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A Moratria Jorge Andrade

Moratria: dilatao de prazo concedida pelo credor ao devolver para o pagamento de uma dvida. Conforme brilhante resumo de Clia A. N. Passoni da Editora Ncleo, comenta a professora que a pea A Moratria constitui-se em trs atos, tendo o cenrio dividido em dois planos. Em um, uma sala espaosa de uma antiga e tradicional fazenda de caf; em outro, uma sala modesta mobiliada onde se v, em primeiro plano, uma mquina de costura. atravs desses dois cenrios que o autor consegue fazer o presente e o passado prximo. O espectador, em um mesmo instante, atravs da mudana de planos, entra em contato com duas realidades distintas, ligada somente pelas personagens. Para efeito do resultado, a estria ser narrada linearmente. Quim [Joaquim] fazendeiro de caf, afeioado a terra, mas acaba sendo levado runa, por maus negcios. Tem setenta anos e representa o orgulho de um nome, j sem encontrar respaldo entre os cidados de uma cidade que est transformada com a presena de elementos estranhos casta tradicional. Diz Joaquim: 'No sei como, minha filha, mas de repente, senti como se estivesse s naquela cidade. Parecia que todas as portas estavam fechadas para mim. Eu no conhecia mais ningum. Percebia que atrs das janelas todos me olhavam e... ningum... ningum...' Mergulhado em sua solido, nutrido pela esperana de recuperao, s encontra amparo na famlia. A mulher Helena a mais corajosa, soube enfrentar melhor a situao, e a filha Luclia tornou-se o arrimo da famlia, agora vivendo dos proventos de sua costura, uma vez que o irmo, Marcelo, no se adapta a nenhum emprego. Fora da famlia esto Olmpio, advogado, filho do rival poltico de Quim, mas apaixonado Poe Luclia. Elvira, irm de Quim, mulher rica e 'caridosa' que entrega caf e outras coisas que vm da fazenda em troca das costuras 'grtis' da sobrinha. No tem filhos e vive envolvida com a assistncia dada a um asilo. Nesse pequeno universo, as personagens vo sendo colocadas merc de um destino cruel. Quim, em torno do qual a histria gira, alimenta uma esperana de retornar fazenda, que foi praa, para saldar as dvidas. A crise do caf no permitiu a venda, a florada no foi boa; a chuva tardou, o governo no fixou um teto mnimo para o caf, no h dinheiro. S resta a esperana de poder recuperar a fazenda, a esperana de uma moratria que todos sabem no vir. A obra de Jorge Andrade constitui um ato de reflexo sobre a realidade paulista em seus aspectos sociais, morais e psicolgicos. O tema da decadncia dos latifndios cafeeiro representa o fim de toda uma classe patriarcal e semifeudal de aristocratas sucumbidos crise econmica de 1929 e a nova ordem social imposta por Vargas em 1930. ao mesmo tempo, focaliza em seu interior o conflito de geraes, o conflito de valores tradicionais em uma sociedade que vive a rpida mudana provocada pelo xodo rural, pelo dilatamento das cidades e pelas mudanas das elites. Marcelo o filho desesperanado, inadaptado, aquele que vive uma outra realidade que na a do pai, aquele que capaz de proferir palavras rudes e no entanto, verdadeiras, apontando a terrvel realidade: 'O senhor finge no perceber que no fazemos mais parte de nada, que nosso mundo est irremediavelmente destrudo... As regras para viver so outras, regras que no compreendemos nem aceitamos... tudo agora diferente, tudo mudou. S ns que no.

Estamos aqui morrendo lentamente...' Luclia filha solteirona que v seu casamento com Olmpio frustrado pelo autoritarismo paterno. No se entrega aos sonhos e s esperanas do pai, que acha poder reaver a fazenda. ela que, com fora e convico, recupera a dignidade da famlia, costurando furiosamente. ela que procura lutar pela realidade bruta, protegendo o pai contra as intempries: 'Se a senhora [Elvira] merecesse respeito, teria tido um pouco de amor por seu irmo, piedade ao menos. Gostaria que tivesse assistido chegada deles, quando vieram da fazenda. S a poderia compreender at que ponto sofreram! Com o relgio, os quadros e esse... esse galho de jabuticabeira nas mos... pareciam duas crianas assustadas, com medo de serem repreendidas. Atravs de cada gesto, de cada olhar, havia um pedido de perdo, como se eu... eu pudesse censur-los em alguma coisa. Egosta! A senhora uma mulher m. Papai mesmo de boa-f, tem bom corao, caso contrrio teria posto senhora daqui para fora. O que eles sofreram, voc e tio Augusto ho de pagar.' Com simplicidade, Jorge Andrade vai chegando ao clmax da pea, a hora da revelao e, conseqentemente, a hora em que Joaquim se depara com a verdade / realidade, que ns, espectadores, conhecemos desde o primeiro momento. pujante a dor de homem e a ela estamos irmanados pela indescritvel capacidade da arte de fazer o tempo / espao identificar-se com outro espao / tempo do espectador. [Joaquim volta sala no Segundo Plano e pega o galho da jabuticabeira que havia esquecido em cima da mesa. Torna a sair, procurando no olhar nada. Depois que Joaquim sai, as luzes do Segundo Plano vo diminuindo pouco a pouco at a sala ficar escura.] PRIMEIRO PLANO Luclia: [Primeiro Plano] Com certeza, desencontramos Helena: Procurei o Quim e no consegui encontrar. Luclia: Deve estar com o Olmpio. Helena: Fui ao emprio onde ele costumava ir, igreja, a toda parte! Luclia: A senhora no devia andar assim. Helena: Se ele pelo menos no fosse to violento. Luclia: Precisamos deixar o papai protestar vontade, e ficar quietas. um direito que ele tem. No pense mais nisto. Helena: [Aflita] Voc sabe como o pai, Luclia! Como no hei de pensar? Luclia: No vai acontecer nada, mame. Acalme-se. Helena: Ele j no tem idade para enfrentar essas coisas. Luclia: Mais uma razo para nos mantermos calmas. [Impaciente] No podemos se descontrolar. Assim ele no sofrer tanto. [Volta censura] Helena: [Olhando os objetos em cima da mesa] No seria melhor guardar tudo isto? Luclia: Por qu? No foi ele mesmo quem ps a? Helena: Foi, mas agora... pode ser que... Luclia: Ele ter que ver um dia; prefervel que veja de uma vez. [Pausa] Helena: Meu Deus! por que que demoram tanto?! Luclia: Mame! Tenha calma. Helena: [Entregando-se ao desespero] No agento mais. No agento mais, minha filha.

Luclia: [Abraa Helena] No se preocupe. O Olmpio saber dar a notcia. Helena: [Aflita] Preferia... preferia... Luclia: O qu? Diga, mame. Helena: Gostaria que o Olmpio mentisse. Luclia: No! Chega! Vamos enfrentar de uma vez a realidade. Helena: Tenho medo, Luclia! Luclia: Precisamos aceitar e no pensar mais nisto. Helena: Uma pessoa como seu pai no vive sem esperana. E era a nica coisa que lhe restava. Luclia: [Perde a pacincia] Mame! No fique pensando nisto, pelo amor de Deus! Helena: No consigo. Luclia: Papai um homem forte. Helena: Ele sempre desejou morrer no meio do campo, como o finado Martiniano, e agora...! Luclia: Onde ter ido? A senhora foi ao ponto das jardineiras? Ele vai l todos os dias. Helena: Voc tambm tem medo, minha filha? Luclia: [Controla-se] No. Ele gosta de ver as jardineiras que chegam e partem para as fazendas. Helena: Ele estava l, mas... [Pra e fica muito excitada] Luclia: [Temerosa] Que foi, me? Helena: Chegaram! Luclia: Por favor acalme-se. Helena: Me de Deus, rogai por ns! Marcelo: [Voz] sente-se papai. Vou chamar a mame. Joaquim: [Voz] No. [Ouve-se o barulho de algumas coisas que cai no cho. Luclia fica imvel, tesa, olhando para o corredor. Percebe-se que Helena continua rezando. Joaquim aparece no corredor, pra e fica com os olhos presos em Helena. Faz um gesto como se pedisse desculpa; h nele uma angstia inexprimvel.] Luclia: [Amargurada] Papai! Helena: Quim! [Joaquim vai at a mesa e encosta-se.] Luclia: Sente-se papai. Helena: Quim, meu velho! Que fizeram com voc? Luclia: [Procurando se conter] Papai! [Marcelo e Olmpio aparecem no corredor] Helena: Sente-se, Quim. No quer se sentar? Joaquim: [Tentando ser violento] Por que que todos querem que eu me sente? Helena: Por nada, nada! [Joaquim, depois de pegar um trapo na mesa, senta-se, lentamente. Pausa longa. Joaquim comea a desfiar o trapo.] Luclia: [Avana na direo do pai] No! Isso no! Papai! Proteste, grite, fale alguma coisa. No fique assim! No fique assim, pelo amor de Deus! Helena: Luclia! Luclia: isso mesmo. Proteste. Proteste, papai. O senhor tem direito, ns temos esse direito. As terras so nossas, sempre foram nossas. Ningum pode nos tomar. Papai! Ainda h esperana, daremos um

jeito; preciso que o senhor no aceite, ns no podemos aceitar. Olmpio: [Tente segurar Luclia] Luclia! Luclia: [Repele Olmpio] deixe-me. Helena: Minha filha respeite o sofrimento de seu pai. Luclia: No! No quero ver meu pai assim. No quero, no quero. Deve haver um jeito. Olmpio! Diga que h. Minta. preciso que voc minta! Olmpio: Mentir como, Luclia? Luclia: No quero que meu pai fique sem esperana. No quero. [Bate com as mos no peito de Olmpio] No quero! No... [Luclia ca sentada mquina, ainda repetindo 'NO'. Pouco a pouco, comea a soluar.] Joaquim: [Olha para Luclia] Eu... eu no sofro mais, no sofro mais, minha filha. No precisa ter medo. Eu... eu... [Luclia no resiste mais e comea a soluar fortemente. Todo seu corpo sacudido pela exploso do desespero e ela se agarra em Olmpio. Olmpio leva- para fora da sala. Helena caminha lentamente e vai ficar atrs da cadeira de Joaquim; pe a mo em seu ombro. Marcelo senta-se no banco.] Joaquim: [Subitamente aflito] Helena! E as minhas jabuticabeiras? Helena: No pense, Quim, no pense mais nisto. No faltar chuva. Joaquim: [Pausa] Em que ms estamos? Marcelo: Em abril. Joaquim: Abril! [Pausa] O caf est sendo arruado! [As luzes vo abaixando lentamente] Marcelo: J no se ouve o canto das cigarras! Joaquim: O feijo da seca comea a soltar vagens! Helena: Os que plantaram... vo comear a colher! [As vozes se transformam num murmrio e as luzes apagam definitivamente.]