Histoire des arts 3 Thmatique Arts, Etats et pouvoir

Reprsenter la nation

Dfinition Cette thmatique permet daborder, dans une perspective politique et sociale, le rapport que les uvres dart entretiennent avec la reprsentation de la nation par le pouvoir et lopinion publique.

Pistes dtude Luvre dart et la nation: reprsentation et mise en scne de la nation par le pouvoir (propagande - culte civique), son assimilation ou son rejet dans la culture populaire, sa dnonciation par des uvres conues en opposition au pouvoir (uvre engage, contestatrice, etc.).

Repres Hros, nation. Mmoire. Propagande, Rhtorique. Art populaire Trench art Art officiel, engag.

1. Raising the Flag on Iwo Jima" (photographie et sculpture). J.ROSENTHAL 2. La rue Montorgueil Paris, fte du 30 juin 1878. (Peinture et photographie), C.MONET 3. La Marseillaise ( musique et sculpture)R. DE LISLE 4. Le chant des partisans. J.KESSEL M.DRUON Y.MONTANT 5. Florence Thompson (1936) (photoreportage). D. LANGE 6. 'La Bte est Morte'. (Bande dessine, peinture, impressionnisme), CALVO, DELACROIX 7. La mmoire de nos pres . (cinma), EASTWOOD 8. La Tranche, (peinture. futurisme), O DIX 9. Guernica (peinture), PICASSO 10. Nuit et brouillard (cinma + musique). A RESNAIS et J FERRA 11. Home Sweet Home, ARMAN

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le culte civique
La nation, la rpublique, ltat.

Reprsenter la nation. Le culte civique : Il sagit dun certain nombre de rites, de ftes qui permettent de clbrer la nation comme une personne (allgorie) Ce culte civique peut tre : - celui du chef ( dictature, royaut) - de ltat ou du parti religieux-. ( totalitarisme et thocratie) - Celui de la nation et de ses reprsentants. Il emprunte toutes les formes artistiques. Ils deviennent un lment identitaire de la reprsentation de la nation

Raising the Flag on Iwo Jima"

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Raising the Flag on Iwo Jima" est le nom donn la photographie prise par Joe Rosenthal.

Aux Etats unis, la photographie de Joe Rosenthal, raising the flag on Iwo Jima , est devenu une image culte de la nation amricaine. Elle reprsente la fois la victoire sur la barbarie mais aussi le sacrifice individuel de chaque soldat. Elle a servi de modle pour le mmorial des marines (USMC) qui est une statue monumentale leve Washington. Le thme a t repris plusieurs reprises et parfois dtourn en contrereprsentation.
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Le drapeau.

La rue Montorgueil Paris, fte du 30 juin 1878. Claude Monet, 1878. Muse d'Orsay, Paris.

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La rue Montorgueil Paris, fte du 30 juin 1878.

Contexte historique Paris inaugure le 1er mai 1878 [] sa troisime Exposition [], la premire de lre rpublicaine. Lenjeu est de taille : faire oublier au monde entier leffondrement de 1870, au pays le traumatisme de la dfaite, [] et, ce faisant, enraciner une Rpublique encore fragile []. Le succs fut immense. LExposition reut 6 millions de visiteurs. Mais le plus beau jour fut le 30 juin, [] Paris ne fut plus que lampions, lumires et musique ; pas une rue, pas une maison qui ne ft pavoise doriflammes et de drapeaux. Le spectacle, unique et grandiose, devait marquer la foule []

Analyse de l'image Claude Monet est Paris en 1878, []. Quoique pauvre et dans le souci de ne pouvoir subvenir aux besoins de sa famille [], le peintre senivre du spectacle de la ville et de sa modernit ; oubliant pour un temps les jardins, il retrouve le 30 mai linspiration qui lui avait fait peindre cinq ans plus tt le boulevard des Capucines et sa foule bigarre. [] Monet renouvelle lexprience de la vue plongeante chre aux impressionnistes, tels Caillebotte ou Pissarro ; la rue est troite et la perspective accentue par le format en hauteur de la toile. Surtout le rle principal est rserv aux drapeaux qui flottent au vent et la foule, peints par petites touches fragmentes et rapides. Ce jour-l Monet peignit une autre toile, jumelle de celle-ci, La Rue Saint-Denis. Fte du 30 juin 1878 (Rouen, muse des Beaux-Arts). Les deux furent exposes lors de la quatrime exposition impressionniste en 1879.

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Interprtation Clbre chez les historiens de lart, parce que chef-duvre de limpressionnisme, cette toile de Monet est souvent perue, tort, comme une reprsentation du 14-Juillet . Pourtant, sil sagit bien dune erreur, puisque le 14 juillet ne sera dcrt fte nationale quen 1880, cette erreur nest-elle pas comprhensible ? La multitude de coups de pinceau colors, juxtaposs, exalte en effet la palette tricolore et suggre un archtype de rjouissance rpublicaine et populaire et donc dabord le 14-Juillet plutt quun vnement prcis. La toile de Monet offre par ailleurs, toujours au-del de lvnement, une reprsentation fortement suggestive de la rue, de la foule, de la ville, trois sujets neufs pour le XIXe sicle, qui inspirrent par exemple aussi Verhaeren ( Ces foules et ces foules ), pote des villes tentaculaires. Daprs : Chantal GEORGEL www.histoire-image.org

Limpressionnisme La rvolution de limpressionnisme et des peintres impressionnistes dbute en 1863 : Edouard Manet prsente au Salon des Refuss Le Djeuner sur lherbe. Cest un vritable choc pour une jeune gnration de peintres tels que Claude Monet, qui dcident alors de suivre la voie dun art non plus descriptif, mais sensitif. La peinture impressionniste tait ne, qui allait prfigurer la naissance de lart moderne. Au dbut du XIXe sicle, la peinture a atteint la plus grande perfection technique grce des artistes tels David ou Ingres. Quelques dcennies plus tard, une poigne dartistes franais posera les fondements de lart moderne en substituant la notion dimitation, dogme adopt depuis la Renaissance, celle de sensation rvle par luvre dart. Limpressionnisme nest pas une cole : il dsigne plutt une attitude commune, [], o la perception de la lumire a un rle fondamental. A ct dun courant plastique (Monet, Renoir, Czanne) coexiste un impressionnisme plus social , proche du ralisme [], qui sattache montrer la ralit moins idale de la vie quotidienne. Sans le vouloir, Manet est llment dclencheur de cette rvolution, dveloppe et pousse par Monet son terme extrme, aux limites de labstraction. Daprs fluctuat.net

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La Marseillaise A lorigine chant de guerre rvolutionnaire et hymne la libert, la Marseillaise sest impose progressivement comme un hymne national. Elle accompagne aujourdhui la plupart des manifestations officielles. Lhistoire En 1792, la suite de la dclaration de guerre du Roi lAutriche, un officier franais en poste Strasbourg, Rouget de Lisle compose, dans la nuit du 25 au 26 avril, chez Dietrich, le maire de la ville, le "Chant de guerre pour larme du Rhin". Ce chant est repris par les fdrs de Marseille participant linsurrection des Tuileries le 10 aot 1792. Son succs est tel quil est dclar chant national Le 14 juillet 1795.

Interdite sous lEmpire et la Restauration, la Marseillaise est remise lhonneur lors de la Rvolution de 1830 et Berlioz en labore une orchestration quil ddie Rouget de Lisle. La IIIme Rpublique (1879) en fait un hymne national et, en 1887, une "version officielle" est adopte par le ministre de la guerre aprs avis dune commission. Cest galement sous la IIIme Rpublique, Le 14 juillet 1915, que les cendres de Rouget de Lisle sont transfres aux Invalides. En septembre 1944, une circulaire du ministre de lEducation nationale prconise de faire chanter la Marseillaise dans les coles pour "clbrer notre libration et nos martyrs". Le caractre dhymne national est nouveau affirm dans les constitutions de 1946 et de 1958 (article 2). Lauteur N en 1760 Lons-le-Saunier, Claude-Joseph Rouget de Lisle est capitaine du gnie mais a men une carrire militaire assez brve. Rvolutionnaire modr, il est sauv de la Terreur grce au succs de son chant. Auteur de quelques romances et opras, il vit dans lombre sous lEmpire et la Restauration jusqu son dcs Choisyle-Roi en 1836.

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La partition En quelques semaines, l "Hymne des Marseillais" est diffus en Alsace, sous une forme manuscrite ou imprime, puis il est repris par de nombreux diteurs parisiens. Le caractre anonyme des premires ditions a pu faire douter que Rouget de Lisle, compositeur par ailleurs plutt mdiocre, en ait t rellement lauteur. Il nexiste pas de version unique de la Marseillaise qui, ds le dbut, a t mise en musique sous diverses formes, avec ou sans chant. Ainsi, en 1879, la Marseillaise est dclare hymne officiel sans que lon prcise la version, et un grand dsordre musical pouvait se produire lorsque des formations diffrentes taient runies.

La commission de 1887, compose de musiciens professionnels, a dtermin une version officielle aprs avoir remani le texte mlodique et lharmonie. Le Prsident Valry Giscard dEstaing a souhait que lon revienne une excution plus proche des origines de loeuvre et en a fait ralentir le rythme. Cest aujourdhui une adaptation de la version de 1887 qui est joue dans les crmonies officielles. Paralllement, la Marseillaise a t adapte par des musiciens de varit ou de jazz. Sources : www.diplomatie.gouv.fr
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Les paroles 1er couplet Allons enfants de la Patrie, Le jour de gloire est arriv ! Contre nous de la tyrannie, Ltendard sanglant est lev, (bis) Entendez-vous dans les campagnes Mugir ces froces soldats ? Ils viennent jusque dans vos bras Egorger vos fils et vos compagnes ! Refrain Aux armes, citoyens, Formez vos bataillons, Marchons, marchons ! Quun sang impur Abreuve nos sillons ! 2 Que veut cette horde desclaves, De tratres, de rois conjurs ? Pour qui ces ignobles entraves, Ces fers ds longtemps prpars ? (bis) Franais, pour nous, ah ! quel outrage Quels transports il doit exciter ! Cest nous quon ose mditer De rendre lantique esclavage ! 3 Quoi ! des cohortes trangres Feraient la loi dans nos foyers ! Quoi ! ces phalanges mercenaires Terrasseraient nos fiers guerriers ! (bis) Grand Dieu ! par des mains enchanes Nos fronts sous le joug se ploieraient De vils despotes deviendraient Les matres de nos destines !

4 Tremblez, tyrans et vous perfides Lopprobre de tous les partis, Tremblez ! vos projets parricides Vont enfin recevoir leurs prix ! (bis) Tout est soldat pour vous combattre, Sils tombent, nos jeunes hros, La terre en produit de nouveaux, Contre vous tout prts se battre ! 5 Franais, en guerriers magnanimes, Portez ou retenez vos coups ! Epargnez ces tristes victimes, A regret sarmant contre nous. (bis) Mais ces despotes sanguinaires, Mais ces complices de Bouill, Tous ces tigres qui, sans piti, Dchirent le sein de leur mre ! 6 Amour sacr de la Patrie, Conduis, soutiens nos bras vengeurs Libert, Libert chrie, Combats avec tes dfenseurs ! (bis) Sous nos drapeaux que la victoire Accoure tes mles accents, Que tes ennemis expirants Voient ton triomphe et notre gloire ! 7 Nous entrerons dans la carrire Quand nos ans ny seront plus, Nous y trouverons leur poussire Et la trace de leurs vertus (bis) Bien moins jaloux de leur survivre Que de partager leur cercueil, Nous aurons le sublime orgueil De les venger ou de les suivre

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Le champs des partisans Anna MARL Y: 1917 - 2006 Chanteuse et guitariste d'origine russe. Elle nat donc pendant la rvolution russe pendant laquelle son pre se fait fusiller. En 1920, elle va en France et sa nounou va lui offrir une guitare, cadeau qui va bouleverser sa vie. 1940: elle fait un nouvel exode. 1942: elle compose les paroles russes du chant des partisans. . 1943: Joseph KESSEL et Maurice DRUON crivent les paroles franaises sur ce chant. 1943: ce chant est cre Londres, il va trs vite devenir lhymne national de la rsistance franaise et mme europenne. Maurice DRUON: 1918 - 2009 crivain et homme politique franais 1943: engag dans la rsistance, il rejoint Londres o il crit avec son oncle Joseph KESSEL les paroles du chant: Le chant de la Rsistance. Chanson: Paroles de Joseph KESSEL et de Maurice DRUON. Musique dAnna MARLY. Forme finale par Germaine SABLON en 1943. C'est 1 'hymne de la Rsistance franaise durant l'occupation par l'Allemagne Nazie pendant la 2e guerre mondiale. Ce chant est devenu trs vite l'indicatif de l'mission de la radio britannique BBC puis signe de la reconnaissance dans les maquis. Cette chanson devenue trs vite un succs a t reprise par un certain nombre d'interprtes comme Yves MONTAND par exemple. Sa musique: Cette chanson a 4 strophes qui sont toutes chantes sur la mme mlodie: C'est donc une FORME STROPHIQUE (forme dans laquelle toutes les strophes sont interprtes sur une mme mlodie ). La mlodie est trs simple: elle comprend seulement 2 phrases diffrentes rptes chacune 2 fois ( aabb comme les rimes du texte ). L'harmonie est trs simple galement puisqu'elle est crite sur seulement 2 accords. Elle est de plus joue sur un OSTINATO (rptition d'un mme thme) rythmique. Les rythmes utiliss dans la mlodie sont trs simples galement et rpts. Le caractre de cette chanson est martel, de marche ce qui explique l'indication de tempo au dbut: TEMPO DE MARCHE. Version d'Yves MONTAND: Dans l'enregistrement, on entend tout d'abord des ordres militaires puis une marche rgulire des soldats allemands. La 1 re strophe est rcite avec la marche militaire qui continue pour la 1 re partie. Dans le dbut de la 2e strophe, nous avons un contre chant (thme secondaire moins important) l'accordon. Par la suite, ces diffrentes versions seront alternes ( prsence des pas militaires, prsence de l'accordon, prsences des ordres militaires. " ) A la fin, nous avons la prsence d'un chur d'abord d'hommes puis mixte (hommes et femmes).

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Le Chant des Partisans

Ami, entends-tu le vol noir des corbeaux sur nos plaines? Ami, entends-tu les cris sourds du pays qu'on enchane? Oh partisans, ouvriers et paysans, c'est l'alarme! Ce soir l'ennemi connatra le prix du sang et des larmes. Montez de la mine, descendez des collines, camarades Sortez de la paille les fusils, la mitraille, les grenades; Oh les tueurs, la balle et au couteau tuez vite! Oh saboteur, attention ton fardeau, dynamite... C'est nous qui brisons les barreaux des prisons, pour nos frres La haine nos trousses, et la faim qui nous pousse, la misre. Il y a des pays o les gens qu creux des lits font des rves, Ici, nous, vois-tu, nous on marche et nous on tue, nous on crve. Ici chacun sait ce qu'il veut, ce qu'il fait, quand il passe; Ami, si tu tombes, un ami sort de l'ombre ta place. Demain du sang noir schera au grand soleil sur les routes, Sifflez, compagnons, dans la nuit la libert nous coute.

LE CHANT DES PARTISANS

Anna MARLY

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Lhomme et la nation: - figure de la nation Dorothea lange

Ne en 1895, dans une petite ville du New-jersey, Dorothea Lange[] Assez rapidement, elle se dsintresse de l'cole et dcide 18 ans de suivre des cours d'art visuels . deux ans aprs, elle commence sa carrire comme portraitiste indpendante [] Trs vite, elle gagne une rputation de "photographe du peuple".

Florence Thompson (1936)

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Suite au krach boursier du 24 octobre 1929 et une scheresse dans les tats du Sud, l'Amrique connat une crise sans prcdent (priode de la grande dpression).Soucieuse du sort des sans abris et des chmeurs, Dorotha Lange dcide de sensibiliser les citoyens la pauvret qui les entoure. Elle descend dans la rue avec son appareil photo et se lance dans le documentaire engag . En 1935 , engage par le Resettlement Administration ( Office de rinstallation), un organisme lanc par le gouvernement de Roosevelt dans le cadre du New Deal(la Nouvelle Donne), elle [] prends des notes avec les personnes en difficults et ralise quelques photos

Trs vite , ses documentaires photographiques sur la duret de la condition sociale [] diffuss large chelle . Dorotha Lange est appele par la Fdral Emergency Relief Administration (Office de l'aide d'urgence fdral) et travaille sous le controle de la farm Scurity Adminitration , administration qui prne l'exploitation du mdium photographique pour disposer du soutien des sphres politiques et conomiques.Sans relache, elle photographie des individus entrains dans les rouages d'une dlicates situation conomique. Non pas raliss avec une seule vocation esthtique mais dvoilant son propre regard sur la socit, ses clichs russisent donner un fantastique retentissement politique et social .

Florence Thompson (1936)

Suite de profonds dsaccords avec le gouvernement amricains,notamment sur le traitement des amricains d'origine japonaise, Dortha Lange dcide en 1943 de dmissionner de ses fonctions. Dans les annes 1950, elle [] publie quelques reportages dans" Life". En 1996, le "Moma" lui consacre une exposition rtrospective, mais elle dcde malheureusement d'un cancer quelques mois avant la prsentation au public . Source : Fluctuat.net : http://arts.fluctuat.net/Dorothea-Lange.html

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o le peuple, la nation, lennemi dans liconographie politique

Edmond-Franois Calvo (1892 - 1958, France). Caricaturiste au Canard Enchan, En 1938, il est un des premier auteur franais de BD En 1944 parat son oeuvre la plus clbre, 'La Bte est Morte'. Dans cet ouvrage crit par Victor Dancette, il s'attaque la Deuxime Guerre mondiale dont il campe les protagonistes sous les traits d'animaux : (les Allemands y sont des loups, les Franais des lapins, les Amricains des buffles et ainsi de suite).
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L'oeuvre de Calvo est essentiellement animalire. La couverture du T 2 reprend le tableau de Delacroix : la libert guidant le peuple. ce titre, ce tableau y apparat comme une icne des reprsentations de la rpublique

DELACROIX La libert guidant le peuple

La bte est morte extraits

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la nation en guerre : why we fight ? (1)

o la culture de guerre amricaine, de la propagande la mmoire La mmoire de nos pres.

/ Flags of our fathers/ Eastwood

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Mmoires de nos pres Une bataille, la photo d'un drapeau hiss qui fait le tour du monde, et soudain quelques combattants amricains deviennent des hros. 1945, campagne du Pacifique. Les Allis s'attaquent l'le d'Iwo Jima, un bastion japonais stratgique dont les terres de sable noir mergent de l'ocan. peine quelques kilomtres carrs, que l'ennemi dfendra bec et ongles. Un dbarquement de Marines et cinq jours plus tard les Amricains plantent leur drapeau en haut d'une colline. Six hommes, un mat de fortune et le fanion volant... La bataille est pourtant loin d'tre gagne mais le symbole est fort et la photo fait rapidement la une des mdias. [] L'Amrique a besoin de figures pour stimuler la vente des Bons qui financent l'effort de guerre. []. L'infirmier Bradley, le Marine Gagnon et le Marine Hayes deviennent ainsi des hros bien malgr eux.

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Films jumeaux

Deux films, deux points de vue. Aprs Mmoires de nos pres, qui traite de la sanglante bataille sous l'angle amricain, [vient] en janvier 2007 Lettres d'Iwo Jima, un film jumeau attach la facette japonaise des vnements. Ainsi, [] Clint Eastwood donne une forme indite au souci de justice qu'on lui connat. []. Sa premire force, c'est la nuance, et la capacit d'aller l o l'on n'attendrait pas un ralisateur hollywoodien. Il travaille l'objectivit sans omettre la dimension subjective des vnements, []. Intelligent, pos, critique mais mesur et surtout fondamentalement humain, Eastwood a encore une fois mis ses qualits d'homme au service du cinma

[] Inspir d'un livre de James Bradley, fils de l'infirmier prcit, le bien nomm Mmoires de nos pres suit ce personnage en qute de vrit. Ses rencontres avec les tmoins survivants des vnements, plus de cinquante ans aprs la fin de la guerre, constituent la trame du long mtrage. []

Le pouvoir de l'image [], l'alternance entre les scnes de combat et le retour la vie civile tombent juste. Quelques plans en contraste en disent plus que de longs discours. D'un ct le sable noir, la lumire grise, la poussire, de l'autre le faste des rceptions, les cotillons, la mascarade mdiatique organise autour des hros proclams. []. Le pouvoir de l'image et la guerre-spectacle sont au cur du sujet, tout comme, en regard, les individus ballotts. Au passage, Eastwood ne rsiste pas dnoncer l'injustice contre les minorits, les Indiens en l'occurrence. []

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La nation contre la guerre : why ? o Lhomme broy

Otto Dix : 1891 1969

Ecole des Arts dcoratifs de Dresde, (centre de lexpressionnisme germanique)

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Il assimile aussi la nouveaut dont le futurisme : le futurisme est un mouvement artistique du dbut du XX sicle (de 1904 1920). Il rejette la tradition esthtique et exalte le monde moderne, en particulier la civilisation urbaine, les machines et la vitesse

A la proclamation de la guerre, il sengage avec enthousiasme Le traumatisme de La guerre est au coeur de son uvre : - ses toiles

ses nombreux dessins et gravures.

En 1923, la toile La Tranche, ( corps dmembrs et dcomposs de soldats), provoque la fureur du public. Elle doit est cache derrire un rideau.
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Aprs la guerre, Dix affirme son style : trs graphique et mouvement, agressif. relev par une palette de couleurs acides et froides. Il dcrit son poque avec une grande cruaut et en donne voir sa laideur.

Les nazis, leur arrive au pouvoir en 1933, jugrent lart de Dix dgnr . Plusieurs de ses uvres sont exposes puis brles (notamment La Tranche). Otto Dix meurt Singen en 1969, g de 78 ans.
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Pablo Picasso, 1937, 780 cm x 350 cm, Muse du Prado, Madrid.

CONTEXTE DANS LEQUEL LE TABLEAU EST RALIS En janvier 1937, le gouvernement rpublicain alors au pouvoir (juste avant d'tre renvers par Franco) commande Picasso une grande composition murale, pour le pavillon espagnol de l'exposition universelle de Paris. Alors que cette commande lui est faite, Picasso ne sait pas quelle direction prendre pour y rpondre. Mais quelques mois plus tard, l'actualit va crer le facteur dclenchant de cette oeuvre... Le 26 avril 1937, une petite ville du pays Basque en Espagne est bombarde par la des avions nazis. Hitler soutient le camp de Franco. Entre 16 h 15 et 19 h 30, ce jour-l, des vagues successives d'avions du type Heinkel 111 et Junker J52 de la Lgion Condor, bombardent la ville, mitraillant la population civile plusieurs reprises. Pour la premire fois dans l'histoire militaire, une agglomration civile est entirement rase sous un dluge de bombes au phosphore. Le centre historique de Guernica est compltement dtruit. Lobjectif dlibrment meurtrier de l'opration ne fait aucun doute. On dnombre 1654 morts et 889 blesss, sur une population de 7000 habitants. L'indignation est immense. Picasso est boulevers. Il se range ds le dbut du conflit dans le camp rpublicain. Durant tous les vnements, il rside en France, mais la presse et des compatriotes l'informent. Il a trouv le sujet de sa peinture et le 1er mai, il se met au travail. La peinture n'est pas faite pour dcorer les appartements, c'est un instrument de guerre, offensif et dfensif, contre l'ennemi. , a dit Picasso propos de Guernica. Picasso voulut explicitement faire don au peuple espagnol de ce tableau mais seulement ds que les liberts publiques seraient rtablies en Espagne. Guernica y fut finalement accueilli en 1981.

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Contexte historique : le bombardement de Guernica

La guerre civile espagnole clate le 18 juillet 1936. Le 18 juillet 1936 les troupes du Maroc, commandes par Franco dbarquent dans la pninsule. A bien des gards, elle sert de terrain d'entranement, et de prparation l'arme allemande. L'Espagne de la guerre civile est une tape essentielle de la marche la guerre. Le camp nationaliste se rallie immdiatement les garnisons d'Andalousie, de Galice, des Asturies, de la Navarre, et de la vieille Castille. Par contre Madrid et Barcelone constituent tout de suite le coeur de la rsistance rpublicaine. Le pays Basque forme le front nord d'opposition aux franquistes.

Au printemps 1937 le gnral Emilio Mola, principal chef militaire franquiste, dcide de rduire le front nord. Laviation allemande de la lgion Condor soutient les troupes au sol, espagnoles et italiennes. Guernica est une petite ville d'Espagne, de la province basque de Biscaye

Le jour du bombardement Guernica est particulirement peupl: de nombreux rfugis des environs sont venus dans l'espoir de pouvoir fuir en train, par ailleurs c'est jour de march. Les premires bombes explosent 16 H 30. Les derniers avions quittent le ciel de Guernica vers 19 H. Les 50 appareils de la lgion Condor ont lch 50 tonnes de bombes incendiaires, et fait plus de 1800 morts sur 6000 personnes alors prsentes.

Le retentissement international de l'vnement est immense. Franco tente alors de faire croire que la destruction de Guernica est due aux basques rpublicains qui auraient dynamit le village des fins de propagande.

Du point de vue stratgique les nazis Guernica un nouveau type de bombardement, populations, le bombardement en piqu.

exprimentent terrorisant les

Analyse de sens

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LA PIECE MAITRESSE: LE CHEVAL BLESSE Plac au centre de la composition, il symbolise, des dires mme du peintre, le peuple. La libert est mourante. Comme pour la mre portant son enfant mort, la douleur est exprime par la langue pointue comme un couteau. La lance qui transperce le flanc du cheval rappelle celle qui blesse la poitrine du Christ. La crucifixion est l'archtype de la souffrance et de l'agonie. (Analyse emprunte W. Rubin, L'Art dada et surraliste)

LE TAUREAU TROIS FEMMES

sur le cot droit de la composition pleurent la libert agonisante. Le taureau est un symbole de la force brute, de la cruaut. Au milieu de la dbcle il apparat impassible. l'iconographie tauromachique est une composante frquente de l'uvre de Picasso

Ce motif peut tre interprt de plusieurs faons: une sorte de grand il divin, entour de pointes irrgulires, une ampoule la place de la pupille. Cette image voque la fois un soleil resplendissant et une lumire lectrique.

la mre portant son enfant mort exprime une douleur universellement comprhensible, et traduit l'horreur de toutes les guerres. Ses yeux en forme de larme, sa langue en forme de couteau, son visage tourn vers le ciel (d'o est venu le drame), tout en elle exprime la souffrance et le dsarroi.

le soldat -dont le corps est morcel et dcapit- porte sur son visage toute la violence de la guerre: la dentition prcise, et la dcapitation sont les signes de la brutalit.

La fleur est unique mais prsente au centre de la composition comme une lueur d'espoir. Sa dlicatesse, sa fragilit rsonne face au dsordre et l'horreur de la scne. L'pe brise complte la symbolique de paix. Cependant Guernica n'est en aucun cas un tableau symbolique.

Les yeux en larmes, et la bouche dente (= personne dsarme) de la femme tombant dans les flammes (Guernica a t bombard la bombe incendiaire) exprime la mort d'un peuple dsarm, la lchet du bombardement.

Comprendre Guernica
Picasso multiplie les tudes ds le 30 avril 1937. Ds la mi-juin il livre son tableau au pavillon espagnol de l'exposition universelle. Les grandes dimensions de Guernica rpondent un souci de visibilit. La barbarie du bombardement doit tre dnonce efficacement.
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Mais on ne trouvera pas une allusion directe des circonstances politiques concrtes. Guernica est un symbole historique de la terreur guerrire. Cette peinture devient ainsi le prtexte d'une composition allgorique. Un tableau en noir et blanc La monochromie du tableau s'explique de plusieurs faons. Tout d'abord la gravit du sujet rpond l'austrit de l'absence de couleur. - Par ailleurs le noir et blanc voque la presse. Picasso, Inform par voie de presse, a incorpor son uvre de nombreuses rfrences celle ci. Par exemple le pelage du cheval, fait de petits traits serrs, rguliers et aligns rappelle les caractres typographiques. - Les forts contrastes de lumire accentuent la violence du tableau o les corps dmembrs, les visages tordus par la peur ou la douleur, et l'esthtique cubiste travaillent en ce sens. Composition - Description Sources: Picasso aux ditions Taschen, ralis par Carsten-Peter Warncke et IngoF. Walther. Cet immense tableau est d'un effet monumental, mais non pas oppressant. Une composition horizontale extrmement allonge runit 7 figures ou groupes de figures. L'agencement en est clair et raffin. Deux reprsentations occupent les plans latraux droite et gauche. Entre ces deux masses, la composition forme un grand triangle (..,) Au centre se tient un cheval bless, dans une pose artificielle, le cou douloureusement contorsionn vers la gauche et la gueule dchire par un rle d'agonie.

D'une ouverture carre, nous voyons s'avancer une tte humaine et un bras tenant une lampe ptrole au dessus de la scne. (). A droite du cheval, une femme accourt. Sa pose est nettement oriente selon la diagonale tombante. De sorte qu'elle referme la composition. De lautre ct de la composition, gt statue guerrire allonge au sol, une pe brise la main. Cette statue est brise en plusieurs morceaux creux, parpills au sol.

la

Devant le taureau, une mre est agenouille. Elle hurle son enfant mort dans ses bras dans une pose pathtique. Des surfaces claires et des pointes irrgulires nous laissent penser qu'elle s'effondre (en brlant 1) devant une maison en flammes.

O la scne se passe-t-elle ? Diverses lignes de fuite et des raccourcis de perspective troublent r espace. la scne ne se droule donc ni l'extrieur ni l'intrieur, mais partout.

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Nuit et brouillard. Cinema et musique

o Jean Ferra : nuit et brouillard Film: Nuit et brouillard est un film documentaire de 32 minutes ralis par A. RESNAIS sorti en 1956. C'est une commande du comit d'histoire de la 2e guerre mondiale pour rassembler de la documentation et poursuivre des recherches historiques sur la priode de l'occupation de la France de 1940 - 1945 Ce film reste un mlange d'archives en noir et blanc et d'images tournes en couleur sur un texte de Jean CAYROL et une musique de Hanns EISLER (compositeur germano - autrichien politiquement engag). Le monologue potique rappelle le monde de tous les jours des camps de concentration, la torture, 1 'humiliation, la terreur et l'extermination. Le titre vient du nom donn aux dports aux camps de concentration par les nazis: les NN (Nacht und Nebel) qui semblaient ainsi vouloir jeter l'oubli sur leur sort. Jean FERRA T: 1930 - 2010 Parolier, musicien, compositeur et chanteur franais. C'est la fois un chanteur engag aux ides communistes, un pote puisqu'il est un chanteur de chanson texte et un compositeur puisqu'il met en musique de nombreux pomes d'Aragon. Son grand succs est fond sur la qualit de ses compositions aussi bien du texte que de la mlodie, de leur interprtation et sur ses prises de position politique. Ce chanteur est marqu par l'occupation allemande Il ans car son pre, juif non pratiquant est enlev aux siens, squestr au camp de Drancy puis dport Auschwitz. Jean Ferrat est cach pendant ce temps par des militants communistes puis la famille se rfugie en zone libre. A 16 ans, il doit aider sa mre financirement. Il est d'abord embauch comme aide chimiste mais en 1954, il
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quitte ce milieu pour celui de la vie de bohme et principalement des cabarets de Rive Droite (o il commence sa carrire de chanteur). On peut noter 2 directions dans ses chansons comme nous l'avons vu plus haut: l'engagement social o il cherche donner ses chansons une signification militante derrire le texte populaire la posie. Chanson: Elle a t crite en 1963. C'est une chanson en mmoire des victimes des camps de concentration nazis de la 2e guerre mondiale et en particulier en mmoire de son pre, Juif migr de Russie mort Auschwitz. A sa sortie, elle est trs mal vue car elle traite d'un sujet trop rcent et qu'elle tombe un moment o l'Allemagne et la France sont en phase de rconciliation. Analyse musicale: Cette chanson contient 4 strophes + 1 reprise du dbut du texte la fin (coda). Sur chaque strophe, on a la mme mlodie: nous avons donc une FORME STROPHIQUE (forme musicale dans laquelle toutes les strophes utilisent la mme mlodie). Pour la 4e strophe et la coda, la mlodie est transpose c'est dire entendue plus aigu ( 1/2 ton plus aigu ). (Transposition: utilisation de la mme mlodie mais soit plus aigu soit plus grave ) Chaque strophe est divise en 2 grandes parties mlodiques. Les diffrentes lignes mlodiques utilisent beaucoup de notes rptes et commencent toutes en anacrouse (avant le temps fort). Le rythme suit les accents du texte avec un quasi ostinato rythmique ( rptition du mme thme rythmique J, Toute cette musique est compose pour montrer une certaine lassitude (rptition des notes, des rythmes dans la mlodie, dans l'accompagnement, des parties.. .).
Version de Jean FERRAT:

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Nuit et brouillard Jean Ferrat

Ils taient vingt et cent, ils taient des milliers Nus et maigres, tremblants, dans ces wagons plombs Qui dchiraient la nuit de leurs ongles battants Ils taient des milliers, ils taient vingt et cent Ils se croyaient des hommes, n'taient plus que des nombres Depuis longtemps leurs ds avaient t jets Ds que la main retombe il ne reste qu'une ombre Ils ne devaient jamais plus revoir un t La fuite monotone et sans hte du temps Survivre encore un jour, une heure, obstinment Combien de tours de roues, d'arrts et de dparts Qui n'en finissent pas de distiller l'espoir Ils s'appelaient Jean-Pierre, Natacha ou Samuel Certains priaient Jsus, Jhovah ou Vichnou D'autres ne priaient pas, mais qu'importe le ciel Ils voulaient simplement ne plus vivre genoux Ils n'arrivaient pas tous la fin du voyage Ceux qui sont revenus peuvent-ils tre heureux Ils essaient d'oublier, tonns qu' leur ge Les veines de leurs bras soient devenues si bleues Les Allemands guettaient du haut des miradors La lune se taisait comme vous vous taisiez En regardant au loin, en regardant dehors Votre chair tait tendre leurs chiens policiers On me dit prsent que ces mots n'ont plus cours Qu'il vaut mieux ne chanter que des chansons d'amour Que le sang sche vite en entrant dans l'histoire Et qu'il ne sert rien de prendre une guitare Mais qui donc est de taille pouvoir m'arrter? L'ombre s'est faite humaine, aujourd'hui c'est lt Je twisterais les mots s'il fallait les twister Pour qu'un jour les enfants sachent qui vous tiez Vous tiez vingt et cent, vous tiez des milliers Nus et maigres, tremblants, dans ces wagons plombs Qui dchiriez la nuit de vos ongles battants Vous tiez des milliers, vous tiez vingt et cent

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o la contre culture et culture de guerre 60s, aujourdhui: Why ?

Arman est un grand acteur dans l'art du 2Ome sicle. Ses accumulations d'objets du quotidien marquent nos promenades dans les grandes cits du monde et il est une figure emblmatique du Nouveau Ralisme. D'abord peintre abstrait, bien qu'il ait toujours revendiqu son art comme une volution de la peinture, Arman quitte cette pratique avec l'introduction de l'objet quotidien dans son uvre. Ses ralisations se dclinent dans un rapport toujours diffrent l'objet. Accumul tel quel, ou en tant que dtritus (srie des Poubelles commence en 1959), bris dans la srie des Colres, brl dans les Combustions, se dtachant d'une surface qui serait celle de la peinture qu'il remet en question, ou assembls en immenses sculptures, les objets scandent son uvre. LES POUBELLES ET ACCUMULATIONS A partir de 1959, Arman rassemble une grande quantit d'objets tous similaires et les fond dans du plexiglas. Nat alors la srie des poubelles dans laquelle il accumule les dchets de la vie quotidienne et met ainsi en avant le caractre prissable des produits de notre socit de consommation.

Arman, 1960, Grand dchets Bourgeois

LES COLRES

En 1961,Arman approche une autre rflexion artistique et ralise souvent en public des actes de vandalisme o il dtruit violemment des objets puis rcupre les lments briss pour les assembler sur une toile. Avec ces mises en scne impressionnantes, Arman dveloppe les happenings . Il explique que l'action de casser est secondaire et que ce qui lintresse, c'est le rsultat obtenu sur le panneau. Les objets dtruits par colre apportent une harmonie particulire l'uvre finale et lui donnent un caractre soit baroque, soit cubiste selon la dominante des lignes courbes ou droites. L'un des sujets rcurrent pour ses colres sera l'instrument de musique. Cela lui vient d'une mauvaise exprience dans son apprentissage de la musique : Chopin's Waterloo de 1962.

Arman, Colre, 1962 183 x 132 x 23 cm Violoncelle bris sur panneau de bois

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LES COMBUSTIONS En 1963, il passe aux combustions. Il ne casse plus les objets, il les brlent et rcupre les reliques pour crer son uvre.

Arman, Combustion cre en 1964, prie-dieu brl, l04x63 x63 cm

Sensibiliss aux vnements politiques, les artistes du Nouveau Ralisme comme Arman, raliseront aussi des oeuvres militantes, L'accumulation des masques gaz est une vocation du massacre des juifs par l'arme allemande pendant la Deuxime Guerre Mondiale,

Home Sweet Home, 1960 Accumulation de masques gaz dans une bote ferme par un plexigas 160 x 140,5 x 20 cm
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Dans cette uvre, Arman accumule de vieux objets identiques, les fixe sur un support bidimensionnel et les dispose dans une bote ferme par une vitrine, avec la mme mticulosit quun entomologiste qui collectionne des papillons. Mais ici il ne sagit pas dinsectes. Ces objets ne sont pas anodins. Ce sont des masques gaz, disposs diffremment selon chacune des trois versions que lartiste donnera de luvre. Le principe est celui de la profusion infinie du mme, de la rptition qui tend dborder le cadre et fait appel la dimension du all-over. Le titre, qui suggre la dimension de douceur et dintimit domestique du collectionneur sadonnant sa passion dans son chez-soi, contraste, par une ironie tragique, avec lobjet fortement connot, ces masques gaz dsormais lis dans la conscience de chacun lhorreur des camps dextermination nazis. Cet objet symptme du XXe sicle est rendu tout son ct macabre, par laccumulation et lenfermement dans un cadre strict, la bote maison, o sinscrit lhorreur.

Analyse dune oeuvre

Home Sweet Home, 1960 Accumulation de masques gaz dans une bote ferme par un plexigas 160 x 140,5 x 20 cm

1. Premier Constat: ce que je vois. Quelles sont les indications fournies? (Lgende: format, titre, nom de l'auteur, datation, dimensions, technique...) Quelle est la nature de luvre?(Peinture, sculpture, photographie, collage, assemblage, installation, dessin). Est-elle reprsente partiellement ou entirement? Dans quel environnement? Comporte-elle un cadre? Qu'est ce qu'elle reprsente? 2. Inventaire raisonn: ce que je perois. Comment est-ce fait? Description de sa matire et des matriaux qui la constituent. Sculpture. Volume. L'uvre est-elle prsente sur un fond neutre? Peroit-on des pleins, des vides? Quel est leur rapport ? Comment est la texture, lisse, rugueuse, brute? Comment sont les formes, rondes, anguleuses, droites? Il Y a t-il un socle? O est prsente l'uvre? III - Mise en perspective Quel peut-tre le message de l'artiste (son intention, son parti pris par rapport l'art, son poque, son environnement) ?
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Sujets voqus mais non traits - se reprsenter, reprsenter lautre. Figure de lennemi o art officiel ( nazi, sovitique et chinois) nation nationalisme et reprsentation du corps - mise en scne de lhomme nouveau. Usage du cinma. Les JO de 1936 - lusage de la photographie : Kappa mort dun rpublicain Les photographes et le Vietnam lart, engag contre la guerre du Vietnam rcapitulatif
Arts graphique Peinture Otto Dix Picasso Guernica Peinture officielle Delacroix : la libert guidant le peuple Claude Monet. Fte du 30 juin Washington mmorial Les figures de la rpublique Giacometti (pita) Home Sweet Home Armand Pop art Photoreportage, image et usage :* La mort dun rpublicain. Iwo Jima Ch Guevara Cartier bresson Doroth Lange Calvo la bte est morte, la libert guidant le peuple comics : captain amrica tintin ou astrix ?* Culture de guerre et roman national

Sculpture

Photographie

BD et dessins

Cartes postales et art dco Musique uvres symphoniques La Marseillaise Le chant des partisans Nuit et brouillard This boots are made for walking (volution)* Rock et contestation* volution dans le temps (forme et usage) Marseillaise et chant des partisans Littrature Posie Thtre Roman Apollinaire* Lo Ferret: des armes* J Anouilh* Giono.* Daudet.*

Jazz Blues Rock (ou autre)

Architecture

Architecture Urbanisme

cinema

Leni Riefenstahl: les dieux du stade* Why we fight ? La mmoire de nos pres. Eastwood Forrest Gump *

* problmatique ou uvres seulement voques

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