Primera lectura.

Po Baroja, El mundo es ans

Po Baroja: El mundo es ans, Madrid, Espasa-Calpe, 2000, col. Austral

LA NOVELA DE PO BAROJA: La obra novelstica de Po Baroja se encuadra en el contexto de la revolucin que experimentan las letras espaolas en los comienzos del presente siglo. Revolucin en el terreno ideolgico, manifiesta en la actitud crtica con que la mayora de los escritores del momento se enfrentan al pasado y al presente del pas, pero no menos importante en el mbito formal. La novela experimenta una profunda renovacin: primaca por la composicin y progresivo desinters por la intriga, intenso subjetivismo, apertura hacia lo ensaystico, etc., son rasgos de la novela de principios de siglo que anticipan la concepcin moderna del gnero. Baroja, con una amplia obra novelstica que sobrepasa los sesenta ttulos, participa plenamente en la renovacin del gnero.

1. INTRODUCCIN El Mundo es ans se publica en el ao 1912 en la editorial Renacimiento de Madrid. Baroja la agrupa en la triloga denominada Las ciudades, en la que estn incluidas adems Csar o nada (1910) y La sensualidad pervertida (1920). Segn Leonardo Romero Tobar las coincidencias temticas justifican sobradamente el agrupamiento de las tres novelas tan distantes cronolgicamente. En las tres obras los protagonistas reparten su vida entre ciudades populosas Roma en Csar o nada, Ginebra, Florencia, Madrid, Sevilla en El mundo es ans, Pars, Madrid y Bilbao en La sensualidad pervertida - y poblados rurales que hieren con la crueldad de sus aristas morales la refinada sensibilidad de sus personajes Castro Duro, Navaridas, Villazar y Mota del Ebro respectivamente -.

Debi de ser escrita inmediatamente antes de 1912, aunque en ningn texto barojiano hay referencias a las circunstancias en que se compuso. S se pueden rastrear experiencias biogrficas que se incorporan a la historia y que han actuado como motivos para la invencin literaria. Una de esas experiencias es el viaje que Baroja realiza por Suiza e Italia en el ao 1907 durante el que visita Florencia, Miln y Ginebra, ciudad esta donde tiene la oportunidad de entrar en contacto con estudiantes rusos exiliados tras la fracasada revolucin de 1905. Otra experiencia es la asistencia del escritor al enlace matrimonial de su amigo el suizo Paul Schmitz con una joven rusa, celebrado en la localidad francesa de Biarritz y en la que, al igual que el narrador de la novela, fue testigo. Esta ancdota como arranque de la historia y las impresiones de Ginebra y de Florencia forman parte del material autobiogrfico que Baroja inserta en sus novelas; en l hay que incluir tambin los rasgos de su _______________________________________________________________________________________
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propia personalidad que adjudica a sus personajes y que en El mundo es ans los encontramos en su amigo y confidente Arcelu: viajero impenitente, polemista original y brillante y soltern empedernido por exceso de timidez afectiva, es un innegable alter ego de don Po. As mismo encontramos seales de la vida del autor en los estudiantes rusos de Medicina que son compaeros de la protagonista y en las cuestiones ideolgicas recurrentes: La devocin por la ciencia positiva que manifiesta el joven mdico Leskof. El inters por la pintura que adorna las conversaciones de Velasco La bsqueda de la energa y la capacidad voluntariosa de Sacha. La timidez afectiva que conduce a la resignada aceptacin de la soledad en Arcelu.

2. EL TTULO

Las referencias al escudo de Navaridas aparecen por primera vez en el captulo III de la tercera parte. Se trata de un pueblo de la Rioja alavesa cercano a Laguardia. En una de las casas de este pueblo se puede contemplar un escudo en el que figura la inscripcin El mundo es ans. El escudo se describe as en la novela:

Es un escudo pequeo y desgastado por la accin del aire y de la humedad. Representa tres puales que se clavan en tres corazones. Cada corazn va destilando gotas de sangre. Alrededor se lee esta leyenda sencilla: El mundo es ans.

La visin del escudo suscita en la protagonista una reflexin que se repetir a lo largo de la novela como leit-motiv que resume el desencanto y frustracin de la misma. La reflexin dice as: El mundo es ans! Es decir, todo es crueldad, barbarie, ingratitud. Parecidas reflexiones aparecen a lo largo de la tercera parte, en los captulos IV, VIII, XIX, XXI, y en el eplogo. Reproducimos algunas:

El mundo es ans! Con mucha frecuencia me acuerdo de aquel escudo del pueblo y de su concisa leyenda. La vida es esto; crueldad, ingratitud, inconsciencia, desdn de la fuerza por la debilidad, y as son los hombres y las mujeres y as somos todos. (Cap. XXI)

Esta inscripcin es el mejor resumen de la postura pesimista de Baroja ante la existencia y del fracaso como personaje de ficcin de Sacha: fracasa en sus experiencias matrimoniales y en sus actitudes ideolgicas y artsticas. Sacha acaba aceptando con resignacin el fracaso de su existencia.

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3. PERSONAJES

Personaje principal

Sacha Savarof Negativos

Protagonista femenina Ernesto Klein Juan de Velasco Vera Petrovna Nicols Leskoff Jos Ignacio Arcelu Padres de Sacha Garca Juan Semenevski Xenia Sanin Pedro Afsaguin Enrico Amati Mara Karolyi Dulaschska
Madre y hermanas de Velasco.

Primer marido Segundo marido Amiga de Sacha Mdico Primo de Velasco

Personajes Secundarios Positivos

Rusos del interior

Rusos del exilio Personajes Episdicos Pblico cosmopolita de Florencia

Estudiante ruso Estudiante rusa Estudiante ruso Violinista Hngara Pintor

Los espaoles

Ricardo Briones
Hermanas de Arcelu
Olga Mara Graciosa Concha La Coquinera

Pintor

Otros

Hija de Sacha Niera Niera vasco-francesa Amante de Velasco

Es una novela de un nico personaje central en torno al cual giran los restantes, bien secundarios bien episdicos. La novela narra la trayectoria vital de Sacha Savarof, protagonista femenina caracterizada por su rebelda, inadaptabilidad, temperamento vacilante que flucta entre la falta de voluntad y el impulso hacia la accin sin sentido, recurso al viaje como bsqueda o como huida del fracaso. Baroja caracteriza a sus personajes por contraposicin de unos con otros. Por ejemplo, los padres separados de Sacha son dos polos opuestos entre los que duda. El padre, hombre poco inteligente y de escasa cultura, se haca cada vez ms cerrado, ms torpe y ms militar. La madre viva recluida leyendo y tocando el piano. La duda entre uno y otro marcar el temperamento vacilante de la protagonista:

Admiraba a su madre como criatura refinada, espiritual y artista, senta tambin un gran cario por su padre, que le pareca ms ruso, con todos los defectos y cualidades de la raza (1 Cp. II).

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La etapa de estudiante de medicina en Suiza la pone en contacto con los jvenes compatriotas revolucionarios. De entre ellos surgen tres figuras importantes. Vera y Leskoff, los amigos fieles, poseen una cualidad que no tiene Sacha: la seguridad en sus ideas y la energa en las emociones ms ntimas. Lo que para estos personajes es claro y tajante, para Sacha es inseguro, vaporoso. La misma seguridad manifiesta Klein frente a las dudas de Sacha, no saba si estaba o no enamorada de Ernesto. Supona que no tena una gran pasin ().
(1 Cp. XIII)

Lo mismo ocurre con Juan de Velasco, este espaol es un hombre tan expeditivo, que constantemente est haciendo proyectos y realizndolos, para l no hay dudas ni vacilaciones (2 Cap. II ). Ejerce un dominio absoluto sobre la protagonista (2 Cap. X ).

En medio de estas contraposiciones (idealismo de Sacha/ambicin de Klein; dinamismo de Velasco/abulia de Sacha; intolerancia de Velasco/espritu comprensivo y liberal de Arcelu) se debate la indecisin de la protagonista, que con la retirada pasiva de Arcelu, desembocar en el fracaso definitivo. Vera Petrovna es una muchacha rusa hija de un mdico rural. Ha ido a Suiza a estudiar medicina, una carrera por la que no siente ningn inters. Contrasta con la personalidad de Sacha, Vera posee una seguridad aplastante tanto en el terreno sentimental como en el ideal de vida burgus al que aspira: A Vera no le gustaban sus compatriotas, los encontraba insoportables, siempre discutiendo cuestiones de tica y sociologa; a ella, en cambio, la encantaba hablar de amores, de trajes, de joyas. (1 Cp. V) 4. ESPACIO La trayectoria vital de Sacha se desarrolla a lo largo de cuatro espacios bien configurados, que se corresponden con las etapas clave de dicha trayectoria:

Partes

Espacios Rusia

Trayectoria vital Infancia y adolescencia Etapa de deterioro de las relaciones Sacha/Klein Etapa de estudiante Noviazgo y primer ao de matrimonio Etapa de reflexin y bsqueda que finaliza con el segundo matrimonio. La insatisfaccin y el desencanto que concluye con el fracaso y la huida.

Tratamiento Dimensin social

Primera Ginebra Segunda Tercera Florencia Espaa

Dimensin social + espacio fsico

Espacio fsico condicionado por su situacin anmica.

Espacio fsico + espacio social

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Estos espacios no presentan un tratamiento uniforme sino sumamente diverso. En Rusia las referencias al espacio fsico son sustituidas por la descripcin de un mundo donde el atraso y la incultura del campesinado coexisten junto al despotismo de los grandes propietarios y junto a los deseos transformadores de una juventud imbuida de doctrinas revolucionarias. En Ginebra el tratamiento social sigue presente en la descripcin de los crculos de exiliados rusos donde se mueve Sacha. Sin embargo, encontramos numerosas referencias al espacio fsico impregnado de subjetivismo en una prolongacin del estado de nimo de la protagonista. La ciudad de Florencia, elegida por Sacha para olvidar el fracaso de su matrimonio, se muestra a travs de sus apreciaciones condicionadas por una situacin anmica que vara entre la exaltacin que le produce la primavera toscana y la melancola que ha dejado en ella la ruptura con Klein. Esa melancola aparece metaforizada mediante la lluvia o la bruma. En Espaa el espacio fsico alterna con el espacio social. La mirada de Sacha se detiene tanto en el paisaje, rural y urbano, como en la forma de ser del hombre espaol.

5. EL TIEMPO La cronologa de la historia est sometida a una elaboracin que desarticula la linealidad narrativa. El relato comienza in media res con un prlogo en donde se da cuenta del segundo matrimonio de Sacha y que posteriormente nos sita en el eplogo de la historia mediante informaciones que el narrador recibe a travs de una carta de la protagonista y del encuentro con una seora suiza, vieja amiga de Sacha. Al comienzo de la primera parte el relato se remonta a los orgenes de Sacha, su infancia y juventud y todas las peripecias vitales hasta concluir, al final de la segunda parte, con el punto de partida: su segundo matrimonio. En la tercera y ltima parte, se retoma el hilo abandonado en el primer captulo del prlogo y se da cuenta de las vicisitudes de Sacha hasta el momento de la ruptura con Velasco y posterior huida a Mosc.

Esta ruptura de la linealidad del relato proporciona una considerable movilidad, dotndolo de un dinamismo que explica la facilidad con que Baroja atrapa el inters del lector.

Las referencias con que Baroja ha ido enmarcando la cronologa de la historia son muy exactas. Podemos rastrear una datacin rigurosa de los aproximadamente nueve aos transcurridos desde el inicio de los estudios de Sacha en Mosc hasta su vuelta all tras la ruptura de su matrimonio con Juan Velasco.

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Primera Parte

Un curso preparatorio en Mosc. Un curso en primero de Medicina El segundo curso, tras las vacaciones en el que es detenida por la polica (1905) Primer curso en Ginebra Vacaciones y segundo curso en Ginebra al final del cual se casa. Ao y medio en Ginebra tras la boda. Dos aos en Rusia hasta la ruptura. Primavera y verano en Florencia. Otoo e invierno en Espaa. Marcha a Rusia antes de terminar el verano. Vuelve a Ginebra al comienzo del verano. 1912: referencia a la revolucin china a la que Arcelu marcha como corresponsal

Segunda parte Tercera parte

Eplogo

6. NARRADOR Reconstruyendo la sucesin de los acontecimientos, tenemos que los hechos de la historia acaecen en este orden:
Partes Narrador Acontecimientos Infancia y estudios de Sacha Savarof. Primer matrimonio con Klein y fracaso, a los dos aos aproximadamente. Comunicacin de las impresiones italianas de Sacha a su amiga Vera. Matrimonio de Vera con Leskoff. Irresistible aparicin de Velasco. Matrimonio de Sacha y Velasco. Experiencia espaola de Sacha. Inicio de la ambigua relacin sentimental con Arcelu. Ruptura del segundo matrimonio. Regreso a Rusia. Desilusin por la prdida de la tensin revolucionaria entre los jvenes.

Primera Parte

Narrador-editor 3 persona Sacha Savarof 1 persona Cartas Cap.X 3 persona Narrador-editor 3 persona

Segunda parte

Prlogo (cap.I)

Tercera parte

Sacha Savarof 1 persona Diario ntimo

Eplogo

Narrador-editor 3 persona Narrador-editor 3 persona

Pesadumbre de Sacha durante su nueva estancia en Rusia y de nuevo en Suiza. Desilusin por el alejamiento de Arcelu. Recepcin de informaciones que participan al narrador el fracaso vital de al protagonista.

Prlogo (caps. II y III)

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En esta novela Baroja utiliza el recurso de las voces narrativas superpuestas, lo que pone de manifiesto la complejidad del diseo constructivo del que se ha servido. Est contada por un narrador que corre con la responsabilidad de editar los textos autobiogrficos de Sacha Savarof. Aparece como personaje que asiste a la boda de Sacha y Velasco y comparte con ellos algunos das de su luna de miel.

En el prlogo acta como un narrador-testigo con informacin de primera mano. Por el contrario, en la primera parte acta como un narrador superpuesto que conoce la historia de Sacha a travs del relato que le ha hecho otro narrador: la seora suiza amiga de la protagonista. A partir de la segunda parte el narrador es un mero transcriptor-editor de las cartas que Sacha dirige a su amiga Vera desde Florencia. La voz del narrador cede paso a la del personaje, a travs de sus cartas. El cambio de perspectiva contribuye a dotar de mayor dinamismo a la historia. La situacin narrativa se complica cuando la protagonista incluye dos historias secundarias: el desengao amoroso de Mara Karolyi en su relacin con el violinista Enrique Amati y las vicisitudes amorosas de Vera con Leskoff. Sacha se convierte as en un metanarrador. En la tercera parte la historia se narra a travs de un diario lo que supone el grado mximo de interiorizacin. Sin embargo, el tono intimista-introspectivo no se mantiene de manera uniforme a lo largo de esta parte. En varias ocasiones la narradora adopta el punto de vista de un narrador externo-objetivo y transcribe fielmente las palabras de los personajes de su entorno. Sobre todo las largas disquisiciones de Juan Ignacio Arcelu, las cuales confieren a esta parte el carcter ensaystico tan peculiar de la produccin barojiana.

Para el anlisis autnomo del texto es importante distinguir los tres escalones de enunciacin que se ofrecen en la novela:

1. La primera persona de Sacha Savarof. 2. La informacin exterior al personaje que proporciona al narrador una seora suiza. 3. El narrador editor. 7. IDEOLOGA La historia de Sacha sirve de vehculo de una agria crtica de la realidad espaola que conecta con la ideologa de los escritores de fin de siglo. Denuncia en esta obra la precaria situacin econmica, social y poltica de Espaa. La mirada amarga del novelista se va posando en distintos aspectos: Oscurantismo de la religin espaola. Falta de sentido social y necesidad de una educacin cvica. Orgullo de los espaoles frente a patriotismo. _______________________________________________________________________________________
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Falta de curiosidad. Doble moralidad. La envidia de los espaoles. Crtica de las corridas de toros. Baroja ofrece un punto de esperanza ante esta visin acerba de la realidad espaola: europeizar Espaa y educar a sus ciudadanos:
- Y ser siempre as? - Yo lo temo; pero ahora hay una secta nueva de europeizadores que, como usted, no cree en iberos y en semitas, y que dice que todo eso de la raza, de la alimentacin , del clima, del medio ambiente no tiene importancia, y que un negro no se diferencia de un blanco en el color, sino en que el uno sabe matemticas y lee a Kant y el otro cuenta por los dedos y no ha ledo la crtica de La razn pura. - De manera, que hay esperanza? - Parece que s, que hay esperanza. (3 cap. XV)

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