Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Biografa
Naci el 12 de diciembre de 1931 Fue profesor de la cole des hautes tudes en sciences sociales. Semilogo, socilogo y terico cinematogrfico francs, reconocido por haber aplicado las teoras de Ferdinand de Saussure al anlisis del lenguaje del cine. Se suicid en 1993
Existen 3 teoras del cine: formalistas, realistas y contemporneas. l es parte de los contemporneos. Sus principales aportes fueron bsicos para el desarrollo de una importante rama de la teora cinematogrfica: la semiologa del cine.
Introduccin
Christian Metz es uno de los tericos ms destacados del fenmeno del cine narrativo. Para la teora flmica, considerar lo inconsciente supona sustituir el cine como un objeto por el cine como un proceso, abordar los estudios semiticos y narrativos del cine a la luz de una teora general de la formacin del sujeto.
En el cine se implican procesos de lo inconsciente en mayor medida que cualquier otro medio artstico: la propia constitucin del significante es imaginaria. El poder de la analoga cinesueo para la teora flmica viene de la peculiar construccin que hace el cine de su espectador como soador semidespierto.
Metz dice que en toda narrativa cuyo vehculo es el lenguaje articulado la autentica unidad narrativa es la oracin. En otras narrativas (distinta de la oral o escrita) el vehculo es la imagen, como en el caso de la narrativa flmica
Metz afirma que ms all de la diversidad de los vehculos sgnicos que pueden portar la narrativa la divisin esencial de la secuencia narradora en declaraciones efectivas parece ser una caracterstica permanente de la narratividad.
Comentario
Es
una
teora
muy
1l
para
los
comunicadores,
pues
nos
permite
adentrarnos
al
anlisis
del
cine
en
su
aspecto
narra1vo.
Entre
los
puntos
que
llamaron
ms
mi
atencin
estn
el
del
objeto
original
y
el
narra1vo.
El
primero
se
reere
a
la
secuencia
en
la
narracin
y
el
otro
a
la
transformacin
de
esa
secuencia
en
el
desarrollo
del
lme.
Es
importante
porque
la
mayor
parte
del
cine
actual,
en
su
afn
de
llamar
la
atencin
del
pblico
y
ser
interesante,
presenta
las
historias
par1endo
de
diferentes
momentos
de
una
narracin
cronolgica.
Sin
ese
objeto
narra1vo,
no
sera
posible
entender
dicho
es1lo
cinematogrco.
Es
el
objeto
narra1vo
el
que
permite,
al
espectador,
reorganizar
la
historia
mentalmente
y
encontrar
lgica
en
la
secuencia
presentada.
Esta
teora
puede
relacionarse
con
la
de
Bremond,
porque
para
analizar
a
profundidad
el
cuento
o
la
narra1va
del
cine,
es
necesario
dividir
el
concepto
en
varias
partes,
encontrando
su
lgica,
conexin
con
las
siguientes
fracciones
y
propsito
en
el
escrito
Otro
punto
interesante
a
considerar
es
que
todo
relato
es
una
secuencia
temporal,
este
se
divide
en
dos
que
es
el
momento
cuando
fue
escrita
la
narracin
y
el
1empo
al
que
la
narracin
hace
alusin,
la
poca
en
la
que
se
desarrolla.
Es
importante
porque
nos
sugiere
mucho
sobre
todos
los
elementos
externos
e
internos
que
pudieron
intervenir
en
dicha
narracin.
Por
ejemplo,
la
Ilada
,
es
necesario
considerar
ese
punto,
porque
nos
dice
de
la
poca
real
del
suceso
y
cmo
lo
pens
el
autor
de
acuerdo
a
su
etapa
en
la
historia.
Con
apoyo
de:
hMp://serbal.pn1c.mec.es/~cmunoz11/carrillo62.pdf
hMp://es.scribd.com/doc/6602612/Chris1an-Metz-Ensayos-Sobre-La-Signicacion-en-El-Cine