Rodchenko fotgrafo: La revolucin en la mirada

Dueo de la perspectiva conocida como escorzo, el artista ruso fue uno de los maestros ms influyentes del siglo XX. Es una oportunidad para adentrarse en esa esttica experimental y nueva con la que el artista revolucion el arte del siglo XX, mostrando que hasta los objetos ms cotidianos y familiares pueden convertirse en algo diferente en funcin del ngulo desde el que se miren.

Calle Miasnitzkaa (actual calle Kirov) Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

Hablar de revolucin cuando se aplica a un artista, es un privilegio que se otorga a muy pocos. ste es el caso de Alexander Rodchenko (San Petersburgo, 1891 - Mosc, 1956), un creador polifactico que trat con xito mltiples disciplinas artsticas, y que revolucion el mundo de la fotografa en medio de un mundo convulso por otra revolucin mucho menos plcida, la

Revolucin Rusa, por la que acab siendo devorado. Las 125 fotografas que se exponen en esta nueva muestra de la Fundacin Canal, en Madrid, hasta el 3 de enero de 2020, ilustran el trabajo realizado por el artista entre 1920 y 1940. En ellas puede verse por qu fue uno de los maestros ms influyentes del siglo XX y dueo de la perspectiva conocida como escorzo. La exposicin Rodchenko fotgrafo recoge la evolucin que experiment la fotografa de manos del artista ruso.

Escalera de socorro Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

La gran transformacin que introdujo el artista fue algo tan sencillo como mover la cmara desde el ombligo, a los ojos y desde ah hacerlo alrededor del objeto. Rodchenko fotografiaba de arriba a abajo logrando ngulos, contrapicados y perspectivas que hacan difcil reconocer de un primer vistazo qu haba fotografiado: edificios que parecan pirmides, rboles que simulaban chimeneas o escenas que parecan lo que realmente eran, pero que, en ningn caso eran el resultado de un plano captado desde el ombligo. Provenientes del Muse Nicphore Nipce -Chalon-sur-Sane, Francia-, (con la colaboracin de PopArt), donde se conservan las fotografas ms representativas del artista, las imgenes de esta muestra son en su mayora impresiones de poca en blanco y negro y algunas copias realizadas con posterioridad a partir de negativos originales. Tal y como explica Klaus Littman, comisionado de la muestra, por su consistencia, linealidad y el conjunto de temas tratados, la exposicin refleja con fidelidad el conjunto de la obra del autor ruso. Rodchenko se propuso liberar a la fotografa de todas las convenciones y puntos de vista comunes en la poca, lo que le convirti en uno de los ms importantes pioneros del constructivismo. El constructivismo fue un movimiento artstico que surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre. Es un trmino de uso frecuente hoy en el arte moderno, que separa el arte puro" del arte como instrumento para propsitos sociales.

La expresin The complex of the navel (el complejo del ombligo) remite al hecho de romper con la perspectiva frontal de la tradicin pictrica clsica. En 1928 Rodchenko escriba: "Nosotros, educados para ver lo habitual y lo ya instaurado, debemos descubrir el mundo de lo visible. Debemos revolucionar nuestro pensamiento visual. Debemos quitarnos del ojo un velo llamado desde el ombligo". As, mirando las cosas sin ombliguismo, entr en la historia. La obra de Rodchenko estuvo habitualmente al servicio de su patria y muy marcada por la ideologa bolchevique. Puntualmente, sus imgenes tienen como protagonista la tecnologa, la ciudad, aviones, dirigibles y otras mquinas modernas de la poca, eventos deportivos o coreografas propias de aquel rgimen. En cualquier caso, su fotografa tiene un denominador comn, una sociedad ordenada. La lnea y el ritmo de sus fotografas acentan la sensacin de orden de sus imgenes y ayudan a transmitir el mensaje social que busca basado en una nueva forma de presentar y entender la realidad. A menudo acompaa la lnea con diferentes puntos de vista que aportan din La expresin The complex of the navel (el complejo del ombligo) remite al hecho de romper con la perspectiva frontal de la tradicin pictrica clsica. En 1928 Rodchenko escriba: "Nosotros, educados para ver lo habitual y lo ya instaurado, debemos descubrir el mundo de lo visible. Debemos revolucionar nuestro pensamiento visual. Debemos quitarnos del ojo un velo llamado desde el ombligo". As, mirando las cosas sin ombliguismo, entr en la historia. La obra de Rodchenko estuvo habitualmente al servicio de su patria y muy marcada por la ideologa bolchevique. Puntualmente, sus imgenes tienen como protagonista la tecnologa, la ciudad, aviones, dirigibles y otras mquinas modernas de la poca, eventos deportivos o coreografas propias de aquel rgimen. En cualquier caso, su fotografa tiene un denominador comn, una sociedad ordenada. La lnea y el ritmo de sus fotografas acentan la sensacin de orden de sus imgenes y ayudan a transmitir el mensaje social que busca basado en una nueva forma de presentar y entender la realidad. A menudo acompaa la lnea con diferentes puntos de vista que aportan dinamismo a la imagen. Rodchenko en una de sus argumentaciones deca: No s quien ha

concebido los puntos de vista de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, pero creo que hace mucho que existen. Yo quiero reforzarlos, extenderlos y formar a la gente en ellos () Cuando yo muestro un rbol fotografiado de abajo hacia arriba, que resulta similar a un objeto industrial, a una chimenea, estoy produciendo una revolucin en el ojo del pequeo burgus y del viejo amante del paisaje. Por encima de todo, Rodchenko fotgrafo muestra cmo su obra ayud a formar el modernismo fotogrfico que imper en Europa a primeros del siglo XX. En 1928, Rodchenko, para quien experimentar era un deber, escriba: si queremos educar al hombre en un nuevo anhelo, tendremos que mostrarle objetos cotidianos, familiares, vistos desde perspectivas totalmente inesperadas y en situaciones tambin inesperadas. Los nuevos objetos deben representarse desde ngulos diferentes para ofrecer una impresin global de los mismos. "Rodchenko fotgrafo" es una oportunidad para adentrarse en esa esttica experimental y nueva con la que el artista revolucion el arte del siglo XX. Tras su paso por Madrid, la exposicin producida expresamente para la Fundacin Canal, viajar hasta la Galera Beyeler, en Basilea (Suiza). Desfile de floretistas Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009 La exposicin consta de las secciones 1 - Nuevos puntos de vista El cambio de perspectiva de Rodchenko dio resultados sorprendentes: los edificios, vasos o escaleras dejaban de serlo para pasar a ser cualquier otra cosa: un cono, una burbuja o una caracola. Nada escap al escrutinio de su lente, que dio como resultado miles de negativos, pues Rodchenko, adems de ser un artista polifactico tambin fue increblemente prolfico. "Escalera de socorro" (1925), o "Pionero trompetista" (1930), son slo dos ejemplos de la manera de trabajar de Rodchenko en la que enfatizaba la perspectiva y la profundidad utilizando el ngulo nadir (plano tomado desde abajo) y en otros casos el ngulo cenital (plano tomado desde arriba), una tcnica que en Rusia se conoca como el escorzo de Rodchenko. As, la escalera de socorro por la que sube el propio artista, bien podra ser el ral de un tren visto desde arriba; del mismo modo, la fotografa de un trompetista vista desde abajo se convierte en una figura del todo abstracta, como lo fueron sus primeras pinturas. Armado de una cmara porttil que le otorgaba una libertad de movimientos absoluta, Rodchenko aplic esta tcnica a lo largo de las tres dcadas en las que ejerci de fotgrafo. Sin embargo, los nuevos puntos de vista descubiertos por el artista no entusiasmaron durante mucho tiempo a sus contemporneos. En 1928 Rodchenko publicaba en la revista "Novy Lef" una carta dirigida originalmente aunque no publicada a la redaccin de "Sovietskoye Foto", desde cuyas pginas se le haba acusado de plagiar a fotgrafos extranjeros y, en especial, al hngaro Moholy-Nagy.

Pionero trompetista Aleksandr Rodchenko.VEGAP, Madrid, 2009 La misiva de Rodchenko ser el comienzo de una apasionante polmica: el escritor Boris Kuschner escribe una carta abierta en la que lamenta la falta de argumentos que apuntalen la postura de Rodchenko, y ste responde con todo un manifiesto, Caminos de la fotografa contempornea, donde argumenta y defiende con pasin la necesidad de un nuevo punto de vista en fotografa. A pesar de no lograr un reconocimiento inmediato en su pas, muchos fotgrafos en activo en la segunda mitad del siglo XX encontraron en Rodchenko un modelo para su propio trabajo. Y tras realizar diferentes exhibiciones despus de su muerte, fue calificado de maestro sovitico, adems de un documentalista, un reportero y un artista que abra caminos. 2 - Retratos. El entorno de Rodchenko Los retratos de Rodchenko son instantneas en las que el autor no recurre a violentas diagonales que dan como resultado extraas perspectivas. Como en la famosa serie de Retratos de Mayakovski, todos de 1924, que reflejan la filosofa y el eje principal de Rodchenko respecto al retrato, que no era otro que el pluralismo radical; consideraba que una sola fotografa nunca podra hacer justicia al retratado, por este motivo repeta varias tomas de sus personajes. Segn el relato de su propia hija, Varvara Rodchenko, la manera de realizar retratos de su padre consista en entretener al retratado charlando y dando vueltas a su alrededor. En el momento ms inesperado, apretaba el botn, de manera que no les daba opcin a poner su pose favorita. El resultado eran fotografas verdaderas. Rodchenko entrenaba su lente fotografiando a sus amigos. Retrato de Mayakovski Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

Retrato de O. M. Brik Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009 De su mano surgieron retratos en los que capturaba el misterio del carisma, como es el caso del conocido poeta Vladimir Mayakovski, amigo de Rodchenko. Tambin los que realiz a su mujer Varvara Stepanova, renombrada pintora rusa ; o las de Esfir Shub, realizadora

y pionera en el montaje de archivos filmogrficos. Los retratos de Rodchenko muestran su deseo de relatar los cambios sociales y polticos que se iban forjando en la sociedad y en la poltica del momento.

3 - En movimiento En 1929, Rodchenko se una al grupo Octubre, la institucin fotogrfica y cinematogrfica ms importante de la poca, cuyo objetivo era reivindicar la unin entre el arte progresista y la clase obrera. Sin embargo, a los tres aos Rodchenko fue expulsado del grupo al ser acusado de formalista burgus. A pesar de haber sido extremadamente crtico con el crculo de artistas Octubre, el peridico "Sovietskoe Foto" mostr su inters por la fotografa de Rodchenko, lo que renov las ganas del artista de retomar su trabajo. Su inters por aqul entonces eran los deportes y los desfiles en la Plaza Roja de Mosc. De esa poca data "Salto" (1936), donde Rodchenko se centra en destacar no tanto la altura desde la que se produce el salto de trampoln sino el hecho de ver a un hombre colgado en el aire. En esos aos el deporte no era slo un smbolo de fortaleza sino de liberacin social hasta ese momento slo la clase alta poda permitirse dar clases de gimnasia o dedicarse al atletismo- y de patriotismo. Rodchenko capt el momento de la historia de Rusia en el que largas columnas de deportistas de todas las repblicas soviticas desfilaban mientras los representantes de las federaciones deportivas llevaban enormes emblemas mientras que los gimnastas realizaban ejercicios sincronizados a lo largo de todo el desfile, como se aprecia en "Pirmide" (1936).

Pirmide Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

4 - Ciudad y tecnologa La construccin de edificios de mltiples pisos, plantas industriales y fbricas, dio paso al nacimiento de la ciudad moderna. "Calle Miasnitzkaa, actual calle Kirov" (1928), refleja el avance de esa nueva sociedad y es un ejemplo perfecto de varias seas de identidad del artista: la diagonal, el ngulo cenital, el movimiento y el concepto de ciudad y tecnologa.

Incluso las panormicas normales de ciudades y de plantas industriales resultaban impresionantes de manos de Rodchenko. En la imagen "Ruedas de entrada" (1930), un simple engranaje adquiere la forma de pelculas de cine, tal y como dio a entender el propio autor.

Ruedas de entrada Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

Cuando Rodchenko dispara su cmara no slo es que tuviera habilidad para capturar una imagen determinada sino que reflejaba todo un sistema de pensamiento. Su amor sin descanso por el orden y la pose hace que nada en sus fotografas est fuera de lugar, que nada sea arbitrario. De una fachada consigue una idea estructurada, de un cuerpo obtiene un mecanismo amortiguador, de una multitud o una marcha consigue un sistema modular organizado. Rodchenko siempre hua de lo catico, por eso la naturaleza le resultaba milagrosa, pero desordenada. Con sus fotografas ordenaba el caos de la creacin.

5 - Fotomontajes El fotomontaje es el camino por el que Rodchenko lleg a la fotografa. Junto a su mujer, la pintora Varvara Stepanova, desarroll la fotografa como un sistema de comunicacin visual: fotomontajes para ilustrar libros y peridicos, fotos para posters, vallas publicitarias... En 1922 realiz una serie de colajes satricos uniendo titulares de cultura sacados de peridicos y semanarios que combinados producan un efecto absurdo y paradjico. En 1923, Rodchenko ya estaba empleando la tcnica del fotomontaje en ms de la mitad de los trabajos de diseo que realizaba. Utilizados para tapas de libros y

portadas de peridicos, el fotomontaje se convirti en una de las formas artsticas ms difundidas del siglo. A mediados de los aos 30 era una tcnica tan popular que los editores estatales dieron instrucciones especiales para que se aplicara el mtodo Rodchenko a las publicaciones sociopolticas. Un estudiante fue un da a consultarle algo a Rodchenko y se encontr con el artista armado con unas tijeras yendo de un lado a otro de una habitacin cuyo suelo estaba invadido de papeles. Rodchenko pareca un gimnasta recortando imgenes, pginas y titulares, que ordenaba seguidamente por temas. El estudiante se dio cuenta del ingente tiempo y la energa que requera preparar el material para los fotomontajes.

Sobre eso Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

Rodchenko utilizaba los fotomontajes para narrar conceptos complejos. Es el caso de "Sobre eso" (1930), ilustracin del poema homnimo de Mayakovski. Se trata de una de las series de fotomontajes ms representativas del artista. Las ilustraciones de Rodchenko fueron tambin una oportunidad para demostrar el amor que ste senta por la tecnologa; a menudo los motivos de los fotomontajes eran aviones, globos, aeroplanos y dirigibles.

6 - Infancia Para Rodchenko, la infancia y la adolescencia tenan una importancia determinante: consideraba que cualquier camino creativo es la suma de las impresiones recibidas en esas dos pocas de la vida. Esta reflexin de Rodchenko encontraba acomodo en la visin sovitica de la infancia que era racionalista, antiburguesa y ms favorable al nio que al adulto (sobre todo porque desdeaban la potestad privada del adulto, representada en el poder paterno).

6 - Infancia Para Rodchenko, la infancia y la adolescencia tenan una importancia determinante: consideraba que cualquier camino creativo es la suma de las impresiones recibidas en esas dos pocas de la vida. Esta reflexin de Rodchenko encontraba acomodo en la visin sovitica de la infancia que era racionalista, antiburguesa y ms favorable al nio que al adulto (sobre todo porque desdeaban la potestad privada del adulto, representada en el poder paterno).

Risas de nios Aleksandr Rodchenko. VEGAP, Madrid, 2009

El modelo de nio preferido por el gobierno sovitico era alguien con conciencia poltica, lo que denotaba cierta impaciencia porque la transicin de la infancia a la adolescencia fuera rpida. En los retratos de pioneros, eran jvenes scouts rusos afines al Soviet, realizados por Rodchenko, las tomas desde abajo confieren a los rostros un tamao monumental. "Pionero trompetista" (1930), obra mencionada anteriormente, le vali a Rodchenko todo tipo de crticas. La fotografa les pareca una representacin inadmisible de los jvenes. Fue atacado por distorsionar el espritu de los pioneros con frases como: los pioneros no slo tocan la trompeta, tambin recogen las cosechas. De esta obra se puede ver una ampliacin de 5m x 5m en el techo de la sala de exposiciones de la Fundacin Canal. Rodchenko tambin capt el lirismo de la infancia en imgenes de nios jugando y sonrientes, como es el caso de la fotografa "Risas de nios" (hacia 1930) presente en esta exposicin, en la que se mantiene fiel a esas imgenes tomadas de arriba a abajo que caracterizan toda su obra. A pesar de todas las crticas, su alcance fue enorme: muchos fotgrafos en activo en la segunda

mitad del siglo encontraron en Rodchenko un modelo para su propio trabajo y slo algunos fotgrafos rusos escaparon a su influencia y su estilo.

Biografa Alexander Rodchenko (San Petesburgo, 1891-Mosc, 1956), pintor, diseador, tipgrafo, dibujante, fotgrafo e incluso urbanista -lleg a disear ciudades enteras-, fue un artista polifactico en la ms amplia extensin del trmino. Al igual que muchos constructivistas, Rodchenko, lder de este movimiento artstico de vanguardia, se consideraba a s mismo un ingeniero-artista o un artistaingeniero. Con su cmara porttil comenz a realizar fotografas en 1924 y no dej de experimentar hasta 1954. Sin embargo, al tiempo que avanzaba la revolucin, el trabajo de Rodchenko empez a ser criticado hasta el punto de ser tachado de burgus formalista. El nico estilo aceptado oficialmente en la ya creada Repblica Socialista Sovitica Federativa de Rusia, era el Realismo Social. Su trabajo como fotgrafo empez a estar cada vez ms enfocado a la propaganda y los ltimos aos de su vida los dedic a organizar exposiciones de fotografa para el gobierno ruso. Muri en Mosc en el ao 1956.

Dnde Fundacin Canal, en la calle Mateo Inurria-2, Madrid Apertura al pblico: del 23 de octubre 09 hasta el 3 de enero 2010 Entrada libre Laborables y festivos: 11:00 a 20:00 horas/ Mircoles: cerrado a partir de las 15:00 horas Rodchenko didctico La Fundacin Canal, consciente de la importancia de los contenidos artsticos y medioambientales en materia de educacin, pone en marcha, por primera vez, servicios de visitas guiadas para familias y talleres infantiles. Las Visitas-taller acercan las exposiciones a nios de 6 a 12 aos de una forma ldica y adecuada a su edad. Despus de descubrir en la exposicin las claves de la fotografa de Rodchenko, a travs de conversaciones y juegos guiados por un educador, los participantes podrn experimentar en el taller creando un fotomontaje en el que pondrn en prctica lo aprendido sobre la mirada de este genial artista. Cundo: Sbados y domingos a las 11:00, a las 12:00 y a las 18:00. Duracin aproximada: una hora y media. Destinatarios: nios y nias de 6 a 12 aos acompaados por adultos. Plazas limitadas. Informacin y reservas: 915451501/ 06 Nota

Simultneamente a Rodchenko fotgrafo, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa mantiene abierta su exposicin Rodchenko y Popova. Definiendo el constructivismo. Si bien ambas exposiciones son independientes, sus contenidos son complementarios y su programacin paralela ofrece una ocasin nica para entender el constructivismo en toda su extensin. Para ms informacin: www.museoreinasofia.es