Archivos de la Filmoteca 69, abril 2012

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RAFAEL R. TRANCHE PANPTICO VAL DEL OMAR: DE LA PANTALLA AL PALIMPSESTO, 120-133

Sala con proyecciones de la serie Festivales de Espaa. (Fotografa Joaqun Corts y Romn Lores. Cortesa MNCARS)

Panptico Val del Omar: de la pantalla al palimpsesto

RAFAEL R. TRANCHE La vida es solo una explosin al ralent y yo pretendo comprimirla hasta convertirla en xtasis: en eterno instante. Jos Val del Omar

El autor y su obra
1 Copyright Val del Omar o el sueo del alquimista en Archivos de la Filmoteca n 13, IVAECM, otoo 1992, pp. 57101. 2 Reivindicacin que arranca con la publicacin Gonzalo Senz de Buruaga y Mara Jos Val del Omar (eds.): Val del Omar sin fin, Granada, Diputacin de Granada, 1992. 3 El director de esta investigacin, financiada por la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, fue Rafael R. Tranche y los directores de la Filmoteca de Andaluca durante el tiempo en que se llev a cabo Begoa Soto y Jos Luis Chacn. La labor previa realizada por Filmoteca Espaola fue tambin decisiva a este respecto. 4 Lo que no ha impedido que, desde esa literatura hagiogrfica, se vertieran afirmaciones sin ningn fundamento sobre, por ejemplo, la faceta de inventor de VDO.

All por el ao 1992 el n 13 de esta revista dedicaba un dossier a la obra de Jos Val del Omar (1904-1982)1. En aquel tiempo, VDO era casi un desconocido y la bibliografa referida a l bastante escasa. Se trataba, pues, de plantear una primera puesta al da, desde el mbito acadmico e investigador, en un momento en el que arrancaba tambin la reivindicacin de su figura2. Veinte aos despus la situacin es bien distinta: los homenajes, exposiciones, retrospectivas y publicaciones se han sucedido hasta el punto de que podra hablarse de una entronizacin institucional del personaje. En este proceso de reconocimiento pblico de VDO hay varias circunstancias reseables: La posibilidad de acceder a buena parte de sus trabajos gracias a las intervenciones propiciadas por varias instituciones pblicas. As, entre 1991 y 1996 un equipo de investigadores, a instancias de la Filmoteca de Andaluca, acometi una exhaustiva labor de catalogacin, restauracin y preservacin de diversos materiales, lo que permiti hacer una primera evaluacin de la magnitud y diversidad de su legado3. La proliferacin de artculos centrados en su personalidad, cuyo efecto ms llamativo ha sido una curiosa relacin de inversin: cuanto ms se redundaba en su estatus de autor, en certificar su catlogo de atributos (fotgrafo, cineasta, inventor, poeta, grafista, visionario) menos se avanzaba en el sentido y alcance de su trabajo4. Es ms, muchas de estas aportaciones, en ausencia de anlisis, conducan a un lugar comn: el carcter inefable de su obra. Estaramos, una vez ms,

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ante esa cmoda (im)postura que decreta la incomprensin del pasado ante la reivindicacin desde el presente. El desplazamiento del inters por su obra desde el mbito cinematogrfico al de la plstica. Precisamente, la condicin multiforme, interdisciplinar y heterodoxa de muchas de las propuestas de VDO ha propiciado su (re)conversin artstica, por ms que l se moviera siempre en el territorio del cine y de la industria audiovisual. En este contexto ha tenido lugar la primera exposicin antolgica sobre su figura, : desbordamiento de VAL DEL OMAR. Este ingreso en el circuito de los centros de arte contemporneo resulta doblemente llamativo, por cuanto se produce en un momento (como venimos sosteniendo a lo largo de este dossier) en el que estos parecen cada vez ms interesados en incorporar el cine a sus competencias, en desplazarlo de la pantalla a la pared5. En suma, este aterrizaje no parece casual y nos permite evaluar tanto las limitaciones y contrasentidos de exponer la obra de VDO como las dificultades de transmutar, desde la institucin museo, el texto flmico en cuerpo expositivo. A la luz de lo anteriormente expuesto, el lector encontrar en este artculo una propuesta inusual: un anlisis de la obra de VDO a partir de su reciente traslacin expositiva. Para ello, trabajaremos sobre las tres versiones en las que se ha presentado: Centro Jos Guerrero (Granada, 13 mayo-4 julio 2010), MNCA Reina Sofa (Madrid, 6 octubre 2010-28 febrero 2011) y Virreina (Barcelona, 14 julio-2 octubre 2011)6.

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Antologa o lectura crtica?

La primera consideracin que cabe hacer sobre la exposicin es su cuestionable carcter antolgico. La tentacin de exponer todo VDO y de trazar un relato coherente de su trayectoria, ha prevalecido sobre la lectura crtica y selectiva de la obra. Es ms, el nfasis en el personaje ha lastrado la concepcin espacial de la exposicin. Se ha optado por la tradicional disposicin en forma de itinerario basado en la sucesin, a partir del cual se suscita un efecto de cronologa de raz biogrfica. Sin embargo, la cuestin es ms compleja porque nos encontramos ante un universo en el que se imbrican lo ensaystico, lo tcnico y lo creativo; los mtodos de trabajo conjugan la aplicacin estndar, el desarrollo amateur y la propuesta heterodoxa; y los procesos tcnicos combinan soportes y formatos de imagen, experimentos pticos con la reformulacin del movimiento y del sonido. En suma, no se trata de seleccionar las obras, aislarlas y reproducirlas, sino de restablecer sus interconexiones en una especie de diagrama de flujos, que finalmente adoptara la forma de mapa o, muy probablemente, de esfera armilar.
5 Con anterioridad, VDO cont con un espacio especfico donde se mostr parte de su obra, preparado por el equipo de investigacin antes mencionado, dentro de la II Bienal de la Imagen y el Movimiento, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 1 de diciembre de 1992-18 de enero de 1993. 6 Estableceremos la mayor parte de las reflexiones sobre la exposicin del Reina Sofa, dado que consideramos la de Granada una primera tentativa (muy limitada por el espacio disponible). Por su parte, la versin de la Virreina puede calificarse de fallida por el modo en que se han agudizado los problemas de las presentaciones anteriores.

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Proyeccin en bucle de pelcula familiar (Fotografa Joaqun Corts y Romn Lores. Cortesa MNCARS)

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Un espacio reticular que obligara al espectador a trabajar comparando y cotejando unos ingredientes con otros, a volver sobre sus pasos para encajar las piezas. Y ello porque el punto de partida no son objetos homogneos y cerrados, sino materiales de distinta naturaleza (un texto ensaystico, un prototipo, una prueba, una pelcula) que deben enhebrarse a partir de una idea o un concepto. A todo ello habra que sumar un vector temporal, dado que el universo VDO rota y vuelve cclicamente sobre sus elementos nucleares. De ah que sea impropio plantear una jerarqua basada en lo que es objeto artstico y lo que es material complementario, lo que est acabado y lo que es embrionario. En muchos casos, el sentido o el valor se alcanza en la conjuncin de todos esos elementos, en otros, es lo fragmentario o tentativo lo verdaderamente valioso. En su lugar, : desbordamiento de VAL DEL OMAR est concebida como una sucesin de salas cortocircuitadas entre s, cuyo contenido pasa de lo biogrfico a lo informativo, de la instalacin de objetos a la exhibicin sin que aparezca un hilo conductor claro. Esta mezcolanza de criterios, siendo en ocasiones inevitable, hubiera necesitado como contrapeso un aparato explicativo: informacin precisa de qu hay en cada sala y cmo se relaciona con el conjunto. Falta, igualmente, la palabra del autor como ingrediente constante y vertebrador a lo largo de la exposicin. Los textos de VDO, (en ocasiones oscuros y crpticos, en otras,

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Sala formatos de cine con proyeccin formato Bi-standard al fondo. (Fotografa Joaqun Corts y Romn Lores. Cortesa MNCARS)

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contradictorios, pero siempre luminosos) tratados como parte de las piezas, haran ms compleja y sugestiva su lectura. Da la sensacin de que se confa en un espectador capaz de evaluar sin referentes y de percibir el sentido de unas imgenes tan distantes del cine como del museo. La opcin antolgica requera, pues, orientar, poner en contexto. As, por ejemplo, el espacio reservado a su faceta de inventor resulta incomprensible si no se relaciona con los debates tericos y tcnicos de cada momento. Expongamos, brevemente, dos casos. La Diafona, su sistema de sonido basado en dos pistas independientes que se reproducen en dos altavoces (delantero/trasero) y del cual se deriva todo su peculiar universo sonoro, solo puede entenderse comparndolo con la estereofona7. Una pequea sala donde se reprodujeran los diferentes efectos y sensaciones que procuran ambas tcnicas hubiera sido esclarecedora. Sealemos, de paso, que la exposicin no ha explorado a fondo las investigaciones sonoras de VDO. Lo llamativo en este caso es que son relevantes tanto tcnica como formalmente. Adems, el inters de VDO se extiende desde la fase de captacin (sabemos de su obsesin por la toma de sonido directo), a la mezcla y la reproduccin (dimensin acstica). Un inters abierto tanto al sonido en relacin con la imagen como a su manifestacin independiente (por ejemplo, con sus experiencias

7 Ante las primeras experiencias del estreo VDO dir en un temprano texto: la plstica del sonido es la introduccin del pblico de la sala en el campo acstico del escenario de la pantalla. Plstica Espectacular del sonido en los salones cinematogrficos, doc. indito, Madrid, 1941.

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radiofnicas y de megafona urbana). Tal vez, una solucin para dar cuenta de todo ello hubiera sido poner a disposicin de los visitantes un catlogo sonoro de VDO8. Por su parte, el Bi-standard y el Intermediate 16-35, dos formatos cinematogrficos desarrollados por VDO, son difcilmente entendibles sin hacer referencia a la eclosin de los formatos panormicos durante los aos 50 y 60 y la adaptacin de diferentes pasos de pelcula para su uso televisivo9. Ante esta frgil estructura, surge una cuestin inevitable cul es la propuesta de conjunto? Cul es la frmula para desentraar el misterio VDO? Si atendemos al ttulo de la exposicin, parece que el trmino Desbordamiento debera darnos la clave: una obra asimilable al llamado cine expandido (segn el trmino de Gene Youngblood) y sus derivaciones. Si as fuera, la propuesta se queda alicorta y traicionada en muchos aspectos de su plasmacin. Veamos por qu.

La exposicin, en su versin Reina Sofa, se despliega en catorce salas con una propuesta centrada en tres mbitos, que bien podran constituir tres fases creativas de VDO: una primera de formacin, representada por su participacin en el gran proyecto educativo de las Misiones Pedaggicas; una segunda donde se plasma su concepcin cinematogrfica (que abarcara la produccin del denominado Trptico Elemental de Espaa) y la tercera, en la que confluyen sus ltimos desarrollos tericos, tcnicos y creativos, englobada bajo el trmino PLAT (Picto-Lumnica-Audio-Tactil). As, los aos (1932-1937) que VDO trabaj como fotgrafo, operador y proyeccionista en las Misiones Pedaggicas son fundamentales para entender las claves de su pensamiento. Las Misiones desarrollaron, en lnea con las reformas educativas emprendidas por la II Repblica, un proyecto pedaggico capaz de acercar sin paternalismos la cultura a la poblacin rural10. La finalidad (he ah lo novedoso) no era tanto culturizar como despertar la capacidad de apreciar el arte. De todo ello, VDO destaca la conexin que el cine establece con los mecanismos inconscientes de la mente, una relacin idnea para romper el rgido esquema de la educacin tradicional y cultivar la sensibilidad innata del espectador. Esta preocupacin le llevar a replantear los procedimientos de la proyeccin/exhibicin cinematogrfica y la frmula de interpelacin con el pblico. Precisamente, de aqu se derivan sus elucubraciones posteriores sobre el sonido como medio para despertar la conciencia del espectador (Diafona) y tcnicas como la ptica Binica o el Tetraproyector Adiscopio modificado. Esta cadena de conexiones no est presente en las primeras salas dedicadas a las Misiones,

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8 La versin de Granada dispona de una sala con sonidos de VDO, pero no ofreca ninguna informacin sobre el contenido concreto ni el grado de preparacin al que haban sido sometidos dichos sonidos. 9 Vase al respecto, Rafael R. Tranche: La pantalla abierta: aproximacin a la obra de Jos Val del Omar. Tesis Doctoral, Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 1995. 10 Vase al respecto, Eugenio Otero Urtaza: Las Misiones Pedaggicas: una experiencia de educacin popular, A Corua, Edicis do Castro, 1982.

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Discernimiento de Val del Omar

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Sala de Misiones Pedaggicas. (Fotografa Joaqun Corts y Romn Lores. Cortesa MNCARS)

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aunque s queda representado el papel que desempe esta institucin en una amplia documentacin fotogrfica y en varios documentales. En cuanto al Trptico, se trata de una formulacin que VDO desarrolla en los ltimos aos de su vida (aunque no lo ver materializado) para poner en relacin sus tres pelculas principales: Aguaespejo granadino (1954), Fuego en Castilla (1959) y Acario galaico (1961- 1996)11. La presentacin de estas pelculas se realiza en tres espacios diferentes concebidos como pequeas salas de proyeccin. Se trata de una decisin arriesgada, por cuanto debilita el vnculo que VDO pretenda establecer para unificarlas. Cierto es que, a cambio, se han ofrecido sesiones paralelas con la exhibicin conjunta en soporte cinematogrfico de las tres piezas. Sin embargo, hubiera sido necesario formular en trminos expositivos el nexo conceptual que VDO plante entre ellas (incluso en la fase tentativa en el que qued, con varias propuestas de relacin)12. Pero el principal reparo surge del modo en que son proyectadas dentro de la exposicin: la copia digital ofrecida no recoge los matices del original (en especial, se ha perdido esa fotografa contrastada, agresiva en sus realces de blancos y negros, que tanta fuerza imprima a las imgenes) y las dimensiones reducidas de la sala y de la pantalla atenan el efecto de conmocin pretendido por su autor. Otro tanto cabe decir del sonido: no envuelve ni tiene la poderosa presencia necesaria para que se perciba su peculiar relacin con la imagen (seguramente para no invadir otras
11 VDO trabaj en el proyecto a instancias de Jos Manuel Palacio y Eugeni Bonet, quienes seleccionaron el Trptico Elemental de Espaa (del que solo se exhibiran finalmente Aguaespejo granadino y Fuego en Castilla) para la muestra Cinema davant-garde en Espagne: une anthologie (Centre Pompidou, Pars, marzo 1982). La finalizacin de Acario galaico fue emprendida posteriormente por Javier Codesal con la ayuda de Ascensin Aranda. Su estreno tuvo lugar el 31 de mayo de 1996 en Granada. 12 Vase al respecto Rafael R. Tranche: Ojal, el vrtice de una triloga sin fin en VV. AA.: Jos Val del Omar, Trptico elemental de Espaa, Granada, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa/Diputacin Provincial de Granada, 1996, pp. 17-30.

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salas). Es ms, no existe el efecto diafnico13. Adems, como todo sistema de sonido, la Diafona requiere un estudio acstico de la sala y un clculo de la posicin ideal a la que ha de situarse el espectador para que produzca efecto. Por ltimo, habra que hacer referencia a la fallida propuesta de recrear el Desbordamiento Apanormico en Fuego en Castilla, olvidando que se trata de una zona puente entre espectculo y espectador, y sus efectos son ms bien abstractos de forma y subjetivos de sustancia. Nada que ver con la imagen gigante que inunda la sala en ciertos momentos y repite el mismo motivo concreto que vemos en la pantalla. En suma, en la representacin de estas tres piezas es donde se perciben los desajustes ms claros entre la frmula de la sala de cine y la de exposiciones: las condiciones tcnicas de proyeccin y el modo de predisponer al visitante para que admita, temporalmente, su conversin en espectador con distintas perspectivas. Ciertamente, este es un problema de difcil solucin, pues la condicin temporal del cine, que impone una duracin establecida al pblico, choca con la atencin fluctuante, el mariposeo visual del usuario de museos. Algo semejante, aunque agudizado, ocurre en una sala anexa a la de Aguaespejo, donde conviven distintas proyecciones de pelculas inconclusas dedicadas a la ciudad de Granada. La idea de asociarlas es lgica, pero su presencia simultnea induce a pensar que pueden contemplarse a la vez o de corrido y no en sucesin (sobre todo, si desaparece el factor tcnico de la pantalla y la obra sufre las deficiencias de proyectarse con dimensiones reducidas sobre una simple pared)14. Y es que su carcter inacabado o fragmentario no invalida su estatus de obra, exige evaluar sus formas de contemplacin. Mxime cuando lo que aqu se ofrece son piezas de muy diverso pelaje: material de cmara sin montar, pruebas de formato Bi-standard, Super-8 domstico, que finalmente suscitan un totum revolutum.

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13 Ante esas serias carencias, hubiera sido preferible el uso de auriculares. 14 Este problema quedaba parcialmente resuelto en la exposicin de Granada. Aqu, una sala circular en el recinto de La Alhambra con pequeos bsides, que albergaban (a modo de lbulos) las distintas proyecciones, permita crear la idea de vnculo sin perder la independencia de cada una. El nico inconveniente era el reducido tamao de las proyecciones 15 En la actualidad, su nombre es Museo Nacional Colegio de San Gregorio.

Un ciclo de imgenes incesantes

La presentacin del PLAT es, sin duda, la piedra angular de la exposicin, el territorio donde la obra de VDO conecta plenamente con la prdida de fronteras del arte contemporneo actual. De entrada, hay que recordar que se trata del aspecto ms ignoto y peor entendido del trabajo de VDO. Apenas han quedado textos y registros de esta faceta que le ocup los ltimos aos de su vida. Para explicar su lgica es necesario partir de una concepcin de trabajo que arranca, con toda probabilidad, con el rodaje de Fuego en Castilla. La mayor parte de los planos de esta pelcula se rodaron en el set que VDO mont en el Museo Nacional de Escultura Religiosa de Valladolid15. Las fotografas del rodaje conservadas muestran cmo VDO se aleja con esta pelcula de la simple captacin

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Fotografa de Jos Val del Omar expuesta en: desbordamiento Val del Omar (Cortesa MNCARS)

del motivo, para evolucionar hacia una imagen generada en capas, producto de la confluencia de diversos mecanismos simultneos16. En este caso, espejos planos y cncavos, dispositivos de truca, focos de luz puntual, tcnicas de filmacin fotograma a fotograma En definitiva, un mtodo de rodaje donde el montaje se subsume en parte y la nocin del tiempo y el movimiento se alejan definitivamente de la convencin al uso. Posteriormente, VDO altern esta concepcin de set de filmacin con diversas versiones del taller dedicado a las investigaciones tcnicas hasta llegar a la casalaboratorio en la que, finalmente, alberg el PLAT. En este espacio, rescata, y con frecuencia recicla, parte del aparataje que le acompa durante toda su vida (de manera que la impronta de taller sigue patente). Sin embargo, conviene no dejarse engaar por esta escenografa maquinal. No es un jardn de mquinas lo que describe este lugar, sino un laboratorio de ideas en licuefaccin que, en ltima instancia, podra emparentarse con el studiolo renacentista (puesto que tambin hay un mbito reservado a la lectura analtica y a la escritura). Es decir, se trata ms de un espacio mental que de una instalacin cerrada. De ah que

16 Vase al respecto, pp. 137141 del catlogo : desbordamiento de VAL DEL OMAR, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa/Centro Jos Guerrero, 2010.

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debamos entender su configuracin fsica como un mecano en mutacin constante, donde el bricoleur modifica artesanalmente su maquinaria para poder moldear sus imgenes. Por tanto, aqu se propicia una frmula de trabajo impropia de un cineasta y ms cercana a la del atelier del artista plstico que al plat o a la sala de montaje. Un entorno donde se concitan el desarrollo de prototipos, la transformacin ad hoc de aparatos convencionales y, sobre todo, la experimentacin con sistemas de construccin de imgenes a partir de la multiproyeccin. Para ello, VDO instal en el corazn de este recinto una especie de truca compuesta por varios proyectores suministradores de imgenes-base. Estas (proto)imgenes, modificadas en forma, tamao y movimiento por diversos dispositivos (motores reductores, obturadores, espejos, filtros de todo tipo, pticas), confluan sobre una pantalla translcida Fresnel17. El resultado era una mezcla de clculo y azar: imgenes que se suceden, mutan y metamorfosean en un sinfn. En este fluir, marco y dimensiones espaciales se acaban diluyendo. Es innegable la idea de circularidad que preside esta dinmica. Tambin de obra abierta sin contornos ni lmites. Aqu radica precisamente una de las propuestas ms sugestivas de VDO: la reformulacin del tiempo cinematogrfico. Si en sus primeros trabajos se centr en la disolucin narrativa y en la descomposicin analtica del movimiento, ahora se concentra en la erradicacin de toda percepcin diacrnica. Un cinematismo generado por la acumulacin de imgenes fijas que, sometidas a esas manipulaciones mecnicas y pticas, se amalgaman, funden y expanden en escamas atemporales. Y a su vez, queda patente la conciencia de una obra en proceso centrada ms en su gestacin, en su hipntico desenvolvimiento plstico que en la progresin o el resultado. En este mbito alcanza su pleno sentido ese SIN FIN, cartel con el que VDO cerr sus pelculas terminadas. Tcnicamente, lo que antes era un modo de rodar montando ahora se convierte en una labor de ensamblaje, un collage visual en ebullicin. En este punto, es difcil precisar si ese dispositivo orquestal era una finalidad en s mismo o el medio para registrar un nuevo estatus de la imagen. De hecho, VDO dispuso una cmara al otro lado de la pantalla como sistema de captacin. Sea como fuere, lo cierto es que si nos quedamos solo en la cocina, si miramos nicamente hacia este laberinto de artilugios y cables no podremos apreciar la reformulacin de las imgenes que este mtodo suscita. En la propuesta expositiva se ha trasladado toda esta parafernalia (ms o menos organizada segn el original) a una sala, como si de una pieza artstica se tratara. La idea es producir un efecto escenogrfico con el que se recreara la atmsfera de trabajo del artista. A ello contribuye la ubicacin anexa de la celda-dormitorio donde VDO descansaba rodeado de un sobrio ascetismo. Sin embargo, el resultado es decepcionante porque los objetos aqu contenidos, siendo los

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17 Vase al respecto las fotografas reproducidas en pp. 186-189 de : desbordamiento de VAL DEL OMAR, op. cit. La palabra truca tiene aqu un sentido bastante distinto al de su aplicacin en el cine convencional, donde se usaba para la confeccin de efectos visuales, creacin de ttulos e, incluso, trabajos de animacin.

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autnticos, se han convertido en atrezo inerte, sus funciones no estn activadas. En medio de este decorado, se han ubicado diversas proyecciones aqu y all que invocan parcialmente los resultados obtenidos en el PLAT. La sensacin es que ni las imgenes se imbrican en el conjunto ni consiguen definirse como expresin de esa obra en proceso (una vez ms, sus reducidas dimensiones desactivan su potencial expresivo). Esta fidelidad a la instalacin original parece olvidar que lo importante es la propuesta conceptual que en ella anida. Atrapado en la solucin espacial, en la mostracin de los objetos (en un ejercicio casi de didctica escolar), este mbito es incapaz de situarse, hic et nunc, en el momento gensico al que esta maquinaria deba consagrarse. Esta era su razn de ser. De ah que ver la truca apagada o falsamente recreada produzca una sensacin de cacharrera obsoleta frente a la impresin de imagen-palimpsesto, en capas/ciclos siempre nuevas, siempre distintos, que genera su activacin original18. En definitiva, el PLAT era un espacio de exploracin, la estacin final donde VDO arrib con el bagaje de todas sus tcnicas y con el material rescatado del largo peregrinar por diversos talleres y estudios. Con estos artefactos se dedic, ante todo, a dar forma y expresin a su ideario creativo y existencial; dos caras de una misma moneda que, en esta ltima etapa de su vida, se presentan ms indisociables que nunca.

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Otras lecturas posibles

La reflexin sobre el PLAT y su versin expositiva nos conduce a un aspecto esencial del trabajo de VDO: su relacin con la tcnica. Ahora nos referimos no tanto a su actividad como inventor para la industria como a su capacidad para encontrar respuestas tcnicas a sus inquietudes creativas. Esta faceta, a menudo invocada pero poco estudiada, nos sita ante un caso inslito de cineasta que transforma personalmente las herramientas para explorar la forma artstica. Es ms, el numen valdeloamariano hace de la mquina un prototipo especfico para cada obra. Por eso sus mejores inventos son justamente los ms endebles desde el punto de vista tecnolgico. Desarrollos como la Visin Tactil, el Desbordamiento Apanormico, la ptica Binica o el Tetraproyector Adiscopio modificado son remedos de aparatos anteriores, hbridos que persiguen ms una funcin potica que una utilidad prctica. De hecho, la exploracin expresiva de estas innovaciones dar lugar a piezas que van ms all de su simple ilustracin, donde la tcnica queda trascendida por los resultados creativos. Esa capacidad de extraer el rendimiento poitico de la mquina ha quedado relegada en la exposicin. Estas tcnicas no estn ni explicadas ni expuestas, por ms que tangencialmente aparezcan integradas con otros contenidos. A este respecto, tambin se echa en falta un esfuerzo por recrear los procedimien-

18 Los resultados del dispositivo PLAT pueden comprobarse en una serie de filmaciones que VDO registr en Super-8. Algunas de ellas se muestran en la exposicin, aunque separadas conceptualmente de la sala dedicada al PLAT.

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Sala collages y patentes tcnicas. (Fotografa Joaqun Corts y Romn Lores. Cortesa MNCARS)

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tos de VDO con la tecnologa actual y, sobre todo, diferenciar con claridad meridiana qu es lo genuinamente realizado por l y lo que ha sido reconstruido o agrupado artificialmente. Al hilo de esta raz tcnica de la obra de VDO tambin hubiera sido necesario presentar su dimensin espiritual. Eso que l denomin Mecamstica representa un sugestivo propsito de sacralizar la componente espectacular del cine y la relacin del artista con el pblico19. Ciertamente, el discurso expositivo no se agota con la puesta en escena analizada. Hay que aadir tres elementos, sincronizados temporalmente con la exposicin, que lo complementan y enriquecen: el catlogo, la publicacin de los principales escritos de VDO y la edicin en DVD de sus pelculas. Por lo que respecta al catlogo, ofrece una visin polidrica de VDO y su obra que ilumina algunas de las insuficiencias expositivas. Sin duda, las aportaciones ms endebles son aquellas que intentan un forzado emparentamiento de VDO con las vanguardias histricas. Formulaciones del tipo Es muy posible que su estancia en Pars en 1921, Cabe suponer que revelan la inconsistencia de unas filiaciones que en nada esclarecen las lecturas palingensicas de su obra. Y como lo que finalmente queda de una exposicin es su catlogo, el despliegue grfico y la minu-

19 Vase al respecto, Jos Val del Omar: Mecamstica del cine en Cinestudio, n 1, mayo 1961, p. 2.

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ciosa relacin de todos los materiales expuestos sern una valiosa herramienta de trabajo. En este sentido, el volumen editado con una antologa de los escritos de VDO permite descubrir la funcionalidad de los mismos con respecto a su obra tecnoartstica20. No obstante, la cuidada seleccin de textos poda haberse acompaado con esa, siempre pendiente, edicin crtica. Por ltimo, el cofre editado con buena parte de la filmografa de VDO permite el anlisis sosegado del Trptico y poder disponer de trabajos previos como Vibracin de Granada (1935)21. Pero lo que resulta ms sugestivo, desde el punto de vista de la relectura de la obra, es confrontar trabajos de distintas pocas y, por qu no, comprobar su huella en piezas de otros autores que se han sumado a la edicin. Si ponemos frente a frente todas estas aportaciones, uno no puede por menos que concluir que la adecuada imbricacin y conexin de todas ellas con otros soportes hubiera sido el marco idneo para acceder al universo VDO.
20 Javier Ortiz-Echage (ed.): Jos Val del Omar: Escritos de tcnica, poesa y mstica, Madrid, La Central, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa/Centro Jos Guerrero, 2010. 21 Val del Omar. Elemental de Espaa, 5 DVD, Barcelona, Cameo, 2011. Con anterioridad, la Filmoteca de Andaluca edit el Trptico y Vibracin de Granada en DVD.

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Panptico Val del Omar: de la pantalla al palimpsesto

La condicin multiforme, inter disciplinar y heterodoxa de la obra cinematogrfica de Jos V al del Omar (1904-1982) ha suscitado en los ltimos aos un gran inters en el mbito de las artes plsticas. Pese a este afn reivindicativo, los aspectos ms singulares de su obra siguen pendientes de una lectura crtica. Fruto de todo ello, ha sido la r eciente exposicin antolgica celebrada en varios museos nacionales. Sin cuestionar su indudable inters, la pr opuesta expositiva no ha hecho sino prolongar la visin hagiogrfica asentada en detrimento de la elucidacin de su universo cr eativo. Palabras clave: Cine experimental, museos y cine, Val del Omar, expanded cinema, cine documental espaol.

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The Val de Omar (1904-1982) Panopticon: from the screen to the palimpsest
The multiform, interdisciplinary, and heterodox nature of Jose Val del Omars films have, in recent years, become the center of great interest in the world of the plastic arts. There have been many events recognizing the importance of Val del Omars work, although we have yet to see an in-depth critique of the most unique aspects ther ein. This is what happened in the r ecent anthology of his work exhibited in several national museums. While pr oviding a valuable service, the way it was set up only served to prolong the canonical vision, missing an opportunity to reveal the true creativity in his work. Key words: Experimental Film, Cinema and museum, Val del Omar, expanded cinema, Spanish documentary film.

Fecha de recepcin: 20/01/2012

Fecha de aceptacin: 31/01/2012

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