Diseño de Un Estudio de Sonido

I. T.
Telecomunicacin especialidad sonido e imagen
Proyecto Fin de Carrera DISEO Y REALIZACIN DE UN ESTUDIO DE GRABACIN DE MSICA PROFESIONAL. SIMULACIN CON SOFTWARE CATT v.8
PFC Antonio Garca Vinuesa
I.T.T. Especialidad sonido e Imagen
Resumen
Con este proyecto se intenta profundizar en el campo de los estudios de grabacin profesional que tiene su inicio bsico en la asignatura Acstica de Estudios. Para ello se ha realizado un supuesto diseo real de un estudio de grabacin profesional teniendo en cuenta las tendencias actuales en el diseo de estudios de grabacin. El estudio est emplazado en la vivienda situada en la localidad de Casas Ibez, provincia de Albacete, en la calle Merced n43. Las dimensiones de la vivienda no permiten el espacio necesario para construir un estudio de grabacin de gama alta, por lo que se reconstruir completamente utilizando todo el espacio de planta disponible de la parcela donde est situada la vivienda. Se expondrn una serie de puntos a seguir en su construccin, se realizar la distribucin del estudio de grabacin, un estudio terico del aislamiento acstico, un estudio del acondicionamiento acstico de las distintas salas tcnicas mediante el software CATT Acoustic y una seleccin principal de los equipos necesario para que el estudio puede comenzar a funcionar. Adems se incluye la posibilidad de una futura remodelacin para grabacin multicanal 5.1.
ndice de contenido
1. Memoria....................................................................................................................... 8
1.1. Introduccin................................................................................................................... 8 1.2. Objetivo........................................................................................................................... 9 1.3.1. Introduccin terica.................................................................................................. 10
1.3.1.1. Acstica de estudios..........................................................................................................10 1.3.1.1.1. Aislamiento acstico................................................................................................. 10 Aislamiento a ruido areo.....................................................................................................10 Aislamiento a ruido de impacto............................................................................................13 1.3.1.1.2. Acondicionamiento acstico..................................................................................... 14 1.3.1.2.1. Sala de control...................................................................................................... 15 Sistema Non-Environment...............................................................................................15 Sistema LEDE-mejoradas................................................................................................16 Sala de control segn Rettinger....................................................................................... 17 Sala de control segn Davis.............................................................................................17 Sala de control segn Veale.............................................................................................18 Sala de control segn D'Antonio y Konnert.................................................................... 18 Sala de control segn Toyoshima.................................................................................... 19 1.3.1.1.2.2. Estudio de grabacin......................................................................................... 20 Salas neutras (neutral room). .......................................................................................... 20 Salas secas o muertas (Dead room). ............................................................................... 21 Salas vivas (live room). ................................................................................................. 21 1.3.1.1.2.3. Estudio de masterizacin...................................................................................22 1.3.1.2. Sistema electroacstico.....................................................................................................23 1.3.1.2.1. Equipo necesario en un estudio de grabacin........................................................... 23 1.3.1.2.2. Monitorado................................................................................................................24 1.3.1.2.3. Microfona. ..............................................................................................................25 1.3.1.2.4. Cableado y conectores...............................................................................................26 Cableado............................................................................................................................... 26 Conectores............................................................................................................................ 27 1.3.1.3. Iluminacin....................................................................................................................... 28 1.3.1.4. Sistema de climatizacin y ventilacin.............................................................................30 Sistema de climatizacin (aire acondicionado).........................................................................30 Sistema de ventilacin...............................................................................................................31 1.3.1.5. Materiales acsticos.......................................................................................................... 32 Materiales de construccin........................................................................................................32 Absorbentes...............................................................................................................................32 Resonadores (absorbentes selectivos)....................................................................................... 33 Difusores................................................................................................................................... 34 Aislantes....................................................................................................................................36 Puertas y visores........................................................................................................................36 Silenciadores............................................................................................................................. 36 Techos acsticos........................................................................................................................36 Materiales para suelo.................................................................................................................37 4
Mobiliario..................................................................................................................................37
1.3.2. Diseo de un estudio de grabacin profesional en una vivienda unifamiliar..........38

1.3.2.1. Requerimientos................................................................................................................. 38 1.3.2.1.1. Emplazamiento..........................................................................................................38 1.3.2.1.2. Descripcin del recinto............................................................................................. 38 1.3.2.1.3. Propuestas de remodelacin......................................................................................39 1.3.2.1.3.A. Distribucin n1 (Gran sala de grabacin)....................................................... 41 1.3.2.1.3.B. Distribucin n2 (Pasillo distribuidor)..............................................................43 1.3.2.1.3.C. Distribucin n3 (doble sala de grabacin) ......................................................45 1.3.2.1.3.D. Distribucin n4 (Grandes salas)...................................................................... 47 1.3.2.1.4. Propuesta escogida.................................................................................................... 48
1.3.3. Aislamiento acstico.................................................................................................. 49

1.3.3.1. Aislamiento de la pared separadora de propiedades y usuarios distintos......................... 50 1.3.3.2. Aislamiento especial de las salas tcnicas........................................................................ 51 1.3.3.2.1. Elementos horizontales............................................................................................. 51 1.3.3.2.1.1. Suelo..................................................................................................................51 1.3.3.2.1.2. Techos............................................................................................................... 52 1.3.3.2.2. Elementos verticales..................................................................................................53 1.3.3.2.2.1. Estructura fija.................................................................................................... 53 1.3.3.2.2.2. Estructuras flotantes.......................................................................................... 54 1.3.3.2.3. Elementos separadores.............................................................................................. 56 1.3.3.2.3.1. Visor.................................................................................................................. 56 1.3.3.2.3.2. Puertas............................................................................................................... 56 1.3.3.3. Clculo terico de las paredes del recinto........................................................................ 58 1.3.3.3.1. Clculo terico del aislamiento entre sala de control y estudio de grabacin.......... 58 1.3.3.3.2. Clculo terico del cerramiento entre las salas tcnicas y zonas interiores del estudio ( sala de control-pasillo)............................................................................................... 60 1.3.3.3.3. Clculo terico de aislamiento entre salas tcnicas y zonas interiores del estudio sin separadores( sala de control-pasillo).........................................................................................62 1.3.3.3.4. Clculo terico de aislamiento entre salas tcnicas y viviendas colindantes (sala de control-vivienda este)................................................................................................................63
1.3.4. Acondicionamiento acstico..................................................................................... 64

1.3.4.1. Sala de control.................................................................................................................. 64 1.3.4.1.1. Descripcin geomtrica de la sala.............................................................................64 1.3.4.1.2. Estudio de los modos propios de la sala....................................................................67 1.3.4.1.3. Resultados de la simulacin...................................................................................... 71 a) Ecograma..................................................................................................................... 72 b) Absorcin de la sala.................................................................................................... 73 c) Tiempo de reverberacin............................................................................................. 73 d) SPL en la sala.............................................................................................................. 76 e) SPL directo.................................................................................................................. 77 f) LF (Eficiencia lateral).................................................................................................. 77 g) Calidez acstica (BR)..................................................................................................78 h) Brillo (Br).................................................................................................................... 78 i) Delay (retardo)............................................................................................................. 78 j) C80 (Claridad musical)................................................................................................ 79 k) STI y RASTI............................................................................................................... 80 1.3.4.2. Estudio de grabacin.........................................................................................................81 5
1.3.4.2.1. Descripcin geomtrica de la sala.............................................................................81 1.3.4.2.2. Estudio de los modos propios de la sala....................................................................82 1.3.4.2.3. Resultados de la simulacin...................................................................................... 87 1.3.4.2.3.1.Estudio de grabacin reverberante.......................................................................... 87 a) Ecograma................................................................................................................ 88 b) Absorcin de la sala................................................................................................88 c) Tiempo de reverberacin........................................................................................ 88 d) SPL en la sala......................................................................................................... 90 e) SPL directo............................................................................................................. 90 f) Delay (retardo)........................................................................................................ 91 g) C80 (Claridad musical)...........................................................................................91 h) D50 (Definicin).....................................................................................................91 i) STI y RASTI............................................................................................................92 1.3.4.2.3.2. Estudio de grabacin seco......................................................................................93 a) Ecograma................................................................................................................ 94 b) Absorcin de la sala................................................................................................94 c) Tiempo de reverberacin TR.................................................................................. 95 d) SPL en la sala......................................................................................................... 96 e) SPL directo............................................................................................................. 96 f) Delay (retardo)........................................................................................................ 97 g) C80 (Claridad musical)...........................................................................................97 h) D50 (Definicin).....................................................................................................98 i) STI y RASTI............................................................................................................98 1.3.4.3. Estudio de masterizacin.................................................................................................. 99 1.3.4.3.1. Descripcin geomtrica.............................................................................................99 1.3.4.3.2. Estudio de los modos propios de la sala..................................................................102 1.3.4.3.3. Resultados de la simulacin.................................................................................... 106 a) Ecograma................................................................................................................... 107 b) Absorcin de la sala.................................................................................................. 107 c) Tiempo de reverberacin........................................................................................... 108 d) SPL en la sala............................................................................................................ 109 e) SPL directo................................................................................................................ 109 f) LF (Eficiencia lateral)................................................................................................ 110 g) Delay (retardo).......................................................................................................... 110 h) C80 (Claridad musical)............................................................................................. 111 i) STI y RASTI.............................................................................................................. 111 1.3.4.4. Sala de descanso y Oficinas....................................................................................... 112 1.3.4.4.1. Oficinas y administracin....................................................................................... 112 1.3.4.4.2. Sala de descanso......................................................................................................113
1.3.5. Equipamiento electroacstico................................................................................. 114

1.3.5.1 Sistema de monitores....................................................................................................... 114 1.3.5.1.a Sistema de monitores de la sala de control...............................................................120 1.3.5.1.b Sistema de monitores del estudio de masterizacin.................................................123 1.3.5.2. Equipamiento electroacstico......................................................................................... 124 1.3.5.2.a. Sala de control......................................................................................................... 124 1.3.5.2.b. Estudio de grabacin............................................................................................... 127 1.3.5.2.c. Estudio de masterizacin.........................................................................................131
1.3.6. Adecuacin de la sala de control para mezclar sonido multicanal, configuracin 5.1...................................................................................................................................... 135
6
1.3.6.1. Introduccin al sistema 5.1............................................................................................. 135 1.3.6.2. Monitorizacin................................................................................................................137 Altavoces frontales..................................................................................................................137 Altavoces surround..................................................................................................................138 Subwoofer............................................................................................................................... 138 1.3.6.3. Condiciones acsticas de la sala de control para sonido multicanal...............................141 1.3.6.4. Propuesta de ampliacin de equipamiento de la sala de control para sistemas 5.1........ 143 1.3.6.5. Distribucin final en la sala de control........................................................................... 145
1.3.7. Conclusiones............................................................................................................ 147 1.3.8. Bibliografa.............................................................................................................. 150
2. Planos........................................................................................................................ 153 3. Pliego de condiciones............................................................................................... 173 4. Presupuesto.............................................................................................................. 217
1. Memoria
1.1. Introduccin
La idea principal de mi Proyecto Fin de Carrera es dar una informacin ms detallada y profunda del funcionamiento de los estudios de grabacin sonora profesional y sus caractersticas. Para ello he abordado el diseo y realizacin de un estudio de grabacin de msica profesional, de modo que se estudien las posibles alternativas de diseo y problemas que puedan aparecer. Las pruebas virtuales se realizarn con el programa de prediccin acstica CATT v.8. Las funciones bsicas de un estudio de grabacin de msica son grabacin, edicin y masterizacin, si el estudio est dotado de un estudio de masterizacin. En la sala de grabacin se captan mediante transductores los sonidos que se estn produciendo con instrumentos o voces . Estos sonidos son reproducidos y grabados en la sala de control, para posteriormente ser editados. El paso final de la cadena es la masterizacin de la obra, que ser el producto final que llegue al pblico. Para que todos estos procesos se lleven a cabo con la mayor calidad posible, es necesario antes de la su construccin del estudio de grabacin, un estudio detallado de las caractersticas y requerimientos necesarios del recinto en cuestin. Muchos estudios de grabacin, una vez acabos presentan problemas tanto de acstica, como de espacio y colocacin de los equipos. En este Proyecto Fin de Carrera he realizado el diseo previo a la construccin un estudio de grabacin de msica dando posibles alternativas de diseo, atendiendo a diversos factores que influirn en el diseo (estilo de msica, diversidad de aplicaciones, espacio disponible,...). Otro punto importante es la eleccin de todos los equipos electrnicos y electroacsticos tanto analgicos como digitales necesarios en un estudio de grabacin, as como consola de produccin, monitores, micrfonos, procesadores de dinmica, ecualizadores, efectos, etc, y tambin cableado y materiales acsticos como absorbentes, difusores, resonadores, etc. Las referencias principales que he tomado para realizar este proyecto son: Manuel Recuero Lpez para la acstica bsica y acstica arquitectnica, y Russ Berger y Philip Newell para el diseo especfico de estudios de grabacin, pues son dos de los ingenieros ms aclamados mundialmente en este campo actualmente.
1.2. Objetivo
Para el diseo de un estudio de grabacin hay que tener en cuenta el tipo de funcin que se realiza en l. En el se trabaja con seales de audio, por lo que una buena captacin, grabacin y reproduccin de stas es muy importante. Esto implica que la salas donde se graben y reproduzcan las seales de audio debern estar acondicionadas convenientemente. Tambin hay que tener en cuenta que el trabajo en un estudio de grabacin es un trabajo duro, de muchas horas, donde el cuerpo y la mente acaban muy cansadas, por lo que su diseo debe ser pensado de manera que su uso sea lo mas cmodo posible, una buena ventilacin, una iluminacin adecuada y agradable, espacios de descanso, etc. Los pasos a seguir para su realizacin son:

Planteamiento: que requisitos va a tener el estudio y de que servicios y aplicaciones va a disponer. Diseo: localizacin de las distintas divisiones o reas (sala de control, sala de grabacin, sala de maquinas, WCs, sala de descanso,...) incluido la eleccin y colocacin de los equipos electroacsticos y digitales que sern necesarios. As mismo, se disearn tambin la instalacin elctrica, climatizacin, ventilacin e iluminacin. Estudio acstico: una vez tenemos todo lo anterior se realiza el estudio acstico del recinto conforme a las especificaciones dadas en los pasos anteriores, realizando simulaciones con el software de simulacin CATT v8.0.
Prcticamente, este trabajo es llevado a cabo por dos personas como mnimo: un arquitecto tcnico, para supervisar la obra y realizar los planos y un ingeniero acstico para asesorar y disear las salas tcnicas del estudio. El objetivo principal de este proyecto es asentar, incrementar y utilizar los conocimientos acsticos adquiridos a lo largo de esta ingeniera. Adems de adquirir conocimientos ms especficos relacionados con estudios de grabacin y recintos para la produccin musical. De modo que una vez finalizado el proyecto, sea capaz de afrontar otros proyectos similares de aislamiento y acondicionamiento acstico (principalmente), ya sea cara al diseo de estudios de grabacin, como estudios acsticos en viviendas, oficinas, discotecas, y un largo etc. Otra especial motivacin de mi eleccin de proyecto fue mi estancia durante seis meses como becario del Programa Leonardo Da Vinci en el estudio de grabacin GRAVISOM en Lisboa, durante la cul me interes mucho por el funcionamiento de un estudio de grabacin, sus caractersticas, fallos que podran existir en su diseo, y algunos problemas que a veces acontecen durante los trabajos. Los materiales de aislamiento y acondicionamiento acstico tambin despertaron gran inters en mi. Por todo esto, este es el Proyecto Fin de Carrera que he realizado, y por el cual estoy muy satisfecho.
1.3.1. Introduccin terica

1.3.1.1. Acstica de estudios. 1.3.1.1.1. Aislamiento acstico.
Se entiende aislamiento acstico, como la proteccin de una sala contra la penetracin de sonidos indeseados o de ruidos. En este caso del diseo de un estudio de grabacin musical, este punto es de los ms importantes, porque de este aislamiento acstico depender en gran medida la calidad sonora final del estudio. Tanto su diseo como su implementacin deben de ser llevado a cabo minuciosamente, ya que un fallo en este proceso ser muy difcil de solucionar una vez el estudio est construido. Las fuentes que originan estos sonidos pueden provenir del interior o del exterior del edificio, pudiendo acceder por varias vas y de distinta forma dependiendo del material, la frecuencia o la propia naturaleza del sonido. Es ms difcil asilar los sonidos graves que los agudos, hay que tener presente la longitud de onda de las seales, ya que a frecuencias bajas tenemos una gran longitud de onda con lo que la transmisin de frecuencias bajas es mucho ms difcil de aislar que las altas frecuencias, con una longitud de onda pequea, para la que cualquier objeto es un impedimento para la onda debido a su tamao. Con respecto a la naturaleza de la fuente sonora se pueden identificar dos grandes grupos. Uno formado por aquellas fuentes que actan directamente en el aire, como instrumentos, altavoces, etc, lo que sera aislamiento a ruido areo. Y el otro grupo formado por las fuentes que actan directamente sobre la estructura del edificio, golpes, portazos, vibraciones de maquinas, etc... aislamiento al ruido de impacto, aunque este grupo es una combinacin de ambos, ya que el ruido de impacto tambin produce ruido areo.
Aislamiento a ruido areo

Para poder realizar un correcto aislamiento a ruido areo se debe conocer los posible caminos de transmisin de los sonidos como paredes (simples, dobles o triples), ranuras o aberturas, puertas y visores, conductos de ventilacin... - Pared sencilla o de una sola capa. Pared en la que los puntos de la masa que estn sobre la normal, no modifican su distancia mutua cuando la pared vibra. No tiene porque ser homognea, puede estar formada por varias capas o contener espacios vacos huecos. Su aislamiento se calcula fcilmente a partir de la ley de la masa:
R = 20 log (M w/2Z)
M: masa por unidad de superficie w: frecuencia angular (2 f) Z: impedancia acstica (Z = 415 rayls)
Se deduce que el aislamiento aumenta 6dB al duplicar la masa manteniendo la frecuencia y de forma anloga el aislamiento aumenta 6dB cada vez que se duplica la frecuencia y se mantiene la 10
masa. Siempre con incidencia perpendicular, ya que si se consideran otros ngulos de incidencia el aislamiento es menor. Debido a la naturaleza elstica de los elementos existe una ligazn entre sus puntos de masas produciendo que exista una zona determinada alrededor de una frecuencia, frecuencia de coincidencia, en la cual la energa acstica se transmite en forma de onda de flexin, que al acoplarse con el campo sonoro produce una reduccin del aislamiento (efecto coincidencia). En la mayora de las paredes simples este efecto se presenta a 2000Hz. Para paredes pesadas, el aumento del aislamiento de 6dB al duplicar la masa no compensa el gasto, por lo que para conseguir un aumento del aislamiento se deber colocar otra pared separada cierto espacio de la principal. El aislamiento es tan solo posible de obtener cuando la segunda pared no ejerce ningn tipo de accin sobre la primera, o lo que es lo mismo, cuando no exista acoplo entre las dos paredes. Lo que exige que el campo sonoro entre las dos paredes sea un campo difuso, pero solo es posible cuando la distancia del espacio entre las paredes es mayor frente a la longitud de onda, lo cual a bajas frecuencias es imposible. - Paredes mltiples. Este sistema de paredes se utiliza para obtener mayores aislamientos sin que la masa aumente desproporcionalmente. El hecho de que con esta paredes se consiga mayor aislamiento con poco peso es muy importante, ya que la limitacin de peso es una condicin que se presenta frecuentemente. Todo lo que hay que tener en cuenta en paredes de varias capas est relacionado con evitar o disminuir la repercusin de las distintas capas entre s, pudiendo distinguir tres acoplamientos perjudiciales: 1) Pared formada por dos hojas rgidas e indeformables, unidas entre s por el aire de la cmara que forman, o por un dispositivo elstico. Comportndose como un conjunto de dos masas M1 y M2 separadas por una capa de aire de espesor d. Un sistema de estas caractersticas puede vibrar como un tambor, con una frecuencia definida, frecuencia de resonancia, en funcin de las masas y el espesor de la capa de aire.
fr = 60 [(1/d) (1/M1 + 1/M2)]1/2

Para esta frecuencia la transmisin del sonido aumenta significativamente, por lo que habr que determinar que masas escoger para conseguir una frecuencia de resonancia adecuada, y que pueda situarse por debajo de los 100Hz. Segn esto tenderemos tres posibles aislamientos: - fs < fr, los dos tabiques se comportan como una sola masa, pudiendo transmitirse mayor sonido que si ambas estuvieran unidas rgidamente. - fs > fr, a frecuencias superiores cuya longitud de onda sea el doble que la cmara de aire, el aislamiento total ser la suma de las dos capas. - fr < fs < 340/2d, el aislamiento total no solo depender de las dos capas, sino tambin de las dimensiones de la capa a aislar, la separacin entre las mismas y el coeficiente de absorcin del material que se coloca entre las capas. El empleo del material absorbente instalado en el hueco de aire, bien porque el material tenga un bajo coeficiente de absorcin o por su mala colocacin, puede originar una reduccin importante del aislamiento, por lo que deben tomarse precauciones. 2) Ondas estacionarias. Cuando las ondas inciden perpendicularmente, aparece un acoplamiento entre ambas capas cuando la distancia d toma valores de /2, , 3/2... Para una incidencia oblicua, aparecen fenmenos ms perjudiciales, ya que estas ondas excitan ondas estacionarias paralelas a la superficie de la pared con frecuencias propias mucho mas bajas. Estas resonancias son muy perjudiciales, sobre todo si se suman con la coincidencia de la 11
onda de flexin. En ambos casos, para reducir estas resonancias se puede introducir material absorbente dentro de la cmara de aire, con las convenientes precauciones, evitando uniones rgidas con ambas capas. 3) Puentes sonoros. Las capas de una pared mltiple no pueden tener ninguna unin rgida, puentes sonoros, lo que provoca un acoplamiento directo, disminuyendo el aislamiento. En caso de no poder evitarlos, estos sern relativamente blandos y ligeros en paredes pesadas, y pesados para paredes ligeras. La disminucin del aislamiento depende de caractersticas especiales. Si el puente se encuentra prximo al centro de la pared, equivale a un acoplamiento rgido de ambas capas en bajas frecuencias, mientras que para altas frecuencias solo se excita en la zona prxima al puente. Normalmente los puentes sonoros son menos molestos en capas blandas a la flexin fuertemente amortiguadas que en capas rgidas sin amortiguacin. Respecto a las capas adicionales que se instalan en la paredes es importante saber en que lado de la pared colocarlas. Es indiferente si se habla del recinto primario y secundario, ya que desde el punto de vista del fenmeno fsico el proceso es reversible, pero s puede afectar a recintos adyacentes por transmisin estructural. Si lo colocamos del lado opuesto al la fuente sonora, el sonido ejercer una mayor fuerza en la base de la pared, pudiendo transmitirse va estructural, pero si lo colocamos cara a la fuente ya no se excita la pared soporte de la misma manera, produciendo un mejor aislamiento respecto al tercer local. Las paredes de tres o ms capas slo se utilizan en casos especiales de aislamiento, donde se necesita muy poco peso y mayor aislamiento, ya que se puede conseguir el mismo aislamiento que con una doble ms pesada. - Visores. En este caso se tiene una capa doble, pero de cristal. En las ventanas no se pueden colocar material absorbente, pues impediran la visin a travs de l, por lo que se coloca una capa de material absorbente bastante gruesa en los bordes laterales de la cavidad, amortiguando bastante las ondas estacionarias paralelas a la superficie del cristal. Para evitar las ondas estacionarias perpendiculares al cristal, es aconsejable colocar una superficie recta y la otra ligeramente inclinada, adems de utilizar capas de distintos grosores y pesos, evitando as el efecto coincidencia. - Suelos y techos. En capas dispuestas horizontalmente, que todava reciben una carga adicional, las necesidades de obtener un menor nmero de puentes sonoros y la elasticidad a la flexin se oponen, ya que las capas con sujeciones muy separadas tienen que ser rgidas, mientras que capas elsticas a la flexin deben estar apoyadas a ser posible toda su superficie. Los apoyos (resortes, topes de goma,...) deben ser tan blandos que con la masa apoyado en ellos tengan una frecuencia propia por debajo de los 100Hz. Si fuera posible se pueden apoyar capas de poca rigidez en toda la superficie de materiales aislantes. - Aberturas. Un agujero, una abertura o una grieta diminutos pueden degradar gravemente las caractersticas aislantes de una pared. Las aberturas proporcionan un camino areo para la transmisin de energa. El aislamiento sonoro de una pared, que tenga una abertura circular tiene por valor:
R = 10 log (0.12 l2/d2 + 0,19 l/d + 0,08)

l = espesor de la pared (m) d = dimetro de la abertura (m)
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El aislamiento sonoro de la pared depende del dimetro de la abertura y de la longitud del paso pudiendo ser: 1) l/d elevado. Corresponde a una abertura pequea y una pared de gran espesor, consiguiendo un espesor significativo. Aunque para un espesor determinado, el aislamiento sonoro disminuye a medida que aumenta el dimetro de la abertura, y teniendo en cuenta la relacin existente entre dimensin y longitud de onda, el aislamiento sonoro disminuir a medida que disminuya la longitud de onda (altas frecuencias). 2) l/d bajo. Una abertura grande y pared delgada. El valor del aislamiento ser constante y muy pequeo. Para aberturas mucho mayores, como las que nos encontramos en puertas o ventanas abiertas, o en rejillas de ventilacin, la energa sonora que pasa a travs de ellas es proporcional al rea de abertura, y no depende de la frecuencia del sonido. Normalmente son estas aberturas las que limitan la cantidad de aislamiento total que puede conseguirse en una construccin. Un alto grado de aislamiento requerir tapar completamente cualquier tipo de grieta en marcos de puertas y ventanas, y en todo tipo de tuberas y conductos. En aquellas aberturas grandes, en las que no es posible reducir sus dimensiones (rejillas de ventilacin), es esencial prolongar el conducto y tratarlo con material absorbente, aumentar el rea expuesta de los conductos mediante elementos suplementarios o introducir filtros acsticos.
Aislamiento a ruido de impacto

Entendemos por ruido de impacto (estructural) el que se origina en la cesin directa de energa mecnica a la estructura, bien por impacto de un cuerpo slido o por vibracin de maquinaria apoyada sobre ella. Es el ruido generado en la estructura o ruido estructural. Ejemplos de ruido estructural estn los producidos por el golpeteo de una tubera de agua, una silla arrastrada, sistemas de ventilacin, cualquier objeto arrastrado por un suelo sin alfombra, etc. En estos casos la cantidad de potencia vibratoria instantnea implicada es mucho mayor que la producida por las fuentes ms comunes de ruido areo. Todas estas fuentes generan fuerzas que, a su vez, originan movimientos cuyas amplitudes son proporcionales a esas mismas fuerzas, excepto si las amplitudes vibratorias son muy grandes. La mayor parte de las fuentes citadas se pueden considerar de naturaleza aleatoria y con su energa distribuida sobre una banda de frecuencia bastante ancha.
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1.3.1.1.2. Acondicionamiento acstico.

En este proceso se trata de obtener un buen acondicionamiento acstico de las diferentes salas que vayan a formar parte del diseo final, para lo cual se tratarn internamente las paredes, puertas, ventanas, techo y suelo. Ser necesario un grado de difusin acstica uniforme en todos los puntos de las salas, considerando que sus propiedades acsticas se deben a las reflexiones de las ondas acsticas de todas las superficies lmites. Un recinto es un elemento que juega un papel importante en el campo sonoro que una fuente crea en su interior, influyendo sobre la seal que se propaga en el, tanto con las reflexiones, que pueden alterar su estructura en el tiempo o su espectro de frecuencia, alterando su color de tono. Puede incrementar su nivel debido a la energa de las reflexiones o puede crear diferentes condiciones de recepcin en diferentes puntos del recinto. Por lo que es necesario un cuidadoso estudio del campo sonoro creado en un recinto por fuentes sonoras, con el fin de determinar bajo que condiciones, ciertos cambios producidos sobre la seal bsica, son tiles o perjudiciales, y determinar que factores tienen influencia sobre la calidad de la palabra y de la msica. Los elementos fundamentales que componen cualquier obra musical son; la meloda, sucesin de sonidos que ordenados presentan un sentido musical que satisfaga al odo y a la inteligencia, la textura, forma de combinar las melodas, y el timbre, cualidad del sonido, nica, emitida por un instrumento. A la hora de una representacin musical, tanto en directo como a la hora de grabar, tan importante es la representacin musical en el estudio, como el trabajo que debe realizar el tcnico de sonido, para que la fidelidad en la grabacin sonora sea excelente, haciendo desaparecer en algunos casos errores acsticos. Un dato a tener muy en cuenta es la eleccin del tiempo de reverberacin, pues es muy variable. Las diferencias de tiempo de reverberacin entre bajas y altas frecuencias, son en algunas salas del orden de 5 o 6 segundos y la diferencia entre los tiempos de reverberacin ptimos para la palabra y la msica, o incluso distintos tipos de msica, estn entre los 0 y 2 segundos. Hoy en da, para realizar una grabacin sonora de media-baja calidad, no es necesario el mejor estudio de grabacin, pues en un home-estudio, se puede conseguir una calidad, baja-media aceptable, pero cada vez ms, y a nivel profesional, los estudio de grabacin han dado un gran salto, quedando una gran separacin entre estudio de grabacin de gama alta y estudios semiprofesionales o profesionales medios. De esto depende principalmente el aislamiento y acondicionamiento realizados y por supuesto una gran apuesta econmica en la eleccin del material para dotar el estudio. Algunas caractersticas importantes en los estudios dedicados a msica son: Todo el sistema estudio-control estar montado sobre una estructura propia flotante. Inexistencia de superficies paralelas, para evitar modos propios. Micrfonos dedicados de uso especfico. Paneles reflectantes, absorbente y difusores mviles, para poder variar las condiciones del recinto. Recinto para batera y percusin apartada y con trampa acstica. Laberintos acsticos para conducciones de aire acondicionado y cables. Varias salas con distinto tiempo de reverberacin, o reverberacin variable mediante placas, paneles y resonadores. ptima combinacin digital-analgica.
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1.3.1.2.1. Sala de control.

Normalmente se presta mas atencin a los estudios que a los controles, desde el punto de vista de diseo acstico, aunque desde el punto de vista tcnico las salas de control presentan gran inters, adems de estar acoplados electroacsticamente a los estudios. En los controles se realiza el monitorizado de la grabacin sonora, gracias al cual se pueden identificar posibles deficiencias de la grabacin y corregirlas, tales como fallos operativos, fallos de produccin, calidad pobre del sonido o fallos en los equipos. Lo que se escuche en la sala de control, ser con lo que se trabajar en la masterizacin, por lo que el estudio acstico de esta sala y el trabajo que se realice en ella ser de gran importancia en el producto final. Por esto, el principal cometido de un recinto para el control de grabacin sonora es permitir que el tcnico pueda hacer una evaluacin precisa del sonido que est siendo registrado, para lo que es necesario; transductores fieles y efectivos, un equipamiento electrnico de calidad y un ambiente acstico que no coloree el sonido. Cualquier fallo en estos elementos repercutir sin duda en el material que el tcnico est escuchando, y por tanto en las decisiones que tome acerca de la grabacin. Respecto a las exigencias de acondicionamiento acstico de la sala de control, se puede afirmar que existen muchas dudas con relacin a las diferentes tcnicas empleadas durante aos. Los avances en psicoacstica, y el desarrollo de equipos digitales capaces de darnos un mayor conocimiento del funcionamiento del odo humano, han permitido un gran desarrollo en este campo. Existen dos principales tendencias actuales en el diseo de salas de control. Non-Environment y LEDE.
Sistema Non-Environment
Es el sistema menos extendido de los dos. El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tim Hidley a mediados de los 80. Tras incluirlo como un proyecto de post graduacin del Institute of Sound and Vibration Research de la Universidad de Southampton. El concepto es bastante simplista. Se trata de realizar una sala semianecica de forma que la nica pared reflectante sea la que soporte los altavoces. De esta forma el Q de los modos propios de baja frecuencia es tan ancho que prcticamente desaparecen y la respuesta tonal de la sala es ms uniforme. La pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para la correcta radiacin hemisfrica de los altavoces. Para conseguir gran absorcin en bajas frecuencias, sin tener que emplear grosores exagerados de absorbente, se utiliza un sistema a base de guas de onda formado por paneles absorbentes alineados en la direccin de propagacin. Para mejorar la efectividad del sistema los paneles absorbentes contienen una lmina de gran masa que acta como barrera antirretorno. Adems se construye una triple pared de densidad creciente: madera lmina de alta densidad placa de yeso que mejora la adaptacin de impedancias antes de llegar al muro estructural. La madera y la paca de yeso aaden absorcin a bajas frecuencias en forma de resonancia, consiguiendo as un doble efecto. En definitiva, el sistema emplea todos los sistemas disponibles para disipar la energa acstica posible. Evidentemente, si lo consigue para bajas frecuencias por medios bsicamente disipativos, tambin lo har para el resto de las frecuencias. Para los precursores del concepto Non-Environment el sistema presenta bastantes ventajas. La escucha es ms consistente entre diversos estudios (la misma grabacin suena aproximadamente igual con independencia del estudio) y los graves son ms potentes que los de grabaciones realizadas en 15
controles menos absorbentes. Adems los controles diseados con este sistema son mucho ms tolerantes respecto a su forma geomtrica que los que emplean tcnicas LEDE mejoradas. Segn los autores este sistema puede funcionar en salas de control entre 40m3 y 1000m3. Aunque tambin ha sido criticado por su empirismo y poca base cientfica. Un inconveniente de este tipo de salas de control es el efecto negativo de la interferencia de dos fuentes cuando emiten la misma seal. En condiciones prcticamente anecicas de un control realizada con este sistema y con los dos altavoces emitiendo un mismo tono, el nivel de escucha depender de la colocacin del oyente, ya que las sucesivas interferencias constructivas y destructivas de las seales provenientes de los altavoces generan un patrn que vara en funcin de la posicin.
Sistema LEDE-mejoradas
El concepto LEDE (LIVE END DEAD END) fue desarrollado por Don Davis y Chips Davids hacia 1978. La idea bsica consiste en evitar que la llegada de reflexiones con excesivo nivel produzca el tpico efecto de filtro peine, que se genera cuando a una seal se le suma su replica retardada, alterando su respuesta frecuencial. Desde el punto de vista temporal, imaginemos que estamos grabando la voz de un solista en la sala de grabacin y que a cierta distancia de esta hay una superficie reflectante. El sonido de la voz rebotar en esta superficie y regresar al micrfono con un pequeo retardo de tiempo y nivel inferior. Si en la sala de control tenemos alguna superficie reflectante a una distancia ms cercana que la del estudio al micro, sta nos producir una reflexin con un retardo inferior. As pues, si la ltima reflexin es suficientemente fuerte va a enmascara la reflexin de la sala de grabacin, por lo que se oir la acstica de la sala de control no la de la sala de grabacin, y se tomarn decisiones errneas a la hora de ecualizar, mezclar, etc... Inicialmente la solucin ms simple para evitar estas reflexiones enmascaradas en la sala de control, fue hacer la parte frontal del control muy absorbente (Dead End), de tal forma que no hubieran reflexiones enmascaradas. La parte trasera de la sala se hace lo ms difusora posible para poder crear un tiempo de retardo inicial (ITD) de unos 20ms.(condicin descubierta por L. Beranek para obtener la sensacin acstica de una sala grande en una sala de dimensiones reducidas). A mediados de los 80 Peter D`Antonio y John Konnert, mejoran el concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se consigue ahora dando a la parte frontal del control una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son difundidas por los difusores acsticos de Schrder. El control de las primeras reflexiones mediante el modelado de las superficies frontales se realiza con paneles relativamente ligeros que forman una estructura interna dentro de una habitacin mayor que la contiene. Para el estudio del comportamiento en baja frecuencia, la estructura interna se considera inexistente y se aplican las leyes de acstica ondulatoria al recinto externo. Para un correcto funcionamiento del sistema, el ITD de los monitores de la sala de control en la posicin del operador debe ser, por lo menos, 3ms. mayor que el ITD de la sala de grabacin asociada y el nivel sonoro durante la eliminacin de primeras reflexiones, debe ser inferior a -20dB respecto al sonido directo. Si se cumplen estas condiciones se tendr una sala de control que en rgimen transitorio se comporta como una sala anecica y que en rgimen estacionario como una sala mayor que su tamao real. Consiguiendo as una sala de control que permitir or la acstica de la sala de grabacin y que nos dar una agradable sensacin de amplitud e intimidad a pesar de sus reducidas dimensiones. 16
A partir de estas dos tendencias, han ido apareciendo diseos caractersticos de salas de control:
Sala de control segn Rettinger

Rettinger propone que la parte frontal de la sala puede tener algunos paneles reflectores (adems del visor), mientras que la parte posterior debe tratarse con material absorbente. Seala que la interferencia del filtro peine producida por la onda directa y una reflexin sern indetectables cuanto menor sea el tiempo entre el sonido directo y la reflexin. Tambin considera que las reflexiones dan viveza y cuerpo al sonido en un sala pequea y que un entorno completamente absorbente no es posible, como consecuencia de la presencia inevitable del visor de vidrio, ocasionando un mal funcionamiento de los altavoces, ya que a 100Hz, su directividad es prcticamente hemisfrica, por lo que independientemente de la orientacin de estos, el sonido recibido por el operador y el visor, a bajas frecuencias ser el mismo, distorsionando la seal pareciendo que exista un exceso de graves, que no existe. Debido a lo expuesto, se hace necesario el uso de reflexiones tempranas, con bajos retardos con respecto al sonido directo, para no producir ecos. Esto se consigue mediante superficies que acorten el camino recorrido por la reflexin.
Sala de control segn Davis

Don Davis fue, como ya he dicho antes, el inventor del sistema LEDE. Hizo la parte posterior de la sala muy reflectante y la frontal muy absorbente para solucionar las anomalas debidas a la recepcin de muchas primeras reflexiones y pocas de segundo orden. De esta forma apareci la sala LEDE, que cumple las siguientes caractersticas. 1) Obtencin de un sonido limpio gracias a la reduccin de reflexiones con corto retardo. La parte frontal absorbente y el escudo absorbente de la consola reducen las coloraciones por efecto de filtro peine. 2) El retardo entre el sonido directo y el reflejado por la parte posterior del recinto permiten al tcnico escuchar el tiempo de retardo inicial del estudio sin enmascarar. 3) El efecto Haas (integracin subjetiva de sonidos cercanos en tiempo y en intensidad) permite fundir en un solo sonido el total de las reflexiones posteriores, incrementando la presencia subjetiva del sonido. 4) Las reflexiones desviadas por distintos caminos producen la impresin de estar en un recinto mayor, al hacer mas grande el tiempo de reverberacin. 5) Evitar superficies paralelas para que no se produzcan ondas estacionarias. 6) Todos estos efectos combinados, permiten una mayor claridad del sonido, acercando al operador a lo que en realidad est siendo grabado y luego va a ser odo por el usuario. El control del tiempo inicial de retardo se consigue mediante la supresin de las reflexiones iniciales procedentes de las superficies ms prximas, favoreciendo las reflexiones que llegan despus de los 15 ms. de la seal directa, procedentes de las superficies posteriores del local. Cortos retardos del ITD crean serios efectos de interferencia de filtro peine y pueden ser causados por reflexiones en las paredes, techo o mesa de control. A mayor diferencia de camino entre los rayos directo y reflejados, menos juntos estarn los puntos nulos y menos audible ser el efecto.
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El sonido directo recibido por el tcnico de audio, le indica que los altavoces son la fuente de sonido. El sonido que viaja hacia la parte trasera del recinto se refleja y vuelve hacia la fuente, tendiendo a disiparse por la absorcin de la pared absorbente. Las superficies curvas de la pared reflectora difunden el sonido. La longitud de camino directo es ms corta que las otras, y por lo tanto, llega antes a los odos del tcnico. El sonido difuso llega bastante despus. Debido a esto, las reflexiones del recinto de control no enmascaran las que provienen de la sala de grabacin junto con el sonido directo. El sonido difuso que llega del fondo, no suena como un eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas. El tcnico de audio tiene la impresin de estar en un recinto mayor. Davis sugiere otra caractersticas de inters, como que la posicin del tcnico sea 2,5 a 3 m desde los dos monitores, que estarn separados de 3 a 3,5m La cabeza del tcnico se encontrar a 2,5m de la pared posterior, del techo y de las paredes laterales de su parte posterior, para permitir una diferencia en el tiempo de llegada entre el sonido directo y la primera reflexin desde la parte posterior de unos 20ms.(dentro de la zona de integracin de Haas).
Sala de control segn Veale

Veale supone que en un control, slo deben emplearse formas inertes y disipativas, por lo que excluye los resonadores de Helmhotz, considerando conveniente construcciones que absorban las bajas frecuencias. Identifica reflexiones segn su retardo. Reflexiones que lleguen 8ms despus que el sonido directo, no son de inters, mientras que las que llegan 10ms despus son tiles para crear una imagen sonora. Con respecto a la msica, las reflexiones que llegan despus de 80ms son las que crean el ambiente de la sala, por lo que las reflexiones entre 10 y 70ms son tiles en salas de control. En la prctica, Veale a observado que si se proporcionan muy pocas reflexiones en el control, el producto resultante en condiciones caseras carece de reverberacin y si las reflexiones abundan, el producto tiene una excesiva reverberacin. Por lo que dice, se necesitan de 4 a 7 reflexiones para proporcionar una imagen y descripcin sonora completa. Veale no da las especificaciones de un control de este tipo, exige que la parte frontal del control entre los altavoces y el operador genere las reflexiones primarias y considera que el techo es importante en la creacin del modelo de reflexin deseada.
Sala de control segn D'Antonio y Konnert

Para la realizacin del control, son importantes tres condiciones: Conseguir un campo difuso con una importante componente lateral. Evitar las coloraciones debidas a los efectos de interferencia de las reflexiones muy tempranas. Obtener un retardo inicial suficientemente largo para no enmascarar a los propios del estudio de grabacin, generalmente entre 10 y 20ms. Las dos ltimas condiciones exigen la eliminacin de las reflexiones alrededor de la mesa de mezclas y en las proximidades de los altavoces,como un control LEDE. La primera condicin, difusin del sonido, se consigue montando elementos RPG (difusores reticulares por fase de reflexin) en las paredes laterales y posterior. El hecho de que exista una zona frontal absorbente, que elimina las reflexiones tempranas, hace que exista un retardo inicial igual al tiempo que tardan las primeras reflexiones en llegar, que depende de la situacin de las superficies
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reflectantes y difusores existentes en el control. Los RPG laterales permiten que las primeras reflexiones recibidas por el tcnico no sean especulares sino difusas y procedentes del lateral. Para ello, debe cuidarse la ubicacin de los elementos reflectores en paredes, techo y suelo. La distribucin de ambos tipos de superficies es una eleccin crtica para conseguir una densidad uniforme en la curva energa-tiempo. Como se puede ver, a la hora de disear una sala de control existe una gran variedad de formas y tendencias. Unas son ms usadas por unos y otras por otros, unas estn ms desfasadas y otras an por asentarse. Tambin depender del uso, por supuesto, que se le vaya a dar al estudio, de los requisitos necesarios y de las limitaciones, ya sean econmicas o de espacio. Pero sobre todo depender del ingeniero tcnico al que se le halla encargado el diseo en si, de la sala de control.
Sala de control segn Toyoshima

Sobre 1980, en Tokio, Sam Toyoshima estaba diseando estudios para algunas de las mayores compaas en el mbito de la grabacin sonora, los cuales fueron empezando a ser conocidos en Europa y Estados Unidos. En 1986 presento un diseo de una sala de control, en el que afirmaba que una sala de control debera ser construida con una parte frontal viva y una parte trasera seca o muerta (al contrario que el sistema LEDE). Conclua que para suprimir ondas estacionaria a bajas frecuencias haba que dotar a la sala de una parte trasera completamente absorbente. Si esta parte trasera fuera reflectiva, habra que disear esta pared para dotarla de una alta difusin, y para conseguir esta difusin en bajas frecuencias habra que colocar material difusor de un gran espesor, lo que sera prcticamente imposible ya que para 85Hz se necesitaran materiales de 4m de profundidad. Este mtodo es parecido al sistema Non-Environment de Tim Hidley, pero este expona en su trabajo que el material absorbente de la sala de control deba ser de 1m y 20cm, mientras que Toyoshima expona utilizar material absorbente de 60cm aproximadamente.
Actualmente, existe una clara divisin entre ingenieros como Davis, que est a favor de zonas traseras de salas de control vivas, y como Hidley o Toyoshima que optan por una mxima absorcin de esta zona. La cuestin estaba en Live-End, Dead-End o Dead-End, Live-End. Pero en lo que todos estn de acuerdo para conseguir unos mejores resultados, es que en las salas de control deberan tener acstica direccionales cuyas propiedades dependan de la posicin de la fuente y no un campo generalmente difuso con un tiempo de cada uniforme. Las diferencias de opinin entre cual debera ser la viveza de la parte trasera de la sala continan hoy en da, y cada teora tiene sus propios seguidores.
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1.3.1.1.2.2. Estudio de grabacin.

Histricamente los estudios de grabacin (refirindose a la sala propia donde se graba la seal sonora) han sido ambientes neutros, debido a que en un solo estudio se grababan obras de todo tipo. Lo que se intentaba era grabar el verdadero sonido del instrumento pero contrariamente a lo que esperaban, el verdadero sonido de un instrumento no es el conseguido en una cmara anecoica. Los instrumentos fueron diseados para ser utilizados en espacios especiales de mayor o menor reverberacin o reflexin. Y es frecuentemente la combinacin del sonido directo y reflejado, el sonido real de ese instrumento, o como se supone que debera ser odo. Por lo que dependiendo de la obra a interpretar, el estudio deber tener unas caractersticas u otras, dentro de unos parmetros que limitaran el diseo de ste. Generalmente, un estudio de grabacin puede considerarse de una categora acsticamente pequea si es imposible situarse a menos de 4 o 5 metros de la pared ms cercana. El angulado del techo junto con el cuidadoso uso del la absorcin y difusin, puede permitir tener techos de 4 metros o menos, afectando relativamente poco la coloracin. Por lo que una sala acsticamente pequea para grabacin sera menor de 10mx10mx4m Pueden diferenciarse tres tipos de salas segn su acstica:
Salas neutras (neutral room).
Un ambiente neutro es aquel que proporciona suficiente vivacidad para que las caractersticas del instrumento sean aparentes, sin que las caractersticas de la sala interfieran. Esto significa que el tiempo de reverberacin tenga una cada suave junto con reflexiones discretas que aaden vida, pero sin dominar, el sonido natural del instrumento. Salas de diferentes tamaos, formas y estructuras tienen sus propias caractersticas acsticas, pero siempre que esas caractersticas no aadan un cambio significativo en el timbre del instrumento, pueden ser consideradas salas neutrales. No es muy difcil construir salas neutras grandes, solo hay que seguir unas serie de normas. Las superficie paralelas hay que evitarlas completamente, de este modo se eliminarn los modos propios axiales tan perjudiciales. Esta norma tambin afecta al techo y al suelo, ya que se tiende a olvidarse de esto ya que el odo humano es menos sensible en el plano vertical que en el horizontal, pero no es as para los micrfonos que captan el sonido igualmente en ambos planos, por lo que se rompern todas las superficies paralelas. Otro factor es el suelo, generalmente est aceptado que la reflexin del suelo, en la mayora de los casos es deseable, y efectivamente las salas vivas estn dotadas de suelo duro, por lo que el suelo si puede ser y ser duro. Existen unas proporciones doradas a la hora de elegir el tamao y dimensiones de la sala. Estudio de diferentes acsticos dieron como resultado algunas proporciones aproximadas a seguir, 1:1.6:2.33, 1:1.4:1.9 y 1:1.28:1.54. Estas proporciones se basan principalmente en la destruccin de modos propios que colorean la respuesta de los instrumentos. Aunque estas directivas sean seguidas, no quiere decir que se obtendr una sala neutra. Una sala neutra adems tiene una reverberacin suave con pocas frecuencias predominantes. En caso de disponer de una sala de reducidas dimensiones, el trabajo de neutralizar la sala se hace ms complicado, ya que el espacio entre superficies es menor y la cantidad de reflexiones es mucho mayor, y todas ellas en un tiempo inicial corto. Por lo que cuando se disponga de una sala pequea (puede ser usada principalmente para voces) se intentar hacerla lo ms absorbente posible, y conseguir con alguna superficie reflectante algunas reflexiones que den un poco de cuerpo al sonido, normalmente con el suelo y la reflexiones del visor es suficiente. 20
Salas secas o muertas (Dead room).
Una sala seca o muerta se caracteriza por su elevada absorcin total. Una sala extremadamente seca sera una cmara anecoica. Pueden producir sonidos interesantes cuando son usadas como salas aisladas para bajos elctricos y gran nmero de vocalistas se han fijado en los interesantes sonidos que pueden ser grabados en dichas salas. Estas salas deben ser conscientemente aisladas. En el techo se pueden utilizar paneles suspensos en el aire para vitar toda reflexin en l. Las paredes sern tratadas con materiales absorbentes de alta calidad, y las posibles reflexiones del suelo y el visor sern amortiguadas segn la directividad del micrfono que se est usando.
Salas vivas (live room).
Segn Morfeys Dictionary of Acoustics una sala viva es aquella en la que la cantidad de absorcin sonora es lo suficientemente pequea para que el libre camino medio sea mayor que la raz cuadrada de la absorcin total. Para una mejor definicin de sala viva habra que diferenciarla en dos salas segn sus caractersticas: salas reverberantes y salas reflectivas o brillantes. Salas reverberantes. Tienden a tener un carcter difusivo, con una cola de reverberacin suave, por lo que normalmente se hace uso de superficies y formas irregulares y una menor absorcin que en el caso de las salas brillantes. Salas brillantes. Las salas brillantes tambin usan a menudo superficies planas para crear algunas reflexiones y normalmente contienen una considerable cantidad de absorcin para evitar un elevado tiempo de reverberacin. Se pude hacer un uso combinado de ambas tcnicas, pero ms profesionalmente se requieren salas ms restrictivas con caractersticas ms puntuales dependiendo de lo que se quiere grabar.
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1.3.1.1.2.3. Estudio de masterizacin.

El estudio de masterizacin es la ltima sala por la que pasar la seal que se graba. De este estudio depende en gran parte la calidad final del trabajo realizado en todo el estudio. Hay que tener en cuenta que lo que se escuche aqu debe ser lo que se escuche una vez el disco est en el mercado y sea reproducido tanto en casas particulares, como locales para escuchar msica, etc. La acstica de esta sala depender del ingeniero que la disea, y se podr elegir entre las clases de salas antes definidas, pudiendo variarse todos los atributos de la sala segn el ingeniero considere oportuno. Para la realizacin de esta sala se tendr en cuenta pasos ya mencionados como evitar paralelismo entre paredes, seleccionar adecuadamente las dimensiones de stas, evitando posibles mltiplos entre sus dimensiones, que producirn problemas. La geometra de la sala es muy importante, dependiendo de la forma en que se difracten las ondas se conseguirn unas ondas tempranas ms limpias. Generalmente se puede decir que en la parte frontal la energa sonora crecer y en la parte trasera se calcular la difusin y absorcin deseadas, teniendo cuidado pues una parte frontal muy grande aumentar mucho la energa y si es muy reducida la sala perder definicin. Las trampas de graves tambin son de gran utilidad siempre y cuando estn colocadas acertadamente. Tambin puede ser importante conseguir una buena zona RPZ (Reflection free zone) en la posicin de escucha. La disposicin del equipamiento de esta sala es muy importante para poder obtener una imagen sonora correcta y buena profundidad. Cabe destacar que situar material absorbente detrs y encima de los monitores pueden degradar la imagen sonora. De todos modos, el diseo de estudios de masterizacin tiene muchas teoras dependiendo del ingeniero al que preguntes, el diseo final, depender como ya he dicho antes del ingeniero encargado de realizarlo. Lo ideal en un estudio de masterizacin
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1.3.1.2. Sistema electroacstico 1.3.1.2.1. Equipo necesario en un estudio de grabacin.

Actualmente el mercado de el audio profesional est extendindose a pasos agigantados. Cada da aparecen nuevos equipos con ms funcionalidades que los anteriores y nuevas marcas que construyen ms y ms equipamientos que hacen que a la hora de elegir uno u otro sistema sea cada vez ms complicado. Cierto es que existe una gran diferencia entre unas marcas y otras, tanto en precio como en calidad, y que ciertas compaas siempre han tenido el apoyo de los estudios ms pioneros y profesionales del mundo de la grabacin sonora, y no por amistad sino por fiabilidad. La opcin correcta a la hora de la eleccin de estos equipos vendr dada por las limitaciones que nos persiguen a lo largo de toda esta introduccin: espacio y dinero. En lo que a espacio se refiere, es aconsejable hacer la eleccin antes del diseo del estudio, o al menos tener una idea del tamao de los equipos de que disponemos, porque puede ocurrir que una vez tengamos nuestro estudio construido, la consola de mezclas elegida no quepa en nuestra sala de control, o no haya espacio suficiente para los monitores. En cuanto a lo econmico, en este punto no existe el problema que existe en cuanto a aislamiento y acondicionamiento en el que si haba algn error en los clculos o en los materiales supondra un complicado arreglo. En cambio aqu, se puede hacer una eleccin ms econmica globalmente, y con el tiempo se puede reinvertir en mejorar poco a poco los distintos equipos. Hay que tener muy en cuenta que el mximo margen dinmico que soportar el sistema, ser el del equipo con menor margen dinmico de la cadena. Hoy en das, con el desarrollo de la tecnologa digital y computadores de gran potencia, se hace inimaginable pensar un estudio de grabacin sin un ordenador y equipos digitales que facilitan el registro y envo de datos y la interconectividad entre salas. Aunque haciendo de nuevo referencia a los estudios de mayor gama del mundo continan confiando en ciertos equipos analgicos. Principalmente para la grabacin sonora de una obra musical, lo esencial en un estudio son: el sistema de monitorado, la microfona y el cableado, que se explican a continuacin, una consola de mezclas y un dispositivo de registro de datos, ya sea analgico o digital, en tal caso hara falta tambin un conversor analgico/digital y/o viceversa, dependiendo de la consola y el equipo de almacenamiento. Claro est con este equipo se obtendra un estudio mediocre, pero esto es lo fundamental. Luego existe una amplia gama de equipos que optimizaran el estudio tales como preamplificadores, ecualizadores paramtricos y/o grficos, procesadores dinmicos tales como compresores, limitadores, puertas de ruido, expansores, efectos (reverb, delay, echo, chorrus,...), grabadores varios (DAT, CD-ROOM, DVD,...), etc...
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1.3.1.2.2. Monitorado.
Uno de los factores ms importantes y complejos del resultado final de un estudio de grabacin consiste en la adecuada seleccin de los equipos que integran el sistema de monitores de un estudio y de la obtencin de una linealidad y fiabilidad que nos permita tener una seguridad absoluta respecto al resultado final. El monitorado de un estudio arranca de puntos de vista subjetivos, en mayor medida que de reglas matemticas o principios fijos. Idealmente el sistema de monitorado de la sala de control debera tener una alta definicin, un ancho de banda de audio completo, baja distorsin y debera poseer suficiente nivel de presin sonora para cualquier clase de grabacin a realizar. La calidad final del sistema de monitorado depender, no slo de los monitores elegidos, sino de todos los equipos intermedios que componen el sistema que son: la consola de mezclas, por la cual cualquier seal debe de pasar antes de llegar a los monitores, los cables que conectan sta con los crossover, si el sistema es activo, o con el amplificador si es pasivo. Ubicacin de los monitores Hay una serie de consideraciones que conviene tener en cuenta a la hora de colocar los monitores: En una sala de control, en general, se debe buscar la simetra. Los monitores y la posicin de escucha deben formar un tringulo equiltero, donde la distancia entre los monitores (medida a ser posible entre un tweeter y el otro) debe ser idntica a la distancia que hay de cada uno de ellos a la posicin de escucha. Cualquier variacin del oyente respecto al plano central entre los dos monitores har que la imagen estreo se desplace hacia el lado del plano en que nos encontremos. De igual modo, dicho plano central debera situarse en la mitad justo entre las dos paredes a izquierda y derecha, para que las primeras reflexiones provenientes de ellas lleguen por igual a la posicin de escucha. Los tweeters deben estar a la altura de los odos, orientados hacia ellos. Es posible que necesitemos girar los monitores y / o inclinarlos ligeramente colocando algn material en forma de cua debajo, a ser posible de un material que evite la transmisin del sonido a la superficie donde descansan los monitores. Se debe evitar colocar los monitores en las esquinas para evitar una alteracin de su respuesta, y por la misma razn deberamos guardar cierta distancia con la pared trasera (50 cm o ms es lo ideal) mejorando la sensacin de profundidad e imagen estreo. Hay que tener cuidado cuando se colocan las escuchas encima del puente de la mesa de mezclas. Las primeras reflexiones provenientes de la superficie altamente reflectante de la mesa pueden provocar efecto filtro peine en la posicin de escucha. Es conveniente situarlos detrs de la mesa sujetos por soportes. Si se dispone de un subwoofer, aunque idealmente las bajas frecuencias que radia son omnidireccionales, en la prctica esto no es as, y casi siempre podemos distinguir de dnde provienen los graves. Una buena ubicacin, por tanto, puede ser de nuevo en el plano medio entre los dos altavoces L y R, alzndolo ligeramente en lugar de colocarlo directamente sobre el suelo.
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1.3.1.2.3. Microfona.
En un proceso de grabacin, una vez hemos realizado un correcto aislamiento y acondicionamiento acstico, una de las fases ms transcendentales reside en la toma de sonido, de la que se encargan los micrfonos. Est claro que si el sonido producido es conveniente, la misin del tcnico es captarlo adecuadamente para poder registrarlo logrando la mayor pureza de sonido y un amplio margen dinmico. Para ello es de vital importancia la seleccin del micrfono adecuado en cada caso y su correcta colocacin para la captacin del sonido. Afortunadamente existen en el mercado gran cantidad y diversidad de micrfonos para poder realizar una eleccin acertada, pero es necesario tener al menos algn conocimiento de los mismos.
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1.3.1.2.4. Cableado y conectores. Cableado.

EL cableado es probablemente el componente ms barato de todo el sistema de sonido, aunque de todos modos pueden existir cientos de cables en el sistema, lo que puede hacer aumentar su coste. Problemas como zumbidos, cliqueos, perdida de seal debido a circuitos abiertos, o fallos en las salidas debido a corto circuitos, pueden ser originados por los cables. Teniendo esto en cuenta, se puede decir que la calidad de todo nuestro sistema, altavoces, consola, micrfonos, amplificadores, puede quedar degradado a consecuencia de malos cables elegidos. Por lo que nunca se debe intentar ahorrar dinero en el presupuesto comprando cables que no permitan utilizar el resto del sistema en su calidad total. Aunque un elevado precio no garantiza un buen producto. A veces existe mucha diferencia entre cables que parecen iguales, aun teniendo el mismo dimetro, la misma medida y una construccin general similar, dos cables podran tener distintas propiedades elctricas y fsicas tales como la resistencia, capacitancia entre conductores, inductancia, etc. A continuacin se definen algunas propiedades importantes a la hora de elegir los cables:
Apantallamiento (%) frente a campos electromagnticos y electrostticos. El apantallamiento en cables de micrfonos y de nivel de lnea es esencial para la mayora de las aplicaciones. La seal proveniente de micrfonos y lneas suele ser muy baja y son amplificadas junto con cualquier ruido que entre en el cable. El apantallamiento acta excluyendo estos campos envindolos a a tierra, evitando que este ruido estropee la seal entrante. En caso de cables no balanceados, el apantallamiento acta como camino de retorno para la seal. Este ruido puede ser originado al doblar el cable (si ste no es suficientemente flexible o fuerte puede disminuir su apantallamiento), por descargas de generadores, descargas de lmparas, como los fluorescentes o neones, y otras fuentes. Los ruidos de origen electromagntico como las resistencias de lmparas fluorescentes, bobinas de motores, no pueden ser eliminados por el apantallamiento (a no ser que sea un metal pesado), esto solo es conseguido con cables balanceados. Balanceado/ no balanceado. Cualquier seal requiere de dos conductores para poder ser transportada a travs de ellos, pues entre estos habr una tensin elctrica que se corresponder a una seal de audio. Cuando uno de estos conductores est conectado a tierra se tiene una lnea asimtrica y la seal ser no balanceada y susceptible a ruidos. Otra posibilidad es que ninguno de los dos conductores est conectado a tierra, sino aislados de ella, con lo que obtenemos una lnea simtrica y una seal balanceada. De esta manera cualquier seal elctrica que se induzca en el cable, se anula al ser amplificada, pues siempre estn en oposicin de fase. Capacitancia. Propiedad de conductores aislados de almacenar energa en forma de campos electrostticos. En los cables esta debe ser de un valor pequeo para no crear problemas. El uso de apantallamiento puede acarrear un aumento de la distribucin total de capacitancia del conductor que lleva la seal. Como el cable presenta una resistencia finita, al sumarle la capacitancia crean un filtro paso bajo perjudicial para la seal.
Otras propiedades importantes son la flexibilidad y robustez del cable, que como se dijo antes puede afectar el apantallamiento y crear interferencias en la seal al doblar el cable. Dimetro, un mayor dimetro provoca una mayor separacin entre los conductores, lo que proporcionar una menor capacitancia. Tambin habr que tener en cuenta los materiales que se usaron en su construccin, resistencia a la temperatura, etc.
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Actualmente se pueden encontrar en el mercado tres tipos generales de cable, cable metlico, coaxial y fibra ptica. Cable metlico. Es el ms comn de los tres en instalaciones de audio fijas. Se puede encontrar como conductor simple u mltiple, usualmente cubiertos por un tubo de goma. Este tipo de cable est disponible en con una gran variedad de cubiertas construidas en distintos materiales dependiendo del uso que se le vaya a dar. Tambin pueden ser presentados como hilos metlicos individuales o varios hilos entrelazados. Este tipo de cable es el utilizado normalmente en el campo del audio. Cable coaxial. Frecuentemente est asociado con la transmisin de seales de televisin, vdeo y radiofrecuencia, y circuitos de datos, por lo que no har ms hincapi. Fibra ptica. Es un tubo de cristal que transmite seales mediante ondas de luz moduladas. A la hora del diseo del estudio, adems de una correcta eleccin de los cables, es necesario disear el lugar de instalacin de estos. La forma ms habitual de hacerlo es colocar cajas con varias entradas, en los estudios de grabacin, y de all enviar la salida a la sala de control. Este envo se realiza bajo el suelo o entre las paredes, entre la estructura original del recinto y las superficies lmites, de manera que no tengamos conexin alguna entre diferentes salas, slo a travs de los cables. Adems de retirar el cableado de la superficie de trabajo, que de no ser as, tendramos todos los cables en medio de los estudio, obstruyendo el trabajo en las salas y dificultando el movimiento y distribucin de stas. ste diseo debe ser realizado antes de realizar ninguna obra en el recinto, ya que si no se realiza antes del acondicionamiento acstico, despus ser demasiado tarde para introducir el cableado bajo las superficies lmite. Esta instalacin es similar a las instalaciones elctricas, que van a travs de tubos dentro de las paredes, de forma que si algn cable se ha daado se facilita su extraccin y reemplazamiento. Para este caso, el tubo por el que los cables pasan se puede forrar de material absorbente para evitar cualquier clase de ruido indeseado que se pueda producir a travs de el.
Conectores.
Conectores RCA. Son monofnicos, y normalmente vienen dispuestos de manera que el cable rojo indica conexin derecha (RIGHT) del estreo y el cable blanco o negro la izquierda (LEFT) del estreo. La malla del cable se conecta al terminal de soldadura exterior y el vivo o cable interno, al terminal interior del conector. El uso ms general de los conectores RCA es en equipos de alta fidelidad, donde se usan en parejas (conectados a cables coaxiales dobles) para conseguir el estreo. Conectores JACK. Pueden ser monofnicos o estereofnicos, y suelen usarse en dos medidas: de pulgada (JACK) o 1/8 de pulgada (MINIJACK). El conector JACK es utilizado para conexin de instrumentos, consolas, amplificadores y en usos similares. El MINIJACK no es de uso profesional y queda relegado al uso domstico. En la zona de soldadura, en caso estreo), el terminal ms interno es el canal derecho, el central el izquierdo y el lateral es la malla. Conectores XLR o cannon debido a la compaa que los cre (ITT-Cannon). Presentan una gran fiabilidad y robustez, adems de que una vez conectados aseguran su conexin con una pestaa que se enclava al conectarse. El modelo ms comn en audio profesional es el XLR-3 de tres pins. Los tres tipos de conectores presentan tanto formato hembra como macho.
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1.3.1.3. Iluminacin.
Un estudio de grabacin, como ya se mencion, es un recinto donde el trabajo desempeado all, es un trabajo de larga duracin y de mucha carga mental y fsica, por lo que a la hora de su diseo habr que atender a crear un espacio limpio, agradable, confortable, etc. Est claro que se puede hacer un espacio al gusto de todos, tanto los diferentes msicos que graben sus obras como los tcnicos. Pero si se pueden tener ciertas consideraciones al respecto. Por ejemplo una colores claros, crean un ambiente ms espaciosa al contrario que los colores oscuros que pueden resultar un poco opresivos al cabo de un cierto tiempo rodeado de ellos. La luz natural est ahora tambin creciendo su popularidad en el diseo de estudios de grabacin. Luz natural. Este tipo de iluminacin ha sido llevado a cabo normalmente en construcciones fuera de la ciudad y mbitos rurales, ya que el problema de aislamiento respecto al exterior no son tan grandes. El conocimiento del paso de la noche al da durante largos periodos de trabajo, o de da a noche, segn la sesin de trabajo, ayuda a las personas que estn trabajando en largas sesiones a sentirse mejor tanto fsica como anmicamente. Si es posible tener luz natural a travs de ventanas, sin que esto repercuta negativamente en el acondicionamiento de las diferentes estancias, es importante su inclusin en el diseo. Luz artificial. Usar imaginativos sistemas de iluminacin puede ayudar a crear un ambiente general del estudio beneficioso. Los fluorescentes, a parte de su potente luminosidad, que puede cansar mas, estn prohibidos en la iluminacin de estudios de grabacin sonora, debido a sus problemas de ruido mecnico y elctrico. Algunas veces pueden ser usado en salas de grandes dimensiones, con techos altos (6m), pero se evitarn en la medida de lo posible. Se pueden diferenciar los sistemas de alumbrado artificial en cuatro tipos: 1. Iluminacin general. Se obtiene distribuyendo un nmero de luminancias con una disposicin ms o menos regular, por toda la superficie del techo. 2. Iluminacin direccional. La luz procede sobre todo de la direccin preferida. 3. Iluminacin local. Se concentra en ciertas parte del techo para obtener una iluminacin suficientemente alta en lugares de gran inters. 4. Iluminacin localizada. Colocando luminancias cerca de la tarea visual que se realice. Desde el punto de vista luminotcnico, las lmparas se caracterizan por las siguientes magnitudes: Flujo luminoso. Fraccin de flujo radiante que produce sensacin luminosa. (lumen) Vida til. Tiempo transcurrido para que el flujo luminoso de una lmpara descienda el 80%. Temperatura de color. Temperatura absoluta a la que el cuerpo negro emitir una radiacin luminosa que produzca la misma impresin de calor en nuestro rgano visual que la lmpara considerada. ndice de rendimiento en color. Califica mediante un solo nmero la aptitud de la fuente para reproducir fielmente los colores de las superficies que ilumina. Rendimiento luminoso. Relacin entre el flujo total y la potencia elctrica consumida. (lmenes/vatio). La iluminacin es una decisin personal de diseo del estudio. Existen frmulas matemticas para calcular ndices del recinto, nivel de iluminancia, nmero de luminarias necesario, pero a la hora de disear el alumbrado del recinto, habr que tener muy en cuenta el tipo de trabajo que se realizar en el, como afectar la luz sobre las personas, la energa calorfica que desprenden las distintas lmparas, por lo que no podemos guiarnos simplemente por datos obtenidos de frmulas matemticas. 28
Adems un diseo del alumbrado que permita distintas iluminaciones, segn lo que se est haciendo, ya sea leer una hoja, tocar un teclado o una batera, ayudar mucho a crear un ambiente de trabajo cmodo. Sea como sea, cualquiera que sea el sistema de iluminacin se puede concluir una regla general, mejor demasiada luz que demasiada poca luz ya que siempre se podr reducir la intensidad con circuitos alternadores o mediante reduccin de voltaje. Pero ante todo, una vez ms, a la hora de la eleccin de lmparas habr que tener en cuenta el ruido elctrico o mecnico que puedan producir, eligiendo principalmente lmparas de bajo ruido, y si pueden ser de bajo consumo, mejor, ya que en un estudio de grabacin la mayora de los dispositivos se alimentan de la red elctrica.
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1.3.1.4. Sistema de climatizacin y ventilacin.

En estudios de grabacin se hace imposible no incluir sistemas de ventilacin y climatizacin. La presencia de personal en las distintas instancias, instalaciones elctricas, equipos e iluminacin producen un aumento de la temperatura en las distintas zonas que exige una adecuada ventilacin y refrigeracin de las salas. Por supuesto, en la sala de control se necesitar una mayor refrigeracin y ventilacin, que en el resto de las salas, pues es la zona ms frecuentada por gente adems de disponer de los equipos del estudio. Los estudios de grabacin dependiendo del uso que le estemos dando necesitarn una mayor o menor ventilacin. En caso del estudio principal, sta ser mayor, pues el msico que est tocando desprender mucho calor, si hablamos de la batera, donde el batera estar en movimiento constante, la ventilacin ser un punto muy importante. En otro caso, como puede ser el estudio de grabacin de voces, una persona hablando, con una iluminacin indirecta, y ningn equipo en funcionamiento, excepto el micrfono, no necesitar una ventilacin exagerada. Adems de la climatizacin de la sala, el sistema de ventilacin ayudar a crear un ambiente ms higinico, limpio de malos olores y polvo.
Sistema de climatizacin (aire acondicionado).

Un sistema de aire acondicionado es una parte muy importante de una estudio de grabacin, ademas de una de las partes ms caras del mismo. Como ya he dicho antes, una buena climatizacin es indispensable para esta clase de recintos, en los que el tiempo que se pasa en las distintas habitaciones es enorme, y el calor producido en ellas de igual magnitud. Hoy en da, los sistemas de aire condicionado estn a la orden del da, por lo que se hace extrao su elevado coste, pero ste no depende de lo bien que climatice, o lo esttico que sea, sino del ruido que produce. Y es aqu donde radica su elevado coste. Este puede llegar a ser, junto con el presupuesto de aislamiento y acondicionamiento, el coste ms caro del diseo de un estudio de grabacin, por lo que muchos clientes no pueden creer que cueste ms el sistema de aire acondicionado que el mismo equipamiento del estudio. Este elevado coste es lo que ha hecho que hayan aparecido un elevado nmero de tipos de aire acondicionado para usos en estudios de grabacin. En las salas de control normalmente estn activados en modo silencioso, aunque de todos modos el ruido que producen se puede compara con el producido por equipos reproductores, que tambin se encuentran en esta sala. Aunque en el momento de grabaciones silenciosas la mejor opcin es apagarlo. Desafortunadamente este uso intermitente puede producir fluctuaciones de temperatura que podran no ser muy buenas para la consistencia de sintona de los instrumentos. De todos modos, actualmente existen gran variedad de productos, siendo recomendables ms pequeos y silenciosos que grandes sistemas de climatizacin. Existen sistemas que producen menos de 30dBA de ruido a la distancia de un metro en el modo silencioso. En un estudio de grabacin es permisible un nivel sonoro mximo de 35dBA (NC25). La humedad es otro aspecto a tener en cuenta. Si el ambiente es muy seco, puede afectar a la garganta de los cantantes. Si es muy hmedo, puede resultar incmodo e incluso corrosivo para los instrumentos y equipos del estudio. Una humedad relativa del 60 o 70% es un nivel bueno para la mayora de los propsitos.
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Sistema de ventilacin.
En el mercado existen gran variedad de sistemas de ventilacin. Por lo que a la hora de elegir el sistema ms adecuado para nuestro diseo habr que considerar una serie de puntos importantes: Una de las reglas por excelencia es nunca extraer simplemente aire de la habitacin. Si se usa un sistema de solo extraccin del aire, la sala se encontrar en un estado de baja presin, similar a un semi-vaco, por lo que cuando una puerta sea abierta entrar en la habitacin toda clase de polvo y suciedad, pudiendo afectar al funcionamiento de equipos, gargantas del personal y a la higiene en general del estudio. Segn lo anterior, se utilizaran sistemas de ventilacin con entradas y salidas de ventilacin, por ello no se pondrn en funcionamiento individualmente, ambos tendrn que funcionar a la vez (sino se estara en el caso anterior), y nunca siendo el flujo de salida mayor que el de entrada, lo que provocara la situacin anterior. Es prudente restringir el flujo de salida entre el 60 y 80% del de entrada. La forma ms normal de realizar la ventilacin es tomando el aire del exterior mediante sistemas de filtros, que pueden constar de varios filtros, de fcil extraccin y limpieza, de manera que el aire introducido en la instancia estar limpio de polvo y polucin. Adems, con este sistema, si una puerta es abierta, el aire limpio y filtrado saldr por ella, guardando la sala limpia de suciedad. El aire debe pasar a travs de un silenciador o una serie de silenciadores antes de llegar a la habitacin evitando as la incursin de ruido externo a travs de los conductos de ventilacin, y silenciando a la vez el ruido generado por el ventilador. Otro punto de importancia es la presencia de un amortiguador de tiro. Este dispositivo acta en forma de tapadera en un solo sentido, que solo permite al aire salir. De este modo, si el sistema de ventilacin est apagado y existe viento evita el paso de ste, y la suciedad que lleve, al estudio. Adems es una buena medida de seguridad, ya que existen amortiguadores que se activan con la subida de temperatura, por lo que en caso de incendio, se activara y evitara alimentar el fuego con oxgeno del exterior.
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1.3.1.5. Materiales acsticos.

El xito en el diseo acstico de cualquier recinto, y en especial en un recinto de grabacin sonora, una vez fijado su volumen y definidas sus formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para utilizar como revestimiento del recinto con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin ptimos acorde a su utilizacin. Hay que tener muy en cuenta que el coeficiente de absorcin de un material depende de la naturaleza del mismo, de la frecuencia de la onda sonora y del ngulo con el que la onda incide sobre la superficie del material. Todos estos materiales producen principalmente tres efectos: absorcin, reflexin y difusin del sonido. 1. Absorcin: La misin de los materiales absorbentes acsticos es evitar la reflexin del sonido que incide sobre ellos. 2. Reflexin: Los materiales reflectores son utilizados para dirigir reflexiones de ondas haciendo de amplificador en lugares concretos de la sala. Este tipo de material es usado normalmente en salas destinadas a la palabra (teatros y salas de conferencias sin sistema de megafona) y msica no amplificada (conciertos de msica sinfnica), por lo que no hablar ms de ellos ya que no conciernen al proyecto actual. 3. Difusin: Son materiales diseados para dispersar, de forma uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora que incide sobre ellos. A continuacin muestro una clasificacin de los distintos materiales atendiendo a que denomino material acstico a todo material que vaya a influir en el aislamiento y acondicionamiento acstico de un recinto, especficamente en un estudio de grabacin, as sean tanto absorbentes, aislantes, silenciadores, puertas acsticas, visores, cerramientos, materiales utilizados en la construccin de paredes y techo del recinto, mobiliario, etc.
Materiales de construccin.
Son materiales usados en la construccin de las paredes y techos del recinto, tales como hormign, ladrillo con diferentes cavidades, madera, yeso, mampostera terrazo, etc. Por regla general son muy rgidos y con porosidad nula, dando lugar a una mnima absorcin del sonido. Si bien, desde un punto de vista fsico, la disipacin de energa en forma de calor, y por tanto la absorcin del sonido, se produce en las capas de aire entre cada una de las superficies consideradas.
Absorbentes.
Estos materiales se usan para revestir las superficies lmites del recinto. La absorcin que sufren las ondas sonoras cuando inciden sobre los distintos materiales, as como su dependencia en funcin de la frecuencia, varan considerablemente de un material a otro. As estas variaciones dependern de varios factores: La presencia de canales, a travs de los cuales la onda sonora puede penetrar, siendo parte de la energa de la onda reflejada y otra parte absorbida. La disipacin de energa en forma de calor se produce cuando la onda entra en contacto con las paredes de dichos canales. Cuanto mayor sea el nmero de canales mayor ser la absorcin. El grosor del material. A mayor grosor mayor absorcin. Esto es debido a que la onda debe atravesar un recorrido mayor para atravesar el material. Especialmente incrementa su absorcin en 32
frecuencias bajas y medias a medida que el espesor se aproxima a la longitud de onda de frecuencias ms bajas, con una longitud de onda mayor. La porosidad. Al aumentar la porosidad aumenta la absorcin en todas las frecuencias. La densidad del material. Si sta es baja, existen pocas prdidas de friccin y la absorcin es menor, y aumenta segn aumenta la densidad hasta un lmite donde la absorcin decrece otra vez. Para acondicionamiento acstico es aconsejable que el valor est aproximadamente entre 40 y 70Kg/m3 y nunca superar 100Kg/m3 La distancia a la pared. Esto es til para obtener elevados coeficientes de absorcin a bajas frecuencias. El mayor coeficiente de absorcin se obtiene a una distancia /4 de la pared, pues la amplitud de velocidad de las partculas de aire es mxima. Pero hay que tener en cuenta que podemos perder absorcin en altas.
Suelen construirse a partir de fibra de vidrio, fibras textiles y de polister, espuma a base de distintos compuestos, como melanina o poliuretano expandido. Tambin se pueden encontrar integrados en paneles metlicos y de madera, con diferentes perforaciones y porosidades, de manera que se facilite la colocacin, lavado y remplazo, adems de protegerlo y aumentar su absorcin. Voy a considerar en este apartado, el efecto de las cortinas. La absorcin de stas vara ampliamente, dependiendo de su peso y de la cantidad de pliegues. La absorcin se incrementa notablemente en bajas frecuencias separando la cortina algunos centmetros de la pared. Los materiales absorbentes son utilizados generalmente para la obtencin de tiempos de reverberacin y para prevenir o eliminar ecos.
Resonadores (absorbentes selectivos).

Estos materiales son utilizados para obtener una gran absorcin en bajas frecuencias con el objetivo de reducir sustancialmente valores de tiempo de reverberacin. Se trata de elementos que presentan una curva de absorcin con valor mximo a una determinada frecuencia, que depender tanto de las caractersticas fsicas y geomtricas del resonador. Esta frecuencia se denomina frecuencia de resonancia y suele estar situada por debajo de los 500Hz. Pueden utilizarse tanto individualmente como combinado con otro material absorbente. Bsicamente existen los siguientes cuatro tipos de resonadores:
De membrana o diafragmtico. Est formado por un panel de un material no poroso y flexible, montado en una pared rgida de forma que quede un espacio de aire entre ellos. Cuando una onda sonora incide sobre el panel, entra en vibracin como respuesta a la excitacin producida. Esta vibracin, cuya amplitud depende principalmente de la frecuencia del sonido y es mxima a la frecuencia de resonancia, provocando una cierta deformacin del panel y la consiguiente energa sonora incidente. Partiendo de que se cumple que d<< siendo d la distancia del panel a la pared rgida, el aire de la cavidad se comporta como un muelle, cuya rigidez aumenta a medida que el volumen de la misma disminuye. Dicha rigidez del aire junto con la masa del panel constituyen un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia de resonancia. Simple de cavidad (Helmholtz). Est formado por una cavidad cerrada de aire conectada a la sala a travs de una abertura o cuello. El aire del cuello se comporta como una masa, mientras que el aire de la cavidad se comporta como un muelle, constituyendo el elemento de rigidez. De forma anloga al resonador de membrana, da lugar a un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia de 33
resonancia. Su comportamiento es muy selectivo, presentando gran absorcin a la frecuencia de resonancia. Se puede rellenar la cavidad de aire con material absorbente como lana de vidrio para conseguir absorcin en el resto de frecuencias. Estos resonadores se usan agrupados, y suelen utilizarse para eliminar los modos propios mas significativos existentes en salas pequeas, como locutorios o estudios de grabacin, causantes del efecto de coloracin.
Mltiple de cavidad (Helmhotz) a base de paneles perforados o granulados. Est formado por un panel de un material no poroso y rgido de un cierto espesor, en el que se han realizado una serie de perforaciones circulares o ranuras, montado a una cierta distancia de una pared rgida, a fin de dejar una cavidad cerrada de aire entre ambas superficies. Un resonador mltiple puede ser considerado como un resonador de membrana, donde la masa del panel ha sido sustituida por el aire contenido en cada una de las perforaciones, o como un conjunto de resonadores simples de Helmhotz que comparten una misma cavidad. Podemos encontrar estos tipos de materiales en dos formatos, panel perforado (perforaciones circulares distribuidas uniformemente) y panel ranurado (ranuras tambin distribuidas uniformemente). Este resonador es menos selectivo que los resonadores simples, y al igual que ellos, se puede aumentar su absorcin colocando material absorbente dentro de la cavidad. En ese caso la absorcin depender de donde se coloque exactamente el material absorbente. Colocndolo inmediatamente detrs del panel perforado se obtendr una absorcin menos selectiva que si se colocar en la pared fija, donde se conseguira una absorcin muy selectiva. Se pueden variar sus atributos de tres maneras: Rompiendo la uniformidad de las perforaciones y ranuras, por lo que la masa contenida en cada orificio deja de ser constante. Variando la distancia del panel a la pared, pudiendo colocarlo con una inclinacin determinada, variando la rigidez del aire. Aumentando el porcentaje de perforaciones. Con el 100% del perforado deja de existir resonador. Una menor perforacin supone una absorcin selectiva, mientras que aumentndola crece la absorcin en frecuencias medias y altas, y menos selectiva. Mltiple de cavidad (Helmhotz) a base de listones. Est formado por un conjunto de listones de un espesor determinado equiespaciados y montados a una cierta distancia de una pared rgida con objeto bsico de este tipo de resonador. Es parecido al resonador mltiple a base de paneles, pero en este caso la masa que se debe considerar es el aire contenido entre los listones. Estos resonadores tienen una respuesta muy parecida a la de los resonadores mltiples a base de paneles cuando los combinamos con material absorbente dentro de la cavidad.
Difusores. Los elementos difusores evitan que las ondas sonoras se agrupen para evitar modos propios o
nulos en el recinto, haciendo que la energa se eleve y este distribuida uniformemente por la sala. Una buena difusin puede hacer que una sala pequea parezca grande, y una grande, aun ms grande. Las caras irregulares de estos elementos y sus diferentes ngulos de difusin, reflectan en diferentes direcciones especficas las ondas sonoras. Estos materiales correctamente seleccionados y colocados pueden dotar a una sala del ambiente acstico deseado para el trabajo que se vaya a realizar en ella. Existen varias clases de difusores en el mercado, entre los ms representativos ests: 34
Difusores policilndricos. Consisten en un conjunto de superficies lisas de forma convexa, dispuestas secuencialmente y con un radio de curvatura aproximado menor a 5m, lo que hace que acte como difusor, y no reflector, con una mayor zona de cobertura. Habitualmente el material utilizado para su construccin es la madera. Difusores de Schroeder. Adems de superficies irregulares y difusores policilndricos, existen elementos que habitualmente se colocan delante de las superficies lmite de la sala (paredes o techo) diseados especficamente para actuar como superficies difusoras en un determinado margen de frecuencias. Todos ellos tienen su origen en la teora de nmeros desarrollada por Manfred R. Schoeder, y se basan en distintas secuencias matemticas previamente fijadas. Se denominan RPG Reflection Phase Grating, y los tres tipos ms relevantes son: MLS Maximun Length Sequence. Basados en unas secuencias pseudoaleatorias peridicas, denominadas de longitud mxima o de Galois, que solo pueden coger los valores de 1 y -1. Consiste en una superficie dentada. Partiendo de una superficie reflectante y lisa se subdivide en tramos de igual anchura y creando sobre la misma ranuras de igual profundidad. A cada tramo se le asigna el valor de la secuencia pseudoaleatoria del siguiente modo: Si el valor es -1, tramo inalterado. Si el valor es 1, se crea una ranura en el tramo correspondiente. La anchura de cada tramo debe ser /2 y la profundidad de cada ranura /4, donde es la longitud de onda de la onda correspondiente a la frecuencia de diseo del difusor. Hay que tener en cuenta que el margen de frecuencias para la difusin ptima es nicamente del orden de una octava. En la prctica los difusores MLD son poco utilizados, adems de tener menor absorcin que los QRD y PRD, por lo que no varan tanto el tiempo de reverberacin de las salas. QRD Quadratic-Residue Diffusor. Las distribucin de las ranuras de estos difusores es peridica. Existen dos tipos de difusores de residuo cuadrtico, los unidimensionales y los bidimensionales. Unidimensionales QRD. Son los ms utilizados a nivel prctico. Consisten en una serie de ranuras paralelas de forma rectangular, de igual anchura y de diferente profundidad. La profundidad de cada ranura se obtiene a partir de una secuencia matemtica prefijada dando lugar a estructuras repetitivas (peridicas) que producen, en un determinado margen de frecuencias, una dispersin o difusin del sonido incidente en planos perpendiculares a dichas ranuras. En la prctica el margen til de frecuencias queda restringido aproximadamente a tres octavas, para el resto el resto se comporta como una superficie plana. Bidimensionales QRD. Aparecen como generalizacin de los unidimensionales con el objetivo de obtener una ptima difusin del sonido incidente en todas las direcciones del espacio. Los ngulos de difusin indican direcciones de mxima energa localizadas sobre una semisuperficie esfrica. Las expresiones a utilizar en su diseo son iguales que para los difusores unidimensionales salvo para la profundidad de los agujeros.

PRD Primitive-Root Diffusor. Son anlogos a los difusores unidimensionales QRD, con la nica salvedad de que la profundidad de cada ranura se obtiene con otra secuencia generadora distinta. A diferencia de los difusores QRD no existe simetra dentro de cada periodo. Y a pesar de que sus propiedades son muy parecidas, la energa asociada a la especular es muy baja, con lo que se hacen muy tiles para cancelaciones de eco, aunque son muy poco utilizados en la prctica.
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Aislantes.
La funcin de los aislantes acsticos es reflejar la mayor parte de la energa que reciben. Deben ser materiales pesados, flexibles y continuos, para poder obtener el mximo rendimiento de su peso. Se utilizan para evitar el paso de ruido y vibraciones entre ambientes distintos. Suelen estar construidos con distintos productos como caucho y sustratos de caucho, que los dotan de una gran amortiguacin frente a vibraciones. Tambin existen productos fabricados con los mismos materiales que los elementos absorbentes como fibra de polister e incluso lminas base de plomo. Tambin se pueden encontrar como lminas antivibratorias para cubrir superficies vibrantes.
Puertas y visores.
Son los elementos necesarios para completar un aislamiento acstico. Estos materiales son de gran importancia, ya que en un estudio de grabacin de msica, estos elementos son los que ms prdidas producen, debiendo aislarlos especialmente para que no acten como puentes acsticos. Las empresas de acstica profesional ofrecen gran variedad de modelos, en lo que se refiere a puertas, tanto en tamao, color, formato, accesorios y lo ms importante, aislamiento. Las puertas acsticas estn rellenas por material fonoabsorbente, dependiendo del cual tendr un mayor o menor aislamiento. El fabricante dar ese dato como aislamiento acstico total en dB. El tipo de cierre influir tambin en el aislamiento final. Para acabar, otra caracterstica importante es su resistencia al fuego, debiendo cumplir la legislacin. En referencia a visores, el fabricante tambin dar el valor de aislamiento medio en dB. Adems los visores suelen proporcionarse en diferentes grosores, con un cerco metlico y perfiles amortiguadores de goma.
Silenciadores.
Los silenciadores son elementos que se intercalen en los conductos por donde fluye un gas (sistemas de climatizacin y ventilacin). Su misin es la de reducir al mximo el ruido transmitido. Un silenciador debe escogerse siguiendo los siguientes criterios: La atenuacin acstica debe ser la mayor posible no slo a nivel global, sino tambin espectralmente. Dependiendo de la velocidad del gas, se exigirn unas condiciones aerodinmicas especiales. Los materiales que componen el silenciador, vendrn determinados por la temperatura y la presin del gas. La durabilidad del conjunto depender de la calidad del material seleccionado. La geometra y dimensiones del silenciador vendrn determinadas en cada caso por el espacio disponible, el caudal y la prdida de carga.
Techos acsticos.
Este apartado se refiere al uso de materiales absorbentes y aislantes para aislar y acondicionar el techo de salas. Entre los materiales usados estn como ya dije antes, los materiales absorbentes y aislantes, siendo el uso normal de paneles de madera, escayola, metlicos etc. Estos materiales, al igual que los resonadores, pueden encontrarse con el panel perforado y con una cmara de aire o tambin rellenos de material absorbente para aumentar su efecto absorbente. 36
Materiales para suelo.

Estos materiales son elementos especiales para el recubrimiento de la superficie del suelo, podemos encontrar en el mercado gran variedad de estos materiales igual que para el caso de los techos. En este grupo podemos encontrar cualquier tipo de suelo que deseemos, teniendo en cuenta que no queremos que el suele refleje demasiada energa sonora, por lo cual suelos de madera, parquet, suelo flotantes, van a ser de mucha ayuda para un buen aislamiento y acondicionamiento de la sala. Otros materiales adicionales son alfombras y moquetas. Presentan una buena absorcin en funcin de su porosidad, aunque dependern de un cierto nmero de factores ms, como la altura del pelo, peso, tipo de apoyo, espesor y material de forro. En la mayora de las alfombras la absorcin crece con la frecuencia, alcanzando valores elevados en la zona de altas frecuencias.
Mobiliario.
El mobiliario as como las personas pueden aadir un incremento en la absorcin o reflexin en una sala. Por ello su eleccin debe ser cuidadosa y saber donde estarn colocados para poder prevenir efectos indeseados en el acondicionamiento final. Estos materiales son sillones, silla, consola, racks, monitores, etc.
Existen algunos elementos acsticos ms en el mercado, tales como soportes elsticos. cerramientos y barreras, techos suspendidos, etc, pero son utilizados principalmente en reas industriales donde existen grandes mquinas que generan un elevado ruido y vibraciones, y los recintos son grandes reas donde el trabajo de aislamiento y acondicionamiento difiere un poco del que estoy tratando en este proyecto, con recintos de reas ms limitadas y pequeas.
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1.3.2. Diseo de un estudio de grabacin profesional en una vivienda unifamiliar.

1.3.2.1. Requerimientos
1.3.2.1.1. Emplazamiento. Se deseada que el estudio de grabacin se encuentre en una zona relativamente silenciosa, a ser preferible sin locales adyacentes a los que se les pueda molestar el exceso de ruido. Se evitarn calles principales y zonas cercanas a ncleos ruidosos tales como estaciones de transporte, zonas recreativas, etc.
Plano 1: Casas Ibez
La vivienda elegida se encuentra situada en el termino municipal de Casas Ibez en Albacete. Es un municipio pequeo de 102,94 km2 y una poblacin de 4.182 habitantes. La vivienda est situada en la calle merced n43 y conecta con la calle Colegio. No son calles muy transitadas por lo que son silenciosas, adems la parte trasera tiene fcil acceso (100 metros) a la carretera CM3201 y a la N322 Albacete-Valencia. El municipio goza de una muy buena localizacin a 50km de Albacete (25-30 minutos), 135km de Cuenca y 150km de Valencia por autova (1-1,5 horas), por lo cual el campo de trabajo se expandira a estas ciudades. Se tendra la desventaja del trayecto desde las ciudades hasta el local pero se ganara en tranquilidad, terreno ms barato y por supuesto se evitarn ruidos elevados caractersticos de las ciudades.
1.3.2.1.2. Descripcin del recinto.

La vivienda tiene una planta total de 303m2. La vivienda actual ocupa 95.24m2, estando estos edificados, y el resto son patios delante y detrs de la vivienda. La altura mxima de la primera planta es de 2.80m. (Vase planos n1, n2, n3 y n4)
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Plano 2: Planta vivienda
La vivienda actual, tanto en espacio de planta como en altura, no es suficiente para la construccin del estudio de grabacin deseado, por lo que la vivienda tendr que ser sometida a una completa remodelacin, por lo que se dispone de un espacio total de planta de 275m 2. (Vase planos 5 y 6)
1.3.2.1.3. Propuestas de remodelacin.

En los 275m2 que se dispone de planta, se plantea realizar un estudio de grabacin sonora profesional que disponga como mnimo de una sala de control de mnimo 100m 3 (actualmente, las salas de control tienden a ser pequeas 40-60 m 3, debido al ahorro de precio-espacio), un estudio de grabacin con un volumen superior a 200m3 y un estudio de masterizacin. Adems debe disponer de espacios adicionales: administracin, WCs y a ser posible una sala de descanso. Se han planteado 4 distribuciones diferentes para el espacio disponible. Todas ellas tienen en comn ciertos criterios de diseo:
Las salas tcnicas (sala de control, estudio de grabacin y estudio de masterizacin) no se deben comunicar directamente a travs de puertas, evitando transmisiones de sonido indeseadas a travs de ellas. Todas ellas disponen de oficina de administracin y WC. El visor que separa control y grabacin se localiza en el centro del control. Las dimensiones de las diferentes salas tcnicas se han obtenido con respecto a proporciones calculadas: 1:1,6:2,33; 1:1,28:1,54; 1:1,4:1,9 (alto:ancho:largo), que permitirn una mejor distribucin modal de las diferentes salas. (ver teora pgina. 20, salas neutras) Todas las puertas de zonas tcnicas son dobles, aumentando as su rendimiento. 39
Todas las distribuciones planteadas tienen un pequeo patio de 26,7 m 2 para poder disponer de un espacio abierto sin salir del recinto.
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1.3.2.1.3.A. Distribucin n1 (Gran sala de grabacin).

CONTROL ALTURA ANCHO LARGO REA VOLUMEN 4m 5,1 m 6,2 m 33,3 m2 126 m3 GRABACIN 4m 5,8 m - 10,6 m 6,2 m 10 m 87,3 m2 349,5 m3
Tabla 1: Distribucin n1
MASTERIZACIN 3,5 m 4,5 m 5,4 m 24,3 m2 84,5 m3
Plano 3: Distribucin n1
Ventajas: La sala de control tiene un volumen de 126 m3,superior a los 100 m3 que exiga como lmite. Adems dispone de un amplio estudio de grabacin, lo que facilitar una buena acstica en la sala y espacio suficiente para la disposicin de instrumentos y personal. Dispone de dos entradas, una en la parte trasera y otra en la parte delantera, facilitando el acceso al 41
complejo fcilmente. Dispone de un amplio aseo y una amplia oficina de administracin. El amplio pasillo permite la colocacin de un armario para guardar equipos y material musical (cables, amplificadores, micrfonos, etc.).
Desventajas: El gran volumen de las salas no permite una sala de descanso, muy importante a la hora de que los msicos y tcnicos pueden relajarse y descansar del trabajo. No existe comunicacin interna entre la sala de control y el rea de aseos y administracin, teniendo que pasar a travs de la sala de grabacin para acceder al otro ala del recinto.
42
1.3.2.1.3.B. Distribucin n2 (Pasillo distribuidor)

CONTROL ALTURA ANCHO LARGO REA VOLUMEN 4m 4,9 m 5,7 m 26,8 m2 107,3 m3 GRABACIN 4m 6,5 m 9,3 m 58,6 m2 234,4 m3
Ventajas: Dispone de una amplia zona de descanso junto a una entrada y cerca de de los aseos. Buenos volmenes para la sala de control y estudio de grabacin. Dispone de dos aseos, uno en cada ala del recinto. Todo el recinto est comunicado por un pasillo que facilita el movimiento dentro del local sin pasar a travs de ninguna sala, adems sirve de refuerzo para el aislamiento. 43

Existen dos pequeas salas para guardar material y maquinaria ruidosa (discos duros, amplificadores, etc.). Dispone de dos entradas/salidas. Desventajas: El estudio de masterizacin tiene un espacio reducido, 57,2 m3 . La cesin de espacio para la sala de descanso, tambin limitan las dimensiones de la sala de control y el estudio de grabacin.
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1.3.2.1.3.C. Distribucin n3 (doble sala de grabacin)

CONTROL ALTURA ANCHO LARGO REA VOLUMEN 3,2 m 4,1 m 5m 20 m2 64,9 m3 GRABACIN 1 5,1 m 6,2 m 8m 50,2 m2 255,8 m3
GRABACIN 2 3,4 m 5,5 m 8m 42,2 m2 151,5 m3
MASTERIZACIN 3,2 m 4,1 m 5m 20 m2 64,9 m3
Ventajas: Espacio habilitado para ocio y descanso. Dispone de dos estudios de grabacin, que pueden ser dotados de diferentes acsticas. Almacn y sala de mquinas frente a la sala de grabacin separados por un pasillo. Desventajas: 45
El espacio requerido para los dos estudios de grabacin, limita en gran medida el volumen de la sala de control (64,9 m3)y el estudio de masterizacin (64,9 m3).
46
1.3.2.1.3.D. Distribucin n4 (Grandes salas)

CONTROL ALTURA ANCHO LARGO REA VOLUMEN 3,5 m 4,9 m 6,6 m 34,3 m2 120 m3 GRABACIN 4,7 m 6,8 m 9,3 m 61,6 m2 289,7 m3
Ventajas: Tiene amplias dimensiones para todas las salas tcnicas. Amplia zona de descanso. Dispone de un pasillo que ofrece espacio para armarios y refuerzo del aislamiento total. Almacn para instrumentos y material musical junto al estudio de grabacin, que junto a la oficina, 47
ofrecen una mejora del aislamiento del estudio. Un aseo en cada ala del local. Desventajas: Acceso del control a la sala de descanso a travs del estudio de grabacin.
1.3.2.1.4. Propuesta escogida

De las cuatro propuestas anteriores expuestas, he elegido la propuesta n4. Principalmente porque es el diseo que ofrece en general las salas tcnicas ms grandes posibles, todas superan los 100m2, lo cual proporcionar una mejor distribucin de los modos propios de cada sala. Tambin consta de una sala de descanso amplia y luminosa, y dos cuartos de bao, uno en cada ala del recinto. El inconveniente de tener que pasar a travs del estudio de grabacin para acceder a la sala de descanso y oficinas se soluciona con los dos aseos y con las dos entradas\salidas del local. Adems este diseo ofrece un pasillo al lado de la sala de control con espacio suficiente para un armario para el almacenamiento de cables, micrfonos, etc. Un espacio aislado entre la sala de control y estudio de grabacin que puede ser utilizado para la colocacin de equipamiento de envos entre la sala de control y el estudio de grabacin. Y una sala junto al estudio de grabacin para guardar instrumentos y dems equipo utilizado durante las sesiones de grabacin. Otro punto importante por el que he elegido esta distribucin es el hecho de que se pueden aprovechar espacios (a la derecha del estudio de grabacin, oficina y almacn, y a la izquierda de la sala de control, pasillo y armario) para aumentar el aislamiento respecto a los edificios colindantes. La sala de control tambin tiene un pasillo entre ella y la fachada exterior aumentando el aislamiento tambin respecto al exterior. Adems, el estudio de masterizacin, limita con la vivienda de la izquierda en una zona en la que en la vivienda hay un patio, por lo que no va a existir problemas de transmisin de sonido a zonas tranquilas de esa vivienda. Esta distribucin tambin es la que ms iluminacin natural presenta, con dos ventanas en la sala de descanso y otra ms en el otro ala. De esta manera tras horas de trabajo sin luz natural, simplemente saliendo de las zonas tcnicas la luz natural est presente.
48
1.3.3. Aislamiento acstico

Un buen aislamiento acstico es muy importante a la hora de trabajar en un estudio de grabacin profesional,tanto respecto a viviendas colindantes como entre las distintas salas tcnicas. Por lo general un ruido de fondo por debajo de los 20dBA es el recomendado, NR-20 o NC-20. Valores de ruido de fondo superiores a 25-30dBA pueden degradar de manera muy notable la seal que se est grabando o reproduciendo. Por otro lado hay que tener tambin en cuenta que en un estudio de grabacin se producen sonidos con un elevado nivel de presin sonora, el bombo de una batera puede llegar a producir 110dBA, (incluso trabajando de noche) y que un nivel mnimo para mezclar msica puede ser de 75dBA, siendo ste un nivel muy bajo. Adems de la preocupacin del sonido transmitido al exterior hay que tener muy en cuenta el que es transmitido al interior, ya que cualquier sonido indeseado puede estropear la grabacin en curso. Se dotar al estudio como mnimo de un aislamiento total de 80dBA. El estudio de aislamiento se debe llevar a cabo segn la normativa internacional vigente, y se realizar segn lo siguiente:
Normativa de procedimiento:
UNE-EN ISO 140-4. Acstica. Medicin del aislamiento acstico en los edificios y de los elementos de construccin. Parte 4: MEDICIN in situ DEL AISLAMIENTO AL RUIDO AREO ENTRE LOCALES (Abril 1999). UNE-EN ISO 140-5. Acstica. Medicin del aislamiento acstico en los edificios y de los elementos de construccin. Parte 5: MEDICIONESin situ DEL AISLAMIENTO ACSTICO A RUIDO AREO DE ELEMENTOS DE FACHADAS Y FACHADAS (Mayo 1999).
Normativa de evaluacin:
UNE-EN ISO 717-1. Acstica: Evaluacin del aislamiento acstico en los edificios y de los elementos de construccin. Parte 1: AISLAMIENTO A RUIDO AREO (Agosto 1997). Existen dos partes independientes a la hora de realizar el aislamiento:

El aislamiento de la pared pared separadora entre propiedades o usuarios distintos. Un segundo aislamiento especial de las reas tcnicas, ya que dentro del mismo estudio estas salas deben estar aisladas unas de otras.
49
1.3.3.1. Aislamiento de la pared separadora de propiedades y usuarios distintos.

Tabla 5: Aislamiento de paredes separadoras de propiedades y usuarios distintos ELEM EN TOS CON S TRU CTIVOS VERTICALES M AS A R e n
k g /m 2 DB AEXIGIDO P AREDES S EP ARADORAS TABICN L.H. (11,5) + CAMARA DE AIRE + TABIQUE L.H. DE P ROP IEDADES O US UARIOS 9cm . 4232. cm 45 45 DIS TIN TOS ( Art . 1 1 ) FACH ADAS TABICN L.H. (11,5) + CAMARA DE AIRE + TABIQUE L.H. 3 4,61 33 232 ( Art . 1 3 ) 9cm . 4 cm .
Es una pared tpica de una vivienda unifamiliar. Consta de dos paredes y entre ellas una cmara de aire. El tabique exterior (cara a las viviendas colindantes y exterior en fachada) es un tabicn de ladrillo hueco. La cmara de aire est rellena de un material aislante (poliestireno expandido) y la segunda pared es un tabique de ladrillo hueco sencillo. Esta pared es la que rodea todo el recinto donde se sita el estudio de grabacin y lo limita respecto al exterior y viviendas colindantes. El aislamiento resultante de este elemento vertical es suficiente para viviendas, pero no para el caso actual. El aislamiento suplementario necesario se colocar en las distintas salas tcnicas que es donde se produce el mayor nivel de presin sonora, aislando estas independientemente entre ellas. Una vez realizado el aislamiento especial en las salas tcnicas, en las distintas reas del local, salas tcnicas, sala de descanso, oficina y pasillos no debe existir un nivel de presin sonora superior a 20-30dBA, por lo que respecto al exterior y viviendas colindantes, con el aislamiento actual ser ms que suficiente. Tanto en la zona de descanso como en las oficinas, con este aislamiento ser suficiente, he igual para ventanas y puertas de acceso al local, que no necesitarn ser elementos especiales, ya que no estn situadas en ninguna de las salas tcnicas.
50
1.3.3.2. Aislamiento especial de las salas tcnicas.

Todas las salas tcnicas tendrn una estructura fija y rgida, y otra estructura interna flotante, de manera que se pueda conseguir un mayor aislamiento. De esta manera tambin se evitar transmisin de vibraciones.
1.3.3.2.1. Elementos horizontales 1.3.3.2.1.1. Suelo

El suelo flotante constar de una tarima de madera reposada sobre un material aislante y antivibratorio. Ambos estarn sobre un suelo adicional de hormign de 5cm, para encajar con los elementos verticales.
Dibujo 1: Suelo flotante
Acustisol. Material aislante-amortiguante formado por una capa elastomrica y un sustrato compuesto por fragmentos de caucho especial para la construccin de suelos flotantes. ste ser el material sobre el que se apoyar la tarima de madera. Ofrece una carga de trabajo de 100-500 Kg/m2, suficiente para el peso que deber soportar. Las mayores cargas que tendra que soportar sera un piano en el estudio de grabacin, y el resto de instrumentos y personas de la sala, y la mesa de mezclas en el control. Ocupar una gran superficie, de ah que sea un material ms barato que el Acustilstic, que soporta los elementos verticales de la estructura flotante.
Dibujo 2: Acustisol, Acstica integral
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1.3.3.2.1.2. Techos.
Toda la planta y alzado del recinto es exclusivamente para el diseo del local, por lo que a nivel de aislamiento no conllevar muchos problemas en la parte superior. En las zonas tcnicas se utilizar el espacio entre el tejado y el techo de las salas para colocar material absorbente (Studiofoam 5,1cm, vase pliego de condiciones) y conseguir un completo aislamiento.
Dibujo 3: Aislamiento del techo
Por debajo de esta estructura ir colocado un falso techo de paneles rgidos de madera natural perforada y rellenada de material aislante como lana mineral, donde se podrn colocar luces y rejillas de ventilacin, adems de elementos necesarios para el acondicionamiento de las distintas salas. Se instalarn sujetos al techo mediante perfileras ocultas. Los paneles de lana mineral variaran dependiendo de la sala tcnica en la que se est.
52
1.3.3.2.2. Elementos verticales
Dibujo 4: Estructura vertical
1.3.3.2.2.1. Estructura fija.

Como estructura fija de las salas tcnicas se ha elegido un producto llamado Soundblox de Acstica Integral, un bloque de hormign acstico, con las mismas caractersticas constructivas que un bloque de hormign tradicional. Con este bloque se realiza la primera pared para separar las distintas salas tcnicas. Buscando informacin sobre materiales constructivos para la construccin de la pared separadora principal, encontr en Acstica Integral, este producto. Ofrece un mayor coeficiente de absorcin que cualquier otro cerramiento formado por ladrillos y placas de yeso o madera, adems de su facilidad a la hora de construir.
Dibujo 5: Soundblox, Acstica Integral
53
1.3.3.2.2.2. Estructuras flotantes.

Los elementos verticales que formarn las estructuras flotantes no se colocarn montados sobre el suelo flotante de la misma estructura, para impedir que el peso de la estructura apoye en los bordes del suelo y pueda producirse un abombamiento de ste. Se colocarn sobre el suelo estructural y separado de sta mediante un elemento aislante. El tabique vertical esta formado por un cerramiento entre cmaras formando un tabique de, trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique + tabique cermico de 10cm + trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique,(ver pliego de condiciones) montado sobre una base de madera contrachapada, para dar ms estabilidad, y este conjunto sobre un material antivibratorio. Entre esta estructura y la estructura fija existe un hueco de 15cm y en ese hueco material ir colocado aislante adicional.
Dibujo 6: Tabique vertical, Cermica Acstica S.L.
Existan mas variedad de tabiques, pero me decid por ste porque ofrece un gran rendimiento en las zonas de bajas frecuencias aunque luego tenga excesivo aislamiento en zonas de alta frecuencia. Sobre todo en este separador entre grabacin y control es necesario un especial control de transmisin de ruidos de una sala a la otra. Acustilstic. Panel de lana de vidrio moldeada especial para la construccin de suelos flotantes. Esta material ofrece una gran resistencia a roturas y evita puentes acsticos. Su carga ptima es de 1500 Kg/m2, de ah, que vaya colocado como muestra el dibujo 6, debajo del tabique flotante, por lo que la carga total que tendr que soportar ser la estructura flotante de las distintas salas. Su carga de rotura es de 2500 Kg/m2, suficiente para asegurar que no se romper. Este elemento ser independiente respecto al material usado para construir el suelo flotante, evitando transmisin de vibraciones entre elementos verticales y horizontales. PKB-2F. Compuesto aislante constituido por una lmina base de material bituminoso, pesado y flexible, con revestimiento alumnico, conjuntamente con un estrato de material poroso a base de fibras 54
textiles. Es un material bastante comn en el mercado. Proporcionar un aislamiento adicional colocado entre la estructura flotante y la pared principal.
Dibujo 7: PKB-2F, Acstica integral
Dibujo 8: Acustilstic, Acstica Integral
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1.3.3.2.3. Elementos separadores. 1.3.3.2.3.1. Visor.

El visor, que separa la sala de control y el estudio de grabacin, est formado por un doble acero metlico de 40 mm. de espesor. Doble acristalamiento con vidrios pulidos, laminados de 4+4 y 5+5 mm. de espesor y montados en un perfil de goma en V. Las dimensiones del visor son 1920x920 mm. en su interior, y 2000x1000 mm de marco exterior, que ofrece una vista global de toda la sala. El aislamiento acstico medio Rw = 45dB.
Dibujo 9: Dimensiones visor VR
1.3.3.2.3.2. Puertas.
Como puertas para las distintas salas tcnicas del estudio de grabacin se han elegido dos tipos de puertas distintas, dependiendo de su colocacin en los elementos verticales, estructura fija o flotante. Para la estructura fija se han elegido una puerta con mayor aislamiento acstico global que para la estructura flotantes ya que presenta ndices de aislamiento en bandas parecido al material Soundblox, evitando disminuir el aislamiento de este cerramiento debido a un menor aislamiento del elemento separador. La puerta RS/03-10 tiene un Rw = 53dB. Es una puerta acstica de 91mm de espesor, compuesta de marco y hoja metlicos en chapa negra pulida de 1.5 mm de espesor, rellena de materiales fonoabsorbentes. Provista de triple burlete perimetral. Tiene unas dimensiones de 1000x2000 mm en su marco interior y 1126x2153 el marco exterior. Cierre de presin mediante leva interior. Para el caso de la estructura flotante, el tabicn de 10cm presenta un ndice de aislamiento por bandas menor que el material de la estructura fija por lo que se ha elegido una puerta acstica de menor aislamiento, acorde al aislamiento del tabicn. La puerta elegida ha sido la puerta RS-5, con un Rw = 42dB. Es una puerta de 69mm de espesor. 56
Las dimensiones de la puerta son similares a las de la RS/03-10. Ambas puertas poseen marco inferior, lo que ayudar en el aislamiento. La ausencia de este marco inferior podr ocasionar problemas de transmisin de sonido a travs del hueco entre puerta y suelo.
Dibujo 10: Puerta acstica RS/03-10 y RS-5
Las puertas se colocarn de forma una opuesta a la otra. Esta forma de colocar las puertas puede ser beneficiosa siempre y cuando las puertas estn colocadas fsicamente separadas y por medio de estructuras flotantes y montadas de tal modo que no exista unin entre sus estructuras. Se colocar material absorbente en las caras interiores, impidiendo as que se formen resonancias en la cavidad.
Dibujo 11: Colocacin de puertas opuestas.
57
1.3.3.3. Clculo terico de las paredes del recinto 1.3.3.3.1. Clculo terico del aislamiento entre sala de control y estudio de grabacin
El elemento vertical que separa la sala de control de la de grabacin est compuesto por:
-
La pared principal, construida por bloques de hormign acstico, Soundblox. Una segunda pared, que forma parte de la estructura flotante, tanto del estudio de grabacin como de la sala de control. Es un cerramiento entre cmaras formando un tabique de, trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique + tabique cermico de 10cm + trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique. Un visor VR, de 1920x920 mm. en su interior, y 2000x1000 mm. de marco exterior, con doble acristalamiento.
Frecuencia R (dB), visor VR R (dB), tabicn 10cm R (dB), soundblox
125 39 26,8 40
250 48 29,2 48
500 55 30,9 51
1K 56 35,8 56
2K 67 43,2 58
4K 65 47,9 56
Si [m2] 2 16,25 16,25
Tabla 6: ndices de reduccin acstica: visor VR, tabicn y Soundblox
A partir de la frmula clculo el aislamiento en bandas del cerramiento formado por la estructura flotante-visor y el bloque de hormign acstico-visor:
Rg = 10 log
( Si / 100,1Ri )
Si
Si: superficies de los distintos elementos que componen el cerramiento Ri: ndices de aislamiento acstico.
Cerramiento flotante-Visor Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA) 125 27,2 11,1 250 29,7 21,1 500 31,2 28 1K 36,3 36,3 2K 43,7 47,9 4K 48,4 49,4
Tabla 7: Cerramiento estructura flotante-visor, R(dB)(dBA)
58
Cerramiento Hormign-Visor Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA) 125 39,9 23,8 250 48 39,4 500 51,3 48,1 1K 56 56 2K 58,4 59,6 4K 56,4 57,4
Tabla 8: Cerramiento estructura fija-visor, R(dB)(dBA)
Estos resultados no pueden se suman por bandas aritmticamente ya que es necesario un gran nmero de clculos muy complicado en el que hay que tener en cuenta valores de transmisin, masas, grosores, etc., por lo que como referencia se tomar el mximo valor de uno de los cerramientos, en este caso el de la estructura fija y el visor, que es el mayor, siendo los resultados: Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA) 125 39,9 23,8 250 48 39,4 500 51,3 48,1 1K 56 56 2K 58,4 59,6 4K 56,4 57,4
Tabla 9: ndice de reduccin acstico del elemento vertical, R(dB)(dBA)
R (dB) R (dBA)
54,6 53,8
El aislamiento obtenido es un clculo terico de referencia, 54.6dB no es un aislamiento excesivamente bueno, pero este valor indica el mnimo ndice de aislamiento que tendr la pared. El aislamiento real ser mayor pues hay que considerar el aislamiento que producirn las dos estructuras flotantes (control y grabacin) a cada lado de la estructura fija, y el material absorbente situado entre cada una de ellas y la estructura fija.
59
1.3.3.3.2. Clculo terico del cerramiento entre las salas tcnicas y zonas interiores del estudio ( sala de control-pasillo)
El resto de cerramientos de las salas tcnicas estn formados por:
-
La pared principal, construida por bloques de hormign acstico, Soundblox. Una segunda pared, que forma parte de la estructura flotante, tanto del estudio de grabacin como de la sala de control. Es un cerramiento entre cmaras formando un tabique de, trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique + tabique cermico de 10cm + trasdosado con PYL (Placa de Yeso Laminado) seco de 13mm, pegado directamente al tabique. Puerta acstica RS/03-10 de 1000x2000 mm en su marco interior y 1126x2153 mm el marco exterior.(Estructura flotante) Puerta a acstica RS-5 de 1000x2000 mm en su marco interior y 1120x2120 mm el marco exterior.(Estructura flotante)
Frecuencia R (dB), puerta acstica RS-5 R (dB), tabicn 10cm R (dB), soundblox R (dB), puerta acstica RS/03-10
125 30 26,8 40 32
250 35 29,2 48 45
500 37 30,9 51 53
1K 41 35,8 56 55
2K 46 43,2 58 57
4K 49 47,9 56 60
Si [m2] 2,42 20,72 20,72 2,42
Tabla 10: ndices de reduccin acstica: puerta RS, tabicn y Soundblox
Del mismo modo que antes: Cerramiento flotante-Puerta RS-5 Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA) Cerramiento Hormig-puerta RS/03-10 Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA) 125 38,1 22 250 47,6 39 500 51,2 48 1K 55,9 55,9 2K 57,9 59,1 4K 56,3 57,3 125 27 10,9 250 29,5 20,9 500 31,2 28 1K 36,1 36,1 2K 43,4 44,6 4K 48 49
Tabla 11: Cerramiento estructura flotante-puerta RS-5, R(dB)(dBA)
60
Tabla 12: Cerramiento estructura fija-puerta RS/03-10, R(dB)(dBA)
El cerramiento con mayor ndices de aislamiento por bandas es como era de esperar el formado por la estructura fija y la puerta acstica RS/03-10, siendo: R (dB) R (dBA) 54,3 54,7
El ndice de aislamiento aparente para este elemento es mayor que en el caso anterior. Como ya se coment en el clculo anterior, ste es un valor terico de referencia, e indica el mnimo ndice de aislamiento de cerramiento, y es el obtenido de la estructura fija solamente, por lo que si se considerara que habra que aadir la estructura flotante y el material absorbente entre sta y la estructura fija, ste ndice aumentara.
61
1.3.3.3.3. Clculo terico de aislamiento entre salas tcnicas y zonas interiores del estudio sin separadores( sala de control-pasillo)
Frecuencia R (dB), tabicn 10cm PKB-2F R (dB), soundblox
125 26,8 28 40
250 29,2 38 48
500 30,9 46 51
1K 35,8 54 56
2K 43,2 57 58
4K 47,9 61 56
Tabla 13: ndices de reduccin acstica: tabicn, PKB-2F y Soundblox
Frecuencia (Hz) R (dB) R (dBA)
125 40 33,9
250 48 39,4
500 51 47,8
1K 56 56
2K 58 59,2
4K 56 57
Tabla 14: ndice de reduccin acstico del elemento vertical
R (dB) R (dBA)
54,3 54,7
En este caso el ndice de aislamiento mnimo es el equivalente al ndice total de la estructura fija formada por el material soundblox. Los resultados obtenidos son idnticos a valor obtenido en el cerramiento estructura fija-puerta, de aqu la eleccin de las distintas puertas segn sus valores de aislamiento, ya que al ser parecidos a los valores de la pared en la que estn colocadas no disminuyen el aislamiento del cerramiento.
62
1.3.3.3.4. Clculo terico de aislamiento entre salas tcnicas y viviendas colindantes (sala de control-vivienda este)
Frecuencia R (dB), tabicn 10cm PKB-2F R (dB), soundblox 125 26,8 28 40 250 29,2 38 48 500 30,9 46 51 1K 35,8 54 56 2K 43,2 57 58 4K 47,9 61 56
Tabla 15: ndices de reduccin acstica: tabicn, PKB-2F y Soundblox
R (dB) R (dBA)
54,3 54,7
Los datos aqu reflejados son los mismos del punto anterior, pero en este caso habra que aadir el aislamiento de la pared separadora entre viviendas de propietarios diferentes. Como se muestra en la tabla 1(pgina 47)el ndice de aislamiento total es de 45dBA.
63
1.3.4. Acondicionamiento acstico

1.3.4.1. Sala de control
Se dispone de 120 m3 para la realizacin de la sala de control. De estos 34,3 m 2 son de planta, por lo que se dispone de un amplio espacio para la distribucin de esta sala. Se realizar un control muy parecido al tipo LEDE mejorado. La tcnica a seguir es parecida a la presentada por DAntonio y Konnert. Diseadores actuales como Philp Newell o Russ Berger, optan muchos de sus diseos por esta tcnica. Russ Berger incluso, forma parte de la compaa Auralex (de la cual he usado algunos productos) que se especializa en materiales absorbentes difusores y difusores pieza base en el diseo de este tipo de estudios. La parte frontal de la sala de control est diseada de manera que se obtenga un amplia zona libre de primeras reflexiones en la zona del tcnico, con espacio suficiente para que sea ocupado por varias personas. La parte trasera al tcnico estar compuesta de material absorbente y difusores de residuo cuadrtico (parte trasera y techo), para dotar a la sala de difusin, creando as un ambiente sonoro ms amplio.
1.3.4.1.1. Descripcin geomtrica de la sala

ALTO 3,5 m ANCHO 4,9 m LARGO 6,6 m REA 34,3 m
2
VOLUMEN 120 m3
Tabla 16: Dimensiones de la sala de control
Dibujo 12: Planta y alzado sala de control.
64
Mediante la teora geomtrica se han calculado la colocacin de las distintas paredes reflectorasabsorbentes para conseguir una zona RFZ (Reflexion Free Zone) sin reflexiones iniciales, de manera que el sonido reflejado sea dirigido hacia la parte trasera de la sala, donde habr difusores que trocearn las reflexiones para conseguir un campo difuso que dote a la sala de una acstica ms amplia, pero de manera que el tcnico reciba el sonido directo de los monitores limpio, pudiendo actuar fielmente sobre la seal proveniente del estudio de grabacin sin enmascarar. El modo de llevar a cabo el clculo geomtrico se muestra en los siguientes dibujos. Se deben crear fuentes virtuales perpendiculares respecto a cada superficie donde la onda rebote y de ah trazar el rayo reflejado.
21
Dibujo 13: Alzado sala de control, rayos sonoros.
65
RFZ
Dibujo 14: Planta sala de control, rayos sonoros. Zona RFZ (Reflexion Free Zone)
En los dibujos se pueden apreciar en colores las distintas reflexiones producidas por el sonido directo con las distintas superficies diseadas para crear la zona libre de reflexiones, comprobndose la eficacia de dichas superficies. Los puntos de colores indican las posiciones de las fuentes virtuales para cada superficie. 66
1.3.4.1.2. Estudio de los modos propios de la sala

Distribucin modal: Como muestra las tablas y la grfica, la sala de control presenta una buena distribucin modal, donde la mayora de sus modos propios no tienen una separacin mayor a 2Hz y un mximo de 8Hz en algunos casos a frecuencias muy bajas. La respuesta modal de la sala no presentara coloracin de la seal, salvo pudiera ser a las frecuencias comprendidas entre 130-140Hz, pero apenas sera perceptible. En baja frecuencia existe el problema de fuertes modos axiales que podran colorar la seal, el intervalo entre 25-80Hz es el que mayor desviacin presenta, pero estos problemas se solventarn rompiendo el paralelismo de las paredes. Tambin no hay que olvidar que el clculo de los modos propios de una sala se realiza sobre el supuesto paraleleppedo en el que se encuadra el recinto a estudiar, por lo que los modos axiales quedaran eliminados al romper este paralelismo.
Grfica 1: Distribucin modal en frecuencia, sala de control
67

Dimensiones del recint o: Longit ud: 6,6 m

Volumen: 1 20 m 3
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 1 0 0 0 1 0 1 1 0 0 0 1 2 0 0 1 0 1 0 1 1 2 1 0 1 1 1 0 2 0 2 0 1 1 2 0 3 0 0 2 1 1 0 2 1 3 1 0 2 2 0 1 2 1 3 0 1 0 0 2 3 1 1 2 2 1 1 0 2 4 0 0 0 1 2 3 2 0 0 3 0 1 1 2 1 3 0 4 1 0 2 0 2 4 0 1 3 2 1 0 3 1 2 1 2 2 3 0 1 3 1 4 1 1 0 2 2 1 2 2 3 0 2 4 2 0 2 3 1 5 0 0 3 1 2 3 3 0 2 2 2 4 2 1 5 1 0 Modos Ax iales 25,76 34,69 48,57 51,52
69,39
77,27
97,14
103,03
104,08
128,79
Anchura: 4,9 met ros rea t ot al: 34 ,3 m 2 Alt ura: 3,5 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Diferencia Tangenciales Oblicuos Tot ales A ent re Modos 25,76 34,69 8,94 43,21 43,21 8,52 48,57 5,36 51,52 2,94 54,98 54,98 3,46 59,69 59,69 4,71 62,11 62,11 2,42 65,01 65,01 2,9 69,39 4,38 70,8 70,8 1,41 74,01 74,01 3,21 77,27 3,26 78,85 78,85 1,57 84,7 84,7 5,85 84,7 84,7 0,01 86,42 86,42 1,72 88,53 88,53 2,11 91,27 91,27 2,74 97,14 5,87 97,64 97,64 0,5 99,13 99,13 1,49 100,5 100,5 1,37 103,03 2,53 103,15 103,15 0,12 103,85 103,85 0,7 104,08 0,23 106,32 106,32 2,24 107,22 107,22 0,9 108,71 108,71 1,49 109,96 109,96 1,24 113,91 113,91 3,95 114,65 114,65 0,75 114,86 114,86 0,21 115,3 115,3 0,44 116,13 116,13 0,83 117,71 117,71 1,58 119,07 119,07 1,36 119,38 119,38 0,31 122,13 122,13 2,75 124,13 124,13 2 124,22 124,22 0,09 125,88 125,88 1,66 128,79 2,91 128,89 128,89 0,1 129,63 129,63 0,74 130,02 130,02 0,39 133,38 133,38 3,36 133,38 133,38 0
Tabla 17: Modos propios, sala de control
68

Dimensiones del recinto: Longitud: 6,6 m

Volumen: 1 20 m 3
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 5 0 1 3 3 1 0 4 0 1 4 0 4 0 2 5 1 1 3 2 2 0 3 2 1 3 2 0 0 3 4 1 2 5 2 0 4 3 0 0 4 1 1 0 3 2 4 0 1 4 1 0 1 3 2 3 2 1 1 3 5 2 1 4 3 1 6 0 0 2 0 3 2 4 1 4 2 2 6 1 0 2 1 3 3 4 0 5 0 2 0 2 3 3 3 2 6 0 1 1 2 3 3 0 3 5 1 2 5 3 0 6 1 1 3 4 1 3 1 3 0 4 2 6 2 0 2 2 3 1 4 2 5 3 1 4 4 0 0 5 0 1 5 0 5 2 2 4 3 2 Modos Ax iales
138,78
145,71
154,55
173,47
Anchura: 4,9 metros rea total: 3 4,3 m 2 Altura: 3,5 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Diferencia Tangenciales Oblicuos Totales A entre Modos 137,64 137,64 4,26 138,43 138,43 0,79 138,78 0,34 141,15 141,15 2,37 141,61 141,61 0,46 141,95 141,95 0,34 142,21 142,21 0,26 142,37 142,37 0,17 142,21 144,68 2,31 145,71 1,03 145,79 145,79 0,08 146,29 146,29 0,5 146,45 146,45 0,16 147,03 147,03 0,58 147,97 147,97 0,94 148,03 148,03 0,06 149,27 149,27 1,24 149,79 149,79 0,52 151,41 151,41 1,62 151,99 151,99 0,58 154,14 154,14 2,16 154,3 154,3 0,15 154,55 0,25 154,55 154,55 0,01 155,79 155,79 1,24 157,69 157,69 1,9 158,39 158,39 0,7 158,4 158,4 0,01 158,84 158,84 0,44 161,32 161,32 2,48 161,39 161,39 0,08 161,99 161,99 0,6 162 162 0,01 163,43 163,43 1,44 164,94 164,94 1,5 165,01 165,01 0,07 165,59 165,59 0,58 165,67 165,67 0,08 166,1 166,1 0,43 168,54 168,54 2,45 169,4 169,4 0,85 169,41 169,41 0,01 169,41 169,41 0,01 171,34 171,34 1,93 172,56 172,56 1,22 172,84 172,84 0,28 173,47 0,63 175,37 175,37 1,9 175,61 175,61 0,24 175,74 175,74 0,13
69

Volumen: 1 2 0 m 3 rea total: 3 4 ,3 m 2 Diferencia A ent re Modos 0,49 0,82 1,4 0,48 0,13 0,47 0,61 0,16 0,61 0,05 0,84 0,17 0,57 1,07 2,2 0,38 0,14 0,01 0,4 0,63 1,97 0,57 0,02 1,55 0,5 0,57 0,64 1,09 0,19 0,56 0,25 0,18 0,53 0,03 1,34 0,18 0,73 0,55 0,22 0,17 1,27 0,52 0,23 0,53 1,11 1,11 0,84 0,58 0,68
Dimensiones del recint o:
Longit ud: 6,6 m
Nmero de los modos propios A nx A ny A nz 6 2 1 2 4 2 4 0 3 3 2 3 0 3 3 4 4 1 0 5 1 7 0 0 1 3 3 2 5 0 4 1 3 1 5 1 6 0 2 7 1 0 6 1 2 3 4 2 6 3 0 2 3 3 7 0 1 2 5 1 5 4 0 3 5 0 7 1 1 4 2 3 5 3 2 6 3 1 7 2 0 0 0 4 5 0 3 3 3 3 6 2 2 5 4 1 1 0 4 3 5 1 0 1 4 5 1 3 4 4 2 0 5 2 1 1 4 7 2 1 1 5 2 2 0 4 0 4 3 4 5 0 1 4 3 2 1 4 7 0 2 2 5 2 8 0 0
Anchura: 4,9 metros Altura: 3,5 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Modos Ax iales Tangenciales Oblicuos Totales 176,23 177,06 178,46 178,94 179,07 179,54 180,14 180,3 180,91 180,96 181,8 181,97 182,54 183,61 185,81 186,19 186,33 186,33 186,73 187,36 189,33 189,9 189,93 191,47 191,98 192,55 193,19 194,29 194,47 195,03 195,28 195,46 195,99 196,02 197,36 197,54 198,27 198,82 199,03 199,21 200,48 201 201,22 201,76 202,87 203,97 204,81 205,38 206,06 176,23 177,06 178,46 178,94 179,07 179,54 180,14 180,3 180,91 180,96 181,8 181,97 182,54 183,61 185,81 186,19 186,33 186,33 186,73 187,36 189,33 189,9 189,93 191,47 191,98 192,55 193,19 194,29 194,47 195,03 195,28 195,46 195,99 196,02 197,36 197,54 198,27 198,82 199,03 199,21 200,48 201 201,22 201,76 202,87 203,97 204,81 205,38 206,06
70
1.3.4.1.3. Resultados de la simulacin

(A continuacin se muestran varios parmetros para la evaluacin acstica del recinto obtenidos a partir del software CATT-Acoustic, las simulaciones han sido realizadas con el MONITOR8 de la compaa espaola DAS, las caractersticas de este monitor se pueden ver en el pliego de condiciones.) La sala de control final diseada quedara de la siguiente forma:
Dibujo 15: Vistas sala de control.
Adems de los paneles frontales, construidos con estructuras de madera y en su interior material absorbente, para dirigir la reflexiones, como ya se ha explicado anteriormente, se han colocado dos paneles de difusores de residuo cuadrtico para conseguir un campo difuso que de amplitud a la sala. Estos paneles tambin ayudan a conseguir un tiempo de reverberacin mayor, con una cada suave. El panel bsico de los difusores tiene unas dimensiones de 06x06m, formando uno en la parte trasera de 1,8x3,6m, y el que se encuentra suspendido en el techo de 1,8x1,8m. Estos difusores son muy importantes para esta sala, y son una unidad bsica en la construccin de salas de control tipo LEDE mejorada. Eliminando estos difusores se obtienen tiempos de reverberacin 0,2s inferiores al obtenido con ellos. La sala de control es simtrica respecto al eje X, no existen paredes paralelas y he roto todos los ngulos rectos de la sala para evitar la creacin de ondas estacionarias en esos puntos. Otro punto importante en esta sala, es que los monitores estn empotrados en la estructura que forman las paredes, y el hueco en el que se situarn ser rellenado de material absorbente y antivibratorio. Los altavoces radian energa sonora de igual manera hacia delante y hacia atrs, colocando los altavoces sin empotrar pueden ocurrir errores de fase una vez la energa radiada hacia atrs rebota sobre la pared de detrs y llega al tcnico desfasada, coloreando la seal original. Empotrando los altavoces en la estructura del control se minimizarn al mximo estos problemas. Otro problema al que al igual que en la sala de masterizacin, y en cualquier sala de control existe, son las reflexiones producidas por la mesa del tcnico. Es indispensable que el tcnico tenga una mesa de mezclas en la que trabajar, y stas producen reflexiones que podrn colorear la seal. Los 71
fabricantes de mesas luchan por conseguir mesas con ciertos coeficientes de absorcin, o forrar las esquinas y bordes de material absorbente. Este es un punto en el que no se puede hacer mucho, la reflexin procedente de la mesa siempre existirn, y habr que tenerlas en cuenta a la hora de tomar decisiones en el tratamiento de la seal reproducida.
a) Ecograma
Grfica 2: Ecograma completo, sala de control.
Grfica 3: Ecograma temprano, sala de control.
En el ecograma de reflexiones tempranas se puede comprobar el efecto de los difusores, que crean un ambiente difuso pasado los 30ms, dando al recinto una acstica ms amplia. Como se expone en el punto 4.1.2.1. (pgina.14) uno de los requisitos para que este tipo de controles funcionen correctamente es que entre el sonido directo y las primeras reflexiones debe existir una diferencia de -20dB. Mirando en el ecograma se puede comprobar que la reflexin de mayor nivel es de 45dB, mientras que el sonido directo tiene un nivel prximo a 65dB, lo cual da una diferencia de 20dB aproximadamente, cumpliendo ste requisito.
72
b) Absorcin de la sala
Grfica 4: Absorcin de la sala de control.
c) Tiempo de reverberacin
El tratamiento acstico que reciba la sala de control repercutir en el tiempo de reverberacin de la misma. Algunos autores indican que un tiempo bueno de reverberacin sera entre 0.2 y 0.3s. Por otro lado Davis obtuvo en sus estudios, tiempos de reverberacin entre 0.13 y 0.2s. Aunque recomienda un tiempo de 0.47s. Tambin Rettinger indicaba que para una sala de 120m 2 recomendaba un tiempo de 0,39s. Pero en lo que todos los autores concuerdan es en que se tiene que conseguir una mnima variacin en el tiempo de reverberacin entre las diferentes frecuencias, para no influir la acstica del recinto en la seal que se est grabando. Para esta sala de control se busca conseguir un tiempo de reverberacin entre 0.3-0.4s, aunque con elementos mviles, al igual que en el estudio de grabacin, se podr conseguir diferentes tiempos, dependiendo del estilo de msica que se quiera grabar. 0.3-0.4s es un tiempo de reverberacin medio, ni muy absorbente ni muy reverberante, y habr que tener en cuenta que ste no sea inferior al tiempo de reverberacin del estudio de grabacin para no enmascarar la acstica del estudio de grabacin. De aqu la ventaja de disear espacios que puedan variar su tiempo de reverberacin.
73
Grfica 5: TR en bandas de frecuencia, sala de control.
Grfica 6: Tiempo de reverberacin, sala de control.
Tabla 20: Tiempos de reverberacin, sala de control.
74
Dibujo 17: TR sala de control.
Se puede comprobar fcilmente en las grficas superiores como el tiempo de reverberacin est uniformemente distribuido en todas las bandas de frecuencia sin variar demasiado de unas frecuencias a otras. El tiempo de reverberacin obtenido es muy parecido al que se quera conseguir desde un inicio. Los tiempos obtenidos finalmente son: Seg. EDT T-15 T-30 0,42 0,34 0,36
El EDT (Early Delay Time) mide la reverberacin percibida o subjetiva, por lo que para determinar el grado de viveza de una sala ser conveniente fijarse en este parmetro, calculado en la primera parte de la curva de decrecimiento de 10dB. Dependiendo de las caractersticas absorbentes y difusoras de la sala, el EDT podr ser igual que el tiempo de reverberacin, en sala muy difusas, y diferirn de valor y posicin en salas con caractersticas menos homogneas. Para un EDT bajo o menor que el tiempo de reverberacin, se obtendr una sala ms apagada, ya que la curva de cada sera muy poco atenuada. No debe confundirse este parmetro con el ITD, aunque estn muy relacionados. El ITD, InitialTime-Delay Gap (TI), mide el tiempo que transcurre desde que llega el sonido directo hasta que se recibe la primera reflexin significativa. Segn Beranek, est relacionado con la sensacin de "intimidad acstica", esto es, la impresin de que el recinto es ms pequeo de lo que es en realidad. En el caso de la sala de control el ITD es muy bajo debido a que las dimensiones del recinto no son muy grandes.
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d) SPL en la sala
Dibujo 18: Nivel de presin sonora en tiempo de la sala de control.
Dibujo 19: SPL sala de control.
Los grficos muestran la distribucin en tiempo del nivel de presin sonora en la sala. El primero representa como el SPL se distribuye en la sala en el tiempo: 0 < t < 20 ms 20< t < 50 ms 50< t < 80 ms 80 < t < 200 ms El mayor nivel de presin sonora llega a la zona del tcnico El SPL se distribuye en la zona principal de la sala(monitor-tcnico) El SPL se distribuye uniformemente en la sala con un nivel 20dB inferior. El SPL se encuentra totalmente distribuido en la sala.
En el segundo grfico se puede apreciar como la zona del tcnico es la zona que mayor nivel sonoro recibe. De los grficos se obtiene que el recinto tiene una buena cobertura sonora de: SPLmax-SPLmin = 73dB-55dB = 18dB
76
e) SPL directo
La principal conclusin obtenida de esta grfica es ver como la zona RFZ se encuentra localizada en el rea alrededor del tcnico y la mesa, comprobando as que el diseo de las paredes interiores de la sala fueron acertadas.
Dibujo 20: SPL directo sala de control.
f) LF (Eficiencia lateral)
Este parmetro trata de cuantificar cuanto sonido proviene de los laterales, est asociado a la espacialidad del sonido y la amplitud que tiene. Este parmetro es muy caracterstico en salas para escucha sonora, ya que el odo humano es ms sensible a cambios de presin en el plano horizontal que en el vertical. Una buena LF sera entre 20-30% que indica la energa que proviene de los laterales.
Dibujo 21: LF (Eficiencia lateral) sala de control.
Comprobando los valores de la grfica, se obtiene una buena eficiencia lateral en la sala de control, obteniendo en la zona del tcnico una LF entre 15 y 20%. Intent colocar difusores a ambos lados del tcnico de manera que llegar ms energa sonora desde los laterales, pero el cambio no era lo suficientemente significativo como para llevar a cabo la instalacin. Eliminando el ltimo de los reflectores laterales se consegua un mejor valor de LF pero quedaba rota la zona de no reflexiones del tcnico.
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g) Calidez acstica (BR)

La calidez acstica representa la riqueza en bajas frecuencias de una sala. Nos indica la sensacin subjetiva de calidez y suavidad de dicha sala. Se puede obtener tericamente un valor indicativo de la calidez acstica mediante la relacin de los tiempos de reverberacin de las bandas de 125 y 250Hz y de las bandas de 500 y 1000Hz:
Dependiendo del uso de la sala la calidez acstica ser mayor o menor. En el caso de la sala de control se obtiene una BR = 1.126, un valor que representa que la sala tendr cierta calidez en graves.
h) Brillo (Br)
El brillo representa la riqueza en altas frecuencias de una sala. Como resultado se escuchara un sonido ms o menos claro y brillante. Al igual que la calidez acstica se puede obtener mediante la relacin entre las frecuencias, esta vez, de 2 y 4kHz y las de 500 y 1000Hz.:
Un excesivo brillo origina un sonido demasiado artificial, por lo que es aconsejable no obtener un brillo mayor a la unidad. El brillo de la sala de control es Br = 1,08, excede muy poco de la unidad por lo que este tambin se obtiene una buena riqueza en altas frecuencias en la sala.
i) Delay (retardo)
Este es un parmetro simplemente orientativo en este tipo de recintos, ya que las pequeas dimensiones del recinto no podrn ocasionar graves problemas de retardo.
Dibujo 22: Retardo sala de control.
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j) C80 (Claridad musical)

Este parmetro indica la cantidad de reflexiones que llegan en un tiempo determinado. Para evaluar la claridad musical se toma un intervalo de 80ms ya que para msica es interesante que se tenga alguna de reverberacin. Para calcular este valor se realiza un promedio de las bandas centrales de frecuencia.
Dibujo 23: Claridad musical (C80) sala de control.
Un buen valor de C80 se encuentra entre los -2dB y 8 dB. En el grfico C80 se encuentra entre 12-20dB, esto es debido al tamao de recinto, que al tener pequeas dimensiones se producen muchas reflexiones un un corto periodo de tiempo. De todos modos el valor no es muy elevado por lo que se tomar como vlido.
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k) STI y RASTI
Ambos parmetros miden la inteligibilidad del mensaje recibido a partir de modulaciones del mensaje recibido. Se evalan las prdidas de inteligibilidad a partir del anlisis de la propia seal. El parmetro RASTI es una simplificacin del STI en el que se usan menos valores de modulacin. El nivel se da en una escala de 0 a 1, 0 es inteligibilidad nula y 1 indica una perfecta inteligibilidad. Al igual que la reverberacin dependen de la distribucin espacial.
Dibujo 24: STI Speech Transmission Index sala de control.
Dibujo 25: RASTI, sala de control.
Los valores en las grficas vienen en % siendo: STI = 0,80-0,85 RASTI = 0,8 Obtenindose una buena inteligibilidad, en ambos parmetros, en la sala.
80
1.3.4.2. Estudio de grabacin

Se ha optado por realizar el estudio de grabacin neutro. De esta manera mediante paneles acsticos determinados se podran conseguir distintos ambientes en una misma sala, ms reverberante o ms seca. Las dimensiones del estudio no lo caracterizan como un recinto grande, por lo que el trabajo de neutralizar la sala se hace ms complicado, ya que el espacio entre superficies es menor y la cantidad de reflexiones es mucho mayor, y todas ellas en un tiempo inicial corto. Por lo que se intentar hacerla lo ms absorbente posible, y conseguir con alguna superficie reflectante algunas reflexiones que den un poco de cuerpo al sonido, normalmente con el suelo, de madera, y la reflexiones del visor es suficiente. Es necesario un tiempo de reverberacin con una cada suave, y algunas superficies reflectantes que produzcan algunas reflexiones. Para conseguir una sala ms viva y reverberante se utilizarn paneles mviles, que por un lado estarn recubiertos de material absorbente y por el otro podrn utilizarse como reflectantes o difusores. Para obtener una sala ms seca, el suelo se podr cubrir con una alfombra, y el visor ocultarlo mediante una cortina, de manera que las superficies ms reflectantes del estudio quedaran tapadas.
1.3.4.2.1. Descripcin geomtrica de la sala

ALTO 4,7 m ANCHO 6,8 m LARGO 9,3 m REA 61,6 m2 VOLUMEN 289,7 m3
Tabla 21: Dimensiones del estudio de grabacin.
Dibujo 26: Planta estudio de grabacin.
81
1.3.4.2.2. Estudio de los modos propios de la sala

Distribucin modal: La sala de grabacin presenta un mayor nmero de modos propios debido a su mayor tamao respecto a las otras dos salas. Su frecuencia de corte tambin es la ms baja, coincidiendo con la dimensin de mayor tamao del recinto. Su desviacin entre modos es la ms pequea de las tres salas, teniendo en bajas frecuencias un mximo de 6Hz, y en el resto del espectro entre 0 y 3Hz, adems no presenta ningn modo en la misma frecuencia exactamente, lo que ayudar a una mejor distribucin de estos. La representacin grfica muestra que la distribucin de modos es casi completa en el rango de frecuencias, por lo que la coloracin de la seal con respecto a los modos ser casi nula.
Grfica 7: Distribucin modal en frecuencia, estudio de grabacin.
82

Dimensiones del recint o: Longit ud: 9,3 met ros
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 1 0 0 0 1 0 1 1 0 0 0 1 2 0 0 1 0 1 0 1 1 2 1 0 1 1 1 0 2 0 2 0 1 1 2 0 3 0 0 2 1 1 3 1 0 0 2 1 2 2 0 1 2 1 3 0 1 3 1 1 2 2 1 0 0 2 4 0 0 3 2 0 1 0 2 0 3 0 0 1 2 1 3 0 4 1 0 1 1 2 2 0 2 4 0 1 3 2 1 0 3 1 2 3 0 2 1 2 1 3 1 4 1 1 0 2 2 4 2 0 1 2 2 3 0 2 2 3 1 5 0 0 3 3 0 3 1 2 5 1 0 2 2 2 4 2 1 Modos Axiales 18,28 25
Anchura: 6,8 met ros Alt ura:4,7 met ros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Tangenciales Oblicuos Tot ales 18,28 25 30,97 36,17 36,56 40,53 43,97 44,29 47,62 50 51,43 53,24 54,84 57,18 60,27 61,71 61,94 64,36 65,69 70,29 71,73 72,34 73,12 74,21 74,61 75 76,54 77,2 77,27 78,69 81,05 81,58 82,56 83,27 83,44 84,82 85,25 85,32 87,94 88,58 89,82 90,78 90,94 91,4 92,91 94,16 94,76 95,24 95,68
Volum en: 289 ,7 m 3 r ea t ot al: 1 04,7 m 2

Diferencia A ent re Modos 6,72 5,97 5,2 0,39 3,97 3,44 0,32 3,33 2,38 1,43 1,81 1,6 2,34 3,09 1,44 0,23 2,42 1,33 4,6 1,44 0,61 0,78 1,09 0,4 0,39 1,54 0,66 0,08 1,42 2,36 0,52 0,98 0,71 0,17 1,39 0,43 0,07 2,62 0,64 1,24 0,96 0,16 0,46 1,51 1,25 0,6 0,48 0,44
30,97 36,17 36,56 40,53 43,97 44,29 47,62 50 51,43 53,24 54,84 57,18 60,27 61,71 61,94 64,36 65,69 70,29 71,73 72,34 73,12 74,21 74,61 75 76,54 77,2 77,27 78,69 81,05 81,58 82,56 83,27 83,44 84,82 85,25 85,32 87,94 88,58 89,82 90,78 90,94 91,4 92,91 94,16 94,76 95,24 95,68
Tabla 22: Modos propios, estudio de grabacin.
83

Dimensiones del recint o: Longit ud: 9,3 metros
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 5 0 1 3 3 1 0 4 0 5 1 1 1 4 0 4 0 2 3 2 2 5 2 0 0 3 2 4 3 0 1 3 2 4 1 2 0 4 1 2 4 0 1 4 1 0 0 3 6 0 0 1 0 3 5 2 1 2 3 2 4 3 1 0 1 3 2 4 1 6 1 0 1 1 3 3 4 0 4 2 2 2 0 3 6 0 1 5 0 2 2 1 3 3 3 2 6 1 1 5 3 0 5 1 2 0 2 3 3 4 1 6 2 0 1 2 3 3 0 3 0 4 2 5 3 1 4 4 0 3 1 3 1 4 2 2 2 3 0 5 0 6 2 1 1 5 0 Modos Ax iales
Anchura: 6,8 met ros Alt ura:4,7 met ros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Tangenciales Oblicuos Tot ales 98,29 99,7 98,29 99,7 100 101,42 101,66 102,86 103,64 104,18 104,2 104,74 105,79 105,85 106,34 106,47 107,9 108,51 109,68 110,04 110,28 110,43 110,81 111,35 112,45 112,49 112,84 114,05 114,37 114,5 115,49 116,56 117,2 117,75 118,16 118,23 119,21 119,48 119,65 120,54 120,87 121,58 123,42 123,64 123,88 124,12 124,77 124,94 125 125,85 126,33
Volum en: 2 8 9 ,7 m 3 r ea total: 1 0 4 ,7 m 2

Diferencia A entre Modos 2,61 1,41 0,3 1,42 0,23 1,2 0,78 0,54 0,02 0,54 1,05 0,06 0,49 0,13 1,43 0,61 1,17 0,36 0,24 0,15 0,38 0,54 1,1 0,04 0,35 1,21 0,32 0,14 0,98 1,07 0,64 0,55 0,41 0,07 0,98 0,26 0,17 0,89 0,33 0,71 1,84 0,22 0,24 0,24 0,64 0,18 0,06 0,85 0,48
100 101,42 101,66 102,86 103,64 104,18 104,2 104,74 105,79 105,85 106,34 106,47 107,9 108,51 109,68 110,04 110,28 110,43 110,81 111,35 112,45 112,49 112,84 114,05 114,37 114,5 115,49 116,56 117,2 117,75 118,16 118,23 119,21 119,48 119,65 120,54 120,87 121,58 123,42 123,64 123,88 124,12 124,77 124,94 125 125,85 126,33
Tabla 23: Modos propios, estudio de grabacin
84

Dimensiones del recinto: Longitud: 9,3 metros
Anchura: 6,8 metros Altura:4,7 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Tangenciales Oblicuos Totales 126,83 127,3 126,83 127,3 127,96 128,72 129,05 130,13 130,24 130,38 130,85 131,39 131,41 131,46 131,91 132,87 132,97 133,17 133,21 133,74 135,06 135,17 135,3 135,48 136,5 136,88 137,38 137,7 138,61 140,07 140,22 140,58 141,21 141,87 142,06 142,85 143,46 144,06 144,42 144,68 144,81 145,58 145,83 146,24 146,82 146,99 147,56 147,96 148,32 148,36 148,42
Volum en: 28 9,7 m 3 r ea t ot al: 1 04 ,7 m 2

Diferencia A entre Modos 0,5 0,46 0,66 0,77 0,33 1,08 0,11 0,14 0,47 0,54 0,02 0,05 0,45 0,96 0,1 0,2 0,05 0,53 1,31 0,11 0,13 0,17 1,02 0,38 0,5 0,33 0,9 1,47 0,15 0,36 0,63 0,66 0,19 0,79 0,6 0,6 0,36 0,26 0,13 0,76 0,26 0,41 0,59 0,17 0,57 0,4 0,36 0,04 0,06
127,96 128,72 129,05 130,13 130,24 130,38 130,85 131,39 131,41 131,46 131,91 132,87 132,97 133,17 133,21 133,74 135,06 135,17 135,3 135,48 136,5 136,88 137,38 137,7 138,61 140,07 140,22 140,58 141,21 141,87 142,06 142,85 143,46 144,06 144,42 144,68 144,81 145,58 145,83 146,24 146,82 146,99 147,56 147,96 148,32 148,36 148,42
85

Anchura: 6,8 met ros Alt ura:4,7 met ros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Tangenciales Oblicuos Tot ales 148,69 148,98 149,1 149,23 149,26 148,69 148,98 149,1 149,23 149,26 150 150,43 150,64 150,82 151,11 151,29 151,31 152,02 152,66 152,7 152,77 153,08 153,58 154,16 154,28 154,3 154,39 154,48 154,55 154,73 154,85 155,26 155,38 156,3 156,73 157,38 157,42 158,57 158,72 159,02 159,71 160,48 161,88 162,11 162,18 162,4 162,6 162,96 163,15 163,75 163,99 164,02 164,35 164,52
Volum en: 2 8 9 ,7 m 3 r ea total: 1 0 4 ,7 m 2

Diferencia A ent re Modos 0,27 0,29 0,12 0,13 0,04 0,74 0,43 0,22 0,17 0,29 0,18 0,02 0,72 0,64 0,04 0,06 0,31 0,5 0,58 0,12 0,01 0,09 0,09 0,06 0,18 0,13 0,41 0,12 0,92 0,43 0,65 0,04 1,15 0,15 0,29 0,69 0,77 1,4 0,23 0,08 0,21 0,21 0,36 0,19 0,6 0,23 0,04 0,32 0,17
150 150,43 150,64 150,82 151,11 151,29 151,31 152,02 152,66 152,7 152,77 153,08 153,58 154,16 154,28 154,3 154,39 154,48 154,55 154,73 154,85 155,26 155,38 156,3 156,73 157,38 157,42 158,57 158,72 159,02 159,71 160,48 161,88 162,11 162,18 162,4 162,6 162,96 163,15 163,75 163,99 164,02 164,35 164,52
86

(Para el caso de la sala de grabacin la fuente es puntual y omnidireccional con un ruido blanco de SPL = 100dB para la simulacin en el software CATT-Acoustic v8 ) 1.3.4.2.3.1.Estudio de grabacin reverberante Como ya he mencionado antes, el estudio de grabacin ser de acstica variable. Los datos mostrados a continuacin pertenecen a la acstica ms viva del estudio. Estilos de msica como puede ser Jazz, msica clsica, y en general estilos de msica donde se utilicen instrumentos acsticos, es favorable que la sala en la que sean interpretadas estas piezas y utilizados estos instrumentos tenga algo de viveza y reverberacin.
Dibujo 27: Vistas del estudio de grabacin(reverberante).
Los paneles de color rojo del dibujo, simulan los paneles que van a ser determinantes en la acstica de la sala. En este caso, los paneles laterales y superiores son paneles de madera de 60x60mm, formando un cuadrado de 2,4x2,4m, Para aumentar las reflexiones en el recinto y conseguir un tiempo de reverberacin mayor. El panel trasero esta compuesto por difusores de residuo cuadrtico, del mismo tamao que los paneles de madera, para conseguir una cada ms suave del tiempo de reverberacin. El suelo es una tarima de madera, que aportar alguna reflexiones y el resto de superficies estn construidas de lana mineral encajadas en una estructura de madera y forradas de moqueta.
87
a) Ecograma
Grfica 8: Ecograma complete, estudio de grabacin(reverberante).
En el ecograma se puede apreciar como las reflexiones disminuyen poco a poco en el tiempo formando una cada suave. Existen reflexiones de alto nivel en todo el ancho del ecograma debido a las superficies reflectoras, al suelo y al visor.
Grfica 9: Absorcin del estudio de grabacin(reverberante).
Comparando esta grfica con la siguiente de absorcin, en la que el recinto es ms seco, se aprecia claramente el cambio en la absorcin del recinto.
Para el clculo del tiempo de reverberacin se colocan 4 micrfonos en distintos sitios. Haciendo la media de los distintos clculos se obtiene el tiempo de reverberacin del recinto.
88
Grfica 10: TR en bandas de frecuencia, estudio de grabacin(reverberante).
Grfica 11: Tiempos de reverberacin, estudio de grabacin(reverberante).
Grfica 12: Tiempo de reverberacin, estudio de grabacin(reverberante).
El tiempo de reverberacin est bien distribuido en frecuencia, no variando mucho su valor entre las distintas bandas de frecuencias. Esta linealidad en frecuencia se consigui gracias a los difusores 89
traseros, que aumentan el tiempo de reverberacin en altas frecuencias, donde antes de colocarlos, exista un problema, ya que no se obtena el tiempo necesario en las bandas superiores a los 500Hz. El tiempo de reverberacin final de la sala es el siguiente: POS. 1 EDT T-15 T-30 0,2 0,18 0,2 0,3 0,2 0,17 POS. 2 0,13 0,17 0,19 POS. 3 0,19 0,24 0,27 POS. 4 0,19 0,14 0,25
Tabla 26: EDT, T-15, T-30, estudio de grabacin(reverberante).
El EDT es mayor que el resto de valores lo que le dar al estudio viveza a pesar de no tener una reverberacin mayor, pues podra ocasionar problemas de acoplamiento electroacstico con la sala de control.
d) SPL en la sala
Dibujo 28: Nivel de presin sonora del estudio de grabacin(reverberante).
e) SPL directo
Dibujo 29: SPL directo, estudio de grabacin(reverberante).
Tanto el SPL en la sala como el SPL directo, estn bien distribuidos en toda la sala obtenindose una cobertura sonora en el recinto de: SPLmax-SPLmin = 105dB-80dB = 25dB 90
f) Delay (retardo)
Dibujo 30: Retardo, estudio de grabacin(reverberante).
Delaymx< 20 ms
g) C80 (Claridad musical)
Dibujo 31: Claridad musical, estudio de grabacin(reverberante).
El grfico de C80, muestra una claridad musical entre 20-40dB. Al igual que la sala de control, las reducidas dimensiones de la sala produce que existan gran cantidad de reflexiones, dando un C80 un poco elevado.
h) D50 (Definicin)
Este parmetro se utiliza exclusivamente para salas destinadas a la palabra, y esta ligado con la claridad vocal, aunque otra forma de calcularlo es mediante la proporcin de energa que llega durante los primeros 50ms desde la llegada del sonido directo respecto a la energa total recibida. Aunque una sala con buena definicin es la que su valor se encuentra entre 40-60%, para una correcta definicin e inteligibilidad de una sala especial para palabra, hay que tener en cuenta que estos parmetros variarn con el espacio recorrido y la direccin del orador y el receptor, por lo que hay que conseguir una distribucin lo ms homognea posible de la definicin en toda la sala.
91
Dibujo 32: Definicin, estudio de grabacin (reverberante).
Los valores obtenidos son muy elevados entre 90-100%, de todos modos, una sala viva no es la ms ideal para utilizarla como sala de grabacin vocal. (propondr una pequea transformacin en la siguiente sala ms seca para utilizarla para grabacin vocal)
i) STI y RASTI
Dibujo 33: STI, estudio de grabacin (reverberante).
Dibujo 34: RASTI, estudio de grabacin (reverberante).
Los valores obtenidos tanto del STI como RASTI oscilan entre 89-100%, siendo un valor excelente de inteligibilidad.
92
1.3.4.2.3.2.
Estudio de grabacin seco
Este tipo de estudios es ideal para la grabacin de voces, bateras y en general estilos musicales como rock, heavy o electrnica, estilos musicales que normalmente no utilizan instrumentos acsticos o presentan gran nivel en frecuencias bajas.
Dibujo 35: Vistas estudio de grabacin(seco).
En este caso el objetivo era conseguir variar los parmetros de reverberacin y absorcin principalmente, para conseguir que el estudio de grabacin presentara una acstica ms seca. El visor, por el lado del estudio de grabacin, dispondr de una cortina, que a pesar de evitar la visualizacin entre ambos locales, ser de mucha ayuda para eliminar las reflexiones producidas por este elemento. El suelo a su vez puede ser cubierto con una alfombra con el mismo fin. Otro punto importante son los paneles variables. En este caso los resonadores y paneles de madera que dotaban en el caso anterior de algunas reflexiones a la sala, sern cubiertos fcilmente con material absorbente. En este caso se ha utilizado Studiofoam, un producto de Auralex (ver pliego de condiciones), que adems de un ptimo rendimiento absorbente presentan un aspecto esttico muy interesante y variedad de colores a elegir.
93
a) Ecograma
Grfica 13: Ecograma completo, estudio de grabacin(seco).
Comparando el ecograma con el de la sala viva se puede apreciar fcilmente la diferencia entre una sala viva y una neutra o seca. En el ecograma de arriba aparece la ltima reflexin por debajo de los 0,75 ms, mientras que en el ecograma de la sala ms reverberante existen reflexiones ms all de los 200 ms. Otra caracterstica del ecograma es la cada de nivel, que en ste caso es muy brusca, consiguindose un tiempo de reverberacin inferior a los 0,1s.
Grfica 14: Absorcin del estudio de grabacin(seco).
Como antes coment, se puede ver fcilmente la gran diferencia de niveles de absorcin entre esta sala y la anterior descrita.
94
c) Tiempo de reverberacin TR
Grfica 15: TR en bandas de frecuencia, estudio de grabacin(seco).
Tabla 27: Tiempos de reverberacin, estudio de grabacin(seco).
Grfica 16: Tiempo de reverberacin, estudio de grabacin(seco).
Al ser tan absorbente la sala, los tiempos de reverberacin al igual que las anteriores salas est 95
distribuido uniformemente en todo el ancho de frecuencias, caracterstica importante a la hora de conseguir tiempos de reverberacin adecuados. En bajas frecuencias el tiempo de reverberacin siempre es un poco ms elevado que los anteriores, debido a que estas frecuencias tienen una longitud de onda muy grande, y es muy difcil amortiguar las bajas frecuencias sin hacer uso de grandes dimensiones de material absorbente. Aun as la diferencia es muy pequea. Al igual que anteriormente se colocan 4 puntos de medida dando un resultado final: POS. 1 EDT T-15 T-30 0.06 0,09 0,08 0,05 0,09 0,08 POS. 2 0,06 0,9 0,08 POS. 3 0.05 0,08 0,09 POS. 4 0.08 0,09 0,07
Tabla 28: EDT, T-15 y T-30, estudio de grabacin(seco).
Los tiempos de reverberacin obtenidos son muy bajos, el EDT es inferior a resto de valores con lo que dar al estudio un carcter ms seco.
d) SPL en la sala
Dibujo 36: Nivel de presin sonora, estudio de grabacin(seco).
e) SPL directo
Dibujo 37: SPL directo, estudio de grabacin(seco).
Ambos parmetros son parecidos a los anteriores de la sala viva, estando bien distribuidos en toda el estudio y dando una cobertura sonora igual a: 96
SPLmax-SPLmin = 104dB-77dB = 27dB
f) Delay (retardo)
Dibujo 38: Retardo, estudio de grabacin(seco).
Delaymx< 20 ms
g) C80 (Claridad musical)
Dibujo 39: Claridad musical, estudio de grabacin(seco).
97
h) D50 (Definicin)
Dibujo 40: Definicin, estudio de grabacin(seco).
En este caso el valor de D50 contina siendo muy elevado pero la distribucin es totalmente homognea. Si se tuviera que grabar un vocalista en el estudio planteado, se debera grabar con las caractersticas de esta sala. Existen productos en el mercado a modo de paredes acsticas, de materiales absorbentes pudindose simular una pequea sala de grabacin vocal en esta.
i) STI y RASTI
Dibujo 41: STI, estudio de grabacin(seco).
Dibujo 42: RASTI, estudio de grabacin(seco).
Los parmetros de inteligibilidad de la sala son excelentes 95-100%.
98
1.3.4.3. Estudio de masterizacin 1.3.4.3.1. Descripcin geomtrica

ALTO 3,5 m ANCHO 4,8 m LARGO 6,3 m REA 29,9 m
2
VOLUMEN 104,7 m3
Tabla 29: Dimensiones del estudio de masterizacin.
Dibujo 43: Planta y alzado del estudio de masterizacin.
Del mismo modo que para la sala de control, se ha diseado el interior del estudio de masterizacin de modo que las primeras reflexiones sean enviadas lejos del tcnico de manera que que reboten en las superficies y pierdan la mayor energa posible durante su trayectoria.
99
Dibujo 44: Planta del estudio de masterizacin, rayos sonoros (RFZ).
A diferencia que en la sala de control, el estudio de masterizacin debe ser un recinto lo ms seco posible, de manera que la acstica del estudio no enmascare la seal con la que el tcnico est trabajando. El proceso de masterizacin es un proceso muy delicado y es necesario que el producto que salga de este estudio se escuche lo ms fielmente posible. De todos modos, es muy difcil y costoso conseguir una sala totalmente absorbente, por lo que a pesar de tener alguna reverberacin, muy pequea, el tcnico que normalmente trabaja en un estudio de masterizacin conoce cuales son las debilidades de su estudio y las sabe minimizar mediante ecualizacin y procesados en dinmica. 100
Dibujo 45: Alzado del estudio de masterizacin, rayos sonoros.
Del mismo modo que para la sala de control, estos dibujos representan, en diferentes colores, las reflexiones producidas por el sonido directo proveniente de los altavoces con las superficies diseadas para conseguir la zona libre de reflexiones en la posicin del tcnico.
101
1.3.4.3.2. Estudio de los modos propios de la sala Distribucin modal: El estudio de masterizacin tambin presenta una buena distribucin de sus modos . Al igual que en la sala de control, la desviacin mxima entre modos se encuentra en las primeas frecuencias de baja frecuencia, con una desviacin mxima de 9Hz, pero en general oscila entre 0 y 4 Hz, lo que indica que la distribucin modal de la sala es muy buena. Adems no existen modos con igual frecuencia ni se aprecian grandes vacos en la representacin grfica, por lo que no existirn coloraciones muy fuertes. La frecuencia de corte del recinto es de 26.98Hz
Grfica 17: Distribucin modal en frecuencia del estudio de masterizacin.
102

Dimensiones del recint o: Longitud: 6,3 metros
Volum en: 1 0 4 ,7 m 3
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 1 0 0 0 1 0 1 1 0 0 0 1 2 0 0 1 0 1 0 1 1 2 1 0 1 1 1 0 2 0 2 0 1 1 2 0 2 1 1 3 0 0 0 2 1 3 1 0 2 2 0 1 2 1 3 0 1 0 0 2 1 0 2 3 1 1 2 2 1 0 1 2 0 3 0 1 1 2 3 2 0 4 0 0 1 3 0 2 0 2 4 1 0 2 1 2 0 3 1 3 2 1 4 0 1 2 3 0 1 3 1 0 2 2 1 2 2 4 1 1 3 0 2 2 3 1 4 2 0 3 1 2 2 2 2 3 3 0 5 0 0 4 2 1 5 1 0 Modos Ax iales 26,98 35,42 48,57 53,97
70,83
80,95
97,14
106,25
134,92
Anchura: 4,8 met ros rea total:29,9 m 2 Altura: 3,5 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Diferencia Tangenciales Oblicuos Totales A ent re Modos 26,98 35,42 8,43 44,53 44,53 9,11 48,57 4,05 53,97 5,4 55,56 55,56 1,6 60,11 60,11 4,55 64,55 64,55 4,44 65,89 65,89 1,34 70,83 4,94 72,61 72,61 1,77 75,8 75,8 3,19 80,78 80,78 4,99 80,95 0,17 85,89 85,89 4,93 88,36 88,36 2,47 89,05 89,05 0,69 90,03 90,03 0,98 94,41 94,41 4,38 97,14 2,74 100,82 100,82 3,68 100,83 100,83 0,01 101,44 101,44 0,6 103,4 103,4 1,96 106,25 2,85 106,86 106,86 0,61 107,57 107,57 0,71 107,94 107,94 0,37 109,62 109,62 1,69 111,13 111,13 1,5 113,6 113,6 2,47 116,63 116,63 3,04 116,83 116,83 0,19 118,02 118,02 1,2 118,36 118,36 0,34 119,17 119,17 0,81 119,9 119,9 0,73 120,23 120,23 0,32 123,22 123,22 2,99 123,55 123,55 0,33 126,45 126,45 2,9 128,69 128,69 2,24 129,1 129,1 0,41 131,32 131,32 2,21 131,78 131,78 0,46 133,58 133,58 1,79 134,92 1,35 137,94 137,94 3,02 139,49 139,49 1,55
Tabla 30: Modos propios, estudio de masterizacin
103

Volum en: 1 0 4 ,7 m 3
Nmero de los a modos propios A nx A ny A nz 0 4 0 3 3 1 5 0 1 0 3 2 1 4 0 3 2 2 4 0 2 0 0 3 1 3 2 5 1 1 1 0 3 4 1 2 0 4 1 0 1 3 4 3 0 2 4 0 1 4 1 1 1 3 5 2 0 2 3 2 2 0 3 4 3 1 2 4 1 2 1 3 5 2 1 4 2 2 6 0 0 0 2 3 3 4 0 1 2 3 3 3 2 6 1 0 5 0 2 3 0 3 6 0 1 5 1 2 3 4 1 3 1 3 2 2 3 5 3 0 0 4 2 6 1 1 1 4 2 6 2 0 0 5 0 4 4 0 5 3 1 1 5 0 4 3 2 Modos Ax iales 141,67
145,71
161,9
177,08
Anchura: 4,8 met ros rea t ot al:29,9 m 2 Alt ura: 3,5 met ros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Diferencia Tangenciales Oblicuos Tot ales A ent re Modos 141,67 2,18 142,13 142,13 0,47 143,4 143,4 1,27 143,96 143,96 0,57 144,21 144,21 0,25 144,94 144,94 0,73 145,21 145,21 0,27 145,71 0,5 146,47 146,47 0,76 147,71 147,71 1,23 148,19 148,19 0,49 149,47 149,47 1,28 149,76 149,76 0,29 149,96 149,96 0,19 151,46 151,46 1,5 151,6 151,6 0,14 152,17 152,17 0,58 152,37 152,37 0,19 152,38 152,38 0,02 153,75 153,75 1,36 155,39 155,39 1,64 159,06 159,06 3,67 159,19 159,19 0,13 159,37 159,37 0,18 159,94 159,94 0,57 161,57 161,57 1,63 161,9 0,34 162,02 162,02 0,11 163,16 163,16 1,15 164,25 164,25 1,09 165,16 165,16 0,91 165,73 165,73 0,57 166,25 166,25 0,52 166,69 166,69 0,44 169,03 169,03 2,34 169,98 169,98 0,95 170,24 170,24 0,26 170,41 170,41 0,17 170,77 170,77 0,36 171,73 171,73 0,96 171,77 171,77 0,04 172,7 172,7 0,93 173,88 173,88 1,18 176,72 176,72 2,84 177,08 0,36 178,1 178,1 1,02 178,47 178,47 0,37 179,13 179,13 0,66 179,93 179,93 0,81
104

Dimensiones del recinto: Longit ud: 6,3 met ros
Volum en: 1 0 4 ,7 m 3
188,89
194,29
Anchura: 4,8 metros rea t ot al:29,9 m 2 Altura: 3,5 metros Frecuencia (Hz) Modos Modos Modos Diferencia Tangenciales Oblicuos Tot ales A entre Modos 180,05 180,05 0,12 180,34 180,34 0,29 180,71 180,71 0,38 181,12 181,12 0,4 181,34 181,34 0,22 182,35 182,35 1,01 183,27 183,27 0,93 183,62 183,62 0,35 184,6 184,6 0,98 184,76 184,76 0,16 185,12 185,12 0,36 185,6 185,6 0,47 188,24 188,24 2,64 188,81 188,81 0,57 188,89 0,08 189,89 189,89 1 191,39 191,39 1,5 192,1 192,1 0,71 192,18 192,18 0,08 193,65 193,65 1,47 194,29 0,63 194,68 194,68 0,39 194,71 194,71 0,03 195,03 195,03 0,32 195,63 195,63 0,6 196,15 196,15 0,52 197,31 197,31 1,15 197,49 197,49 0,18 197,67 197,67 0,19 198,22 198,22 0,55 198,59 198,59 0,36 199,32 199,32 0,74 199,65 199,65 0,33 200,68 200,68 1,02 201,57 201,57 0,9 201,64 201,64 0,07 201,66 201,66 0,02 201,72 201,72 0,06 201,73 201,73 0,01 201,98 201,98 0,24 202,87 202,87 0,89 203,23 203,23 0,36 203,77 203,77 0,54 204,73 204,73 0,96 205,01 205,01 0,28 206,8 206,8 1,78 207,39 207,39 0,59 207,5 207,5 0,11 208,55 208,55 1,05
105

(Simulaciones realizadas con el MONITOR8 de la compaa espaola DAS, las caractersticas de este monitor se pueden ver en el pliego de condiciones.) El recinto final para el estudio de masterizacin quedara:
Dibujo 46: Vistas del estudio de masterizacin.
Como ya he comentado, se ha diseado el estudio de masterizacin de manera que se consiga la mayor absorcin posible y consiguiendo que en la zona del tcnico solo se escuche el sonido directo de los monitores con la mayor fidelidad posible. Para conseguir la mayor absorcin posible he colocado en la parte trasera de la sala una estructura, que sera de madera, formando un hueco angulado de 0,5m, y dentro de este hueco se colocaran varios paneles de lana mineral o cualquier otro material absorbente, para absorber la mayor energa posible que incida en ella. En esta misma pared, he colocado paneles resonadores de 0,6x0,6 m. formando una estructura de 1,2x1,2 m. para una mayor efectividad en bajas frecuencias. Se han colocado tambin paneles resonadores en los laterales de la parte trasera de la sala, con el mismo fin que los anteriores, pero en este caso forman una estructura de 1,2x2,4 m. Los paneles utilizados para direccionar los rayos sonoros estn formados por paneles de madera rellenos de material absorbente (lana mineral, fibra de vidrio,...), de manera que a la vez que reflejan las ondas, absorban parte de su energa. El suelo del estudio est enmoquetado para evitar en la medida de lo posible reflexiones.
106
a) Ecograma
Grfica 18: Ecograma temprano del estudio de masterizacin.
En el ecograma se puede apreciar una reflexin de gran nivel debido a la mesa donde se sita el tcnico, este contratiempo se podr minimizar forrando los bordes de la mesa con material absorbente, pero ste es un problema que el tcnico deber asumir y contar con el a la hora de tomar decisiones sobre la masterizacin del producto en el que est trabajando como ya he comentado. Al igual que en la sala seca, el ecograma es muy corto. No existen reflexiones en la sala ms all de los 80 ms, demostrando que a pesar de no ser totalmente seca los datos obtenidos son muy buenos para un estudio de masterizacin.
Grfica 19: Absorcin del estudio de masterizacin.
La absorcin de la sala es muy alta. Los valores ms elevados se encuentran en las frecuencias de 250-500Hz debido a que ste es el rango de trabajo de los resonadores.
107
Grfica 20: TR en bandas de frecuencia, estudio de masterizacin.
Tabla 33: Tiempos de reverberacin, estudio de masterizacin.
Grfica 21: Tiempo de reverberacin del estudio de masterizacin.
108
Los tiempos de reverberacin obtenidos son muy bajos y constantes en las bandas de frecuencias como se esperaba, esto junto con la absorcin van a dar una acstica seca para el estudio de masterizacin. Seg. EDT T-15 T-30 0 0,15 0,12
d) SPL en la sala
Dibujo 47: Nivel de presin sonora del estudio de masterizacin.
En el dibujo se aprecia como el nivel de presin sonora se encuentra distribuido uniformemente en toda la sala, disminuyendo rpidamente de 70dB en los instantes iniciales a 20-30dB transcurridos 80ms, demostrando, al igual que el tiempo de reverberacin que la sala es una sala muy absorbente.
e) SPL directo
Se puede comprobar en este dibujo, como el mayor nivel de sonido directo llega a la posicin donde se sita el tcnico (sin tener en cuenta la zona de monitores, que por supuesto es donde mayor nivel directo se obtiene), demostrando la efectividad de los paneles colocados en la parte frontal del estudio y la absorcin propuesta.
109
Dibujo 48: SPL directo, estudio de masterizacin
f) LF (Eficiencia lateral)
Dibujo 49: Eficiencia lateral del estudio de masterizacin.
LF = 0-10 % El estudio de masterizacin tiene poca eficiencia lateral como muestra el grfico debido a la gran absorcin que presenta, valores entre 20-30% son los valores recomendados para LF.
g) Delay (retardo)
Dibujo 50: Retardo, estudio de masterizacin.
Delaymx< 14 ms
110
h) C80 (Claridad musical)
Dibujo 51: Claridad musical, estudio de masterizacin.
Se consigue un valor muy malo de claridad musical pero es debido al carcter absorbente de la sala, ya que este parmetro determina la cantidad de reflexiones que llegan en un intervalo de 80ms y en 80 ms no existen reflexiones en el estudio.
i) STI y RASTI
Dibujo 52: STI, estudio de masterizacin.
Dibujo 53: RASTI, estudio de masterizacin.
Ambos valores dan resultados excelentes de inteligibilidad, siendo totalmente homognea en toda la sala con un valor de 100%. Una vez ms esto es debido a su carcter absorbente.
111
1.3.4.4. Sala de descanso y Oficinas 1.3.4.4.1. Oficinas y administracin
ALTO 3.5 m
ANCHO 3.55 m(mx.)
LARGO 3m
REA 9.83 m
2
VOLUMEN 34.4 m3
Tabla 34: Dimensiones de la oficina.
Dibujo 54: Planta de la oficina
Una oficina administrativa es tambin indispensable en un estudio de grabacin, de este modo se puede llevar la contabilidad y administracin del trabajo realizado en el mismo lugar donde se realiza. La oficina tiene acceso directo a la sala de descanso y desde all al resto de salas. Tiene un rea de 9.83 m2 ms que suficiente para disponer de escritorios y armarios, para archivar todo lo necesario respecto al estudio.
112
1.3.4.4.2. Sala de descanso

ALTO 3.5 m ANCHO 6.96 m (mx.) LARGO 6.66 m REA 38.53 m
2
VOLUMEN 134.85 m3
Tabla 35: Dimensiones de la sala de descanso.
Dibujo 55: Planta de la sala de descanso.
El estudio de grabacin est dotado de un amplia zona de descanso con acceso a un WC. Esta rea, a pesar de no tener ninguna funcin tcnica, es un zona importante en todo estudio ya que normalmente los grupos musicales estn formados por varias personas y no todos los miembros del grupo tienen que tocar a la vez, y deben de estar en algn lado. Como ya mencion antes, el trabajo en un estudio de grabacin puede ser muy duro y largo y es necesario zonas dentro del mismo recinto donde se pueda descansar y desconectar del trabajo. El acceso al estudio se hace directamente a travs de esta sala, estando dotada de dos amplias ventanas, la luz natural es muy importante despus de haber estado durante horas en una sala sin luz natural es muy agradecido volver a ver la luz. A su vez, realiza la funcin de distribuidor de las salas. Desde aqu se tiene acceso directo a las oficinas, WC, estudio de masterizacin y estudio de grabacin. Otro aspecto que la hacen indispensable en un estudio es a la hora de recibir visitas de futuros clientes, pues necesitas un espacio habilitado donde poder conversar con ellos cmodamente sin interrumpir las tareas que se estn desempeando en ese momento en las reas tcnicas. La diferencia principal entre estudios que estn dotados de un rea como esta y los que no, es el cach., siempre estar mejor remunerado un estudio con este tipo de salas que uno en el que no las tenga.
113
1.3.5. Equipamiento electroacstico.

1.3.5.1 Sistema de monitores.
Principalmente el sistema de monitorado de una sala de control debera ser de alta resolucin, total ancho de banda en audio, baja distorsin y ser capaz de producir el suficiente nivel de presin sonora en la posicin del tcnico. Hay que tener en cuenta que el sistema de monitorado de una sala de control no depende solo de los diferentes equipos, una vez se ha conseguido el diseo acstico de la sala, ya que algunos aspectos del diseo del monitorado de un estudio pueden ser considerados independientemente a la acstica del control. Un sistema de monitorado comienza en la circuitera de la consola de mezclas, ya que todo lo que se escuche en la sala de control pasar a travs de el control de nivel de monitor de la consola. Los circuitos que alimentan el selector de entrada, son el verdadero inicio del sistema de monitorado. Desde la consola se necesitarn cables para conectar a las entradas del crossover, si el sistema es de bajo nivel o a las entradas de los amplificadores si se habla de un sistema de bajo nivel. El paso final sera la conexin desde los amplificadores o crossover, a los altavoces mediante cables.
Consola de mezclas:
Es el punto de inicio del sistema de monitorado. La consola de mezclas puede afectar negativamente a la sala de control de dos maneras: acsticamente (como ya he comentado anteriormente) y elctricamente. Philip Newell (Recording Studio Design) ofrece una forma rpida y fcil de comprobar la transparencia de nuestra consola de mezclas. Se conectara la fuente sonora directamente al amplificador o crossover y se escuchara una serie de grabaciones, y a continuacin se pasara la a seal a travs del tape returns de la consola, evaluando cambios de transparencia, imagen estreo, respuesta en frecuencia, etc., si existen variaciones en cuanto a lo escuchado anteriormente, deberamos preocuparnos de la consola que tenemos en nuestro estudio. Claro est, la calidad de los reproductores utilizados(CD o DAT player) afectar a la reproduccin en curso. Existe una tendencia en compaas que producen consolas de mezclas en dar menos importancia a la circuitera de la consola que la los buses de envos, en trminos de minimizar ruido y maximizar calidad. Por supuesto los buses de salida son muy importantes pues el resultado final saldr a travs de ellos, pero si la circuitera de la consola no son de igual calidad o mejor, no existir manera de saber cual es la calidad ofrecida por esa consola. Algunas veces tan poco como 6 o 7 extras por canal estreo de monitor podra significativamente aumentar la calidad del sonido que pasa a travs de ellas. Desafortunadamente la rivalidad entre fabricantes produce que un aumento de seis entradas estreo (salida, tape returns, etc.) eleven el precio de la consola en ms de 100. Creble o no, una consola de 100.000 seguramente haya sido sometida a un recorte de costes, esta es la realidad de la des-profesionalizacin de la industria del sonido. Muchos fabricantes realizan estos recortes debido a la pobre calidad que pueden presentar algunos monitores que hacen que las debilidades de la consola no sean aparentes. No se puede decir que consolas de gran calidad han sido diseadas con el fin de presentar la mayor fidelidad posible, es ms comn que sean diseadas con el fin de maximizar las caractersticas en las que cada una individualmente es mas conocida y seguir los puntos de las curvas precio-diseo que platean sus departamentos de marketing. 114
Por lo tanto est en la mano de propietario del estudio en asegurar que la circuitera de la consola no est limitando el resultado final de todo el sistema de monitorado.
Cables de audio y conexiones:
Generalmente consolas de mezclas de alta calidad presentan un buen diseo de salidas balanceadas, y la mayora de los amplificadores y crossover profesionales tienen entradas balanceadas bien diseadas. Tambin son muy tolerantes a la hora de usar cables para interconectarse entre ellos. De todos modos hay que intentar que la longitud del cable que conecta las salidas de la consola con las entradas de amplificadores y crossover sea lo mas corta posible y evitar colocarlos paralelos a otros cables pudiendo originar interferencias en las seales del monitor. Recordar que conexiones para sistemas de audio profesional con niveles 10 o 20dB mayores que equipos domsticos, reducen los efectos de interferencia, junto con las bajas impedancias en las entradas/salidas que ayudan a realizar las conexiones mucho menos crticas que en equipos domsticos de Hi-Fi. Todos los cables presentan una mezcla de resistencias, inductancias y capacitancias. Resistencia es un factor muy negativo y debe ser minimizado al mximo, consume potencia, reduce la capacidad del amplificador de controlar el movimiento del cono de bajas frecuencias y produce un divisor potencial entre la impedancia de salida del amplificador y la de entrada del altavoz, consecuentemente pueden causar la modificacin del timbre si los diferentes componentes del sistema de monitorado no tienen caractersticas de impedancia/frecuencia uniformes. La inductancia tambin puede es un factor negativo. Su efecto depende de la frecuencia, y por lo tanto inductancias en serie actuarn como un filtro paso bajo, atenuando altas frecuencias. Tambin puede hacer que se produzcan interferencias, que pueden entrar en el amplificador a travs de los cables de los altavoces. Una baja inductancia del cable es esencial para conseguir una alta calidad del sistema de monitorado. Capacitancia sin embargo es un valor innocuo. Si es muy grande puede causar inestabilidad en algunos amplificadores, pero esta inestabilidad se muestra ms como un dficit de los amplificadores a la hora de tolerar cargas capacitativas, que ser un problema debido a la capacitancia del cable. Por lo tanto si se puede cambiar en la construccin de un cable inductancia por capacitancia, en general la opcin de una menor inductancia ser la eleccin preferida. El material conductor del que estn construidos los cables es otro punto de debate continuo. Parece ser evidente que la plata tiene ciertos beneficios sobre el cobre, y que el cobre libre de oxgeno tambin tiene beneficios sobre el cobre normal. De todos modos, cuando la longitud de los cables que conectan los altavoces, se mantienen por debajo de los 2 metros, y cuando los cables transportan seales filtradas en bandas a distintas unidades individuales, los diferencias entre materiales se hace muy pequea, especialmente cuando le eleccin de la seccin de los cables es adecuada. Para altavoces de 8, cables de 2,5mm2 son recomendados para medias y altas frecuencias y 4mm2 para frecuencias bajas. Para altavoces de 4 cables de 6mm2 son aconsejables para bajas frecuencias.
Crossover (redes de divisin frecuencial):
Debido a que los requerimientos para la radiacin en baja y alta frecuencia son muy diferentes se hace necesario la inclusin de estos filtros en el sistema de monitorado. Las membranas de los altavoces de baja frecuencias (woofer) deben ser grandes para conseguir una buena eficiencia y los de altas frecuencias (squawker, tweeter) deben ser pequeos, esto conlleva que para que hacer funcionar correctamente el altavoz de graves se necesitar mayor potencia que para hacer funcionar los de altas frecuencias de menor tamao. De esto es de lo que se encargan los crossover. A la hora de la eleccin de estos dispositivos es vital conocer las diferencias entre filtros pasivos y activos y de alto o bajo nivel. Los nombres de pasivo y activo hacen referencia al modo de filtrado del filtro, los pasivos se 115
limitan a atenuar las frecuencias que queremos despreciar, mientras que los activos pueden adems reforzar las bandas que nos interesen. La calificacin de alto y bajo nivel se refiere a la posicin del filtro con respecto al amplificador de potencia y a los altavoces. En los de alto nivel el filtro se coloca despus de la etapa de potencia y antes de los altavoces. Esta solucin es ms econmica, pero de diseo ms complejo, ya que requiere la adaptacin de las impedancias reales de los altavoces. Se emplean en aplicaciones domsticas. En los de bajo nivel el filtro se sita antes del amplificador de potencia, realizndose el filtrado en primer lugar para posteriormente amplificar la seal, siendo preciso un amplificador por cada banda filtrada y encarecindose por tanto el precio del conjunto. Se emplean en el mbito profesional ya que ofrecen una mayor calidad. A la hora del diseo, debemos prestar atencin a ciertos parmetros: Debemos lograr que las respuestas en frecuencia de los altavoces se solapen, evitando que las frecuencias de cruce coincidan con las frecuencias de resonancia mecnica y electromecnica de los altavoces. Obviamente, cuanto mejor sea la calidad de los filtros y ms abrupta su cada, mejor ser la separacin de la seal en frecuencia. En los de alto nivel podemos tener un problema de recorte de las altas frecuencias cuando las bajas tienen un nivel muy alto. En la mayor parte de las obras musicales existe mayor energa en las bajas que en las altas frecuencias. Cuando ambas bandas de frecuencias estn presentes, la mayor parte de la potencia del amplificador es consumida por las bajas frecuencias, dejando las altas con menor energa, lo que provoca una distorsin de las altas frecuencias. Este problema no existe en los sistemas de bajo nivel, ya que las distintas bandas de frecuencias se amplifican por separado
Amplificadores:
A este eslabn de la cadena de audio es al que menos atencin se le presta pero,sin embargo, no deja de ser de los ms importantes, las diferencias de sonidos entre distintos amplificadores pueden ser muy significantes. La etapa de potencia es la que transmite la energa necesaria a los altavoces para producir un sonido audible. Estarn situados entre los filtros de cruce (crossover), ya que para sistemas profesionales se trabaja en bajo nivel, y los altavoces. La seal proveniente de las distintas fuentes de audio es del orden de unos milivoltios, e irn pasando por los distintos eslabones hasta llegar a la decenas de voltios que son necesarios para mover las distintas membranas de los altavoces. Hasta hace poco, las etapas de potencia eran fsicamente enormes y pesadas, con dos entradas y dos salidas. Hoy da esto ha evolucionado mucho, integrando multitud de opciones y conexiones en tamaos reducidos y ligeros lo que ofrece grandes ventajas a la hora de montar un sistema de monitorado. Una gran ventaja del uso de amplificadores multi-va en sistemas de monitores en salas de control es que los amplificadores pueden trabajar ms exacta y apropiadamente con los monitores individualmente. La no existencia de componentes de los crossover entre los amplificadores y los altavoces, da tambin al amplificador mayor autoridad sobre el movimiento de los diafragmas. Para una mayor calidad en un sistema de monitores, es mejor considerar los amplificadores cuidadosamente en trminos de potencia, la distorsin contenida a niveles relevantes de potencia y la capacidad de manejar las cargas requeridas, es esencial que el amplificador elegido tenga una baja distorsin armnica, un amplificador con 0,001% de distorsin armnica total ser mejor que uno con 0,07%, setenta veces mayor. Otro punto importante a tener en cuenta en la eleccin del amplificador para nuestro sistema de monitorado, es su ruido mecnico. En la actualidad, generalmente se montan los amplificadores lo ms cerca posible de los altavoces para reducir la longitud del cable del altavoz al mnimo. La colocacin de amplificadores ruidosos en rack separados no es una tcnica muy aceptada. Es deseable el uso de silenciosos amplificadores, sin ruido de ventilacin ni zumbidos mecnicos de transformadores. Una 116
buena forma de colocar los amplificadores es la mostrada en la siguiente figura.
Monitor empotrado
Hueco para ventilacin
Estructura pared frontal
Amplificador empotrado
Dibujo 56: Disposicin altavoz-amplificador empotrados
El dibujo representa el amplificador incrustado en la pared frontal del control debajo de cada altavoz, en un hueco donde quede espacio arriba y debajo del amplificador para una correcta ventilacin y amortiguado para evitar resonancias que coloreen la respuesta del altavoz. De este modo tambin se consigue que la longitud del cable entre el altavoz y el amplificador quede reducida y el espacio ocupado por el equipo tambin se reducira al ser empotrado en la estructura de la sala. El factor damping (amortiguamiento), es otra importante caracterstica de los amplificadores. Es la relacin entre la impedancia de carga y la impedancia de salida del amplificador. Actualmente los amplificadores pueden ser construidos con una impedancia de salida igual 0, lo que dara tericamente un factor damping infinito, pero en la prctica, podran amortiguar igual que cualquier otro amplificador, ya que el cable del altavoz tiene resistencia propia, inductancia y capacitancia, que juntas crean una impedancia sobre la seal, formando parte de la salida del amplificador desde el punto de vista del altavoz. En definitiva, cuanto mayor sea el factor damping, mayor calidad sonora ofrecer el amplificador, aunque en respuestas transitorias, una gran corriente de salida instantnea y la capacidad de realizar rpidos cambios de tensin tienden a tener mayor influencia en la calidad del sonido que un gran factor damping. A continuacin se muestran una serie de escalas en las que pueden ser dadas las caractersticas de amplificadores: ESCALAS dBm dBW dBu dBv dBSPL Monitores: 117 FUNCIN 10xlog(potencia/0.001) 10xlog(potencia/1) 20xlog(voltaje/0.775) 20xlog(voltaje/1) 20xlog(Presin/0.000,2)dBSPL
Tabla 36: Escalas posibles, caractersticas amplificadores
0 dB(x) 0.001watt(1miliwatt) 1watt 0.775volts 1volt 0.000,2Dynas/cm2
En una sala de control o estudio de masterizacin es necesario la colocacin de dos pares de monitores en cada sala, un par de campo cercano y otro par para campo lejano. Los monitores de campo lejano son los que el tcnico toma como referencia a la hora de la grabacin. Suelen ser mas potentes que los de campo cercano y trabajar en un rango frecuencial mayor. De estos es de donde el tcnico toma la decisiones necesarias para la correcta grabacin de las distintas seales provenientes del estudio de grabacin. En cambio el uso de los monitores de campo cercano es para poder tener una referencia de como se escuchara la grabacin en un equipo domstico normal. Empezaron a ser incluidos en las salas de control en los aos1960, debido a que la gente decida que disco comprar dependiendo de lo que escuchaba en la radio, por lo que era muy importante tener una referencia de como se escuchara lo que se estaba grabando cuando saliera en antena. Existe gran variedad de monitores en el mercado tanto de campo lejano como campo cercano y de su eleccin (al igual que en los puntos anteriores) depende en gran medida la calidad final del sistema de monitorado, pues los monitores son el ltimo eslabn de la cadena. Su eleccin depender tanto de sus caractersticas como de las caractersticas de los equipos que estn conectados por detrs de l en la cadena de monitorado. George Massenburg, entrevista para EQ magazine en 1993: Creo que no existe un monitor estndar de referencia y tampoco golden ears para decidir cual es ese estndar. El estndar depende de las circunstancias en las que se realice la audicin. Para una persona en particular un monitor puede trabajar bien o no...muchos podran perderse confiando en lo que un juicio externo recomienda. En los monitores las necesidades de radiacin sonora en baja y alta frecuencia son muy diferentes, por lo que para una alta calidad de los monitores es imprescindible un transductor para cada rango de frecuencias deseado. Los transductores de baja frecuencia necesitan ser grandes ya que necesitan mover grandes volmenes de aire. Suponiendo que ste transductor tiene que emitir un sonido 100Hz cuya longitud de onda es 3,4 metros, para que que el sonido producido sea lo ms fiable posible, debera de poseer una membrana de 3,4 metros, cosa imposible, de ah que cuanto mayor sea la membrana, mayor calidad aportar al sistema, aunque generalmente transductores de bajas frecuencias suelen ser pequeos comparados con la longitud de onda que radian. Otro efecto negativo que puede producir las pequeas dimensiones de los transductores es el efecto doppler, pues cuanto menor sea la membrana ms rpido tendr que moverse y mayor riesgo de distorsin por efecto doppler podr producirse. Los transductores para frecuencias medias son tambin muy importantes pues reproducen el rango de escucha de mxima sensibilidad y el rango ms significante del timbre de los instrumentos musicales. En general para el uso en monitores de estudio se usan conos, cpulas blandas y bocinas. Transductores de altas frecuencias debido a las caractersticas fsicas del sonido que radian implican que las dimensiones del diafragma sean pequeas. Existen una gran variedad de tipos de altavoces de altas frecuencias, pero en salas de control tienden a ser usados conos, cpulas, combinaciones de bocina/transductor y ocasionalmente altavoces de cinta (en lugar de usar bobinas utilizan una cinta arrugada), aunque la mayor controversia aparece a la hora de elegir la construccin de cpulas rgidos o blandos. Los rgidos, producen una muy baja distorsin, pero pueden sufrir rotura con altos niveles, mientras que los blandos no se rompen con tanta facilidad pero slo radian en un plano trasformndose en un anillo radiante que slo radia en sus lmites y siendo nulo en su centro. Otros dos importantes parmetros para caracterizar un monitor son su eficiencia y su sensibilidad. La eficiencia es el grado por el cual un altavoz puede transformar su energa elctrica de entrada en energa acstica de salida. La sensibilidad indica la salida acstica del altavoz a una 118
distancia dada para una entrada elctrica dada, normalmente 1W o 2,83V (voltaje equivalente para 1W en 8). Transductores con una baja eficiencia y sensibilidad necesitan una gran potencia elctrica de entrada para poder producir una salida adecuada de sonido. Actualmente muchos monitores de pequeo tamao son construidos autoamplificados, esto tiene la ventaja de que la compaa que los ha diseado y construido ha elegido el amplificador que mejor se adapta a las necesidades de los distintos transductores que forman el monitor, reduciendo tambin al mnimo el cable que conecta amplificador y monitor. El uso de crossover electrnicos de bajo nivel son muy beneficiosos, dando una mayor precisin de control sobre el movimiento de los conos de los altavoces, mayor precisin sobre la respuesta de los filtros electrnicos, menor tendencia de sobrecarga que pueden daan los tweeters, evitar prdidas de frecuencias a travs de los cables de conexin monitor-amplificador y menores nivel de distorsin. Una vez expuesto todo esto, se llevar a cabo la eleccin de los distintos componentes del sistema de monitorado para la sala de control y el estudio de masterizacin.
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1.3.5.1.a Sistema de monitores de la sala de control.
CONSOLA:
Se ha elegido la consola DM-4800 de TASCAM para la sala de control. Es una consola digital de 64 canales. La tira de canal Fat Channel central proporciona el acceso inmediato al EQ paramtrico de 4 bandas, dinmica y controles de auxiliares disponibles para los 48 primeros canales. Los veinticuatro pre-amplificadores de micrfono de grado de estudio proporcionan muchas entradas y pueden aadirse ms usando tarjetas de expansin con pre-amplificadores externos. El surtido estndar de entradas y salidas analgicas y digitales es Dibujo 57: Consola DM-4800 superior al que se puede encontrar en consolas que incluso cuestan tres veces ms, y un sistema de encaminamiento completamente configurable de 24 buses. DM-4800 de TASCAM encaja perfectamente en los modernos entornos de grabacin DAW basados en un ordenador. Con una nica pulsacin de un botn, la capa Remote proporciona una superficie de control de 24 faders para el control de estaciones de trabajo de audio digital como Pro Tools, Logic, SONAR, DP, Cubase y Nuendo. La tarjeta interfaz IF-FW/DMmkII opcional proporciona 32 canales de ida y vuelta a un ordenador en hasta 96 kHz en un nico cable FireWire. Y la tarjeta opcional de monitorizacin surround ofrece mezcla, gestin de bajos y controles de nivel para mezclas en formatos surround de hasta 6.1. P TASCAM DM-4800. CAMPO CERCANO:
AMPLIFICADOR: El amplificador elegido para el sistema de campo cercano es el PS400 de D.A.S. El modelo PS-400 es un amplificador estreo que incorpora un robusto chasis de acero de 1 unidad de rack que Dibujo 58: Amplificador PS400 asegura la rigidez mecnica y protege los componentes. Un ventilador de bajo ruido ofrece un uso silencioso y seguro, mientras el transformador toroidal reduce peso. El amplificador incorpora interruptores para la desconexin de masa, seleccin de modo de operacin (puente, estreo y paralelo), y cambio de sensibilidad de entrada. Las especificaciones tcnicas pueden verse en el pliego de condiciones, pero destacar principalmente su potencia RMS a 8, de 140W, como aconsejan en las caractersticas tcnicas del monitor 6, un bajo ruido de -90dB, una sensibilidad variable y un trabajo ptimo en todo el rango de frecuencias audibles.
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MONITORES: El monitor elegido para el sistema de campo cercano ha sido el MONITOR 6 de D.A.S. Es un monitor de campo cercano de dos vas ventiladas. El altavoz de bajas frecuencias est formado por un cono de 6,5. La estructura propulsora sobredimensionada y el chasis de aluminio inyectado, se anan para conseguir una mxima eficiencia y una respuesta impulsional con un rpido decaimiento, lo que supone unos bajos slidos y con definicin. El cuidado diseo de los circuitos magnticos minimiza la aparicin de modulacin de flujo magntico, lo que reduce la distorsin. Las unidades de agudos hacen uso de tweeters de cpula de aluminio ultrafino cuyas Dibujo 59: Monitor 6 bobinas mviles estn baadas en ferrofludo, un aceite con partculas magnticas que aporta refrigeracin y linealidad a los transductores. Las cpulas de las unidades de altas frecuencias estn acopladas a sendas guas de onda Linear Quadratic SphericalTM. El LQS controla la directividad del registro de frecuencias. Con ello se consigue mayor sensibilidad, menor distorsin, una imagen estreo uniforme y amplia, as como una transicin suave hacia el altavoz de bajos. El filtro divisor utiliza solamente componentes de alta calidad y proporcionan una suma coherente entre las unidades de agudos y graves, consiguiendo con ello una respuesta plana.
CAMPO LEJANO: MONITORES: El monitor elegido ha sido el GENELEC 1038B. Es un sistema de monitores activo de tres vas multiamplificado y con crossover activo de bajo nivel y ha sido diseado para salas de tamao medio como es el caso de la sala de control actual. La tecnologa DCWTM (Directivity Control Wave-guide) ofrece una excelente imagen estreo y balance frecuencial. Los rpidos amplificadores de baja distorsin son capaces de conseguir que el sistema estreo obtenga una salida de pico de 124dB SPL a 2 metros. Los verstiles controles de los crossover permiten una precisa configuracin del sistema en cualquier condicin acstica. Adems los monitores pueden ser usados tanto horizontal como verticalmente simplemente rotando la unidad DCW.
Amplificador integrado: Los amplificadores de bajos, Dibujo 60: Monitor 1038B medios y agudos producen 400W, 120W y 120W respectivamente, con una baja distorsin armnica, 0,05%. Se ha prestado una atencin especial al diseo electrnico para proporcionar la mayor calidad de sonido subjetiva posible. La impedancia de salida del amplificador del woofer es negativa para aumentar la respuesta transitoria. El sistema tambin incorpora una circuitera especial para proteger los transductores de sobrecargas, al igual que una proteccin trmica para los amplificadores. Transductores: Las bajas frecuencias son reproducidas por un diafragma de 385 mm (15). La cobertura de -3dB representa los 33 Hz y las respuesta en baja frecuencia se extiende hasta los 29 Hz (-6dB). Las frecuencias medias son reproducidas con un cono de radiacin directa de 130 mm(5) cargado con el sistema DCW. Las altas frecuencias se
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reproducen mediante una cpula de metal de 25 mm (1) tambin cargado con el sistema DCW. Todos los transductores estn protegidos magnticamente para minimizar las perdidas de campo magntico. Tecnologa DCW: Perfecciona el funcionamiento de la radiacin directa de los altavoces multi-va en condiciones normales de escucha. La idea bsica es que configura los diferentes transductores en trminos de respuesta frecuencial y directividad obteniendo una respuesta del sistema suave y sin coloracin. Debido a la mejora en el control de la directividad, especialmente en frecuencias medias, ms campo directo y menos reflexiones lmites son recibidas en la posicin de escucha. El resultado es una imagen estreo ms precisa y hace el sistema menos sensible a las diferencias acsticas de la sala de control. Adems la tecnologa DCW aumenta la sensibilidad de los transductores de +2dB a +6dB lo que incrementa el mximo SPL del sistema. Filtros crossover: Las frecuencias de corte del crossover activo son de 410 Hz y 3 kHz. Para conseguir un balance frecuencial uniforme, se incluye un control de calibrado especial. Los controles de nivel de las bajas, medias y altas frecuencias trabajan en pasos de 1 dB. Adems los controles Tilt y Roll-off de los graves permiten una refinada respuesta LF (eficiencia lateral). El sistema crossover es controlado por una entrada balanceada activa alimentada mediante XLR de 3 pins. La entrada variable de sensibilidad permite un exacto nivel de configuracin con la consola de mezclas: El sistema de monitores final de la sala de control quedara del siguiente modo:
Dibujo 61: Monitorado sala de control
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1.3.5.1.b Sistema de monitores del estudio de masterizacin.

En el estudio de masterizacin no ser necesario la incorporacin de consola de mezclas, pues aqu llega el material en formato estreo y sin pistas individuales para darle los retoques finales en ganancia y dinmica, por lo que principal en el sistema de monitorado de este estudio sern los propios monitores. Como se coment en pgina superiores con respecto a monitores, cada monitor y amplificador suenan diferentes entre si, por lo que para poder tener un punto de referencia de todo el material con el que se est trabajando en el estudio de grabacin se utilizarn los mismos monitores tanto en la sala de control como en el estudio de masterizacin, por lo que para campo lejano se utilizar el monitor 1038B de GENELEC, y para campo cercano el MONITOR 6 de D.A.S. Con su correspondiente amplificador PS400 de la misma compaa. El estudio de masterizacin estar dotado de otro equipamiento electroacstico especfico para el trabajo que se realiza en l, que se comentar en los siguientes puntos.
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1.3.5.2. Equipamiento electroacstico 1.3.5.2.a. Sala de control.

Una vez seleccionado el sistema de monitores, la parte ms importante del equipamiento de la sala de control, slo hara falta un grabador o un ordenador con una tarjeta de sonido profesional para poder empezar a realizar las primeras grabaciones. Existen una inmensa variedad de equipos de audio profesional para incrementar el equipamiento de una sala de control como pueden ser ecualizadores (grficos y paramtricos), efectos de toda clase (delay, reverb, ecos...) grabadores DAT, CD, reproductores, procesadores, ordenadores, conversores AD/DA, etc, por lo que no se har especial hincapi en este punto. Destacar algunos equipos que facilitarn mucho el trabajo en la sala de control a la hora de grabacin, conversin y compatibilidad de formatos.
X-48, Estacin de trabajo hbrida, disco duro y grabador de 48 pistas. (TASCAM)
Esta unidad integra lo mejor de ambos equipos, la estabilidad y facilidad de un grabador en disco duro construido para tal efecto, con la compatibilidad de una estacin de trabajo de audio digital basado en un ordenador. Con todas sus opciones de control y sincronizacin hace ms fcil integrarlo con el resto de equipos de cualquier estudio. El X-48 trabaja con 48 pistas simultneamente gravando a 96kHz y manteniendo el nivel deseado ante cualquier subida inesperada por rpida que sea. Sus conversores analgicos y su barata copia de seguridad en DVD lo hacen el perfecto recambio para viejos grabadores de 24 pistas. Se puede grabar tanto en su unidad de disco duro interna de 80GB o en unidades externas de disco duro conectadas a l va FireWire. Una vez se ha capturado el material, se puede montar perfectamente usando su interfaz de edicin interna, so se Dibujo 62: Estacin de trabajo Xnecesita conectar un ratn, un teclado y una pantalla VGA para 48 empezar a editar. Si se prefiere trabajar con otros formatos, solo es necesario exportar la sesin como archivo AAF a la estacin de trabajo preferida como Pro Tools. Las pistas en el X-48 son tambin grabadas en formato WAVE pudindolas importar en cualquier software de edicin y tambin se puede trabajar en modo tape mode el cual crea un archivo de audio por pista para hacer ms fcil su uso entre diferentes sistemas. Con este equipo que se acaba de detallar ya se podra comenzar a grabar en el estudio, claro est conectando a la consola los micrfonos necesarios que estaran en el estudio de grabacin. Adems sera ms que recomendable la incorporacin de equipos de grabacin DAT y CD como los que se especificarn a continuacin para el estudio de masterizacin, para poder obtener el material en distintos soportes fsicos adems de la copia en disco duro. La misma compaa TASCAM ofrece gran variedad de estos productos.
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Adems de los equipo anteriores, en la sala de control se colocar un rack, de manera que se puedan incluir distintos dispositivos como lo que se comentan a continuacin, sin que ste sea demasiado grande ocasionando reflexiones indeseadas en el control, ruidos internos o generacin de calor. Adems se tendr en cuenta su colocacin para evitar tiradas largas de cable, o un conexionado dificultoso. Un lugar apropiado sera debajo de la consola, de manera que no producir ninguna reflexin indeseada, al estar oculto bajo sta y facilitara las conexiones por la parte posterior de la consola. M3000 (Studio reverb processor) El M3000 es un procesador multiefectos de ltima generacin con un sonido extremadamente limpio en las reflexiones, dispone de 600 presets de fabrica (300 para postpo y 300 para produccin musical) y 300 de usuario, con casi todos los efectos Dibujo 63: M3000, procesador multiefectos imaginables, extraordinaria potencia de proceso y edicin. IN/OUT balanceadas, AES-EBU, SPDIF, ADAT, MIDI Q2031B, ecualizador grfico. Ecualizador grfico estreo de 31 bandas de gran sofisticacin. Un circuito automtico de muting silencia las salidas Dibujo 64: Ecualizador grfico Q2031B de 3 a 5 segundos despus de activar la alimentacin. Opcin de 6 12dB de realce o recorte, con puntos centrados en las frecuencias ISO de 1/3 de octava desde 20Hz a 20kHz. Incluye conectores balanceados XLR y jacks estndar sin balancear y LEDs indicadores de picos y seal. DLL441. Compresor/Limitador Compresor/limitador de cuatro canales, diseado para tanto para uso en Dibujo 65: Compresor/Limitador DLL441 estudio como en directo. Puede ser usado en sistemas balanceados y no balanceados y cada canal es independientemente intercambiable entre los niveles +4dBu y -10dBv. Adems de las funciones de compresor/limitador, cada canal contiene un limitador de pico de rpida actuacin. Los cuatro canales tienen un funcionamiento idntico y pueden ser utilizados de manera independiente o en pares estreo (1-2 y 3-4)
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En el siguiente diagrama se muestra el conexionado de la sala de control. El monitorado est conectado como se coment en el apartado anterior. Respecto al resto de equipos, el ecualizador y el compresor/limitador se conectan a la consola mediante los insertos de las distintas lneas. Se realizar de manera que a la hora de llevar a cabo una grabacin, los instrumentos que requieran del uso de los distintos equipos conectados debern conectarse a las entradas de la consola donde se encuentren insertados dichos equipos. El procesador de reverb y dems efectos se conectan a la consola mediante los envos de esta. Destacar que el equipo mster que sincroniza todo el sistema es la consola DM4800, la cual tiene una salida directa para grabacin (STEREO OUT) conectado al grabador CD RW2000. Por otro lado la consola est conectada y sincronizada con la estacin de trabajo X-48 mediante conexin TDIF, obteniendo los 24 canales de la consola en el X-48. El ltimo eslabn es el grabador DAT conectado directamente al X-48 va S/PDIF.
1 XLR
1 XLR
OTRAS FUENTES
1 XLR MONITOR 6 1038B 2 XLR
1 XLR MONITOR 6 1038B 2 XLR
M3000
PS400
DL441
4 XLR
ENTRADAS DESDE GRAB ACIN
Q2031B 2 XLR
2 XLR 2 JACK 24 INPUTS MIC/LINE 24 INSERT STEREO OUTPUT 2 XLR/XLR CD RW2000 8 ENVOS (1-4/1-8) JACK/JACK WORD SYNC OUT/IN 3 TDIF (24 IN/OUT) DM-4800 JACK/XLR TIME CODE OUT/IN 2 JACK OTRAS FUENTES
MONITORADO (LARGE/SMALL)
S/PDIF OUT/IN
D-15
X-48
Grfica 22: Diagrama de conexin de la sala de control
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1.3.5.2.b. Estudio de grabacin

Para poder iniciar el trabajo en el estudio, ser necesario tener al menos un nmero de micrfonos para poder grabar como mnimo percusin, instrumentos de viento, instrumentos de cuerda y vocales, de manera que se pueda ofrecer en un inicio, con el mnimo de material, soluciones para casi cualquier grabacin. Para ello hay que tener muy en cuenta las componentes frecuenciales de los instrumentos ya que pueden guiar en cierto modo a la hora de la eleccin de los micrfonos. Instrumentos-teclados Piano rgano Soprano Voces Alto Tenor Timbales Percusin Bombo Flauta Viento-madera Clarinete Trompeta Metal Trombn Tuba Violn Cuerda Chelo Hz 16 32 64 125 250 500 1k 2k 4k 8k 16k
Tabla 37: Rango frecuenciales de instrumentos
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Para dotar el estudio de grabacin de micrfonos se han elegido los siguientes micrfonos: - PGDMK6 Drum Mic Kit (Shure) Es un kit de micrfonos preparado para la grabacin de bateras. Los micrfonos pueden ser utilizados independientemente para captacin de cualquier otro instrumento percusivo. El kit est formado por los siguientes micrfonos:
Micrfono PG52.
Dibujo 66: PGDMK6 Drum Kit
Es un micrfono dinmico cardioide sintonizado especialmente para captar golpes de bajas frecuencias. Su patrn polar cardioide recoge el mayor nivel sonoro en su parte frontal y algn sonido de los laterales. Adems de captar elevados niveles de presin sonora sin distorsionar su montura anti-vibratoria reduce el ruido durante su manejo. Est diseado especialmente para la captacin de bombos.
Dibujo 67: Mic. PG52
Micrfono PG56. Tres micrfonos dinmicos de patrn cardioide, al igual que el anterior capta la mayor parte del sonido es su parte delantera y algo por los lados. Al ser micrfonos diseados especialmente para la captacin prxima de batera ofrecen poca distorsin a niveles de presin sonora elevados y monturas antivibratorias. Estos tres micrfonos se utilizan para la captacin de timbales, caja, congas, etc.
Micrfono PG81. Par de micrfonos de condensador de patrn cardioide. Por el hecho de ser un micrfono de condensador ofrece una respuesta ms plana y sensible que los anteriores. La cpsula de condensador tiene un diafragma sensible y liviano que captura fcilmente los matices del sonido en forma precisa. Al igual que los anteriores ofrece una montura anti-vibratoria para reducir el ruido en el manejo. Son utilizados como par estreo para la captacin de platillos y charles, del mismo modo que pueden captar otros instrumentos como guitarras o instrumentos con poca componente frecuencial baja.

SM58 micrfono vocal (Shure). Este micrfono al igual que el siguiente, el SM57, son dos de los micrfonos mas conocidos de la compaa shure, y que se pueden encontrar en casi cualquier estudio de grabacin. Su relacin calidad precio los hacen dos de los micrfonos ms comunes tanto en estudio como en sonido en directo. Este legendario micrfono est sintonizado para acentuar la calidez y la nitidez de vocalistas principales y coros. Es un micrfono dinmico unidireccional cardioide. Su robusto diseo, con rejilla de acero y estructura anti-vibraciones lo hacen resistente a golpes y a ruidos de manejo.
Dibujo 70: Mic. SM58
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SM57 micrfono para instrumentos (Shure). Otro clsico de shure. Es un micrfono dinmico unidireccional (cardioide) diseado para la captacin de instrumentos y tambin de voces. Puede ser usado tanto en refuerzo sonoro como en grabaciones en estudio. Su patrn cardioide asla la fuente principal y a la vez minimiza el ruido de fondo. Es ideal para la captacin de vientos y voces, adems de poder ser utilizado como par estreo par bateras y cajas.
Dibujo 71: Mic. SM57
MD 441-U (Sennheiser). Es la pareja ideal para el SM57 para la grabacin de instrumentos de cuerda. Es un micrfono de bobina con resultados muy parecidos a los de condensador, con patrn de directividad super-cardioide. Presenta una respuesta precisa y una baja distorsin ante niveles altos de presin sonora.
Dibujo 72: Mic. MD 441-U
M150 tube (Neumann). Este micrfono de la casa Neumann es un rediseo del clsico M50. Es un micrfono ideal para grabaciones de orquesta o instrumentos de cuerda. El M150 toma muchas caractersticas del M50. Bajo nivel de ruido propio, cpsula y membrana de titanio, con 12mm de dimetro del diafragma. A bajas frecuencias se comporta totalmente omnidireccional con un patrn de directividad perfectamente circular, en medias y altas el patrn se estrecha. Es un micrfono ideal para grabaciones estreo, 5.1 o 7.1.
Dibujo 73: Mic. M150 Tube
- Series 180 (Neumann). Esta serie consiste en tres micrfonos miniatura compactos con patrones de directividad que satisfacen las necesidades ms comunes en estudios de grabacin. Debido a su construccin mecnica optimizada y consciente omisin de modularidad, que en la mayora de los casos no es necesaria, los micrfonos de la serie 180 son perfectos en relacin calidad-precio para un sonido Neumann. Los tres micrfonos de la serie son el KM183 omnidireccional, el KM184 cardioide y el KM185 hipercardioide.
Para comenzar a trabajar en el estudio, ser suficiente con este equipamiento de micrfonos, pudiendo atender la mayora de las necesidades a la hora de grabar . Conforme el estudio de grabacin empiece a trabajar, tanto el equipamiento del estudio de grabacin como la sala de control debern ser ampliados para poder ofrecer una mayor calidad de equipamiento y una mayor diversidad en cuanto a equipamiento y sonidos conseguidos.
Dibujo 74: Mics. Series 180
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Para poder comunicar estudio de grabacin y control, sern necesarias mangueras de conexin que vayan desde el estudio de grabacin, bajo la estructura flotante para evitar comunicacin area entre salas tcnicas (como seran agujeros en las paredes de las salas), hasta la consola de mezclas de la sala de control, tambin, por debajo de la estructura flotante de sta. Lo ideal sera tener dos cuadros de conexin en el estudio de grabacin, uno en la parte frontal del estudio y otro en la parte trasera, para evitar largas tiradas de cables dentro del estudio, y con posibilidad de conexiones XLR y Jack. Para una mayor facilidad en el conexionado en la sala de control, en lugar de tener todos los cables a travs de un agujero o algo similar, en el lado de la sala de control estara un panel similar a los del estudio de grabacin, y de ah con cables de corta tirada se conectara a la consola. Existen empresas que proporcionan este tipo de material con la configuracin necesaria para cada caso.
Dibujo 76: Paneles conectores
Dibujo 75: Diferentes configuraciones de paneles conectores
Para el caso que ocupa este proyecto, sera necesario un par de paneles, uno para la parte posterior y otro para la parte frontal como ya se ha mencionado. La consola de la sala de control en principio tiene 24 entradas XLR y otras 24 entradas estreo jack, aunque puede ser ampliada con tarjetas ampliables. En un inicio se trabajara con las 24 entradas principales y conforme el estudio arranque en su trabajo, si fuera necesaria una ampliacin se podra efectuar. Por lo que se colocarn mangueras tales que cada panel de conexiones (frontal y trasero) estuviera dotado de 12 entradas XLR y 6 entradas jack estreo, ya que instrumentos como bajos elctricos con cajas de inyeccin utilizan este tipo de conector, adems de pedales de efectos, auriculares y otros accesorios. Para el lado de la sala de control el panel estara dotado de mayor nmero de conexiones para evitar obras en caso de ampliacin en las entradas de la consola, con 64 salidas XLR y otras 24 jack estreo sera suficiente. Los paneles estaran localizados en las paredes a una altura de 0,5 metros o un poco ms elevadas para facilitar su conexionado sin tener que agacharse demasiado, como sera el caso si estos estuvieran en el suelo. Los paneles de conexiones quedaran as:
SALIDAS ESTUDIO DE GRABACIN
ENTRADAS SALA DE CONTROL
Dibujo 77: Entradas/salidas-Grabacin/control
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1.3.5.2.c. Estudio de masterizacin

El material que llega al estudio de masterizacin es un material ya mezclado y grabado de la mejor manera posible, es en el estudio de masterizacin donde se trabajar con este material para conseguir darle un cuerpo y profundidad a la msica, una dinmica uniforme entre canciones y el retoque final deseado segn el estilo musical de la grabacin. Para conseguir realizar este proceso con xito, adems de un tcnico especializado en masterizacin (que es casi ms importante que los equipos disponibles) son necesarios una serie de equipos. Empezando por un conversor AD/DA y continuando por ecualizadores grfico y paramtrico, un procesador en dinmica (compresor, limitador, expansor), una puerta de ruido,... Estos equipos seran los principales para conseguir realizar una masterizacin, pero existen un gran nmero de procesadores que pueden dotar a las grabaciones de un sonido ms caracterstico como pueden ser sonidos valvulares, sonidos ms clidos segn el conversor utilizado, y tambin existen gran variedad de plug-in que podran simular procesadores analgicos y digitales a travs de un ordenador. El equipamiento del estudio de masterizacin constar de un ordenador MAC Pro, con el que se podr trabajar a nivel de software, reproduccin y almacenamiento, y dos unidades diferentes de masterizacin, una que constar de la unidad Mastering6000 de TC-electronics, que es una estacin de trabajo completa y otro mdulo de masterizacin formado por distintas unidades, ecualizador, compresor, expansor,... adems de dos unidades reproductoras/grabadoras, una unidad CD y una unidad DAT para poder masterizar cualquier material sea cual sea su soporte fsico. Ordenador MAC Pro (Apple) Proporciona la potencia multincleo de los procesadores Xeon de Intel, el procesador Xeon de ncleo cudruple ms rpido de Intel. 3TB de almacenamiento distribuidos en 4 discos duros de 750GB y hasta 16 GB de RAM DDR2 a 667MHz con memoria intermedia y correccin de errores, ofreciendo capacidad, velocidad y fiabilidad. Unido al ordenador para conseguir la resolucin de audio necesaria se conectara la interfaz Delta 1010 de M-Audio.
Dibujo 78: Mac Pro
Dibujo 79: Delta 1010
Delta 1010 ha sido diseado para satisfacer las necesidades de los usuarios, ya sean profesionales o semi-profesionales. Ofrece mltiples entradas que permiten la grabacin simultnea de varias pistas y disponen de un sistema de monitorizacin con latencia cero. Sus mltiples salidas analgicas simultneas permiten enviar pistas de audio o sintetizadores/samplers virtuales hacia una consola de mezclas o conectarse directamente a un sistema surround de hasta 7.1 canales. Las salidas analgicas permiten asimismo monitorizar durante la mezcla o la transferencia de seales digitales a travs de S/PDIF. Adems su diseo rack permite un uso ms fcil del dispositivo.
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Para el trabajo mediante software en el ordenador el software de edicin WaveLab ofrece un rpido procesado y una manera fcil de trabajo. Al estar especializado en edicin de audio y no en produccin, sus algoritmos estn optimizados para esta funcin, trabajando ms rpido y eficaz que otros programas menos especficos en sus funciones. Reproductor/grabador de CD RW2000(TASCAM)
Grabador de CD diseado para uso profesional. Incluye un buffer de RAM para asegurar marcas de identidad propia sin dao de clipeo al comienzo de las canciones y el cdigo Dibujo 80: CD RW2000 SCMS puede ser configurado en el men de usuario. El ajuste de ganancia digital permite ajustes en el nivel de boost sin tener que volver a la fuente digital. Reproductor/grabador DAT D-15(FOSTEX)
El grabador DAT D-15 viene con una memoria interna de 8Mbits para un arranque instantneo del dispositivo, RAM scrub y RAM repeat con precisin de 1ms para preescuchas con avanzadas tecnologas. Esta facilidad es a su vez utilizada para proporcionar la vari-speed simulada requerida para Dibujo 81: DAT D-15 hacer posible un transporte DAT lineal para realizar la sincronizacin cuando se instale la carta de expansin del cdigo de tiempos. Ofrece un diseo ergonmico del panel frontal claro y conciso ofreciendo paneles luminosos multifuncin para medir los niveles de pico, con 7 modos (5 escalas de tiempos diferentes mas un non-hold y permanente.) Mastering6000 (TC electronics) Mastering 6000 tiene la capacidad de ajustar y controlar herramientas en tiempo real actuando tambin como jitter inmune mejorando el trabajo de otros equipos en el estudio. El System 6000 bsico est formado por una unidad central o Mainframe, una CPU remota y un TC Icon. La CPU y el TC Icon remotos han de ser entendidos como un solo elemento ya que la CPU es necesaria 132
Dibujo 82: Mastering 6000
para usar el TC Icon remoto. Del mismo modo que se puede controlar el System 6000 con la versin fsica del TC Icon, tambin puede controlarse el sistema por medio del programa editor TC Icon que funciona tanto en PC como en Macintosh. Esta estacin de trabajo incluye un procesador en dinmica de cinco bandas para seales estreo con capacidad para procesar bandas individualmente. El limitador BrickWall actualizado, utiliza muestreos internos para el control de picos y combatir distorsines y fatiga auditiva. No importa el formato de datos, el limitador deja la seal intacta siempre y cuando los niveles no superen el limite establecido por el threshold. Mastering 6000 tambin viene con MD3 y MD5.1, un limitador/compresor /expansor de tres bandas para seales estreo y multicanal 5.1. Para completar la estacin de trabajo la matriz monitor multicanal incluye conversin de formatos, tiempos de alineamiento, calibracin de altavoces y control de bajos.
Ecualizador grfico FCS960 (BSS) Es un ecualizador grfico de 30 bandas construido en modo dual intermutable entre filtrado normal y fino por canal. Los filtros de Q constante son controlados por faders de 45mm. Tambin incluye filtrado paso alto seleccionable, control de ganancia y entradas y
Dibujo 83: Ecualizador grfico FCS960
salidas balanceadas electrnicamente.
DBMAX (TC electronics)
Es un maximizador de nivel y procesador de mejora del audio. Presenta una alta resolucin y alta tasa de muestreo en Dibujo 84: Maximizador DBMAX procesamientos de distorsiones no deseadas y fatiga de la escucha. Las cinco bandas de DBMAX puede combinar control automtico de ganancia, dinmica y mejora esttica del estreo, ecualizacin dinmica y esttica y otras herramientas para maximizar el impacto del audio y la creacin de una firma sonora. Entradas y salidas estndar y AES/EBU balanceadas y no.
DPR 504, puerta de ruido (BSS)
Puerta de ruido de 4 canales. Cada canal est consta de filtro llave paramtrico con filtro de escucha, control de nivel y threshold, controles de Dibujo 85: Puerta de ruido DPR 504 RELEASE/HOLD, control de Attack auto y rpido y capacidad de unir dos canales. Incluye entradas/salidas balanceadas electrnicamente.
133
DPR-402 Dual Compressor/De-Esser/Limiter (BSS)
Es un compresor/limitador de 2 canales, de-esser de alta frecuencia y gran ancho de banda con limitador de picos, velocidad ajustable, programa Dibujo 86: Compresor DPR-402 para el control de dinmica y un completo sistema LED para el control de nivel de entradas/salidas. El equipamiento final del estudio de masterizacin quedara:
1038B 1 XLR
1 XLR PS400 1 XLR
1 XLR 1038B
2 XLR 2 JACK-2 XLR
MAC PRO MONITOR 6 DBMAX 25 PIN DSUB-XLR MONITOR 6
2 XLR
100-240V AC DPR-402 Dual Compressor/De-Esser/Limiter
2 XLR
CPU 6000 Tarjeta PCI DPR 504 2 XLR FCS 960 DELTA 1010 2 XLR ICON Multicable 36PINS
2 XLR-2 JACK DAT D-15 CD RW2000
2 XLR
Grfica 23: Conexionado del sistema de masterizacin
De esta manera se puede trabajar tanto desde el icon del mastering6000 o desde el ordenador Macintosh trabajando a travs de las unidades independientes, ecualizador grfico, compresor, puerta de ruido y el maximizador. Las entradas/salidas del M6000 son configuradas desde el software de la unidad icon, pudiendo ser utilizadas como entradas/salidas segn la configuracin deseada y realizando envos entre ellas. De esta manera podemos reproducir el material sonoro a travs de los monitores tanto desde el Mastering6000 como desde el rack independiente, aunque los monitores estn conectados a las salidas del M6000. Todas las conexiones se realizan mediante conectores XLR exceptuando las del interfaz DELTA1010 que tiene conexiones JACK.
134
1.3.6. Adecuacin de la sala de control para mezclar sonido multicanal, configuracin 5.1
1.3.6.1. Introduccin al sistema 5.1
El sonido multicanal tiene sus inicios en los aos 30 pero an as est emergiendo como el primer formato para grabacin sonora. En la actualidad el sonido multicanal se ha forjado como el estndar para la grabacin sonora en cine, est empezando en el campo de la televisin digital y poco a poco consolidndose como otra opcin de produccin musical. En los aos 30, la banda sonora de una pelcula era reproducida en mono o en varios altavoces mono detrs de la sala. Hoy en da esa experiencia ha cambiado. En una sala de cine moderna, el sonido proviene de todas direcciones, conocido como sonido envolvente o sonido Surround. Una de las primeras producciones en incorporar sonido envolvente fue Fantasa (Walt Disney, 1941). En ese entonces, se hicieron grabaciones separadas de cada sector de la orquesta y luego se mezclaron a travs de 4 pistas de audio ptico analgico. Tcnicamente, el concepto de "Sonido Surround" fue acuado por Dolby Laboratories el ao 1982, cuando lanzan el "Dolby Surround Sound" como primer sistema de sonido envolvente para cine. Hoy por hoy, tambin muchos equipos de audio poseen sistemas de sonido multicanal e incluso existen videojuegos preparados para este sistema; en definitiva, esta tecnologa resulta comn en la actualidad. El sistema conocido como 5.1, es un sistema multicanal regulado por la norma ITU-R BS 775 de la UIT (Unin internacional de Telecomunicaciones), que hace referencia a un sistema estreo 3/2 con tres canales frontales L, C y R (izquierda, centro y derecha) y dos canales traseros Ls y Rs (izquierda surround y derecha surround). Opcionalmente contempla la posibilidad de extender la reproduccin de bajas frecuencias con la adicin de un sexto canal independiente a tal efecto. La compatibilidad con sistemas con un menor nmero de canales est asegurada pudiendo ser reproducido en sistemas estreo a travs de los dos canales frontales. sta norma regula igualmente la disposicin ideal de todos los altavoces para una escucha ptima, estableciendo una circunferencia imaginaria, grfica 23 , en la que el oyente se situara en el centro, teniendo en frente los 0. Los altavoces se distribuyen de manera que el altavoz L est en -30 sobre la lnea de la circunferencia, el C en 0, el R en +30 (L y R forman un ngulo de 60 y un tringulo equiltero entre ellos y el oyente, como en el caso de una configuracin estreo) y los Ls y Rs en -110 y +110 respectivamente. Esta situacin con el oyente situado en el centro (sweet pot o punto ptimo) permite que reciba los sonidos desde altavoces que estn situados a la misma distancia, con lo que no percibir retardos ni desfases entre las seales que reproducen los distintos transductores. La altura de todas las cajas debe ser la misma que a la que se encuentra la cabeza del oyente. Normalmente el subwoofer, que no aparece en el esquema de arriba, se coloca en una esquina ya que de esta manera el suelo y las dos paredes que forman la esquina serviran de reflectores aumentando la salida de graves. De este modo se disminuye el movimiento necesario del cono para conseguir una respuesta plana.
135
Grfica 24: Distribucin 5.1, norma ITU-R BS775
Para acabar la introduccin mencionar que son dos los formatos de sonido 5.1 del mercado: el Dolby Digital y el DTS (Digital Theater System) cuya diferencia principal es la manera de codificar los canales. Como resultado de esta codificacin se obtienen diferentes tasas de transferencia de datos por segundo, punto a favor del DTS. A favor del Dolby Digital resear su universalidad en todos los DVDs comerciales. Tanto un sistema como el otro tienen formatos superiores como evolucin de los anteriores, en los que se aade un canal ms, hasta el 6.1, que alimenta al altavoz que se situara en posicin central trasera. Se trata de un canal virtual ya que no se corresponde con un canal de audio independiente, si no que se genera a partir de la informacin de los canales Ls y Rs, en el momento de la decodificacin del audio del DVD por parte del receptor. Son los formatos conocidos como Dolby Digital EX y DTS Extended Surround (DTS-ES), con los que se conserva la compatibilidad ascendente.
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1.3.6.2. Monitorizacin
Una de las principales diferencias entre sistemas 5.1 para msica y los utilizados para sistemas de reproduccin home-theater son los altavoces utilizados en la posicin de surround. El fin de la reproduccin surround en cine es dotar de este tipo de reproduccin a grandes audiencias. De todos modos tanto en en produccin musical en 5.1, como en cine, los altavoces de surround son usados para emplazar sonidos en distintas posiciones. Una precisa reproduccin requiere en este caso altavoces direccionales con todas las caractersticas que los altavoces frontales. Es recomendado usar altavoces lo mas direccionales posibles de manera que se pueda conseguir el mejor control de nivel, timbre y localizacin de la imagen. Es recomendable que los cinco altavoces, L, C, R, Ls y Rs sean similares en los siguientes parmetros, lo que no significa que todos los altavoces que cumplan estos criterios sern los ideales para este propsito. Parmetro Amplitud/ Respuesta en frecuencia Diferencias entre altavoces ndice de directividad Distorsin no lineal Retardo Rango dinmico Nivel mximo (1m de distancia) SNR Condiciones 20Hz - 20kHz +/-10 Horizontal +/-30 [250Hz - 2kHz] 250Hz - 16kHz <100Hz >100Hz t Leff max Lnoise
Tabla 38: Criterio para los altavoces de un sistema multicanal
Valor 4dB Desviacin 0, 3dB Desviacin 0, 4dB 0,5dB 8dB+/-2dB -30dB (=3%) -40dB (=1%) 10s >112dB 10dBA
Altavoces frontales
En lugar de una pareja de altavoces, ahora se tiene tres altavoces frontales en lnea. Hacen la misma funcin que los altavoces convencionales estreo izquierdo y derecho pero proporcionando una imagen frontal ms real. Si no pueden ser del mismo modelo, el altavoz central tendra que ser lo ms parecido a la pareja de frontales o, en su defecto, de uso especfico como central. Hay que tener en cuenta que el canal central se usa, sobre todo, para dar cuerpo al dilogo y ha de ser un producto de buena calidad. Los altavoces tienen que estar a la misma altura y distancia del oyente, con el centro acstico en el plano horizontal, esto es, a la altura de la cabeza. Si el altavoz central no est a la misma distancia, porque se tenga que posicionar arriba o debajo de un monitor de vdeo, tendramos que inclinarlo en un sentido u otro para que el tweeter (altavoz de agudos) est en la posicin ms cercana a esa lnea 137
horizontal. Podemos usar el tiempo de retardo (time delay) para evitar dispersiones innecesarias. Los altavoces frontales tienen que tener la misma polaridad acstica o sea, han de estar en fase dentro de la cadena monitor / altavoz. En una mezcla estreo slo hay una forma de obtener una imagen sonora centrada: mezclando las seales de los canales izquierdo y derecho a partes iguales. En un sistema multicanal, hay tres formas de hacerlo y cada una tiene sus ventajas e inconvenientes: Crear una imagen central fantasma, como en estreo. La imagen fantasma central es buena pero vara dependiendo de la posicin de escucha y, adems, el timbre sonoro es distinto debido a ese posicionamiento con respecto al altavoz. Usar el canal central como tal. El altavoz central como tal crea una imagen sonora central estable desde cualquier punto de escucha. Esta es la mejor opcin. Usar los tres canales centrales igual o de forma variable . Combinando los tres altavoces frontales, podremos controlar la anchura y profundidad sonora, reforzndolos por medio de la inclusin de nuevas seales de audio, bien en el altavoz central, bien en los laterales izquierdo o derecho. El problema es que al aadir esa nueva seal, interacta sobre los otros altavoces, entrando en conflicto y haciendo que la mezcla no sea correcta perdindose la imagen central verdadera.
Altavoces surround
En la medida de lo posible, los altavoces surround han de ser iguales en calidad que los altavoces frontales. Caso contrario, podemos elegir altavoces ms pequeos pero, a ser posible, de la misma familia o serie del fabricante. Los altavoces surround y frontales tienen que estar equidistantes y alineados con respecto al punto de escucha, pudindose ajustar los tiempos de retardo en caso de que sea necesario. Adems, tienen que estar en fase entre ellos y con los altavoces frontales. La mezcla de los canales surround es una nueva dimensin a tener en cuenta. No se debe aplicar excesos sonoros al campo sonoro posterior, para evitar problemas psicoacsticos relacionado con retardos y reflexiones indeseadas.
Subwoofer
Se diferencias dos propsitos distintos para el subwoofer en los sistemas 5.1. Uno implica la reproduccin de la informacin por canal de los efectos de las bajas frecuencias, el canal LFE y el otro la reproduccin del contenido de frecuencias bajas desde el resto de canales, llevado a acabo por el bass management. El canal LFE (Low Frecuency Effect), .1, requiere al menos un altavoz de subgraves en la lnea de monitorizacin. Es igualmente importante incluir uno o ms altavoces de subgraves si nuestro sistema de altavoces no es capaz de reproducir todo el espectro de bajas frecuencias de nuestra pista de audio o grabacin de msica. Los sonidos graves de cada uno de los canales que no se pueden reproducir por los altavoces principales, se redireccionarn a los altavoces de subgraves. Es importante una correcta integracin del altavoz de subgraves con los altavoces principales para asegurarse una respuesta de frecuencia amplia, suave e uniforme con todos los altavoces. El canal LFE es una seal independiente limitada en frecuencia y creada por el ingeniero de sonido durante la mezcla e introducida en el conjunto sonoro. Un filtro pasa bajo entre 80 y 120 Hz en el codificador de Dolby Digital o DTS limita su uso a las dos octavas audibles inferiores. La seal de subgraves la crea el propio descodificador, basndose en el uso de filtros de graves, 138
dependiendo del tipo de altavoces que se usen. Una seal de subgraves puede contener sonidos graves de cualquier canal o combinacin de canales. Si no se dispone de altavoz de subgraves, los sonidos graves, incluyendo el canal LFE, se redireccionarn, generalmente, a los altavoces frontales izquierdo y derecho.
Grfica 25: Direccionamiento de seales, sistema 5.1
Otro beneficio del uso del canal LFE es, en el caso de seales graves como explosiones, que los sistemas de altavoces convencionales no son capaces de manejar, el altavoz de subgraves lo reproducir sin aparentes problemas, ya que el procesador habr tratado de forma correcta esa seal. El bass management es un sistema de filtros que normalmente incluye un filtro paso alto por cada altavoz (frontales izquierdo y derecho, centro y los dos surround), el correspondiente filtro paso bajo para la salida del subwoofer, una funcin de redireccionamiento de las frecuencias bajas por debajo de la frecuencia de corte de los filtros paso alto de los monitores principales y un limitador de niveles de pico de graves. Desafortunadamente el sistema de redireccionamiento de las frecuencias bajas no es en absoluto perfecto y pueden ocurrir dos casos: 1. Que el sistema est dotado de grandes monitores frontales, monitores surround y central pequeos y ausencia de subwoofer. En este caso las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte del filtro del monitor central y los monitores surround junto con el canal LFE alimentan a los altavoces frontales como muestra la figura.
Grfica 26: Direccionamiento frecuencias bajas, 1
2. Sistema formado por monitores frontales, central y surround pequeos y subwoofer. En este segundo caso todas las frecuencias por debajo de la frecuencia de corte de los filtros paso 139
alto de los monitores frontales, central y surround, junto con el canal LFE alimentan la salida del subwoofer.
Grfica 27: Direccionamiento frecuencias bajas, 2
A veces los controladores ofrecen la posibilidad de redireccionar las frecuencias bajas de los monitores pequeos a la salida del subwoofer y a los monitores de mayores dimensiones del sistema, lo que generalmente es una opcin errnea debido a que los monitores grandes interferirn con los graves del subwoofer. Por lo que la mejor opcin es enviar las bajas frecuencias de los monitores pequeos al subwoofer solamente.
140
1.3.6.3. Condiciones acsticas de la sala de control para sonido multicanal

En trminos de aislamiento acstico, una sala de control tanto para grabacin/reproduccin estreo como para configuraciones 5.1 debe tener el aislamiento necesario para conseguir un ruido de fondo conforme a la curva NC-20 (vase punto 5, pgina 48), con lo que para realizar la ampliacin de la sala de control para sistemas 5.1, respecto a aislamiento acstico, no ser necesario realizar ninguna reforma. Respecto al acondicionamiento acstico, existen significantes diferencias entre los ambientes necesarios para produccin estreo y multicanal, ya que mltiples altavoces en diferentes posiciones pueden afectar a factores bsicos de la sala como la geometra y el tamao ptimos de sta, equipo necesario, etc, aunque algunos puntos coinciden con el diseo del control como se comprobar ms adelante. A la hora del diseo de la sala de control se deben evitar grandes paredes reflectivas, la colocacin de puertas visores y equipamiento deben de interferir lo mnimo posible en la posicin de los altavoces y combinar tanto difusores, reflectores y paneles absorbentes para conseguir una cada suave del tiempo de reverberacin, aunque estos puntos son de difcil y costosa solucin una vez la sala de control se ha diseado y construido para produccin estreo. De todos modos la sala de control diseada combina difusores, reflectores y material absorbente como se recomienda y la puerta se encuentra al fondo de la sala de control, con lo que no interfiere demasiado en la respuesta de los altavoces. A continuacin se muestra una tabla ilustrativa de las caractersticas principales que se recomiendan para una sala para la grabacin/reproduccin de sonido multicanal. Esta tabla se puede encontrar en la norma ITU-R BS.1116 y EBU Rec.R22. rea 19,97-59,92 m2 Forma Simetra Proporciones Rectangular o trapezoidal Simtrica respecto al altavoz central 1,1x(w/h)< l/h <4,5x(w/h)-4 l/h < 3 w/h < 3 Tm = 0,3 x (V/100m3)1/3 Alta
RT Difusin
Control de reflexiones -15dB inferiores a la onda tempranas directa en los 15ms iniciales Ruido de fondo NC-20
Tabla 39: Caractersticas acsticas de salas para reproduccin multicanal
Segn los valores expuestos en la tabla se obtiene la siguiente evaluacin de la sala de control: Las dimensiones de la sala de control son las siguientes:
141
CONTROL ALTURA ANCHO LARGO REA VOLUMEN 3,5 m 4,9 m 6,6 m 34,3 m2 120 m3
Tabla 40: Dimensiones de la sala de control
El rea de la sala de control est dentro de los valores dados como recomendados en la tabla, adems de su forma. Como se puede comprobar en el plano 6 (pgina 49) la sala de control presenta una forma rectangular.
La simetra tambin se cumple, ya que esto era una de las caractersticas que se buscaban a la hora del diseo de la sala de control.

Las proporciones de las dimensiones de la sala segn la tabla deben de cumplir lo siguiente: 1,1x(w/h)< l/h <4,5x(w/h)-4 l/h < 3 w/h < 3
l/h = 6,6/3,5 = 1,88 < 3, se cumple. w/h = 4,9/3,5 = 1,4 < 3, se cumple. 1,1 x (1,4) < (1,88) < 4,5 x (1,4) -4 => 1,54 < 1,88 < 2,3 cumplindose la ltima proporcin. El tiempo de reverberacin medio debe ser igual a 0,3 x (V/100m3)1/3, siendo Tm = 0,32s. Observando los datos del tiempo de reverberacin de la sala de control en la pgina 82, se puede comprobar que tanto T30 como T15 tienen un valor de 0,36s y 0,34s respectivamente, bastante aproximado al recomendado por la norma. Difusin (vase pgina. 78, diseo de la sala de control), uno de los principales puntos a la hora del diseo de la sala de control, fue dotarla de una alta difusin en su parte trasera, con lo que este punto queda tambin cumplido.
Control de las reflexiones tempranas. Al igual que el punto de difusin, ste era otro importante punto a conseguir en el diseo de la sala de control (vase ecograma de reflexiones tempranas, pgina. 79). En los primeros 15ms las reflexiones son 15dB inferiores al sonido directo.
Ruido de fondo. Como ya se coment un en la pgina anterior, est punto est cumplido.
Una vez se ha evaluado el recinto conforme a lo expuesto en la tabla, se puede decir que acsticamente no se necesita ninguna remodelacin para ampliar la sala de control a sistemas multicanal. La nica posible reforma sera realizar el control con mayores dimensiones, con el fin de conseguir un mayor volumen en la sala y as una mejor difusin y distribucin del sonido procedente de los 6 altavoces, pero esta reforma se hace imposible, pues conllevara una completa remodelacin del estudio en general.
142
1.3.6.4. Propuesta de ampliacin de equipamiento de la sala de control para sistemas 5.1

Una vez se ha comprobado que la sala de control no necesita ninguna reforma en trminos acsticos, se dispone a disear la colocacin de los monitores para conseguir el sistema 5.1. Como se coment en prrafos anteriores, a la hora de la eleccin de los monitores para esta causa es preferible elegir monitores de la misma marca, y que todos tengan unas caractersticas similares para evitar problemas de retardos o incompatibilidad de impedancias o sensibilidades que pueden afectar de manera negativa el rendimiento de los altavoces. Se ha elegido como sistema de monitores 5.1 la serie LSR4300 de JBL. Este sistema est formado por 5 altavoces LSR4328P. Es un monitor biamplificado con un cono de graves de 8 y un tweeter de 1, con amplificadores de 120 y 70W, respectivamente y que se aprovecha de los beneficios de tres tecnologas propias de JBL, como son el LSR (Lineal Spatial Reference), que busca el garantizar una escucha plana dentro de una ventana relativamente grande (30 en horizontal y 15 en vertical), el RMC (Room Mode Control) de segunda generacin, con el que adaptar la respuesta del monitor a la sala donde se ubique, y el protocolo de intercomunicacin de todos los monitores, llamado HiQnet. Se pueden interconectar entre s hasta ocho cajas en una sala, mediante cables de red ethernet estndar RJ45, puenteando de una caja a otra y colocando las dos terminaciones en los extremos. Una vez conectadas las cajas entre s, e indicando que situacin ocupa cada caja en la configuracin se puede ejecutar el RMC y comprobar de forma automtica que las cajas aplican una correccin de ecualizacin para Grfica 28: Monitor LSR4300 adaptarse a las imperfecciones de la sala y corrigen los volmenes parciales de cada monitor. Adems todo el sistema puede ser controlado a travs de un mando a distancia, pudiendo acceder a todas las opciones de configuracin que permiten las cajas (roll-off de graves, atenuacin de graves y agudos, funcin DIM, curvas de EQ personalizadas...) y lo que es ms puede ser conectado va USB a un ordenador que mediante un software especfico suministrado por JBL (Control Center Software) permite gestionar todo desde l. Aparte de los cinco monitores LSR4328, que ocupan las posiciones frontales y traseras, el sistema se competa con un subwoofer Grfica 29: Subwoofer de la misma familia, el LSR4312SP. Se trata de un subwoofer LSR4328 autoamplificado (450W) con un cono de 12 con motor de neodimio y cono de polmero de papel, con una respuesta en frecuencia desde los 27Hz a los 250Hz, un crossover digital asociado al bass management seleccionable a 50, 80 120 Hz, y de 4 orden (24dB/octava). El panel trasero presenta todas las entradas y salidas analgicas y digitales de audio, los dos conectores RJ45, una conexin USB, un conmutador para la seleccin de nivel de entrada y un interruptor para incrementar la ganancia en 10dB del subwoofer. Estas entradas/salidas que tiene el LSR4312SP son debida a que aqu es donde se gestiona el bass management, de manera que las seis seales que enviamos al sistema de monitorizacin pasan por esta unidad, y de ah a cada uno de los monitores correspondientes. De este modo se puede tener una referencia de como sonar el material en un equipo domstico, simplemente activando y desactivado el modo bass management desde el mando a distancia, evitando as la colocacin de nuevos altavoces 143
para escuchar el campo cercano.
144
1.3.6.5. Distribucin final en la sala de control.

La distribucin de los monitores en la sala de control quedara de la siguiente forma:
C L
LFE
30 30 110
Ls
Rs
0.5431 C L 1.1506
LFE
0.8364
R 1.3379
2.2253
3.5696
2.2569
2.2569
2.2569
Ls
Rs
Plano 7: Distribucin de la sala de control para sistema 5.1
Se han eliminado el par de reflectores laterales a la altura del tcnico (ver pgina. 68) ya que al existir los tres nuevos monitores, central y los dos surround, interfieren negativamente en las seales de los 5 altavoces. Al igual que el sistema de monitores de campo cercano elegido para la sala de control, el hecho de ser monitores autoamplificados elimina equipo necesario en la sala de control, reduciendo ruido de amplificadores y espacio necesario.
145
146
1.3.7. Conclusiones
El principal objetivo en la realizacin de este proyecto era conseguir un conocimiento ms profundo acerca del funcionamiento de estudios de grabacin, tanto en trminos acsticos, ergonmicos y electroacsticos a travs del diseo y realizacin de un estudio de grabacin que ofrece grabacin, produccin y masterizacin a niveles profesionales. Adems en este proyecto se recoge una informacin amplia y detallada acerca de los estudios de grabacin. En Espaa, exceptuando estudios de grabacin de gama muy alta en Madrid, Barcelona y Pas Vasco (donde existen estudios de grabacin de ensueo), donde el precio por sesin es muy elevado, existe un vaco respecto a la acstica en el resto de estudios que se denominan profesionales, tanto en aislamiento como en acondicionamiento. Y ste es un punto muy importante en este campo, como he recalcado a lo largo de todo el proyecto. Sin un ambiente acstico correcto, la grabacin puede resultar un desastre por muchos medios de que se disponga en el estudio en cuestin. Muchas veces esto es debido al precio del suelo en las ciudades, que debido al ajuste de presupuestos, no se dispone de dinero suficiente y al disponer de espacios reducidos, es muy difcil crear el espacio acstico deseable. La tendencia en Espaa (segn empresas especialistas en el campo de aislamiento y acondicionamiento acstico y propias experiencias), es la de disear y construir estudios de grabacin de dimensiones ms reducidas que el estudio que he expuesto, con salas de control de 20m2 , pero esto no significa que ese sea el camino correcto para la realizacin de este tipo de proyectos. Si se quiere ofrecer un servicio de calidad y profesionalidad para cualquier banda que quiera realizar una grabacin, habra que centrarse ms en este punto. El presupuesto que se obtiene en la parte de aislamiento y acondicionamiento de este proyecto (62.828,01 ), est claro que hay que realizar una inversin considerable para conseguirlo pero aun as es totalmente viable y los resultados a largo plazo sern muy satisfactorios, tanto para el estudio como para sus clientes. Este es un punto fundamental en este Proyecto Fin de Carrera. He visitado muchos estudios de grabacin, tanto en Espaa como en mi estancia en Portugal, y la inmensa mayora de ellos podan estar dotados de un gran equipamiento para cualquier tipo de grabacin, pero en el aspecto acstico todos tenan fallos tanto de diseo, como de espacialidad y acondicionamiento, cuyos errores una vez el estudio est en funcionamiento, son casi imposibles de solucionar, y a pesar de ello, el precio por hora de estudio no era en absoluto barato. El estudio de grabacin que he realizado cumple muchos criterios respecto a espacialidad del recinto, obteniendo un sala de control de 34,3 m2 (aunque controles grandes se consideran >40m2 ) y un estudio de grabacin de 61,6 m2, que aunque tampoco se considere un estudio grande (>80m2), no es normal encontrar estudios de este tamao. Estudios como Pig Estudios (Granada), Cosmos (Valencia) o Gravisom y Sinal26 (Lisboa) no se acercan a las dimensiones del estudio que he presentado. Por supuesto no se puede comparar un estudio situado en el centro de Valencia con el que se presenta en este proyecto en un pueblo situado a 150km de Valencia, pero a pesar de ello, creo que si se ofrece un recinto espacioso y cmodo, como el que se presenta y con una acstica cuidada, exenta de ruidos externos, a un precio parecido al que puedes ofrecer en el centro de Valencia por un estudio mnimo, no faltaran bandas musicales para grabar, sobre todo en Espaa, donde la cultura musical y el nmero de agrupaciones musicales es increble, por lo que habra que concederles estudios de grabacin acordes a ese nmero de clientes y cultura musical. 147
Otro punto importante que se ha resuelto con xito es la distribucin del estudio en el recinto del que se dispona. Se han cumplido en su diseo y distribucin la mayora de los puntos a seguir como: independizar todas las salas sin comunicacin directa mediante puertas entre ellas, tener fcil acceso a todas las salas del local, disponer de una gran sala de descanso donde los clientes pueden ser recibidos y descansar cmodamente con abundante luz natural. Est dotado de gran cantidad de huecos preparados para crear armarios donde guardar equipamiento que no se vaya a usar para as despejar en la mayor medida de lo posible las salas en las que se ha de trabajar. Adems se a cuidado la distribucin de manera que tanto armarios como oficinas y sala de descanso tengan adems de su utilidad normal una utilidad extra en forma de aislamiento respecto a viviendas colindantes. Para completar el proyecto, se propone un adecuacin de la sala de control para grabacin y produccin en formato 5.1. Sin un presupuesto muy elevado, 6.262,84 , se ha conseguido este objetivo satisfactoriamente. Es otra ventaja de tener grandes espacios. En una sala de control de reducidas dimensiones sera imposible conseguir una buena reproduccin de un sistema 5.1, cosa que no sucede en este caso.
148
149
1.3.8. Bibliografa
Libros Acstica en la edificacin,AENOR, Asociacin Espaola de Normalizacin y Certificacin (2002) (Normativas: UNE-EN ISO 140-4 (1999), UNE-EN ISO 140-5 (1999), UNE-EN ISO 717-1 (1997)) Carrin Isbert, A., Diseo Acstico de Espacios Arquitectnicos, Universitat Politcnica de Catalunya. (2003) Everest, F. Alston, Sound Studio Construction On A Budget, New York, McGraw-Hill (1997) Holman, Tomlinson, 5.1 Surround Sound: Up and Running, Boston, Focal Press (2000) Newell, Philip, Project Studios: A More Professional Approach, Oxford, UK, Focal Press (2000) Newell, Philip, Recording Studio Design, Oxford, UK, Focal Press (2003) Querol Noguera, Josep M., Aislamiento acstico en la edificacin. Proyecto, clculo, control tcnico y administrativo. Manuales profesionales-III. Colegio de aparejadores y arquitectos tcnicos de tarragona. (2003) Recuero Lpez, Manuel, Acstica de Estudios para Grabacin Sonora, IORTV (Instituto Oficial de RadioTelevisin Espaola) (1990) Recuero Lpez, Manuel y Gil Gonzlez, C., Acstica Arquitectnica, Madrid, Paraninfo (1993)
Revistas Auralex Acoustics, Total Sound Control Catalog (2006) ISP Msica, Instrumentos y Sonido Profesional. Produccin Audio, sonido e iluminacin profesional.
Proyectos Fin de Carrera Alcarria de La Fuente, Jaime Antonio, Curso de Acstica Arquitectnica con Software de simulacin: CATT v8.0, E.U. Politcnica de Cuenca, U.C.L.M. (2006) Gallego Gmez, Sergio, Proyecto de Acondicionamiento del Control de Grabacin del TeatroAuditorio de Cuenca, E.U. Politcnica de Cuenca, U.C.L.M. (2003)
150
Pginas Web www.acoustics101.com www.acusticaintegral.com www.alfasoni.com www.auralex.com www.auralexuniversity.com www.bss.co.uk www.dasaudio.com www.earpro.es www.fostex.com www.genelec.com www.hispalam.com www.ispmusica.com www.letusa.es www.m-audio.com www.magnetron.es www.microfusa.com www.neumann.com www.produccionaudio.com www.reflexion-arts.com www.sennheiser.com www.sesaudio.com www.shure.com www.tascam.com www.tcelectronic.com
151
152
2. Planos
153
Plano 1
154
Plano 2
155
Plano 3
156
Plano 4
157
Plano 5
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Plano 6
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Plano 7
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Plano 8
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Plano 9
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Plano 10
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Plano 11
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Plano 12
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Plano 13
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Plano 14
167
Plano 15
168
Plano 16
169
Plano17
170
Plano 18
171
172
3. Pliego de condiciones
173
1. Materiales constructivos.
Elementos horizontales:
Acustisol (Acstica Integral). Descripcin: Material aislante-amortiguante formado por una capa elastomrica y un sustrato compuesto por fragmentos de caucho especial para la construccin de suelos flotantes con las siguientes caractersticas: Caractersticas: Carga de trabajo: 100-500 Kg/m2. Carga ptima: 300 Kg/m2. Espesor: 8 mm. Peso: 5 Kg/m2. Mejora global vibraciones: 24 dB. Ruido de impacto: 29 dBA.
174
Studiofoam wedges 5,1cm (Auralex). Descripcin: Ofrece una elevada absorcin de sonido, reduciendo la creacin de ondas estacionarias y ecos indeseados. Tiene una gran durabilidad. Es usado en una amplia gamas de aplicaciones como salas vocales, salas de control, home theaters, etc.
Frecuencia Coeficiente de absorcin
125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz 0.11 0.30 0.91 1.05 0.99 1.0
NRC 0.8
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Madera vector(Amstrong). Descripcin: Paneles chapados de madera fabricados a base de fibra de madera de mediana densidad utilizados para la construccin de falsos techos. Sistema semi-oculto con perfilera vista de 24mm. La superficie puede ser lisa o perforada, con varias opciones de perforacin, los modelos perforados llevan un velo acstico en la parte posterior. La madera vector se instala con la tradicional perfilera vista de 24mm. Las placas pueden instalarse y desmontarse desde abajo sin tener que acceder al plenum. Una vez instalado, Madera Vector disimula el alma de la perfilera y deja a la vista una entrecalle de 6mm. Madera Vector necesita un espacio mnimo de plenum.
Caractersticas: Descripcin: Madera, liso, vector. Color: Arce US Dimensiones: 60x60x1,3cm (panel) Perfilera: 24mm RH%: 70 LR%: 39
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Tarima flotante de madera maciza (ESCO) Descripcin: Piezas de pino con acabado en cera dura 3000. Se colocarn sobre el material Acustisol mencionado arriba unindose entre si mediante machihembrado perimetral. Limpia y fcil colocacin. Caractersticas: Tipo de madera: Pino Calidad: Rstica Acabado: Cera dura 3000 Suministrado: Natural acepillado Espesor: 20mm Anchura: 18cm Lengeta y ranura: Perimetral Machihembrado: Si
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Elementos verticales:
Soundblox. (Acstica Integral). Descripcin: Bloque de hormign acstico, con las mismas caractersticas constructivas de un bloque de hormign tradicional. Cualidades acsticas sorprendentes, con un inmejorable coeficiente de absorcin. Es un producto de Acstica integral. Caractersticas: Acabado: Gris y mrmol paja. Dimensiones normalizadas: 49x19x19 cm. Peso: 16 Kg/ud. RF-180: segn ASTM-E-119-67 Temperatura mxima: 120C. Resistencia mecnica: 40Kg/cm2. Coeficiente de absorcin nrc: 0,9. Aislamiento acstico global Rw: 54dB
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Tabique Hispalan. (CERMICA ACSTICA S.L.) Descripcin: Tabique formado por: 1. Trasdosado con PYL (placa de yeso laminado) seco de 13 mm. pegado directamente al tabique. 2. Tabique cermico HispaPlano 10 cm. (pieza bsica del sistema Hispalam). 3. Trasdosado con PYL (placa de yeso laminado) seco de 13 mm. pegado directamente al tabique.
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Acustilstic (Acstica Integral). Descripcin: Panel de lana de vidrio moldeada especial para la construccin de suelos flotantes. Ofrece gran resistencia frente a roturas y evita puentes acsticos inesperados. Caractersticas: Carga de trabajo: 250-2000 Kg/m2. Carga ptima: 1500 Kg/m2. Carga de rotura: 2500 Kg/m2. Espesor: 50 mm. Peso: 5 Kg/m2. Mejora global vibraciones: 30 dB. Ruido de impacto: 38 dBA.
180
PKB-2F (Acstica Integral) Descripcin: Compuesto aislante constituido por una lmina base de material bituminoso, pesado y flexible, con revestimiento alumnico, conjuntamente con un estrato de material poroso a base de fibras textiles. Caractersticas: Peso base aislante: 4,5 Kg/m2. Densidad absorbente: 73 Kg/m3. Espesor: 18mm. Aislamiento acstico global Rw : Tabicn de 10cm sin PKB-2F = 42dB. Tabicn de 10cm con PKB-2F = 49dB.
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Elementos separadores:
Visor VR (Acstica Integral). Descripcin: Formado por un doble acero metlico de 40 mm. de espesor. Doble acristalamiento con vidrios pulidos, laminados de 4+4 y 5+5 mm. de espesor y montados en un perfil de goma en V. Aislamiento acstico medio: 45dB.
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Puerta RS-10/03 (Acstica Integral). Descripcin: Puerta acstica de 91mm de espesor, compuesta de marco y hoja metlicos en chapa negra pulida de 1.5 mm de espesor, rellena de materiales fonoabsorbentes. Provista de triple burlete perimetral. Tiene unas dimensiones de 1000x2000 mm en su marco interior y 1126x2153 el marco exterior. Cierre de presin mediante leva interior. Caractersticas: Cierre: De presin mediante leva interior. Tratamiento superficial: Imprimacin sinttica. Accesorios especiales (bajo pedido): Visores, cerradura vista, antipnico. Certificado acstico: APPLUS n 4.012.209. Aislamiento acstico global Rw: 53dB.
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Puerta RS-5 (Acstica Integral). Descripcin: Puerta acstica de 69mm de espesor, compuesta de marco y hoja metlicos en chapa negra pulida de 1.5 mm de espesor, rellena de materiales fonoabsorbentes. Provista de doble burlete perimetral. Tiene unas dimensiones de 1000x2000 mm en su marco interior y 1120x2120 el marco exterior. Cierre de presin mediante leva interior. Caractersticas: Cierre: De presin exterior. Tratamiento superficial: Imprimacin sinttica. Accesorios especiales (bajo pedido): Visores, cerradura vista, antipnico. Certificado acstico: Laboratorio de Acstica y Medio ambiente de la Universidad Politcnica de Valencia. n 071099/01. Aislamiento acstico global Rw: 42dB.
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2. Materiales para acondicionamiento acstico

SpaceArrayTM (Auralex) Descripcin: Hay difusores que cuestan el doble por lo menos, pero no hay ninguna razn para que tengas que gastarte ese dinero. Los difusores SpaceArray funcionan de maravilla, son preciosos, y son mucho ms baratos que cualquier otra cosa en el mercado que se vea tan bien y suene tan bien. El SpaceArray combina la difusin acstica hemisfrica con un acabado de madera de altsima calidad. Russ Berger ha basado su diseo en series casi aleatorias para un comportamiento superior sin seguir un patrn visual, y el resultado, tanto visualmente como acsticamente, es impresionante. La artesana es excepcional y las calidades musicales de la madera de Paulownia (usada para la construccin de instrumentos musicales) da una sensacin de naturalidad a la sala, que induce extremadamente a una mxima creatividad. Caractersticas: Cantidad: 2 unidades por caja. Tamao: 60 x 60 x 7,6 cm Acabado: Madera natural
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Studiofoam wedges 10,2cm (Auralex). Descripcin: Recomendados para reas medianas y grandes como salas de conciertos, gimnasios e iglesias, salas con considerables problemas en frecuencias graves o donde la precisin sonora es mandataria y la mxima absorcin es requerida (p.e. cabinas de batera o narracin, laboratorios de audio y salas de masterizacin). Los Studiofoam Wedges de 10,2cm proporcionan 3 veces ms control en frecuencias graves que las de 5,1cm y pueden domesticar hasta las peores anomalas snicas. En ciertas instancias, usar Studiofoam de 10,2cm puede disminuir la necesidad de introducir trampas de graves dedicadas.
Frecuencia Coeficiente de absorcin
125Hz 250Hz 500Hz 1KHz 2KHz 4KHz 0.31 0.85 1.25 1.14 1.06 1.09
NRC 1.1
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3. Equipamiento electroacstico.
Monitor 1038B (GENELEC)
187
188
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Monitor 6 (D.A.S.)
ESPECIFICACIONES Potencia RMS Potencia de programa Potencia de pico Rango de frecuencias (-10dB) Amplificador recomendado Dimetro del altavoz Sensibilidad Impedancia nominal Impedancia mnima Puntos de montaje Dimensiones (AlxAnxPr) Peso 100W 200W >400W 44Hz-40kHz 100-200 W a 8 15 cm. 85dB SPL 8 7,2 (a 174 Hz) 2 roscas en la base de la caja 34x23x27 cm. 6,9 kg
190
191
Etapa de potencia PS400 (D.A.S.)
ESPECIFICACIONES Potencia EIA (1kHz @ DAT 1%) 150W/200W 8/4 Potencia EIA (1kHz @ DAT 1%) 400W Puente 8 Respuesta en frecuencia Seal/ruido (20Hz-20kHz) Distorsin (SMPTE-IM) Distorsin tpica (20Hz-20kHz) Factor de amortiguamiento 8 Sensibilidad de entrada Impedancia de entrada Ganancia de voltaje Tipo de circuito de salida Tensin nominal dimensiones Peso 20Hz-20kHz -90 dB Menor del 0,5% Menor del 0,5% >100 0.775V/1.0V/1.44V 10k(un-balanced) 20k(balanced) 39dB AB 230 VAC 50 Hz 4,4x48,2x33,6 cm 13kg
192
193
Consola digital de mezclas DM 4800 (TASCAM) Especificaciones: - 48 canales y 16 returns (64 entradas totales) - 24 busses - 12 envos auxiliares - 24 entradas mic/line con insertos adicionales con alimentacin phantom. - 24 canales TDIF y 8 canales y ADAT. - 4 slots para conexin de tarjetas de expansin opcionales, FireWire, ADAT, AES/EBU, analgicas, TDIF y tarjetas de monitorado surround. - Puerto en casada para soportar 2 DM-4800s en cascada. Seccin de canal strip para ecualizacin, dinmica. Control auxiliar del canal seleccionado. - Indicador LED por canal, pan, aux sends y EQ - Construccin DAW control compatible con Pro Tools, Logic Pro, SONAR, Cubase, Nuendo, y Digital Performer - Botn de transporte de control DAW software, para equipos RS-422 o MMC. - Automatizacin con faders sensibles al tacto. - Ecualizacin de 4 bandas, compresin y puerta de ruido por canal. - Compresin por cada salida aux, bus y main. - Dos procesadores de efectos cada una capaz de usar programas TC. - Flexible sistema de envos que permite enviar cualquier entrada a cualquier canal de salida. - Mximas dimensiones (w x d x h) 933mm x 824mm x 230mm. Peso: 35kg
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X-48, Estacin de trabajo hbrida, disco duro y grabador de 48 pistas. (TASCAM)
Especificaciones: AUDIO I/O TDIF S/PDIF IN/OUT CONEXIONES I/O WORD SYNC IN WORD SYNC OUT/THRU VIDEO IN/THRU TIME CODE IN/OUT FOOT SWITCH REMOTE USB 10/100/1000 10/100 VGA MOUSE KEYBOARD FireWire CARACTERSTICAS FSICAS Mximas dimensiones: 483 x 439 x 184 mm Peso: 13,7 kg Requerimientos de tensin: 120VAC, 60Hz 230VAC, 50Hz 240VAC, 50Hz Consumo: 150W
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M3000. Studio Reverb processor (TC Electronic)
Entradas y salidas digitales Conectores: XLR(AES/EBU), RCA Phono (S/PDIF), Optical Formatos: AES/EBU (24bits). S/PDIF (20bits), EIAJ CP-340, IEC 958, EIAJ Optical, ADAT. Dither de salida: HPF/TPDF dither 8-24 bit Rangos de muestreo: 44.1 kHz, 48 kHz. Retardo de procesado: 0.2ms a 48 kHz. Respuesta en frecuencia: 20Hz-23,9kHz Entradas analgicas Conectores: XLR balanceado Impedancia: 22kOhm Mximo nivel de entrada: +22dBu(balanceado) Mnimo nivel de entrada: -10dBu Conversin A/D: 24 bit Retardo A/D: 0.8ms a 48kHz Rango dinmico: >103dB THD: -95dB (0,0018%) a 1kHz Respuesta en frecuencia: 10Hz-20kHz Salidas analgicas Conectores: XLR balanceado Impedancia: 100Ohm Mximo nivel de salida: +22dBu(balanceado) Conversin D/A: 24 bit Retardo D/A: 0.57ms a 48 kHz Rango dinmico: >100dB THD: -86 dB (0,005%) a 1kHz Respuesta en frecuencia: 10Hz-20kHz General Dimensiones: 48,3 x 4,4 x 20,8 cm Peso: 2,35kg Voltaje: 100-240 VAC, 50-60Hz Consumo: <20W
196
Q2031B. Ecualizador grfico. (Yamaha)
Especificaciones Respuesta en frecuencia: 20Hz-20kHz THD: 0,05% Mximo nivel de entrada: 0dB Rango variable: +/-12dB, +/-6dB Filtro paso alto: 12dB/octava Frecuencias centrales: 31 bandas (1/3 octava)20-20kHz Voltaje: AC120V, 60Hz Consumo: 20W Dimensiones: 48 x 93,4 x 23 cm Impedancia de entrada: 15kOhm Conector de entrada: XLR-3-31 balanceada Impedancia de salida: 150Ohm Conector de salida: XLR-3-32
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DL441. Compresor/Limitador. (Drawmer)
Especificaciones Impedancia de entrada: 20kOhm Mximo nivel de entrada: +21dBu Impedancia de salida: 50 Ohm Mximo nivel de salida: +20dBu Respuesta en frecuencia: 12Hz-35kHz Distorsin +4dBu: 0,02% a 100Hz, 0,015% a 1kHz, 0,035% a 10kHz. Voltaje: 115 230 a 50.60Hz Consumo: 13W Dimensiones: 48,2 x 4,4 x 20 cm Peso: 3,4kg
198
Delta 1010 (M-Audio)
Caractersticas:
Interfaz de grabacin de audio full dplex, 24bits/96kHz con 10 E/S 8 x8 E/S analgicas (balanceadas/no balanceadas en formato jack TRS 1/4) E/S digital S/PDIF (coaxial) con PCM 2 canales Control SCMS (Serial Copy Management System) E/S digital soporta seales surround codificadas AC-3 y DTS Soporta hasta 24 bits/96kHz E/S MIDI 1x1 Conexin directa a travs de las salidas analgicas con sistemas de sonido surround hasta 7.1 canales. Operacin a +4dBU/-10dBV (seleccionable individualmente en la unidad rack= E/S word clock para la sincronizacin de alta precisin con dispositivos externos. Mezcla y routing digital mediante DSP interno de 36 bits controlado por software. Monitorizacin con latencia cero. Compatible con apple.
Especificaciones:

Respuesta en frecuencia: 20Hz-22kHz, +/-0,3dB Rango dinmico: 109dB (A/D), 117dB(D/A) Relacin seal ruido: -109dB (A/D), -117 (D/A) THD: 0,00072% (A/D), 0,002% (D/A) Dimensiones: 4,4 x 48 x 15,6 cm Peso: 2,2 kg
199
Ordenador MAC Pro (Apple) Especificaciones: Procesador xeon de ncleo cudruple a 3 GHz 3 TB de almacenamiento en 4 discos duros de 750GB Grficos de alto rendimiento 16GB de RAM DDR2 a 667MHz Ancho de banda de 256 bits Tarjeta grfica Radeon X1900 XT de ATI con 512MB de SDRAM GDDR(dos puertos DVI de enlace doble) que permita la conexin de dos monitores, uno de ellos de 30 pulgadas. Dos unidades SuperDrive de doble capa a 16 velocidades Tarjeta Fibre Channel PCI de Apple.

200
Reproductor/grabador de CD RW2000(TASCAM)
Caractersticas digitales:

Conversor D/A Conversor D/A de 24 bits Conversor A/D Conversor A/D de 24 bits
Especificaciones de Grabador de CD:

Nmero de canales: 2 Respuesta de frecuencia: 2 20.000 Hz Frecuencia de muestreo (grabacin/reproduccin): 44 kHz Relacin seal/ruido: Grabacin 92 dB Relacin seal/ruido: Reproduccin 112 dB Rango dinmico (EIAJ): Grabacin 92 dB Rango dinmico (EIAJ): Reproduccin 98 dB Distorsin armnica total (1 kHz): Grabacin 0,004 % Distorsin armnica total (1 kHz): Reproduccin 0,0017 %
Especificaciones de Grabador de CD-Miscelnea:

Consumo: 13W Peso: 4kg Dimensiones (an. x al. x pr.): 420 x 105 x 295 mm
201
Reproductor/grabador DAT D-15(FOSTEX)
Especificaciones tcnicas: 20 bits de alta resolucin sigma-delta ADC y 1 bit de pulso DAC. Tecnologa Super Bit Mapping para realzar el rango dinmico. Entrada analgica de grabacin 48kHz, 44kHz y 32kHz. Display de gran tamao y multicolor que muestra un medidor de hora con rango de error. Entradas y salidas digitales, coaxiales y pticas. SCMS derrotable. Mecanismo con dos motores y dos cabezales con un avanzado servocontrol. Implementacin completa ID. Control remoto IR. Frecuencia de respuesta: 20-22.000Hz, 0,5dB (48kHz sampling). Rango S/N: >90dB (A wtd). THD: <0,05% (1kHz)
202
Mastering6000 (TC electronics)
TC Icon
Conexin: Cable propiedad de TC entre la CPU remota y el TC Icon, 7,5m de longitud mxima Tipo de display: 6,5 TFT, 640x480 pxeles Pantalla tctil: Resistente, 20g de fuerza para su activacin Faders: 6 de 90mm motorizados con sensibilidad tctil Dimensiones: 279x198mm(largo x ancho)/33x100mm(alturamin x alturamax) Peso: 2,51kg
CPU remota Sistema operativo: Windows NT Interfaz de ethernet: 10/100 Mbits/s, Base-T, IEEE 802.3 protocolo compatible. Conector RJ-45 Interfaz USB: 2 puertos universales Teclado/ratn: Conector mini-DIN, soporta teclados y ratones estndar. Dimensiones: 483x44x195 mm) Peso: 2,13 kg Voltaje principal: 100-240 VAC, 50-60Hz Consumo: 50W
Mainframe 6000 I/O digitales Conectores: D.SUB, 25 pole (8 canales AES/EBU I/O) Formatos: AES/EBU (24bits) Entrada de reloj: BNC, 75 ohm o Hi-Z, 0,6-10Vpp Tasa de muestreo interno: 96kHz, 88,2kHz, 48kHz, 44,1kHz Jitter en tasa de muestreo externo: 30-34kHz, 42,5-45,5kHz, 46,5-48,5kHz, 85-91kHz y 93-97kHz Fase de la salida digital: 3% del periodo de muestreo Dither de salida: HPF/TDIF dither 8-24bits, mono, estreo, invertido Retardo de procesado: 0,15ms + 0,21ms por motor @ 48kHz 0,07ms + 0,1ms por motor @ 96kHz 203
Respuesta en frecuencia DIO: DC de 23,9kHz +/- 0,01dB @ 48kHz, DC de 47,9kHz +/- 0,01dB @ 96kHz
PCMCIA Interfaz Conector: Tarjeta PC, 68 pins Stndar: PCMCIA 2.0, JEIDA 4.0 Floppy drive: Compatible con DOS, 3 1/2, 1,44Mb Interfaz del controlador MIDI: In/Out/Thru: DIN 5 pin GPI, pedal, fader: Jack 0-50kohmios Remoto: I/O MIDI SMPTE: Gestin de entrada Ethernet: 10/100 Mbits/s, Base-T General

Dimensiones: 38x483x305mm Peso: 8,6kg Voltaje principal: 100-240VAC, 50-60Hz Consumo: 45W
ADA 24/96 I/O analgicas Entrada analgica Nivel de entrada seleccionable: 6, 12, 18, 24, 30 dBu Rango dinmico: >113dB, BW: 20-20kHz THP+N: <-105dB a 1kHz, -3dBFS Crosstalk: <-120dB, 20Hz-20kHz CMRR(A-In: 24dBu, Rs:2x20ohm): >80dB a 50/60 Hz y 90dB a 1kHz Conversin A/D: 24 bit (Muestreo de bit dual delta sigma a 4.1/5.6/6.1/6.1 MHz) Salida analgica Nivel de salida seleccionable: 6/0, 12/6, 18/12, 24/18 dBu Rango dinmico: >113dB, BW: 20-20kHz THD+N: <-95dB a 1kHz, -3dBFS Crosstalk: <-110dB, 20Hz-20kHz Conversin D/A: 24 bits (muestreo multi-bit delta sigma a 4.1/5.6/6.1/6.1 MHz) Muestreo seleccionable de los filtros de conversin I/O tasa de muestreo 32/96kHz: Filtro fijo I/O tasa de muestreo 44,1/48kHz: Filtros: lineal, natural, vintage, brillante y estndar
204
Ecualizador grfico FCS960 (BSS)
Especificaciones tcnicas: Seccin de entrada: Impedancia: 10k, electrnicamente balanceada Mximo nivel de entrada: +20dBu Conector: XLR3-31 o equivalente Seccin de salida: Salida: Electrnicamente balanceada y flotante Mximo nivel de salida: +20dBu /600 Conector: XLR3-32 o equivalente Sistema: Repuesta en frecuencia: +/-0,25dB 20Hz-20kHz Distorsin (THD): <0,005% 20Hz-20kHz /+4dBu Relacin seal ruido:<-93dBu, 22Hz a 22kHz Separacin de canal: >80dB de 10Hz a 20kHz Rango de control de ganancia: +/-10dB Indicador de pico: +18dBu By-pass: pasivo Filtros: Tipo: MFB Q constante. Frecuencia por canal: 25Hz-20kHz Modo: Seleccionable normal/fino Filtro paso alto: 18dB/octava, 20Hz-250Hz General: Requerimientos energticos: AC 30VA 50-60Hz, seleccionable 90-120v Dimensiones: 482x132x227mm Peso: 7kg
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DBMAX (TC electronics)
Especificaciones: Entradas y salidas digitales: Conectores: XLR (AES/EBU) RCA phono (SPDIF) Formatos: AES/EBU (24bits), SPDIF (20 bit), EIAJ CP-340, IEC 958 Rango de muestreo: 32kHz, 44,1kHz, 48kHz Retardo de procesamiento: 0,5ms a 48kHz Respuesta en frecuencia: DC-23,9kHz Conversin Tipo: Asncrono Rango dinmico: 120dB THD+N: -106dB Rango de entrada: 31kHz-49kHz Entradas analgicas Conectores: XLR balanceado Impedancia: 20k Mximo nivel de entrada: +27dBu Mnimo nivel de entrada: -4dBu Conversin A/D: 24bits Rango dinmico: >103dB THD: -95dB (0,018%) a 1kHz Respuesta en frecuencia: 10Hz-20kHz Salidas analgicas Conectores: XLR balanceadas Impedancia: 40 Mximo nivel de salida: +26dBu Conversin D/A: 24bit Rango dinmico: >100dB THD: -86dB (0,005%) a 1kHz Respuesta en frecuencia: 10Hz-20kHz General: LCD: 56x128 Dimensiones: 483x44x208 mm Peso: 2,35kg Voltaje principal: 100-240 VAC, 50-60Hz Consumo: <20W
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DPR 504, puerta de ruido (BSS)
Especificaciones tcnicas Seccin de entrada: Impedancia: 12k balanceada Mximo nivel de entrada: +20dBv CMRR: >50dB Conector: XLR331 o equivalente Seccin de salida: Impedancia: 600 balanceada y flotante Mximo nivel de salida: +20dBv/600 Conector: XLR332 o equivalente Rango: Seleccionable entre 70dB y 20dB Sistema: Respuesta en frecuencia: 20Hz-20kHz Ruido: <86dBv Mxima atenuacin: <-90dBv Distorsin: <0,005% SMPTE IM: <0,002%
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DPR-402 Dual Compressor/De-Esser/Limiter (BSS)
Especificaciones tcnicas: Seccin de entrada Impedancia: 10k balanceada Mximo nivel de entrada: +20dBv Conector: XLR3.31 o equivalente Seccin de salida Impedancia: <1 Mximo nivel de salida: +20dBv/600 Ganancia de salida: +20dBv Conector: XLR3-32 o equivalente Sistema Respuesta en frecuencia: 25Hz-20kHz Ruido: -86dBv 22Hz-22kHz Distorsin: 0,03% Compresor Threshold: -30dBv a +20dBv Ratio: desde 1:1 hasta infinito Mximo VCA:30dB Tiempo de ataque: 50s-80ms (11 pasos) Tiempo de liberacin: 5ms-5s (10 pasos) De-esser Threshold: -30dbv-+20dBv Ratio: infinito Rango de frecuencia:800Hz-15kHz Limitador Threshold: +4dBv a +20dBv Ratio: 20:1 Tiempo de ataque: rpido 150sec, lento750sec Tiempo de liberacin: rpido 100sec, lento500sec General Dimensiones: 482x44x228mm Peso: 4,5kg Voltaje: 120-220V 50/60Hz
208
PG56 (SHURE)
Especificaciones: Tipo de micrfono: Dinmico (bobina mvil) Patrn polar: Cardioide (unidireccional) Respuesta en frecuencia: 50Hz-15000Hz Polaridad: La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al pin 3 del conector de salida del micrfono. Impedancia de salida: 200 ohmios (1000Hz) Sensibilidad: -56dBV/Pa (1,6mV), 1Pa = 94dB NPS Conector: XLR Estructura externa: Cubierta de metal moldeado, acabado negro mate, color plateado reforzado, rejilla de malla de acero cnica, montura para pedestal integrada Condiciones ambientales: Temperatura [-29C a 57C], humedad relativa de 0 a 95% Peso: 323g
PG52 (SHURE)
Especificaciones: Tipo de micrfono: Dinmico (bobina mvil) Patrn polar: Cardioide (unidireccional) Respuesta en frecuencia: 30Hz-13000Hz Polaridad: La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin el pin 3 del conector de salida del micrfono. Impedancia de salida: 300 ohmios (1000Hz) Sensibilidad: -55dBV/Pa (1,8 mV), 1 Pa = 94dB NPS

209

Conector: XLR Estructura externa: Cubierta de metal moldeado negro ,ate, color plateado reforzado, rejilla de malla de acero cnica, montura para pedestal integrada Condiciones ambientales: Temperatura [-29C a 57C], humedad relativa 0-95% Peso: 470g PG81 (SHURE)
Especificaciones: Tipo de micrfono: Condensador (polarizacin electrosttica) Patrn polar: Cardioide (unidireccional), simtrico respecto al eje Respuesta en frecuencia: 40Hz-18000Hz Polaridad: La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al pin 3 del conector de salida del micrfono Impedancia de salida: 600 ohmios (1000Hz) Sensibilidad: -48dBV/Pa (4,0mV), 1Pa = 94dB NPS Impedancia de entrada: 800 ohmios mnimo Mximo NPS: 2000ohmios: 131dB(Phantom), 127dB(batera) SNR: 68dB a 94dB NPS Conector: XLR Estructura externa: Construccin de acero y bronce con acabado de pintura negra Condiciones ambientales: Temperatura [-29C a 57C], humedad relativa de 0 a 95% Peso: 250g, sin la batera

SM58 (SHURE)
210
Especificaciones: Tipo de micrfono: Dinmico (bobina mvil) Patrn polar: Cardioide (unidireccional), simtrico al girar respecto al eje del micrfono, uniforme con frecuencia Respuesta en frecuencia: 50Hz-15000Hz Polaridad: La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al pin 3 Impedancia de salida: Nominal de 150 ohmios (300 reales) Sensibilidad: -54,5 dBV/Pa (1,85mV), 1Pa = 94dB NPS Conector: XLR Estructura externa: Con rejilla de malla de acero esfrica de metal moldeado gris oscuro esmaltado, con acabado mate, de color plateado Peso: 298g
SM57 (SHURE)
Especificaciones: Tipo de micrfono: Dinmico Patrn polar: Cardioide (unidireccional), simtrico al girar respecto al eje del micrfono, uniforme en frecuencia Respuesta en frecuencia: 40Hz-15000Hz Polaridad: La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al pin 3 Impedancia de salida: Nominal de 150 ohmios (real 310) Sensibilidad: -56dBV/Pa (1,6mV) Conector: XLR Estructura externa: De acero moldeado, gris oscuro esmaltado, con rejilla de policarbonato y una pantalla de acero inoxidable Peso: 284g

211
MD441-U (SENNHEISER)
Especificaciones:

Patrn de directividad: Supercardoide Sensibilidad: 1,8 mV/Pa Impedancia nominal: 200 ohmios Impedancia mnima: 1000 ohmios Dimensiones: 270x33x36 mm Peso: 450g M150 Tube (NEUMANN)
Especificaciones:

Tipo de micrfono: Transductor de presin Patrn polar: Omnidireccional Respuesta en frecuencia: 20Hz-20000Hz Sensibilidad: 20mV/Pa (1kHz) Impedancia: 50 ohmios Impedancia de carga: 1000 ohmios SNR: 66dB (CCIR), 79dB (DIN/IEC) Mximo NPS: K<0,5%: 114dB, K<5%: 134dB Rango dinmico: K<0,5%: 99dB, K<5%: 119dB Mximo voltaje de salida: 8dBu Peso: 800g Dimetro: 78mm Longitud: 165mm
212
Series 180 (NEUMANN) KM183
KM184
KM185
Especificaciones:

Tipo de micrfono: Transductor de presin/gradiente de presin Patrn polar: Omnidireccional/cardioide/hipercardioide Respuesta en frecuencia: 20Hz-20000Hz Sensibilidad: 12/15/10 mV/Pa Impedancia: 50 ohmios Impedancia de carga: 1000 ohmios SNR: 70/72/70 dB(CCIR), 81/81/79 dB(DIN/IEC) Mximo NPS: 140/138/142 dB (THD 0,5%) Mximo voltaje de salida: 10dBu Conector: XLR Peso: 80g Dimetro: 22mm Longitud: 107mm
213
3. Reforma sistema 5.1

Series LSR4300 (JBL)
LSR4328P
ESPECIFICACIONES Respuesta en frecuencia +/-1,5dB: 50Hz - 20kHz -3dB: 43Hz 22kHz -10dB: 35Hz - 32kHz 106dB / 112dB 8 438H / 1 431G 94dB @ 1m 150W/70W 24bit, 96kHz XLR, 1/4 -10dBV balanceada, +4dBU,
SPL a 1m (continuo/pico) Transductores (LF, HF) Sensibilidad +4dBU, -10dBV Amplificacin (LF, HF) Procesado digital Entradas analgicas Entradas digitales Conexiones de datos Peso Dimensiones (H x W x L )
AES/EBU XLR, S/PDIF RCA Harman HiQnettm Network, USB, RMC Mic. 13,1 kg 438mm x 267mm x 269mm
214
LSR4312SP
ESPECIFICACIONES Respuesta en frecuencia SPL a 1m (continuo/pico) Transductores Sensibilidad +4dBU, -10dBV Amplificacin Procesado digital +/-6dB: 27Hz - 250Hz -10dB: 24Hz 116dB / 125dB 12 432H 94dB @ 1m 450W 24bit, 96kHz
Entradas analgicas: L, C, R, L 6 XLR, 2 1/4 balanceada, +4dBU, surround, R surround, LFE -10dBV, LFE +10dB Entradas digitales Conexiones de datos Peso Dimensiones (H x W x L ) AES/EBU XLR IN, OUT; S/PDIF RCA IN, OUT Harman HiQnettm RMC Mic. 29,5 kg 502mm x 406mm x 489mm Network, USB,
215
216
4. Presupuesto
1. 2. 3. 4. 5. PRESUPUESTO DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y AISLAMIENTO ACSTICO. PRESUPUESTO DE ACONDICIONAMIENTO ACSTICO PRESUPUESTO DE EQUIPAMIENTO ELECTROACSTICO PRESUPUESTO PARA LA AMPLIACIN DE SISTEMAS 5.1. PRESUPUESTO TOTAL
217
Ud.
127
70 32 127 24 24
Captulo 1.- MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y AISLAMIENTO Partida 1.1.- ELEMENTOS HORIZONTALES Conjunto de materiales aislantes-absorbentes y antivibratorios para la construccin de suelos y techos flotantes. Concepto Acustisol (m2) Studiofoam wedges 2 (paneles) Madera Vector Arce US (paneles) Tarima de madera maciza de pino (m2) H. De oficial de primera. H. De oficial de segunda
P.Unitario 5,99 32 36 27 21,04 18,03 Total 1.1:
Subtotal(I.V.A.) 882,4 2.598,4 2521,75 3.977,64 504,96 432,72 10.917,87
Partida 1.2.- ELEMENTOS VERTICALES Conjunto de materiales aislantes-absorbentes para la construccin de los elementos verticales de las distintas salas tcnicas. Ud. Concepto P.Unitario 3.100 Soundblox (bloques) 3,13 310 Tabique Hispalan (m2) (transporte y colocacin incluido) 38,26 18 Acustilstic (paneles) 26,4 310 PKB-2F (m2) 12,9 24 H. De oficial de primera. 21,04 24 H. De oficial de segunda 18,03 Total 1.2 Partida 1.3.- ELEMENTOS SEPARADORES Conjunto de puertas y visores acsticos presentes en las distintas salas tcnicas. Ud. Concepto P.Unitario 1 Visor VR 805,8 3 Puerta RS-10/03 1.362,2 3 Puerta RS-5 883,54 8 H. De oficial de primera. 21,04 8 H. De oficial de segunda 18,03 Total 1.3: TOTAL Captulo 1.- MATERIALES CONSTRUCTIVOS/AISLAMIENTO: 46.571,01
Subtotal(I.V.A.) 11.255 13.758,3 639,8 4.638,8 504,96 432,72 26.590,78
Subtotal(I.V.A.) 934,7 4.740,4 3.074,7 168,32 144,24 9.062,36
218
Captulo 2.- ACONDICIONAMIENTO ACSTICO Partida 2.1.- MATERIALES Materiales acsticos especiales para el acondicionamiento acstico de la sala de control, estudio de grabacin y el estudio de masterizacin. Estructuras formadas de madera y rellenas de material absorbente en el interior del habitculo flotante de la sala de control y el estudio de masterizacin. Concepto SpaceArrayTM Studiofoam wedges 4 Estructura acstica (control) Estructura acstica (masterizacin)
Ud. 16 20 1 1
P.Unitario 386,1 64 3100 3500 Total 2.1: 16.257
Subtotal(I.V.A.) 7.116,6 1484,4 3.596 4.060 16.257
TOTAL Captulo 2.- ACONDICIONAMIENTO ACSTICO :
219
PFC Antonio Garca Vinuesa Captulo 3.- EQUIPAMIENTO ELECTROACSTICO
Ud. 1 1 2 2 1 1 1 1 1 1
Partida 3.1.- EQUIPAMIENTO SALA DE CONTROL Equipamiento electroacstico incluido en la sala de control. Sistema de monitorado formado por dos parejas de monitores, consola de mezclas y un amplificador. Estacin de trabajo hbrida, disco duro y grabador de 48 pistas y grabadores DAT y CD. Concepto DM4800. Consola de mezclas digital. PS400. Etapa de potencia. MONITOR 6. Monitor de campo cercano. MONITOR 1038B. Monitor de tres vas de campo lejano. X-48. Estacin de trabajo hbrida. CD RW2000. Reproductor/grabador CD. D-15. Reproductor/grabador DAT. M3000. Procesador multiefectos. Q2031B. Ecualizador grfico. DL441. Compresor/Limitador Cableado Partida 3.2.- EQUIPAMIENTO ESTUDIO DE MASTERIZACIN Equipamiento electroacstico completo para el estudio de masterizacin. Sistema de monitores formado por dos pares de monitores y una etapa de potencia. Estacin de masterizacin completa y rack de equipos alternativo a la estacin de masterizacin. Concepto PS400. Etapa de potencia. MONITOR 6. Monitor de campo cercano. MONITOR 1038B. Monitor de tres vas de campo lejano. MAC PRO DELTA 1010. Interfaz digital de grabacin de audio. CD RW2000. Reproductor/grabador CD. D-15. Reproductor/grabador DAT. MASTERING 6000. Estacin completa de masterizacin. FCS960. Ecualizador grfico. DBMAX. Maximizador DPR-504. Puerta de ruido. DPR-402. Compresor/De-Esser/limitador Cableado Partida 3.3.- MICROFONA Conjunto de micrfonos seleccionados para llevar a cabo grabaciones en la sala de grabacin. Concepto PGDMK6. Kit de microfona para bateras. SHURE SM58. Micrfono vocal. SHURE SM57. Micrfono para instrumentos. SHURE MD 441-U. Micrfono para instrumentos. Sennheiser M150 tube. Micrfono para instrumentos. Neumann KM 183. Micrfono para instrumentos. Neumann KM 184. Micrfono para instrumentos. Neumann KM 185. Micrfono para instrumentos. Neumann Cableado
P.Unitario 4.752 269 249 4.116 4.491,5 1.171 4.419,76 1.617,20 1.159,54 866,87 Total 3.1:
Subtotal(I.V.A.) 5.413,67 312,04 577,68 9.549,12 4666 1.342,79 5.126,9 1.875,95 1.345,07 1.005,56 1.500 32.714.78
Ud. 1 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
P.Unitario 269 249 4.116 2.093,9 499,95 1.171 4.419,76 9.500 1.595 1.700 1.029,8 1.009,8 Total 3.2:
Subtotal 312,04 577,68 9.549,12 2.429 579,95 1.342,79 5.126,9 11.020 1.850,2 1.972 1.194,61 1.171,45 1.000 36.153,74
Ud. 1 1 1 1 1 1 1 1
P.Unitario 389 90 85 707 4368 667 637 667 Total 3.3:
Subtotal 453,82 113,91 108,23 815,32 5.066,88 773,72 738,92 773,72 2.000 10.844,52
TOTAL Captulo 3.- EQUIPAMIENTO ELECTROACSTICO :
79.713,04
220
Captulo 4.- AMPLIACIN PARA SISTEMAS 5.1. Partida 4.1.-SISTEMA DE MONITORES 5.1 El sistema de monitores 5.1 est formado por 5 monitores y un subwoofer. Concepto P.Unitario Sistema completo LSR4328P 5.1 5.399 Total 4.1: TOTAL Captulo 4.- AMPLIACIN PARA SISTEMAS 5.1.: 6.262,84
Ud. 1
Subtotal 6.262,84 6.262,84
221
RESUMEN TOTAL Captulo 1.MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y AISLAMIENTO :
46.571,01 16.257 79.713,04 6.262,84 148.803,89
TOTAL Captulo 2.- ACONDICIONAMIENTO ACSTICO: TOTAL Captulo 3.- EQUIPAMIENTO ELECTROACSTICO: TOTAL Captulo 4.- AMPLIACIN PARA SISTEMAS 5.1: TOTAL PROYECTO
Asciende el presente presupuesto del Proyecto de diseo y construccin de un estudio de grabacin profesional a la cantidad de CIENTO CUARENTA Y OCHO MIL OCHOCIENTOS TRES EUROS CON OCHENTA Y NUEVE CNTIMOS.
222
223
ndice de planos
Plano 1: Casas Ibez..............................................................................................................................38 Plano 2: Planta vivienda..........................................................................................................................39 Plano 3: Distribucin n1........................................................................................................................ 41 Plano 4: Distribucin n2........................................................................................................................ 43 Plano 5: Distribucin n3........................................................................................................................ 45 Plano 6: Distribucin n4........................................................................................................................ 47 Plano 7: Distribucin de la sala de control para sistema 5.1.................................................................145
ndice de tablas
Tabla 1: Distribucin n1........................................................................................................................ 41 Tabla 2: Distribucin n2........................................................................................................................ 43 Tabla 3: Distribucin n3........................................................................................................................ 45 Tabla 4: Distribucin n4........................................................................................................................ 47 Tabla 5: Aislamiento de paredes separadoras de propiedades y usuarios distintos................................ 50 Tabla 6: ndices de reduccin acstica: visor VR, tabicn y Soundblox................................................ 58 Tabla 7: Cerramiento estructura flotante-visor, R(dB)(dBA)................................................................. 58 Tabla 8: Cerramiento estructura fija-visor, R(dB)(dBA)........................................................................ 59 Tabla 9: ndice de reduccin acstico del elemento vertical, R(dB)(dBA)............................................ 59 Tabla 10: ndices de reduccin acstica: puerta RS, tabicn y Soundblox.............................................60 Tabla 11: Cerramiento estructura flotante-puerta RS-5, R(dB)(dBA).................................................... 60 Tabla 12: Cerramiento estructura fija-puerta RS/03-10, R(dB)(dBA)...................................................61 Tabla 13: ndices de reduccin acstica: tabicn, PKB-2F y Soundblox............................................ 62 Tabla 14: ndice de reduccin acstico del elemento vertical................................................................ 62 Tabla 15: ndices de reduccin acstica: tabicn, PKB-2F y Soundblox............................................ 63 Tabla 16: Dimensiones de la sala de control...........................................................................................64 Tabla 17: Modos propios, sala de control............................................................................................... 68 Tabla 18: Modos propios, sala de control............................................................................................... 69 Tabla 19: Modos propios, sala de control............................................................................................... 70 Tabla 20: Tiempos de reverberacin, sala de control..............................................................................74 Tabla 21: Dimensiones del estudio de grabacin....................................................................................81 Tabla 22: Modos propios, estudio de grabacin..................................................................................... 83 Tabla 23: Modos propios, estudio de grabacin..................................................................................... 84 Tabla 24: Modos propios, estudio de grabacin..................................................................................... 85 Tabla 25: Modos propios, estudio de grabacin..................................................................................... 86 Tabla 26: EDT, T-15, T-30, estudio de grabacin(reverberante)............................................................90 Tabla 27: Tiempos de reverberacin, estudio de grabacin(seco).......................................................... 95 Tabla 28: EDT, T-15 y T-30, estudio de grabacin(seco)...................................................................... 96 Tabla 29: Dimensiones del estudio de masterizacin............................................................................. 99 Tabla 30: Modos propios, estudio de masterizacin............................................................................. 103 Tabla 31: Modos propios, estudio de masterizacin............................................................................. 104 Tabla 32: Modos propios, estudio de masterizacin............................................................................. 105 Tabla 33: Tiempos de reverberacin, estudio de masterizacin........................................................... 108 Tabla 34: Dimensiones de la oficina..................................................................................................... 112 Tabla 35: Dimensiones de la sala de descanso......................................................................................113 Tabla 36: Escalas posibles, caractersticas amplificadores................................................................... 117 224
Tabla 37: Rango frecuenciales de instrumentos....................................................................................127 Tabla 38: Criterio para los altavoces de un sistema multicanal............................................................ 137 Tabla 39: Caractersticas acsticas de salas para reproduccin multicanal.......................................... 141 Tabla 40: Dimensiones de la sala de control.........................................................................................142
ndice de dibujos
Dibujo 1: Suelo flotante.......................................................................................................................... 51 Dibujo 2: Acustisol, Acstica integral.................................................................................................... 51 Dibujo 3: Aislamiento del techo..............................................................................................................52 Dibujo 4: Estructura vertical................................................................................................................... 53 Dibujo 5: Soundblox, Acstica Integral..................................................................................................53 Dibujo 6: Tabique vertical, Cermica Acstica S.L................................................................................54 Dibujo 7: PKB-2F, Acstica integral................................................................................................... 55 Dibujo 8: Acustilstic, Acstica Integral............................................................................................. 55 Dibujo 9: Dimensiones visor VR............................................................................................................ 56 Dibujo 10: Puerta acstica RS/03-10 y RS-5.......................................................................................... 57 Dibujo 11: Colocacin de puertas opuestas............................................................................................ 57 Dibujo 12: Planta y alzado sala de control..............................................................................................64 Dibujo 13: Alzado sala de control, rayos sonoros...................................................................................65 Dibujo 14: Planta sala de control, rayos sonoros. Zona RFZ (Reflexion Free Zone)............................. 66 Dibujo 15: Vistas sala de control............................................................................................................ 71 Dibujo 16: Vistas de la sala de control....................................................................................................71 Dibujo 17: TR sala de control................................................................................................................. 75 Dibujo 18: Nivel de presin sonora en tiempo de la sala de control.......................................................76 Dibujo 19: SPL sala de control............................................................................................................... 76 Dibujo 20: SPL directo sala de control................................................................................................... 77 Dibujo 21: LF (Eficiencia lateral) sala de control...................................................................................77 Dibujo 22: Retardo sala de control..........................................................................................................78 Dibujo 23: Claridad musical (C80) sala de control.................................................................................79 Dibujo 24: STI Speech Transmission Index sala de control................................................................... 80 Dibujo 25: RASTI, sala de control..........................................................................................................80 Dibujo 26: Planta estudio de grabacin...................................................................................................81 Dibujo 27: Vistas del estudio de grabacin(reverberante)...................................................................... 87 Dibujo 28: Nivel de presin sonora del estudio de grabacin(reverberante)......................................... 90 Dibujo 29: SPL directo, estudio de grabacin(reverberante).................................................................. 90 Dibujo 30: Retardo, estudio de grabacin(reverberante)........................................................................ 91 Dibujo 31: Claridad musical, estudio de grabacin(reverberante)..........................................................91 Dibujo 32: Definicin, estudio de grabacin (reverberante)...................................................................92 Dibujo 33: STI, estudio de grabacin (reverberante)..............................................................................92 Dibujo 34: RASTI, estudio de grabacin (reverberante)........................................................................ 92 Dibujo 35: Vistas estudio de grabacin(seco).........................................................................................93 Dibujo 36: Nivel de presin sonora, estudio de grabacin(seco)............................................................96 Dibujo 37: SPL directo, estudio de grabacin(seco)...............................................................................96 Dibujo 38: Retardo, estudio de grabacin(seco)..................................................................................... 97 Dibujo 39: Claridad musical, estudio de grabacin(seco).......................................................................97 Dibujo 40: Definicin, estudio de grabacin(seco).................................................................................98 Dibujo 41: STI, estudio de grabacin(seco)............................................................................................98 225
Dibujo 42: RASTI, estudio de grabacin(seco)...................................................................................... 98 Dibujo 43: Planta y alzado del estudio de masterizacin........................................................................99 Dibujo 44: Planta del estudio de masterizacin, rayos sonoros (RFZ)................................................. 100 Dibujo 45: Alzado del estudio de masterizacin, rayos sonoros...........................................................101 Dibujo 46: Vistas del estudio de masterizacin.................................................................................... 106 Dibujo 47: Nivel de presin sonora del estudio de masterizacin........................................................ 109 Dibujo 48: SPL directo, estudio de masterizacin................................................................................ 110 Dibujo 49: Eficiencia lateral del estudio de masterizacin................................................................... 110 Dibujo 50: Retardo, estudio de masterizacin...................................................................................... 110 Dibujo 51: Claridad musical, estudio de masterizacin........................................................................ 111 Dibujo 52: STI, estudio de masterizacin............................................................................................. 111 Dibujo 53: RASTI, estudio de masterizacin........................................................................................111 Dibujo 54: Planta de la oficina..............................................................................................................112 Dibujo 55: Planta de la sala de descanso...............................................................................................113 Dibujo 56: Disposicin altavoz-amplificador empotrados....................................................................117 Dibujo 57: Consola DM-4800...............................................................................................................120 Dibujo 58: Amplificador PS400............................................................................................................120 Dibujo 59: Monitor 6.............................................................................................................................121 Dibujo 60: Monitor 1038B....................................................................................................................121 Dibujo 61: Monitorado sala de control................................................................................................. 122 Dibujo 62: Estacin de trabajo X-48.....................................................................................................124 Dibujo 63: M3000, procesador multiefectos.........................................................................................125 Dibujo 64: Ecualizador grfico Q2031B...............................................................................................125 Dibujo 65: Compresor/Limitador DLL441........................................................................................... 125 Dibujo 66: PGDMK6 Drum Kit............................................................................................................128 Dibujo 67: Mic. PG52........................................................................................................................... 128 Dibujo 68: Mic. PG56........................................................................................................................... 128 Dibujo 69: Mic. PG81........................................................................................................................... 128 Dibujo 70: Mic. SM58.......................................................................................................................... 128 Dibujo 71: Mic. SM57.......................................................................................................................... 129 Dibujo 72: Mic. MD 441-U...................................................................................................................129 Dibujo 73: Mic. M150 Tube................................................................................................................. 129 Dibujo 74: Mics. Series 180..................................................................................................................129 Dibujo 75: Diferentes configuraciones de paneles conectores..............................................................130 Dibujo 76: Paneles conectores.............................................................................................................. 130 Dibujo 77: Entradas/salidas-Grabacin/control.................................................................................... 130 Dibujo 78: Mac Pro............................................................................................................................... 131 Dibujo 79: Delta 1010........................................................................................................................... 131 Dibujo 80: CD RW2000........................................................................................................................132 Dibujo 81: DAT D-15........................................................................................................................... 132 Dibujo 82: Mastering 6000................................................................................................................... 132 Dibujo 83: Ecualizador grfico FCS960............................................................................................... 133 Dibujo 84: Maximizador DBMAX....................................................................................................... 133 Dibujo 85: Puerta de ruido DPR 504.................................................................................................... 133 Dibujo 86: Compresor DPR-402...........................................................................................................134
226
ndice de grficas
Grfica 1: Distribucin modal en frecuencia, sala de control................................................................. 67 Grfica 2: Ecograma completo, sala de control...................................................................................... 72 Grfica 3: Ecograma temprano, sala de control...................................................................................... 72 Grfica 4: Absorcin de la sala de control.............................................................................................. 73 Grfica 5: TR en bandas de frecuencia, sala de control.......................................................................... 74 Grfica 6: Tiempo de reverberacin, sala de control.............................................................................. 74 Grfica 7: Distribucin modal en frecuencia, estudio de grabacin....................................................... 82 Grfica 8: Ecograma complete, estudio de grabacin(reverberante)...................................................... 88 Grfica 9: Absorcin del estudio de grabacin(reverberante)................................................................ 88 Grfica 10: TR en bandas de frecuencia, estudio de grabacin(reverberante)........................................89 Grfica 11: Tiempos de reverberacin, estudio de grabacin(reverberante).......................................... 89 Grfica 12: Tiempo de reverberacin, estudio de grabacin(reverberante)............................................89 Grfica 13: Ecograma completo, estudio de grabacin(seco).................................................................94 Grfica 14: Absorcin del estudio de grabacin(seco)........................................................................... 94 Grfica 15: TR en bandas de frecuencia, estudio de grabacin(seco).................................................... 95 Grfica 16: Tiempo de reverberacin, estudio de grabacin(seco).........................................................95 Grfica 17: Distribucin modal en frecuencia del estudio de masterizacin........................................ 102 Grfica 18: Ecograma temprano del estudio de masterizacin............................................................. 107 Grfica 19: Absorcin del estudio de masterizacin.............................................................................107 Grfica 20: TR en bandas de frecuencia, estudio de masterizacin......................................................108 Grfica 21: Tiempo de reverberacin del estudio de masterizacin..................................................... 108 Grfica 22: Diagrama de conexin de la sala de control.......................................................................126 Grfica 23: Conexionado del sistema de masterizacin........................................................................134 Grfica 24: Distribucin 5.1, norma ITU-R BS775.............................................................................. 136 Grfica 25: Direccionamiento de seales, sistema 5.1..........................................................................139 Grfica 26: Direccionamiento frecuencias bajas, 1...............................................................................139 Grfica 27: Direccionamiento frecuencias bajas, 2...............................................................................140 Grfica 28: Monitor LSR4300.............................................................................................................. 143 Grfica 29: Subwoofer LSR4328..........................................................................................................143
227
228

Diseño de Un Estudio de Sonido

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I. T.

Telecomunicacin especialidad sonido e imagen

PFC Antonio Garca Vinuesa

I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

PFC Antonio Garca Vinuesa

I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

PFC Antonio Garca Vinuesa

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1.3.2. Diseo de un estudio de grabacin profesional en una vivienda unifamiliar..........38

1.3.3. Aislamiento acstico.................................................................................................. 49

1.3.4. Acondicionamiento acstico..................................................................................... 64

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1.3.5. Equipamiento electroacstico................................................................................. 114

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1.3.7. Conclusiones............................................................................................................ 147 1.3.8. Bibliografa.............................................................................................................. 150

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1.3.1. Introduccin terica

Aislamiento a ruido areo

PFC Antonio Garca Vinuesa

I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

fr = 60 [(1/d) (1/M1 + 1/M2)]1/2

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

R = 10 log (0.12 l2/d2 + 0,19 l/d + 0,08)

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

Aislamiento a ruido de impacto

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

1.3.1.1.2. Acondicionamiento acstico.

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

1.3.1.2.1. Sala de control.

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

Sala de control segn Rettinger

Sala de control segn Davis

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

Sala de control segn Veale

Sala de control segn D'Antonio y Konnert

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

Sala de control segn Toyoshima

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

1.3.1.1.2.2. Estudio de grabacin.

Salas neutras (neutral room).

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I.T.T. Especialidad sonido e Imagen

Salas secas o muertas (Dead room).

Salas vivas (live room).