Audio Junio 08

En portada
DAS Audio
Hombres G, Tour 10. Con Fluge. DAS Autdromo Argentina
REPASO DIDCTICO LINE ARRAY CMO FUNCIONAN? CRITICAL LISTENING. ENTRENAMIENTO AUDITIVO. APRENDIENDO CON MARTIN AUDIO A FONDO CON
FTB, SISTEMAS LAZO MANLEY, MONTARBO, BARIX, ALTO REVO, LA SAGA K

Y MUCHO MS...
Rent Music en los auditorios
Sistema Constellation en Gijn
Barix y Stadium-Zurich
Listen
Instalaciones Equipson
2 0 0 8
J. Pellowe
J U N I O
Ao X | N 101 * Junio 2008 | PVP: 2,85
E S P E C I A L
A U D I O
una publicacin editada por: Grupo Itaca
Staff
EDITOR
Javier Martn editor@ispmusica.com
Sumario
Breve
Eventos y noticias
ISP ESPECIAL AUDIO PRO

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DIRECTOR
David Martn dmartin@ispmusica.com
DIRECTOR COMERCIAL
Ignacio Requena irequena@ispmusica.com
Auditorios/Instalaciones
Constellation de Meyer en el Auditorio de Gijn
16 24 30 34 38 44 50 54 58 66 70 74 79
PUBLICIDAD REDACCIN
Christian Grinbank publicidad@ispmusica.com Mamen Daz-Alersi noticias@ispmusica.com redaccin@ispmusica.com
Tour, Instalacin/Eventos
Chambao y Hombres G con Fluge
A fondo/Empresas nacionales
Equipson Didctica de Martin Audio con Adagio Pro
COLABORADORES
Jos Dalama Pedro Andrea Chema Vlchez Jaco Abel Ignacio Martn Sequeros Pedro Barcel Jose A. Pereira Romn Vega Carles Pez Juan Antonio Cuevas Tomas Robisco Ramon Sendra Luis Muoz Ral Rodriguez Echedey Sans Manuel Gallego Jorge Quesada Alberto Arranz Mauri Sanchis Roger Montejano Yayo Morales David Fernndez Jos Miguel Garzn Jorge Asensio Alberto Gonzlez Fernando Girn
A fondo/Novedades
Lo ltimo de Rent Music FTB Elevar la calidad, mejorar la nitidez Novedades Selenium Alto Array Revo. Precio y calidad a tu alcance Line Array. Cmo funcionan?
Joan La Roda. Ingeniero de D.A.S. Audio
Revolucin de los Sistemas Lazo de Neotcnica Distribucin de Audio Barix

Escucha lo que no puedes ver
MAQUETACIN
Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com
SUSCRIPCIONES
Laura de Diego admon@ispmusica.com 91 859 59 72 Imprime: cono Imagen Grfica S.A. Dep. legal. M-16395-1999 Impreso en Espaa ISSN: 1575-2968
ISP Audio: Entrenamiento auditivo Bilbao Trading

Experiencia comercial aplicada al audio profesional
Instrumentos y sonido profesional no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningn medio impreso ni electrnico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial. Instrumentos y sonido profesional es una publicacin de Grupo taca Nitram Aneuker S.L. Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones, Madrid. Telfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74
www.ispmusica.com
ISP AUDIO, la especializacin

Nos alegra encontrarnos de nuevo. Como recordars, desde ISP, decidimos confeccionar un soporte exclusivamente dedicado a los profesionales del audio: ingenieros, tcnicos, responsables culturales, promotores, estudiantes... En general, para todos aquellos vinculados a los sistemas de audio profesional y al espectculo en estos trminos. Dada la excelente acogida del primer nmero de ISP AUDIO, y atendiendo a vuestra demanda, hemos preparado dos nuevas citas con esta cabecera: junio 2008, nmero que ahora mismo est en tus manos, y un tercer ejemplar que se va cocinando a fuego lento para el ltimo trimestre del ao. Un punto de encuentro que ir creciendo y mejorando, si cabe, con todas vuestras aportaciones y comentarios. Siguiendo el enfoque original de ISP AUDIO, recorremos algunas de las noticias ms destacadas del trimestre y nos sumergimos en la caa terica, pero aplicada a la accin. En otras palabras, recorremos instalaciones y productos en funcionamiento. Qu artistas los usan? Por dnde estn girando los sistemas? Qu tcnicos los manejan? Tambin abordamos nuevos productos que ofrecen soluciones alternativas para diferentes situaciones, e investigamos sobre el desarrollo y servicio de diversas compaas que fabrican o distribuyen material en Espaa para instaladores o responsables de eventos. En la bsqueda de la dinmica y la utilidad absoluta de este nmero, hemos incluido algunas secciones de didctica, por ejemplo "Cmo funciona un line array?", de la mano del ingeniero Joan La Roda, o el fantstico captulo con ejercicios prcticos, "Critical Listening", propuesto por el especialista, e inestimable colaborador, Roger Montejano. Un nmero cargado de herramientas. Esperamos que le saques todo el partido posible y que solucione, una vez ms, tus necesidades informativas del sector. Bienvenido a la especializacin de ISP AUDIO.
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Audio Pro ESPECIAL JUNIO || NOTICIAS
PROBANDO A LO HEAVY
Wacken es un pueblecito ms, como cualquier
otro, una pequea localidad de tan slo ochocientos habitantes situada a unos 80 km al norte de Hamburgo. La diferencia llega en agosto, cuando por unos das la mayora de sus habitantes se ven implicados en "su festival", horneando pasteles, vendiendo entradas, dirigiendo el trfico... Esto ocurre desde 1990, ao en el que una banda de heavy llamada Skyline, desesperada por conseguir bolos, organiz su propio festival al aire libre en un prado cercano al pueblo. Una primera asistencia de ochocientas personas empuj al festival hacia un mbito regional y, ms tarde, nacional dentro del mundo del heavy metal. La importante empresa de sonido alemana Crystal Sound ha estado surtiendo todas las necesidades del Wacken desde que empez ya a ser un festival serio en el 96, con mltiples y diferentes sistemas, empezando con fuentes puntuales y, con el paso de los aos, actualizndose inevitablemente con los line arrays. En la pasada edicin, como el festival iba a llegar a su esperada capacidad, fueron persuadidos para probar algo diferente, tal como explica Gerd Gruss de Crystal Sound: "Mandamos el rider tcnico a los ingenieros de todas las bandas principales de la edicin de este ao. En el mismo se propona el uso de la Serie J como side fills, un sistema en el cual habamos empezado a invertir a principios de este ao. El tcnico de In Flames, Tom Kubik, nos escribi respondiendo con la divertida sugerencia: "Eh! Porqu no giris los sidefills hacia afuera y los usamos de PA principal?" Luego admiti que haba escuchado la Serie J en la gira de Slayer y que se haba quedado gratamente impresionado. Yo ya era de la opinin de que las caractersticas de la Serie J hacan que esta sugerencia fuese razonable, as que consultamos al resto de los ingenieros y al promotor y se lleg a un acuerdo." Gruss llam a Vier Bayer y al desarrollador de la Serie J, Matthias Christner, para un consejo de autoridad sobre cmo colgar la Serie J para este festival, con un formato de escenarios paralelos. "Siendo amantes de la msica rock alta nos encant el poder implicarnos", dijo Bayer, "y acabbamos de completar un ao de investigacin sobre la distribucin de subgraves y su control de la dispersin electrnicamente". El montaje precis de dos sistemas estreo idnticos de J8s con J12s en su parte inferior en cada escenario, con J-SUBs volados a los lados. "La columna de Subs. Nos produca una dispersin vertical suficientemente estrecha cmo para proveer de la energa necesaria al pblico ms alejado. Pero para evitar el efecto "callejn" aadimos mltiples pilas de tres J SUBs repartidas a lo largo de ambos escenarios, retrasadas cada una de ellas y alineadas respecto al sistema principal." La SPL en la posicin de FoH era de 110 dBA y se consiguieron en graves 100 dBA SPL a cien metros. "Al utilizar los J-SUBs apilados en modo INFRA conseguimos una cobertura sin fisuras, disminuyendo la energa en los laterales del pblico a la misma vez que la de medios y agudos, y sin embargo se mantena un punch que agitaba al cuerpo en todos lados". "Todos los ingenieros disfrutaron del sistema. Nadie puso una pega." As que el motivo del festival se podra utilizar tambin para la Serie J.
El festival Wacken es uno de los ms importantes de heavy metal en Alemania.
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CON D -C OMMAND E N D ALAMIX C
Dalama en su estudio Dalamix.
Dalama es sin duda uno de los mejores tcnicos de directo

de nuestro pas. Ha trabajado con artistas como Pancho Cspedes, Rafael, Ana Torroja, Joaqun Sabina, La Unin, Pastora Soler, Tamara, Soraya, Bustamante y Bisbal, a quien ha acompaado en su ltima gira." Tras haber trabajado con D-Command y VENUE, considera que D-Command es un entorno flexible, rpido de accesos y de fcil uso y hace un balance positivo de ambos: "Las consolas Digidesign son realmente compactas y han demostrado ser de gran calidad. Venue, por ejemplo, ha soportado fro, calor, lluvia, polvo, suciedad y su CPU ha viajado sin descanso por doce pases y sin ningn problema! La interaccin entre las dos consolas es total. Hemos empezado a grabar conciertos en directo; nuestro proyecto es registrar un grupo en un escenario y mezclarlo despus con D-Command para no perder la emocin del directo. Con VENUE puedo grabar las sesiones y terminar el trabajo de mezcla, incluso en 5.1 en mi estudio Dalamix, simplemente transportando los discos duros o, si la sala tiene conexin de Internet, envindolo por DigiDelivery. En una ocasin decid grabar un ensayo de
Bisbal y, cuando termin de cantar, le pregunt si quera escuchar el resultado. Se qued alucinado de que pudiera grabar las ms de 50 pistas de forma independiente y me pidi que grabara todos los conciertos". El ingeniero comenta por qu escogi Digidesign: "Me cost mucho encontrar un entorno digital que lograra 'ese color'. En el digital no captaba ese sonido grueso, echaba de menos el calor del analgico. Prob Digidesign VENUE y segn escuch el sonido del bombo me qued asombrado, alucinante! Era exactamente como la mesa Midas XL4, qued impactado, no quise probar otra. Sus plug-ins son geniales y, aunque parezca mentira, prcticamente no uso ya ninguno de mis perifricos". Dalama tiene muy claro en qu le ha beneficiado incluir las consolas en su entorno de trabajo, ya que no dud en complementar su mesa de directo VENUE con una superficie de control ICON D-Command para el estudio. "Antes eran necesarias cuatro manos sobre la mesa, con VENUE es mucho ms sencillo ya que dispones de los snapshots y es posible usar los pedales. En ambas mesas tienes ms posibilidades sobre las herramientas, los
plug-ins y sus parmetros. Buscaba una herramienta fiable y compatible con mi forma de trabajo y entend que la mejor opcin segn mis necesidades era una D-Command".
El tcnico aborda la edicin, mezcla y el mastering de sus proyectos en el estudio con D-Command: "Se trata del primer paso en mi estudio, ya que es un sistema fiable, con un tacto increble y muy flexible por la facilidad de asignacin. Es una mquina realmente sencilla que cierra el ciclo entre VENUE y Pro Tools". Dalama habla de la consola de formato intermedio con un potente motor de mezcla que incluye, en su caso, un sistema Pro Tools HD3 sobre un Apple Mac G5 de doble procesador, equipo ste que se adapta perfectamente a su configuracin de directo. Cuenta con dos interfaces de alta definicin de audio 192 I/O, que facilitan la entrada digital desde cualquier fuente al entorno Pro Tools HD, y el interface Digidesign MIDI I/O, un perifrico multipuerto MIDI que ofrece 10 E/S para un total de 160 canales MIDI. Finalmente, el SYNC I/O es el mdulo que utiliza para sincronizar el sistema, con perifricos externos de audio y video.
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LOS SECRETOS DE LA ISLA DE d&b

las hace verstiles para aplicaciones de parlamentos, msica grabada y msica en directo. Con la adicin del E15X subwoofer, su rango puede extenderse hasta los 37 Hz, pudiendo incluso combinar dos cajas E12 y E15X mediante un nico canal de D6 en modo pasivo. En esta misma direccin, el ltimo amplificador D6 combina ligereza fsica con autntica potencia de audio, para ofrecer versatilidad. Con dos canales de 600 W a 4 ohmios (hasta un mximo de 16 ohmios), este amplificador de clase D pesa slo 8 kg (17,6 lb). Mediante idnticos DSP al del ya establecido D12, el amplificador D6 es igualmente verstil, capaz de alimentar todas las cajas de d&b, exceptuando el subgrave B2 y las cajas de dos vas activas. Adems de la capacidad de delay, de hasta 340 msec, y la incorporacin de un eq paramtrico de cuatro bandas, el D6 tambin incorpora la funcin de "System check" (una rutina de chequeo de sistema) y la funcin de monitoraje de carga necesaria para aquellas instalaciones donde se requiera cumplir con la normativa IEC 60849 referente a sistemas de sonido para emergencias. El D6 posee entradas de seal analgicas y digitales en AES/EBU, as como conexiones para integrarse en la red remota de d&b para su total control y/o monitoreo. "Islas son de lo que estn hechos los sueos, pero estos productos son realidad," nos comenta el director de marketing de d&b Simon Johnston. "Si el ao pasado nos maravill la gran aceptacin de la Serie J, este ao vamos a romper con el mito de que el negocio est basado en productos bandera. Ha sido fantstico comprobar cmo clientes y amigos comentan exactamente esto. Las nuevas Series E y el amplificador D6 son tan prometedores como cualquier otra cosa que hayamos fabricado, y la respuesta en Frankfurt lo confirma".
El stad de d&b en la feria de Frankfurt.
Hace poco hemos descubierto que las nuevas incorporaciones de d&b audiotechnik, presentadas en la pasada feria de Frankfurt, son las cajas de la Serie E: E8, E12 y E12-D.
Estos modelos se caracterizan por la combinacin de recintos diseados mediante espuma de poliuretano con el uso en su interior de componentes de LF y HF en coaxial. Diseadas como cajas para su uso en rango completo (full-range) "cualquiera de estos nuevos modelos puede ser integrado dentro de sistemas mayores sin fisuras y con homogeneidad", aseguran desde la marca. Las tres incorporaciones de la serie E tienen trompetas rotables 90 y permiten coberturas de 90 x 50, 80 x 50 y 110 x 50 (h x v) respectivamente, con potencias de 129 dB, 134 dB, 133 dB SPL, sin llegar a sobrepasar ninguna de ellas los 16Kg (35 lb), lo que
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DESPUS DE
PROLIGHT+SOUND 2008
AUDIX - Serie DP Drum Pack

En lo que respecta a microfona para batera, Audix es, segn su fabricante, claramente el lder indiscutible del mercado y durante la feria lo intent reflejar con solvencia. Estos micrfonos de alta precisin para instrumento estn diseados para cubrir las necesidades especficas de artistas e ingenieros ya sea para estudio o para directo. Los ms destacados: DP5 Conjunto de 5 micrfonos de batera para directo y estudio de grabacin. Ganador al premio como mejor producto para sonorizar la batera en la feria de Prolight+sound 2007 Frankfurt - Alemania. FUSION 7 Conjunto de 7 micrfonos de batera para directo y estudio de grabacin. La serie Fusion permite disfrutar de la tecnologa Audix a un precio asequible. Diseada para soportar el rigor del directo proporciona buenos resultados en estudio.
aplicable a eventos en vivo al aire libre, para convertirse tambin en una solucin ideal tanto para instalaciones fijas en interiores. En el caso del OmniLine de Martin Audio, se trata de una pequea caja plstica de 24.5x11.5x20 cm (10"x4.5"x8") y 3.5 kg de peso que cuenta en su interior con dos altavoces de 3.5" y cinco tweeters de 14 mm con cpula blanda. Martin Audio apunta su uso a todo tipo de aplicaciones, desde msica de fondo a refuerzo sonoro en lugares grandes. Adems, existe un software de prediccin para este producto que ayudar a, no slo cubrir la zona deseada adecuadamente, sino tambin evitar el envo de excesiva energa acstica al resto de reas. El sistema es de dos vas con corte pasivo y caja reflex. Las cajas individuales bajan hasta 76 Hz (-10 dB) y su potencia AES es de 50W AES (200W de pico), siendo su sensibilidad de 84 dB SPL en bajos que va subiendo hasta 92 dB SPL en agudos.
MC2 Audio - Serie Ti

Este reconocido fabricante de etapas de potencia demostr durante la feria su prxima novedad que lanzar a finales de ao, la serie de etapas de potencia Ti, que incorporan componentes de red de audio para su uso y control por medio del protocolo Cobranet y/o Ethersound. Esta serie ofrece una solucin completa para la integracin del audio con un control, configuracin y monitoreo remoto muy cmodo y seguro. Para poder extender a toda la serie de instalacin T del reconocido fabricante esta misma facilidad de integracin del audio con un control, configuracin y monitoreo remoto, se lanzar conjuntamente un dispositivo denominado Ti
Martin Audio - OMNILINE

Puesto que los sistemas de formacin en lnea (line array) han pasado de ser una moda pasajera, ahora comenzados a ver cmo la filosofa del apilamiento vertical se va extendiendo a tamaos ms pequeos de producto y deja de ser un concepto slo
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BRIDGE and BREAKOT. Se podr obtener audio en red TCP/IP a travs de un puente, que codificar e incorporar las seales de audio a una red Ethernet estndar, lo que permite la utilizacin de conmutadores de fcil acceso y routers para ampliar la capacidad de transmisin. Disponible en dos configuraciones de Cobranet y Ethersound.
ESCUCHA LISTEN
Neotcnica ha presentado una
nueva gama de sistemas de escucha inalmbrica de la casa LISTEN que se adapta a aplicaciones en teatros, centros de culto, formacin, museos, conferencias, etc. La marca dispone de dos gamas de producto claramente diferenciadas por la tecnologa de transmisin empleadas: sistemas de infrarrojos y sistemas de transmisin FM. nas con diferente capacidad auditiva. El FM permite seleccionar hasta 16 canales, por lo que es el sistema ideal para museos, visitas guiadas o traduccin simultanea en conferencias. Listen dispone de una amplia gama de microfona y auriculares, as como de maletas de transporte tanto para los sistemas IR como para los FM. De este modo pueden seleccionarse los componentes especficos para crear un sistema totalmente personalizado y adaptado a cada necesidad. Todos los productos son sencillos de manejar. La marca suministra los equipos preconfigurados con frecuencias ajustadas por defecto entre tx y rx, para poder abrir y usar. Todos los elementos porttiles usan pilas de 1,5V (AA y AAA) y, adems, las unidades disponen de displays con informacin de para su ajuste.
El PRIMER CONECTOR UNISEX

Tras aos de investigacin y desarrollo,
Neutrik ha lanzado al mercado el primer conector UNISEX. El ConvertCon resulta ideal como kit de emergencia en sustitucin de adaptadores. Con l no es necesario tener que buscar un adaptador de urgencia o tener que soldar un nuevo cable, por lo que se ahorra tiempo y preocupaciones. El NC3FM-C ofrece todas las ventajas de la serie XX. Tiene contactos de oro y la soldadura resulta muy sencilla, porque las copas de soldar aparecen en cuanto se desenrosca el gollete. Actualmente, est disponible en color negro y nquel.
El sistema infrarrojo ofrece, adems de la confidencialidad de la transmisin, una alta fiabilidad, puesto que los receptores no necesitan contacto visual directo con los radiadores. Para adaptarse a una gran variedad de aplicaciones, es posible trabajar con dos tipos de receptores, estetoscpicos y de collar, en los que se recibe la seal emitida desde un transmisor estacionario. Sus cuatro canales seleccionables permiten, trabajando junto con un sistema de conferencias, realizar una traduccin simultnea perfecta. El sistema FM resulta incluso ms flexible que el anterior, pues ofrece dos formatos de equipo de transmisin: transmisor estacionario y transmisor de petaca. Ambos disponen de entradas que permiten conectar diferentes dispositivos, como reproductores mp3, micrfonos, etc. Todos los receptores tienen formato petaca con conector mini-jack para auriculares o para un lazo de induccin de cuello, destinado a perso-
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POR AMRICA Y EUROPA

D.A.S. Audio, S.A.
este ao ha estado presente, junto a su filial estadounidense (D.A.S. Audio of Amrica, Inc.) en la 106 edicin del NAMM Show, celebrada en la localidad californiana de Anaheim. All mostr todos sus productos en un stand diseado expresamente para ferias en EEUU. Entre ellos se encontraba toda la gama de la serie Arco, Reference, Artec, Variant y Aero, para D.A.S. Audio. El NAMM fue el estreno estadounidense del primer prototipo del altavoz 18 Lx. Segn han informado desde la empresa, esta novedad fue de gran inters sobre todo para la gran afluencia de clientes del Caribe, Sudamrica y Centroamrica, "ya que son grandes consumidores de sistemas de alta potencia en bajos". "Desde mi punto de vista coment Jack Palacio, director de exportacin-, la feria ha sido un xito este ao. La asistencia de pblico ha ido en aumento. Hemos percibido un incremento de nuevos profesionales que se incorporan a esta industria y, a su vez, hemos realizado nuevos contactos para USA, concretamente se han firmado dos contratos nuevos con empresas de audio para cubrir el Noroeste y Centro de Estados Unidos". El NAMM Show es un amplio escaparate comercial que ofrece a los fabricantes de productos relacionados con la msica la posibilidad de mostrar miles de novedades de equipamiento, incluyendo audio profesional, ilumina-
Vista parcial del stand de D.A.S. diseado expresamente para ferias en EEUU.
audiovisual y sistemas electrnicos integrados. La empresa "Iemke Roos", distribuidora de D.A.S. en Holanda, particip activamente en el evento junto a la marca espaola, que era el primer ao que participaba con stand propio en este show. Los productos D.A.S especficos para instalacin, como la serie Arco, Artec, Variant, Reference, Ceiling y los nuevos amplificadores PS, fueron sin duda los protagonistas del stand, que recibi la visita de numeroso pblico durante los tres das de feria. Este evento, adems de ofrecer las ultimas novedades en tecnologa de sistemas electrnicos que muestran los ms de 400 exhibidores que participan en la edicin, permite al visitante participar de numerosas conferencias y sesiones formativas.
La serie Reference expuesta en el stand del ISE.
cin y msica asistida por ordenador. Los ms de 80.000 visitantes tambin pueden disfrutar con diversas actuaciones de artistas de cada gnero y una amplia serie de actividades, fuera del horario alrededor del rea de la convencin, a lo largo del fin de semana.
En el ISE
Por otra parte, a finales de enero tambin tuvo lugar la quinta edicin de la feria Integrated Systems Europe (ISE), celebrada en msterdam. Se trata de la feria europea ms importante para los profesionales del
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Audio Pro ESPECIAL JUNIO || INSTALACIONES
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MEYER SOUND ESPAA SIENTA UN PRECEDENTE EN EUROPA CON LA INSTALACIN Y PUESTA A PUNTO -EN EL AUDITORIO/SALA POLIVALENTE DE LA UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJN- DE SU SISTEMA
DE ARQUITECTURA ELECTROACSTICA
PREFACIO
Recibida y aceptada la propuesta por ISP de personarme en la ciudad de Gijn para cubrir la presentacin de un producto Meyer Sound, denominado Constellation, que se ha instalado en el auditorio de la recientemente remodelada Universidad Laboral, all me present. Antes de encaminarme a Gijn, ech un ligero vistazo a la web de Meyer Sound Espaa, donde sorprendentemente comprob que en esta ocasin no se trataba del, por decirlo de alguna manera, tpico sistema de refuerzo sonoro; sino de algo que se viene a denominar como sistema de arquitectura electroacstica. Esto, dicho as de pronto, puede que a alguno no le parezca algo muy excepcional; sin embargo, lo verdaderamente significativo del tema estriba en el hecho de que los grandes de la electroacstica (tanto investigadores como fabricantes) han establecido una nueva disciplina en el campo de la acstica; lo dicho, La Arquitectura Electroacstica. Durante milenios (incluso antes de Cristo), el hombre viene preocupndose de las caractersticas y estudio del sonido y su ptima difusin; como poco, desde la construccin de aquellos anfiteatros de la antigua Grecia. Desde tiempos inmemoriales hasta la fecha, la solucin adoptada en la construccin y adecuacin de los grandes auditorios pasa, en lneas generales, por dos cuestiones fundamentales. Una es el tipo de representaciones que se llevarn a cabo en un auditorio en concreto; y una vez determinado el uso del recinto, llega el turno de los arquitectos especializados en acstica arquitectnica, disciplina sta englobada en el campo de la acstica y de extraordinaria complejidad; pinsese al respecto en la enorme cantidad de clculos, imprescindibles tanto para la propia construccin, como para la determinacin del tiempo ptimo de reverberacin (cuestin crucial), eleccin de materiales, planos, maquetas, y un sin fin de datos y detalles al respecto de pnico. Existen as en el planeta, varios auditorios y/o salas de conciertos, clebres por su buena acstica. Lo triste del caso es que si, por ejemplo, alguien disea un Gran Teatro de la Opera, ste seguramente vendr de perlas a tal propsito, pero puede que no tanto para otros fuera de este gnero, e incluso para algunos eventos, su acstica ser inapropiada o ''mala''. Para solventar este cmulo de penurias, contamos actualmente con productos como este sistema Constellation de Meyer, y el apoyo (os aseguro que muy vlido) de la nueva arquitectura electroacstica.
CONSTELLATION.
Texto: Luis Muoz Martn
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CONOCIENDO A JOHN PELLOWE

Una vez dentro de esta esplndida sala (no en vano de las ms modernas, y mejor acondicionadas del Norte de Espaa, esto dejando de lado el tema de su sonorizacin) pongo en marcha mi dictfono y, bloc en mano, me dispongo a tomar nota de lo que estime ms relevante. La presentacin corri a cargo del prestigioso (es poco decir) Doctor ingeniero de grabacin y live, Mister John Pellowe, ingeniero de grabacin de msica clsica en Decca Records, premiado en su da con un Grammy al mejor ingeniero de grabacin de msica clsica, e ingeniero de sonido durante dcadas del desaparecido Pavarotti (esto es slo parte de su trayectoria). Fue este seor, quien realiz la puesta a punto del sistema Constelacin, lo que implica que de su mano corri la confeccin de los oportunos presets o preconfiguraciones realizadas sobre el terreno, ya que esto es algo que Meyer incluye como parte integrante en el paquete de su sistema Constellation. Contando Meyer Sound con tal elemento en sus filas, slo cabe pensar que la cosa es extremadamente seria; nada anormal, y es que estamos tratando con Meyer. Durante el transcurso de su breve intervencin (fielmente traducida al castellano por la seorita Ana Lorente, del departamento de proyectos de Meyer Sound Espaa, que adems posteriormente nos mostr a modo de gua parte del intrincado sistema Constellation) Mister Pellowe hizo referencia a la importancia de las reflexiones tempranas y al adecuado tiempo ptimo de reverberacin (RT60), drsticamente influyentes ambos argumentos para una correcta escucha o audicin, sobre todo tratndose msica clsica, ya que en esta frrea disciplina los instrumentos son cien por cien
acsticos; tanto como decir sin artificio alguno. Puesto que lo que en ultima instancia, lo que nuestro cerebro acaba decodificando es una mezcla de sonido directo y gran multitud de reflexiones aportadas por la sala, e incluso el pblico (fuente + seales multitrayectoria), los argumentos expuestos por el Doctor Pellowe son de mucho peso; tanto es as, que tras una breve descripcin de su propio currculum, fue lo primero que mencion antes de comenzar con la exposicin de las caractersticas y/o peculiaridades del sistema Constellation. Imagnense por un momento que, de alguna mgica manera, tuvisemos la habilidad, u obrsemos el milagro, de cambiar el tamao o volumen de una sala; tanto como decir, alterar las reflexiones iniciales, materiales acsticos y su tamao; o sea, jugar con su tiempo propio de reveberancia, ecualizacin pasiva (en el sentido sta, del filtraje aportado por materiales, recubrimientos de las superficies, mobiliario, etc.) y dems. Bueno, pues algo as, o bien parecido, es lo que puede lograr este sistema Constellation (naturalmente de forma virtual), con nicamente pulsar un botn; pero ojo, una vez confeccionados los apropiados presets, lo que ya no resulta tan sencillo. Aqu entra en juego todo el sistema de anlisis que Meyer despliega (SIM 3 y MAPP) y como ya he dicho y repito, por su extrema importancia el odo crtico y especializado del Doctor Pellowe, aadido a su buen hacer.
prueba en condiciones de funcionamiento real, con la interpretacin en vivo del cuarteto de cuerda Aristos, cuya formacin est compuesta por dos violines, una viola y un Violoncello; ellos nos deleitaron con su impoluta ejecucin de cuatro movimientos de una obra del siempre genial W. A. Mozart. Previamente, Mr. Pellowe nos inform a los presentes, que durante la interpretacin de cada uno los cuatro movimientos, cambiara el preset de funcionamiento del sistema de arquitectura electroacstica Constelacin (de mayor a menor presencia del ''efecto'' producido por el sistema), y que en el ltimo movimiento obviara tanto el sistema Constellation (Prest Off o Stand by), como la concha electroacstica, lo que en efecto as realiz. Lo cierto es que cuando uno comprende perfectamente la vala de este sistema es, precisamente, teniendo la ocasin de observar esta comparacin (sistema funcionando/detenido). El Doctor Pellowe, seguramente consciente de tal argumento, lleva acabo la demostracin de esta manera.
ARISTOS;
EL FUEGO
REAL El sistema Constelacin de Meyer instalado en esta ocasin por la empresa TECESA (bajo riguroso diseo y especificaciones del departamento de proyectos de Meyer Sound Espaa), fue puesto a
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la ejecucin de sus instrumentos, me confesaron que no gran cosa, y ciertamente, esa ltima intervencin la realizaron tal como cualquiera de las anteriores, al menos vista al pblico. Mister Pellowe efectu todo el cambio de presets y/o manipulacin del sistema al completo desde un ''simple'' ordenador porttil, situado en el mismo escenario; con el oportuno software, claro est. Esto viene a querer decir que ese terminal de control podra estar ubicado en cualquier sitio del recinto, con la clara ventaja que ello acarrea. Meyer asegura que el uso de su sistema Constellation ensalza la inteligibilidad, tanto de la palabra, como de los instrumentos musicales; algo que yo reafirmo rotundamente. Durante el transcurso de esos movimientos musicales pude apreciar claramente el sonido del violoncello, el ms tenue de los instrumentos en juego, por su rango de frecuencias (extensin) e intensidad propias, sobre todo en el primer movimiento, o primer pre-set, aunque un poco exagerado; mientras que con los otros dos movimientos/presets todo estaba ms nivelado. La validez del sistema Constellation se corrobor (en mi opinin) ms que nada por este hecho, y es que como caba esperar, al omitir el sistema durante el cuarto movimiento (instrumentos a pelo), el violoncello ya no estaba tan presente respecto a los otros tres instrumentos, especialmente comparndolo con los violines. Ante la impresionante naturalidad de las salas virtuales (un sonido prcticamente real) aportadas por el sistema Constellation, uno se queda verdaderamente perplejo; en este teatro/auditorio, y como ya he dicho, ahora indudablemente sala polivalente (sistema su-rround de cine incluido), uno no se atreve ni a pensar en lo que nos pude deparar el maana. En
Ya por ltimo, uno de los presentes (se daba opcin a realizar cualquier pregunta o comentario) por curiosidad, propuso utilizar la mxima cantidad de proceso en el sistema Constellation, a lo que el Doctor Pellowe amablemente accedi, puntualizando que se hara como divertimento; y es que esta situacin en realidad no creo yo que se llegu a dar nunca, al menos en la realizacin de algo ''serio''; aunque en fin, qued bien patente la posibilidad de llevarlo a cabo. Aristos hizo una ligera repeticin (no completa) de uno de los movimientos y
talmente, sobre todo al comienzo, daba la impresin de que el sonido pareca provenir, adems del escenario, de no tengo yo muy claro dnde; y lo ms curioso del caso, es que el sonido directo (el real de los instrumentos) continuaba percibindose con total nitidez; debido, pienso yo, a la intervencin de la concha electroacstica, pese al maremgnum de reflexiones que se lio. Por curiosidad, posteriormente pregunt a los msicos si ante esta ltima demo del sistema se sintieron incmodos en
EL TIEMPO
PROPIO DE REVERBERACIN QUE
PROVEE ESTA SALA ES DE CUALQUIERA, HASTA DO EL SISTEMA
1,4
SEGUNDOS;
STE PUEDE LLEGAR A SER DE UN VALOR
2,2
SEGUNDOS, CUANEST EN
CONSTELACIN FUNCIONAMIENTO.
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Componentes del sistema de sala Meyer Constellation

Stella 8C UP 4 Stella 4 UPM 1P Stella Sub UPJ 1P Micrfonos omnidireccionales Stella 188 15 Distribuidos en las paredes laterales de la boca del escenario y en el reflector. 8 En el techo. 46 Distribuidos entre el anillo del patio de butacas y el segundo piso. 10 Distribuidos en el anillo de balcones del primer piso y en el segundo piso. 8 Distribuidos en el anillo del patio de butacas y en el segundo piso. 12 Distribuidos en el anillo del patio de butacas y en el segundo piso. 20 En el techo y 4 ms sobre el foso de la orquesta. 8 Fuentes de alimentacin.
Puntualizaciones
Un total de 99 altavoces y 24 micrfonos de diagnosis instalados en este recinto. Gestionados por 4 Frames VRAS (Variable Room Acoustic System - corazn y cerebro del sistema, patentado por Meyer) y 1 Frame Master. lo referente al despliegue y configuracin o disposicin de todo el arsenal (que es gran cantidad) de maquinaria electroacstica que Meyer Sound Espaa despleg en este recinto, cabe decir que es el preciso para el propsito perseguido. Aclarando esto, el sistema Meyer Constellation presenta una arquitectura completamente abierta; es decir, sea cual sea el recinto al que se desee aplicar este sistema o una ampliacin del mismo, ya que es escalable, y una vez estudiado sobre el terreno cada caso en concreto, se proyecta y disea la configuracin ms idnea. Vaya, como un traje hecho a medida, as que no resultar tan raro que funcione a las mil maravillas. Estos son los siete presets que se elaboraron para el recinto en cuestin: Voz. Ensayo Msica de Cmara. Msica de Cmara. Opera. Ensayo Orquesta Sinfnica. Orquesta Sinfnica. Cine. Existe un octavo preset, aunque no se pueda considerar como tal, que es sencillamente el Off. Naturalmente, si se desea pueden ser confeccionados ms presets, acordes, como se puede apreciar, con el estilo o aplicacin apetecida. Ya me hubiese gustado a m escuchar en este lugar a toda una orquesta sinfnica. electroacstica instalada en este auditorio de la Universidad Laboral de Gijn tambin es un proyecto diseado por el equipo de Meyer Sound Espaa. Te parece poco? Pues como sistema de refuerzo, para intervenciones que as lo requieran, tambin se cuenta en este lugar con un par de arrays de Melodies (nueve por lado ms subwoofers), etc.
LA
CONCHA ELECTROA-
CSTICA Aunque esta no es parte integrante del sistema Constellation, por su gran vala y como verdadera innovacin, aparte de que la mencion en el texto; estimo oportuno, aunque sea, hacer una breve exposicin de la misma. No comentar ahora mismo (espacio redactado impera) qu propsito se persigue construyendo una concha acstica en el fondo de la caja escnica. Puedes tener bien claro que es un elemento de gran importancia acstica, bsicamente focaliza el sonido del fondo del escenario y lo proyecta hacia el frente (hacia el pblico), aumentando de este modo la intensidad y, en consecuencia, la claridad (a mayor intensidad sonora, mejor relacin seal/ruido ambiente). La concha electroacstica, intenta emular a su antecesora acstica, podra afirmarse que es una concha acstica virtual. Como cabe suponer, las ventajas de instalar una concha electroacstica son evidentes, ya que uno puede confeccionarla, o alterarla a placer segn le convenga, y lo que es ms, la inversin o desembolso econmico a realizar es menor que en el caso de la acstica. Aado, para ultimar, que la concha
DESBORDADO Esa es la palabra; aparte de estar presente en esta convocatoria de Meyer Sound Espaa, he tenido que descargar un buen puado de documentacin de las webs de Meyer (la de aqu y la de California), y claro, intentar metrmela en la testa, ya que el abanico de modelos que Meyer Sound Espaa incluy en esta instalacin, es poco o nada comn en cualquier otro tipo de proyecto. Tanto es as, que resulta del todo imposible para el propsito y extensin de este artculo, describirlos incluso someramente.
http://www.meyersound.co m/products/lcs_series/cons tellation/ http://www.meyersound.es/ Noticias-Constelacion.html Respecto a Meyer, no puedo olvidar la crnica que le hace aos de un concierto ofrecido aqu en Espaa por uno de los grandes genios de la msica en aquellos tiem-
John Pellowe
pos (es que ya no est entre nosotros), un seor (de los pocos casos), que adems contaba con un equipo de sonido de su propiedad (normalmente se alquilan), nada menos que Frank Zappa. Adivinan en quin confi para la adquisicin de sus cajas acsticas? Pues s, en MEYER. Por algo ser. Mi agradecimiento expreso al seor Antonio Gil y a la seorita Ana Lorente, de Meyer Sound Espaa, por las atenciones deferidas (gracias por la documentacin Ana), y al personal tcnico del ''teatro'' de la Universidad Laboral. Hasta la prxima, amigos devoradores de ISP. Aqu tenis un montaje de concepcin poco comn, el primero de Europa; lo que no est nada mal para celebrar el noveno aniversario de esta publicacin con su NUMERO 100. FELIZ CUMPLE.
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Audio Pro ESPECIAL JUNIO || EVENTOS
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Dos de los grupos estrella dentro del panorama espaol, aparentemente sin nada en comn, se encuentran actualmente de gira con Fluge, empresa dedicada al diseo, montaje, iluminacin y sonorizacin de conciertos, festivales, giras y, en general, actuaciones en directo, que desde su fundacin, en 1990, se ha consolidado como una de las mejores del sector.
Estos dos grupos que cuentan actualmente con su servicio son Chambao y Hombres G que, pese a su diferente apariencia, han encontrado en el respaldo de Fluge el alivio a sus necesidades sobre el escenario.
HOMBRES G
Los chicos de Summers se encuentran actualmente inmersos dentro de la gira de su disco "Diez", en referencia al nmero de lbumes que han sacado a lo largo de su carrera. Cuando comenzaron en los 80, el xito les pill por sorpresa, los Hombres G se convirtieron en un fenmeno social casi de la noche a la maana. Desde finales de 1984 y a lo largo de todo el 85, la banda vivi en un desenfreno. La fiebre continu con su segundo elep, "La cagaste... Burt Lancaster". Con este lbum el grupo da el salto a Latinoamrica, logrando asombrosas cifras de ventas tambin al otro lado del charco. En 1987 publican su tercer
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disco "Estamos locos...o qu?", coincidiendo con el lanzamiento de su primera pelcula, "Sufre, mamn". El xito sigue y en 1988 el grupo publica "Agitar antes de usar" y estrena su segundo largometraje "Sultate el Pelo". En "Voy a pasrmelo bien" (1989) las canciones comienzan a apuntar un cambio de registro, evolucionando hacia un pop ms comprometido y personal. El reflejo exacto de esa nueva inquietud se halla en "Esta es tu Vida" "(1990), considerado para muchos su disco ms elaborado. De modo paralelo, Summers y Mezquita firman algunas canciones que seran xito en la voz de Luz Casal, en especial la balada "Te dej marchar". En 1992, Hombres G se despeda con "Historia del bikini" para aletargar hasta 2003. Pasada la euforia juvenil, el grupo crey que haba llega-
do el momento de echar el freno y probar una vida diferente. Pero en 2003, la apabullante acogida del CD homenaje "Voy a pasrmelo bien" y el recopilatorio "Peligrosamente Juntos", con su posterior gira, propici el regreso del cuarteto a la escena musical. Doce aos despus, "Todo esto es muy extrao" (2004) se convierte en el primer disco de esta nueva etapa. En 2007 pudimos disfrutar de"Diez", el dcimo lbum de estudio de la banda, con el que actualmente giran por toda Espaa, compuesto por once temas nuevos que prueban su talento para construir canciones, producidas por Carlos Jean, que les da un toque actual.
paados ya por hijos) estaban deseosos de ver al grupo madrileo otra vez en el escenario, y para no decepcionar, han decidido contar con los mejores equipos proporcionados, como no poda ser de otra forma, por Fluge. Como P.A. se usan 40 cajas Meyer Milo, ms 16 para outfill, tambin se ha contado con 20 subgraves Meyer 700, cuatro cajas Meyer UPA/UPJ (como frontfill), adems de los correspondientes motores y sistemas de voladura. Par el control cuentan con una mesa Digico D1, una Meyer Galileo, un ecualizador Klark Teknik DN-360, un Avalon VT-737, un Compact Disc, un grabador de CD y un Intercom. La microfona suele ser la necesara segn rider (AKG, Shure, Sennheiser...). Como monitores cuentan con 12 L'Acoustic u ocho IEM Sennheiser, ocho cajas
Meyer Melodie/MICA con dos subgraves Meyer 650/700 para sidefill y un amplificador de cascos Power Play. El control de monitores est compuesto por una mesa Digico D5 ms Stage Rack de vlvulas, as como un delay Yamaha d-5000. Como equipo de iluminacin, cuenta con la siguiente relacin: MATERIAL DE ILUMINACIN ESTRUCTURA Y SOPORTES 1 GROUND SUPPORT SYSTEM 4 PATAS 40X40cm (10m h) 4 CORNER BLOCKS 10 TRAMOS DE 3m (SUPER TRUSS) 4 TRAMOS DE 2m (SUPER TRUSS) 4 LIFTING POINTS 4 BASES + POLEAS 4 MOTORES 1T + (REPUESTO) 5 TRAMOS DE 3m (52X52
GIRA "DIEZ"
Nunca una gira haba sido tan esperada, los fans de toda la vida (algunos acom-
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cm) 2 MOTORES 1T 2 LIFTING POINTS 12 ACEROS 1m/ ESLINGAS 1m 30 TRAMOS DE 1m (40X40) (CRUCES) 10 CUBOS (40X40) (CRUCES) 2 GENIES SUPERTOWER ST-25 5 TRIMAS ROSCO NIVOFLEX FOCOS MVILES 22 MAC 2000 SPOT + REPUESTO 24 VARI LITE VL 2000 WASH + REPUESTO ILUMINACIN CONVENCIONAL 16 ETC SOURCE FOUR PAR. 8 DEL (N1) / 8 DEL (N2) 11 CEGADORAS MOLLEFAY 4 CELL. 6 (CUADRADAS) / 6 (LINEALES) 8 CP COLOUR 400 CAONES 3 HMI 1200 TRPODES REGULACIN 36 CANALES DE DIMMER 2KW CONTROL 1 1 GRAND MA FULL SICE AVO PEARL 2008
INTERCOM 1 5 6 CENTRAL INTERCOM ESTACIONES AURICULARES 4 4
TULL) MQUINAS DE HUMO UNIQUE (HAZER SMOKE) VENTILADORES
ACCESORIOS ESCENA Y EFECTOS 1 TELON NEGRO FONDO DE ESCENA (GOBELIN
REFUERZO 30 TRAMOS DE SUPER TRUSS 6 CUBOS
6 3 6 6 15 30
MOTORES DE 1T CAONES ARAMIS 2500 CEGADORAS MAC 2000 RECORTES CANALES DE DIMMER
El equipo cuenta, adems, con material extra tanto de audio como de iluminacin cuando el evento o el tipo de escenario lo requiere. Pero este es, en general, el material con el que cuentan los Hombres G para sus conciertos en toda Espaa, que por ahora durarn hasta el 26 de septiembre, en Menorca (ltima fecha confirmada hasta el momento).
CHAMBAO
Puede que, aparentemente, Chambao, grupo catalogado como de chill out, no tenga nada en comn con los Hombres G, pero como hemos dicho, ambos grupos ven satisfechas sus necesidades de gira con Fluge. El chill out se distingue de otras formas de msica electrnica porque no procura ritmos de trance, ni de estridencia, muy al contrario se realiza en un tempo lento. De la afortunada fusin de sensualidad, pasin flamenca, buleras, tangos, rumbas y la electrnica chill out, se obtiene Chambao. Este grupo salt oficialmente al mercado discogrfico con el lanzamiento, en 2002 de su disco "Flamenco Chil", colocndose de forma inmediata entro los grupos ms sonados. La mezcla de chill y flamenco desemboc en un concepto musical muy espaol y, a la vez, cosmopolita. "Endorfinas en la mente", su segundo trabajo, lleg en 2004. Ese mismo ao, debido al xito, sale a la venta "Chambao en Privado", un recopilatorio de los mejores temas de los que eran ya son considerados como los padres del flamenco-chill, junto con un DVD que recoge, por primera vez, sus conciertos.
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Al ao siguiente ve la luz "Pokito a Poko", donde a la serenidad del ritmo de Chambao se impone ms que nunca la voz de LaMari, que imprime pasin a las letras. En 2006 se edita el DVD "Chambao Puro", que recoge un concierto grabado en directo en el Castillo de Sahail (Fuengirola, Mlaga) y se publica "Caminando 20012006" una edicin especial de su obra ntegra compuesta por dos CD y un DVD.
GIRA "CON OTRO AIRE"

El ao pasado sali a la venta "Con otro aire", el disco ms personal de LaMari, ya que en l ha puesto su alma y corazn componiendo nueve de los once temas. Es con este trabajo con el que, actualmente, Chambao se encuentra de gira por toda Espaa. Tras haber visitado Latinoamrica, donde ha conectado plenamente con el pblico, a los que ofreci cercana, calor y pasin flamenca mezclada con sus nuevos ritomos, la banda estar rodando por Espaa hasta el 27 de septiembre (ltima fecha confirmada hasta la elaboracin de este reportaje). Distintas citas en muy dispares ciudades dan la oportunidad de disfrutar de este grupo y del equipo proporcionado por Fluge para la ocasin, compuesto en su base por un equipo de P.A formado por 20 cajas Meyer Milo, 12 subgraves Meyer 700 y cuatro cajas Meyer UPJ para frontfill, con sus correspondientes motores y sistemas de voladura, as como un control formado por una mesa Digico D5 con un rack de escenario y otro local, un meyer Galileo, dos previos Avalon VT-737, un previo Focusrite ISA 430, un compresor BSS DPR-901, un multiefectos Lexicon 300, otro Lexicon PCM-81, un compact disc grabador Tascam, un compact disc Denom, un distribuidor de seal CX-Zoner, un Intercom y un kit wifi. :: 28 PM5D RH y un multiefectos Lexicom PCM-81. Adems cuentan con un patch de seal 48 Ch y una manguera de monitores, un sistema de red y un sistema de retornos. Para la iluminacin cuentan con: MATERIAL DE ILUMINACIN 1 ESTRUCTURA GROUNDERCOM DIMMER + CABLEADO NECESARIO Como ocurre con Hombres G, el equipo cuenta con material extra cuando las condiciones lo solicitan. Por ejemplo, para el ltimo concierto de Chambao celebrado en el Palacio de Deportes de Madrid el da 10 de abril, se precis de un refuerzo de PA de ocho cajas Meyer Milo y cuatro subgraves Meyer 700; as como extras para el equipo de iluminacin (tres caones Aramis 2500, diez Four Par N1, nueve Dicroicas, 12 proyectores Mviles 3000 SPOT, 16 Alphawash 575 y una mesa Pearl 2004). Todo para ofrecer el mejor espectculo.
Como microfona cuentan con cinco Shure 57, seis Shure 58, cinco Shure 98, un micrfono Neumann KM184, tres AKG 414, un micrfono Sennheiser 421 y otro 451, 12 D.I Klark Teknik, tres micrfonos inalmbricos: dos Shure 58 y un Shure 87 y un Beyer M-88.
El sistema de monitores est compuesto por seis monitores Meyer UM, dos Meyer USM, seis cajas Meyer Mica con dos subgraves Meyer 650 para sidefill, cinco IEM Shure PSM-600 con cascos Shure E3 y un splitter antena con pala. El control est formado por una mesa Yamaha
Audio Pro ESPECIAL JUNIO || REPORTAJE
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La industria del sonido y la iluminacin profesional no ha parado de evolucionar en la ltima dcada. Prueba de ello es Equipson S.A., empresa que desde 1994 ha pasado, de empezar como una pequea comercial con fabricacin de algunos equipos, a ser una de las principales exportadoras del sector, con su marca WORK, vendiendo, a da de hoy, a ms de 50 pases y estando presentes en las principales ferias internacionales. WORK ya es una marca conocida en el mbito internacional. Como se ha mencionado anteriormente, todo empez en 1994, cuando el equipo humano de Equipson, siendo Jos Vila la persona que fund e inspir el proyecto, se puso a trabajar en dos principales vas: la primera era fabricar equipos que ofrecieran caractersticas que el pblico demandaba (informacin obtenida despus de la larga experiencia con el contacto directo con el cliente, que Jos Vila haba experimentado en su anterior experiencia profesional en el sector). La otra va fue establecer una estructura de distribucin de determinadas marcas que permitieran ampliar el catlogo de productos que ofrecer al consumidor. La trayectoria, a partir de aquel comienzo, ha sido exponencial, y la apuesta por el mercado internacional, un caballo de batalla ganador que ha permitido una rpida expansin en un corto plazo de tiempo. Esta expansin en otros pases fue lo que motiv al equipo humano de Equipson a continuar desarrollando ms y ms productos, ampliando as el catlogo de la marca WORK. La aventura asitica tambin ha puesto a Equipson como pionera en el mbito nacional, siendo la primera empresa en acudir al mercado asitico para la fabricacin de sus equipos, donde
en aquel momento slo acudan las empresas multinacionales conocidas a fabricar productos de calidad. De este modo, Equipson pudo situarse en el mercado como una de las empresas ms competitivas, ofreciendo un producto con una muy buena relacin calidad/precio. De todos es sabido que, a da de hoy, prcticamente todas las empresas del sector han continuado este camino a la fabricacin en Asia. Equipson, al tener ya una amplia experiencia en este campo, no se ha limitado a la rebaja de costes, sino que ha querido afianzarse en el mercado mejorando sensiblemente tanto la calidad como las prestaciones de los productos WORK. Estos han experimentado una gran evolucin en los ltimos aos, con la incorporacin de nuevo personal en materia de control de calidad y un renovado y ampliado departamento de I+D para potenciar la calidad de los productos ya existentes, as como la creacin de otros nuevos, utilizando las ltimas tecnologas y en directa colaboracin con unidades de investigacin externas.
visin muy clara de qu camino pretende seguir y qu objetivos debe cumplir. Estos son: El servicio El servicio es el primer objetivo a cumplir. El cliente debe, en la medida de lo posible, recibir el pedido al da siguiente de formalizarlo. Esto slo se consigue con una gran capacidad de stock; punto que aprovechamos
LA FILOSOFA
Si hay algo que destaca a Equipson en el sector del sonido e iluminacin profesional, es que tiene una
para destacar la capacidad de almacenaje de las instalaciones de Equipson, que abarcan a da de hoy ms de 10.000 metros cuadrados en las principales instalaciones de Valencia y una logstica propia en Asia, para la distribucin directa a clientes internacionales. La gran rotacin de muchas mercancas en este almacn dificulta, en gran medida, su gestin; pero en Equipson han sabido solventarlo con un
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eficaz sistema de gestin de stocks. Los almacenes de Equipson pueden presumir de ser unos de los mayores en capacidad del sector, prueba de ello es el servicio que prestan con un catlogo tan amplio. Desde hace unos meses, Equipson ofrece la posibilidad de recibir formacin para los clientes con una nueva sala de formacin, donde se pretenden dar tanto cursos relacionados con productos de la empresa, como otros relacionados puramente con el sector del audio e iluminacin profesional.
que durante el ao suelen sacarse unos tres avances de novedades. Dinamismo y adaptabilidad Como se ha comentado en el punto anterior, Equipson es, ante todo, una empresa dinmica, adaptada siempre a los cambios de tendencias y necesidades del mercado. Prueba de ello es la amplia gama de productos con tecnologa LED que lanz al mercado muy tempranamente, al observar que el futuro deparaba una necesidad inmediata. Por otra parte, la gran cantidad de novedades que Equipson lanza anualmente muestran ese dinamismo tanto en audio como en iluminacin. Adems, prueba de la adaptabilidad es la integracin de Equipson en el mundo del vdeo. Este campo cada vez est ms integrado con los sistemas de iluminacin. En este campo, Equipson ha entrado fuerte, cerrando un contrato de distribucin con uno de los mejores sistemas media server del mercado (Arkaos) y lanzando una serie de mdulos de video LED dedicados al mundo de las prestaciones. Voluntad exportadora Equipson exporta sus productos WORK a ms de 50 pases, distribuidos por los cinco continentes, desde pases tan cercanos como Francia o Alemania, a pases lejanos, como Australia, Nueva Caledonia, Korea, etc.
Equipson lleva exponiendo desde sus inicios en las ferias ms importantes del mundo, como Prolight + Sound (Alemania), NAMM (USA), PLASA (Londres), ISE (Amsterdam) etc., aunque tambin est promocionndose en mercados emergentes, como India, Brasil y China, en sus ferias locales. Distribucin focalizada En cuanto a la distribucin comercial de marcas, Equipson basa su estrategia en NO distribuir un gran nmero de ellas, para poder dedicar ms recursos a cada una de las marcas. Adems, la calidad de los productos distribuidos tambin ha mejorado mucho: Arkaos es uno de los mejores sistemas media Server del mercado; SKB, marca lder de maletas, racks, estuches, etc. de transporte. Equipo Humano Todos los puntos anteriormente citados no tienen sentido si no se hacen esfuerzos por tener un equipo humano capaz de cumplir estos objetivos. ste ha crecido sensiblemente, reforzando cada uno de los departamentos bsicos de una empresa, pero sobre todo apostando por la creacin de nuevos departamentos tcnicos: departamento de I+D, de control de calidad, de diseo, gestin de repuestos, logstica, control de stock... Apuesta por la tecnologa Con las ltimas incorpora-
ciones al departamento de I+D, Equipson pretende desarrollar productos con un mayor componente tecnolgico, adaptarse a las necesidades del mercado y derivarse hacia tendencias con ms control por software o, por ejemplo, soluciones de control LED ms orientadas al usuario. Al mismo tiempo, tambin se han establecido acuerdos con centros de investigacin externos, para fortalecer este punto. Segn comenta la direccin de Equipson, "la nica manera de competir, a da de hoy, es ofrecer productos que cubran directamente las necesidades de los consumidores, de modo que hemos ampliado nuestra dedicacin a la innovacin y el desarrollo, para conseguir ser ms eficaces en la creacin de productos que se adapten al 100% a esas necesidades". Abriendo a nuevos mercados Qu duda cabe que la integracin de sistemas est cada vez ms presente en el sector de los instaladores, donde audio, iluminacin y vdeo se unen de forma que, tanto las empresas de eventos como los instaladores necesitan cada vez ms soluciones completas. Equipson es consciente de ello y, por eso, ha entrado de lleno en este mercado, exponiendo en ferias especializadas en este campo, como ISE e INFOCOMM.
La oferta El objetivo de Equipson es poder ofrecer la ms amplia gama de productos dentro del sector, de modo que su catlogo general se presenta cada ao como uno de los ms extensos y dinmicos, pues las novedades tecnolgicas, as como las tendencias del mercado, son cada vez ms cambiantes, teniendo que adaptarse rpidamente por parte de las empresas. Prueba de ello es
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Audio Pro ESPECIAL JUNIO || FORMACIN
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A primeros de este ao, la empresa Adagio Pro organiz en Barcelona unos cursillos de presentacin del nuevo line array W8L Longbow de Martin Audio, junto con la nueva serie de procesadores digitales de la serie DP4 de XTA Electronics. Tras el xito de la primera convocatoria, se decidi repetir la experiencia en Madrid, con la misma acogida. Los cursos impartidos fueron dictados por los ingenieros responsables de estos novedosos y revolucionarios productos. Jim Cousins, ingeniero de producto, fue el encargado de la temtica del software Display V1.6 de diseo line array de Martin Audio. Por su parte, Stuart Down, tambin ingeniero de producto de la marca, se encarg del software de control AudioCore V8.5 de los procesadores XTA Electronics. En ambas ocasiones, las jornadas fueron intensivas, de un solo da. Tras un repaso a toda la gama de productos Martin Audio y un pequeo descanso, se procedi a la esperada presentacin terica del line array W8L Longbow. Se habl de las tecnologas aplicadas a este nuevo producto, de las nuevas caractersticas y la diferencia que ofrece con respecto a otros productos similares del mercado. El W8L Longbow incorpora un nuevo nivel de funcionamiento para su uso en los refuerzos de sonido ms exigentes, ya sea en festivales exteriores, estadios deportivos o grandes auditorios. Desde el lanzamiento del W8L, Martin Audio ha desarrollado una tecnologa patentada que proporciona un grado excepcional del control de la curvatura de las altas frecuencias, en la forma de onda vertical. Aplicando esta tecnologa con avances significativos
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en el diseo del dispositivo de alta frecuencia, se cre un conductor cudruple cuyo sistema de alta frecuencia genera una capacidad de salida incrementa en 10dB. Tras conocer todas estas novedades, y un pequeo break, lleg el tiempo de la presentacin del software Display V 1.6. La serie DP4 se mostr por la tarde, tras la comida, y al igual que se hizo con el line array, se presentaron todas sus caractersticas, mejoras y las diferencias con otras soluciones presentes en el mercado. Ms tarde le toc el turno al software Audio Core V8.5. Finalmente, se realizaron dos demos prcticas. Como no poda ser de otra manera, la primera fue la del W8L Longbow, luego lleg el turno de los monitores de escenario se-rie LE de Martin Audio. A los cursillos asistieron empresas como Audiodisseny, Canbal Calo-tronik, Clip, BLL Acustic, DB Music, DMG, SAT Adagio, Ready, Tour... entre otras muchas que mostraron su inters por la oportunidad que les ofreca Adagio Pro, la divisin de Audio Profesional del Grupo Adagio.
Martin Audio ha desarrollado una tecnologa que proporciona un grado excepcional de curvatura de las altas frecuencias.
LA
EMPRESA Adagio es una de las empresas distribuidoras lderes del sector de instrumentos musicales y Audio Profesio-nal en Espaa y Portugal. Se trata de un grupo econmico con ms de 40 aos de historia, con una gestin altamente profesional y con una plantilla superior a las 200 personas. La sede corporativa del grupo se ubica en Montcada i Reixac (Barcelo-na) y cuenta con unas instalaciones de 6.000 metros
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cuadrados repartidos entre oficinas, servicio tcnico y almacn, dando ocupacin a un total de 50 personas. En concreto, Adagio Pro, que fue la que se encarg de organizar estos cursillos, es la distribuidora exclusiva de prestigiosas marcas, tales como Aphex, Ateis, Audix, HK Audio, Martin Audio, MC2, Optocore, STK, Tasker, Trantec y XTA, entre otras. Esta divisin de la empresa fue creada con la finalidad de ofrecer soluciones globales al exigente mercado del sonido y la iluminacin profesional. Integrada en la estructura del Grupo Adagio, comparte los valores y sinergias que han convertido a ste en un referente del sector de la msica y el audio en Espaa. En un mbito especializado y en constante proceso de innovacin, Adagio Pro se singulariza por la magnitud de sus recursos propios, as como por un equipo humano de alta calificacin profesional, cuyo objetivo es facilitar al cliente la solucin integrada que mejor se adecua a sus necesidades. "La fiabilidad y nivel tecnolgico de los productos, unidos a la firme voluntad corporativa de calidad y asesoramiento, son los valores que garantizan un alto nivel de satisfaccin del cliente", aseguran desde la empresa.
Los ingenieros responsables de los nuevos productos fueron los encargados de impartir los cursos.
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"SABRS
QUE ESTN AH PORQUE LOS
ESCUCHAS, PERO NO PORQUE LOS VEAS".
Tras el gran xito de la serie K-array RedLine, la empresa Rent-Music ha presentado recientemente los nuevos
HP SOUND EQUIPMENT, una lnea de productos "miniatura" creados principalmente para la realizacin de insta-
laciones que implican limitaciones de espacio y visibilidad. Tanto el VYPER KV50, como el TORNADO KT20 y el KKs50 (los nuevos elementos de esta lnea de productos) resultan una buena eleccin para aplicaciones fijas o temporales, representaciones teatrales, estudios de televisin, pequeos sistemas porttiles, etc., donde la esttica es lo primero y el sonido algo esencial. Los nuevos modelos, pertenecientes a tres familias distintas de productos K-Array,
distribuidos en Espaa por Rent Music, son ideales para instalaciones donde, adems de un bueno sonido, se precisa de una discrecin total. Han sido diseados para que "desaparezcan" dentro del entorno en el que se instale. "Sabrs que estn ah porque los escuchas, pero no porque los veas", aseguran desde la marca. K-Array ya hace tiempo que nos deleit con la compacta serie Kobra (3D-Array element), en sus dos versiones KK50 y KK200. Un sistema de columnas sonoras estiliza-
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das, 100% elegantes y, consecuentemente, discretas para cualquier decoracin, con la posibilidad de su montaje tanto en vertical como en horizontal. Para quienes no recuerden sus especificaciones, la KK50 tiene una capacidad de potencia mxima de 300W, continua 150W, una impedancia de 64 16 Ohms (seleccionable), y una respuesta de frecuencia de 150-20000 Hz +-3dB. Por su parte, la KK200, entre sus caractersticas tiene una capacidad de potencia mxima de 1600 W y continua 600W, su impedancia es de 16 Ohms y la respuesta de frecuencia de 150-20000 Hz +-3dB, al igual que su compaera. Despus del xito de estos modelos, la marca ha querido seguir por el camino de la "discrecin" para este tipo de instalaciones, pero llegando ms all y, ahora, los benjamines de esta singular "familia" ofrecen una potencia, calidad y esttica mejorada en tamao de "bolsillo". Los primeros en poder comprobar las cualidades de estos nuevos productos, el VYPER KV50, el TORNADO KT20 y el KKs50, fueron los visitantes que acudieron al stand de K-Array en la pasada edicin de la Feria Prolight + Sound, en Frankfurt. All, estos pequeos fueron el deleite de todos los que quisieron
POTENCIA,
CALIDAD Y ESTTICA EN TAMAO
DE BOLSILLO.
impedancia de 32 Ohm, SPL 1W/1mt 87 dB, maximum SPL 101 dB continuos - 107 dB peak, y todo ello con unas medidas de 6,4 cm dimetro, por 9,3 cm deep y un peso an menor que su anterior compaero, 0,35 Kg.
KKS50
Finalmente, la ltima de las incorporaciones es el KKs50, de la serie Kobra, un subwoofer que se puede utilizar en posicin horizontal o en vertical (array). Este nuevo componente, por supuesto, resulta compatible con el resto de la serie Kobra y es adecuado para realizar instalaciones "invisibles". Algunos datos tcnicos destacables son sus 300 W de potencia, una impedancia de 32 Ohm - 8 Ohm select; maximum SPL 117 dB continuos - 123 dB peak, y, una vez ms, sus medidas y peso: 11 x 20 x 50 cm y 7 Kg.
El pequeo Tornado KT20.
escucharlos para comprobar su eficacia. Pero conozcmoslos ms de cerca:
VYPER KV50 ULTRA FLAT 3D

LINE ARRAY ELEMENT El primero de ellos es el VYPER KV50 Ultra flat 3D line array, un altavoz compacto y ultra plano capaz de reproducir las ms altas frecuencias de presin sonora, mientras que reduce drsticamente cualquier distorsin y alivia los requisitos de la instalacin. Para este modelo se encuentra disponibles, adems una gran variedad de accesorios, que
permiten realizar la instalacin de forma asombrosamente rpida y sencilla, sin renunciar por ello a la comentada "discrecin" con la que fueron creados estos sistemas. Entre los datos tcnicos de este VYPER KV50 encontramos que cuenta con 150 W de potencia, una impedancia 16 Ohm - 64 Ohm select, SPL 1W/1mt 86 dB, maximum SPL 108 dB continuos - 114 dB peak... y todo ello con unas medidas de 50x3, 6x2 cm y un peso de tan slo 0,70 Kg.
TORNADO KT20 - 2" POINT

SOURCE COMPACT SPEAKER El siguiente modelo es el Tornado KT20 - 2", un altavoz pasivo diseado para sistemas distribuidos de gran calidad. Se encuentra albergado en un compacto cerco de aluminio y, al igual que sus compaeros, es de lo ms apropiado para instalaciones que implican limitaciones de espacio o cuando, por necesidades, se debe ocultar. El KT20 reproduce fielmente tanto la msica como la palabra. Entre sus datos tcnicos ms destacables encontramos que cuenta con 10 W de potencia, una
El subwoofer KKs50 de la serie Kobra.
Aunque este modelo es el "mayor" de las novedades presentadas, est igualmente diseado para que desaparezca dentro de su entorno y, por su forma, se puede integrar en de la decoracin, como por ejemplo en un escaln, permitiendo incluso que sea pisado sin problemas. Sin duda, tres sistemas que, adems de su sonido, ofrecen multitud de posibilidades a la hora de camuflar su instalacin.
El ultrafino altavoz Vyper.
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Elevar la calidad, mejorar la nitidez y hacer armnico y melodioso el sonido

FBT proyecta y realiza productos de audio profesionales de alto nivel, con el objetivo de elevar la calidad del sonido, mejorar su nitidez, hacerlo armnico y melodioso, para que la msica llegue al corazn y al alma de quien la escucha. Recanati es la ciudad de la Poesa pero tambin de la Msica; es la banda sonora que ha acompaado la vida de generaciones enteras, en este pequeo rincn de Italia central, tierra rica en historia, arte y pasin. Aqu, en 1966, naci FBT. En sus albores, un simple taller artesanal. A lo largo de los aos, su estrategia de alta flexibilidad y constante atencin a las nuevas exigencias en el mbito del sonido ha convertido este pequeo "taller" en una empresa de gran alcance, capaz de responder con elasticidad y dinamismo a la rpida evolucin del mercado, ofreciendo profesionalidad, fiabilidad y calidad. FBT es hoy una industria lder a nivel nacional e internacional. Posee una amplia experiencia que abarca
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desde sistemas de amplificacin Professional Audio Equip-ment, hasta amplificacin de ambiente Audio Contractor, los amplificadores a vlvulas de instrumento Cicognani, el audio high end Qube. Una empresa completa que, en una nica estructura, incluye taller de investigacin y proyeccin, electrnica, moldeo de material plstico, carpintera, taller mecnico, pintura, prueba y asistencia preventa y posventa. Un conjunto de departamentos autosuficientes que integran y coordinan las distintas actividades, realizando estrictos controles de manera continua. Un cuidado minucioso de los detalles y una profunda vocacin por el alto diseo, fruto de una tradicin italiana que hace del estilo un arte sin tiempo, rico en valores y significados. Un ciclo productivo ntegramente Made in Italy que FBT gestiona en todas sus etapas, aplicando con xito y determinacin la filosofa de un producto y una calidad "nacionales".
La innovacin en la tradicin; es ste el secreto de FBT. El vasto know how adquirido a lo largo de los aos, la alta ingenierizacin y el impulso al descubrimiento de nuevas importantes fronteras del sonido permiten a FBT realizar productos y sistemas de audio profesionales de mxima calidad. Un equipo de expertos capaz de seleccionar los materiales ms adecuados e innovadores y de ofrecer la tecnologa acstica y electrnica ms avanzada. Difusores con procesador, altavoces de neodimio, etapas de potencia que adoptan la tcnica de la modulacin de anchura de impulso (PWM), paneles de control extremadamente inmediatos y de fcil accesibilidad: un variado conjunto de ventajas que constituye la fuerza de FBT. Una renovacin continua, una evolucin constante que nunca olvida la tradicin y el punto de partida: la pasin por la Msica.
altavoces de 12" y 15" en polipropileno inyectado para el refuerzo del sonido, llevando las prestaciones y la tecnologa a un nivel hasta hoy impensable. FBT HIMaxX40a se suma a la MaxX4a, incluyendo todas las caractersticas tecnolgicas que han convertido este altavoz en un rcord de ventas internacional, colocndose en un nivel de prestaciones an superior. El diseo de un nuevo recinto de polipropileno, el empleo de la fuente de alimentacin conmutada y de etapas de alta eficiencia y la mejora de los altavoces han sido tareas del equipo de investigacin y desarrollo de FBT orientadas a la optimizacin de la relacin peso potencia. Una serie compuesta por tres modelos, dos difusores de gama completa de dos vas en polipropileno, HiMaxX 40 de 12" + 1" y HiMaxX 60 de 15" +1,4", y un SUB paso-banda compacto en abedul de 18" (HiMaxX 100Sa).
Compacta y ligera, la serie HiMaxX resuelve brillantemente las mayores exigencias de los apasionados, msicos y profesionales en busca de altavoces potentes, verstiles y de altsima calidad. Ideales para aplicaciones en vivo y de refuerzo de sonido que requieran facilidad y comodidad de transporte, son indicados tambin para la instalacin fija, gracias al diseo de los recintos y a los accesorios opcionales. - Un diseo robusto y dinmico con una lnea agresiva y limpia. Una caja slida y ligera, que permite una gran versatilidad de uso para la instalacin con puntos de anclaje y accesorios opcionales. Lado inclinado para el uso como monitor de escenario. - Panel de control expresamente estudiado para la facilidad de uso y la inmediatez en la gestin de los mandos. Entrada XLR/Jack micro/lnea, entrada auxiliar estreo con volumen (HIMAXX40A), controles de tono de tres bandas,
HIMAXX
Con la nueva HIMaxX40a, FBT establece un nuevo estndar en el sector de los
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nueva serie, Formula, estableciendo un nuevo estndar de calidad en el campo de los mezcladores en vivo profesionales. velocidad de suministro de potencia; amplificador para grave PWM de alto rendimiento, que optimiza la potencia suministrada, con la mnima disipacin de calor. El amplificador de agudos en clase G permite obtener la calidad sonora de un clase A con un rendimiento mucho ms elevado. - El silencioso preamplificador realizado en tecnologa SMD gestiona las ecualizaciones, el crossover a 24db/oct, las protecciones, el limitador y los mandos del panel de control. - El perfil de la trompeta ha sido rediseado para permitir un mayor control de la directividad con reduccin de la distorsin. El ngulo de dispersin es de 90H x 60V. - Un estudio de investigacin, realizado con la universidad, sobre las resonancias del gabinete y la fluidodinmica del aire, ha conducido a la creacin de una caja en polipropileno con inyeccin de GAS absolutamente inerte y de eficientes conductos reflex sin turbulencias indeseadas. Disponibles en varios formatos, los productos Formula se caracterizan por una gran variedad de funciones que los hacen ideales para aplicaciones en vivo, como giras, grabaciones, instalaciones permanentes, clubes, lugares de culto, auditorios y teatros. Los mezcladores Formula 248 y 328 ofrecen nuevas e importantes ventajas, como FOH, monitor de mezcla, matriz, cuatro subgrupos y preescucha con casco. Estn disponibles con 24 y 32 canales, ms seis canales estreo. Formula 128E y 122E ofrecen la misma calidad y diseo fiable que los modelos ms grandes. Slidos y compactos, responden a las exigencias de quienes necesitan mezcladores profesionales de dimensiones reducidas.
monitorizacin adecuada. El Aux1 y el Aux2, adems de las salidas de seal en XLR-M, tienen dos amplificadores internos, con su respectivo volumen, capaces de amplificar dos salidas de cascos de alto volumen. - Por medio de potencimetros deslizantes "ALPS" de 100 mm de carrera, se obtiene un control preciso del nivel de las entradas y salidas. - Cada canal de entrada se puede asignar a los cuatro subgrupos, al Main L/R y a la salida Mono (Formula 248/328). - Dos canales estreo dedicados al retorno de efectos aumentan la capacidad de trabajo del mezclador Formula 248/328. - Con la matriz de ocho entradas a cuatro salidas se realizan cuatro lneas audio independientes (obtenidas con la mezcla de las seales de los subgrupos, del Main L/R, del Mono y una seal externa), para utilizar en grabaciones y proporcionar escuchas en diferentes zonas, para sistemas de control de audio y salidas auxiliares adicionales. - Las tomas "Neutrik" de 4 pins permiten instalar lmparas de 5 vatios para iluminar la consola. - Gracias a la fuente de alimentacin conmutada interna, los mezcladores se pueden alimentar con tensin de red universal (de 85 Vca a 260 Vca 50/60 Hz). Distribuido en Espaa por: Electrnica Sonido Integral de
Groundlift, led de diagnstico. - Altavoz totalmente rediseado y optimizado en colaboracin con B&C. FBT ha estudiado y diseado expresamente un nuevo chasis, un circuito de ventilacin ms eficiente que permite la reduccin de potencia por compresin en 2dB, un cono notablemente ms rgido que mejora la fiabilidad y la distorsin, y un imn de neodimio an ms potente para aumentar el control y la eficiencia. El dimetro de la bobina mvil es de 75 mm, para una mayor potencia y fiabilidad. - Motor de compresin B&C con boca de 25 mm (1'') y bobina de 44 mm (1.7'') (HIMAXX40) para una mayor potencia. Gracias al empleo de un anillo desmodulador de flujo, las altas frecuencias reproducidas resultan an ms dinmicas y cristalinas. - El desarrollo del innovador amplificador es fruto de aos de investigacin de los laboratorios R&D de FBT. Se ha logrado conjugar las enfrentadas ventajas de ligereza, alta potencia, eficiencia y fiabilidad aplicando las tecnologas ms recientes. Alimentacin conmutada para reducir el peso y aumentar la
FICHA TCNICA - Entrada balanceada con alto grado de inmunidad al ruido inducido (CMRR mejor que -80dB).
- Preamplificador microfnico, realizado con circuitos especiales, para garantizar alta fidelidad, dinmica y transparencia. - Controles de tono muy eficientes para obtener el timbre "en vivo" deseado con la mxima facilidad (+/- 15 dB, Q > 2.5). - Ocho auxiliares ofrecen la posibilidad de realizar una
FORMULA
Una larga experiencia en diseo y produccin de mezcladores en vivo ha permitido a FBT desarrollar una
www.eissa.com www.fbt.it
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Electrnica Selenium fue fundada en 1958 en la ciudad de Canoas, Rio Grande do Sul, en el sur de Brasil, por tres hermanos hijos de inmigrantes alemanes. Desde entonces, Selenium se ha especializado en la produccin de altavoces de la ms alta calidad y componentes de refuerzo de sonido profesional (transductores, woofers, subwoofers, drivers, tweeters...) para PA y sistemas de amplificacin de instrumentos.
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La lnea de audio de Selenium tiene ms de 170 productos en su portafolio. La empresa, adems, ha ido expandiendo sus actividades dentro de otros segmentos, como en productos de audio automotrices y sistemas de PA. Recientemente ha adquirido Audiosync, la segunda mayor fbrica de sistemas de amplificacin de instrumentos, amplificadores de potencia y equipos de PA en Brasil. Gracias a esta operacin Selenium ha expandido su lnea de productos dentro de estos importantes segmentos, adems, actualmente obtiene una significativa cuota de mercado bajo las tres marcas que componen Audiosync (Warmmusic, Loudvox y Appotek). Slo en componentes de altavoces de sonido pro, la organizacin tiene una cuota de mercado cercana al 77% en Brasil y de un 36% en lo referente a amplificadores de instrumentos (guitarras, bajos y teclados). No queda de ms decir que Brasil es el noveno pas del mundo, econmicamente hablando, con un mercado de ms de 190 millones de personas.
SELENIUM
ADQUIRIDO
HA
RECIENTEMENTE
AUDIOSYNC,
LA
SEGUNDA MAYOR FBRICA DEL SECTOR DE
BRASIL.
calidad para los principales fabricantes. Como curiosidad, decir que sus componentes sern utilizados en algunos de los sistemas de sonido instalados en los Juegos Olmpicos de Pekn. Entre sus productos encontramos: subwoofers, coaxiales, super tweeters de semibajos, drivers y woofers de titanio y neodimio... Dentro de esta lnea, en la pasada feria Prolight & Sound celebrada en Frankfurt, se presentaron varias novedades, como los woofers de neodimio 15W12P ND y 12W12P ND, el subwoofer 15SWS1000, o el woofer 15PW4. Tanto el woofer de neodimio 15W12PND como el 12W12PND vienen con la estructura de la carcasa fabricada en chapa de acero y un imn de neodimio de la ms alta calidad disponible. Este tipo de neodimio tiene la particularidad de trabajar a temperaturas ligeramente ms bajas de lo normal, con lo que la necesidad de disipacin del calor del imn a travs de la carcasa es menor y, por ello, se puede usar una carcasa ms ligera y econmica, como es la de chapa. Ambos elementos resultan ideales para su utilizacin en forma de dos sistemas de refuerzo de sonido para auditorios, iglesias y clubs donde es importante el bajo peso de los altavoces. El subwoofer 15SWS1000, que al igual que los anteriores fue presentado en Alemania, tiene 15" de alta potencia, con una baja distorsin y una excelente res-
El subwoofer 15SWS1000 presentado en Frankfurt.
LOS PRODUCTOS Su lnea de productos cubre cuatro segmentos principales: Selenium PRO, la Divisin para Coches, la de Altavoces para Guitarras y la Lnea de Soluciones.
La lnea Selenium Pro
Sus transductores y componentes para sonido profesional son sinnimo de dureza, tecnologa, una larga y gran calidad de duracin, y confianza. Esta lnea se encuentra dentro de gabinetes de marcas de PA internacionales muy respetadas, instaladas en lugares de msica en vivo, cines, discotecas, parques temticos, etc. Sus productos han sido construidos para un alto rendimiento y durabilidad. La firma ofrece desarrollo OEM y la produccin de transductores de alta
puesta de frecuencia baja. Bobina de cuatro pulgadas, con un sistema de ventilacin triple patentado por Selenium y un tipo de cono de un compuesto de papel/celulosa no prensado. Por su parte, el 15PW4 es un woofer de 250 W RMS con una excelente respuesta de frecuencia baja y media para dos tipos de sistemas de refuerzo de sonido en auditorios, iglesias, clubs nocturnos y pequeos estadios. Bobina de 2.3" pulgadas, carcasa de chapa de acero estampado y cono de fibras largas de pulpa de celulosa.
creada por Selenium para centrarse en este competitivo mercado y ofrecer un verdadero sonido profesional a travs de la potencia, innovacin y diseo de su lnea Pro. Se trata de una adaptacin de sus productos de
EN BRASIL,
SLO
EN COMPONENTES DE ALTAVOCES DE SONIDO PRO, TIENEN UNA CUOTA DE MERCADO CERCANA AL
Car Division
La divisin de coches (Automotive Sound Divisin) fue
77%.
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UNA ADAPTACIN DE AUDIO PRO PARA LOS CLIENTES Y

USUARIOS DE AUTOMVILES MS EXIGENTES.
Lnea de Soluciones de Audio
La lnea de soluciones de audio est formada por una seleccin de productos PA acabados, para instalaciones fijas y mviles. Dentro de esta lnea encontramos:
Selenium Ambientaire: PA con recintos de plstico con un sonido fluido y preciso a una inmejorable relacin calidad-precio. Tallas: de tres a seis pulgadas, dos tipos de woofers para sonido ambiente y reas pblicas, edificios de oficinas, bares, restaurantes, hoteles, discotecas. "Sonido Ambientaire es el responsable de ofrecer un sonido placentero a los odos ms exigentes", aseguran desde la marca. Recintos de plstico/Monitores de escenario SPM1202 y SPM1202A: Recintos de
Line Array- SLA1P: Un sistema de gama alta profesional de PA 3+1. Entre sus caractersticas encontramos que es fcilmente transportable, de rpida instalacin y funcionamiento; presenta una excelente dispersin de sonido, debido a una perfecta conexin acstica entre los recintos, ajustables a cualquier tipo de entorno. Otra gran ventaja del sistema es que ofrece un rango completo de respuesta de frecuencia. Ofrece uno de los mejores sonidos que se pueden encontrar en el mercado a un precio muy competitivo. Cabe destacar que los line array de Selenium fueron los sistemas de audio oficiales en los ltimos juegos panamericanos, celebrados en Ro en 2007, as como de festivales de msica internacionales, tanto en Europa como en Latinoamrica. El equipo dispone de un software de alineacin desarrollado por la propia marca y que viene con el equipo.
audio pro para los clientes y usuarios de automviles ms exigentes. Entre sus productos encontramos: Extreme, Matador, Tornado, Quatro, Bass, Tuning, Street Line, Multi System y Tweeters.
AHORA EN EUROPA A pesar de la limitada presencia de Selenium en Europa hasta ahora, la compaa est embarcada en la mayor transformacin de su estructura para poder llegar a convertirse en una de las marcas ms escuchas en el mundo y una de las ms rentables del mercado.
"Nosotros representamos una seria y competitiva opcin para todos los grandes fabricantes de recintos de sonido profesional y sistemas de PA en todo el mundo; un nmero significativo de ellos ya se encuentran entre nuestros clientes. Tambin ofrecemos valor para los proveedores de transductores de alto rendimiento, para pequeos fabricantes, para "manitas" y para integradores personalizados. Tenemos el propsito de convertirnos en los proveedores de los altavoces de mejor calidad y ms vendidos tambin en Europa", aseguran desde la marca.
Altavoces para Guitarras

Este segmento es completamente nuevo en la empresa y se encarga de ofrecer sonido orientado a altavoces de guitarra, para ser usados en nuevas marcas de Selenium (Maverick y Warmmusic) o en amplificadores de guitarra de las firmas mundialmente ms conocidas. Estos altavoces estn tambin destinados a ofrecer una alternativa, que resulte competitiva y de calidad, a las pocas marcas que dominan
(y casi monopolizan) este sector del audio. Los altavoces estn diseados con la ayuda de los mejores guitarristas profesionales, con el fin de ofrecer un verdadero sonido vintage. Actualmente, existen tres tamaos con dos modelos cada uno, el classic y el regular. Modelos, el 8G1, de 8" 30 W, el 10G1 de 10" 50 W y el 12G1, de 12" 75 W.
plstico de alto rendimiento con la mxima calidad, que se pueden usar tambin como monitores de escenario. Estos estn disponibles en dos tamaos, con woofers de 12" y 15", ms un driver de dos pulgadas, en dos versiones: una activa de 400 W RMS de amperaje y una pasiva (tambin configurable como slave).
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Audio Pro ANUARIO 07/08 || PUBLIREPORTAJE
Calidad profesional para diversidad de soluciones a buen precio

ALTO est ganando rpidamente posiciones en el sector del audio profesional gracias a unos productos bien diseados y de excelente calidad, as como a la diversidad de soluciones que aporta tanto en procesadores de sonido, como en mesas de mezclas o recintos acsticos. Ahora, por primera vez, ALTO ofrece la posibilidad de disponer de un equipo line array asequible con todas las prestaciones necesarias para sonorizar con una ptima cobertura eventos de tamao medio y grande. El departamento de Investigacin y Desarrollo de Alto lleva varios aos diseando sistemas de refuerzo sonoro. Principalmente, etapas de potencia y cajas acsticas. En este ltimo apartado es donde tenemos la ms reciente novedad de esta marca: el sistema de line array REVO1. El nuevo line array ALTO Revo, permite configurar distintas combinaciones de caja acstica REVO SAT 208P y subgrave REVO SUB 118P. La parte de amplificacin y proceso corre a cargo de las etapas D4 y el procesador digital programable MaxiDrive 3.4+.
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Este sistema de racimo en lnea nace con tres puntos diferenciadores respecto a otros productos similares: - Gran simplicidad. REVO es rpido y sencillo de montar. Otro tipo de arrays requieren varias horas de montaje por personal cualificado. Por contra, REVO se puede montar en pocos minutos y ofrecer grandes resultados sin la intervencin de ingenieros. Se trata de un producto "listo para usar". - Muy asequible. Muchos msicos y grupos necesitan un sistema de audio compacto que pueda cubrir sus necesidades. Se puede decir que el REVO es el "line array para todos". Incluso es un equipo muy conveniente como "segundo equipo" en empresas de alquiler de sonido.
- Mxima versatilidad. El sistema REVO se puede configurar de diferentes maneras para ajustarse a las demandas de potencia y espacio. Se pueden colgar hasta seis unidades por lado para conseguir la mxima potencia.
REVO SAT 208P

Unidad de dos vas, pasiva o biamplificada. Rango de frecuencias operativo: 65Hz-20 kHz (-10dB). Respuesta en frecuencias: 77Hz-18kHz (+/3dB). SPL mxima pico:
126dB SPL(calculado). Potencia (AES Standard): 400W/800W modo pasivo. BiAmp graves 400W/800W. BiAmp agudos 75W/150W. Cobertura horizontal: 100 nominal. Cobertura Vertical: 7.5 variable segn configuracin array. Transductores: 2x8". Medios graves con bobina de 2", magneto cermico, cono resistente a la intemperie, 16Ohm; 2x1.4" agudos diafragma de titanio, magneto de neodimio, salida 1", 16 Ohm. Modos de
Crossover: selector Pasivo o Bi-Amp, selector de nivel agudos para campo lejano (+3dB) o campo cercano (0dB). Sensibilidad del sistema (1w@1mt): 97dB SPL versin pasiva; 97dB graves biamp; 107db agudos bi-amp. Impedancia nominal: Pasiva 8ohm, Bi-Amp graves 8 Ohm / agudos 8 Ohm. Suspensin/Montaje: herrajes integrados para suspensin en line array, zcalo de doble polo, dos asas. Recinto en madera laminada calibrada
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mm. Peso: 51.8 Kg.
ETAPA 4
DE POTENCIA
D-
Etapa de potencia Alto. Potencia continua @1%THD, ambos canales: 4x370w @ 8 ohm por canal; 4x750w @ 4 ohm; Modo Bridge: 2x740w@16 ohm, 2x1500w@8 ohm. Dimensiones: 2U rack 19", profundidad 264mm. Peso 5,3 Kg.
MAXIDRIVE 3.4+
Procesador de seal para sistemas de PA. Puede funcionar como un crossover de tres vas en estreo o 3/4/5/6 en mono. Dispone de seis salidas con ajuste individual de retardo hasta 600ms. Ajuste de polaridad y fase, filtros de hasta 48dB/octava, 128 memorias de usuario, controlable va MIDI. Entrada/salida digital AES/EBU. Controlable por software va puerto RS232. Los herrajes disponibles para el montaje y volado de las cajas son tres: FB-1 Par de crucetas de 1 enganche para levantar y colgar un racimo de hasta seis unidades por lado. La cruceta dispone de diferentes agujeros de colgado para conseguir diferentes ngulos de cobertura. SUB-HD Par de barras lateH rales para los subgraves, permiten conectar dos cajas SUB 118P. SAT-HD Par de barras lateH rales para los mdulos SAT 208P.
de 18mm, acabado negro, rejilla metlica. Conectores speakon N-L- 4, entrada/salida pasiva y bi-am graves/agudos. Dimensiones: 271.5x620x423.5 mm. Peso: 21.8 Kg.
REVO SUB 118P

Subgrave ventilado pasivo o directo. Rango de frecuencias operativo: 37Hz-200Hz (-10dB). Respuesta en fre-
cuencias: 43Hz-200Hz (+/3dB). SPL mxima pico: 129dB SPL (calculado). Potencia (AES standard): 750w / 1500w. Transductores: subwoofer 18", bobina de alta potencia 4", magneto cermico, cono resistente a la intemperie. Modos de crossover: Pasivo, Activo con selector externo. Sensibilidad del sistema (1w@1m): 97 dB SPL, versin pasiva.
Impedancia nominal: 8 Ohm. Suspensin y montaje: zcalo de 36 mm, cuatro puntos de anclaje para suspensin en line array, dos asas, cuatro ruedas opcionales. Recinto en madera laminada calibrada de 18mm, acabado negro, rejilla metlica. Conectores Speakon N-L-4 entrada/salida pasiva, directo y paralelo con selector. Dimensiones: 620x620x700
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LINE ARRAYS: CMO FUNCIONAN
Texto: Joan La Roda. Ingeniero de D.A.S. Audio.
Los line arrays han sido especialmente diseados para que, cuando ensamblamos varias unidades, el conjunto se comporte como una nica fuente sonora. Esto es lo que los diferencia de los sistemas convencionales. El formato horizontal de las cajas, la distancia entre altavoces, las frecuencias de corte y el diseo de la va de agudos es lo que posibilita este comportamiento. En las vas de medios y graves de los line arrays hay dos caractersticas por las cuales merece la pena comenzar. La primera es evidente a la vista, y es la disposicin en vertical de los transductores, muy prximos entre s. La segunda no se puede ver, pero se menciona en cualquier texto que hable sobre line arrays, y es la frecuencia de corte superior de los altavoces, que como veremos ms tarde, es parte importante del diseo del sistema y no puede variarse sin afectar negativamente al comportamiento del equipo. Estas dos caractersticas tienen ms en comn de lo que pudiera parecer en un principio, y se podran explicar a la vez. Sin embargo, hemos preferido introducirlas separadamente, por claridad. Manos a la teora!
Fig. 1. Sistema con un pobre control de directividad vertical.
Fig. 2. Sistema con un buen control de la directividad vertical.
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CARACTERSTICAS
IDEA-
LES DE UN EQUIPO Hay dos caractersticas acsticas que seran convenientes que tuviera un equipo de sonido. La primera sera la capacidad de controlar la directividad vertical, de forma que se pudiera dirigir la energa acstica all donde est el pblico, evitando que llegue donde nos puede causar problemas (como los techos de los teatros) o que se desperdicie cuando estamos al aire libre. La segunda caracterstica sera que las diferentes fuentes sonoras individuales se sumasen de forma coherente o eficaz, actuando el conjunto como una nica fuente sonora, obteniendo as una distribucin de presin uniforme con la distancia. A continuacin explicaremos con ms detalle por qu estas dos caractersticas son convenientes y cmo se consigue.
CONTROL POR
DE LA DIRECFig. 3. Mapa de cobertura vertical de varias fuentes separadas 2, y /2.
TIVIDAD VERTICAL QU?
En la figura 1 tenemos un ejemplo de un sistema que tiene poco control de la directividad vertical. Las cajas estn alineadas en vertical y tan prximas entre s como es posible, pero los transductores que reproducen la frecuencia del ejemplo estn muy separados, debido al diseo vertical de la caja. El lbulo que aparece en la parte superior del mapa de presin ser causa de una reflexin que llegar al rea de audiencia con un retraso respecto al sonido directo. Esto afectar sin duda a la inteligibilidad. En la Fig. 2 vemos un sistema que s tiene un buen control de la directividad vertical. Se aprecia claramente que la energa se concentra donde est el pblico.
Fig. 4. Variacin del SPL con la distancia en el patio de butacas. La cobertura no es uniforme.
Fig. 5. Variacin del SPL con la distancia en el patio de butacas. Aqu la cobertura s es uniforme.
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CONTROL DE LA DIRECTIVIDAD CMO?

La cobertura vertical que necesitamos en un sistema para que slo cubra la zona donde est el pblico no suele ser muy grande. Cmo debemos configurar un sistema si queremos estrechar su cobertura vertical? Hay un principio general en electroacstica que dice que cuanto menor sea la distancia entre altavoces ms estrecha se hace la cobertura. Desde luego, la frecuencia tambin es un factor en este fenmeno. Para ilustrar este principio general, vamos a ver un ejemplo de lo que sucede con la cobertura de un sistema completo cuando la distancia entre cajas se va haciendo ms pequea. Esto es aplicable a cualquier sistema, es decir, que no hay nada especfico de los line arrays en este fenmeno. Las leyes fsicas que son aplicables a los line arrays tambin son aplicables a un sistema convencional. En la Fig. 3 vemos seis sistemas convencionales. En la primera imagen los centros de los transductores estn separados entre s por una distancia de dos longitudes de onda, en la siguiente la distancia es una longitud de onda y, en la ltima, la separacin es de media longitud de onda. Se ve claramente cmo la cobertura se hace ms estrecha y el mapa ms uniforme cuanto menor es la distancia entre transductores. En los line arrays, utilizamos este principio general para conseguir una cobertura estrecha ensamblando los transductores en vertical tan prximos entre s como es posible. La cobertura horizontal del sistema ser como la de un solo altavoz.
Frequency f = 30Hz f = 60Hz f = 120Hz f = 160Hz 0.105 0.211 0.421 0.562
ka (8" speaker)
Tabla 1. Factor ka para un altavoz de 8" a diferentes frecuencias.
acoplamiento eficaz aplicaremos un principio acstico que llamaremos principio general, para hacer nfasis en que es aplicable a cualquier fuente sonora, sea line array o no. Este principio general dice que para conseguir un acoplamiento eficaz, los transductores deben reproducir nicamente frecuencias cuya longitud de onda sea grande, comparada con la distancia entre centros de los altavoces. Lo que os estaris preguntando ahora es: Concretamente, cmo de grandes han de ser las longitudes de onda respecto de la distancia entre transductores para que el acoplamiento sea eficaz? Vamos a contestar a esta pregunta al final de la siguiente explicacin. Hemos dicho que queremos que no aparezcan lbulos secundarios en la respuesta polar vertical, o dicho de otra manera, queremos que slo aparezca un lbulo principal. Esto es lo mismo que decir que tenemos que disear nuestro sistema de forma que el primer mnimo aparezca a 90 fuera del eje. As slo habr un lbulo apuntando hacia donde se encuentra el pblico. Para simplificar los clculos, vamos a hacer un ejemplo con dos cajas. En la fig. 7 podemos ver dos altavoces de cono dentro de dos cajas. En el eje, ambas ondas llegarn al mismo tiempo a la posicin de escucha, o sea que se sumarn en fase resultando un nivel de presin sonora 6dB
>>d
Fig. 6. Para que se produzca un acoplamiento eficaz, la longitud de onda de la frecuencia de corte superior ha de ser mucho mayor que la distancia entre los centros de los altavoces.
como efecto ltimo que la distribucin de presin con la distancia sea uniforme. Esto se consigue evitando que aparezcan lbulos secundarios en la respuesta polar vertical del conjunto. Si nos fijamos en las imgenes de la izquierda de las figuras 4 y 5, veremos cmo en el primer caso aparecen lbulos secundarios en la respuesta polar vertical, mientras que en el segundo podramos decir que hay un solo lbulo principal. El efecto en la distribucin de la presin a lo largo de la distancia es el que se ve en las imgenes de la derecha, que corresponden al patio de butacas del teatro del ejemplo. En la Fig. 4 se ve que las irregularidades en la distribucin de presin se corresponden con los lbulos de la respuesta polar. En ese caso, el balance frecuencial que se escucha en la posicin de la mesa de mezclas puede tener muy poco que ver con lo que se escucha en otras zonas del teatro. En la Fig. 5 se ve que la distribucin de presin es ms uniforme, porque no hay lbulos
en la polar. Una medida de respuesta en frecuencia en varias posiciones dar unos resultados ms parecidos que en el caso anterior.
ACOPLAMIENTO CMO?
EFICAZ
Antes de entrar a explicar cmo se consigue un acoplamiento eficaz en los line arrays, sera interesante destacar algo que no se menciona lo suficiente. En los line arrays los altavoces de cono reproducen nicamente frecuencias a las cuales la respuesta polar del transductor es omnidireccional. Este concepto lo usaremos ms tarde. Para hacernos una idea de cmo ser la cobertura de un transductor en funcin de la frecuencia, hay que estudiar lo que se llama el factor ka, donde k = 2f/c y "a" es el radio del altavoz. Cuando ka es igual o mayor que dos, aparecen lbulos secundarios y la cobertura se hace muy estrecha para ser til en un line array. Una vez dicho esto, para entender cmo conseguir un
ACOPLAMIENTO POR QU?
EFICAZ
El acoplamiento eficaz, o suma coherente, tendr
Fig. 7 Disearemos el sistema para que el primer mnimo de presin aparezca a 90 respecto del eje.
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mayor que el producido por una sola fuente, como se ve en la fig. 8. La fig. 9 muestra cmo a 15 fuera del eje se produce una diferencia de caminos d = d cos q. En nuestro ejemplo, donde la distancia "d" entre fuentes es igual a 27cm, la diferencia de caminos es igual a 6.98 cm. Esta diferencia de caminos representa una diferencia de fase de 46.6 a la frecuencia de nuestro ejemplo que sern 630Hz. La presin sonora resultante ser 5.3dB mayor que la producida por una nica fuente sonora. En la tabla 2 se puede ver la diferencia de caminos, de fase y de presin resultante para diferentes ngulos fuera del eje. Hay dos resultados a los que resulta interesante prestar especial atencin. El primer resultado interesante se da a 45 fuera del eje. Vemos que, a ese ngulo, la presin sonora es 1.1dB menor que la presin producida por una nica fuente sonora. Cuando la diferencia
de fase entre dos ondas es igual a 120, la presin resultante es igual a la de una nica fuente sonora. Conforme la diferencia de fase aumenta la presin resultante disminuye, siendo menor a la de una nica fuente. El segundo resultado interesante, y fundamental, es el que se produce a 90 fuera del eje. En la figura 10 vemos que ahora ambas ondas estn en contrafase, o desfasadas 180. Esto resulta, lgicamente, en una cancelacin total, a causa de la diferencia de fase de 180 y tambin porque los niveles de presin de ambas cajas es el mismo en ese punto. Hay que recor-
dar que el patrn polar de cada transductor es omnidireccional, como se dijo ms arriba. En la figura 11 vemos la respuesta polar de este sistema a la frecuencia del ejemplo. Se ve cmo a esta frecuencia aparece un nico lbulo y no aparecen lbulos secundarios, tal y como queramos. Es decir, que la forma de evitar que aparezcan lbulos secundarios en la polar, los cuales produciran una distribucin de presin no uniforme con la distancia, es limitando la banda de frecuencias que se van a reproducir por cada va a aquellas frecuencias para las cuales la distancia entre altavoces "d" sea igual o menor a la mitad de la longitud de onda. La conocida ecuacin: d <= /2 La longitud de onda ms corta que reproducir cada altavoz (d= /2) se corresponder pues con la fre-
Fig. 8. En el eje, ambas ondas llegan a la vez y, por lo tanto, se suman en fase.
Fig. 9. A 15 hay una diferencia de caminos, lo que implica un desfase entre ambas ondas.
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aparezcan lbulos en la respuesta polar, la distancia entre fuentes debe ser menor o igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia ms alta que se va a reproducir. En el caso de las altas frecuencias, la frecuencia ms alta es 20Khz, y la longitud de onda de 20KHz es 1.7cm. No existen transductores de agudos de 0.85cm de dimetro lo bastante potentes o eficaces para las aplicaciones de refuerzo sonoro profesional. Por lo tanto, vamos a tener que pensar en una tcnica diferente para solucionar el problema de los agudos en nuestro equipo line array. Idealmente, en los agudos querramos una fuente sonora vertical y continua que produjese un frente de onda isofsico. Una fuente de este tipo producira una cobertura vertical similar a la que obtendremos de las secciones de medios y agudos de nuestro line array, y se evitaran los lbulos secundarios, puesto que toda la superficie
ngulo 0 15 30 45 60 75 90
Inc. Distancia 0cm 6.98cm 13.5cm 19cm 23.4cm 26cm 27cm
Inc. Fase 0 46.6 90 127.3 156 173.9 180
Ganancia 6dB 5.3dB 3dB -1.1dB -7.7dB -19.1dB - Infinito
TABLA 2. Diferencia de caminos, de fase y de ganancia para varios ngulos.
radiara en fase. Podemos hacer un sistema real que se aproxime al ideal, ensamblando verticalmente fuentes sonoras rectangulares discretas, como se ve en la Fig 12, siempre que la separacin entre ellas sea tal que la superficie radiante sea al menos el 80% de la superficie total. Hay que tener en cuenta que las superficies radiantes discretas estarn separadas entre s por el grosor del recinto acstico; es necesario pues poner una restriccin a la
relacin entre superficietotal/superficie-radiante, de forma que el conjunto se aproxime a la fuente continua ideal.
Fig. 10. Suma de las ondas a 90.
cuencia superior de corte de la va en un line array. La longitud de onda de la frecuencia de corte ser as mayor que la distancia entre altavoces "d", exactamente dos veces mayor. La frecuencia de corte inferior ser incluso ms grande, como se especifica en la ecuacin de la fig. 6, >> d. Esto demuestra por qu la frecuencia de corte no debera cambiarse nunca en un line array. Nos arriesgamos a que los altavoces de cono trabajen a frecuencias a las cuales aparezcan lbulos secundarios, estropeando la uniformidad de la presin con la distancia, lo cual es una de las principales ventajas de los line arrays.
LA GUA DE ONDAS Para obtener una superficie radiante rectangular a partir de un motor de compresin cuya salida es circular, necesitaremos de una gua de ondas, que es la pieza clave en un line array. En el caso del modelo CA28 de D.A.S. Audio, se utiliza la gua de ondas de la figura 13.
PODEMOS
UTILIZAR
LA MISMA TCNICA PARA REPRODUCIR LAS ALTAS FRECUENCIAS? Es evidente que no. Hemos dicho que para obtener un acoplamiento eficaz entre fuentes sonoras y que no
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ficies radiantes adyacentes, como ya hemos mencionado. Existen otras guas de ondas que utilizan tcnicas diferentes para conseguir lo mismo.
PRINCIPALES
Fig. 11. Polar de las dos cajas.
CARACTE-
1.- Los altavoces de cono estn montados formando una lnea vertical, tan prximos entre s como es fsicamente posible, lo cual contribuir al control de la directividad vertical. 2.- La frecuencia ms alta que cada altavoz de cono deber reproducir (la frecuencia de corte superior) ser, aproximadamente, la que se corresponda con la longitud de onda que se define en la ecuacin: d= /2 , donde "d" es la distancia entre los centros de los altavoces. 3.- La seccin de agudos tendr algn tipo de Gua de Ondas que producir una onda isofsica, o casi isofsica (dependiendo del diseo del sistema y de su aplicacin).
RSTICAS DE LOS SISTEMAS LINE ARRAY Como resumen, creo que es interesante mencionar las tres caractersticas que diferencian a la mayora de los line arrays (los que utilizan altavoces de radiacin directa) de los sistemas convencionales. Si un sistema line array con altavoces de radiacin directa carece de alguna de estas caractersticas, no se puede decir que vaya a comportarse como un line array. Estas caractersticas son las siguientes:
Esta Gua de Ondas tiene una ondulacin, una curvatura, que es ms pronunciada en el centro que en las partes superior e inferior. Si no fuese as, la onda llegara antes al centro que a los extremos y tendramos un frente de onda curvado que no nos servira para un line array, porque producira interferencias entre fuentes adyacentes,
ocasionando lbulos en la respuesta polar. En la Fig. 14 podemos ver cmo sera el frente de ondas con y sin la curvatura en la Gua de Ondas. La Gua de Ondas, pues, se encarga de igualar los caminos, de forma que la distancia desde la salida del motor al centro y a los extremos superior e inferior de la superficie radiante sean iguales. De ese modo obtenemos una onda isofsica que tendr una cobertura vertical estrecha, evitando la interferencia con las super-
Fig. 12. Suma de superficies radiantes discretas que se comportan como una nica fuente.
Fig. 13. Media gua de ondas vista desde el frente (izq.) y desde el lateral interior (der.)
Fig. 14. Onda que obtendramos sin correccin de longitud (izq.) y onda que se obtiene con un gua de ondas con correccin de longitud (der.).
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Audio Pro ANUARIO 07/08 || REPORTAJE
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La tecnologa de lazo de induccin magntica de audio-frecuencia se ha declarado mundialmente desde hace muchos aos como el sistema de apoyo para las personas con diferente capacidad auditiva usuarias de audfonos o implantes. En muchos pases, como en el Reino Unido, Noruega, Suecia, EE.UU, etc. es habitual ver el logo 'T' en cualquier lugar: edificios pblicos y privados, infraestructuras de transporte, bancos, iglesias, cines, centros comerciales, museos, universidades, etc. Este logo significa que esa zona es accesible para personas que tengan diferente capacidad auditiva y usen audfono o implante coclear. El desarrollo en los ltimos aos de las normativas dictadas por la Unin Europea y su aprobacin en Espaa, estn favoreciendo la implantacin de estos sistemas que
permiten la accesibilidad a los lugares pblicos a todas las personas usuarias de audfonos o implantes. En Espaa, Neotcnica, presente desde 1953 en el mundo del audio profesional, decidi hace dos aos que su partner para implantar estos sistemas fuera Ampetronic, lder mundial que cuenta con instalaciones realizadas desde hace ms de 20 aos en pases de todo el mundo. Las personas que visitan, por ejemplo, el Museo Britnico, el Metro de Londres, el Aeropuerto de Heathrow, el Stadthalle de Viena, los cines de Lunger City en Austria, teatros de Disneyland en Hong Kong, la Universidad de Zurich o la pera de Sydney en Australia disfrutan con sus audfonos o implantes cocleares de esta calidad.
Figura 1. Funcionamiento Lazo.
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POR
QU LOS LAZOS DE
INDUCCIN ESTNDAR SON LOS SISTEMAS NECESARIOS PARA APOYAR LA ACCESIBILIDAD? En los lugares pblicos, el ruido de fondo y la reverberacin hacen ininteligible el mensaje recibido por los micrfonos del audfono o implante. Si en esos espacios se colocan sistemas de lazo de induccin de audiofrecuencia, el audfono recibe el mensaje a travs del campo magntico generado, por lo que escucha con la misma calidad que la fuente del sonido. Para que esta calidad se alcance, el lazo instalado debe cumplir con el estndar IEC 60118-4:2006. Esta normativa estndar internacional garantiza la calidad del sonido: - Nivel uniforme en toda la zona cubierta, por lo que el usuario del audfono o implante no tiene que subir y bajar el volumen segn se desplaza por la zona. - No hay ruido de fondo que perjudique la escucha. - El rango de frecuencias es plano, lo que permite entender perfectamente las consonantes en una conversacin y garantiza la calidad de la msica que se est emitiendo. Los audfonos o implantes estn construidos para utilizar el lazo de induccin o, como tambin se denomina: bucle magntico, porque se fabrican con dos sistemas para captar el sonido, que son: - Los micrfonos incorporados, posicin normal. - La tele-bobina magntica, posicin "T". En la fabricacin de este dispositivo se utiliza el estndar internacional IEC 60118-4:2006 (en Espaa, UNE-EN 60118-4:2007).
Figura 2. Lazo Correcto.
CMO
FUNCIONA UN SISTEMA
DE LAZO DE INDUCCIN? Figura 3. Lazo Agujero. Desde cualquier fuente de audio existente, tal como un sistema de megafona de una sala o el sistema de la seal de audio induce a la pequea tele-bobina ("T") magntica que contiene el audmicrofona, la seal de audio va al fono. Esta seal magntica recibida es amplificada por el audfono o implante como amplificador del lazo de induccin. seal de audio de alta calidad y se entrega directamente al odo del usuario. El amplificador introduce una corriente elctrica en el lazo. QU SUPONE LA INSTALACIN DE UN SISTEMA DE LAZO DE INDUCCIN Mientras que la corriente atraviesa el DE AUDIO-FRECUENCIA? cable crea un campo magntico en el Tal vez el propietario de un edificio, un auditorio o un responsable de una institucin, rea necesaria. al no conocer qu supone la instalacin de un lazo o bucle magntico, crea que es algo Este campo magntico que contiene muy complicado.
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eviten en una instalacin, es necesario que se realice un proyecto de ingeniera que permitir determinar la forma del diseo que ha de tener el lazo, as como contar con amplificadores que nos den los valores adecuados para ese diseo. La instalacin de los sistemas de Neotcnica se puede realizar durante la construccin de edificio, o bien instalarlos en lugares ya construidos. El lazo puede ir colocado en el suelo, disimulado en los rodapis, o en el techo. Aunque sea un edificio protegido por su valor artstico arquitectnico, el cable del lazo quedar completamente disimulado. Por lo tanto, el tamao o la existencia de mucho metal en la estructura no es ningn problema para esta tecnologa. Neotcnica asegura la instalacin en Espaa de sistemas de lazo de induccin de audio-frecuencia de acuerdo a la normativa estndar 60118-4, con la tecnologa de Ampetronic y una red de Instaladores Oficiales Autorizados en todo el territorio. Dan el soporte de ingeniera que permite realizar el proyecto completo, desde el diseo inicial hasta el servicio posventa. Todas las instalaciones se certifican para garantizar que cumplen con el estndar y los amplificadores Ampetronic cuentan con cinco aos de garanta.
Figura 4. Lazo Salchicha.
Lo importante es contar con una empresa que realice todo el proyecto de ingeniera, certificndolo de acuerdo a la normativa estndar y dando el soporte necesario para que el funcionamiento sea el adecuado a lo largo del tiempo. Un sistema de lazo de induccin, frente a otras tecnologas que se han usado por desconocimiento de sta, no necesita que el usuario tenga que usar otro dispositivo que no sea su propio audfono o implante; por lo que no hay que preparar un mtodo para entregar y recoger auriculares especiales. Es idneo para todo tipo de espacios pblicos, por ejemplo: auditorios, salas de exposiciones, cines, teatros, museos, tiendas, grandes almacenes, y tambin para lugares de trnsito como sistemas de transporte: metro, ferrocarril, autobuses, etc. El tamao de la zona a cubrir no supone un problema: desde campos de ftbol hasta pequeas salas de reuniones o mostradores de atencin al pblico. Incluso si se necesitara guardar la confidencialidad, como ocurre en un mostra-
dor, una sala de entrevistas, aulas o auditorios contiguos, etc., la tecnologa y experiencia de Ampetronic lo permite. Estos grficos nos van a explicar los problemas que supone una mala instalacin: Un lazo instalado de acuerdo a la normativa estndar que venimos mencionando, tendr un valor uniforme en toda la superficie cubierta. El color verde indica ese nivel uniforme dentro de lo marcado por el estndar. Ahora vamos a ver la imagen que tiene un lazo que no cumple con la normativa. En este caso, se produce un agujero en el centro de la zona, que obligara a las personas con audfono en esa zona a subir el volumen de su dispositivo hasta el punto de saturar y hacer ininteligible la voz que se escuche. Adems, los colores rojo y azul nos indican que est fuera de los valores estndar. Tambin nos podemos encontrar un lazo mal instalado que nos d una grfica como la de la figura 4.
Por lo tanto, en todo el centro de la sala no hay cobertura por el lazo y en los extremos, cerca del cable, hay mucha diferencia. Otro aspecto que se debe tener en cuenta es la existencia de metal en la zona que se va a cubrir. Este metal puede estar presente por la estructura del edificio, el mobiliario (por ejemplo, butacas de un auditorio) o por pilares metlicos. En todos estos casos, el campo magntico creado por el bucle es absorbido por este metal. El resultado es una prdida de las frecuencias altas, que son las que corresponden con las consonantes al hablar. Por lo tanto, el audio que llega al audfono es ininteligible. Las figuras 5 y 6 nos la comparan. A la izquierda podemos ver una respuesta de frecuencia plana, la inteligibilidad es perfecta. A la derecha, la cada en las frecuencias altas nos indica que ese lazo no ser capaz de transmitir las consonantes. Y con la msica, una acusada prdida de calidad. Para que estos problemas se
Figura 5: Nivel Plano
Figura 6: Nivel Malo.
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La UEFA favorece, con un innovador sistema de transmisin de audio, que los invidentes y deficientes visuales tengan acceso a la experiencia nica de vivir en directo en los estadios los partidos de la Eurocopa 2008. Los componentes de difusin de IP, utilizados para este fin, proceden de Barix.
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La tribuna enmudece con el pataleo de los espectadores, los cnticos aumentan de nivel y hacen vibrar el aire. La visita a un estadio constituye una experiencia nica que alcanza a todos los sentidos. Con las transmisiones televisivas, e incluso con las radiofnicas, podemos viajar a estos eventos en directo. Sin embargo, a los invidentes y los deficientes visuales les resulta difcil seguir los acontecimientos sobre el campo, sobre todo cuando el jbilo de los forofos se torna ensordecedor. Los comentarios de las jugadas pasan desapercibidas a causa del ruido ambiental. Es aqu
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donde la UEFA toma cartas, gracias a un innovador sistema de audio que permitir a los invidentes y deficientes visuales tener experiencias vibrantes en directo durante la Eurocopa 2008. Para la transmisin del audio, la UEFA ha escogido los componentes de transmisin por IP de la empresa tecnolgica Barix IG, con sede en Zurich, pionera en el mbito de audio por IP y de sistemas de intercomunicacin y vigilancia. En cada uno de los ocho estadios de la Eurocopa 2008, la UEFA instalar uno o dos Barix Instreamer 100, que llevan conectados un micrfono y recogen el sonido ambiente desde distintos puntos. Otros Instreamer conectados estn en las cabinas de locucin, ya preparados para la transmisin a las personas con problemas de visin. Desde aqu,
los locutores retransmiten el partido atendiendo a las necesidades de los invidentes y deficientes visuales, describiendo fielmente lo que acontece en el csped. Los datos de audio sobrepasan las redes locales (LAN) en el estadio para llegar hasta las salas reservadas a los aficionados ciegos. Es all donde un Exstreamer 100 recoge la emisin de audio. Tanto el Instreamer como el Exstreamer estn conectados a una LAN. Los Exstreamer reciben y descodifican los datos de audio y los transmiten a travs de una sola emisin, que es conducida a travs de interfaces de audio analgicas a los altavoces conectados. Alternativamente, se les puede acoplar un sistema amplificador adicional. Dado que la emisin de los comentaristas va por un puerto prioritario del Exstreamer, queda garantizada as que la retransmi-
sin del juego no se ver perturbada por los ruidos de fondo. Cuando el comentarista se calla, se escuchan perfectamente los ruidos ambientales. Pero en cuanto empieza a hablar, el puerto prioritario conecta la transmisin del comentarista e interrumpe la transmisin de los ruidos procedentes del estadio, cerca de la salida de los aparatos conectados. De este modo, los oyentes siempre estn al tanto de los acontecimientos y pueden empaparse del ambiente en directo, incluso de las vibraciones que pudieran causar diez mil espectadores en las gradas.
carecen de instalaciones para la transmisin por cable. Si la UEFA hubiese instalado un sistema tcnico habitual de transmisin de audio, hara falta instalar toda una nueva infraestructura. Sin embargo, el uso de redes locales disponibles hace que la instalacin resulte muy fcil, rpida y barata. Otra ventaja de la tecnologa Barix es que tan slo necesita un ancho de banda bajo para las transmisiones. De este modo, otras aplicaciones disponibles ni se bloquean ni se ralentizan. Ello es posible gracias a su reducido tiempo de latencia. Como a los oyentes les llega el sonido ambiente directamente del estadio, as como a travs de la audiotransferencia, es de vital importancia que el tiempo de demora en la emisin se acelere lo mnimo. En caso contrario, los oyentes se percataran de un molesto retraso en la emisin. El que la UEFA haya elegido a Barix como proveedor de los componentes de emisin por IP no se debe tan slo a la competencia tecnolgica de la empresa ubicada en Zurich, sino tambin a la relacin calidad-precio inigualable de los productos Barix. "El planteamiento
UNA INSTALACIN
RPIDA Y SENCILLA POR UN PRECIO SIN COMPETENCIA "La transmisin de audio por IP entre el Instreamer y el Exstreamer se produce entre la IP existente y una red Ethernet, o incluso por Internet, usando tan slo protocolos IP estndar sin necesidad de servidores extras o PCs", explica el fundador de Barix y CEO, Johannes G. Rietschel. Las transmisiones de audio por IP slo presentan ventajas, lo cual las hace ideales para su uso en los estadios de ftbol, ya que, adems, estos
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lgico de nuestro principio 'alta calidad a precios asequibles' volvi a ser un factor determinante", explica Rietschel. Con un precio aproximado de 160 euros (Exstreamer 100) o de unos 400 euros (Instreamer 100), los productos Barix resultan verdaderamente asequibles.
a los invidentes est disponible antes de la Eurocopa 2008 fuera de los estadios es algo que se decidir tan slo momentos antes de que el silbato d inicio al campeonato. Todo depende de que, para entonces, ya se hayan obtenido todos los permisos pertinentes.
TRANSFERENCIA A TODA EUROPA POR INTERNET

Este servicio especial a invidentes y deficientes visuales se realizar entre el 7 y el 29 de junio en todos los estadios de la Eurocopa 2008 en Austria y Suiza. Que el sistema funciona lo ha demostrado Barix en las primeras comprobaciones antes del campeonato: a finales de marzo de 2008, un grupo de testadores retransmiti el partido entre las selecciones de Austria y Holanda en el estadio Ernst Happel, de Viena, con ayuda de las soluciones Barix. Las pruebas no slo se limitaron a las transmisiones desde una sala en el estadio, sino que tanto la UEFA como Barix quisieron explotar al mximo las posibilidades de la transmisin por IP de datos de audio por WAN e Internet hasta alcanzar Suiza. En las instalaciones de dos invidentes en Basilea, el Exstreamer 100 recibi los datos de audio y los proces, como ya haba ocurrido en las instalaciones por LAN de los estadios para su reproduccin por altavoces. De este modo, otros dos grupos de testadores podan seguir el partido a mucha distancia de los terrenos de juego, con la ayuda del comentarista, y reciban el ruido de fondo directamente desde el estadio. "Pudimos demostrar que es posible realizar emisiones de audio para instalaciones de invidentes elegidas por toda Europa, e incluso por todo el mundo", explica Rietschel. Gracias al uso de la infraestructura disponible, las soluciones para la emisin por IP son regulables a voluntad. Incluso la transmisin de las voces de los comentaristas en distintos idiomas no supone ningn problema: los Exstreamer se pueden configurar de tal manera que los oyentes de cada pas puedan seguir el partido en su lengua propia. Que el servicio
CONFIGURACIN SIMPLE DE LOS DISPOSITIVOS

DE RECEPCIN Las pruebas realizadas en el estadio viens Ernst Happel mostraron una nueva ventaja de las soluciones Barix: la facilsima configuracin de los dispositivos de audio Exstreamer. "A causa de la brevedad de los plazos, no pudimos configurar el Extreamer en Basilea in situ", informa Jens Schiring, socio de distribucin de Sphinx Connect de Barix, quien se encarg del diseo de la instalacin piloto. Por eso, algunos de los testadores ciegos se ocuparon de la configuracin de los aparatos de recepcin, por telfono, siguiendo instrucciones de Schiring. "A travs un PC conectado a una salida de voz se consigui configurar el Exstreamer para las pruebas en poco tiempo", afirma Schiring. Del xito de la demostracin da fe la reaccin enormemente positiva del pblico testador, tanto en Viena como en Basilea: todos los participantes se mostraron completamente entusiasmados por el sonido de alta calidad y la intensidad de la experiencia. "Como los responsables del estadio slo tenan listo un equipo bsico, las instalaciones no pueden permanecer en los estadios despus de la celebracin del campeonato de Europa de ftbol. Por eso, esperamos crear escuela, de tal manera que en el futuro los organizadores de eventos deportivos permitirn a los invidentes y deficientes deportivos disfrutar de tales experiencias en directo", dice el fundador y CEO de Barix, Johannes G. Rietschel, con la vista puesta en lo que vendr despus de la Eurocopa 2008.
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Curso de
entrenamiento auditivo
Texto: Roger Montejano
A ISP llegan a menudo preguntas sobre ecualizacin. Cmo ecualizar cada instrumento, cmo hacer hueco en la mezcla, por qu los platos no tienen brillo, el bajo no suena definido... Debido a la gran diversidad de posibles problemas y soluciones, las respuestas no pueden ser especficas, y a menudo pasan por comentar rangos de frecuencias aproximados, puntos especficos que suelen funcionar. Sin embargo, cuando un odo entrenado escucha estos problemas, de manera automtica detecta dnde estn, y sabe de antemano cmo solventarlos. Una vez se ha interiorizado cmo suena cada parte del espectro, no hace falta recordar ningn cuadro, ni reglas ni consejos... sencillamente "se escucha" dnde hay que actuar. sta es una habilidad que se adquiere a travs de la experiencia, con muchos aos de prctica. Pese a ello, existen mtodos para entrenar y potenciar este aprendizaje. Son muchas las escuelas de msica que cuentan en su temario con clases de Critical Listening. Los cursos online de Berklee (www.berkleemusic.com) son muy conocidos, y el curso Golden Ears de Dave Moulton (www.moultonlabs.com/full/product01) es todo un referente. El trmino "Critical Listening" define el proceso de escucha activa a travs del cual se analiza tcnicamente el sonido, no slo respecto al balance espectral de frecuencias, sino tambin en cuanto a la identificacin de la instrumentacin empleada en una mezcla, posicionamiento de los distintos elementos, deteccin de anomalas de fase y distorsin, estructura de la cancin, ganchos, relaciones de nivel, ambientes empleados, compresin, etc. ste es un tema realmente extenso, que requiere de un estudio metdico y constante. ISP ha querido acercar a sus lectores a este tipo de entrenamiento y, para ello, ha elaborado un curso de Entrenamiento Auditivo que cubre uno de los aspectos a menudo ms complejos del Critical Listening: la discriminacin frecuencial.
EL CURSO
El objetivo final de este curso es que el odo sea capaz de distinguir las diez bandas de octava del espectro(Tabla 1). Pare ello, se emplean ejemplos en los que se ecualiza ruido rosa de manera controlada, para educar al odo en la discriminacin de las distintas frecuencias. La eleccin de ruido rosa como base
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para los ejercicios no es fortuita: con este tipo de programa resulta ms sencillo la diferenciacin inicial de las distintas bandas. Una vez se es capaz de discernir las diez octavas con ruido rosa, el siguiente paso es trabajar estas mismas bandas de octava, pero sobre msica; ms adelante se pasa a bandas de tercio de octava sobre ruido rosa, despus tercio de octava sobre msica, etc. Como se comentaba anteriormente, este tipo de entrenamiento puede durar muchos aos... Toda una vida, si se quiere.
1 31
2 63
3 125
4 250
5 500
6 1k
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8 4k
9 8k
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Tabla 1: Frecuencias centrales de las bandas de octava, en Hz.
A continuacin, se comprueba cules eran las respuestas correctas con la hoja de soluciones y se realiza una tercera escucha. Este ltimo paso es esencial, ya que una escucha consciente, en la que se conoce realmente qu banda est siendo afectada cada vez, permite interiorizar ms rpidamente cmo suena cada una de las octavas. Esta revisin tambin permite corregir la percepcin que se tuviera de cada banda, en caso de que la respuesta no fuera la correcta. A todo este proceso se le denomina "ejercicio", y no se deberan realizar ms de tres ejercicios al da. Pese a que en un principio puede no ser evidente, este tipo de escucha activa supone un esfuerzo notable, y no se debe abusar. Hacer ms de tres ejercicios al da puede ser contraproducente, ya que el odo necesita tiempo para ir asimilando las distintas bandas.
buen nivel de discriminacin, y el objetivo ideal sera obtener entre 95 y 100 puntos en cada ejercicio.
REALCE Y ATENUACIN
Para el odo resulta ms fcil distinguir los realces en frecuencia. Por ello, en la primera parte del curso deberan emplearse nicamente los realces disponibles en los cinco primeros archivos Zip (Realce_1, Realce_2, Realce_3, Realce_4 y Realce_5). En total hay 50 ejemplos con realces, cinco distintos por cada octava. Cada archivo Zip, adems, conforma un ejercicio completo: las bandas han sido elegidas de manera aleatoria, y en la hoja Ejercicios_ZIP.pdf se pueden encontrar las soluciones a estos cinco primeros ejercicios. Sin embargo, el curso ha sido diseado para que los 50 realces puedan ser guardados en una misma carpeta y, con un reproductor multimedia, seleccionar cada vez diez archivos distintos de manera aleatoria. De esta forma, se pueden generar un gran nmero de ejercicios distintos (detalles ms adelante, en el apartado iTunes). Una vez se obtengan buenas puntuaciones de manera constante en los ejercicios con realces, el siguiente paso consiste en trabajar las atenuaciones. De igual forma que con los realces, los cinco ltimos archivos Zip contienen cinco ejercicios completos con atenuaciones, cuyas respuestas se encuentran en la misma hoja Ejercicios_ZIP.pdf. Estos 50 ejemplos tambin pueden ser guardados en una misma carpeta, para generar de manera aleatoria nuevos ejercicios. Cuando se comience a traba-
jar con las atenuaciones, probablemente se apreciar una disminucin notable de las puntuaciones. Estos ejemplos son ms complejos de distinguir, pero no hay que desanimarse. Con las atenuaciones, la forma de escuchar vara ligeramente, y al principio resulta ms fcil distinguir qu banda ha sido afectada cuando transcurren los cuatro segundos de atenuacin y la banda "regresa". Sin embargo, este mtodo para identificar la banda no debera usarse en exceso; el objetivo final es aprender a diferenciar qu banda ha desaparecido en funcin de cmo suena el ruido rosa remanente. Para finalizar, la ltima parte del curso contempla el uso de los 100 ejemplos de audio de manera conjunta, es decir, los ejercicios contendrn tanto realces como atenuaciones. En estos ejercicios, en la respuesta debe indicarse no slo la banda afectada, si no tambin si se cree ha sido un realce o una atenuacin. La puntuacin se realiza de la misma forma, excepto que se restan dos puntos extra en caso de que no se responda correctamente al tipo de ecualizacin. Por ejemplo, si se responde realce en 250Hz y la respuesta correcta era atenuacin en 1kHz, la puntuacin sera de 6 puntos: se restan dos puntos por el nmero de "saltos" para llegar de 250Hz y 1kHz, y otros dos puntos por responder realce cuando era atenuacin. Las puntuaciones negativas no cuentan; en caso de obtener una puntuacin menor que cero, el ejemplo valdr cero puntos (Ejemplo 1).
EL MATERIAL
El curso se compone de 100 archivos de audio denominados "ejemplos", que estn disponibles en la Web de ISP (www.ispmusica.com), distribuidos a lo largo de diez archivos Zip. Cada uno de estos ejemplos (numerados del 001 al 100), tiene una duracin de 12 segundos. En todos ellos, los tres primeros segundos contienen ruido rosa sin ecualizar. A continuacin, de manera aleatoria, una de las bandas de octava es realzada o atenuada 12dB, y permanece as durante cuatro segundos. Transcurrido este tiempo, el ruido rosa sin ecualizar regresa durante tres segundos ms, para dar paso a dos segundos de silencio. La forma de trabajar con el curso consiste en escoger aleatoriamente diez de estos ejemplos y reproducirlos de manera consecutiva. Durante la primera escucha, en una hoja de respuestas se apunta la banda de octava que se cree ha sido realzada o atenuada en cada ejemplo. El siguiente paso consiste en realizar una segunda escucha, que permite dar una visin global sobre el ejercicio y cambiar alguna de las respuestas si fuera necesario.
PUNTUACIN
Puntuar los ejercicios permite evaluar el progreso del entrenamiento. Cada respuesta correcta a un ejemplo vale diez puntos. Por cada banda que la respuesta seleccionada se aleje de la correcta, se debe restar un punto. Es decir, si la respuesta seleccionada era 8kHz y la correcta 500Hz, el ejemplo recibe 6 puntos. Por tanto, un ejercicio con todas las respuestas correctas supone 100 puntos. Al principio, es muy probable que se obtengan puntuaciones muy bajas. Es normal y no hay que desanimarse: el trabajo diario y constante pronto reportar mejoras notables. Obtener puntuaciones de entre 85 y 95 indica ya un
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CALENTAMIENTO
En la Web tambin hay disponibles dos archivos Zip extra, denominados Calentamiento_Realce y Calentamiento_Atenuacion. En ellos hay un total de 20 archivos de audio, que ejemplifican cmo suena cada una de las diez bandas cuando son realzadas y cuando son atenuadas. A la hora de comenzar la sesin diaria de trabajo, la escucha del calentamiento correspondiente (realces, atenuaciones, o los dos) sirve para preparar el odo, y permite asentar mejor el sonido de cada banda. La escucha de estos archivos tambin es una buena forma de empezar los primeros das de curso, ya que permite identificar cmo suena cada banda. Ms adelante, siempre que surja cualquier duda, se puede recurrir a ellos para recordar el sonido de cada octava.
Los cuatro segundos de realce deberan estar "altos", pero en un nivel que en ningn momento llegue a molestar. En caso de que el nivel del realce sea molesto, o haga que el sistema de reproduccin distorsione el sonido, hay que reducir el nivel de escucha hasta que no lo haga. Una vez se ha ajustado este nivel de escucha, no debera ser variado a lo largo de los distintos ejercicios, ya que la percepcin de las distintas bandas de frecuencia vara en funcin del nivel de escucha (curvas de FletcherMunson). En caso de que no se disponga de unos monitores adecuados, el curso se puede hacer con unos buenos auriculares.
ITUNES
dows como en Mac. Una vez se han descargado los 12 archivos Zip, el contenido debe ser extrado a tres carpetas: una con los 50 archivos de realces, otra con los 50 archivos de atenuaciones, y otra con los 20 ejemplos de calentamiento. A continuacin, dentro de iTunes se crean cuatro listas de reproduccin: Calentamiento, Realces, Atenuaciones y Entrenamiento Auditivo Completo. Para ello, se selecciona el men Archivo>Nueva Lista de Reproduccin. En la primera lista, Calentamiento, se aaden los 20 archivos de calentamiento. Ordenando esta lista por el nmero de pista, los diez primeros archivos corresponden al calentamiento de realces, y los diez siguientes son el calentamiento para atenuaciones. En la segunda lista de reproduccin, "Realces", se aaden los 50 archivos de realces, y en la tercera, "Atenuaciones", los 50 archivos de atenuaciones. Por ltimo, en la cuarta lista de reproduccin, "Entrenamiento Auditivo Completo", se aaden
los 100 archivos compuestos por los realces y las atenuaciones. Una vez se han creado estas listas, generar nuevos ejercicios para el curso es sencillo. Para ello, se emplea la lista de reproduccin "Sesin Aleatoria", que viene incluida por defecto en iTunes. Al seleccionar esta lista, en la parte inferior de la pantalla aparece una barra de herramientas. En el campo "Fuente", se debe seleccionar la parte del curso con la que se quiere trabajar (Realces, Atenuaciones o Entrenamiento Auditivo Completo). En los campos "Mostrar" se selecciona "cero ltimas canciones reproducidas" y "10 prximas canciones". Por ltimo, la opcin "Reproducir ms veces las canciones mejor puntuadas" debe estar deseleccionada. Con esta configuracin, cada vez que se pulse sobre el botn "Renovar", iTunes generar automticamente y de manera aleatoria, un nuevo ejercicio para el curso. A continuacin, si se seleccionan y arrastran los diez
PREPARACIN DEL ENTORNO

DE ESCUCHA
El curso se debe realizar en un entorno de escucha controlado. Idealmente, los ejemplos deben ser reproducidos con unos monitores cuya respuesta cubra por completo el espectro audible de frecuencias. Los monitores tambin deben estar colocados adecuadamente, formando un tringulo equiltero con la cabeza del oyente. Cmo optimizar el espacio de escucha es un tema que est fuera del alcance de este artculo, pero en la Web de ISP existe abundante material sobre este asunto, en caso de que algn lector lo necesite. Antes de comenzar con los ejercicios, se debe ajustar el nivel de escucha de los monitores. Para ello, se emplea el archivo de calentamiento 08_Realce_4kHz.mp3. Al reproducir este archivo, los tres primeros segundos de ruido rosa deberan escucharse a un nivel confortable.
En este apartado se explica cmo preparar el material para el curso y cmo crear nuevos ejercicios. A pesar de que puede emplearse cualquier reproductor multimedia, se ha seleccionado iTunes (v7.4.2) por ser uno de los reproductores ms extendidos, tanto en Win-
Calentamiento.
Ejemplo 1: Ejemplo de una hoja de respuestas con realces y atenuaciones.
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archivos a la seccin "Listas de Reproduccin", se crear una nueva lista con los diez elementos seleccionados. Estas listas se pueden ir nombrando como "Ejercicio 1", "Ejercicio 2", etc. Antes de comenzar las primeras escuchas, conviene preparar aproximadamente 15 ejercicios distintos. Con estos 15 ejercicios se puede trabajar toda una semana de lunes a viernes, sin necesidad de repetir ninguno. De hecho, con estos 15 ejercicios se puede seguir trabajando semana tras semana, hasta que llegue el caso en que alguna de las soluciones se hubiera aprendido de memoria. En este punto, se pueden volver a generar tantos ejercicios nuevos como se desee.
31Hz y 16kHz probablemente parecern estar a mucho menor nivel que las dems, y las bandas de 2kHz y 4kHz parecern estar a mayor nivel. Es posible que algunos sistemas no sean capaces de reproducir los dos extremos del espectro. El curso puede seguir completndose igualmente, slo hay que tener en cuenta que hay parte del espectro que no est siendo estudiada.
A PARTIR DE AQU
Si se tiene la sensacin de haber llegado al final del curso (ya que se obtiene buena puntuacin escuchando tanto realces como atenuaciones), una forma de seguir poniendo a prueba el odo es dejar de escuchar los ejercicios de calentamiento. Esto obliga a tener interiorizado mucho mejor el sonido de cada octava. Otra forma de complicar el curso es realizar cada ejercicio, pero haciendo slo la primera escucha, y la escucha de correccin. Eliminar la segunda escucha suprime la posibilidad de cambiar alguna respuesta, en base a comparaciones entre los distintos ejemplos. Si, an as, ya se ha conseguido una buena discriminacin de las distintas octavas... Enhorabuena! Es hora de pasar a discriminar las bandas de octava sobre msica, luego pasar a tercios de octava... ISP planea aumentar este curso en el futuro.
CONSIDERACIONES
Al principio es fcil desesperarse, pero hay que tener paciencia. En pocas semanas se empezar a apreciar progreso. La constancia es una parte esencial de este curso. Una vez se ha decidido comenzar, se debera trabajar de forma diaria, descansando, por ejemplo, los fines de semana, hasta que se aprecien mejoras. Realizar un ejercicio cada dos semanas difcilmente proporcionar resultados tangibles. Cuando se escucha una banda, no slo hay que prestar atencin a cmo suena, tambin es til comprobar que algunas suenan ms "fuerte" que otras. Por ejemplo, los dos extremos
Creando un nuevo ejercicio.
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Experiencia comercial aplicada al audio profesional

:: 79
En los ltimos aos, Bilbao Trading ha ido formando un catlogo que, aunque no excesivamente amplio, es coherente con su criterio de mantener unos niveles de calidad con los que asegura a sus distribuidores la tranquilidad de trabajar con productos de garanta. Vamos a hacer un rpido recorrido por todas las marcas que Bilbao Trading nos ofrece, as como destacar en cada una de ellas los productos que las completan. Bilbao Trading quiere, desde aqu, dar su agradecimiento a todos aquellos distribuidores que han confiado en la trayectoria de la organizacin y que han apoyado con su trabajo en este perodo. Animan tambin a aquellos que comienzan con la firma a que comprueben por s mismos sus maneras de hacer.
polietileno y un subwoofer activo, que en su interior aloja tres amplificadores y un sofisticado sistema electrnico de control digital, que le permite operar de la mejor manera, en mltiples situaciones, con una sencilla manipulacin y con una potencia total de 700 W, divididos en 400 W para el subwoofer y 150W + 150W para los satlites. Todo esto es posible gracias a su woofer de alta eficiencia (desarrollado exclusivamente para este proyecto), a su procesador de dinmica digital de 24 bit especfico (basado en un DSP de ltima generacin) y a las tres etapas de potencia que controlan los componentes del sistema. Cada amplificador posee una etapa de salida Mos-Fet de clase AB, garantizando de esta forma las prestaciones de dinmica, distorsin y de calidez del sonido. Pasamos a enumerar en este caso la gran cantidad de modelos de altavoces, cada uno de ellos con sus caractersticas particulares con los que poder dar respuesta a cualquier tipo de situacin, y todos ellos con: versiones Activas y Pasivas.
Serie W: W-440, W-14 y W-17

montados sobre unos recintos de polietileno y disponibles tambin en versiones Activas y Pasivas. W-18A, W22A, W-24A y W-28A (en este caso slo disponibles en versin activa).
filosofa de diseo en la que se ha basado siempre su produccin: innovacin tcnica constante, refinamiento de la ingeniera y el uso de materiales selectos bajo los ms altos estndares profesionales. Garantizando al msico la mejor calidad de sonido de la manera menos complicada. Cuenta, entre su amplia cantidad de productos, con versiones Activas y Pasivas de un gran surtido de altavoces, para cubrir cualquier necesidad que se pueda tener. Con la Serie MT se da cobertura a aquellos que necesiten, en un producto compacto y de pequeas dimensiones, una potencia suficiente y, por supuesto, una calidad que no desmerezca por el hecho de ser la serie ms sencilla del catlogo. Con el D-TRIX disponemos de un sistema integrado de amplificacin, constituido por dos satlites pasivos de
SUBWOOFERS
112 SA y 119 SA montados en recintos multicapa de abedul. SW 540 montado en recinto de polietileno de alta densidad. 215 SA y 218 SA montados en recintos multicapa de abedul.
MONITORES
M 11A, M-22A y M-44A montados en recintos multicapa de abedul en forma de cua.
C OMENCEMOS
CON LA MARCA
MONTARBO
MONTARBO ha estado diseando y fabricando Sistemas de Sonido Profesional desde hace ms de cuarenta aos. La reputacin de calidad y fiabilidad que se ha ganado durante este tiempo es el fruto de su larga experiencia en el campo del audio y de la
AMPLIFICADORES TECLADO
DE
MP-4 Y MP-6 combos autoamplificados con mezcla de cuatro y seis canales.
MESAS
Diferentes series de mesas, desde las ms sencillas, con cuatro canales mono y cuatro estreo (XD-13 y XD-69 y
Serie T: T-10, T-12 y T-15 en
:: 80
sus versiones autoamplificadas AD-52 yAD-69), hasta las modulares con 20 canales mono y cuatro estreo (MX-28), 12 mono y cuatro estreo (MX-20), y las 784 y 783 (con 28 canales mono y cuatro estreo y 20 mono y cuatro estreo, respectivamente). Prximamente disfrutaremos de los nuevos modelos de mesas MOX 14 y VAX 14 y de un impresionante LINE ARRAY SYSTEM "PALCOPLUS", adems de los altavoces biamplificados NM 250 A y la nueva serie de Subwoofers "BX". Como veis, Montarbo no para de ofrecernos todo aquello que pueda contribuir a mejorar nuestra calidad de sonido. Continuamos destacando, en este caso de la mano de uno de los ms importantes fabricantes de sistemas inalmbricos de microfona y sistemas autnomos, la prestigiosa marca CHIAYO. Fundada en 1971, contina siendo una de las pocas compaas en este sector que es capaz de implicar sus propios diseos en radiofrecuencia y audiofrecuencia, desde el mbito domstico hasta los sistemas UHF multicanal por sntesis de PLL. La fuerza de Chiayo radica en la extensa experiencia y conocimiento en este campo. Sus sistemas autnomos Victory 2000 y Challenger 1000 incorporan entre sus posibles combinaciones uno o dos sistemas de micrfonos inalmbricos, CD/MP3, mezclador, 75/85 W y sistema Trolley para su transporte. Adems, todo esto montado sobre su recinto y rejilla de aluminio, los hace robustos y duraderos. Para los que necesiten menos potencia, pueden utilizar el Focus 505, el cual incorpora todas las funciones de sus hermanos mayores pero en tamao compacto.
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Podemos contar tambin con sistemas de microfona inalmbricos Trae Diversity de uno o dos canales (UDR1000/2000), adems del Sistema Modular (QR-4000U /UDR 1000m); todos ellos con hasta 1000 frecuencias preseleccionadas de fbrica y sus correspondientes transmisores de mano o petaca, segn las necesidades. Para utilidades ms sencillas podemos disponer del sistema SDR 7200 con funcin de escaneo de canal libre y 100 frecuencias preseleccionadas. Para este modelo los micros o petacas son el SM-7100 y/o SQ-7100, respectivamente. Un gran surtido de micros de solapa, cabeza, cuello y sus accesorios, como bolsas, pinzas, cable de conexin a guitarra completan el catlogo de CHIAYO. Para la lnea de amplificaM cin tenemos INTER-M. Esta marca la avala su cali-
Serie L
8 4
L-800
600 W 800 W
L-1400
900 W 1400 W
L-1800
1200 W 1800 W
L-2400
1500 W 2400 W
les que no necesiten demasiada instalacin y con un sencillo manejo, de forma que se visualizan fcilmente las entradas de 2 CD, 1 AUX, 1 VIDEO, 1 CASSETTE. Por ltimo, y como lnea de muy, muy alto nivel tenemos que citar la marca MANLEY. Estos prestigiosos laboratorios, con ms des 3000 m, desarrollan en sus instalaciones todo el proceso de fabricacin, desde el bobinado de los transformadores hasta la fabricacin de los circuitos impresos. Todos sus productos estn fabricados con el refinamiento y la expansin del legado filosfico de Manley en equipacin a vlvulas, demostrada durante aos de experiencia, y empleando componentes modernos de la ms alta calidad, muchos de los cuales son totalmente manufacturados. Por todo esto Manley es sinnimo de fiabilidad. Entre los productos que nos ofrece, contamos con una gran variedad de previos de micro, interfaces de vlvulas, ecualizadores entre los que podemos destacar, por su calidad y personalidad demostrada en estudios: MANLEY: TNT, VOX-VOX, MASSIVE PASSIVE disponibles tambin en versin para mastering, VARIABLE MU, SLAM (analgico o digital), micros de estudio Como se puede comprobar, BILBAO TRADING contina fiel a su filosofa, que no es otra que la de anteponer, en todo aquello que distribuye, la calidad de sus productos y la preocupacin por ofrecer equipos que, ante todo, dispongan de esos valores mnimos exigibles y que nunca deberamos permitir que faltaran. OS ESPERAMOS EN EL PRXIMO NMERO Y, POR SUPUESTO, EN CUALQUIERA DE NUESTROS DISTRIBUIDORES.
Serie CM
8
CM 5,5
550 W
CM 7,5
720 W
CM 10,5
1050 W
CM 15,5
1600 W
CM 20,5
2100 W
Serie H
8 4
H-3200
2400 W 3200 W
Tablas
H-4200
3000 W 4200 W
dad y robustez en los diseos de etapas de potencia. Ofrece diferentes series capaces de cubrir cualquier necesidad de amplificacin. La filosofa de la compaa se basa en cuatro pilares:
- Valoracin calidad/precio. - Fiabilidad. - Tecnologa. - Compromiso. Sus series "R-Plus" nos ofrecen modelos entre 170/330/500 W a 8. Para instalaciones un poco mayores consultar las tablas. La Serie "QD" se diferencia con las otras por ser la nica que cuenta con cuatro canales y su potencia a 8 ? es de 480 W. Por ltimo, dispone de dos modelos de ecualizadores de dos unidades de rack, que son: EQ 2215 (2x15 bandas). EQ 2231 (2x31 bandas). Contamos con la incorporacin de dos series nuevas, las cuales saldrn hacia el mes de junio/julio, son la Serie V y la Serie Q. La "V" cuenta con cuatro modelos entre los 700 W/1100 W/2000 W y 2600 W. La "Q" 2000 W y 2600 W. Adems, contaremos con un amplificador con mezclador de 300 W y con cinco entradas de lnea, dos de micro y dos insert. Este aparato est indicado para aquellos loca-
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Ao X | N 101 * Junio 2008 | PVP: 2,85

una publicacin editada por: Grupo Itaca

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Constellation de Meyer en el Auditorio de Gijn

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Revolucin de los Sistemas Lazo de Neotcnica Distribucin de Audio Barix

Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com

ISP Audio: Entrenamiento auditivo Bilbao Trading

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