H um ano atrs eu conversei com Bill Sienkiewicz sobre o que, ento, era entitulado de The Mandelbrot Set.

Era no que ele estava envolvido, em mais uma parceria com Alan Moore, e tratava de Matemtica Fractal e a Teoria do Caos. Desde ento, o trabalho teve seu ttulo alterado para Big Numbers, levemente mais acessvel que o primeiro, evitando p perguntas como "mandelbrot o qu ? " Bem, mas que diabos Matemtica Fractal? No uma pergunta de resposta fcil, no um assunto de fcil explanao. Basicamente tratase de uma nova cincia que transcende limitaes filosficas, cientficas, religiosas, econmicas...tudo. E que quer nos prover de uma nova forma de enxergar o mundo a nossa volta. Soa claro? No? Ento deixemos o p prprio Bill tentar nos explicar: "Fractais um jeito de compreendermos que existe um ritmo e uma frmula para o Caos; que h uma ordem nele. Se voce tem um padro de onda cerebral que rtmica e outra desconexa, qual voce prefereria? Presumo que a primeira, primeira vista. Mas se pensrmos direito, a outra, a catica, seria a correta. Porque a mente e a memria so fractais por excelncia, elas no seguem uma linha reta, uma aparente ordem, uma sequncia... Por exemplo, quando voce pensa na primeira vez que teve um cigarro aceso em seus dedos, que foi num jogo de futebol que assistiu, a voce se lembra de um dia chuvoso, depois num acidente que voce presenciou quando tinha 13 anos...e por a vai, de associao em associaco, de forma lgica ou ao acaso. A coisa no funciona digamos, sob controle, cronlogicamente, ordenadamente. aos saltos e, para isto, para a nossa mente trabalhar assim, preciso que exista o Caos e , simultaneamente, alguma espcie de ordem. O corao e os pulmes so rtmicos mas a mente catica. E quando voce toma alguma coisa, como cocana, ela faz a mente ficar ritmica e o crdio-respiratrio virar um caos...Tudo se espalha em volta. E disto que estamos tentando tratar em Big Numbers." " baseado num narrativa dentro da histria, que mostra que,por mais que as coisas se modifiquem, elas permanecem as mesmas. Temos 45 personagens, cada um com sua histria pessoal e quero que as pessoas realmente se importe com elas, mas que, ao mesmo tempo, a estria seja o foco maior de suas atenes. Depois de ter feito minha prpria graphic-novel Stray Toasters, agora eu quero que os leitores abracem a vida como algo afirmativo e no como uma coisa que est se esgarando irremediavelmente. Que se inteirem que tudo uma questo de conexo, de ligao entre todos ns...Eu realmente amo as pessoas. " Mas e sobre trabalhar com Alan Moore, quando todos sabemos que ele minucioso e at mesmo ditador ao extremo com seus roteiros - embora tambm saibamos que voces juntos j nos brindaram maravilhosamente c com o docudrama Brought To Light?"Bem, minha definio de Alan que ele um autor altamente controlador. Mas no uma coisa negativa e o que percebo que os artistas que trabalham com ele, confiam no seu

taco e o seguem fielmente. mais como se eles estivessem trabalhando para ele e no com ele. J de minha parte, um pouco diferente. Gosto de jogar coisas novas para ele, coisas que ele no tinha lidado antes. Sou um artista mais abstrato, at no campo das idias, enquanto que ele mais concreto, se podemos descrever assim. Deste modo eu tento soltlo mais...E tambm no posso negar que, com ele, tambm aprendi a me controlar um pouco. Ou seja, ele tambm se dobrou um pouco a mim e a temos uma simbiose profqua, quando os opostos se complementam." Recentemente eu tive a chance de conhecer ainda mais desta intrigante e instigante obra, ao conseguir contatar o prprio Alan Moore que deixou claro pretender causar um impacto profundo nos leitores de Quadrinhos ao ponto de extrapolar ao gnero, muito mais do que alcanou antes, com Watchmen. Seu entusiasmo era visvel e ele est convencido que ser o melhor trabalho que j fez. Entende os fractais como uma chave para se lidar com o estado em que o mundo se encontra. Mas , primeiro, a mudana de nome. Porque isto ocorreu? "Depois que decidimos chamar a obra de The Mandelbrot Set, lembramonos que deveramos, at por respeito, informar ao Dr. Mandelbrot - o autor francs da Teoria - sobre nosso propsito. Assim, escrevemos a ele e recebemos uma resposta muito amvel. Basicamente ele nos informava que desejava muito ver a Matemtica Fractal ser divulgada maciamente, tanto pelo seu valor educacional quanto de entretenimento. Mas que, naquele momento, devido ao idiossincrtico e crptico conservadorismo reinante no meio matemtico - que chegou a lhe considerar um egomanaco e auto-promotor e atacaram veementemente os Fractais ele preferia no ter o seu nome envolvido. Infelizmente, para toda comunidade cientfica, a popularizao da cincia confundida com b banalizao, com o decrscimo de sua importncia."De todo modo, Big Numbers soa melhor e mais abrangente." Quando consideramos o que Alan pretende, ou seja, tornar acessvel uma nova teoria cientfica, mostrar que todos podem aplic-la para entender melhor o mundo em que vive e mais, apresentando-a num veculo ainda muito discriminado - como infelizmente ainda so as HQs - um ttulo mais fcil faz grande diferena. Mas vamos s prprias explicaes de Alan Moore sobre os Fractais, bem mais complexas e profundas que as de Bill. Est sentado confortavelmente? melhor que esteja. "A melhor maneira de descreve-los atravs de exemplos palpveis. Se voce tem uma folha de papel e risca uma linha nela, em termos matemticos esta linha tem s uma dimenso, unidimensional. Ignorase a sua largura e consideramos somente seu comprimento. Agora, se voce comea a ziguezaguear esta linha pela folha de papel, voce cobrir

mais superfcie do papel, podendo chegar at mesmo a cobri-la inteiramente. Chegaremos ento ao ponto em que a linha continua unidimensional, mas no totalmente. E se ao mesmo tempo no bidimensional, ou seja, continua no tendo uma largura, podemos dizer que ela de uma dimenso-e- meia. O mesmo se aplica a uma folha de papel, esta sim, bidimensional - tem largura e comprimento . Se a embolamos na mo at formar uma bola - e bolas so slidos tridimensionais, com largura, comprimento - teremos na verdade um objeto de duas dimenses que foi forado a quase ser tridimensional. P Portanto podemos dizer que aquela bola de papel de duas-dimenses-emeia. Assim que voce consegue entender este conceito de meias dimenses, de fraes de dimenses, isto nos abre toda uma nova rea de Geometria possvel. As pessoas que comearam a explora-la, esto concluindo que as equaes que abordam essas dimenses fracionadas, geram estas novas formas peculiares chamadas Fractais. E da a perceberem que muitas das formas encontradas na natureza, ao acaso, so perfeitamente idnticas quelas geradas em seus computadores, foi um pulo. E tudo isto nos indicando que aquilo que considervamos at ento casual, catico e turbulento, de fato expresso perfeita de uma forma mais elevada de Geometria que no tnhamos condio de perceber a antes.' "Veja as nuvens, por exemplo. Suas formas parecem ser completamente caticas, imprevisveis, mas quando observadas sob a tica da Matemtica Fractal, o Caos assume um diferente significado, mostrando que h diferentes caminhos para se observar matria e acontecimentos. E isto est contribuindo at mesmo para reverter a nefasta tendncia contempornea especializao mxima. Cada vez mais e mais gente sabe mais e mais sobre menos e menos. At que todos sabero tudo s sobre nada...""Com os Fractais todos percebem que tudo est conectado, Meteorologia, Economia, Biologia...tudo tem muito em comum. Cessa o desejo da especializao. O melhor a fazer estudar quanto mais campos f for possvel.""Foi o que o prprio Maldelbrot fez. E o que pretendemos fazer com Big Numbers, mostrar um novo jeito de perdceber o nosso d derredor".Alan Moore acredita que fomos apanhados num estgio tal de caos e trubulncia que no acontecia desde que a Era Industrial suplantou Agricultural. E afirma que Big Numbers no uma obra nihilista mas sim at mesmo otimista, "pois ela tornar claro que possvel lidar com t tudo isto se temos os mtodos corretos". E continua: "A sociedade se encontra meio aflita porque as coisas esto acontecendo cada vez mais rpido, levando o Caos aos nossos sistemas polticos, econmicos, vidas emocionais e nas nossas relaes interpessoais. Estamos agora no olho do turbilho entre a Era Industrial e o "Por Vir". Na Matemtica fractal um conceito bem aplicvel a, o chamado Perodo de Fase de Transio. Por exemplo: se voce fosse um aliengena, olhando para um lago, nunca conseguiria prever as propriedades do vapor. Isto se d porque o que acontece entre a gua e o

vapor um ponto de Fase de Transio.Um ponto de intensa e incrvel turbulncia, quando uma coisa deixa de ser ela prpria mas ainda no a outra. Com a gua obviamente isto acontece quando ela comea a ferver. Com Big Numbers o que pretendo captar uma frao de todo este vapor, calor e gua em ebulio, uma frao da sociedade quando ela atinge este ponto de fervura, e tentar fazer um juizo disto". t O ROTEIRO DE BIG NUMBERS Como sempre faz em seus minuciosos roteiros, para Big Numbers Alan Moore criou uma espcie de mapa de cada personagem, uma grande folha de papel dividida em 40 linhas e 12 colunas, totalizando 480 clulas na qual est destrinchada a vida de cada uma delas no decorrer do 12 nmeros que comporo a srie. E tome rabiscos de letra mida quase imperceptvel, garatujas incompreensveis, quase criptografia, at mesmo pequenos desenhos, numa espcie de story-board, formando o q que o prprio Alan apelidou de Tapearia, retratos de cada personagem. Uma um professor de Histria, para termos o ponto de vista histrico; outra, um cara que acha que veio de Netuno, nos oferecendo o angulo s social; emfim, est tudo al , e tudo revelante. Alan se concentrou em segmentos sociais que raramente so representados - a terceira idade e a infncia quase sempre so relegados em pr dos "mais jovens", seja na TV, cinema ou mesmo em livros. Big N Numbers, no entanto, sobre gente real. "Eu estou bem confortvel com o fato de no ser uma obra centrada em homens jovens e lindas garotas fazendo e acontecendo ", revela Moore. "No me pauto pela tendncia de juventude exclusiva. Isto um conceito inventado pela mdia publicitria desde os anos 50. H um monte de gente de meia-idade, crianas e idosos nesta srie, pois eles formam o espectro da nossa sociedade que raramente representado, servindo at mesmo de motivo de piada. legal escrever sobre garotas sensuais em roupas sumrias, e at chamar isto de feminista. Mas e as pessoas comuns no particularmente atraentes, indo para o trabalho, cuidando d das crianas, cozinhando para os maridos? Elas no tm valor?" Big Numbers no tem uma estria usual, no um "suspense", mas sim uma colcha de retalhos das estrias de cada personagem, de uma comunidade tipicamente interiorana da Inglaterra (sob a ditadura da dama-de-ferro, Margareth Tatcher) afetada em seu dia a dia pela construo de um leviatanesco Shopping , cone maior do capitalismo turbinado, justo em seu cerne. Se isto no acessibilidade, me diga e ento o que . E Alan continua: "O Shopping nos permite tratar de uma comunidade em crise. Nada impactante e dramtico somente pelo dramtico, mas paulatino e sutil. Se voce ver uma comunidade sendo erodida, isto te conscientiza de como ela est mudando e ns precisamos de um agente

de mudana na histria. E com a atual predominncia da chamada "gerao-Shopping", acho que fizemos uma boa escolha. Tanto que, naquela enigmtica forma com que a vida imita a arte, justamente a rea de Northampton que escolhemos como cenrio para a nossa estria, j e est toda tomada por cadeias de lojas a la Toys R Us. "O Shopping o verdadeiro emblema do pico da era industrial. a representao do que uma sociedade comercial soi poderia terminar: um bando de zumbis andando para l e para c, hipnotizados pelos anncios luminosos, visual clean de inox-polido- neon-e-vidro, consumindo c compulsivamente." ""Mas no penso que este ser o fim da Civilizao. Certas correntes, seja na Tecnologia, Cincia, Arte, e mesmo na vida, coraes e mentes das pessoas, revertero esta tendncia. Como eu disse antes, o mundo est mudando de forma incrivelmente acelerada e ningum capaz de prever ao certo no que isto ir dar. Mas em Big Numbers eu tento ao m menos mostrar esta fase de transio, o momento da fervura".E eu acredito piamente que Alan conseguir o seu intento, ainda mais com a parceria de Bill Sienkiewicz que, segundo Alan, est na sua melhor fase como artista, voltando a uma arte mais naturalista, mais prxima, numa simbiose que tornar Big Numbers to level quanto assistir a vida de n nossa vizinhana. Por isto, a obra tambm permeada de humor... " muito engraada, rizvel at"- enfatiza Moore - " uma verdadeira comdia, que no deixa de ser trgica em certos pontos, como a vida. A nossa inspirao provem de autores como Alan Bleasdale e Alan Bennett, que podem dizer coisas de partir o corao de um forma realmente aambarcadora e engraada. Eles conseguem expor inconmensurveis e pungentes dramas humanos de forma simples e direta. E neste territrio que eu pretendo que Big Numbers se desenvolva, no qual voce tem simultaneamente toda a riqueza da comdia e da tragdia da nossa m mundana existncia". "Por uma certa tica tambm, Big Numbers tentar fazer com que os leitores de Quadrinhos se conscientizem de que no preciso ser mordido por uma aranha radiativa ou nascer com um gene mutante, para ser interessante. De que cada pessoa a sua volta to ou muito mais instigante do que qualquer super-humano de collant. Super Heris so personagens planos, unidimensionais, tigres de papel. Vigilantes psicticos demandam quase nenhuma motivao, no tm a riqueza e a c complexidade de uma pessoa que voce encontra num ponto de nibus." "Mesmo a idia de escapismo per si - motivao maior dos Quadrinhos, Cinema, et - eu j abominava quando escrevia O Monstro do Pntano. E agora, mais do que nunca, tempo de ser perguntar: Por que Super Heris em primeiro plano? Por que no ir direto ao ponto? Estou completamente fora dos gneros Fantasia & Fico Cientfica, pois atingi aquele estgio no qual o Mundo real parece ser to fabuloso, fascinante,

intrincado e maravilhoso que at um insulto realidade tentrmos i inventar qualquer coisa..."Esse cara realmente escreveu Watchmen??? E (Obs; traduo livre da excelente cobertura de Big Numbers escrita por Liz Evans para a j extinta revista DEADLINE, em seu n 17, de abril de 1990/ This is a free translation of the excellent article by Liz Evans from the magazine Deadline # 17 - april/1990).