I- Your gaze hits the side of my face.

Unas pupilas negras, redondas, simtricas, bordeadas irregularmente por aureolas verdes, se van volviendo esferas celestes. Sus ojos no son particularmente chicos, ni grandes. Ni rasgados, ni redondos. Unas cejas rubias, discretas. Las arrugas se cruzan oblicuas, horizontales, en los prpados, la frente. Unos pmulos marcados, levemente rosados, la nariz afilada y recta. Los labios son delgados, algo morados. El gesto de su boca es leve, indescifrable. Tiene una barba demasiado incipiente. Tiene en la cabeza un turbante rojo y un saco de piel lo viste. El fondo es negro, apenas se distingue de su abrigo. Hara fro. Otro hombre pomuloso, rubio casi pelirrojo. Crneo ovalado, cabello rapado, barba, y unos ojos color mbar, todo en l tiene el resplandor del trigo o de una brasa. Lleva un saco y un chaleco marrn. El fondo es verde agua. El hombre con turbante rojo de Van Eyck (1433) observa como un cazador desde el leo crackelado. Examina los movimientos del otro lado, acecha. En su autorretrato de 1888 -dedicado a Paul Gauguin-, Vincent Van Gogh expone en su mirada la certeza de ser observado, si desde la oscuridad ms absoluta el primero nos observa intimidante, Van Gogh se sita a plena luz como un zorro encandilado en el medio de la ruta. Cierta lgica de predador-presa deambula en ambos, tambin en el espectador. L. Tiene unas pupilas redondas y grandes, envueltas en crculos verdes que llegan a ser amarillos. Tiene una nariz algo plana y una boca cerrada sobre la que se asoman unos bigotes blancos. Tiene unas orejas puntiagudas y los pmulos elevados, como los de Sophia Loren o Nefertiti. Detrs una plancha de madera veteada. L. observa fijamente, pero en su mirada hay vanidad, duda, curiosidad, decepcin. II- Cada uno de los retratos realizados por Malena Pizani se sostienen en un

mismo gesto, y con ello la negacin de la posibilidad de lo mismo, no aparece como repeticin ni como tautologa, sino como huella azarosa, desenfocada, mutante. Una escena insiste: la escenografa compuesta por una plancha de madera veteada, un pao que acumula pelos, suciedad y polvo, la misma luz y una sucesin de gatos posan frente a la cmara. En el trabajo de Malena existe una correspondencia- sutil en las fotografas, transparente en el caso de sus cuadernos y blocks de dibujos no expuestos en esta exhibicin- con la obra de Louise Bourgeois fundada en un mtodo de expurgacin analtica, contemplativa, una va de acceso al pensamiento inicialmente informe que se vuelve materia posible de ser tratada. Bourgeois afirmaba la imposibilidad de clausurar la obra en un procedimiento racional, en una eventual comprensin que acaba siendo liberadora, su vuelve una y otra vez es tanto la piedra de Ssifo como la garanta de cordura. La imagen recupera entonces su capacidad de mediar entre el pensar y la oclusin, entre lo posible y lo indecible. En ese punto aparece en Malena lo que llama una distancia mnima entre las cosas que las hace imposibles, porque nunca la traduccin -la imagen- es literal, ni significa lo mismo. Entonces ella trenza y deshila en un pasadizo, que quiz sea el de Zarathustra, cuando dice: Pues cada una de las cosas que pueden correr tambin por esa larga calle hacia delante, acaso no tienen que volver a recorrer su largo camino? Y esa perezosa araa que se arrastra a la luz de la luna, y esa misma luz de la luna, y yo y t, que cuchicheamos en este portn sobre cosas eternas, no tenemos todos nosotros que haber existido ya otra vez? Y venir de nuevo, y recorrer aquella otra calle, hacia adelante que se extiende ante nosotros, aquella calle larga y horrenda? No tendremos que retornar eternamente?1 Florencia Qualina

NIETZSCHE, Friedrich. Asi habl Zarathustra. Barcelona, RBA Coleccionables, 2002 p 120.