Fragmento del documento: Prctica Musical de Las Bandas Pelayeras Beca Investigacin Ministerio de Cultura 1999 Captulo Las

Msicas en El Tiempo Victoriano Valencia

BANDA PELAYERA. BREVES APUNTES.

Como antecedente musical de la llegada de las bandas de vientos al Bolvar Grande, se destaca la existencia de grupos musicales, actores fundamentales de los espacios sociales festivos y ldicos de substrato campesino, conformados instrumentalmente por voces; percusiones: tambores de una y dos membranas, guaches, maracas, palmas, tablitas de choque; y aerfonos: gaitas largas, gaita corta y caa e millo. El establecimiento de las bandas de msica en la regin (Mompox, Montera, Lorica...) se da a lo largo del Siglo XIX en dos lneas. Una, conectada al mbito militar en el perodo independentista. La otra, a las celebraciones festivas de sectores sociales privilegiados, contacto civil que podra analizarse como fruto del proceso de desmilitarizacin de las fanfarrias. El proceso posterior de popularizacin de las bandas se inicia en las ltimas dcadas del Siglo XIX, apoyado, entre otros factores, por su conexin con la dinmica socioeconmica regional en formas de comercio cultural (el cobro por la amenizacin de la fiesta) de lo que obtienen sustento sus integrantes. Dentro de esta dinmica se producen los contactos entre banda, msica de gaitas y baile cantado que llevaran al establecimiento de un repertorio regional de bandas en San Pelayo, justo a comienzos del Siglo XX. Si bien el recurso de adaptar temas gaiteros pudo generar parte del repertorio inicial de bandas, fenmeno evidente en la forma puya que ha incidido en catalogarla como no tpica de banda, es tambin evidente que formas como el porro y el fandango empiezan a tomar rumbos autnomos en dicho formato, distancindose rpidamente de sus pares gaiteros. Es aqu donde la banda (y el msico de banda) se manifiesta no solo como un instrumento pasivo, sino tambin como partcipe en la generacin de caracteres sonoros estilsticos y sistmicos. En este sentido es posible creer que el porro y el fandango, en la banda, son constructos sonoros autnomos. Que si bien acuden como referente a la sonoridad y expresin musical del contexto gaitero, encuentran su propio rumbo y comienzan a definirse como tradicionales y autctonos en la misma perspectiva en la que coinciden con la construccin de una comunidad que se desplaza del campo y el autoconsumo a la ciudad y el desarrollo. Probablemente, aquel porro (casi ese mismo que estremece hoy a cualquiera que siente el alma musical pelayera) no son al porro del conjunto de gaitas. As como hoy no suena a porro de banda el de Cabas o Carlos Vives con guitarras, bateras y... acorden!. Se establece este paralelo porque si bien las formas musicales no irrumpen de un momento a otro (significan ntimamente un proceso de gestacin sociocultural, tanto en San Pelayo 1900, como en San Mercado Discogrfico 2000), la circulacin de dichos productos ocasionan fuerte impacto e inestabilidad en la aparente inercia de las estructuras originales establecidas. De igual manera, es lgico imaginar que la banda de porros empez a sonar diferente a aquellas primeras bandas de Bolvar (Estado Federal a partir de 1857 o Departamento desde 1886) con sus polkas, mazurcas y otras msicas. La banda ya no fue ms la militar o la de la corte. Pero tampoco el conjunto gaitero ampliado y adaptado. Comenz a ser la banda pelayera.