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Danzas argentinas III. Hctor Aric. Escondido.

Ubicacin histrico-geogrfica: se bail en la campaa de casi todo el pas desde antes de 1840 hasta fines de siglo. Tuvo difusin en los salones hacia 1850 aproximadamente. En las zonas rurales de Santiago del Estero, Salta, Catamarca y Tucumn conserv su vigencia hasta despus de 1930. Clasificacin: danza de pareja suelta e independiente. Composicin Musical: introduccin de 8 comp. Frases musicales de 2 y 4 comp. Perodos de 8 comp. Acompaamiento musical: guitarra, violn y bombo. Saln: guitarra, violn y arpa. No posee meloda ni coplas determinadas aunque las ms tradicionales son las que se citan a continuacin. Primera Adentro! 1- Escondido me has pedido........................................................esquina de balanceo 4 c. y escondido te hi de dar; Escondido me has pedido........................................................esquina de balanceo 4 c. y escondido te hi de dar; Escondido a medianoche.........................................................esquina de balanceo 4 c. y escondido al aclarar; Escondido a medianoche.........................................................esquina de balanceo 4 c. y escondido al aclarar. 2- Sal, lucero, sal ..............................................vuelta entera y giro en continuidad 8 c. sal que te quiero ver; aunque las nubes te tapen, sal si sabs querer. 8 comp. sin canto .............escondimiento de la mujer y bsqueda zapateada del varn. 3- Sal, lucero, sal ..............................................vuelta entera y giro en continuidad 8 c. sal que te quiero ver; aunque las nubes te tapen, sal si sabs querer. 8 comp. sin canto............escondimiento del varn y bsqueda zarandeada de la mujer. Aura! 4- Tral, larali lar..................................................................................media vuelta 4 c. Lar larali lar

aunque las nubes te tapen,...........................................................giro y coronacin 4 c. Sal si sabs querer. En la segunda se cantan las mismas coplas. Caractersticas: los documentos ms antiguos no establecen regla fija respecto de quien se esconde primero. Asimismo el escondimiento se produce fuera de la pista de baile, detrs de alguien de la concurrencia, en un rincn, debajo de una mesa, etc. y a tal efecto el compaero efecta la bsqueda bailando, lo que denota la relacin de la danza con el juego. Las versiones coreogrficas posteriores conservan la figura del escondimiento de manera simblica, es decir, que el escondido permanece en su base de pie o con rodilla al piso, palmoteando o cubrindose el rostro.

Folklore musical. Isabel Aretz. Las danzas tradicionales. El escondido.

Por los datos histricos que se conocen, el Escondido se bailaba hace un siglo en el norte argentino. Sal lo menciona en sus Memorias; Hutchinson lo anota en Crdoba en 1863 y Berutti, Joaqun V. Gonzlez y Roberto J. Payr, entre otros, lo ven bailar en sus respectivas provincias. Actualmente pervive en el centro y oeste de nuestro pas, llegando en el norte hasta Salta y en el sur, por una parte hasta San Juan, y por otra hasta Santa Fe. El nombre de la danza surge como siempre del estribillo del texto al que responde una figura coreogrfica especial. Antiguamente se ha llamado tambin Gato escondido; sin embargo, ambas danzas el Gato y el Escondido- difieren fundamentalmente como forma de composicin y como coreografa. La msica de esta danza consta de dos perodos. El primero de dos frases se ejecuta cuatro veces y sirve a la figura de las cuatro esquinas. El segundo de cuatro frases responde a una vuelta entera por la izquierda, que puede ir seguida de un giro. Luego viene un interludio de ocho compases, durante el cual la mujer simula esconderse y el hombre zapatea y hace como si la buscara. Se repite la segunda parte con una nueva vuelta, pero por la derecha. Siguen los ocho compases de interludio; ahora el hombre simula esconderse y la mujer escobillea buscndolo. Nuevamente las cuatro frases de la segunda parte (o cuatro nuevas en su lugar) y los bailarines describen una media vuelta seguida por un giro. Todo el baile se repite, pero ahora el hombre se esconde primero. El Escondido es baile de castaetas. Sus melodas son todas mayores, de carcter similar; con un segundo perodo que va a la subdominante en el primer caudal, tal como se observa en el ejemplo transcripto a continuacin. Forma completa: Preludio 8 compases. I El baile del escondido Tiene mucho que atender,

Mientras que el uno baila El otro se ha de esconder. II Sal, lucero, sal, Sal que te quiero ver, Si alguna nube te ataja Sal si sabs querer Interludio 8 compases Sal lucero, sal, Sal, cur el mal de amor, El que no muere agoniza En los brazos del rigor. Interludio 8 compases Sigue tarareo final. Cuando el baile se canta, lleva cuatro cuartetas octoslabas, la ltima reemplazada a veces por tarareos. Segn Roberto J. Payr, en Catamarca se estil el Escondido con relaciones.

Coreografa gauchesca.

Jorge M. Furt. Danzas primarias. El gato escondido.

El Gato escondido.- Esta es una variante que siempre, que yo sepa, ha sido dada como una especie coreogrfica original. Despus de hacer los cuatros frentes y la vuelta entera, sta siempre comn en casi todas las variantes, la mujer finge esconderse, junto a los msicos, hasta que el hombre despus de zapatear junto a ella, se retira mientras que cantan: << Sal gatito, sal | sal que te quiero ber.... etc. >> en una letra antigua que el seor D. V. Lombardi me comunic y que yo, posteriormente, encontr en Catamarca. Despus de otra vuelta entera al hombre toca esconderse, mientras escobillea la mujer, y, siempre segn esa versin antigua, al salir, imita el maullido del gato. Su letra est compuesta por coplas semejantes a stas:

Escondido me has pedido Escondido te hi de dar Escondido a media noche Y escondido al aclarar.

Sal, escondido, sal, Sal, que te quiero ber, Aunque las nubes te tapen Sal si sabs querer...

Mefistfeles Ao 1 N 23 Aires Nacionales II Bs. As. Agosto 5 de 1882. Berutti, Arturo. Escondido.

Julio 30 de 1882 ... Se reduce a que salgan dos o ms parejas colocndose cada joven enfrente de su compaera respectiva, el Msico entona una especie de Zamba al son de la vihuela y todos empiezan a danzar llevando su correspondiente pauelo en la mano derecha para dar ms lucidez a las figuras. De pronto, una de las seoritas, nota que el compaero ha desaparecido y es que se le ha escondido, tras de una puerta, debajo de una silla o a la espalda de una seora que est por ah cerca. La nia entonces no tiene ms remedio que buscarlo, y para ello sigue bailando indistintamente por toda la sala, fijando su atencin en todos los rincones y recobecos de la pieza hasta dar con l. Como muchas veces est bien escondido que no es fcil encontrarlo las dems parejas tratan de ayudarle, separndose cada una de ellas a danzar por otras partes, haciendo el papel de que buscan al perdido; hasta que, por una gran casualidad, la nia lo encuentra atrs de una vieja escondindose entre los pliegues de su vestido. Enseguida se reanuda nuevamente la danza y derrepente resulta perderse otro, que para buscarlo hay que hacer la misma operacin, y as se sigue su sucesivamente, hasta que todos los escondidos hallan sido hallados. El Escondido puede ser indistintamente mujer u hombre y cuando alguna lo hace, l tienen que largarse slo a todo bailar lo mismo que se ha dicho anteriormente, para buscar la muchacha. Lo ms gracioso de este baile es cuando por ejemplo, una de las lindas nias, tiene dos que la quieren y se disputan, por supuesto como buenos rivales, la supremaca. Ella sale a bailar con uno y en lo mejor de la danza se le pierde; entonces el otro que est por all cerca esperando el momento, se presenta instantneamente delante de la muchacha y le dice fuerte, Barato nia, rebolendole el pauelo alrededor de su hermosa cabeza; pero en algn momento aparece el escondido que dice, Aqu estoy yo, y la nia, por regla fija del baile, tiene que elegir uno de los dos, para seguir bailando que debe ser infaliblemente aquel a quien aprecie ms; por tanto, esto importa una declaracin decisiva a favor del elegido y para el otro un aviso tcito que no lo quiere o por lo menos que no le interesa mucho. Barato, significa pedirle a la muchacha que siga con uno y que deje al otro por cuanto se ha

escondido; pero como este se presenta en el momento dado, se ve en la obligacin de elegir. Para este episodio el msico se calla y una vez que se ha concluido, sigue adelante desde el punto de interrupcin. ... La del Escondido (msica), es un aire de Zamba propiamente hablando, en comps de y algo vivo... ... La meloda, en general, de estos bailes (Escondido y Media Caa), es bastante agradable, escasa de modulaciones y variedad, y por lo regular, muy monotono su acompaamiento. El ritmo, se confunde con mucha facilidad; pues hay tal similitud en el sistema de ejecucin, que es muy difcil distinguir bien, cual le corresponde a cada baile. A ms varan tanto en la forma y el tiempo, que se nota con facilidad, llendo de un pueblo a otro, la multitud de cambios diversos que sufren....

Las danzas populares Argentinas. Carlos Vega. Tomo II 1986 Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega. El Escondido.

En todas las provincias argentinas se bail el Escondido durante el siglo pasado. Baile de las clases cultas y de las clases populares, aade a su brillo picaresco el episodio pantommico del compaero perdido, y es bello en el moderno espectculo tradicionalista y autntica su filiacin nacional. Clasificacin: tiene el escondido su lugar entre las danzas de pareja; de pareja suelta, que no coordina su accin con otras parejas, independiente, por lo tanto, y de carcter desenfadado, es decir, apicarado, con muy acentuado tono pantommico en la incidencia del compaero perdido y hallado. Historia: la tradicin oral recuerda hasta hoy el nombre del Escondido en todas las provincias argentinas. En algunas queda algo ms que el simple recuerdo: todava, en remota pulpera o ramada alguien suele pedirlo a la orquesta de violn y bombo. En general ha desaparecido del repertorio criollo que subsiste por tradicin en lejanas aldeas an incontaminadas por la folklorera portea. Los documentos que jalonan el pasado de este baile son muy escasos. Arturo Berutti en sus artculos de 1882, dedica al Escondido extensos prrafos que examinaremos al hablar de la forma coreogrfica. Thomas J. Hutchinson, el cnsul britnico que hemos recordado en otros ensayos, vi el Escondido en Crdoba en el ao 1863. Apunta el nombre, nada ms: Las danzas aqu son El Gato... El Escondido... dice el cnsul y nombra otras -. Y en las memorias de Florencio Sal, Tucumn a mediados del siglo pasado, consta expresamente que en las tertulias aristocrticas de dicha ciudad se bailaba por aquel tiempo, en otras danzas, el Escondido. Ninguna mencin, pues, anterior al ao 1850. Pero si tenemos en cuenta la fecha de Hutchinson y recordamos la enorme dispersin que nos documenta la tradicin oral, no hay peligro en admitir que el Escondido fue popular en la primera mitad del siglo pasado, por lo menos en las ltimas dcadas de esta mitad.

Ignoro si nuestra danza se conoci fuera del pas. No he hallado bajo el mismo nombre referencia alguna a sus originales caractersticas. Slo muy vagas analogas encuentro entre el Escondido y una danza llamada Zapateo que no es el Zapateo del siglo XVIII-, probablemente boliviana, de que me dieron informes en la frontera: primero zapatea el hombre y la mujer bate palmas; despus el hombre palmea y la mujer zapatea. Pero este baile terminaba con zapateos simultneos de resistencia. Origen: el tema del compaero perdido es antiqusimo en Europa. Varias danzas interdependientes, como la Contradanza, la Cuadrilla o los Lanceros, lo presuponen cuando los compaeros se separan, en ciertas figuras, para reencontrarse al cabo; pero en nuestro baile se trata de la prdida ms o menos realmente configurada en la accin, sin supuestos. No creo yo que esto sea una supervivencia o resonancia del tema antiguo; me inclino a creer en una simple reinvencin americana, tal vez argentina. Me refiero nicamente al episodio del escondimiento. Por lo dems, las evoluciones que enmarcan ese episodio son como las de cualquier otra danza del mismo gnero: esquinas, vueltas, medias vueltas, y zapateos que, como el estilo picaresco, tienen lejanos antecedentes en Europa. En muchas partes del pas el pueblo llama a esta danza el Gato escondido. No es imposible que, por la aadidura del escondimiento, sea una variante del Gato mismo, del viejo Gato de cuatro esquinas. No se puede afirmar. Las coplas son, como en todos los casos, espaolas, y la msica pertenece a la vieja capa americana de origen europeo, o a una mezcla de sta con posteriores corrientes tambin europeas. Msica: la primera versin musical del Escondido fue publicada en Buenos Aires a fines de 1888 o comienzos de 1889 por Luis Bonfiglio. Forma parte de una pequea Coleccin escogida de Bailes Populares de la Repblica Argentina y, aunque no es una obra documental sino un Trabajo original de Imitacin, su carcter es popular. La segunda se debe a don Andrs Chazarreta y aparece, primero, en un lbum de 1911, despus, en un artculo que Leopoldo Lugones escribi en la Revue Sud-Americaine, (Pars, 1914), ms tarde en la obra El Payador, del mismo autor (Buenos Aires, 1916) y, finalmente, en el Primer Album musical santiagueo que en ese mismo ao public el propio colector. Otra versin da don Manuel Gmez Carrillo en su segundo Album, de 1923, y una tercera que oy en Tucumn hacia 1900- don Juan Andrs Prez en un Album de 1929. Don Andrs Beltrame, por su parte, ofrece en el cuaderno Dcimo Sptimo de su serie, que apareci en 1933, una versin fcil, probable recreacin, y alguna ms se ha dado posteriormente.

La msica del Escondido se conserva en la memoria de ejecutantes viejos aun en lugares donde la danza a cado en desuso. Coreografa: hemos dicho que Arturo Berutti dedic al Escondido en 1882 algunos prrafos. Bien visto, no es la suya una descripcin de la coreografa sino una explicacin del tema mmico del escondimiento. Eso es lo que le llama la atencin al citado autor y a eso limita sus explicaciones. La explicacin de Berutti, es testimonio de cierto inters no obstante el candor que revela- por haber sido escrito hace ms de sesenta aos. Hay que tener presente que el msico sanjuanino tena entonces unos veinte aos, y que haba llegado a Buenos Aires de su provincia poco antes. Es muy probable que los detalles que describe sean una exagerada y minuciosa realizacin del ms o menos simblico escondimiento caracterstico de esta danza, coordinada entre algunos ncleos familiares de San Juan y zonas vecinas, pero no es un invento caprichoso de Berutti. Un testimonio de Gramilla, Santiago del Estero, dice que mientras baila la mujer el hombre se esconde atrs de los concurrentes, y que despus se oculta la dama. El tema del escondimiento es simblico. Debe insinuarse, sugerirse, no hacerse. Puede plantearse en forma realista como juego de saln, no como danza. Resulta imposible que, durante el baile uno se pierda sin que el otro lo vea. Sin embargo, formas que tienden a una presentacin realista atenuada subsisten hasta hoy en la tradicin oral. En Londres de Catamarca me explicaron que, cuando uno se esconda, el otro bailaba buscndolo con ansiedad y afn, y que cuando apareca el perdido, el solitario denotaba asombro y alegra. En la Coleccin de Folklore hay algunas referencias a la bsqueda mimada. Una de San Juan dice: se esconde la mujer y el hombre contina bailando y buscndola y al encontrarla le hace la venia, y viceversa. Tambin se recuerda en Tucumn y en Santiago la aparicin de un nuevo compaero, pero slo a manera de escolta mientras dura la desaparicin. En Beln de Catamarca me informaron que en las reuniones de Tinogasta, cuando la mujer se esconde, sale otra y se enfrenta con el bailarn para que no quede slo, y a la inversa cuando se esconde el hombre. Hay otras variantes. En Mendoza, el bailarn buscn abra cantado Sal mi vida, sal, etc., y al terminar la estrofa por segunda vez habra aparecido la compaera. En la provincia de Buenos Aires, segn otra tradicin, el que debe esconderse simplemente se sienta. En varias provincias el escondido bate palmas. Sin duda, sta es una forma que conspira contra la esencia del tema, pues el bailarn se denuncia mientras est oculto. En fin, el episodio del escondimiento se ha aplicado ms o menos ocasionalmente al Gato con relaciones.

Lo indudable es que el tema de la desaparicin se ha representado y debe representarse en la danza. No hay por qu exagerarlo hasta el plano realista, ni destruirlo mediante la ostentacin ruidosa del escondido que bate palmas. Ms adelante explicaremos una forma equilibrada de mimar el tema de acuerdo con las tradiciones ms generalizadas y con la lgica interna de la expresin coreogrfica. Despus de las notas parciales de Berutti, que son, cronolgicamente, las primeras que se escribieron sobre la coreografa del Escondido, slo hallamos sumarias indicaciones de los movimientos entre los pentagramas de las versiones que publican don Andrs Chazarreta y don Manuel Gmez Carrillo en los lbumes antes citados. Despus, en 1927, aparece una descripcin en el folleto Coreografa gauchesca, de don Jorge M. Furt, bajo el rtulo de El Gato Escondido y, finalmente, en 1933, en el ya mencionado cuaderno de don Andrs Beltrame, la primera descripcin ilustrada con dibujos y fotografas. Nosotros alcanzamos a ver algunas veces la realizacin coreogrfica del Escondido, al natural, y anotamos otras veces la explicacin de sus evoluciones por quienes lo bailaron antes. Es rarsimo hoy. Hasta hace diez aos se poda ver, pidindolo especialmente, en ramadas de Santiago del Estero o en pulperas de Catamarca; no sabemos si habr desaparecido totalmente, excepto es claro, en los ambientes que ahora irriga desde Buenos Aires el movimiento tradicionalista. Salvo detalles de prctica local, como el canto del bailarn, la presentacin de otro en reemplazo del escondido o las relaciones que se le aaden, coinciden las versiones tradicionales. La danza se compone de cuatro esquinas con giro, vuelta, escondimiento y media vuelta o vuelta y media final. Es sta la forma que se ha conservado mejor y voy a describirla. Consta, pues el Escondido, de nueve tramos o ideas coreogrficas que corresponden a los siguientes versos de estrofas que he recogido o coordinado sobre temas tradicionales. 1.Escondido me has pedido Escondido te he de dar 2.Escondido me has pedido Escondido te he de dar 3.Escondido al medio da Escondido al merendar 4.Escondido al medio da Escondido al merendar. 5.Que la rosa es linda Cuando brilla el sol Pero al cerrar la noche

Nos oculta su color. 6....................................... ....................................... ....................................... ....................................... 7.Salga el lucerito Que se oculta el sol. Salga porque lo esperan No desdee la ocasin. 8. ...................................... ...................................... ...................................... ...................................... 9.Sale el sol a la maana Y se pone a la oracin Sal a la luz escondido No desdees la ocasin. Las lneas de puntos indican el tramo de rasgueo sin canto en que un bailarn se esconde y el otro hace zapateos o contorneos. El espectculo: esta danza, pues, se bail en toda la Argentina desde 1840 o poco antes hasta fines del siglo. En las aldeas rurales de algunas provincias como las de Tucumn, Salta, Santiago del Estero y Catamarca, perdur hasta 1920 o 1930. Antes, al promediar el siglo, se bailaba tambin en las tertulias aristocrticas. Cronologa: si se trata de exhumar hoy el Escondido hay que tener en cuenta tales antecedentes. Trajes rurales o ciudadanos de la segunda mitad del siglo pasado, con las reservas del prrafo anterior.