BREVE INSTRUCTIVO

PARA LA LECTURA DE PARTITURAS

CESAR DE LA CERDA

BREVE INSTRUCTIVO PARA LA LECTURA DE PARTITURAS

ESCRITURA DE LAS NOTAS. El medio empleado para escribir sonidos musicales es un sistema de 5 lneas paralelas trazadas horizontalmente que se conoce como pentagrama musical. El que se emplea en el piano para indicar las notas que se tocan en la mano derecha, lleva al principio el signo convencional: (clave de Sol). Las notas musicales se escriben en el pentagrama en forma de pequeos crculos, usando las lneas y los espacios intermedios. Vase el lugar que ocupa cada nota en el pentagrama y su equivalente en el teclado:

do re mi fa sol la si do re mi fa sol la si do

nota do del centro del piano (do central)

Para escribir notas que rebasan los lmites del pentagrama (sus 5 lneas y 4 espacios) se usan lneas y espacios adicionales (como se aprecia en las 2 primeras notas de la figura anterior y sus 4 ltimas). La disposicin ascendente de las notas en el pentagrama, corresponde tambin al movimiento ascendente -de izquierda a derecha- de las teclas en el piano. La direccin es ascendente cuando se pasa de una nota a otra escrita ms arriba; la mano realiza en el teclado un movimiento hacia la derecha. En el caso contrario, la direccin es descendente y el desplazamiento de la mano es hacia la izquierda.
Movimiento ascendente: Movimiento descendente:

RITMO MUSICAL. Sentado frente al piano, toque sucesivamente las 5 notas do, re. mi, fa y sol, a partir de la nota do central. Al hacerlo, procure que las notas pasen de una a otra en orden regular. Esto quiere decir que el tiempo, no importa cuan corto o cuan largo sea, ha de estar dividido de manera uniforme a fin de que se escuche rtmicamente lo que toca. El procedimiento que se sigue para indicar en el pentagrama esas divisiones iguales, consiste en seccionarlo con barras verticales que sealan las divisiones peridicas del tiempo. El resultado es un pentagrama dividido en una serie de trozos o secciones que tienen todos exactamente la misma duracin. Estas secciones reciben el nombre de compases y representan, como decimos, una extensin de tiempo uniformemente igual:

Compases

LOS VALORES DE LAS NOTAS. Suponga ahora que la duracin de cada comps es de 4 segundos. Se distribuimos las cinco notas que van del do central a la nota sol superior en los compases del ejemplo anterior y procedemos a tocarlas sucesivamente, cada una de ellas valdr exactamente 4 segundos:

/ / / /

/ /

Toque el do inicial y cuente en voz alta de 1 a 4 a partir del momento en que se produce el sonido, lo ms rtmicamente posible. Repita el mismo procedimiento con cada una de las notas siguientes. As, todas las notas durarn exactamente 4 segundos. Ahora bien, si tienen esta duracin de 4 segundos, tambin pueden tenerlo de uno solo y en vez de esperar hasta cuatro para levantar el dedo de la tecla, se podr tocar la nota cuatro veces en el tiempo que dura el comps. Y en la misma forma, si la nota valiera dos segundos en vez de uno, tocaramos dos notas iguales en cada comps, de dos segundos cada una, repitiendo el do dos veces, el re dos veces, y as sucesivamente. En la msica, sin embargo, la medida de la duracin de las notas no es absoluta, no se rige por los segundos del reloj,

sino por un ritmo que puede ser a veces lento y otras rpido, es decir, por medidas relativas. Estas unidades de duracin, de valor constante y uniforme, se denominan tiempos. Podemos contar rtmicamente de uno a cuatro, lentamente o con rapidez, mas siempre que lo hagamos a intervalos exactamente iguales, estaremos dando tiempos musicales. Volviendo a nuestro ejemplo, si la nota vale 4 tiempos exactos, podremos dividirla en dos notas que tengan cada una un valor de dos tiempos. La UNIDAD (redonda), se divide as en dos MEDIOS (blancas). Diferenciamos este valor del primero con una rayita vertical a partir de la nota, hacia arriba o hacia abajo segn convenga a su posicin en el pentagrama ( o ). Si dividimos ahora la unidad en CUARTOS (negras), o sea en notas que duran un tiempo del comps cada una, obtenemos un nuevo valor que distinguimos de los dos anteriores ennegreciendo el interior del crculo de la nota ( o ). Una divisin ms del tiempo, que enriquece las posibilidades rtmicas de la meloda, es el OCTAVO (corchea). Se representa igual que el cuarto, pero diferencindolo por el agregado de un pequeo trazo terminal: . Si en la meloda se presentan varios octavos sucesivamente, sus terminaciones se enlazan entre s en forma de un solo trazo recto, para facilitar su escritura: . La figura siguiente resume la duracin relativa de todos estos valores:

Unidad (redonda)

= 4 tiempos

Medio (blanca)

= 2 tiempos

Cuarto (negra)

= 1 tiempo

Octavo (corchea)

= tiempo (*)

____________
(*) Otras divisiones ms pequeas son posibles, pero no son frecuentes en lneas meldicas escritas solo en clave de Sol.

CLASES DE COMPASES. Un comps cuya duracin es de 4 cuartos, como el de nuestro ejemplo, tiene a la unidad ( redonda) como su valor mximo y se especifica por medio del quebrado 4/4, que se sita al principio del pentagrama despus del signo. Existen otras clases de compases con medidas de tiempo distintas del comps de 4/4, por ejemplo: 3/4 (3 tiempos por cada comps: ). 6/8 (2 tiempos de 3 octavos cada tiempo: ), etc. LA LIGADURA DE NOTAS IGUALES. Cuando una ligadura: enlaza dos notas contiguas del mismo nombre, la segunda no se toca, sirviendo solo para prolongar ms la duracin de la primera nota:

EL PUNTILLO. Un pequeo punto situado a la derecha de una nota, indica que esta nota vale la mitad ms de lo que representa nominalmente. El puntillo, por consiguiente, aumenta a cualquier nota la mitad de su valor:

LAS ALTERACIONES DE SOSTENIDO Y BEMOL. Las teclas negras del piano se consideran como alteraciones con respecto a las siete notas de la escala o tonalidad (las teclas blancas de do a si). Para representarlas, se emplean los signos convencionales de sostenido ( # ) y bemol ( ):
DO# RE# FA# SOL# LA#

Las cinco teclas negras del piano se designan como sostenidos de las teclas blancas que estn junto a su izquierda. En el pentagrama se representan as:
DO RE MI FA SOL LA SI

6
REb MIb SOLb LAb SIb

DO

RE

MI

FA SOL LA

SI

Las cinco teclas negras del piano se designan como bemoles de las teclas blancas que estn junto a su derecha. En el pentagrama se representan de la siguiente manera:

La alteracin (como # o ) de una nota en el comps, afecta tambin a cualquier repeticin de esa nota que ocurra en el limite del comps, sin que sea necesario repetir la alteracin. El signo del becuadro ( anular ese efecto: ) sirve para

(fa#)

(fa natural)

Para que las alteraciones tengan validez permanente en toda la extensin de una partitura, se acostumbra indicar esas alteraciones al principio de la meloda, junto al signo del pentagrama (antes del quebrado que indica el tiempo) y tambin en cada repeticin de pentagrama. Como en el caso anterior, el signo del becuadro sirve tambin aqu para volver las notas alteradas a su posicin original. Las alteraciones permanentes son necesarias cuando la meloda est escrita en una tonalidad distinta de do, es decir, una tonalidad (mayor o menor) cuya escala contenga sostenidos o bemoles que son constantes en la meloda. Por ejemplo:

SOL mayor (o MI menor):

SIb mayor (o SOL menor):

FA mayor (o RE menor):

MIb mayor (o DO manor):

EL SILENCIO. En la notacin musical, el signo del silencio se usa para representar valores de notas que no se tocan. El silencio indica siempre una suspensin o cese de la frase musical. Hay un silencio por cada val or de nota:

EL SISTEMA DE DOBLE PENTAGRAMA. La msica escrita para piano utiliza la combinacin de dos pentagramas, uno para la mano derecha (pentagrama de la clave de sol) y otro situado debajo de este qu e lleva el signo convencional: ? y el cual se destina para la escritura de notas en la mano izquierda (pentagrama de la clave de fa). En nuestro curso no utilizamos este pentagrama para escribir notas, sino para indicar en correspondencia vertical con la meloda de la mano derecha, sus acordes por medio de smbolos. El espacio entre ambos pentagramas se pued e usar para indica los tiempos -con rayitas inclinadas-, o para hacer anotaciones de arreglo:

LOS NUMEROS DE LA DIGITACION. En la acostumbra distinguir los dedos de las manos por acuerdo con el uso tradicional, se designa con el pulgares de ambas manos, con el 2 a los sucesivamente:

prctica del piano se medio de nmeros. De nmero 1 a los dedos dedos ndices y as

LA BARRA DOBLE. La barra doble en la divisin de los compases es un signo de separacin. Colocada en medio de una pieza musical, suele indicar el fin de una parte y el comienzo de otra. Situada al final, indica su terminacin. La barra doble con puntos ( : ) se emplea para iniciar la repeticin de un determinado fragmento musical, ms o menos extenso. La repeticin debe hacerse desde el principio. Generalmente, el comps que contiene la barra de repeticin lleva un nmero 1 en la parte superior, debajo de una lnea horizontal: 1. . Esto significa que al hacer la repeticin, el comps con este nmero no se toca, pasando directamente al comps siguiente que lleva el nmero 2 (segunda vez): 2.

: EL TRESILLO. El tresillo es la agrupacin de 3 notas de igual valor que se tocan en sustitucin de dos notas y en el mismo tiempo que estas. Para entenderlo perfectamente, marque usted un ritmo uniforme con el pie, a la vez que repite en voz alta: 1 - 2 por cada golpe que da. E sto es una divisin binaria simple. Enseguida, y manteniendo el mismo ritmo con el pie, cuente ahora: 1 - 2 - 3, en vez de 1 - 2, lo que dar por resultado una agrupacin un poco ms rpida en cada golpe. La divisin ternaria tiene la misma duracin que la binaria y es una licencia rtmica que nos permite tocar tres notas en donde normalmente deben tocarse solo dos. Como el tresillo se puede hacer con distintos valores de notas, su extensin puede abarcar ms de un tiempo. El tresillo se indica en la escritura musical con un nmero 3 situado encima de las tres notas que lo forman, acompaado de un signo de ligadura que sirve para identificar al grupo en el comps: .
3 3

Ejemplos:

El tresillo tiene el mismo valor si en lugar de una de las notas hay un signo de silencio:
3 3

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