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Hernndez, Ramss Paneva, Tania

TOSCA
I. INTRODUCCIN

Contexto: la pera en el siglo del romntico. El siglo XIX se conoce como el siglo del romanticismo donde se escribieron la mayora de las operas. En esa poca la msica vocal adquiri gran importancia, pues ella fusionaba msica y lenguaje. Esto hizo aumentar su importancia, por lo que se construyeron nuevos teatros o se ampliaron viejos edificios ya destinados a la pera.

La pera italiana. Italia fue menos susceptible a las exigencias del romanticismo, por lo qu,e sus compositores no hicieron nuevos experimentos. La pera italiana sigui fiel al bel canto y al virtuosismo vocal. A finales del siglo XIX surgi el verismo, corriente que pretende retratar la realidad tal y como es, describe momentos reales de la vida y las emociones primarias de los protagonistas. Podemos destacar tres compositores dentro de la pera italiana. En primer lugar, hay que hablar de Giaocchino Rossini, quien comienza a establecer un nuevo estilo. Destacan las oberturas de sus peras, animadas y vibrantes, con ritmos muy impulsivos. Entre sus obras ms destacables encontramos Guillermo Tell y El barbero de Sevilla. Sin embargo, el gran compositor de la pera italiana fue Giussepe Verdi, dabido a que sus temas son de inters del pueblo italiano. En sus composiciones predomina la voz humana y huye del tema mitolgico. En cuanto a sus obras ms importantes, tenemos Rigoletto, Il trovatore, La Traviata, Aida y Ottello. El tercer compositor que marca la diferencia dentro de la pera italiana es Giacomo Puccini.

Giacomo Puccini

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verismo es Giacomo Puccini (1858 1924). Lo ms destacable que se puede decir de l es que en sus obras los personajes son gente humilde y su msica es muy expresiva. Proviene de familia de msicos, y para seguir con la tradicin de la familia empez a trabajar en la catedral de su ciudad natal. Pero en 1876 escucha el Aida de Verdi y decide dedicarse a la composicin. Se traslada a Miln y comienza a estudiar en el Conservatorio la especialidad de composicin. La primera pera de Puccini, Le Villi (1884) llama la atencin de Ricordi, quien desde ese momento se convertir en su mecenas. A partir de ah le siguieron doce peras ms, entre las que destacan La Bohme y Madame Butterfly.

Heredero de Vivaldi y mximo representante del II. TOSCA

pera con libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica y msica de Giacomo Puccini. Tosca est basada en el drama de Victorien Sardou, La Tosca. La pera se estren en el Teatro Costanzi de Roma el 14 de enero de 1900. A lo largo de sus tres actos se desarrolla un melodrama trgico, con un cierto transfondo histrico y poltico donde se desarrolla la accin principal. La obra gust mucho al pblico pero la crtica la tach por tener un argumento demasiado violento Todo dentro de esta pera es engaoso y crea dudas. Los personajes se traicionan unos a los mientras se producen contradicciones, como por ejemplo la muerte del hombre ms temido de Roma a manos de una mujer dulce e inocente. Todo es confuso y, esa misma confusin es utilizada para crear una atmsfera asfixiante. En esta obra como en las dems de Puccine, el argumetno se centra en un tipo de herona que vive y muere por amor.

Personajes
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Floria Tosca Mario Cavardossi Cesare Angelotti

Clebre cantante, amante de Mario Cavardossi. Pintor y amante de Tosca que ayuda a Angelotti a escapar de Roma.

Soprano Tenor

Excnsul de la Repblica Romana que ha escapado de la crcel y Bajo quiere huir de Roma. Jefe de la polica de Roma que intenta seducir a Tosca. Aparece en el primer acto en la inglesia donde se refugia Angelotti. Agente de la polica de Scarpia Custodia a Mario. Bartono Bartono Tenor Bajo

Scarpia El Sacristn Spoletta Carcelero

Argumento Acto 1 Angelotti, huye de la prisin y se refugia en la iglesia en la que se encuentra el panten familiar. Alli se encuentra con Mario Cavardossi que est pintando un cuadro de Mara Magdalena, la cual se parece a la hermana de Angelotti, por lo cual Tosca siente celos, sin embargo, el pintor solo piensa en Tosca. Decide ayudar a escapar a Angelotti llevndolo a su casa de campo. Entonces llega Scarpia, el jefe de polica de Roma, que al encontrar un abanico con el escudo de la familia Attavanti deduce que le han ayudado a escapar. Aparece Tosca buscando a Cardosi y Scarpia le sugiere que se ha ido con la dama del cuadro. Tosca en un nuevo arranque de celos decide ir a sorprenderlos. Scarpia ordena a Spoletta que la siga y busque all a Angelotti.
http://www.youtube.com/watch?v=Iyh7r1uOhM0&feature=player_embedded

Acto 2 Desde su oficina en el Palacio Farnese, Scarpia medita sobre sus deseos amorosos y la bsqueda de Angelotti. Se oyen los ecos de la fiesta en honor a la derrota de Napolen, y Scarpia da la orden de que Tosca sea conducida ante l una vez que finalice su actuacin. Spoletta le informa de que no pudieron hallar a Angelotti, pero que detuvieron a Cavaradossi. Scarpia le tortura para hacerle confesar pero al no conseguirlo ordena su ejecucin.

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Tosca horrorizada por los gritos confiesa donde se encuentra Angelotti y pide que libere a Cavardossi. Scarpia acepta liberar a cambio de que ella se someta a sus deseos. Esta acepta a cambio de un salvoconducto y llegado el momento lo mata con un cuchillo y escapa. http://www.youtube.com/watch?v=67TYC5EmZqM&feature=player_embedded

Acto 3 Tosca se precipita hacia Cavaradossi, al cual encarcelado, caban de anunciarle que le queda una hora de vida. le muestra el salvoconducto y le relata lo sucedido. Le pide que atue con naturalidad pues va a ser todo simulado. Sin embargo, finalmente es fusilado y aparece Spoletta para detener a Tosca por asesinato, esta desesperada se sube a la muralla y se lanza al vaco.
http://www.youtube.com/watch?v=6ERxi-0u4_I&feature=player_embedded#

Msica Los temas musicales se presentan para acompaar a los personajes y cada uno tiene su propio tema que refleja sus caractersticas psicolgicas. La pera comienza con el tema de Scarpia, que expresa la naturaleza diablica de este personaje. Seguidamente, se escucha el tema de Angelotti. Esta sucesin de temas seala las fuerzas antagnicas que sern el punto de partida de la accin dramtica. Siguiendo la tcnica del leitmotivo, ambos temas aparecern, con diversas transformaciones, a lo largo de los actos primero y segundo, para subrayar aspectos de la trama, y permitir al espectador comprender los sentimientos y pensamientos de los personajes. Puccini muestra su habilidad para generar una situacin teatral de gran impacto, combinando dos elementos fuertemente contrapuestos, como son la lujuria de Scarpia con la espiritualidad de la iglesia, y llevando la escena al clmax a travs de la fusin de ambos. El segundo acto gira alrededor de la confrontacin dramtica entre Scarpia y Tosca. Se trata de un desarrollo sumamente violento, que incluye de tortura de Mario, la extorsin de Tosca y culmina con el asesinato de Scarpia. El acto tercero comienza con una introduccin orquestal, que describe los alrededores de Roma. El canto del pequeo pastor es precedido de una introduccin que termina con la repeticin en el registro grave de la orquesta de los tres acordes del motivo de Scarpia, un sutil presagio de que la participacin de Scarpia en el drama an no ha terminado, a pesar de estar muerto. Antes de que pasen a buscarlo para su inminente ejecucin, Mario entona una de las arias ms clebres de toda la historia de la pera. En ella Mario evoca los dulces momentos vividos con Tosca, pero culmina expresando angustiosamente su amor por la vida, sabiendo que est prximo a morir.

III. VERSIN SCALA DE MILN

La versin que hemos estudiado es la que hizo la Scala de Miln en el ao 2000. Dicha versin es gravada en el teatro de Miln y se adapta al drama sin hacer cambio o ni modificacin alguna. Los cantantes que actan en esta versin, interpretando los tres
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personajes principales de la obra, son Mara Guleghina (Tosca), Salvatore Licitra (Mario Cavaradossi) y Leo Nucci (Scarpia). Se pueden encontrar otras versiones de esta pera como por ejemplo de Royal Opera House Covent Garden (2011) producida por la BBC. Esta versin es ms rica en cuanto a detalles tcnicos del escenario o del vestuario ya que los cantantes hacen cambios de vestuario lo que da un carcter ms dinmico y una sensacin de paso del tiempo a la obra. Existen algunas versiones antiguas como la protagonizada por Placido Domingo en el papel de Mario Cavaradossi y Raina Kabaivanska en el papel de Tosca, datada en 1976. Esta versin tambin es gravada como de una pelcula se tratase utilizando diversos escenarios. Por ltimo, es necesario destacar la existencia de versiones todava ms antiguas en blanco y negro, como la destacable versin de Maria Callas en el papel de Tosca, Renato Coini en el papel de Mario y Tito Gobbi como Scarpia. Transmitida por la Royal Opera House Covent Garden en 1964.

http://www.youtube.com/watch?v=P6W6xistYxU&feature=relmfu

IV. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

Pginas Web: 1. Blog in Msica del Colegio Pureza de Mara http://inmamusic.wordpress.com/2011/04/08/tosca-de-gpuccinila-opera-completa/ 2. Web PianoMundo http://www.pianomundo.com.ar/operas/tosca.html 3. Pgina Oficial de la Scala de Miln: http://www.teatroallascala.org/en/season/opera-ballet/20102011/tosca.html 4. Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Tosca_%28%C3%B3pera%29 5. Pgina Oficial de la Scala de Miln: http://www.teatroallascala.org/en/season/opera-ballet/20102011/tosca.html Libros de texto: 1. R. Fenollosa, I. Reig, D. Rubio, Historia de la Msica, Ed. Almadraba, Madrid 2004, pginas 153-183.