ABISMO les terres rouges sortent dun abme Paul Czanne1

Abandonar los pensamientos y las palabras, ser slo un receptor de sensaciones. Todo lo que se interpone entre el artista y la naturaleza son clichs: la lepra del arte.2 Slo el color no es clich; hay pintores que dedican su vida a liberar el color de todo aquello que lo aprisiona.3 En la naturaleza no hay lneas sino colores. Para liberar el color de las lneas que lo encierran hay que llevar la conciencia a un estado de receptividad.4 El color fuerza a abrirse a la naturaleza, es el nico lugar donde la conciencia y la naturaleza pueden encontrarse.5 El cosmos y la obra de arte tienen el mismo origen. El cosmos es un desorden ordenado, la obra es una locura organizada, un micro-cosmos. Para crear es necesario que todo se hunda, pero con eso no basta; algo tiene que emerger y sostenerse por sus propios medios haciendo equilibrio en el abismo.6 Si algo de esto no ocurre, nada emerge y la obra fracasa antes de haber nacido.7 Explorar las capas geolgicas, perderse en sus vetas. Esperar que aparezcan los planos, obedeciendo a las leyes de una geometra delirante; volver a perderse en ellos. Esperar que aparezca el color, que slo quede el color, el rojo de la tierra, un rojo fuego, elevndose hacia el sol.8 El paisaje se convierte en el fsil de un magma primordial, en el vestigio de un acontecimiento milenario que no cesa de ocurrir, en un presencia colosal, viviendo, ajeno a todo, su propia vida. La misin de la obra pictrica es pintar el paisaje libre de la presencia humana.9 El color, materia primordial del cosmos, material de la obra pictrica, es lo primero que emerge del abismo, como una inmensa ola coloreada. Es lo nico que se sostiene por s solo, como una montaa gigantesca. Es lo ltimo que se hunde, lanzando un destello evanescente, como se vera el ltimo rayo del sol cuando ya no queda nadie para verlo. El color brota de una profundidad previa a la diferencia entre fondo y superficie, materia y forma, animado e inanimado, antes y despus, arriba y abajo.10

Brota de un fondo sin fondo, del abismo.

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las tierras rojas surgen de un abismo Paul Czanne / Joachim Gasquet (1978). En Michael Doran (ed.), Conversations avec Czanne. Paris: Macula: 107-160: 113 [1921]. 2 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 115. 3 Lawrence, D. H. (1978). Introduction to these paintings. En Phoenix. Posthumous papers, 1936. New York, NY: Penguin: 551-584: 577 [1936]. 4 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 112. 5 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 112. 6 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 113. 7 Deleuze, Gilles (1981). Clase del 31 de Marzo, segunda parte. En La peinture et la question des concepts. Marzo - Junio. La voix de Gilles Deleuze en ligne. Universit Paris 8. Vincennes Saint Denis. http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/ 8 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 112. 9 Paul Czanne / Joachim Gasquet, 1978, 117. 10 Deleuze, Gilles (1968). Diffrence et repetition. Paris: Presses Universitaires de France: 295.