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Apuntes Novelas Ejemplares (Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El coloquio de los perros) Construccin y funcin de los personajes

La sociedad es un elemento esencial en la construccin de los protagonistas. Sus caractersticas ofrecen al lector el origen del personaje, su funcin en el medio en el que se encuentra y su relacin con ese mbito. Aunque Cervantes no emplea la primera persona del singular, que es la forma habitual de la picaresca, hay una perspectiva similar a la del Lazarillo o el Guzmn que influye de forma evidente en la configuracin del entorno y de los personajes que integran el medio. Tanto Berganza como Rinconete condenan el modo de vivir de Monipodio y el funcionamiento de su singular cofrada. Los protagonistas establecen relaciones con ese nuevo entorno al que se estn enfrentando, pero en ningn caso consiguen identificarse con l. Esa ruptura es, justamente, la caracterstica esencial de los protagonistas de las tres novelas. Rincn le pide a Cortado que abandonen cuanto antes la cofrada de Monipodio. El narrador indica que siguieron llevando esa vida durante algunos meses, pero no se especifica cuntos ni tampoco los acontecimientos que sucedieron a lo largo de ese perodo. Berganza rechaza de forma continua la sociedad y, en su caso, la desaprobacin es contundente, puesto que pasa por todas las escalas sociales que conformaban la realidad del siglo XVII, y ni los marginados, ni los individuos que estaban plenamente integrados a la sociedad, como el mercader y el alguacil, consiguen que Berganza permanezca a su servicio. Sus vicios, su conducta, su desatencin son motivos para que el perro se marche y busque su suerte con otro amo que le proporcione una vida virtuosa, como sucede con el actual, el del Hospital de la Resurreccin. El perro sirve a un carnicero, a unos pastores, a un mercader, a un alguacil, a un tambor, a un gitano, a un morisco y a un comediante. El orden no implica un ascenso o un descenso social, pero s moral. El perro se acerca a la virtud y rechaza la hipocresa de sus anteriores dueos. La sociedad es tambin fundamental para la construccin del personaje de Vidriera, aunque en este caso funciona de manera inversa: pese a que Toms Rodaja es un marginado, un loco intelectual, precisa de un medio que celebre su identidad postiza de licenciado Vidriera, de una sociedad que le permita decir todo cuanto se le pase por la cabeza. La locura supone una condicin especial que lo protege de las consecuencias que podran acarrearle determinados comentarios en ambientes de poder como la corte de Valladolid. Sin embargo, cuando pierde esa identidad singular y se convierte en Toms Rodaja el pblico rechaza sus consejos y no le queda otro remedio que buscar la fama por medio de las armas all donde ya no puede triunfar con las letras. Necesita a la sociedad para configurar su identidad y, cuando sta lo abandona, debe buscar otro camino para subsistir.

El lenguaje de la obra
El realismo es una de las principales caractersticas de la ficcin cervantina. Este rasgo se transmite con extraordinaria claridad tanto a travs de la construccin de los personajes, por medio de descripciones minuciosas de su aspecto y del entorno, como por medio del lenguaje. Seguramente, las estancias de Cervantes en la crcel, en 1592 y 1597, le proporcionaron informacin muy valiosa sobre la conducta y el lenguaje de los delincuentes (Di Pinto, 2006: 4). Esto resulta evidente en Rinconete y Cortadillo. Cuando los personajes se encuentran en la plaza de San Salvador, conocen a un rufin que habla en lenguaje de germanas, jerga popular muy comn entre ladrones y delincuentes hacia finales del siglo XVI. La utilizacin de ese argot dota de verosimilitud al mundo picaresco de la novela de Cervantes y proporciona al lector datos muy precisos sobre el carcter de los personajes, su procedencia social, su oficio y su conducta. Por ello, tan pronto como el muchacho habla con Rincn y Cortado, los mozos lo identifican como a un ladrn; emplea la lengua convencional del hampa que se refleja en la novela picaresca. La riqueza del lenguaje del patio de Monipodio tambin se transmite en las metforas con claros matices humorsticos que emplean los personajes. La vida delictiva adopta los rituales y ciclos educativos del sacerdocio. La cofrada de hampones es una congregacin, a la preparacin del ladrn la llaman noviciado y, como requisito, de dicha cofrada, deben dar una limosna por cada hurto.

El lenguaje en El licenciado Vidriera es, como en Rinconete y Cortadillo, un rasgo definitorio de la identidad. Toms Rodaja mezcla las sentencias que solan compilar las enciclopedias y miscelneas de la poca con dichos y refranes populares. Esa mezcolanza est destinada a producir la risa del lector y a generar una relacin de complicidad entre las curiosas opiniones de Vidriera y la sociedad. Cuando pierde la capacidad de fusionar lo popular con lo culto, pierde la identidad artificial que le haba proporcionado fama en Salamanca y en Valladolid. El coloquio de los perros presenta una hibridacin lingstica similar. Cervantes emplea el registro culto del dilogo, en un contexto absolutamente opuesto al del decoro y la autoridad que adoptaban las figuras dialogantes en este gnero en la filosofa griega y el Humanismo; se trata de dos perros que por causas extraas adquieren la facultad de hablar con discurso, es decir, de manera coherente. Sus conocimientos estn avalados por la experiencia y por los estudios, como es el caso de Berganza, quien asisti durante un tiempo a las clases de latn de su amo. Pero los personajes no dejan de ser perros, que, desde fuera, lanzan juicios sobre la sociedad de la poca. Estas caractersticas han hecho de El coloquio uno de los relatos ms experimentales de Cervantes y sin duda el ms original, pues se enmarca en un gnero humanista en el que la verosimilitud es fundamental para construir el concepto de verdad y persuadir al lector, pero lo sita en un contexto fantstico: dos perros parlantes relatando su biografa.

Valoracin crtica y conclusin


El carcter hbrido de las narraciones, que se refleja en el estilo y en el argumento de las novelas, incide en la frecuente presencia del contraste entre lenguajes, personajes y espacios. El lenguaje de germana choca con el empleo de metforas religiosas para aludir al oficio del hampn; las sentencias en latn que utiliza Toms Rodaja se mezclan con refranes populares que causan la risa y la complicidad de la sociedad que escucha con atencin sus comentarios; lo mismo sucede en El coloquio: un gnero cultivado de manera especial por el Humanismo italiano en el siglo XV y ensalzado como un registro culto para reflexionar sobre temas muy variados y vinculados entre otras cosas con la moral, la educacin, el gobierno y la dignidad del hombre, se emplea aqu para narrar la vida de un perro. Lo grave se mezcla con la burla para provocar la admiracin del lector; la verosimilitud necesaria en el dilogo erudito se utiliza en un contexto fantstico que desmonta los principios tericos de ese gnero culto. La presencia del contraste es esencial en la configuracin de los personajes. El protagonista de El licenciado Vidriera adopta dos identidades: la artificial, que le proporciona fama por su ingenio e inventiva para opinar sobre diversos asuntos relacionados con la sociedad de la poca, y la del estudiante y soldado que se gana la vida utilizando su experiencia y sus conocimientos con prudencia. En El coloquio, los personajes secundarios se caracterizan por la dualidad, la hipocresa que causa el desconcierto de Berganza: la bruja realiza actos sacrlegos como en el caso del ungento que emplea para asistir al aquelarre, pero conoce la doctrina cristiana a la perfeccin y finge una devocin desinteresada hacia Dios para ocultar sus verdaderas inclinaciones; el alguacil debe actuar como protector de la justicia, pero es un ladrn que se compincha con rufianes de la calaa de Monipodio y urde trampas para estafar a los extranjeros como ocurre en el episodio del desgraciado bretn y la bolsa que hurta Berganza. Cipin y Berganza, al igual que Rincn y Cortado, precisan el uno del otro para configurar su propia identidad. Cipin le pide constantemente a Berganza que acorte su discurso, que sea prudente, breve, y le permita narrar su vida en la jornada siguiente, mientras que Berganza se muestra desmesurado en la narracin y contina relatando su vida sin escatimar en detalles. No hay manera de que el perro altere su relato, debe dar cuenta de todos los amos y de las ancdotas que componen su biografa. Por otra parte, Rincn se muestra ms sensato que Cortado, pues l es quien empuja a su compaero a que dejen la cofrada de Monipodio. Diego Cortado le entrega al jefe de la banda la bolsa que haba robado al estudiante, se muestra ms colaborador y, quiz, ms inexperto que su compaero. El contrapunto caracterstico en las Novelas ejemplares cumple la funcin de entretener al lector, de reunir lo dulce con lo provechoso, tal como sentenciaba Horacio en su Potica. Se trata de ofrecer una

prosa rica en imgenes, estilos y argumentos, que seguramente divirti muchsimo al pblico de la poca, gracias a su naturaleza hbrida en la que se mezcla lo grave con lo ligero, la fantasa con la realidad, la mezquindad con la virtud.

En profundidad
1). Qu temas comunes comparten Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera y El coloquio de los perros? Por qu consideras que el autor los ha integrado en un mismo conjunto? R: La crtica social es el tema comn de estas tres novelas, una crtica que bebe mayoritariamente de la picaresca, tal como se presentaba en el Lazarillo de Tormes y en el Guzmn de Alfarache. El hecho de que las novelas que ocupan este estudio compartan esa materia tambin incide en que algunos personajes guarden ciertas semejanzas. Todos los protagonistas critican a la sociedad y exponen, como Vidriera, sus opiniones sin tapujos. Berganza y Rinconete rechazan el medio social que van descubriendo a travs de sus vivencias. En el caso de Rincn, el deseo de dejar la cofrada de Monipodio queda inconcluso, mientras que Berganza cambia continuamente de amo y recorre todas las clases sociales que le descubren la bajeza humana. La sociedad del perodo carece de escrpulos. Los pastores matan a sus propias ovejas, el tambor explota al perro, el mercader se olvida del trato privilegiado que le haba dado anteriormente a Berganza, el carnicero asesino castiga brutalmente al can, y el alguacil, pese a su estatus social y a su responsabilidad como garante de la justicia, roba del mismo modo que lo hara un ladrn. Las vivencias de los protagonistas proporcionan una perspectiva desengaada de la sociedad y del individualismo caracterstico de ese perodo. 2). Qu aspectos de la vida de Cervantes se reflejan en los personajes y argumentos de estas Novelas? Ofrece ejemplos en los que puedas establecer paralelismos entre la ficcin y las vivencias del autor. R: Las experiencias de Cervantes durante su servicio militar le permitieron viajar por toda Italia, tal como hizo Toms Rodaja cuando se uni a Diego de Valdivia. Es probable que el autor realizara el mismo periplo que el protagonista de El licenciado Vidriera y que, como l, conociera la gloria a travs de las armas. La persecucin de la que fue objeto Cervantes debido a su colaboracin en la aduana y a otras tramas en las que se vio envuelto facilitaron, por una parte, el contacto del autor con el hampa sevillana y, por otra, un conocimiento profundo de la corrupcin de la justicia, como se observa en las reflexiones de Toms Rodaja: De los alguaciles dijo que no era mucho que tuviesen algunos enemigos, siendo su oficio, o prenderte, o sacarte la hacienda de casa, o tenerte en la suya en guarda y comer a tu costa. Tachaba la negligencia e ignorancia de los procuradores y solicitadores, comparndolos a los mdicos, los cuales, que sane o no sane el enfermo, ellos llevan su propina, y los procuradores y solicitadores, lo mismo, salgan o no salgan con el pleito que ayudan (Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares II, Madrid: Ctedra, 1998, p. 70). 3). Qu estructura comn percibes en las estas Novelas? Qu opinas de los finales de cada uno de los relatos? Observas alguna diferencia entre ellos? R: Las tres novelas mantienen algunas semejanzas estructurales. Los personajes aparecen en el relato sin ninguna introduccin previa. Carecen de historia y el lector solamente conocer parte de ella a travs de escenas posteriores. Rincn y Cortado deciden relatar brevemente su vida, pero Berganza, aunque habla de sus orgenes, no especifica el motivo por el que los dos perros tienen la capacidad de hablar esa noche. Toms Rodaja tambin carece de pasado, pues oculta su lugar de origen cuando se encuentra con los estudiantes. En todos los casos se produce una introduccin al medio social en el que irrumpen los protagonistas: Rincn y Cortado se disponen a trabajar como esportilleros y a robar hasta que un muchacho los conduce a la Aduana de Monipodio; Berganza debe huir de su primer amo, el carnicero, y buscarse la vida como puede; y Toms Rodaja, cuando regresa de sus viajes, se envenena con un membrillo toledano. Dichas irrupciones generan una evolucin en todos los protagonistas. Berganza vara constantemente de amo, Rinconete y Cortadillo presencian asombrados el funcionamiento del

hampa en el patio de Monipodio y Toms Rodaja se convierte en el licenciado Vidriera. Su nueva condicin influye en que los personajes critiquen la sociedad y desarrollen un deseo de ruptura con ella. Los finales son abruptos. El narrador cierra el relato resumiendo la vida de los personajes, pero hay muchsimos asuntos que quedan sin resolver. No se sabe si realmente Berganza y Cipin hablan debido al hechizo de la Camacha ni cmo ha sido la vida del segundo; tampoco se conocen los detalles de la vida de Toms Rodaja cuando dej Espaa para luchar en Flandes, ni las peripecias de Rinconete y Cortadillo en Sevilla tras unirse a la cofrada de Monipodio. 4). Analiza los rasgos que caracterizan a los protagonistas de las Novelas. A qu obras literarias te recuerdan? Establece paralelismos entre estos tipos literarios y justifica si Cervantes se aleja de tales antecedentes literarios o se cie a ellos. R: Aunque de entre todas las novelas que ocupan este estudio, la locura aparece exclusivamente en El licenciado Vidriera, se trata de un tpico que ya estaba asentado en la ficcin cervantina merced a Don Quijote. La locura intelectual de Alonso Quijano y Toms Rodaja los lleva por senderos muy distintos, pero los dota de lucidez y les concede una licencia La demencia les confiere una sabidura muy particular que causa el asombro de quienes los rodean y, en el caso de Vidriera, lo reviste de autoridad. Cuando Toms Rodaja recupera la cordura a nadie le interesa que le aconseje, ha perdido la lucidez que caracterizaba su estado anterior. La picaresca, como se ha venido indicando, es un motivo comn en las tres novelas, aunque mantiene ciertas diferencias con respecto a sus antecedentes: no son narraciones en primera persona; los protagonistas no ascienden socialmente, sino que su itinerario vital es irregular; en todos los casos pueden modificar su destino, decidir qu rumbo debe tomar su vida, mientras que en el Lazarillo y en el Guzmn el azar es el que dispone el futuro de los personajes. 5). Cmo es la sociedad en estas Novelas? Qu hilo comn adviertes entre las vivencias de los personajes principales? R: Es una sociedad mezquina, individualista y carente de escrpulos. Esta perspectiva influye en el rechazo de los protagonistas hacia el funcionamiento de tales entornos, aunque el efecto que genera es diverso en cada una de las novelas. En el caso de Rinconete y Cortadillo, el narrador menciona que los mozos permanecen un tiempo en la cofrada debido a su inexperiencia, por lo que su rechazo es solamente parcial. En El licenciado Vidriera, el protagonista condena todos los estados y oficios de su sociedad, pero en el fondo necesita de ella para fabricar su propia identidad. Esta necesidad es la que establece una relacin de complicidad con su pblico, al que le producen risa y asombro los juicios del licenciado. Por ltimo, en El coloquio, Berganza tiene una vida itinerante que demuestra su grado de insatisfaccin con la sociedad. Solamente en el hospital consigue encontrar la paz que tanto haba ansiado. 6). Qu tipos literarios pueblan la sociedad que describe Cervantes? Qu perspectiva ofrecen el licenciado Vidriera y Berganza? Da tres ejemplos en los que estos personajes critiquen determinadas clases sociales u oficios. R: Las tres novelas presentan una gran variedad de personajes que provienen de diferentes clases sociales y oficios. En Rinconete y Cortadillo predomina el mundo del hampa, las clases sociales ms bajas de Sevilla. En El licenciado Vidriera hay una notable presencia de las clases medias y altas como es el caso de los estudiantes que adoptan a Toms como criado, del soldado Diego de Valdivia y de los miembros de la corte que lo invitan a Valladolid. En El coloquio, la variedad de amos de Berganza presenta un abanico muy extenso de los tipos sociales de los siglos XVI y XVII: negros, moros, gitanos, pastores, mercaderes, comediantes de medio pelo, tambores y alguaciles. Berganza critica duramente a los moros. Los llama tacaos, ladrones, inmorales, incrdulos: Por maravilla se hallar entre tantos uno que crea derechamente en la sagrada ley cristiana; todo su intento es acuar y guardar dinero acuado, y para conseguirle trabajan y no comen; [...] Entre ellos no hay castidad, ni entran en religin ellos ni ellas; todos se casan, todos multiplican, porque el vivir sobriamente aumenta las causas de la generacin. No los consume la guerra, ni ejercicio que demasiadamente los trabaje; rbannos a pie

quedo, y con los frutos de nuestras heredades, que nos revenden, se hacen ricos. No tienen criados, porque todos lo son de s mismos; no gastan con sus hijos en los estudios, porque su ciencia no es otra que la del robarnos (pp. 349-350). El perro tambin condena la hipocresa de las gitanas que fingen devocin para manipular al feligrs: Cuando piden limosna, ms la sacan con invenciones y chocarreras que con devociones; [] y pocas o ninguna vez he visto, si mal no me acuerdo, ninguna gitana a pie de altar comulgando, puesto que muchas veces he entrado en las iglesias (p. 348). Por otra parte, Vidriera avisa sobre el gran peligro de los mdicos malos, pues tienen la capacidad de acabar con la vida de cualquier persona por su inexperiencia: Slo los mdicos nos pueden matar y nos matan sin temor y a pie quedo, sin desemvainar otra espada que la de un rcipe.Y no hay descubrirse sus delictos, porque al momento los meten debajo de la tierra (p. 63). 7). Qu mueve al licenciado Vidriera a estudiar? Qu pretende conseguir con ello? R: Quiere honrar a sus padres y a su patria por medio de los estudios. Por ese motivo mantiene oculta su identidad y se dirige hacia Salamanca, la ciudad estudiantil por excelencia, donde podr desarrollar su proyecto personal. 8). Por qu Rinconete se quiere apartar de la vida picaresca? Qu implicaciones tiene esa conclusin? R: Pedro del Rincn observa alarmado a los personajes y los negocios del patio de Monipodio, y determina que ese modo de vivir no es el que ellos deberan seguir. Su crtica evidencia la innovacin de la picaresca cervantina con respecto a sus antecedentes. En el Lazarillo y en el Guzmn la fortuna empuja a los protagonistas a entrar en contacto con una serie de personajes y de escenarios que ellos no pueden elegir libremente, mientras que Pedro del Rincn es un pcaro que, sin embargo, tiene la capacidad de examinar su condicin desde fuera ya que no se identifica con los servidores de Monipodio y desear apartarse de su modo de vida. 9). Qu clases sociales representan los amos de Berganza? Cmo es el itinerario vital del perro? Crees que Berganza asciende socialmente? R: Berganza nace en Sevilla y sirve primero a un carnicero. Luego vive en las afueras con unos pastores (clases sociales bajas). A continuacin sirve a un rico mercader y a un alguacil corrupto (clases sociales medias y acomodadas). Ms adelante, sirve a un tambor y conoce a una bruja, vive durante veinte das con unos gitanos, luego con un morisco y sirve tambin a una compaa de comediantes (marginados de la sociedad). Finalmente, entra al servicio de Mahudes en el Hospital de la Resurreccin (clase social baja). El itinerario de Berganza no pretende ser un recorrido hacia el ascenso social, sino hacia la seguridad y la virtud; es lo que se ha venido denominando una gradacin moral. El perro prefiere servir a Mahudes en el Hospital de la Resurreccin de Valladolid que seguir vagando por diferentes ciudades y de amo en amo. Quiz le podran proporcionar ms comodidades, pero desaprueba su manera de vivir. 10). Sobre Monipodio, qu cambios observas entre la aproximacin de El coloquio de los perros y la de Rinconete y Cortadillo? R: En Rinconete y Cortadillo el narrador introduce a Monipodio proporcionando detalles de su aspecto y su conducta que lo hacen rustico y disforme. La perspectiva de Berganza no difiere de la de Rinconete y Cortadillo, pero el autor no se entretiene en explicar ni el aspecto de este personaje ni su conducta. Lo presenta como un encubridor de ladrones y pala de rufianes (Miguel de Cervantes, Novelas ejemplares I, Madrid: Ctedra, 1998, pp. 329-330); no obstante, s dilata su relacin cuando describe la apariencia de la bruja mientras Berganza la contempla bajo los efectos del ungento (pp. 341345). Ese retrato justifica por qu el perro se atemoriza y decide arrastrarla al patio del hospital. 11). A qu se refiere Pedro del Rincn con la voz germana?

R: Rincn alude a la jerga que empleaban los ladrones a finales del siglo XVI y a principios del XVII. Dicho argot se origin en Valencia y Mallorca, en los gremios o hermandades que se rebelaron contra la nobleza hacia la primera mitad del siglo XVI, y se expandi por toda la pennsula hasta asentarse en los crculos sociales ms bajos, de ah el nombre de germana. El objetivo de esa jerga era establecer un lenguaje comn entre los rufianes que las autoridades no pudiesen comprender. 12). Rene algunos ejemplos de Rinconete y Cortadillo en los que se empleen metforas religiosas para referirse a la vida delictiva. Qu efecto provoca este juego retrico? R: El muchacho que conduce a Rincn y a Cortado hacia el patio de Monipodio les explica los hbitos devotos de la congregacin, como rezar el rosario, no hurtar los viernes y rechazar el trato con mujeres que se llamen Mara los sbados (vol. I, p. 208). Asimismo, se llama noviciado al entrenamiento del ladrn, tal y como indica el mismo mozo: Seor, yo no me meto en tologas; lo que s es que cada uno en su oficio puede alabar a Dios, y ms con la orden que tiene dada Monipodio a todos sus ahijados (vol. I, pp. 32-33). El empleo de la instruccin sacerdotal en la preparacin del rufin crea un efecto cmico muy corriente en el gnero de la picaresca. Produce la risa del lector que se admira por el argumento piadoso que utiliza el ladronzuelo para ejercer su actividad delictiva. 13). Qu opinaba el licenciado Vidriera de los poetas? R: Vidriera tiene a la poesa como la ciencia ms completa. Para justificar esa opinin recuerda unos versos de Ovidio en los que se enalteca este arte por ser un instrumento divino. No obstante, considera que en sus tiempos pocos son los poetas que saben aplicar los principios de esta ciencia, ya que son habladores, vanidosos y con poco talento: [...] casi no hacan nmero. Y as, como si no hubiese poetas, no los estimaba; pero que admiraba y reverenciaba la ciencia de la poesa porque encerraba en s todas las dems ciencias: porque de todas se sirve, de todas se adorna, y pule y saca a luz sus maravillosas obras, con que llena el mundo de provecho, de deleite y de maravilla (vol. II, p. 58). 14). Algunos de los personajes que se mencionan en las Novelas tienen especial aficin por la lectura. Quines son? Qu revela esto acerca de los hbitos de la sociedad del siglo XVII? R: El licenciado Vidriera dedic toda su juventud a los estudios, especialmente a las letras humanas, pero no se especifica qu tipo de libros ley en aquella etapa de su vida. Antes de partir hacia Italia, Toms Rodaja se llev un Garcilaso sin anotaciones y unas Horas de la Virgen. Garcilaso fue un poeta muy difundido en la segunda mitad del siglo XVI, especialmente en las ediciones comentadas como la de Francisco Snchez el Brocense, publicada en 1574, y la de Fernando de Herrera, en 1580. En este caso se habla de una edicin anterior a las mencionadas. El segundo libro es un devocionario muy corriente en los siglos XVI y XVII. Esos libritos recogan las oraciones que deba realizar el cristiano segn las diferentes horas del da. En Rinconete y Cortadillo, curiosamente, Diego Rincn sabe leer pese a su humilde extraccin social, tal como se refleja en la lectura de la memoria de cuchilladas que Monipodio le pide que realice por l (vol. I, p. 235). Por ltimo, Berganza accede a los libros escuchando las historias de pastores que lea la amante del carnicero, su primer amo. De atender a los nombres de los personajes se trata de Los siete libros de la Diana, de Jorge de Montemayor, y de La Arcadia, de Lope de Vega. Tales lecturas eran muy habituales entre las mujeres de clase social media y alta. Eso ocasion que muchos moralistas de ese perodo condenaran la frecuencia con la que las jvenes inexpertas se aficionaban a ellas. 15). Qu contrastes observas entre el modo de ser de Berganza y el de Cipin? Y entre el de Pedro del Rincn y Diego Cortado? R: Pedro del Rincn y Diego Cortado forjan su amistad en la venta y opinan de las situaciones que van observando desde perspectivas diferentes. Rincn es ms precavido y juzga poco conveniente seguir en la cofrada de Monipodio, mientras que Cortado incluso entrega la bolsa que haba robado para satisfacer al jefe de la banda. Las figuras parlantes de El coloquio tambin son un ejemplo de contraste. Aunque la presencia de Cipin es muy limitada, l es quien se ocupa de que Berganza no divague y se

centre en la narracin de su historia. Es ms cauto y medita sus comentarios, mientras que Berganza confa ms rpido en sus amos, se deja llevar por el discurso y atiende muy poco a las palabras de su compaero Cipin. El licenciado Vidriera la locura y el fracaso de Toms Rodaja se hacen eco de los de Don Quijote el protagonista es rechazado por la sociedad alienacin (Toms se encuentra marginado o por su ingenio o por su locura) locura-recuperacin mental-muerte la locura es la barrera que lo separa del mundo y que le permite hacer y decir cosas fuera de lo ordinario si las palabras no le facilitan la fama que buscaba, s transforma la accin sus deseos de eternidad en una trgica realidad muere por las armas porque no poda vivir por las letras Rinconete y Cortadillo la obra carece de progresin lineal, ya que se compone de una sucesin de cuadros, en los que se describe el hampa sevillana del cuadro social que Cervantes muestra se desprende, sin la intervencin del autor, la stira moral, la crtica al hampa sevillana los temas del robo y de la libertad, de la apropiacin de otros y de sus bienes la huida a Sevilla = una salida a la libertad que les ofrecer ms amplia oportunidad para vivir encontrarn un mundo estrecho, fijo y controlado: no pueden robar sin licencia oficial y tienen que compartir el dinero con otros = el mundo de Monipodio este mundo subterrneo tiene adems un lenguaje interno, su propio cdigo de ladrones; la entrada en el mundo de Monipodio es una entrada lingstica, as que los muchachos tienen que aprender un lenguaje extranjero el mundo de Monipodio tiene en el centro un libro de memoria que organiza la vida de su sociedad, porque todos son controlados por el libro y estn sujetos a l las observaciones de los dos ladroncillos nos permiten ver y registrar las operaciones secretas e internas de una sociedad annima y las costumbres de los accionistas: su vida religiosa deformada, sus problemas domsticos, sus bailes y canciones, sus matracas y su educacin bsica la libertad y la aventura que ellos buscan en Sevilla es una ilusin, ellos descubren que esta sociedad de ladrones tiene su propia jerarqua y sus reglas restringidas El coloquio de los perros Berganza cuenta sus aventuras, mientras que Cipin las comenta por razones de su trayectoria vital, Berganza ha llegado a conocer muy bien la vida humana (ha servido a varios amos) se trata de una serie de cuadros satricos similitudes con la novela picaresca (perro de varios amos, el carcter itinerante del relato) el tema del mundo al revs; el artificio de los perros parlantes hace que el autor se convierta en espectador y fiscal/crtico de la sociedad de su tiempo el hacer que un perro critique la conducta del hombre es evidentemente una irona lo que se expone produce una visin satrica de la realidad: la simple enumeracin de casos inmorales y sucesos digresiones de ambos perros, sobre todo, las puntualizaciones de Cipin y las disertaciones sobre el lenguaje tropela hacer parecer una cosa por otra

el episodio con la bruja Caizares momento fundamental en la vida de Berganza y un pasaje clave de la novela: la posibilidad de que Berganza y Cipin fueran una vez seres humanos es mencionada por Caizares cuando cuenta su vida lo que convierte a los perros en seres humanos es precisamente el don de hablar que les facilita Campuzano

Apuntes novelas idealistas e ideorrealistas


El amante liberal considerada por algunos crticos la peor de todas, lo que ha llevado a pensar que fue una de las primeras en escribirse estructura similar a la de la novela bizantina el tema del cautiverio protagonistas: Ricardo y Leonisa (cautiverio en poder de los turcos y el triunfo del amor sobre todas las adversidades) mayores fallos: inverosimilitud y excesiva exaltacin una historia de restauracin liberalidad palabra clave de la novela cristianos y turcos dos sistemas de valores distintos; el sistema de intercambio La seora Cornelia tpica novela de aventuras novela corta de enredo, una comedia de capa y espada en prosa. la accin se desarrolla en Bolonia doble plano narrativo: 1). el honor de Cornelia, mancillado por el duque de Ferrara 2). la bsqueda de aventuras y azarosa inclusin en el asunto de dos caballeros espaoles: Juan de Gamboa y Antonio de Isunza la caracterizacin de los dos caballeros es ms consistente que la de Cornelia, y en ellos el autor encarna los valores de raza es una exploracin del amor y del matrimonio, una exploracin de disfraces y de seas de identidad, de celos el mundo de la comedia espaola del Siglo de Oro Las dos doncellas la ms italianizante de la coleccin menos interesante inverosimilitud, final feliz, previsible Teodosia y Leocadia van en busca del seductor Marco Antonio disfrazadas de hombre Teodosia acaba casndose con l y Leocadia se enamora de Rafael, el hermano de Teodosia. Cervantes trata a la mujer dividiendo su personalidad en dos partes: Teodosia (tmida, dbil) y Leocadia (agresiva, fuerte) una peregrinacin espiritual y religiosa La espaola inglesa recuerdos personales del autor relacionados con su vida de cautiverio el tono amistoso en la descripcin de la realidad inglesa los protagonistas: Isabela y Ricaredo que, hasta casarse con su amada, tiene que pasar por multitud de acontecimientos desafortunados es la historia de repatriaciones geogrficas y religiosas, de la restauracin de Isabela a sus padres verdaderos y de la reunin de los jvenes amantes al final de la novela

el poder del dinero, una sociedad mercantil, el papel de Isabela en cuanto al bienestar econmico de su familia La fuerza de la sangre el tema del honor mancillado y de la reparacin final la accin transcurre en Toledo Leocadia es seducida por Rodolfo quien huye en Italia, pero que, finalmente, se ve obligado a casarse con ella novela de prdida y restauracin el sacramento del matrimonio visto como resultado de un engao mezcla de lo profano y lo sagrado erotismo cervantino escenas violentas y tambin erticas (el rapto, la violacin) La ilustre fregona idealizacin tpica italiana anagnrisis final y casamiento las costumbres toledanas las aventuras picarescas de Diego de Carriazo y la historia de amor de Toms de Avendao El casamiento engaoso sirve de prlogo a El coloquio de los perros el motivo del burlador burlado Campuzano es engaado y engaa, a su vez, a Estefana de Caicedo Campuzano es vctima del lenguaje o del abuso de lenguaje. Por sus propios esfuerzos de seduccin es seducido por su propia estrategia. Y las palabras que oye de su pretendida vctima son las palabras que quiere or. Desafortunadamente, no se corresponden con la verdad, sino con el mundo de mentiras fabricado por doa Estefana. la ceguera del entendimiento la historia de dos engaos: Campuzano-Estefana (la mano blanca, el deseo sexual / material) / Campuzano-Peralta (el manuscrito, una curiosidad vital) El celoso extremeo la mejor de las novelas ideorrealistas junto con El casamiento engaoso se basa en el motivo folclrico del matrimonio desigual entre un viejo caduco y una moza joven y lozana el mismo asunto est tratado por Cervantes en el entrems El viejo celoso puede considerarse una pequea obra maestra por la caracterizacin psicolgica de los personajes, porque aunque la ancdota es graciosa e irreal, los tipos estn magnficamente vistos destacan tambin, adems de los miembros del tringulo amoroso, los personajes secundarios: el negro y las criadas una historia de celos extremados que fabrican desde el principio la destruccin del mundo creado por el viejo Carrizales el valor metafrico de la casa de Carrizales; es creado por l, pero al mismo tiempo es una metfora de Leonora la casa es el smbolo por excelencia de lo femenino; Loaysa quiere entrar en esta casa, quiere penetrar en el recinto interior para ganar el tesoro ms preciado de Carrizales las cerraduras y las llaves interpretacin simblica (la llave como smbolo sexual)

el traspaso de la llave maestra de Carrizales a Loaysa es una transferencia simblica cuyo mensaje es obvio: Loaysa representa el miembro viril que Carrizales no tiene, sin embargo, se dice tambin que es un virote = afeminado el mundo de Carrizales es un mundo frgil; es el mundo de la senectud, de los celos y, sobre todo, de la imaginacin; de su imaginacin vienen sus celos (imaginarios), su modo de vivir y finalmente su boda, vienen tambin su deshonra y su muerte