COMENTARIO Por Abel Gilbert En El sur, de Jorge Luis Borges, Juan Dahlmann, nieto de europeos nrdicos y criollos, encarna

la "discordia" entre "dos linajes", divisin que en el cuento se despliega a su vez sobre el territorio. El personaje recorrer las antinomias del pas. Ir de la ciudad al campo, de una identidad a la otra (Dahlman, que haba tenido un accidente en un edificio, encontrar la muerte en un duelo con cuchillos, all donde solo se impone la planicie). Aquel binarismo fue determinante en la cultura argentina. La msica tambin construy sobre esos ejes sus propias ficciones. En un tiempo, el presente, en el que toda la produccin simblica (o casi toda) lleva su marca urbana, en das en que la ciudad se barbariza, aqu, en este espacio subterrneo, en esta realidad de catacumbas, Martn Liut busca interrogar diferentes tpicos de la argentinidad, clasificados a modo de inventario. El diccionario nos recuerda el alcance de la palabra inventario: "Asiento de los bienes y dems cosas pertenecientes a una persona o comunidad, hecho con orden y precisin". Pero Liut se reserva un uso diferente. El sustantivo deviene verbo y principio. La ciudad es un lugar para inventar. Inventar un mapa propio. La idea la extrajo de La condicin urbana, el libro de Oliver Mongin, en donde se define a la ciudad como un espacio finito que admite trayectorias infinitas. Los situacionistas ya lo haban advertido a fines de los aos cincuenta, y por eso se dedicaron a las derivas. Guy Debord y los suyos recorrieron ciudades tratando de encontrar "deseos olvidados": imgenes de juegos, excentricidades, rebeliones secratas. Negaciones, en definitiva. La deriva como mtodo de construccin experimental de la vida cotidiana, que convierte a la ciudad en un gran teatro. Liut ha descendido por las mismas escaleras que bajaste, ha entrado por la puerta donde te dieron este programa, para construir, debajo del teatro, en sus mltiples recovecos, su propia ciudad miniaturizada. Un CETC como metfora de lo urbano. Pero no quiso hacerlo en la soledad autoflagelante de la msica absoluta y convoc a un equipo creativo que construya la obra desde el ms estricto presente ("Esto es ser contemporneo en el sentido literal del trmino y no como categora esttico-musical que, paradjicamente percibo cada vez ms como una etiqueta para la msica del pasado", dice el compositor). Junto a l trabajaron el escritor Pablo Katchadjian, las coregrafas Luciana Acua y Agustina Sario, el cineasta Alejo Hoijman. Toda creacin musical -toda aspiracin de singularidad- da cuenta de una genealoga, es fruto de un entramado de hallazgos que, dice Jos Luis Brea, "irriga y fertiliza su aparicin". En la red de Liut se conectan Ligeti, Berio, la msica popular argentina, y hasta Frank Zappa, pasado por el tamiz del extraordinario grupo de percusin Paralelo 33 (toda msica, en definitiva, es resultado de otras msicas, de otras interpertaciones y traducciones). Liut ha escrito para nombres y apellidos concretos: el Grupo de Canto Coral, que dirige Nstor Andrenacci, Paralelo 33, con quienes haba trabajado, Marcelo Moguilevsky, rara avis de la

msica argentina, que conjuga el virtuosismo y la erudicin, aunque su trabajo no est anclado en lo que suele llamarse la msica (o)culta-contempornea. Inventarios... amplifica bsquedas que tienen sus antecedentes en Mquina Lrica, la intervencin musical del grupo Buenos Aires Sonora en el Teatro Argentino de La Plata (2010), y en Glosario de la pampa, estrenada el ao pasado. En Glosario... (que lleva el agregado de Inventario I), Liut trajo el campo a la ciudad, valindose del Martn Fierro ordenado alfabticamente de Katchadjian. A diferencia de Juan Dahlmann, que nunca regres de su viaje, el compositor, desde el corazn de Buenos Aires, opera ahora de forma inversa e invasiva: quiere ir de la ciudad al campo, minar ese campo, cuestionar su linaje dudoso, despojarlo de los principios binarios, ayudar a reconfigurarlo, a expandir su territorio; un campo musical que, como el mundo agrario, cree en su supremaca y en derechos que la Historia le ha asignado.