafael Albert/, con el ttulo de Fbulas y leyendas de Leonardo de Vinci (Ediciones
Nauta, Barcelona!. Tambin es autor de una vida de
Florencia. Lo nico que sabemos es que su padre le envi a una escuela de msica y de gramtica. La msica consista en aprender a tocar la flauta y la gramtica en aprender a escribir. En 1465 muri "mam" Albiera y Pedro contrajo matrimonio con una mujer llamada Francisca. Leonardo tena trece aos y ya saba cul sera su carrera cuando fuera mayor. No sera notario como su padre o el abuelo Antonio. Sera pintor. Pedro descubri por casualidad esta secreta vocacin de su hijo. Un
da entr en la habitacin del mu
Trigamelo. Vendr a vivir conmigo y yo har de l un gran pintor. Al da siguiente, acompaado de su padre, el joven Leonardo se dirigi
al taller de Verrocchio donde entr
como aprendiz. No tuvo miedo ni se sinti perdido. A decir verdad, no se

encontr solo cara a cara con un
maestro severo. Un grupo de alumnos lo acogi con ruidosas muestras de simpata. Eran muchachos de su edad,
destinados ellos tambin a ser un
da ms o menos famosos. Los mayo res eran Sandro di Mariano Filipepi,

conocido ms tarde como Sandro
Miguel Angel contada a los jvenes.
chacho y vio un montn de papeles
Botticelli, y Pedro Vannucci, llamado el Perugino. Entre los ms jvenes se distinguan Lorenzo di Credi, Fran cisco Botticini y Francisco di Simone.
20
En
el
inmenso
taller
lleno
de
yesos y de bloques de mrmol, con mesas en las que se amontonaban pinceles y colores, y en un ambiente de trabajo- febril y de creacin perma nente, Leonardo se senta feliz junto a sus compaeros. Realizaba de buen grado las tareas ms humildes como barrer el suelo, lavar los platos, ma chacar las tierras de color, preparar los colores, limpiar los pinceles, ser vir de modelo para una estatua de David que esculpa el maestro. Pero
sobre todo miraba, observaba, imi
tena comparacin con el de su joven discpulo. Entonces, segn algunos de
sus bigrafos, Verrocchio quebr sus pinceles como para indicar que a par
tir de ese momento no volvera a
pintar. A ese periodo corresponden nume

rosos estudios de Leonardo sobre la
figura del caballo. En realidad, Ve rrocchio se hallaba por entonces mode

lando el monumento ecuestre del
condotiero Bartolom Colleoni, que le haba encomendado la Repblica de Venecia. Sus compaeros del taller
observaban con asombro cmo el
Boceto para la Madonna con un gato

dibujado por Leonardo durante
su primera estada en Florencia.
taba para aprender pronto y bien. Poco despus se le asign la tarea de preparar el estuco para los frescos, luego la de trasladar al muro los dibujos realizados sobre cartulinas y, finalmente, se le permiti tomar los pinceles para dar los ltimos toques
a las obras de su maestro.
joven Leonardo dibujaba frecuente mente con la mano izquierda y escriba siempre de derecha a izquier da (escritura de espejo), como suele creerse que escriben los magos.
Un da
Leonardo decidi
entonces 22 aos
abandonar el estu
Un
da
Verrocchio
encomend
Leonardo que pintara la cabeza de un ngel en un gran cuadro que re presentaba el Bautismo de Jess.
Florencia, la ciudad de las torres,
Una vez terminada la cabeza, observ
en la poca de Leonardo. All vivi
hasta 1482, fecha de su partida

a Miln, a la edad de 30 aos.
el maestro que el otro ngel, que l mismo haba pintado previamente, no
dio de Verrocchio e ingresar en un gremio de pintores de Florencia, la Compaa de San Lucas, convirtin dose as en profesional independiente. Lorenzo el Magnfico le pidi que dibujara una Virgen o Madonna,
otros le encomendaron una Anun- r
21
Fue en el taller de Verrocchio, en el cual
entr a la edad de 17 aos, donde Leonardo
realiz su primera obra pictrica: el ngel arrodillado (del cual se ve un detalle abajo)
que aparece en el cuadro El Bautismo de Jess
(a la derecha) pintado por Verrocchio

entre 1473 y 1478.
ciacin, luego un San Jernimo y una
plantas: era, pues, herborista y bo

tnico. En Florencia haba conocido
Adoracin de los Magos. Su padre le

encarg que pintara para un campe
sino
Escultura de bronce que representa a David adolescente, realizada por Verrocchio hacia 1473. Segn algunos especialistas,
a algunos mdicos clebres y se ha

ba dedicado a estudiar anatoma:
de
Vinci
un
trozo
de
madera
redonda
rueda.
spera,
no
que
servira
de
Leonardo
rechazaba nin
Leonardo (que entonces tena 20 aos)

sirvi de modelo para el rostro.
guno de esos pedidos y todo lo ha

ca en serio, incluso la decoracin de
la rueda, de la que hizo una especie de monstruo fantstico. Pero siempre se propona alcanzar una perfeccin cada vez mayor, lo cual le obligaba a detenerse y dejar inconclusos sus tra bajos. Tal fue el drama secreto de to
da su vida.
por la noche sola retirarse al dep sito de cadveres del hospital para efectuar disecciones y dibujar los diversos rganos del cuerpo humano. Observaba el curso de los ros y
proyectaba canales navegables. Lea libros de historia y sobre el arte de

la guerra e inventaba nuevas armas. Contemplaba los edificios, como el Duomo o catedral de Florencia, para
la cual Verrocchio haba construido
una inmensa esfera de madera como
Leonardo no era solamente pintor,

sino tambin escultor. Haba mode
lado algunas cabezas, las escenas de un Va Crucis, y posteriormente un caballo de proporciones gigantescas.
Adems era msico: tocaba la flauta
remate de la famosa cpula de Brunelleschi, y conceba aparatos extra ordinarios para levantar y transpor tar pesos enormes. Miraba el vuelo de los pjaros y soaba con inventar una mquina capaz de transportar al hombre por los aires.
Escrutaba el fondo del mar e inme
y la lira y, segn refieren sus con temporneos, "cantaba divinamente". En Vinci haba aprendido con su to Francisco las propiedades de las
Foto tomada de Vita di Leonardo
diatamente imaginaba la mscara y
22
por Bruno Nardini, Giunti-Nardmi, Florencia
La Adoracin de los Magos,

(Museo de los Uffizi.)
cuadro pintado
hacia el ao 1481 y que jams fue terminado.
el equipo que deban llevar los buceadores. Vea cmo trabajaban los
hombres y meditaba sobre las mqui nas que podran aliviar su esfuerzo, anticipndose a la ciberntica de hoy.
Lea las obras de los filsofos anti
guos y adquira una sapiencia natu ral y profunda que entusiasmaba a
cuantos le escuchaban. Era pobre pero se las arreglaba, gracias a la generosidad de sus admiradores, para vivir como un prncipe. Era hermoso, alto, fuerte torcer con sus
manos una herradura y al mismo tiempo elegante, delicado y refinado.
Pero sobre todo era bueno, sin arro
gancia, y estaba siempre dispuesto a ayudar a los dems. Amaba y admi

raba la vida, descubriendo en cada
cosa
noble.
su
un
aspecto
amante
ms
de
bello
la
ms
Era
naturaleza;
hoy da se le considerara un eclogo.

Plane una ciudad ideal, llena de
espacios verdes, atravesada por cana les y con calles que pasaran por encima y por debajo de las casas.
Amaba a los animales: si encontraba
un
pjaro
enjaulado,
lo
compraba
para ponerlo
en libertad. Reconoca
por doquier la "maravilla del Universo" y la presencia de su Creador o "Primer

Motor", como l lo defina.
Leonardo era, sin duda alguna, un hombre del futuro: el primero y el

ms convencido ciudadano del mundo.
A los treinta aos se traslad a
Miln, a la corte de Ludovico Sforza
(llamado "el Moro"), quien haba pedido a Lorenzo el Magnfico que le recomen- r
Fotos Anderson-Giraudon, Pars.
La Anunciacin, primera pintura ntegramente realizada por Leonardo.

(Museo de los Uffizi, Florencia.)
23
San Jernimo, cuadro inconcluso
de Leonardo, que ilustra una de sus teoras: la de que el hombre y los animales
experimentan las mismas emociones.
La obra data de 1481, aproximadamente.
E la primera podan verse siete planetas girando en un cielo estrellado, en medio de msica y canciones, mientras que el carro del Sol, tirado por caballos humeantes (extraordina rio ejemplo de la tcnica de la auto matizacin), atravesaba la escena. En la segunda, un caballo vivo, cubier to con escamas de oro, presentaba una cabeza de carnero y una cola en forma de serpiente. Del periodo de Miln nos han que dado obras clebres como La Virgen de las rocas, de la que existen dos versio
nes: una, pintada ntegramente por Leonardo, que se conserva en Pars, y

otra, realizada en colaboracin con
dar un escultor para que construyera

un monumento a la memoria de su
De Prdis, que se halla en Londres. Pint luego una Madonna para el rey de Hungra, Matas Corvino; el retrato
de una muchacha con un armio en
padre Francisco Sforza. De su arribo a la capital de Lombardia y de su primer encuentro con Ludovico nos ha quedado una carta extraordinaria que el artista envi al Duque de Miln poco despus de su llegada. En ella* enumera Leonardo todas las cosas que era capaz de hacer, ante todo mquinas para la guerra. Luego afirmaba que saba de escultura, arquitectura y pintura ms que cualquier otra persona y desa fiaba al Duque a someterlo a prueba. El riesgo era grande: Ludovico habra podido hacerlo encarcelar acusndolo de ser un visionario insolente, pero en lugar de ello lo mand llamar, lo escu ch y le encomend la realizacin del monumento a su padre, nombrndolo adems "ingeniero ducal".
Fue en Miln donde Leonardo revel
los brazos, un retrato de perfil (posi blemente de Beatriz de Este) y, final

mente, La Ultima Cena, maravillosa
y trgica al mismo tiempo por su rpida deterioracin.

Ludovico le haba encomendado
pintar el Cenculo en la pared del

refectorio del convento de Santa Maria
otra pasin secreta: la de organizador de espectculos o, para emplear una expresin moderna, la de director de
escena.
brada
La "Fiesta del Paraso", cele

con ocasin de las bodas de
Juan
Galeazzo
Sforza
con
Isabel
de
Aragn,
la
"Justa",
para
las
de
Desde muy joven Leonardo se sinti
Ludovico el Moro con Beatriz de Este,
profundamente atrado por el estudio
del cuerpo humano. He aqu un dibujo

anatmico de los principales rganos
femeninos, realizado hacia el ao 1 508.
Foto Biblioteca Real de Windsor Reino Unido
fueron memorables y aun queda re

cuerdo de ellas.
24
Retrato de Isabel de Este, a lpiz,

pastel y esfumino, ejecutado
en Mantua el ao 1500.
(Museo del Louvre.)
delle
Grazie.
Leonardo
comenz
inmediatamente
memoria las
su
trabajo.
Detena
de un
a la gente en la calle para grabar en su

caractersticas
rostro o de un gesto y estudiaba da y noche a sus personajes, hasta que

termin
mos
el boceto con sus ms mni

A diferencia de todos
detalles.
los artistas que anteriormente haban

La dama con el armio (retrato
de Cecilia Gallerani), cuadro pintado por Leonardo en la corte de Ludovico el Moro,'
hacia 1483. (Museo Czartoryski, Cracovia.)

Una de las pasiones secretas de Leonardo
del sol tirado por un caballo humeante.
era la de organizar grandes espectculos.

Con ocasin del matrimonio de
La foto est tomada de la pelcula

Leonardo da Vinci, de siete horas de
Juan Galeazzo Sforza con Isabel de Aragn

present la "Fiesta del Paraso"
duracin, realizada por Renato Castellani
para la televisin italiana y que ha sido

o va a ser presentada en 1 20 pases.
de la que puede verse aqu una escena: el carro
Foto tomada de la pelcula de Renato Castenant
25
Leonardo frente a La Ultima Cena
En esta escena de la pelcula sobre Leonardo, se ve al artista rodeado de los bocetos que le sirvieron para la realizacin
de su monumental obra. A la izquierda,

uno de los estudios de Leonardo
que pint en una pared del refectorio

de Santa Maria delle Grazie, de Miln.
para dicha pintura.
Leonardo dedic dos obras al tema
de Santa Ana. la Virgen y el Nio.
La primera versin (pgina siguiente)

es conocida con el nombre de cartn
de Burlington House, por la coleccin

a la que perteneci anteriormente.
Se supone que data de 1498 o 1499.
pintado la Ultima Cena como una reunin triste antes de que comenzara
la Pasin, Leonardo se haba propuesto representar el momento en que Jess

dice: "Uno de vosotros me ha de entre
soportaban en la misma medida la temperatura exterior y comprendi que su obra no durara mucho tiempo.
Y, en efecto, 50 aos ms tarde estaba
ya muy deteriorada.
gar". Los rostros y las actitudes de los Apstoles deban expresar estupor,
Terminada apenas la famosa pin

tura, Leonardo tuvo que escapar a Venecia. Las tropas francesas de
Luis
tras
asombro,
indignacin,
incredulidad,
horror, mientras Jess, inmvil en el
XII, al mando de Juan Jacobo
centro, parecera aislado de todos y

ajeno a los sentimientos de sus disc pulos.
Pero Leonardo, "el cientfico" Leo
Trivlzio,
la
haban
de
entrado
Ludovico
en
el
Miln
Moro.
huida
Unos arqueros gascones encontraron en un patio un inmenso caballo de
nardo, quiso experimentar un nuevo tipo de material formado por tres capas distintas de encausto. Al final, cuando ya haba terminado su fresco
y mientras todo Miln se agolpaba en

el refectorio para admirar la obra
arcilla. No saban que se trataba del modelo para el monumento a Fran cisco Sforza, listo para ser fundido en bronce. Tampoco saban que era obra de Leonardo y mucho menos quin era
Leonardo. Y tomndolo como blanco
Boceto de la cabeza del ngel que aparece

en La Virgen de las rocas, cuadro
que se conserva en el Museo del Louvre
(vase la pgina 2). Este grabado

al agua fuerte, de una sencillez engaosa, est realizado
a base de un sinnmero de trazos
maestra, el artista se dio cuenta de que las diferentes capas de encausto no
para un concurso de tiro, se divirtieron

deshacindolo con sus flechas.
que crean una impresin de profundidad
26
y de relieve.
J>'.
<
V
KPl^^^\
^*
ift^
I
p.
Pronto pas Leonardo de Venecia a Florencia. Volva a su ciudad, despus de casi veinte aos de ausencia, prece dido por la fama de su obra. Los Sier vos de Mara, de la Iglesia de los servitas de la Anunciacin, le dieron alo
que desviara el curso del ro Amo, que

desemboca en el mar cerca de Pisa, a
fin de provocar el hambre entre los pisanos, que se hallaban en guerra con
los florentinos.
jamiento y Leonardo les ofreci pintar para el altar mayor un cuadro que
representara a Santa Ana con la Virgen. Pero todos le pedan algo y las insti tuciones de todo tipo queran contar con l como consejero. El Secretario de la Repblica Florentina, Nicols Maquiavelo, le pidi inmediatamente
Y Leonardo, que tena como lema "No me canso de servir", segua acce diendo a cuanto le pedan. Pero los Hermanos de la Anunciacin se impa cientaban. El artista se recluy en una habitacin del convento y en menos de
un mes el boceto estuvo terminado.
Durante
tres
das
los
habitantes
de
Florencia desfilaron como en una pro cesin ante aquel dibujo. Entre ellos
4VTH '<4K*fc*f hv*^
7* ,fn>y-jfrr <*rM
Leonardo concibi esta draga como
una balsa con dos flotadores y explica su funcionamiento de la siguiente manera:
;mrt*>j<t^*r>
"Las palas servirn para extraer el fango

del fondo y descargarlo sobre la barca
chata que se encuentra encima."
Maqueta de un vehculo movido por medio de resortes, construida a base de un dibujo

de Leonardo.
?
Foto Mano Carmen, Florencia
"<t/
^>
-At*- ifH -t~>M-p
28
Foto Biblioteca Real de Windsor, Reino Unido.
se encontraban el
Gonfalonero Vitali
cio de la Repblica, Pedro Soderini, y un joven escultor que acababa de volver de Roma donde haba esculpido
una extraordinaria Piedad. Se llamaba
Miguel Angel Buonarroti. Segn sus bigrafos, la rivalidad surgida entre Leonardo y Miguel Angel fue muy viva. Comenz cuando Sode rini concedi al joven Buonarrdti un bloque de mrmol que se encontraba
desde haca ms de 60 aos tras la
catedral y al que Leonardo haba tam bin echado el ojo. Mientras Miguel
Angel esculpa aquel mrmol de donde
Cabeza de caballo, uno de los muchos
bocetos que Leonardo hizo de este animal
(vanse las pginas 37 a 39).
Leonardo hizo numerosos mapas
El reciente descubrimiento i
geogrficos y levantamientos topogrficos. En la foto, el plano de la ciudad de I mola, en la regin de Bolonia.
de dos manuscritos de Leonardo
que se daban por perdidos ha permitido

conocer mltiples aspectos de la obra
del genio italiano. As, en el Cdice

Madrid I aparece esta mquina de hilar,
dibujada con meticulosa exactitud.

A Bombarda para el lanzamiento de proyectiles
^ explosivos, segn un dibujo de Leonardo.
Dibu|0 1974McGraw-Hill
Ballesta gigante. El arco est formado

por una serie de planchas o lminas
para obtener el mximo de elasticidad
Book Co. (Reino Unido! Ltd., Maidenhead,
Inglaterra, y Taurus Ediciones, Madrid.
y de potencia. El principio de las ruedas inclinadas fue aplicado mucho tiempo

despus en la construccin de caones.
Algunos siglos antes de la invencin

del helicptero, Leonardo haba concebido
un aparato similar del cual presentamos
aqu una maqueta construida segn

los planos dibujados por el maestro.
Foto Science Museum. Londres.
Foto Museo de Le Mans, Francia.
Foto Instituto de Francia, Pars
Dibujo de 1460 sobre la manera de emplear un juguete que data

del ao 1320: al tirar de la cuerda,
la hlice se eleva con un movimiento
giratorio. Posiblemente Leonardo se inspir

en ese principio para su proyecto
de helicptero (arriba a la derecha),

junto al cual escribi: "Si el aparato
est bien construido... y si se hace girar
rpidamente la hlice, se elevar
muy alto en el aire".
Construccin en madera de las articulaciones
de un ala de ave, segn un dibujo

de Leonardo. Sus estudios sobre las
alas son sorprendentes, sobre todo en lo que respecta a la curvatura.

la extensin y la rotacin.
Fotos lomadas de Vita di Leonardo
por Bruno Nardini, Giunti-Nardini, Florencia
iba a
nardo
surgir su famoso David, Leo

se marchaba a Romana en el
squito de Csar Borgia y con el ttulo de "arquitecto e ingeniero general". De regreso a Florencia fue nom brado miembro del Consejo elegido para discutir el emplazamiento del David, cosa que no fue del agrado de Miguel Angel; no faltaron pues las palabras duras y ofensivas. Y cuando Soderini adjudic a Leonardo una pared de la gran Sala del Consejo del Palazzo Vecchio para que pintara sobre ella una batalla, Miguel Angel solicit y obtuvo la otra pared para plasmar su propia concepcin del
mismo tema. As comenz una in
cruenta y civilizada contienda entre ambos. Florencia entera segua con
30
Dibujo de un ala concebida
por Leonardo, que se acciona por medio de una manivela.
LEONARDO Y LA AVIACIN
Leonardo de Vinci es uno de los grandes
precursores de la aviacin moderna. Uno de sus mayores sueos fue el de hacer que el hombre pudiera desplazarse
por el aire valindose de diferentes aparatos.

Tras largos aos de estudios
construy una "mquina para volar"
que uno de sus ayudantes ensay sin xito.

As se desvaneci una gran ilusin acariciada durante mucho tiempo. La escena est
tomada de la pelcula Leonardo de Vinci,
de Renato Castellani.
inters el trabajo de los dos grandes

artistas, cada uno de los cuales, ms
Leonardo: al darse cuenta de que la
despus de recorrer unos pocos metros
pintura comenzaba a chorrear, aadi

lea al inmenso brasero que colgaba
que superar al otro, superarse a s mismo.

Los
trataba
de
suspendido en el aire, se precipit en un bosque cercano. As terminaba un

sueo ambicioso acariciado durante
bocetos de Leonardo, sobre la
batalla de Anghiari, y los de Miguel Angel, sobre un episodio de la batalla de Casena, fueron expuestos al pbli co en lugares y en momentos dife rentes. Ellos representaron en la esfera del arte, como dira despus
Benvenuto
mundo".
de una polea. Pero era demasiado tar de: la llama no consegua fijar los colores y, debido a su excesiva proxi midad al muro, quemaba la pintura ya seca. En el espacio de una hora qued
destruida la obra maestra de Leonardo
de Vinci.
mucho tiempo. Leonardo abandon Florencia y regres a Miln. Luis XII, rey de Francia, quera
tenerlo
nador
favores.
a su servicio, y Carlos de Amboise, lugarteniente del rey y gober

de Miln,
Leonardo
le
honr
con
sus
Con la muerte en el alma se refugi en casa de un amigo, en Fisole. Pero all le esperaba otra decepcin. Tras
muchos aos de estudio, haba cons
recobr
nimos,
Cellini,
"la
escuela
del
Mientras
tanto,
Leonardo pintaba
el retrato de una mujer hermosa y triste: Monna Lisa, esposa del patri
cio florentino Zanabi
los
del
Giocondo,
Leonardo
el fresco
la famosa Gioconda.
Terminados
comenz
bocetos,
inmediatamente
truido una misteriosa "mquina para volar". Todo estaba listo para la gran prueba que deba realizarse en el monte Ceceri (que en italiano significa cisne). Pero el "hombre-cisne", un ayu dante de Leonardo, no alz el vuelo y,
encontr amigos, comenz de nuevo sus investigaciones cientficas y pint para el soberano francs algunas Madonnas que se han perdido. Pero los acontecimientos polticos le obligaron a partir. El hijo de Ludovico el Moro volva a Miln apoyado porlacaballera
suiza, y los franceses hubieron de reti

rarse al otro lado de los Alpes. Leo- V
del Palazzo Vecchio. Pero nuevamente
le
tent
el
demonio
descubrir
de
la
tcnica
libro de
hacindole
Plinio la
en un
de un
frmula
encausto
especial empleado por los romanos: se trataba de un empaste a base de resinas y de colofonia (resultante de la destilacin de la trementina), que se
haca secar al calor de una llama y
que daba a los colores un brillo de

esmalte.
Leonardo
hizo la prueba muchas
veces y siempre con xito, por lo cual decidi emplear dicho encausto en la realizacin de su Batalla de Anghiari.
Pero cuando haba avanzado conside
rablemente en su trabajo y, pintada ya toda la parte inferior del fresco, estaba empezando la superior, la llama demasiado distante no lograba ya fijar el color. Fue una noche trgica para
Uno de los primeros proyectos de Leonardo para la construccin de un avin, dibujado entre 1486 y 1490. El piloto,
tendido en el fuselaje, deba pasar la cabeza
a travs del aro colocado bajo las alas
(que se entrecruzan en el punto *M")

y las hara subir y bajar gracias
a un mecanismo accionado con los pies.
31
nardo se refugi en Vaprio d'Adda, en casa de su joven discpulo Francisco

Melzi. Mientras tanto, haba muerto
en Roma el Papa Julio II y el cardenal Juan de Mdicis, hijo de Lorenzo el Magnfico, fue elegido sumo pontfice
con el nombre de Len X.
Luis XII, se preparaba a reconquistar Lombarda, que era aliada del Papa. El joven Francisco I cruz los Alpes y derrot a sus adversarios en Marig-
Cuando le fue presentado al rey, ste avanz para abrazarlo y, ante el

asombro de todos, le llam: "Mon
nano.
Leonardo
haba
partido
de
Roma con el squito de Julin de Mdi cis, que mandaba las fuerzas papales.
Enfermo, Julin se detuvo en Floren
Uno a uno, todos los artistas de Ita
pre". Dos das despus, ante la insis tencia del soberano, Leonardo acepta ba la invitacin para trasladarse a Francia, a Amboise, donde Su Majestad pona a su disposicin el castillo de
Clos-Luc.
lia se trasladaron a Roma, entre ellos
cia, donde muri, pero Leonardo sigui

con
fue
Leonardo. Julin d Mdicis, el hijo menor de Lorenzo, lo aloj en su pala cio y le encomend varios trabajos: el retrato de una mujer, algunas investi gaciones sobre la reflexin de los espe jos, el saneamiento de los pantanos de
Pontini.
el
a
ejrcito
para
Bolonia a
hasta
Piacenza.
con
El
el
Papa,
contrarrestar la derrota,
entrevistarse
As comenzaba el largo crepsculo de la vida de Leonardo. Con la ayuda de su fiel discpulo. Francisco Melzi, el
artista orden sus escritos, sus investi
rey de Francia y, enterado de que el soberano se interesaba por el arte, quiso que lo acompaaran los artistas
ms notables e hizo llamar, entre
otros, a Leonardo.
gaciones y sus dibujos con el fin de

co,mponer una suma o gran obra enci clopdica que abarcara todos sus cono
Pero
Francia,
tras
la
muerte
de
cimientos sobre las pocas antigua y medieval y sobre la suya propia.

Francisco I no le encomend obras
de pintura, contentndose con gozar

de su compaa y escucharle. Benvenuto Cellini escribira ms tarde: "He
odo al rey decir que no crea que hubiera en el mundo otro hombre que supiese tanto como Leonardo... y que
era un gran filsofo".
Con miras a realizar algo que agra dara al rey, Leonardo concibi una
admirable canalizacin del ro Loira,
traz los planos de un castillo desti
nado a residencia real, dirigi un gran espectculo artstico en el que, en un ' momento dado, un len mecnico apa reca rugiendo en el escenario y luego, al pronunciarse el nombre del rey, se abra el pecho con las garras haciendo
brotar
Francia.
una
cascada
de
lirios
de
En la calma de la pequea ciudad

de Amboise, Leonardo reviva mental-
Segunda versin de Santa Ana, la Virgen

y el Nio, que data de los aos 1 500
a 1510. La primera versin aparece

en la pgina 27. Se trata, en realidad,
de dos obras maestras completamente distintas tanto por su composicin

como por su tcnica. Se ha dicho
que Leonardo, consciente
o inconscientemente, hizo que las ropas del personaje inclinado (la Virgen Mara) sugirieran la figura de un guila o de un buitre.
Trate usted de encontrarla.
He aqu una reproduccin del cuadro

seguramente ms clebre del mundo:
la Gioconda o Monna Lisa, con su sonrisa
que se ha dado en llamar "enigmtica".
Leonardo pint este retrato en los primeros

aos del siglo XVI. Actualmente
se conserva en el Museo del Louvre, de Pars.
Recientemente ha sido expuesto en diversos

pases de varios continentes. A menudo
la gente tena que esperar horas enteras para poder admirarlo durante unos pocos segundos.
Fotos Giraudon, Pans
32
I aa
^v
* ** *
El 2 de mayo de 1519 Leonardo agonizaba. En su delirio le pareci ver que Francisco I, rey de Francia, entraba en su habitacin.
Esta leyenda ha sido inmortalizada

en un clebre dibujo del pintor francs Dominique Ingres.
mente su atareada existencia y escriba

en su cuaderno de notas: "Una vida
bien empleada es una larga vida".

Un milano volaba sobre el castillo
vera, el 2 de mayo de 1519. En la penumbra de su alcoba el gran artista agonizaba. Tuvo la impresin de que
se acercaba a su lecho. Quera llamar
a alguien pero no lo lograba. Al fin sali de sus labios un sonido ronco y

confuso. Melzi fue hacia l, le hizo
de CIoux, en Amboise. Era la prima
el rey iba a visitarlo, de que ya haba llegado al patio y, sin embargo, nadie
reclinarse
sobre
los almohadones y
coloc sobre sus hombros la hermosa
capa que llevaba cuando Francisco I

sali a su encuentro. Y en el delirio de
la muerte le pareci que el rey entraba en la habitacin, que se aproximaba a l y que lo abrazaba sollozando.
Leonardo, conmovido, cerr los
ojos. La leyenda de una leyenda se trata ha quedado inmortalizada en cuadros de diversos pintores y, sobre todo, en un clebre dibujo de
Ingres.
Pero si Leonardo no muri entre los
EL CANON DE LAS PROPORCIONES
Las proporciones ideales
brazos del rey fue nicamente debido a que el soberano de Francia se hallaba lejos de Amboise, en Saint-Germain-enLaye. De otro modo se hubiera preci pitado como un hijo a la cabecera del artista, y la leyenda se habra conver
del cuerpo humano segn Leonardo.

Foto Anderson-Giraudon. Pars.
tido en realidad.
Bruno Nardn
34
LEONARDO, EL MSICO
(viene de la pg.
18)
En este dibujo del Codex Arundel Leonardo
El primero de ellos se encuentra en

el Codex
de
combina
tres
tambores
en
un
solo
Atlanticus,
diversos
donde
puede
un
apreciarse, entre numerosos pequeos

bocetos mecanismos,
dibujo que representa un par de tubos.

Cualquier entendido en instrumentos
musicales reconocer inmediatamente
instrumento. El cuerpo consiste en tres cajas vacas, con una rueda de trinquete acoplada a la izquierda. Una manivela mueve simultneamente las lengetas que golpean la parte superior de las cajas. El instrumento estaba pues proyectado para producir un acorde de tres notas.
Se han construido con buenos resultados
dos flautas de pico, por sus caracte
rsticas cabezas y embocaduras.

mentalmente desde los tiempos
Su
de
modelos de casi todos los tipos de
estructura bsica no ha variado funda
tambores diseados por Leonardo. ^_

Dibujos
Museum,
tomados -del
Londres
Codex
Arundel
British
Leonardo. Bajo el extremo superior, el que el flautista se lleva a los labios, hay un agujero con un reborde fino, que recibe el impacto de la corriente de aire que emana de su boca. Nor
malmente, las flautas de pico llevan a
Arriba, otra de las originales
soluciones que dio Leonardo al problema

de como obtener de un tambor una serie
de tonos diferentes. Se trata de un tambor
los lados seis agujeros que producen

los diferentes tonos de la escala al
cilindrico con varios agujeros a los lados,

como una flauta. El autor del artculo que
ser
tapados
destapados
por
los
publicamos en estas pginas reconstruy

el Instrumento y comprob que al cerrar los diversos agujeros mientras se golpea el parche se producen claras diferencias de tonalidad. El croquis est tomado
del Codex Arundel.
dedos del flautista. Pero las flautas de

Leonardo tienen un aire extrao.
Una
de
ellas
tiene
dos
amplias
ranuras a los lados del tubo, y la otra una sola ranura, pero larga y estrecha. Afortunadamente, existe un texto expli cativo, escrito en la ms bella cali
de los anillos cartilaginosos de la tr

quea,
mente
grafa de Leonardo, trazado de derecha

a izquierda:
de
y
la
no
supo
funcin
apreciar
de las
correcta
cuerdas
de amortiguadores o sordinas. El texto que acompaa el diseo dice: La

misma campana parecer cuatro cam
Estas
tono
dos
flautas
no
cambian
bruscamente,
como
lo hacen la mayor parte de los instru mentos de viento, sino como la voz
humana; esto se consigue moviendo la mano hacia arriba y hacia abajo, como en la trompa, sobre todo en el tubo a; y se puede dar una octava o diecisei
sava de tono, o el
o
vocales en la laringe. Este fallo se debi, probablemente, a las dificul tades tcnicas que encierra la di seccin de la pequea y frgil laringe. A pesar de ello, la flauta dulce de
panas. Teclas de rgano con una cam pana fija. Al golpearla dos martillos, producirn un cambio de tonalidad,
como en un rgano. De importancia acstica en esta
glissato de instrumento
Leonardo fue un nuevo que descubri, o pudo
haber descubierto, nuevos horizontes
semitono que se
una dieciseisava
quiera.
Dar una octava
de nota significa, por supuesto, en lenguaje acstico, alcanzar las octavas ms agudas; y, mover la mano hacia arriba y hacia abajo quiere decir, evi
dentemente, no tapar con los dedos
musicales; un Instrumento que fun ciona (he reconstruido unos modelos que funcionan a la perfeccin), y que estaba diseado siguiendo una ana
explicacin son la Indicacin de que la campana es fija que no oscila ni est equipada de un badajo, como las cam panas de Iglesia y la aseveracin de que produce un cambio de tona-
loga anatmica, a pesar de que Leo

nardo entendiese equivocadamente la verdadera funcin de la laringe; nos encontramos ante un hallazgo positivo basado en premisas errneas.
Los cdices de Madrid contienen
El tambor de abajo, que figura asimismo en el Codex Arundel, constituye otra

tentativa de combinar varios tambores en
unos agujeros predeterminados, sino mover la mano a lo largo de las ranuras para variar de nota gradual
mente o, como decimos actualmente,
un solo instrumento. No cabe duda de que fue concebido para producir un acorde. Es lstima, sin embargo, que el dibujo de
Leonardo no nos ofrezca la menor
tan slo unas pocas pginas dedicadas

a las cuestiones musicales, pero sirven
producir
lizantes.
glissandos,
tonos
des
para
acrecentar
considerablemente
del inters que as como
nuestro conocimiento
dea o el modelo de sus
indicacin sobre la conexin que deba de haber entre el cuerpo del tambor y los conos en l insertados.
De dnde pudo haber sacado Leo

nardo la
Leonardo senta por la msica y los

instrumentos musicales,
flautas de glissato? La clave est en las palabras la voz humana, pero debo confesar que descubr la solu cin de este enigma por casualidad y que slo despus las propias palabras
de Leonardo me la confirmaron. El
nuestra
nuevas
comprensin
ideas, de
de
su
inago
men
table pensamiento, tan
rebosante de
asociaciones
tales y de fantasa tcnica que slo poda desahogarse dando forma bre
vemente a las ideas que se le ocurran,
con frecuencia anotndolas tan esque
modelo en que se basan estas flautas de glissato es la laringe, y es muy revelador el que Leonardo llame a la laringe la voz humana, aplicando
ste trmino tambin al mecanismo
que la produce.
mticamente que muchos detalles importantes que l daba por su puestos, evidentemente estn sin precisar ni explicar. Uno de los dibujos ms notables de
Leonardo, en lo referente a instru
Leonardo hizo diseos de la laringe y de la trquea, que se conservan

actualmente en el castillo de Windsor,
lidad, lo que hace referencia proba

blemente a un cambio de tono o nota,
mentos musicales, que pueden verse en los cdices de Madrid es el que
en los que podemos ver al Instante que la apertura superior se parece a la de la flauta de pico. Adems, en los textos
que acompaan estos manuscritos sobre anatoma, Leonardo llama a la
representa
una campana de canto grueso, canto que no es golpeado por un badajo interno sino por dos mar
tillos situados en extremos opuestos.
y no de timbre. Leonardo debi pensar, pues, que la parte superior de la cam

pana tiene reas en forma de anillo
que producen diferentes tonos si son
ligeramente
martillos
amortiguadas cuando
vibrar el canto.
los
Es
hacen
A la izquierda de la campana se ve un
trquea fistola, que es tambin el nombre que se daba a una flauta ver tical como la de pico.
mecanismo que parece estar integrado por una batera de cuatro llaves que sirven para llevar a cabo un movi
miento de rastreo que, a su vez, mueve
curioso que Leonardo tratase, en ste al igual que en muchos otros de sus
inventos musicales, de obtener de un
Sin embargo, en esta analoga hay

un error: equivocadamente, Leonardo atribuy el cambio de tono de la voz
humana a la contraccin o expansin
cuatro palancas rematadas por cabe

zas de forma ovalada. En mi opinin,
estas cabezas deben ser una especie
solo instrumento lo que normalmente no se poda obtener sino de varios o
de un juego completo de ellos.

Emanuel INInternltz
35
LOS CODICES DE MADRID (viene de la pg.

Me limitar a citar unas cuantas
14)
observaciones
de
Carlo
Zammattio,
inventario ms breve y somero de 50 libros, sin citar su ttulo y mera
que
ha
sealado
con
cuanto
Inters
ingenio
supo
Leonardo,
en
Lomdel
las
mente agrupados por su tamao y que, casi con toda seguridad, se refieren a
manuscritos de su propia mano.
barda,
estudiar los
como
movimientos
motriz en
agua y sus giovamenti, esto es, su

utilizacin fuerza
mquinas y, sobre todo, en los moli

nos.
A continuacin, figuran varios bell simos mapas topogrficos en color del valle del Arno y la llanura de Pisa,
confeccionados con la finalidad de
La publicacin inminente de los cdices, en facsmil y en traduccin, con toda la riqueza de los originales, facilitar tanto a los estudiosos y apa sionados de Leonardo como al pblico en general un material de excepcional belleza y valor.
Anna Mara Brzio
Como luminoso ejemplo de intuicin de las leyes universales Inspirada directamente en la experiencia, Zam
mattio alude a las conclusiones a que
estudiar la desviacin del ro para que no pasara por esta ltima ciudad,
que estaba en guerra con Florencia;

cabe, pues, fecharlos en el verano de
1503. Estn tambin los etreos
llega Leonardo al proponerse calcular la potencia, es decir, la fuerza mo

triz de una sucesin de chorros que
caen
de
unos
orificios
iguales,
pero
situados a distinta altura, en

a un nivel constante.
un reci
Leo
piente lleno de agua que se mantiene

Observa
nardo que la potencia de los chorros es siempre la misma, y explica como sigue el fenmeno: cada partcula de agua que "Cae libremente obedece slo a su propio peso y adquiere un Impulso que se resuelve en una fuerza de percusin si tropieza con un obst
culo.
dibujos de perfiles montaosos, a san guina, antes citados. Un nuevo captulo, hasta ahora des conocido, de la actividad de Leonardo se abre para nosotros con la reiterada evocacin en esas pginas de su tra bajo en noviembre y diciembre de 1504 en el puerto y la rocca de Piombino para los Seores de Piom bino, con los consiguientes dibujos de arquitectura y fortificaciones y tambin infatigable observador de los fen
menos de la naturaleza las con unas ma anotaciones sobre corrientes
Pero, en el recipiente del que sale,
cada gota soporta, adems de propio peso, el de las partculas
su de
agua que gravitan sobre ella: cuando los chorros que brotan de orificios situados en niveles distintos lleguen a un fondo de nivel igual, su fuerza de percusin tambin lo ser, porque su potencia consiste en la suma del peso de la columna de agua que presiona sobre ellas y de la acelera cin de la velocidad adquirida en la cada, y en la medida exacta en que aumenta la una disminuye la otra. En
definitiva, comenta Zammattio, se
rinas, los vientos del golfo y los modos de navegacin, as como una serle de dibujos de barcos de vela y de su posicin segn como sopla el viento: se trata de unos pocos trazos recapitulativos pero que exponen admirable mente las situaciones y orientaciones.
El cdice contiene tambin una masa
riqusima de dibujos y notas acerca del vuelo de los pjaros, as como diveros apuntes sobre pintura, geometra y
proporciones. Pero el Cdice
los folios
Dibujos 1974, McGraw-Hill Book Co.. Mamdenhead. Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
Madrid
del
II
no es un
al 157
solo manuscrito sino dos. En definitiva,

numerados 141
trata del teorema enunciado por Daniel
Bernouilli en 1738 y que es la ecuacin

fundamental de la hidrodinmica.
jTales eran las deducciones que ins piraban a Leonardo sus experimentosl En lo que atae al Cdice Madrid II, podran hacerse otros muchos comen
tarios. Hay al principio del manuscrito un pasaje ya famoso porque alude implcitamente al gran fresco de La batalla de Anghiari. Dice Leonardo:
El viernes 6 de junio comenc a pintar en el Palazzo Vecchio. En el momento en que daba la primera pin celada, se estrope el tiempo, y la campana son tocando a rebato. El cartn se rasg, el agua se verti y el vaso de agua que traan se quebr. Sbitamente empeor el tiempo y cay grandsima lluvia hasta el anochecer y
el da se oscureci como si fuera de
noche.
verso constituyen un fascculo propia mente dicho, dedicado por completo a la fundicin del gran caballo de Miln para el monumento a Francesco Sforza. Fundicin que, como es sabido, no fue posible efectuar: Leonardo demor tanto sus estudios que el Duque acab por emplear el bronce destinado al caballo para fabricar caones. Pero/Ios estudios y proyectos de Leonardo tienen un inters muy grande y, como de costumbre, sugieren
soluciones innovadoras.
En total, los dos cdices de Madrid
abarcan n largo periodo de tiempo, que va desde 1491, fecha que figura
en el fascculo dedicado a la fundicin
del caballo, hasta 1505, con el recuerdo
de La batalla de Anghiari. Estos son

los aos centrales de la actividad
creadora
de
Leonardo,
entre
Miln,
Los tres dibujos de estas pginas demuestran la minuciosidad con que Leonardo estudi los problemas que planteaba la fundicin de su colosal
estatua de bronce en una sola
Florencia, sus servicios como ingegnere generale de Csar Borgia y lo

sabemos ya ahora de otros seores como el duque de Piombino.
operacin,
proyecto
que
nadie
haba
a l.
Este pasaje recuerda uno de esos
intentado con
anterioridad
extraordinarios sucesos meteorolgi cos que apasionaban singularmente a Leonardo y despertaban en l, a la vez que una avidez insaciable por estudiar
tales .acontecimientos inslitos de la
El descubrimiento de los ya famosos cdices de Madrid llega en un mo

mento en el que los estudios leonar dianos se orientan ms a la explora cin de sus manuscritos que a la de
En una hoja del Cdice Madrid II (pgina siguiente, arriba), el gran artista dibuj el caballo, anot la fecha 20 de diciembre de 1493 y
escribi: He resuelto fundir el caballo
naturaleza, ciertas inclinaciones calpticas de su fantasa.
apo
su obra pictrica y, entre sus mltiples

aspectos, en particular a los cient
sin la cola y acostndolo de lado. (En realidad, cambi de parecer decidiendo colocarlo tendido de espaldas.
Vase la Ilustracin de la pgina 38.)
Viene despus una extensa enume racin de libros hasta 116 ttulos ,
ficos, mecnicos y tcnicos, en armo

na con el creciente Inters del mundo
la ms larga que nos ha dejado Leo nardo en un manuscrito suyo, y que

nos ofrece valiosas indicaciones
sobre sus fuentes. Hay adems otro
moderno por estos temas y el des arrollo cada vez mayor de la historia de la ciencia y la tcnica.
Arriba, dibujo del Cdice Madrid II que representa la estructura para transportar el inmenso molde. A la derecha, un dibujo que figura en el Cdice Madrid II y que indica la forma en que debia abrirse el molde.
36
Historia de un caballo colosal

S\ N 1482 Leonardo, que entonces tena 30 aos y
L I
\J
-^-* era ya un artista brillante y seguro de si

^ mismo, escribi una singular carta al Duque de
Miln, Ludovico Sforza, ofrecindole sus ser vicios como ingeniero y arquitecto. Al final de ella, y refirindose a la estatua ecuestre que Ludovico quera erigir a la memoria de su padre Frencesco Sforza, en un
hbil intent de suscitar su inters, le dice el artista : En
cuanto al caballo de bronce, puedo ponerme manos a la
obra, para gloria immortal del prncipe, vuestro padre, de

feliz recordacin.
Leonardo fue contratado por Ludovico como
ingeniero
y durante unos diez aos estudi y plane la manera de construir el gran monumento, y aun tuvo tiempo para pintar La Ultima Cena y para divertir a la corte con espectculos artsticos por l dirigidos.
Al comienzo la estatua iba a ser de tamao natural, pero
las dimensiones del monumento aumentaron en la misma
proporcin que el poder y la ambicin de Ludovico. Final mente, slo el caballo deba tener ms de 7 metros de alto. Para fundirlo se requeran 100 toneladas de bronce. Hasta entonces nadie haba intentado erigir una escultura de semejantes dimensiones. Leonardo quera fundir la colosal estatua en una sola operacin a fin de evitar las junturas que estropean las obras fundidas por partes. Pero la tcnica de su poca era inadecuada para realizar tan ambicioso proyecto.
Hacia mayo de
modelo en arcilla
1491
del
Leonardo haba terminado ya un

enorme caballo, el cual fue des
cubierto en el viejo patio de la residencia ducal de Ludovico durante la ceremonia de sus esponsales, convirtindose
inmediatamente en una de las maravillas de Miln. Pero
jams lleg a realizarse la fundicin de la escultura: el bronce reservado a tal fin fue enviado en 1494 al Duque de Ferrara para que construyera caones. Durante ms de cuatro siglos nadie pudo saber a ciencia
cierta cmo habra podido Leonardo resolver los intrincados
problemas que
planteaba la fundicin de un monumento de tal magnitud. La cuestin ha quedado ahora aclarada en unas veinte pginas fascinantes del Cdice Madrid II, de
37
Ql2
Los dibujos de arriba y de la derecha

demuestran las curiosas semejanzas
entre el mtodo de fundicin concebido
por Leonardo y el que se utiliz dos siglos ms tarde en la estatua de Luis XIV (arriba), con su red de tubos por los
cuales se verta el bronce fundido.
/j|vl <rV -J*
Cdice Madrid
A la derecha, una pgina del II en la que Leonardo esboz su concepcin de un foso de
colada para su gigantesco caballo.

Arriba, un dibujo esquemtico
Molde exterior del gigantesco caballo tomado del Cdice Madrid II y que aparece en la portada del presente nmero.
del siglo XVIII del foso de colada (visto desde arriba) que sirvi para la estatua del rey de Francia. La analoga
entre ambos es innegable. El dibujo que
aparece en la parte inferior del manuscrito (a la derecha) fue realizado por Leonardo
despus de haber decidido fundir su
escultura colocando el caballo de
espaldas. (Vanse las ilustraciones-. de las pginas precedentes.)
Jas que puede decirse que nos permiten escuchar a Leo

nardo pensando en voz alta. Prcticamente constituyen un
tratado sobre los problemas de la fundicin.
o-o
O
.-
D
(0
t-
Leonardo dibuj primero la postura del animal. Luego hizo los croquis del molde. Puede ser construido en un da escribe . Una media barcada de yeso ser suficiente. Bien. Inicialmente pens fundir el caballo acostndolo de lado, pero luego cambi de parecer y consider mejor colocarlo de espaldas. Para ello, dise los dispositivos que mantendran el molde cerrado por fuera. Su frtil imagi nacin resolva todos los problemas, como demuestran claramente las pginas del Cdice madrileo. Leonardo abandon el procedimiento tradicional de mol deado a la cera perdida, consistente en recubrir el modelo de arcilla con una gruesa capa de cera, comprimindola despus en un molde tambin de arcilla. Sometida al calor, la cera derretida se escurre, siendo sustituida por el bronce fundido. La mayor desventaja de este procedimiento es que
se pierde el modelo original.
38
El
El
mtodo
de
Leonardo
no
resulta
mucho
en
ms
complejo.
Los
manuscritos
de
Leonardo
estn
llenos
de
cdice de
Madrid
lo describe
todos sus detalles,
innumerables croquis que atestiguan un diversas posturas y
bocetos
de
caballos, sus alterar sin
pero puede reconstituirse aproximadamente como sigue:
incesante estudio de movimientos,
A partir del primitivo modelo de arcilla deba fabricarse

un molde hembra (exterior) de yeso, que se
un molde macho de arcilla refractaria.
recubra con
la espontaneidad de los mismos. Muchos de esos dibujos, como este croquis de la pata delantera de un caballo, que pertenece a la Coleccin
precisin Windsor, de Ingldte.ra. demuestran la
divida
diversas
cera o con barro de alfarero, y en el interior se colocaba
Luego se coca el molde macho, se extraa la capa de

cera o de barro, y en el espacio vacio que quedaba entre
los dos moldes se funda un contramolde de cera, verda
minuciosa con que, para estudiar sus proporciones,
el
cuerpo
de
los
equinos
en
secciones.
dera rplica del modelo en la cual se corregan todas las imperfecciones; sobre ella se construa despus un nuevo
molde hembra de arcilla refractaria. Se calentaba la cera
El colosal caballo de arcilla tuvo un triste fin. Cuando las
hasta que se derritiera, se retiraba el molde exterior, ya reforzado, y se lo adaptaba al molde macho. Acto seguido
se verta entre los dos el bronce fundido.
tropas francesas conquistaron Milan en 1499. los arqueros lo utilizaron como blanco para sus prcticas de tiro. Pronto
qued reducido a pedazos; el molde se perdi poco despus.
Es interesante sealar que 200 aos ms tarde, en 1699,
Tal fue el nuevo procedimiento concebido por Leonardo.
Pero los acontecimientos polticos no le dieron la oportu nidad de ponerlo ntegramente en prctica.
cuando se erigi en Pars una inmensa estatua ecuestre de Luis XIV, el procedimiento de moldeado y de fundicin que se emple fue casi idntico al de Leonardo.
Po^6>^
S
^**
Dibuio 1974. Giunti-Barbera, Florencia, y Johnson Reprint Corporation, Nueva York
por Eugenio Garin
Italia y en Francia sin paralelo en toda Europa. Vinci conoci a las figuras ms eminentes de su tiempo y trabaj para ellas. Sin embargo, en muchos aspectos puede decirse que Leonardo aparece como una figura trgica. Fue un hombre solo: no tena familia (era hijo
tambin
ste
es
un
cientfico y
un
experto: ah est a la cabeza de todos
Maquiavelo.
La
leyenda
de
Leonardo
un
hombre
que
es
al
mismo
tiempo
ilegtimo), no tena Estado propio (en

el sentido de patria). Vea en torno
suyo un mundo que se derrumbaba y

cuyos valores espirituales eran des truidos por la fuerza bruta de aconte
expresin de una poca y modelo para la humanidad de todas las pocas empez a formarse muy pronto. En la primera edicin de sus Vidas (1550) Giorgio Vasari le dio una forma elo cuente y eficaz. Apenas haban trans currido treinta aos desde la desapa ricin del hombre excepcional que fue
cimientos ciegos. Y en medio de las guerras y de los trastornos que le

rodeaban buscaba incesantemente una
Leonardo y una aureola intacta segua envolviendo su figura.

Vasari como haba retratado vido de a Leonardo todas las hombre
T"">v URANTE mucho tiempo la vida
armona imposible de alcanzar. Y por

encima de todo esto, la sombra de la
1/vN de Leonardo de Vinci fue la de
ciencias,
ocupado
en
escrutar
los
y J un viajero infatigable. Tras su

primera estancia en el estimu
lante ambiente artstico de Florencia,
el resto de su biografa es como una crnica de viajes. En 1482, a la edad de 30 aos, se traslada a Miln como ingeniero al
servicio de Ludovico el poca en la cual los Moro, en una artistas eran
muerte: Crea que aprenda a vivir escribe , pero era a morir a lo que estaba aprendiendo. El vnculo que antao una al artista
con su ciudad se haba roto. La nocin
misterios de la naturaleza, con algo de mago y de astrlogo: Filosofando

acerca de las cosas naturales, se
esforz en comprender las propiedades de las plantas, en observar asidua

mente los movimientos del cielo, la
del orgullo cvico haba desaparecido. El poder poltico en Italia haba pasado
a manos de oligarquas
El intelectual
poderosas y
no es un
de tiranos, a veces mezquinos, a veces
considerados
como
artesanos y tc
hbiles.
ya
nicos, siendo corriente que se intere saran y trabajaran en cuestiones cient
clericus sino un laico que se consi
rbita de la Luna y la evolucin del Sol. Y Vasari aade: En su espritu se form una doctrina tan hertica que l ya no adhera a ninguna religin, prefiriendo quiz ser filsofo a ser
cristiano.
ficas y tcnicas. Poco despus,
a partir de 1490, comienza en Italia un periodo de Inestabilidad y de trastornos. Lorenzo el Magnfico muere en Florencia. Savonarola emprende su experiencia republicana. Francia, y posteriormente Espaa y Austria, invaden Italia. Estalla
la crisis en el Ducado de Miln. En medio de este torbellino
comienza
dera nicamente, y ante todo, un tcnico dispuesto a ofrecer sus ser vicios a cualquier gobernante intere
sado en ellos. Si un sultn quiere un
En
este
retrato
Vasari
haba
sido
perfectamente
fiel
al
que
Leonardo
haba trazado de s mismo. Posterior
puente entre Estambul y Glata, sobre

el Cuerno de Oro, all est Leonardo
mente, al reeditar sus Vidas en 1568,
quien, llamndose a s mismo el infiel

Leonardo, le escribe: Yo, vuestro servidor, he odo decir
en el ambiente de reaccin que se produjo tras el Concilio de Trento, el historiador atenuar esos rasgos. El clima general haba cambiado; por
ejemplo, se haba debilitado considera
blemente el sentido de la divinidad
que
de
a
pensabais
construir
ese
puente,
pero que no lo habais hecho por falta

de hombres capaces de llevar 'a cabo tal empresa. Pues bien, yo, vuestro servidor, s cmo hacerlo y lo cons
truir.
acontecimientos
Leonardo
del
hombre en el
que
se
haba
Ins
trabajar para los franceses. Posterior mente vuelve a Italia y va de una

ciudad a otra: a Mantua donde radica
pirado la ms alta retrica del siglo y

al que relieve Vasari haba dado particular precisamente al esbozar el
un mo
la esplndida corte de Isabel de Este,

de nuevo a Florencia, ms tarde a
De igual manera se comprometi a

construir una fortaleza para Csar
retrato de Leonardo. Para l Leonardo encarnaba
Urbino donde es recibido por Csar Borgia, luego a Roma. Finalmente, en

1516, se traslada a Francia Invitado
Borgia y una ciudad ideal para Ludovico el Moro, Duque de Miln. Se

dedic tambin a disear mquinas de
por el rey Francisco I. Su muerte sobrevendr tres aos despus. Su vida haba transcurrido en una poca de renacimiento artstico y cultural en
todo tipo, lo mismo para volar desde la cumbre de una montaa que para moverse bajo el agua. Invent inge
niosos dispositivos para montar espec
delo ideal: el tipo de hombre con cebido por los filsofos, conocidos suyos, que rodeaban a Lorenzo el Magnfico. Vemos como las influen cias celestes hacen llover los mayores
dones sobre los seres humanos me
diante
una
operacin
que
veces
tculos
EUGENIO
toria de
deslumbrantes
que
divirtieran
parece menos natural que sobrenatu

ral; se acumulan entonces sin medida
GARIN es profesor titular de his

la filosofa de la Universidad de
a la corte y complicadas mquinas de
guerra para destruir al enemigo (sin

que importara gran cosa quin era ese enemigo) de su protector de turno.
Por lo dems, en esa poca no muy
en
un solo hombre belleza, gracia y
Florencia. Ha dedicado importantes estudios a la cultura italiana del siglo X y es internaconalmente conocido por sus obras sobre la civilizacin del Renacimiento y el pensa
miento medieval.
talento de tal modo que, hacia cualquier
cosa que se vuelva, cada uno de sus gestos es tan divino que, dejando
atrs a todos los dems hombres,
distinto
del
ingeniero
es
el
poltico:
40
Foto de la
El
Correo
Unesco
Unos quinientos aos

antes de que se
inventara el moderno
cojinete de bolas,
Leonardo invent uno
propio (dibujo de la Izquierda, tomado del Cdice Madrid I)

que es prcticamente
al idntico
rodamiento
de
bolas
actual
seala
(arriba, a la
en El
izquierda). Segn se
Leonardo desconocido,
para
evitar:
que las bolas se toquen durante su

funcionamiento,
dificultando asi su
movimiento, las aisl

en celdillas anulares
en las que pueden girar libremente. En la parte superior de la pgina precedente,

una representacin
grfica (tomada del Codex Atlanticus) en que se calcula el

esfuerzo de traccin
realizado por un
buey.
Dibujo O 1974, McGraw-Hill Book Co., Maidenhead, Reino Unido, y Taurus Ediciones, Madrid
revela claramente su verdadero origen, que es divino y no debe nada al esfuerzo humano. Esto es lo que vieron
los hombres en Leonardo de Vinci.
nica haba construido cuidadosamente.
El artista, y en particular el
pintor
Con ello Vasari no haca ms que interpretar a su manera, y en la pers pectiva de su poca, el tipo de hombre
(tal se proclamaba Leonardo por encima de cualquier otra cosa), pre cisamente porque ha de representar
las cosas de la realidad, debe, si
que Leonardo mismo haba querido ser: no el retrato que el gran hombre
haba trazado de s mismo sino el
quiere ser digno de su arte, conocer todo lo que pretende reproducir: es decir, el mundo entero, ntegramente, hasta sus races ms secretas, en sus >
personaje
que
con
refinada
tc
leyes y en su gnesis. Si no se tiene r
41
k en
cuenta
claramente
esta
premisa,
que es
la autntica base del
pensa
miento de Leonardo,
no se compren
villosos, simplemente por conocerlos y meditar sobre ellos. Su propsito es el hacer, la accin. Quiere crear,
cuales el hombre rivaliza con la natu
raleza. Por ltimo, como cima y coro namiento de todo el edificio, la ciencia
der nada de su incesante bsqueda.
quiere ser Seor y Dios de la Natu

raleza. Por ello apunta mucho ms all de lo que se manifiesta a los sen
El pintor, el artista en general, .pre cisamente porque crea un mundo,

debe conocer todas
las
del pintor que viene a ser casi la meta fsica y la moral del conjunto. En
efecto, mediante el arte se crea en el
mundo un mundo nuevo: el mundo del
las
ciencias
Es
dominar todas
tcnicas.
ms:
tidos y trata de captar las fuerzas profundas que actan sobre stos.
Precisamente porque desea producir en quien mira los efectos que el mundo produce y producirlos en forma nueva y transfigurada, debe Leonardo
descender hasta las races de lo visible
debe
aprehender tambin
el vnculo
secreto que unifica el todo y que per
hombre creador, del poeta, un mundo que triunfa sobre el mundo real. Est claro que una concepcin como
la de Leonardo, si bien tuvo en l una
mite captar el significado de ese todo,

de manera que la Naturaleza misma quede sobrepasada. A este respecto, Leonardo es per fectamente claro: el pintor debe ser universal maestro, capaz de imitar
con su arte todas las cualidades de
expresin
singular,
no
comenz
con
las formas que produce la Naturaleza. Y para ello debe tener anteriormente
en su mente todas esas formas, conocer las razones de todo, dominar
y sorprender los estmulos que pro ducen las imgenes. Para obtener los efectos posibles de la luz, hay que estudiar lo que la luz es objetivamente (los rayos, las especies distintas), las leyes de su propagacin, la manera como funciona el ojo y las caracters
ticas de la visin.
su persona. Precisamente en aquellos ambientes en que transcurrieron los
primeros treinta aos de su vida, toda

una serie de artistas haban recibido
lite
una formacin compleja, rica en ele

mentos tanto cientficos como
rarios. Baste con citar, por lo que a Italia se refiere, a Pico de la Mirn dola o a Len Battista Alberti, hombres
con sus razonamientos las fuerzas y

los elementos, fabricar todas las m
Asi como para bien pintar o esculpir el cuerpo humano es menester haber
seccionado cadveres en pequeos
quinas o instrumentos tcnicos que le
enciclopdicos como Leonardo pero que permanecen apegados a su ciudad, al contrario de lo que ocurre con ste.
El saber de Leonardo no es un
permitan
realidad.
reproducir
El mismo
seorear
lo
la
Leonardo
pro
clama:
con la
El
pintor
disputa
de ella
y
es
rivaliza
Seor
Naturaleza;
trozos, hasta llegar a ser experto en anatoma, y haber estudiado despus el movimiento de los msculos y el conjunto de los movimientos del ser
saber cvico o civil: es la ciencia que no conoce fronteras, que no tiene moralidad ni patria. Leonardo no tiene
y Dios.
Alguien ha sealado que la enorme

cantidad de materiales reunidos por
vivo, anlogamente para pintar las cosas del mundo (del macrocosmos) es preciso anatomizar el universo
entero, escrutndolo en sus ms sutiles
ya
ningn
rasgo
doctos
comn
ni
ni
con
con
los
los
cancilleres -humanistas
hombres
estrechamente
vin
Leonardo y consignados en sus des mesurados y extraordinarios manus critos dan la impresin de que el gran sabio y artista quera componer toda una autntica enciclopedia del saber
humano. De ello no debe caber la
menor duda.
culados a su ciudad ni con los artistas
tejidos y, luego, en todos sus movi mientos y fenmenos.

Los manuscritos de Leonardo son
cercanos a una corte o, por lo menos, a un ambiente. Lo mismo que su saber
y sus matemticas, l tiene por patria

el universo. Las construcciones arqui
slo los estupendos fragmentos de esa
grande y novsima enciclopedia, ela

borada no ya a partir de los libros o
de los debates abstractos, ni siquiera
tectnicas que concibe interesan tanto al duque de Miln como a Csar Bor
A decir verdad, la dea no es nueva.
gia, al rey de Francia como al Sultn:

se hallan inscritas con caracteres geo mtricos en el gran libro del universo. La ciencia y la tcnica no conocen ni patria ni iglesias. Slo adoptando este punto de vista puede compren derse la falta de apego de Leonardo, su manera de pasar de una ciudad a otra, de ofrecer sus secretos al Sul tn, al Pontfice, al duque de Miln y al rey de Francia, a Csar Borgia y
a Florencia.
Leonardo tena ya ante s las enciclo pedias medievales y la Historia natural de Plinio, que tan gran fortuna tuvo en
el Renacimiento. Estaba asimismo in
de las experiencias superficiales, sino mediante una exploracin en profun

didad de las razones ocultas, de los
formado, ms de lo que deja ver, de las ciencias de su tiempo. Slo que en l hay algo completamente nuevo: la perspectiva. Lo que Leonardo pre tende no es recoger datos, noticias, incluso ejemplos curiosos o mara-
nmeros, de las medidas, de las leyes y de las formas elementales, para remontarse despus a la superficie,
a una experiencia cuyas razones cono
cemos ya y que podr as ser domi nada, transformada y modelada a

nuestra guisa.
Esta
enciclopedia
de
Leonardo
es
como una gran anatoma y fisiologa

del universo. As como el hombre es
Y sus secretos no eran, o no slo
Scr3t
un mundo en pequeo que en s rene todo universo se despliega por eso mismo sabe hacer y llegar a ser
(microcosmos) lo que en el y expande (y todo y puede todo), as el
eran, pinturas sublimes, sino instru mentos blicos, armas pues. Pero las armas son nicamente mquinas en que se manifiesta la ciencia del
hombre, su vocacin a convertirse en
intrprete y seor de
la
Naturaleza.
mundo es como un gran ser viviente, como un enorme animal (macrocosmos)
en el que el agua es como la sangre que circula por doquier llevando la vida y las razones es decir las leyes matemticas como el alma. Las secciones de la enciclopedia
leonardiana encuentran naturalmente
Instrumentos que no son ni buenos ni malos, sino eficaces, es decir propios para los fines a que se los destina. Y es aqu, en esta abstraccin del cientfico y del tcnico, donde Leo nardo coincide con Maquiavelo, en una
$~m
2*
y John
su lugar en el conjunto: ptica, mec nica, teora de las aguas, anatoma, biologa, fisiologa, cosmologa. Y, despus, las mquinas gracias a las
convergencia mucho ms importante que el hecho, significativo sin duda, de que ambos pasaran por la corte de Csar Borgia.
Como se ha dicho, la sntesis de
Leonardo culmina en la pintura, que
Dibujo 1974. Glunti-Barbera, Florencia, son Reprint Corporation, Nueva York
en l se carga de muy peculiares significados. La obra del pintor repre sentad! punto ms alto del proceso del saber: es la meta de llegada del
conocimiento cientfico . y, al mismo tiempo, el punto de partida de la acti
La clebre mquina para aguzar agujas, diseada por Leonardo en una pgina del Cdice Atlntico. El Inventor esperaba que este aparato le produjera 60.000 ducados al ao, pero parece que jams fue
construido.
vidad creadora. En realidad, no se trata
de dos momentos separables sino de

un crculo viviente, de una unidad en
expansin en la que el artista repre
senta el momento de crisis: el lugar
42
en que se encuentran el saber y el hacer, o en que el saber se convierte

en hacer.
. Leonardo que no por casualidad exalta constantemente al pintor tien de siempre a privilegiar en el plano del conocimiento el ojo y la vista, y todo cuanto tiene algo que ver con las im genes. Y sus conceptos los presenta en trminos visuales. El ingenio del
pintor debe ser como un espejo y

acoger cuantas cosas son, y no slo
en sus formas externas sino tambin
en
todas
sus
cualidades y esencias
que estn en la
profundas, en sus estructuras geom

tricas elementales
base
de
la
experiencia
permiten
comprenderla.
De ah el valor de las matemticas
frente a los sentidos (ninguna investi

gacin humana puede estimarse ver
dadera ciencia si no pasa por la inves tigacin matemtica), pero tambin la importancia filosfica de la pintura. Quien desprecia la pintura no ama la filosofa... La pintura demuestra ser filosofa en que trata del movimiento de los cuerpos en la prontitud de susacciones,
filosofa...
lo
mismo
ocurre
con
la
Los dos aspectos o momentos de la
actividad humana, el saber y el hacer, el ver y el crear, no pueden diso

ciarse; el crculo ciencia-tcnica-arte, o ver-hacer, es realmente unitario.
En Leonardo, el hecho de proyectar

Los cuadernos de notas
de Leonardo contienen
y fabricar mquinas pone de mani fiesto varias cosas: 1) la imposibilidad

de disociar el momento tcnico del
un
gran
nmero
de
cientfico, vinculada a la teora de la

planos
dibujos,
Ciudad
diseos
estructura matemtica del todo;

Leonardo concibi y dibuj un establo con pesebres mecanizados que no resul tara anticuado en una granja agrcola del siglo XX (dibujo de un manuscrito del Instituto de Francia). El heno pasa del henil a los pesebres a travs de embudos angostos en la parte superior y anchos en la que se halla sobre el comedero. Asi
mismo proyect la construccin de un
2) la
arquitectnicos para su
Ideal. En el
idea general de que el esqueleto de

las cosas es reducible a un modelo
Manuscrito
encuentra
B,
en
que
el
se
Instituto
mecnico; 3) la conexin profunda entre funcionamiento de las mquinas

y evolucin dinmica de la realidad, entre mecnica y vida; 4) la bsqueda de modelos en el mbito de la ptica
de Francia, en Pars,
escribe el inagotable
inventor que un edificio
debe destacarse por

todos sus lados para que
se vea bien
A
(en sus actividades el ojo se equivoca
su
verdadera
establo
de
70
metros
de
largo
con
menos que cualquier otro sentido).
: ^
forma.
esta
capacidad para 128 caballos.

aade
preocupacin
se
una
voluntad
el
expresa
al
de
facilitar
acceso
edificio por medio de
escaleras privadas y
adecuadamente
dispuestas.
Arriba, una escalera de
caracol, de doble espiral, concebida para la

Ciudad Ideal; arriba a la
derecha, escalera
cudruple
En el
donde
de
un
los
edificio.
I,
Cdice
abundan
Madrid
bocetos aplica el
estudios
Leonardo
arquitectnicos,
mismo
principio de la escalera
privada
salida a
y
la
de
las
vas
de
construccin
de
un
castillo
fortificado
a fin de que el
castellano
controlar fortaleza
pueda
fcilmente la
entera.
43
L
Detalle del plano de la Ciudad Ideal realizado por Leonardo (Manuscrito L del Instituto de Francia), con sus niveles superior e inferior, y una maqueta moderna construida segn los mismos planos, que se conserva en Miln.
En las calles altas escribe Leonardo
Como se ve, el inters de Leonardo
construirse (primero en la mente, des pus con las manos) mquinas mara villosas sino tambin elaborarse expe
riencias
arte
por las mquinas es muy fuerte, pero sera un grave error no insertarlo en el marco ms amplio de su concepcin del mundo: para l la mquina es slo
un momento Intermedio entre la vida
visibles
mediante
de nuevas
obras
de
creadoras
armonas
(las manos... engendran con una sola

mirada una nada). armona bien proporcio
para precisar su concepcin

deben circular carretas ni
no
vehiculos sino
real tal como se experimenta tal como se ve y las razones mate mticas que regulan el todo, las leyes que pueden traducirse en nmeros, en
Captamos as la profunda unidad de la enciclopedia de Leonardo, en la cual

sera absurdo tratar de separar ciencia, tcnica y arte. El error de Vasari con
siti justamente en romper, o en com
solamente personas de calidad; en las
calles bajas deben circular las carretas y los cargamentos de utilidad popular.
figuras y en cuerpos geomtricos. Despus, sobre la base de las leyes as descubiertas, podrn no slo
prender mal, ese vnculo perdiendo as

el sentido de una obra que, el final, le
UQQtt
pareca oscilar entre la locura y la inconsistencia. Se preocupaba mucho por las cosas filosficas y, especial mente, por la alquimia... Se dedic a
muchas locuras de esta especie, se ocup de espejos y ensay mtodos

muy curiosos para obtener leos con que pintar... Como se ve, su inteli
gencia del arte hizo comenzar a Leo
nardo muchas cosas y nunca
acab
ninguna, parecindole que la mano no
poda alcanzar la perfeccin del arte
en las cosas que Imaginaba; conceba dificultades tan sutiles y tan asom brosas que sus manos, por admirables que fueran, no habran podido expre
sarlas nunca.
Vasari llamaba a todo esto capri chos. Y, sin embargo, se trataba de

la de bsqueda un incesante de las de un centro de un
unificador de la
sentido
humana
experiencia,
cosas,
lugar para' el hombre en el universo; se trataba del inquieto alborear de

una poca nueva, de un modo nuevo
de entender arte y ciencia.
Cada
una
de
las
pginas
manus
critas de Leonardo, de
esos millares
de folios, con su vertiginoso entrelaza miento de fragmentos de prosa muy

estudiada,
de sutiles
de
dibujos
dotados
es
de
refinada gracia, de extraas mquinas,

anatomas, verdadera
mente testimonio y smbolo no slo de todo lo que la humanidad ha soado y perseguido desde siempre sino
tambin de, una manera totalmente
nueva
de
concebir
la
tarea
de
los
hombres: una infinita bsqueda para

dominar una realidad huidiza.
Deliberadamente
hemos
hablado
aqu de
refinamiento
extremo,
desde
su caligrafa hasta su indignacin contra los literatos, de un hombre que era l mismo archiletrado, de cuya biblioteca rica y bien organizada tenemos hoy noticia concreta gracias
al
1
Inventarlo
conservado
en
los
cdices de Madrid. Cada capricho encuentra su propia razn en una

conciencia precisa: la conciencia de la
fragilidad del hombre y de su obra, que

Uno de los proyectos ms ambiciosos de Leonardo fue el de construir un puente sobre el Bosforo, entre Estambul y Glata, para lo cual ofreci sus servicios al Sultn Bayaceto II. En la parte derecha, dibujo de
un manuscrito del Instituto de Francia que representa una vista area y otra lateral
sin embargo parece tan rica y audaz.
1 * ]
i r <nr |twi
Y en esto radica quiz el signo, y el

secreto, de la actualidad de Leonardo:
del puente (la nota de Leonardo precisa su extensin: 350 metros de largo); debajo, la maqueta construida por un cientfico suizo contemporneo, D.F. Stssl, quien demostr que los planos eran absolutamente reali zables desde el punto de vista tcnico.
Foto Museo de Ciencias y Tcnicas, Miln
en haber comprendido y expresado con singular eficacia la enigmtica in seguridad del hombre y el misterio de su condicin y de su destino, y ello
justamente en el momento en que parecan abrirse ante la ciencia y ante el arte posibilidades imprevistas e imprevisibles.
Eugenio GarIn
H*rV .*T*p*tf v*rflr
44
LA
GLORIA DE
por Carlo Pedretti
Nuevas reflexiones
sobre la pintura
en el Cdice Madrid II
PINTAR
Foto O Anderson-Glraudon, Paris
Leonardo expuso su concepcin total del arte en las notas que escribi entre 1491 y 1505 y que actualmente figuran en el Cdice Madrid II. En ellas hace particular hincapi en la manera como debe representarse el cuerpo humano. Critica Leonardo las figuras secas y leosas y califica de saco de nueces y
ristra de rbanos a los desnudos leosos
CUANDO no se trata de miembros en movimiento, el dibujo no debe mostrar la tensin de los ms culos; si lo haces, habrs imitado un saco de
y sin gracia. Leonardo atac a muchos artistas culpables del abuso de formas hercleas, y las imprecaciones que se leen en el
Manuscrito E del Instituto de Francia
parecen constituir una crtica a los desnudos
nueces en lugar de la figura humana. Esta nota de Leonardo, que consta en el segundo de los cdices de Madrid descubiertos hace poco, es de par ticular inters porque arroja luz sobre la fuerte discre pancia entre Leonardo de Vinel y el Miguel Angel que entre 1508 y 1510 pint los frescos de la Capilla Sixtina. Leonardo critica la representacin exagerada de la musculatura humana y considera que el cuerpo debe ser representado
que Miguel Angel pint en la Capilla Sixtina de Roma. Las reproducciones de esta pgina ilustran la concepcin de cada uno de los dos grandes artistas: una sanguina de Leonardo (hacia 1503-1504) y un detalle que representa a Adn y Eva expulsados del Paraso, del fresco que Miguel Angel pint en el cielo raso de la Capilla Sixtina (entre 1508 y 1510).
CARLO PEDRETTI ha escrito varias obras sobre Leonardo, la ltima de las cuales, Leonardo: A Study In Chronology and Style, apareci
en Londres en 1973. Es profesor del departamento de bellas artes de la
Universidad de California. El presente artcu/o se basa en un capitulo

('Notas sobre la pintura en los Cdices de Madrid') de su libro
Leonardo da Vinel Indito publicado en Florencia en 1968.
45
riri
Ojo del ngel que aparece en La Virgen de las rocas,

lienzo que Leonardo pint en Miln hacia el ao 1483 (Museo del Louvre).
Ojo de la Gioconda o Monna Lisa, retrato que Leonardo comenz hacia 1501 y en el cual trabaj ms de cuatro aos (Museo del Louvre).
, tal como es y no servir de pretexto para hacer gala de un

virtuosismo que podramos llamar anatmico. Las reflexiones que contiene el referido cdice fueron
escritas en un momento decisivo para la carrera del gran artista italiano y datan de los primeros aos del siglo XVI. Vale decir que en ellas se reflejan las tendencias artsticas que predominaban en el C/nquecento.
Ya no es la apariencia de las cosas lo que interesa a Leonardo sino su estructura. De ah que adopte un tipo de dibujo que rehuye los efectos de la atmsfera para destacar las formas. La forma est definida por contornos precisos y continuos y por trazos de sombreado que la rodean con deliberada morosidad. Se trata de un estilo intelectual que rechaza la grcil elegancia florentina de fines del Quattro cento para dar paso a unas proporciones heroicas y hercleas, que pueden advertirse en sus bocetos anat micos, como los que realiz para los guerreros de su Batalla de Anghiari y que parecen constituir un silencioso homenaje a Masaccio, adaptndose al ejemplo Impuesto por el joven Miguel Angel con su David, que data de 1501.
Las notas del mencionado cdice vienen a confirmar lo
que
ya
intuamos
del
estilo
de
Leonardo.
por
estilo
entiendo no solamente
las caractersticas de su arte sino
tambin las de su pensamiento expresado con palabras, ya que existe una estrecha afinidad entre sus escritos y sus
dibujos. Un ejemplo puede encontrarse en un texto anterior,
bastante conocido. En l Leonardo indica a los pintores la manera de retener la imagen de las figuras humanas en
movimiento mediante la utilizacin de trazos esenciales,
algo as como una taquigrafa de la pintura. Para dibujar una cabeza dice traza una O, para un brazo una lnea' recta o curva y lo mismo para las piernas y el busto, y de regreso a casa pon esas anotaciones en forma perfecta. Pero cuando observamos algunos de los croquis que
lustran las notas de Leonardo, no necesitamos traducirlos
que gui la mano del artista y nos sentimos inmediatamente seducidos por el trazo libre, abreviado como un signo, que espolea nuestra imaginacin. Pero las notas sobre pintura del Cdice Madrid II no se refieren slo a la figura humana sino tambin a los pro blemas de la luz; de la sombra ydel color. En una de sus pginas Leonardo relaciona dos problemas fundamentales de la concepcin plstica: la representacin del color en perspectiva (debido a la atmsfera que influye en l, el color de los objetos vara de intensidad segn la distancia de los mismos) y el movimiento humano. Estos problemas se estudian ms detenidamente en otras partes del cdice, pero mientras el primero est explicado de manera tan abstracta que slo puede esclarecerse con ayuda de diagramas, el segundo es mucho ms compren sible gracias a los rpidos esbozos de la figura humana en movimiento. Algunos de ellos recuerdan los apuntes para la Batalla de Anghiari: dibujos de una energa que linda con el frenes, realizados con un trazo violento, como aqul de la coleccin Windsor en el que Leonardo yuxtapone el alarido expresivo de los hombres y el de los animales (caballos o leones). Ms que el sealamiento de un camino para la composicin, lo que el artista buscaba aqu era la expresin de la locura bestial que desata la guerra. Leonardo explica tambin la ntima relacin que existe entre la ptica y la pintura. He aqu un ejemplo: La super ficie de cualquier cuerpo opaco participa del color del objeto que se halla frente a l. Pero, de conformidad con el arte, los motivos verdes como los prados y otros simi lares deben disponerse frente a la sombra de objetos verdes, de modo que las sombras participen del color de tales objetos y no degeneren y parezcan ser sombras de un objeto que no sea verde; ya que si pones un rojo
brillante frente a una sombra verde, sta se tornar de un
fesimo color rojizo, muy distinta de la verdadera sombra

del verde.
a una
forma perfecta
para
darnos cuenta
del
impulso
46
Sonrisa del ngel de La Virgen de las rocas.
Sonrisa de la Gioconda.
Ojo de San Juan Bautista, cuadro que Leonardo

pint hacia el ao 1509 (Museo del Louvre).
Ojo de La bella Ferronnire, retrato de mujer cuya celebridad ha sido eclipsada por la fama de que goza la Gioconda.
LA
GRACIA
El rostro y el cuerpo humanos estn definidos por la luz que los baa. Asi lo afirma Leonardo
en sus notas del Cdice Madrid II, en las que estudia los efectos de la reflexin y la refraccin de la luz, a la par que el
de las sombras coloreadas, base esencial
de lo que llamaba la verdad de los colores.

Existe una asombrosa similitud entre los rostros
que pint, particularmente en lo que atae a la mirada y a la sonrisa se advierte en
las ampliaciones fotogrficas de esta pgina

lo cual demuestra la
solidez de sus convicciones
al respecto. A la impresin de relieve se aade la profundidad de la mirada y esa sonrisa singular y hasta misteriosa, como la de la Gioconda, que ha sido objeto
de innumerables comentarios. En el Cdice
Uno de los aspectos ms interesantes de esta nota es la advertencia al pintor en el sentido de que la yuxtapo sicin de los colores se haga de conformidad con el arte, a fin .de alcanzar la armona que slo puede obtenerse si el color del objeto es adecuado al color de la sombra que produce (la verdadera sombra dice Leonardo), evitando la que llama .-sombra fesima, por ejemplo una sombra rojiza producida por un cuerpo verde. Todos los elementos de la pintura de Leonardo se hallan presentes en la teora expuesta en el cdice de Madrid. A ms de las notas que se refieren a la forma y al color, cabe sealar las que tratan de la luz y la sombra y de la lenta transicin de la una a la otra. Aqui radica el origen
del famoso esfumado de Leonardo. Sus observaciones al
respecto son numerosas y en ninguna de ellas se descuida

la referencia al color.
Madrid II Leonardo aconseja al pintor

un esfumado sutil de las sombras
la gracia de la sombra gradualmente privada de contornos demasiado marcados

revelando asi el secreto de los delicados
matices que supo imprimir a la expresin

del rostro humano.
Cuando en el primer periodo de su actividad como terico Leonardo se ocup del problema de la luz y de la sombra, consideraba los cuerpos como entidades geo mtricas y estudi principalmente las transiciones y los diversos grados de intensidad de la sombra. Despus del
ao 1500 se interes sobre todo en el problema de la luz y la sombra al aire libre, lo que le llev a analizar la cuestin del color y los reflejos de la luz.
La luz se convierte en un medio que fusiona
los ele
mentos del paisaje en una armoniosa transicin de un color
a otro, a la que Leonardo llama gracia. La figura humana tambin forma parte del paisaje (recurdese la Gioconda, Santa Ana y la Virgen, Leda) y por tal razn est sometida a la reflexin y la refraccin y a la accin recproca de las sombras coloreadas, como cualquier otro objeto colocado bajo la luz del cielo. La sombra que proyecta el tejado de
una casa la proyecta tambin el mentn de un rostro. Una de las ms hermosas observaciones de Leonardo es
la que se refiere a la manera como debe representarse,
el rostro humano. En ella aconseja al pintor disponer el r
Sonrisa de San Juan Bautista.
Sonrisa
de
La
bella
Ferronnire.
47
. ambiente a fin de obtener el esfumado ms delicado posible
de las sombras, aquello que Vinci llama la gracia do la sombra gradualmente privada de todo contorno dema
siado marcado. El ambiente est creado por las paredes
quedan algunos puntos principales, como las rbitas de los ojos y otros similares; y finalmente el rostro permanece
oscuro, porque las luces, que son dbiles comparadas con las sombras medianas, son absorbidas por la oscuridad. Esta es la .razn de que a cierta distancia desaparezcan las cualidades y la intensidad de las luces y de las sombras
de las casas que bordean la calle por donde penetra la

luz: una luz hecha de aire sin brillo, difusa y dorada como la de los cuadros de Giorgione.
La luz dice Leonardo llega al pavimento de la calle y rebota por un movimiento de reflexin hacia las partes som breadas de los rostros, iluminndolos considerablemente. Esa luz del cielo, limitada por los tejados que dan a la calle,*,
principales y todo se confunda en una sombra mediana. Y esta es la causa por la cual los rboles y otros objetos
parecen a distancia ms oscuros que si se encontraran
llega prcticamente hasta
el
sitio
donde
comienzan
las
sombras que se hallan bajo las proyecciones del rostro,
y as va transformndose gradualmente en
tibles sombras por todas partes.
una claridad
cerca de los ojos. A partir de esa oscuridad, el aire que se interpone entre el ojo y el objeto hace que ste se aclare y tienda a volverse azul. Pero es ms azulado en las sombras que en las partes iluminadas, que es donde se advierte mejor la verdad de los colores.
Cario Pedrettl
difusa hasta que termina sobre el mentn con Impercep
Existe la opinin generalizada de que Leonardo era insensible al color y de que a su juicio la gloria de la
pintura slo consista en la impresin de relieve que puede crear. Pero la cronologa de sus notas sobre pintura
demuestra que ese criterio puede aplicarse, cuando ms, al primer periodo de sus preocupaciones tericas, cuando
su arte se encontraba todava influido por las enseanzas, de la escuela florentina del Quattrocento.. Pero despus'
de 1500 sus observaciones sobre el color se vuelven cada
vez ms profundas hasta el punto de que no se aplican en ninguna de sus obras que han llegado hasta nosotros. (Baste mencionar los efectos de luz violeta del ocaso, una| luz que Vinci llama color de lila y que vuelve ms alegre y agradable el campo.) La belleza primordial del color Leonardo radica en las luces principales. La luz es considerada como un smbolo de la verdad y la verdad de los colores
consiste en su belleza revelada por la luz.
Interesa destacar en este caso, como en muchos otros,
ese aspecto de la personalidad del artista al que se refieren los ingleses cuando hablan del 'impredictable Leonardo, un Leonardo Imprevisible. As, sus escritos no son sino notas que muestran la movilidad de su pensamiento, y por ello sus preceptos no tienen la rigidez de la enseanza
acadmica sino la frescura de una revelacin.
Pero
basta
ya
de
comentarios,
explicaciones
inter
pretaciones. Las palabras del propio Leonardo llegan hasta nosotros con una precisin matemtica y, al mismo tiempo,
nos revelan un espacio que se abre ms all de su pintura: Pero lo que quiero recordarte sobre los rostros es que consideres cmo, a medida que vara la distancia, se
pierden las diferentes cualidades de las sombras, y slo
.*%
fl-m-ifM '+*>+
'*
Torbellinos, elipses, lnulas: toda la rotacin
vegetal en este .ramo de tallos, hojas y corolas.
Detalle de un estudio para Leda y el cisne.
Foto tomada del libro de Ritchie Calder, Leonardo and the Age of the Eye, Heinemann, Londres, 1970
Este dibujo de un caballo encabritado fue ejecutado por Leonardo en 1504 para
su pintura mural La batalla de Anghiari. Aunque este fresco e incluso el boceto del mismo se han perdido, han llegado hasta nosotros una gran cantidad de dibujos y croquis que Leonardo realiz para la monumental obra.
Estudio de peinado para Leda y el cisne,

tema de la mitologa griega en el que se Inspir Leonardo para un cuadro, hoy desaparecido, que slo conocemos
gracias a una copia.
Ife kKT
/Mrn
fc-J) ...
...j
V. *i^.
Todos los movimientos en espiral o vrtice seducan a Leonardo, quien los encontraba por
doquier en la naturaleza. El artista compara los
torbellinos de agua, respiracin csmica del ocano, con el lago de sangre que se ramifica en el cuerpo humano. Establece la similitud entre el agua y el cabello: Observa cmo el movimiento de la superficie del agua se asemeja a la cabellera que tiene dos movimientos: uno que proviene del peso de los cabellos y el otro de la curva de los rizos. Asi el agua tiene sus rizos arremolinados, una parte de los cuales sigue el Impulso de la corriente principal
mientras la otra obedece a un movimiento
de incidencia y de reflexin. Arriba: Torbellinos y corrientes de agua.
LOS
MANUSCRITOS
DE
LEONARDO
(viene de la pg. 7 )
uno de los pioneros de la moderna his toriografa cientfica, se interes por Leonardo y proyect incluso publicar
todos sus escritos inditos. Libri
los responsables de la Biblioteca Ambrosiana emprendieron la restau racin total del cdice, para lo cual lo enviaron a los especialistas del
convento de Grottaferrata, cerca de
que entre otras cosas era conde
tena
una
curiosa
debilidad.
As,
no
pudo resistir a la tentacin de sustraer
algunas
pginas
de
los
manuscritos
Roma. No se trataba de proceder a trabajos de conservacin sino ms bien de poner remedio, en la medida de lo
mientras los consultaba en el Instituto
de Francia. La suya no era la mana del

estudioso que se considera nico des tinatario de los originales de un autor al que dedica todos sus desvelos. No,
posible, a las mutilaciones perpetradas por Leoni quien, de la Inmensa masa

de escritos y cuadernos de Leonardo,
haba reunido, de modo bastante arbi
trario, lo que a su juicio se refera a

la mecnica.
simplemente Libri tena un talento par

ticular para comerciar con estas reli
quias.
pginas
Y
de
as
los
fue
como
algunas
de Leo
De este dibujo del Cdice Atlntico parece deducirse que Leonardo haba concebido
ya una forma de esqu acutico. Sin embargo, nunca se fabricaron ni el calzado
manuscritos
nardo
Poco
fueron
despus
parar
el
Inglaterra.
cdice
En efecto, el escultor aretino utiliz grandes hojas de un papel blanco bastante grueso (de formato Atlas 65 x 94 cm , de ah su nombre de
pequeo
Cdice Atlntico). Las pginas origi

nales de Leonardo eran de dimen
sobre
el
vuelo
de
los
pjaros
era
comprado por 4.000 liras por el Conde Manzoni, quien ms tarde lo cedi al
ilustre leonardista Teodoro Sabatch
nikof. Los responsables del Instituto de Francia sospecharon inmediata mente de Libri, que era la nica per
sona que haba tenido libre acceso a
ni los bastones de apoyo y se ignora el material que habra debido emplearse a fin de que se mantuvieran a flote.
Dibujo 1974, Gluntl-Barbera, Florencia, y Johnson Reprint Corporation, Nueva York
siones ms pequeas y a menudo llevaban dibujos y escritos a toda pgina. Algunas de ellas estaban escritas por una sola cara y frecuente
mente no tenan al dorso sino notas
croquis
que
de
Leoni
consider
Cuando se
des
tra
provistos
inters.
los manuscritos parisienses. Libri neg obstinadamente pero las pruebas contra l eran tan abrumadoras que
fue condenado en rebelda a diez aos
pudo obtener Informacin al respecto, ya que en la signatura indicada no
taba de hojas que contenan dibujos o textos en ambas caras, los pegaba sobre el papel de soporte dejando en
el mismo una abertura o ventana
de reclusin. Las hojas que haban pasado a Inglaterra fueron devueltas
figuraban autgrafos de Leonardo sino

un cdice del De remeds de Petrarca
para que pudiera verse lo que haba al dorso. Por ltimo, en el caso de las
al Instituto y Sabatchnikof entreg el Cdice sobre el vuelo de los pjaros

a la
La
y unas glosas al Digesto de Justiniano. A fines del siglo pasado el biblifilo

florentino intilmente Tammazo de la de Marins los trat encontrar Biblioteca manus de
Biblioteca
aventura
si
de
de
Turin,
los
donde
se
conserva actualmente.
pginas de formato mayor, las doblaba en dos, pegaba sobre el papel una de las mitades y abra una ventana para que se viera lo que haba escrito en
ella.
manuscritos
una noticia
al
critos.
En
Nacional
leonardianos podra
minada
sensacional no
considerarse ter
conmovido
Madrid
se
los
consideraba
perdidos
ltimamente
hubiera
para siempre.
Tal fue el brbaro tratamiento que Leoni infligi a los manuscritos y que
tuvo graves consecuencias: desapari
En el siglo XX varios estudiosos se

dedicaron por su parte a una bsqueda sistemtica y sin resultado. Fue en
1964 cuando el francs Andr Cor
mundo de la cultura. En efecto, en 1967

se
sido
anunci
oficialmente
dos
que
en
la
de
Biblioteca Nacional de Madrid haban

descubiertos cdices
beau,
de
eminente
los
en
especialista
manuscritos
Biblioteca
en
se
Leo
en
Leonardo
que
se
consideraban
per
nardo de Vinci, afirm su conviccin
didos. Pasado el primer momento de estupor surgi la pregunta de omo haban ido a parar tales manus critos a Madrid. Y una vez ms pudo
encontrarse el rastro esclarecedor. Se
que
dos
la
cin de un gran nmero de notas y croquis autgrafos al dorso de las pginas, ocultacin de los mrgenes de los folios pegados, en los que haba escritos y detalles de los dibujos, lamentable prdida definitiva de las
partes que quedaban sueltas en las
contraban
de
Madrid
saba que una parte del corpus leonardiano de Pompeo Leoni fue vendida en Espaa despus de su muerte. Uno de
y que slo se trataba de un error del catlogo. Los responsables de la biblioteca procedieron a nuevas inves tigaciones. A principios de 1965 don Ramn Paz y Remolar, jefe de la
Seccin de Manuscritos de la Biblio
hojas de formato mayor dobladas por

la mitad.
Fueron
necesarios
diez
aos
de
minucioso trabajo de los especialistas de Grottaferrata para que el Cdice

Atlntico recobrara una nueva vida.
los
Juan
compradores
de Espina,
fue
probablemente
madri
teca
Nacional los
madrilea, dos
tuvo
la
in
sus
coleccionista
mensa sorpresa de encontrar en
leo. Entre 1620 y 1630, el Rey Carlos I de Inglaterra, entonces Prncipe de

Gales, y luego el florentino Vincenzo Carducci, visitaron las colecciones de
Espina, advirtiendo ambos entre los
estantes
preciosos
cdices
objetos
de
mayor
valor
dos
libros
que en el catlogo figuraban con los nmeros Aa 19 y 20, mientras que las signaturas correctas son Aa 119 y 120. La noticia del hallazgo corri de boca en boca por los crculos cultu
rales pero no fue confirmada oficial
mente hasta bucin de 1967. La Inmensa contri al estu esos manuscritos
Se emplearon para ello las tcnicas ms modernas. Por ejemplo, los ori ginales fueron cuidadosamente la. vados con substancias especiales que les aseguran una mejor conservacin.
El Cdice Atlntico, totalmente res
taurado,
tiene
ahora
1.068
pginas
repartidas en 12 volmenes encuader
escritos y dibujados por el gran Leo

nardo de Vinci.
Espina muri en 1642 legando al rey

de Espaa todos sus tesoros, entre
nados, y se ha emprendido inmediata mente su publicacin en facsmil (como es de Imaginar, queda totalmente des
ellos los dos libros de Leonardo que entraron a formar parte de la Biblioteca de Palacio cuyos fondos pasaran a
constituir hacia 1830 el ncleo esencial
dio de la obra de Leonardo es hoy accesible al lector de lengua espaola

en una reproduccin en facsmil publi cada por Taurus Ediciones de Madrid
cartada la posibilidad de que el original

pueda ser objeto de consultas). Han aparecido ya los primeros volmenes y la Comisin Nacional Vinciana de
de la recin creada Biblioteca Nacio
con el ttulo de Codex Madrid Madrid II (vase la pg. 5).

tiva
I y
Italia prosigue su publicacin, basada

en tcnicas sumamente perfeccionadas y confiada a la Editorial Barbera de
Florencia.
nal
de
Madrid.
los
Con
toda
proba
en
bilidad,
cdices
encontrados
Finalmente, cabe sealar una Inicia cuyos resultados no sera exce
1967 son los dos manuscritos que per

tenecieron a Juan de Espina.
sivo
calificar
se
de
nuevo
de un
hallazgo,
cdice muy
As, el siglo XX habr logrado poner

fin al desmembramiento dramtico de
aunque
trate
En un catlogo de la Biblioteca Nacional de Madrid impreso en el

siglo XIX se lee una referencia a los de Leonardo. Pero nin guno de los especialistas Interesados
conocido, a saber, el Cdice Atlntico de la Biblioteca Ambrosiana de Miln.
los
manuscritos
de
Leonardo, parte
Paolo
resti de su
tuyendo a la humanidad esos tesoros
En 1962, por instigacin del Car denal Montini, entonces Arzobispo de Miln y hoy da el Papa Pablo VI,
autgrafos que forman patrimonio cultural.
Galluzzl
50
Acaba de aparecer
Leonardo de Vinci pensaba
Los chinos registraban datos meteorolgicos (lluvias, nieve, vientos) nada menos que en el
segundo milenio antes de nuestra
era ; en el ao 1000 antes de Cristo
que el agua de los mares proceda

del interior de la Tierra y se elevaba
hasta las cimas de las montaas,
como la sangre que sube por el

cuerpo humano hasta la cabeza.
Aristteles crea que los ros
utilizaban
ya
pluvimetros.
Mucho antes del ao 3000 antes
nacan
en
grutas
subterrneas
de Cristo, los egipcios observaban

las crecidas del Nilo y eran capaces de preverlas.
donde el aire se transformaba en agua.
Tres siglos
de
Three centuries of scientific hydrology
He aqu unos cuantos ejemplos de la importancia que el agua ha tenido a lo largo de la historia y de las civilizaciones entre las
hidrologa
cientfica
123 pginas 25 francos
cuatrilinge:
Trois sicles d'hydrologie scientifique Tres siglos de hidrologa cientfica Tpii BCKa Haymow rn.ipo.iormi
preocupaciones del hombre. Sin embargo, como ciencia la hidrologa no naci hasta 1674, gracias a los estudios del
francs Pierre Perrault que abrieron
el camino a nuestro actual
conocimiento del ciclo natural del agua.
(espaol, ingls, francs, ruso).
La obra, que expone la evolucin de la hidrologa desde sus orgenes

viene a marcar la conclusin del
Decenio Hidrolgico Internacional, emprendido por la Unesco en 1965.
Para renovar su suscripcin

de la
Pueden
en todas
y pedir otras publicaciones
Unesco
la
al
pedirse la publicaciones de
las libreras o directamente
Unesco
agente
Garda,
carrera
4a,
Nos.
36-119
36-125,
Carta
Box 433, Nueva York N.Y. 10016.
FILIPINAS. The
gena; J. Germn
Rodriguez N., calle
17, Nos.
6-59,
Modern
Manila.
Book
Co.,
926
Rizal Avenue,
P.O.
de
Box
632,
general de sta. Los nombres de los agentes que no

figuren en esta lista se comunicarn al que los
apartado nacional 83, Girardot, Cundinamarca; Editorial Losada, calle 18 A Nos. 7-37, apartado areo 5829,
D-404.
FRANCIA.
Librairie
l'Unesco
7-9,
Place
de
Fontenoy,
75700
Paris,
C.C.P.
Paris
de
pida por escrito. Los pagos pueden efectuarse en la moneda de cada pas.
apartado nacional
oficina 736, 305, Cali.
de
931, Bogot; y sucursales:

Edificio Zaccour,
Edificio
oficina S.A.,
12.598-48.
GUATEMALA.
Comisin
Nacional
La Ceiba, Oficina 804, Medellln; calle 37 Nos. 14-73, Bucaramanga; COSTA 1313, San Jos. RICA. Librera Tre|os CUBA.
Neptuno 674, La
la Unesco, 6a calle 9.27 Zona 1, Guatemala.
Sangster's Book Stores Ltd., P.O. Box 366; 101, Water Lane, Kingston. MARRUECOS. Librairie Aux
ANTILLAS
HOLANDESAS.
CG.T.
Van
Dorp
&
Apartado
Nacional
Distribuidora
Habana.
10.220, casilla
belles
El
images
281,
avenue
Mohammed
personal
V,
Rabat.
Co. (Ned. Ant.) N.V.Willemstad, Curaao.

TINA.
Aires.
ARGEN
Buenos
Publicaciones,
Correo
de
la Unesco
para el
docente:
Editorial
Losada,
S.A.,
Alsina
1131,
CHILE. Editorial Universitaria S.A.,
Comisin Marroqu para la Unesco, 20, Zenkat Mourabitine, Rabat (CCP 324-45). Interamencano de
Mxico 4 D.F.
REP. FED. DE ALEMANIA. Todas las publi
Santiago.
ECUADOR. Casa de la Cultura Ecuatoriana.

EL SALVADOR,
MEXICO. CILA (Centro Sullivan 31 -Bis
caciones:
rasse
Verlag
8023
Dokumentation
Postfach
Para
148, Jaiser UNESCO
Ncleo del Guayas, Pedro Moncayo y 9 de Octubre,

casilla de correo 3 542, Guayaquil.
Librera Cultural Salvadorea, S.A., Edificio San Martn,
Libros Acadmicos).
13,
Miinchen-Pullach.
MOZAMBIQUE. Salema & Carvalho
KURIER (edicin alemana) nicamente: Vertrieb Bahren

felder Chaussee 1 60, Hamburg-Bahrenfeld, C.C.P.
Ltda.,
caisa
Postal
192,
Beira
PERU.
Edicoria
6a calle Oriente No. 118, San Salvador.

Ediciones Iberoamericanas, S.A., calle de
ESPAA.
Oate 15,
Losada
Peruana, Dias &

70,
aparcado Andrade
Lisboa.
472, Ltda.,
Lima. Livraria
POR Portugal,
276650. sidad San
BOLIVIA. Librera Universitaria, UniverFrancisco Xavier, aparcado 21 2, Sucre.
TUGAL.
Madrid 20; Distribucin de Publicaciones del Conseio Su
rua do Carmo
REINO
UNIDO. H. M.
BRASIL. Fundaao Getlio Vargas. Servio de Publica
perior de Investigaciones Cientficas, Vitrubiol 6, Madrid 6 ; Librera del Consejo Superior de Investigaciones Cien tficas, Egipcacas 15, Barcelona; Ediciones Liber, apar
Stationery
Office,
P.O.
Box
569,
Londres
S.E.I.
Librera
res, caixa postal 21120, Praia de Botafogo 188, Rio de Janeiro,

Galera, areo
URUGUAY. Editorial
Losada Uruguaya, S.A.
GB.
COLOMBIA.
Librera
Buchholz
Losada,
Maldonado
1092,
Colonia
del
1340,
Moncevideo.
avenida Jimnez de Quesada
8-40, apartado
tado 17, Ondirroa (Vizcaya).

DE AMERICA. Unesco
ESTADOS UNIDOS
Center, P.O.
VENEZUELA.
Librera
Este,
Av. Francisco de
49-56, Bogoti; Distrilibros Ltda., Po Alfonso
Publications
Miranda, 52- Edificio Galipan, Caracas.
"Observa los abetos

de la Porta della Giustizia"
Esta pgina manuscrita de
Leonardo, que pertenece

al Cdice Madrid II
recientemente descubierto,
muestra los nuevos diseos
imaginados por Leonardo

para la construccin de
molinos de viento. Algunos (hilera inferior) estn

provistos de velas para que puedan girar
horizontalmente. Al margen Leonardo escribi para si

mismo esta nota:
Observa maana
temprano si los abetos de la Porta della Giustizia
[de Florencia] pueden

servir para uno de estos
molinos.
Dibujo
1974.
McGraw-Hill
Madrid
Book
Co.,
Taurus
Maidenhead,
Ediciones,
Inglaterra,
1<tf vttHrV nrf)<
A'49* <tfv|',h Otti^'l

*W"Q - * * ^xrW
u^ fe , v1 /vw / fl / w> -,
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Leonardo Da Vinci - Los Codices de Madrid

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Una ventana abierta A*j 7

2,40 francos franceses

'M$ fos dos

" A<&,(* 'i

la vegetacin. Unos 23 aos ms tarde, hacia 1506, por razones que no

OCTUBRE 1974 AO XXVII

por Anna Maria Brizio

(Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura)

por Emanuel Winternitz

por Bruno Nardini

que se mencione su origen de la siguiente manera : "De

de publicacin. Al reproducirse los artculos y las fotos deber

LEONARDO Y EL MUNDO TUMULTUOSO DEL RENACIMIENTO

por Eugenio Garin

por Cario Pedretti

DEL ARTE La gracia florentina (Italia)

Asistente del Jefe de Redaccin

Espaol : Francisco Fernndez-Santos

Ingls : Ronald Fenton Ruso : Georgi Stetsenko

Japons : Kazuo Akao (Tokio)

Persa : Fereydun Ardalan (Tehern)

completa en la pgina 37). Como un foco de luz en las tinieblas, el espritu

en inquieta bsqueda, descubriendo un

Espaol : Jorge Enrique Adoum

Ilustracin : Anne-Marie Maillard

Documentacin : Christiane Boucher

Dibujo 1974 McGraw-Hill Book Co., Maiden

El presente nmero de El Correo de la

aparece en los dos gruesos cuadernos

de los principales hallazgos del siglo XX

los dos cdices

leonardianos (1). La labor de preparacin ha estado a cargo del gran especialista

quien llev a cabo Ja transcripcin

y la traduccin inglesa, contribuyendo

con la colaboracin del arquitecto

provistas de Inters. Lelio Gavardi, preceptor de la familia Melzi y cola

permanecieron confundidos en un Impenetrable frrago de papeles y

apoderarse fcilmente de 13 cuadernos de Leonardo y se los llev a Flo

de Mdicis con la esperanza de ob

Pero el increble parecer de un conse

que mereca como filsofo y hombre

padecieron, despus de la muerte del

la reproduccin de las lminas

a su amigo Ambroglo Mazzenta, que parta a Miln, que devolviera los

fotomontaje en Inglaterra, la impresin en Espaa y la encuademacin en

McGraw-Hill y los coeditores italiano, francs, alemn, holands y japons

publican tambin un volumen de ms de 300 pginas y con abundantsimas

pulo Francesco seguido en su

Melzi, que le haba incesante peregrinar

Mazzenta", se asombr de que me hubiera tomado tales molestias y me

regal los libros.

Cmo se lleg entonces a la actual

desconocido (2). En las

Pompeo Leoni, de Arezzo, que iba a desempear un papel decisivo en la

pginas 16 y siguientes de este nmero se incluye una versin

Francesco Melzi conserv la pre ciosa herencia en su casa de Vaprlo

nardo. Escultor en la corte de Felipe II.

desea expresar su agradecimiento

un granero unas reliquias para l des-

y Giunti-Barbera por la generosa ayuda que nos han prestado para

hacer posible este nmero.

PAOLO GALLUZZI es director del Museo y de la Biblioteca de Leonardo, en Vinel (Italia).

nologa filosfica y cientfica de Galileo para el Consejo Nacional de Investigaciones Cien