Revista/Tnica

Nmero 8. Ao 2. Abril 2012. Buenos Aires, Argentina. Revistatonica.com / Canten, putos.

ndice. Narradores del Ro de la Plata se exponen /3/ Libros & Reseas: Ass, Vallejo, Farocki, Sebreli y algo ms /13/ Tao Lin: bateras incluidas /31/ La emergencia de Carmen Sandiego /34//. Staff. Director_Juan Terranova/ Secretario de Redaccin_Nacho Damiano/ Redactores_Alicia Dign, Mariano Zamorano, Martn Felipe Castagnet, Leticia Martin, Mariano Vespa, Ana Vicini, Mariano Bello, Adela Salzmann, Natalia Gauna, Francisco Dalmasso, Ezequiel Barbosa Vera, Pablo Scoufalos, Florencia Blanco, Luis Andrade, Sebastin Leonangeli.//RT8

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Retro-primavera
[Editorial]
Por Juan Terranova // juanterranova@gmail.com Nicols Mavrakis me prohbe, tcitamente, que teorice sobre el clima. Dice que es lo que hacen los malos cronistas. Le doy la razn y eso me genera una autoprohibicin. Pero el dogma no alcanza a las melanclicas estaciones del ao, donde conviven el reloj y la tradicin, ms all del Weather Channel automtico de los periodistas. Y el otoo, esa retro-primavera, ese contraflujo vital indeterminado, se hace palpable en este comienzo tardo del ao. El fro invernal traer menos alergias, ms determinacin. Quizs el campo intelectual de esta ciudad de Buenos Aires se despabile, entonces, al menos un poco. Mientras en las redes sociales los nerdos de siempre repetirn como loros decapitados que el winter is coming, nosotros recordaremos la frase de Aliocha Coll: Es imposible escribir, imposible dejar de escribir.//RT8

Exposicin de la actual narrativa rioplatense

Diseos otoales del Plata

Por Ezequiel Barbosa Vera // ebarbosavera@gmail.com

La coleccin Exposicin de la actual narrativa rioplatense -editada por Milena Caserola y El 8vo. Loco y dirigida por Ana Ojeda, Nicols Correa y Marcos Almada- propone la realizacin de un proyecto que, desde su ttulo, traza una distancia respecto a otros emprendimientos editoriales ms recientes del campo literario local. En principio, por ninguna parte (ni siquiera en los flyers) comete el error de repetir los slogans de nuevo o joven para justificar o promocionar su existencia. Y es que, si algo llama la atencin de estos ttulos reunidos, es la variada composicin de sus autores. Para algunos (Ariel Pichersky, Agustn Montenegro) se trata de su primer publicacin editorial. Para otros (los mismos Ojeda, Correas y Almada) es una nueva oportunidad para emparentar sus producciones con textos igualmente contemporneas. Tambin se incluyen narraciones de escritores provenientes del otro lado del Ro de la Plata, como Gonzalo Glvez Romano. Si se piensa en la distancia geogrfica, la nocin portea de una literatura cntrica tambin se esfuma al comprobar las diferentes localidades de cada uno de los participantes de la exposicin. La franja etaria no es ms uniforme, puesto que va desde nacidos a fines de los sesenta hasta otros de mediados de los ochenta. Qu es lo que se expone? El proyecto funciona como una muestra, una particin de la obra de estos autores. Cada uno de los libros posee prcticamente la misma cantidad de pginas (oscilan entre ochenta y noventa y tres) y los gneros que predominan son el del cuento o el relato breve. Cada volumen finaliza con una nota de presentacin del escritor, descripciones biogrficas que en algunos casos hacen las veces de manifiesto literario y en otros sirven como microficciones de cierre. Por otra parte, el tpico de la exposicin se relaciona con la participacin de diez artistas plsticos que aportaron diez obras para la

portada de cada uno de los ttulos de la coleccin. No son libros propiamente intervenidos o alterados a la vieja usanza del readymade o del libro-objeto; son pinturas o dibujos que funcionan como portadas libres de palabras o referencias a los respectivos escritores. El muestrario doble de escritor+artista ha ganado cierto terreno en el ltimo tiempo; vale pensar por ejemplo en Editorial Excursiones, que ofrece un conjunto similar en sus ediciones. El detalle significativo de la Exposicin es que se trata de apenas mil copias en las que se incluyen cien unidades de cada libro. La tirada reducida y precisa, sin embargo, encuentra su correlato en la web: desde fines de marzo, la coleccin ntegra puede ser descargada en formato PDF en http://exposiciondelaactual.blogspot.com.ar/p/descargagratuita.html. No es tampoco menor recordar que la circulacin impresa de estos textos comenz despus, recin a mediados de este mes de abril, luego de su presentacin en Naranja Verde el pasado viernes doce. La exposicin est compuesta de la siguiente manera: 1. Juan Marcos Almada: Trabajos Arte de tapa: Ariel Cusnir 2. Pa Bouzas: El Polaco Arte de tapa: Leonardo Cavalcante 3. Nicols Correa: 83 Arte de tapa: Delfina Estrada 4. Martn Di Lisio: Distancias Arte de tapa: Martn Lanezan 5. Gustavo Glvez Romano: A dos horas de Barboza Arte de tapa: Santiago Rey 6. Gilda Manso: Temple Arte de tapa: Matas Ercole

7. Agustn Montenegro: Inventario de la derrota Arte de tapa: Marcos Magnani 8. Ana Ojeda: La invencin de lo cotidiano Arte de tapa: Rodolfo Marqus 9. Ariel Pichersky: El corto verano de los hombres Arte de tapa: Juane Odriozola 10. Gustavo Valle: El pas del escritor Arte de tapa: Francisco Medail En su web, los editores anuncian que sta se trata de la primera tanda y que en primavera otros ttulos an desconocidos confeccionaran una nueva coleccin rioplatense. En las siguientes pginas, una revisin sobre algunos de estos diseos de otoo.//RT8

La disputa simblica por el miembro

Por Leticia Martin // leticiamartinelem@gmail.com
Trabajos, de Juan Marcos Almada. Editorial El 8vo loco y Milena Caserola, 2013. 95 pginas. $40.

Jopos, muchachos, gatopardos, ventajeros, adictos y borregas. Los personajes de la nouvelle Trabajos, de Marcos Almada, merodean los escenarios de los bajomundos porteos, prostbulos y piringundines, fiestas literarias y peleas. Trabajos narra el enfrentamiento de un grupo de amigos escritores con otro grupo literario al que el narrador denomina poetas putos. Para llegar a esa pelea las tintas se cargan, con el correr de los captulos, en la descripcin del grupo de escritores de barrio, pibes que pagan un alquiler y tienen que salir a trabajar. Si bien ese in crescendo est contado con acciones es decir, conocemos a los personajes por lo que hacen el desarrollo se vuelve demasiado extenso y reduce a los adversarios a una muy breve descripcin, dejando apenas dos o tres pginas a la accin final, donde sucede la revuelta ms interesante. Tararira, Danonino, Guernica, Garfalo, Caracholo y Germondari son narrados por Forfalcon. Juntos adscriben a casi todos los vicios habidos y por haber. Desde los ms sutiles comportamientos, hasta los hbitos peor considerados. La banda trasnochada es fantica de los automviles y se rene en el taller de Miguel Calafate a leer prrafos del manual del favorito: el Ford Falcon. Las andanzas de estos personajes incluyen: un tipo desnudo,

atado de pies y manos, todo cagado, torturas a cambio de una firma para publicar a un escritor, compadritos, matones, mujeres a las que se les levanta la mano y consumo de drogas y alcohol, por nombrar slo algunos sucesos. Las influencias de un autor como Marcos Almada hay que rastrearlas bastante lejos. Sin lugar a dudas se debe partir de Roberto Arlt, pasar por Germn Rozenmacher, Alberto Laiseca, Manuel Puig, y llegar a Leonardo Oyola o Juan Diego Incardona, para ubicarlo en una clara tradicin barrial y popular. De los colegas actuales se observa en Almada el gesto de citar canciones de autores como Pappo, por ejemplo. De Arlt es ineludible encontrar ese logrado lunfardo que, si bien es actual cuando habla del fern o de los snguches de milanga, por momentos parace situado en los escenarios arltianos de los aos treinta. Los personajes hablan al verres, por ejemplo, y dicen: de cot, la jermu, o el dorima. Hay en la prosa de Almada un estilo humorstico y barroco, a la vez que una sobrecarga en las expresiones y giros de sus personajes. Es tambin arltiana la eleccin de narrar con naturalidad las bajezas de sus hroes, as como los gestos encumbrados, que siempre aluden al compaerismo, la amistad y la cofrada. Habitante de la noche, Forfalcon habla de ella como de una motoniveladora a la que el sol desintegra como si nunca hubiese existido, y a la vez narra los fiestorros, las cachazas, las orgas y las francachelas. Una noche que se le niega al narrador, que termina pegndole a la bolsa de box, o fumando un porro para bajar. Si bien los dilogos escasean, el texto es pura enunciacin. Tal vez podramos hablar de una cadena de acciones que son ensambladas por el habla del narrador. Por supuesto hay descripciones, muchas, y una abultada repeticin del motivo rgano sexual. Como deca Cesare Segre para diferenciar tema de motivo, este ltimo designa una pequea unidad temtica, que no llega a comprender la totalidad del texto, pero que representa un elemento de contenido y situacin que se repite.

Los rganos sexuales recorren la narracin de punta a punta. Metforas y comparaciones del miembro masculino nombran a los personajes, vengan situaciones, sirven a la agresin verbal yal mismo tiempo miden cierta potencia de los amigos. A su vez Almada plasma en pequeas acciones y una cantidad de gestos simblicos cierta representacin de la escena literaria portea. Guernica me dijo que el movimiento potico vernculo actual contaba con dos vertientes. Una: el hipismo. La otra: la putez, que comprenda a su vez un submovimiento de travas y tortas. El enfrentamiento lo que estos grupos parecieran disputarse es el sentido de la masculinidad. Si de algo no quedan dudas es del lugar central que ocupa en la nouvelle el miembro masculino, que es nombrado de una y mil formas; y del que no queda expresin lunfarda por reponer. Toronja, chorizo, tararira, brazo fornido, termotanque, morcilla vasca, chota, provoleta, expendedor de chorros de ricota. Caben en esa representacin la cita a Federico Garca Calor, Viey Temperley, y la mencin de un Borges gay a partir del que se desata la gran disputa final. Que habls de Borges si Borges no coga. Era un pito muerto que le chupaba la pija a Bioy. De Bioy habl, manfloro, que si vos te llegs a cruzar a un tipo como Bioy, pels el culo como una naranja. Almada le permite a su narrador meterse con los grandes nombres de la Literatura Argentina, y lo hace sin perjuicio y sin temores, perdindoles el respeto, o faltndoselos; o como quiera el lector leerlo.// RT8

Entre la violencia de los cuerpos

Por Ezequiel Barbosa Vera // ebarbosavera@gmail.com
Inventario de la derrota, de Agustn Montenegro Editorial El 8vo Loco y Milena Caserola, 2013. 92 pginas, $40.

Dos relatos no muy extensos componen Inventario de la derrota, el primer libro de Agustn Montenegro. Dos narraciones que lidian con violencias porttiles, con hechos solapados y escritos a la vera de la Historia. El primer relato es homnimo al ttulo del libro. Su contenido (no su forma) sugiere quiz un posible llamado a la memoria de David Vias, es decir, a la manera en que el presente de la Historia nunca deja de atravesar la intimidad de las heridas cotidianas. Tres personajes (El Negro, Ricardo, Gabriela) envueltos en un tringulo amoroso secreto, que es narrado con parquedad y justeza de recursos. Las escenas se alternan entre un juego de cartas y los recuerdos del Negro, que mezclan la desnudez del cuerpo magullado de moretones de Gabriela con sus das como docente y con las vivencias en la casa familiar. La palabra violencia en sus distintas variaciones aparece escrita en al menos cinco ocasiones y es usada para definir desde gestos mnimos (vio su mano haciendo gestos violentos) hasta circunstancias menos evidentes (sac los diarios que siguieron su rumbo violento). En torno a la mesa de cartas, entonces, los actos violentos se reparten, se callan y se desnudan. Algunos cuerpos marcaban la historia y otros un poco ms, y otros la escondan, en pliegues ocultos y experiencias conocidas, afirma en alguna parte el narrador. En medio de estas escenas contenidas,

disparadas por entre la conciencia del Negro, se hace referencia al asesinato reciente de Carlos Fuentealba para determinar un anclaje temporal posible. Como un punto oculto, un hito trgico que determina la cadencia de los acontecimientos. Los enanos de oro es el segundo relato de la coleccin, probablemente el mejor. Los hechos se reducen al ascenso, la decadencia y la muerte de una compaa circense. Lo que se cuenta es la tirnica relacin entre Varsecas, el dueo del circo, y sus criaturas del espectculo. Estos (otros) cuerpos son exticos y parecen invocar al maltrato: los hermanos enanos del ttulo, Ferro, el deforme, la mujer barbuda, el capitn Nemo que ya nadie tolera. Botellazos, la sangre en escena y el destierro del pblico, personajes casi al borde de la deshumanizacin. De su garganta brot un sonido como un borracho que vomita: natural, cotidiano, sin pudor; un sonido que, gracias a ciertos bisabuelos y sus apasionadas prcticas familiares, reemplazaba las palabras que volaban en su mente. En este segundo relato la violencia se teje en la furia contenida y en la palabra no pronunciada, se construye a pedazos y se sintetiza en su correspondiente explosin final. Antes de que con Vias, la tradicin (y la temtica) del circo y la solidaridad de los desgraciados podra tener algn que otro punto de encuentro con ciertos postulados de Boedo o, para ser ms precisos, con la figura literaria de Lenidas Barletta. Sin embargo, el tiempo quebrado en escenas desordenadas que giran en torno al incidente final, obligan a pensar en textos como Glaxo, en la figura secreta del crimen que crea destinos. En determinados tramos, la escritura ajustada cede su lugar a reflexiones metafsicas que despliegan la interioridad de los personajes. Cuando esto ocurre, en contrapartida, la agilidad econmica de la narracin se ve obstaculizada, aunque no por ello perjudicada. En las ltimas pginas, en el apartado de presentacin del autor, Montenegro seala la necesidad de una literatura que posea conciencia de lo social, de lo real, en sus propios trminos. Estas anotaciones no condicionan la lectura, pero parecen intentar reponer una polmica antigua que, en ms de un sentido, suena anacrnica. Y es que Inventario de la derrota puede prescindir de

cualquier nota al pie para ser ledo. En su solidez narrativa, entrev la miseria cotidiana que se oculta detrs de los cuerpos ms brillantes, aunque tambin de los ms humillados.// RT8

Sobre tiempos modernos

Por Natalia Gauna // naticgauna@gmail.com
La invencin de lo cotidiano, de Ana Ojeda. Editorial El 8vo Loco y Milena Caserola, 2013. 91 pginas. $40.

Tres son los relatos que conforman La invencin de lo cotidiano de Ana Ojeda. El primero, de ttulo homnimo, ahonda en el universo de Virginia que saturada del trajn de los quehaceres diarios vive con hasto el desdoblamiento entre madre y esposa. El vibrante roce de la realidad narra la historia de una joven oficinista encallada en la precariedad laboral lo que conlleva su frustracin personal. Por ltimo, El anlisis aglomera en la ancdota de Victoria el devenir trgico que une a los tres personajes. Una especie de crnica que enfatiza la triada entre violencia, crisis y precariedad a partir de la cual se construyen los relatos. De esta manera, lo cotidiano no es ms que una excusa, la idea primera que emerge como modo condensatorio para esta novela. Si la desmemoria es el discurrir de la vida cotidiana como reflexiona Ojeda

en el primer relato- tambin lo son las constantes concesiones a la que se ve obligada la oficinista: Toda mi vida es una pura concesin. Me despierto cerca de las siete de la maana porque tengo una hora de viaje hasta el trabajo y entro a las nueve en punto, clavado. Y, por ltimo, tambin ese discurrir se plasma en el sin sentido que provoca lo cotidiano. Llegu a los veintiuno as, recluida como una pantera en el comedor del dos ambientes de mi vieja, con un cro colgando de un bolsillo y mis ansias de hacer algo con mi vida, casi extraviadas en el fondo del otro. Por otro lado, Ojeda decide a travs de estas tres ancdotas reflexionar sobre el tiempo en dos dimensiones. En tanto presente en su inclusin de lo cotidiano, de las historias individuales que repiten una lgica de comportamiento por momentos incuestionada y en tanto pasado, en una clara retrospectiva histrica ya que todos los relatos padecen de diferentes maneras las consecuencias de la crisis poltica, social y econmica desencadenada en 2001. Lleg la crisis y el Argentinazo, pap perdi el laburo y mam tuvo que hacerse cargo de todos. Yo largu la facu y entr de administrativa en una empresita nacional. En un intento de evitar el hundimiento definitivo []. En este sentido, se rastrea la intencin de crear en un plano individual- una especie de mapa de poca de la modernidad y sus males y en un plano social- la representacin de la historial reciente. Ojeda se inscribe en una narrativa estrechamente vinculada a la poca en que escribe no slo en trminos argumentativos sino tambin en el uso del leguaje y sus formas ya que existe una prosa coloquial que no provoca ningn distanciamiento posible. Hice toco y me voy entre varios conclubinos, salpiment con alguna conclubina tambin []. Le cuento toda la bola y le explico que para mi es importante. En el progresivo abandono de formas estructuralmente complejas y hermticas a favor de una novela accesible que posibilita una lectura fluida que permite al lector adentrarse en su universo literario sin miras a abandonarlo en la inmediatez de obliga la vorgine cotidiana.//RT8

Libros & Reseas

Desconfiar de las convicciones

Por Pablo Scoufalos // pscoufalos@hotmail.com
Desconfiar de las imgenes, de Harun Farocki. Traduccin de Julia Giser. 320 pginas. $120.

Cuando intentaba explicarle a un amigo o a un compaero de militancia que exista una relacin entre la forma del cine y la poltica, mi intencin no llegaba muy lejos. Mucho de los que haban ejercitado sus facultades lingsticas con Adorno, ocupaban todo el da con palabras y a la noche utilizaban el cine o la televisin para distraerse. Durante la presentacin de su libro, el realizador checo Harun Farocki gesticula y mueve sus dedos largusimos mientras mira de reojo a la traductora. No entiendo lo que dice pero se lo ve didctico, accesible. Aclaro que no soy un crtico fundamentalista del entretenimiento. No soy musulmn, traduce la mujer. Alguien lanza una exclamacin que se diluye entre las risas del auditorio de la FUC, en el barrio de San Telmo.

Invitado por el Goethe-Institut y la Fundacin Proa, Farocki estuvo en Buenos Aires durante todo el mes de marzo realizando mltiples actividades, desde un workshop con los alumnos de la FUC hasta la presentacin de sus ltimas pelculas y de su primer libro, Desconfiar de las imgenes, editado por Caja Negra. El reconocimiento a Farocki reconocimiento reciente en Latinoamrica, donde hasta hace unos aos era un desconocido- se debe, en parte, a haber desarrollado una suerte de crtica de la mirada a travs de una mirada reflexiva, no slo de las imgenes que construye y usa el poder sino tambin de la imagen en s misma. A partir de ah, busca indagar -a veces ingenuamente- en la responsabilidad poltica tanto del creador de la imagen como del espectador. El prologuista del libro, Georges Didi-Huberman - francs, filsofo, historiador del arte sostiene que Farocki se dirige a los sentimientos del espectador, a quien trata con respeto y un cuestionamiento brutal. Si bien las imgenes de sus pelculas y video-instalaciones giran en torno a motivos clsicamente sociolgicos como la alienacin, las sociedades disciplinarias y las de control, los no-lugares (supermercados, shoppings, etc.), Farocki busca interpelar a la imagen misma y a los dispositivos y tecnologas que permiten que esta (sea imagen televisiva, cinematogrfica, publicitaria) se erija como productora de sentido, verdad y deseo. Desde joven, Farocki se quem los ojos leyendo el estructuralismo francs, El capital, Bertolt Brecht, y estudi el cine francs, norteamericano e italiano de los aos 50 fotograma por fotograma. En el 69, se quem el brazo con un cigarrillo en cmara con el objetivo de denunciar a Dow Chemical por la fabricacin de napalm, arma que estaba usando el ejrcito de EE.UU para incinerar y masacrar vietnamitas. Esto fue parte de su primera pelcula, Fuego Inextinguible, que realiz un ao despus de haber sido expulsado de la primera escuela de cine de Alemania Occidental. De esta manera, fue forjando su cine poltico y desarrollando una suerte de taxonoma de las imgenes, que fue plasmando en diversos textos a travs de diarios, revistas y catlogos de sus exposiciones. Desconfiar de las imgenes es

una antologa de sus escritos entre 1980 y 2010, que incluso tiene un eplogo con la clasificacin alfabtica de las categoras que utiliza Farocki para analizar las imgenes. El prlogo de Georges Didi-Huberman es, al menos, curioso. Dice que Farocki construye imgenes que contrarrestan a las imgenes enemigas y en varios pasajes repite la siguiente frase como un mantra: Elevar el enojo que provoca la violencia del mundo para denunciar esa violencia con toda la calma e inteligencia que sean posibles. De las cuatro secciones en las que se divide el libro, la primera seccin (Los primeros pasos) es la menos tcnica y la ms literaria. La nica literaria. En esta seccin, los ensayos de Farocki giran en torno a los comienzos de su formacin poltica y cinematogrfica, su expulsin de la Academia Alemana de Cine y Televisin de Berln para ser expulsado tuvo tomar un taxi porque sus compaeros haban tomado el despacho del director sin l-, su intento frustrado por hacer pelculas didcticas sobre Marx y Mandel, su experiencia como redactor en la clebre revista de cine Filmkritik. La caracterizacin de sus compaeros de clase de cine no slo es entretenida sino que all lo vemos pleno en su obsesin de pensar que casi todos los que rodeaban (y tal vez los que lo rodean ahora) subestimaban el poder de la imagen, sin ver en esta un lenguaje esencial y fundacional donde la sintaxis queda en segundo plano. Se puede observar en frases tales como La mayora de estos nuevos politizados no tenan inquietudes estilsticas, se aferraban a las cosas con las que haban crecido o Yo me hice amigo de Bitomsky porque l no comparta esta devocin por el presente. Los conceptos de Farocki no son originales, su crtica social no es profunda. Tampoco busca imgenes nuevas, sino la repeticin. Lo ms potente es, tal vez, la aridez de su ojo clnico, sus anlisis ideolgicos del uso del plano-contraplano, su cruzada contra el convencionalismo del Nuevo Cine Alemn (Wim Wenders, Herzog, Fassbinder). Lo ms potente es su conviccin.//RT8

El esfuerzo de los pequeos movimientos

Por Martn Felipe Castagnet // @mobymartin
El gusto, de Leticia Martin. Pnico el Pnico, 2012. 131 pginas.

Una bailarina del Coln, proveniente del interior de la Provincia, intenta mantener una disciplina estricta a travs de dieta, ejercicios y sus obsesiones cotidianas. Ser seleccionada para representar a la protagonista de una nueva obra contrasta con las dificultades que ella encuentra para relacionarse con los dems. Cuando su mejor amigo se va a vivir con su pareja se rompe el equilibrio que ella parecera haber alcanzado. El xito alcanzado en la representacin no la completa y desencadena un escape hacia las antpodas de lo que ella estableci como su rutina. El gusto, primera novela de Leticia Martin, traza situaciones idlicas para despus romperlas mediante desilusiones, frustraciones, autosabotaje, vueltas a la realidad; slo hacia el final tiene una sugerencia cuasi mgica, inocente, que no concuerda con el tono general de la obra, e incluso as se plantea cuesta arriba. El ncleo de la novela es el esfuerzo, y est interesada no en la creacin sino en la ejecucin artstica; le presta atencin a los movimientos, a los pequeos sacrificios cotidianos, a la presin ejercida sobre el cuerpo. El cuerpo se convierte en trabajo, y por tanto la historia de amor no le pertenece a la protagonista, sino a un personaje secundario muy bien construido que

merecera ms pginas propias. Esa presin insta a la reduccin, tanto en contenido como en estilo, en donde las listas detalladas de la dieta conforman una potica personal como un catlogo de las naves torcido hacia lo mnimo y lo orgnico. La autora explota lo mejor de su escritura precisamente en las oraciones breves que conforman un nico prrafo, un recurso que acelera el ritmo al mismo tiempo que la distincin le otorga un gusto particular a cada frase. A la mitad exacta de la novela, las oraciones breves sirven a su vez para narrar un sueo que tiene la protagonista de un modo tal que no difiere de la poesa; que sugiere, en todo caso, que narrativa y poesa pueden ser partir o convergir en una misma entonacin. Esta construccin del tono no est en conflicto con el tiempo en que se escribe y se enuncia: la novela incluye datos de tipo enciclopdico proveniente de internet que aportan a las motivaciones e imaginario de la protagonista. Las listas de alimentos, los cronogramas, los artculos documentales, el estilo trabajado y en puntas de pie como el cuerpo de la protagonista conforman una historia slida dentro del espacio pequeo, ntimo donde se autodelimita. Es la bienvenida a una voz femenina y segura y con mucho por decir. //RT8

Un brote en el rbol genealgico

Por Sebastin Leonangeli // sleonangeli@gmail.com
La noche en plena tarde, de Pablo Colacrai. Ro Ancho Ediciones, 2012. 161 pginas. $57.

Se ha hablado hasta el hartazgo del oficio del escritor, y sobre todo del oficio del cuentista. Aira escribi en un ensayo el poeta debe ser original, el novelista debe alquimizar la experiencia, el ensayista debe ser inteligente y el cuentista debe conocer su oficio. Y Colacrai conoce muy bien su oficio. Al leer el libro, ataca (s, ataca, como un ninja) al lector una nostalgia como la que nos genera la aoranza de personas o lugares que hace tiempo no vemos, y es que los personajes de Colacrai nunca estn donde sienten que deberan estar: una pareja a punto de separarse por un viaje (La noche en plena tarde), una amante dada a la fuga (Gato a la luz de la luna), un hombre que se siente un extrao en su pueblo natal (Puentes), un hermano que abandona al otro por culpa de una mujer (Buenos vecinos); aunque subrayar estas cuestiones nos podra hacer caer en un resumen de las tramas de los cuentos que, en este caso, no son lo ms importante. A lo largo de los once relatos que componen el libro la sensacin es la de ir quitndole capas a la realidad para descubrir paulatinamente lo que subyace a lo cotidiano, pero por supuesto, sin que esto le llegue ya construido al lector, sino que se lo deja ordenar estas realidades

mediante las atmsferas que se van organizando con mucha precisin a lo largo de los cuentos. En este sentido, la creacin de climas densos y speros, con un cuidado manejo del timing cuentstico, puede ser considerado tal vez el punto ms logrado del libro: Estaba incmodo. Ya haca una semana que se haba mudado a la casa de Leticia pero todava no lograba adaptarse. Se mova con cautela, como intentando ocupar solamente los espacios vacos (Convivencia). Evidentemente influenciado por el gran rbol genealgico cuentista Poe Chejov Carver, que sera importado al sur del sur por escritores como Hecker o Castillo, Colacrai nos presenta once relatos que nos interpelan al desnudar la cotidianeidad exhibiendo con dureza todo lo que convierte a cada experiencia en nica e inolvidable, y reclamando su lugar para hacer un brote en el rbol genealgico del cuento.//RT8

Periodismo y rosca
Por Mariano Zamorano // @zamoranoconz
Timerman. El periodista que quiso ser parte del poder, de Graciela Mochkofsky. Espejo de la Argentina. Editorial Planeta , 2013. 503 pginas. $139.

A diez aos de su aparicin, si de algo sirve la reedicin de Timerman. El periodista que quiso ser parte del poder es para confirmar al libro de Mochkofsky como la mejor biografa realizada en los ltimos aos sobre dueos/directores/CEOs de medios grficos, diferencindose por calidad de fuentes y narracin de aquellas en donde predomin la investigacin (La Noble Ernestina, de Pablo Llonto, El enigma Perrotta, de Mara Seoane), de las biografas autorizadas (El hombre de Clarn, de Jos Ignacio Lpez, y Guerra sucia, secretos sucios, de David Cox) y de las autobiografas (La culpa la tuve yo, de Hctor Ricardo Garca). El ttulo es el primer acierto y adelanta los anhelos de poder de Jacobo Timerman a partir de una precoz interpretacin del periodismo como el arte de la rosca entendindola como pactar, asociarse y pertenecer segn conveniencia-. Un Timerman que comenz su carrera en ese periodismo cuando su jefe de France Press le present al diputado radical Arturo Frondizi y desde ah no par de operar. Se reuni con los colorados del Ejrcito y, al ser considerado ruso, judo y sucio, se volvi incondicional a los azules. Socio de David Graiver en La Opinin, diario

que tuvo al cura Carlos Mugica como columnista, apoy el golpe a Isabel y el gobierno de facto de Videla; luego se atrevi a publicar habeas corpus, fue secuestrado y se declar sionista y anticomunista bajo torturas de Ramn Camps. Tras dos aos y medio de prisin, se exili a Israel por presin internacional a la dictadura, escribi Preso sin nombre, celda sin nmero y se convirti en smbolo de los derechos humanos y de la democracia, regresando al pas y relatando su experiencia ante la CONADEP. Director de Primera Plana, Confirmado y La Opinin Timerman intent modernizar una prensa que consider mediocre y atrasada, fue millonario a los 63 aos, cuando el Estado indemniz a la familia Graiver, y se exili en Punta del Este tras un fallo de la Corte por injurias contra Carlos Menem. En la era del #findelperiodismo, Timerman es la biografa de uno de los barones del siglo XX de una prensa que nunca volver a ser. Estoy convencida de que el modelo de relacin entre la prensa y el poder que est en su base y aqu se retrata en su germen ha entrado en colapso, en la Argentina y en el mundo, y est destinado a morir, escribe Mochkofsky en el prlogo de la nueva edicin. Si el inters de la vida de Timerman se basa en sus aos en el periodismo y el poder, otro de los aciertos es no ahondar en la primera infancia y la depresin de la vejez. Todas las contradicciones generadas quedan a la luz en la escena final cuando en el homenaje a un ao de su muerte realizado en 2000, se reedit Preso sin nombre, celda sin nmero con la presentacin de Mariano Grondona, el abogado Luis Moreno Ocampo, Martn Granovsky y la actriz Cipe Lincovsky, ante los intentos de un pblico progresista de equiparar la figura de Timerman a la de un hroe defensor de los derechos humanos.//RT8

Personajes de una novela mayor

Por Florencia Blanca // florencia.blanca@yahoo.com
Casa Casta. La novela de la diplomacia argentina , de Jorge Ass. Sudamericana, 2013. 160 pginas. $79.

Supongamos por el bien de la autonoma del arte que en la novela Casa Casta un narrador porteo y poco solemne presenta la llegada del escritor Rodolfo Zalim al puesto de embajador argentino ante la NADA durante el gobierno de Massud. La historia transcurre entre 1988 y 1990, pero el narrador no hace un relato lineal e intercala distintas fechas a modo de captulos que permiten apreciar el devenir de los personajes y sus batallas miserables por una cuenta de gastos. La Casa Casta es el lugar de pertenencia simblica de los diplomticos de carrera, los nobles de la poltica argentina. Zalim es, por supuesto, lo que l llama un Artculo Quinto: un arribista de la poltica que intenta mojar la medialuna, conseguir una embajada, mediante las alianzas adecuadas. Pero es inevitable pensar en Ass y su paso por la UNESCO, en Menem y continuar por una lista de ministros y funcionarios donde hay tantos nombres familiares como annimos. El universo Ass, desplegado en otros relatos y lindante con los mecanismos del chisme, posee personajes que se despachan con frases memorables sobre mujeres, peronismo y literatura. Personajes que el lector bienpensante debera detestar aunque probablemente le provoquen la misma

incomodidad y contradiccin, mezcla de irritacin y simpata, que la figura del mismo Ass. Casa Casta no desnuda la diplomacia argentina, no aporta ninguna novedad en cuanto a los manejos de la poltica: solo las presenta cnicamente a travs de los ojos de un escritor que puede hacer literatura a partir de su militancia, su trabajo o una descompostura estomacal (unas pocas palabras en Casa Casta que la enlazan a una maldicin del mundo rabe y merecen un cuento aparte). Ass observa desde el disfraz de diplomtico con nudo papilln a personajes dignos de Arlt o Pirandello y as, mediante juegos intertextuales con Flores robadas en los jardines de Quilmes, Diario de la Argentina y Cuaderno del acostado, continua aportando a un universo ficcional siempre coherente, donde escribir es ms riesgoso que guardarse un vuelto. Porque como se afirma en Casa Casta: Si el Suscripto hubiera asesinado a la seora Basualdo de Alcalde, o acaso al tenedor de libros, don Hctor Bagnatto, habra resultado infinitamente menos grave que haberlos convertido en lo que eran. En lo nico por lo que iban a pasar, pobres tipos, a la historia. Por ser personajes menores de una novela mayor. Zalim/Ass afirma que en los ochenta se hallaba harto del poder ilusorio que la literatura generaba. Cul era ese poder que hoy recobra? S no hay peor muerte que el olvido, la sola mencin que hace de funcionarios annimos del menemismo es darles una especie de sobrevida. El autor se presenta generoso al permitirle a algunos seres aejos de la poltica, que no tienen entrada en Wikipedia, pulular (seudnimo mediante) por su novela. Gordos forros pero queribles, boludificados por el poder, que en doscientos aos solo van a ser personajes de uno de los tantos libros de Jorge Ass. Deberan estar agradecidos.//RT8

De la poesa al cuento
Por Leticia Martin // @leticiamartin
Escalas melografiadas, de Csar Vallejo. Editorial Serapis, 2012 . 110 pginas. $70.

Csar Vallejo fue preso, libre, hurfano; recuerda su infancia y reflexiona; vuelve a su pueblo cuando muere su madre. De eso se trata Escalas. De la vida alterada, interrumpida un poco y de la narrativa algo desconocida de un poeta peruano de gran alcance. Pero cmo escribir una resea a la medida de un libro como Escalas? Con qu palabras escogidas cmo se da cuenta de una obra tan extraa, recndita y exquisita? Quien conozca el gran poema de Vallejo, Trilce, sabr de la innovacin del lenguaje a que me refiero. Vallejo es un poeta que difcilmente podamos encolumnar detrs de los considerados autores cannicos hispanoamericanos. De hacerlo contrariando a Harold Bloom deberamos ponerlo a la altura de Neruda y de Pessoa, o incluso por encima de ellos. Nacido en Santiago de Chuco, en 1892, de sangre mestiza indgena y espaola ltimo hijo en una familia de once hermanos, vivi su infancia en la estrechez. Curs el bachillerato en letras y algunos aos de la carrera de Derecho. Pero su condicin econmica, siempre limitante, le impidi terminar sus estudios. Trabaj en una plantacin azucarera, en una mina y como profesor. Vivi en Lima, donde autoedit sus primeros poemas, y fue preso en 1920 luego de ser

culpado de provocar el incendio de un almacn. Dos aos despus, en 1922, public Trilce, uno de los textos ms importantes del Siglo XX que sin embargo, en su momento, fue mayoritariamente rechazado y del que se imprimieron tan slo 200 ejemplares. Oh las cuatro paredes de la celda / Ah las cuatro paredes albicantes / que sin remedio dan al mismo nmero . Esas cuatro paredes de Trilce XVIII bien podran ser las cuatro paredes que reaparecen en la prosa de su primer texto narrativo, Escalas, editado por primera vez en 1923, y reeditado en 2012 por la editorial rosarina Serapis. Algunos de estos textos sobre todo los del primer bloque del libro fueron escritos, presuntamente, cuando Vallejo permaneca en prisin. En los minsculos espacios que abre la trama de estas narraciones, la poesa brota insolente y desprejuiciada. Como si Vallejo no pudiera deshacerse de ella, como si su voz, firme y trmula a la vez, expresara cada palabra de un modo nuevo, que logra ir ms all del lenguaje establecido. Pero el corrimiento y la vanguardia que encabeza Vallejo no se cristaliza solamente en el uso del lenguaje. La mezcla de gneros tambin es una novedad para la poca. Escalas es, por todos estos motivos, un libro extrao e ineludible. En l convergen la narracin, el ensayo, la poesa, el registro documental [de su paso por la crcel] y el gnero fantstico en su forma de narrar aquello que integra el orden de lo real. Dividido en dos grandes bloques: Cuneiformes y Coro de vientos, Escalas agrupa textos de distintas texturas. Las seis primeras narraciones se presentan podra decirse cercanas a la potica de Trilce; y las seis ltimas estn estructuradas ms a tono con la cuentstica tradicional. Como obsesionado, centrndose en las cuatro paredes que puede ver, Vallejo construye tramas narrativas para cada uno de los muros de su celda. Muro Noroeste primer texto de Escalas es una meditacin acerca de la imposibilidad de la justicia. Cuenta la muerte de una araa en su celda, para hablar del absurdo de su propia condena. Muro Atlntico el ms interesante a mi juicio hurga en la prohibicin del incesto como privacin. una gota tibia que resbala

por mi carne, me separa de mi hermana que se queda en el ambiente del sueo del cual despierto sobresaltado [] Por qu mi hermana? Creo que tengo fiebre. Sufro. [] Nos hemos querido, no recuerdas?... En Muro Este, alude a su cuestin emocional. Otro tipo de imposibilidad, tremendamente narrado, con oraciones cortas y precisas. Se baa ahora el proyectil en las aguas de las cuatro bombas que acaban de estallar dentro de mi pecho. Luego siguen: Muro dobleancho y Alfizar. En cada caso el lenguaje se va haciendo ms complejo y se enrarece. Vallejo encima slabas de un trmino con las de otro, generando as palabras nuevas que no dejan de decir lo que intencionadamente busca: entrambos festinado das y noches de holgazanera, enjaezada de arrogantes alcoholes, dentaduras carcajeantes, cordajes dolientes de guitarra. Finalmente, en Muro Occidental Vallejo cierra la primera serie con un texto que sintetiza en una sola frase. Los muros de Vallejo parecieran trascender la propia celda donde se encuentra. Podran ser muros que representan limitaciones, ms all de los ladrillos y rejas que lo retienen. En el segundo bloque del libro la atencin se muda a la trama. Desde ese lugar Vallejo encarna narradores descarriados y andariegos, que plantean nuevos temas como: la libertad, la vida despus de la muerte, y la dislocacin del yo nico, por nombrar algunos. Este recorrido ms cercano desde la forma a la cuentstica tradicional le permite, a su vez, conservar cierta musicalidad en el uso de las palabras y reconstruir literariamente el territorio andino y selvtico de su Per natal.// RT8

Las excentricidades de una vida

Por Mariano Bello // marianoandresbe@gmail.com
Lanata. Secretos, virtudes y pecados del periodista ms amado y ms odiado de la Argentina, de Luis Majul. Margen izquierdo, 2012. 456 pginas. $149.

Corre el ao 1971 y en un sexto grado de Sarand una profesora ve con asombro que uno de sus alumnos resuelve la tarea asignada de una forma diferente. No consult como sus compaeros libros y enciclopedias para redactar la biografa de Conrado Nal Roxlo: se tom el trabajo de ubicar al escritor y entrevistarlo. Lejos estaba ese estudiante de apenas once aos del Lanata que fund hace ms de veinte aos Pgina/12 y es hoy el periodista estrella del Grupo Clarn, pero en l ya estaban la excentricidad, la precocidad, la audacia, y la vocacin periodstica. Ya pesaba sobre l el drama familiar desatado por la enfermedad de su madre y no faltaban tantos aos para que se abocara al periodismo de manera definitiva. Luego llegaran los excesos que minaron su salud con consecuencias persistentes, el trabajo en diferentes medios y el fin de matrimonios y amistades. As, la relacin de Lanata con personalidades como Gorriarn Merlo (que financi la salida de Pgina/12) o Hctor Magnetto, del Grupo Clarn, es narrada en la biografa junto con sus vnculos ms ntimos; as tambin su conflictiva relacin con distintos gobiernos.

El de Majul no es un libro lineal. Si bien los distintos captulos que conforman la biografa se reparten etapas de la vida de Lanata que obedecen en alguna medida a la sucesin cronolgica, cada uno est a su vez atravesado por lneas temticas que reenvan a los otros captulos. El mismo ncleo temtico de cada captulo en particular focaliza alternativamente en diversos testimonios y sigue diferentes abordajes de una misma cuestin. La narracin est plagada de desvos, avances y retrocesos y fragmentada en decenas de testimonios que concurren a dar cuenta de la personalidad y la vida de Lanata con un doble efecto. La lectura de las primeras secciones, al margen del inters que despiertan los hechos narrados, mantiene la atencin del lector a base de cambios de tema sostenidos en asociaciones a veces bastante libres o en juegos de palabras. Pero este mismo recurso sufre el desgaste avanzada la lectura y la reiteracin de algunas trayectorias resumidas y de ciertas citas termina remitiendo a lo ya dicho y echa sobre las ltimas secciones la sombra de la redundancia. La construccin del libro todo termina apuntando as a un lector que, o no est dispuesto a leer ms que algunos captulos reponiendo con ellos el contenido de los dems, o no se lleva tan bien con la memoria a corto plazo. Ms all de este problema constructivo (que se deba quizs a la transposicin de los cortes y alternancias de las emisiones televisivas al formato libro) el libro escrito por Majul tiene sus mritos. Por un lado, la biografa de Lanata es abordada a fondo en sus aspectos pblicos y privados a travs de mltiples testimonios recogidos de personas que mantienen con el biografiado diversos grados de cercana. Por otro lado, estos testimonios confrontan ms de una vez entre s y con el propio testimonio de Lanata, y slo alguna vez algn dato aportado por el bigrafo esclarece los hechos librando al lector de tomar partido por uno u otro.//RT8

BAFICI 2013

Inquietantes canciones populares

Por Florencia Blanca // florencia.blanca@yahoo.com
El Olimpo vaco. Un documental sobre Juan Jos Sebreli de Pablo Racioppi y Carolina Azzi. 2013. 102 minutos.

En el 2008 Juan Jos Sebreli publica Comediantes y mrtires. Ensayo contra los mitos. Uno de los agradecimientos en l es a Pablo Racioppi, director de El Olimpo vaco, por la primera idea acerca del tema del libro. Gardel, Evita, el Che y Maradona son los mitos populares que el socilogo se encarga de poner a ras del suelo. La pelcula sigue el viaje de Sebreli a Madrid para recibir el Premio Debate - Casa de Amrica. A la par, el gobierno nacional elige los mismos cuatro personajes como conos nacionales en la Feria del Libro de Frankfurt 2010, que tena a Argentina como invitada de honor. La pelcula posee cuatro partes diferenciadas al igual que el libro, en las que Sebreli da cuenta de cada uno de estos mitos nacionales y populares avalado con gran cantidad de archivos grficos y audiovisuales montados dinmicamente. En contraposicin se nos presenta el discurso de sus defensores a partir de un montaje que en algunos casos deviene en canallada intelectual vindose estos privados de los mismos elementos que le son otorgados a Sebreli para avalar su palabra. Que el BAFICI la haya catalogado como la pelcula poltica argentina

ms poderosa en muchos, muchsimos aos no pasa por la desmitificacin de estos personajes sino por el escozor que puede causar en el espectador los vnculos que el film propone entre ellos y el amplio apoyo cvico a los distintos golpes de Estado o la guerra de Malvinas. Todo esto acompaado por inquietantes canciones de Gardel o Palito Ortega. El film sugiere por lo bajo que el actual gobierno es otro caso de fervor populista cegador y es en ese trabajo de sugerencias que la pelcula demuestra sus mritos estticos. Quizs el mayor pecado sea convertir a la figura de Sebreli en un Dr. Stockmann que dice en voz alta aquello que las mayoras se niegan a aceptar. La pelcula no puede evitar caer en el mecanismo de adoracin ciega que el mismo Sebreli dedic su vida a criticar, si bien l mismo alimenta este mito al afirmar que sigue estando lcido y escribiendo con la conviccin de que ser ledo post mortem. No se debe confundir cierta soberbia del autor (avalada por su trabajo) con una cualidad de una obra que juzga las acciones de una sociedad pero no subestima al espectador, que es desafiado mediante la palabra oral y escrita de Sebreli. Cualquier discusin sobre el contenido ideolgico del libro volcado en la pelcula excede a esta resea. Un frreo defensor del racionalismo, en contra de mitos que segn l nos remiten a un estado casi salvaje, puede ser mejor refutado con citas de Benjamin, Levi-Strauss o Feyerabend desarrolladas por el integrante menos brillante de Carta Abierta. El intento de desmitificar est destinado al fracaso y Sebreli lo sabe. En todo caso sera interesante ver en qu medida estas ficciones son fundacionales y qu reconciliaciones proponen a nivel cultural. Pero ese sera otro libro y otra pelcula. Quizs sea en lo extra-artstico donde las fisuras del discurso se hacen patentes y es curioso que lo que Sebreli llama delirios de unanimidad de la sociedad no se corresponda con la masividad del 18A al que l adscribi. El mayor problema para el espectador es salir del cine entretenido, disfrutar de una pelcula y una voz polticamente rancia.//RT8

Quin de nosotros escribir la web?

El sendero de Tao
Por Martn Felipe Castagnet // martinfelipecastagnet@gmail.com

Una resea negativa suele sealar lo peor de las novedades del mercado, pero tambin aquello que se anima a ser diferente. Es el caso de Tao Lin, cuyos libros sobre la juventud moderna han recibido crticas tan destructivas como extraordinarias. Mientras Estados Unidos espera la publicacin de su novela Taipei, a la que ya apresuran en llamar su pera magna, dos editoriales han vuelto posible empezar a leer en castellano la abundante obra de este neoyorquino de 29 aos. La primera fue la espaola Alpha Decay; la segunda fue Dakota Editora, una recin fundada editorial argentina que eligi el primer ebook de cuentos de Lin para abrir su catlogo: hoy el cielo est azul y blanco con manchas azul brillante y una luna plida y pequea y voy a destruir nuestra relacin hoy. Generacin i Hijo de padres taiwaneses, Tao Lin es el resultado de la

multiculturalidad de los Estados Unidos, donde los escritores de origen asitico estn empezando a conformar una tradicin propia, como ya lo hicieron antes la anglosajona, la afroamericana y la chicana. Procedente de los talleres de literatura de la Universidad de Nueva York, su primera coleccin de cuentos fue ofrecida a decenas de editores, pero a ninguno le pareci atractivo el estilo de Lin, desprovisto de adjetivos o metforas. S al editor de Melville House, quien descubri el blog de Lin, un espacio activo tanto de creacin y de promocin, y le envi un mail para contactarlo.

Desde entonces no es posible mencionar la obra de Tao Lin sin mencionar internet. l mismo ha dicho que cuando mira una montaa no tiene ni un dcimo del entusiasmo que siente cuando chequea su mail. Significa que las supercomputadoras son ubicuas en sus libros? Para nada. As como Borges sealaba la ausencia de camellos en el Corn, en las novelas de Lin no hay distincin entre conversaciones que tienen lugar por mail, chat, telfono o a la cara. S se reproduce la dinmica de las redes digitales, y no slo mediante la mera inclusin de los aparatos que las soportan; las diferencias entre los distintos medios son sutiles y permiten centrarse en lo que realmente comunican sus usuarios. Primer ejemplo: el eje central de su primera nouvelle, Robar en American Apparel, se basa en las experiencias del propio Lin, quien hurtaba de forma sistemtica pilas y cuadernos Moleskine para despus venderlos por eBay, con ganancias de diez mil dlares al ao. El hurto no se construye como la mana de un cleptmano sino como el vandalismo resignado de una generacin que no encuentra donde concentrar sus expectativas. Cuando le preguntaron a Lin cmo reaccionara si fueran sus libros los objetos hurtados, respondi que le parecera bien, si eso colaborara a la lectura de sus libros. Segundo ejemplo: los protagonistas de Richard Yates, su segunda novela publicada por Alpha Decay, son un escritor de veintids y una chica bulmica de diecisis que establecen una relacin va chat. El encuentro personal es traumtico, pero en adelante intercalan la convivencia con la comunicacin virtual. De vez en cuando expresan las ganas que tienen de morir, pero lo que parecera depresivo se transforma en una canalizacin transparente de su necesidad de estar bien y del crecimiento personal que sufren, como individuos pero tambin como pareja. Al igual que el protagonista de Robar en American Apparel, ellos tambin son veganos y roban a las grandes corporaciones. Adems de comida orgnica, hurtan una novela del escritor Richard Yates. El ttulo del libro es parte del non sequitur que gobierna la estructura de la novela, pero tambin la vida de los personajes.

Claro que, con los aos, Lin dej de vender pilas de contrabando para dedicarse a la especulacin editorial. Voy a trabajar mejor si no tengo obligaciones, se dijo Lin, y ofreci a la venta porcentajes de las regalas de Richard Yates. La movida repercuti en los grandes diarios y, una semana despus, haba recaudado lo suficiente como para renunciar a su trabajo en un restaurant y mantenerse por tres o cuatro meses, cuando un acuerdo editorial tradicional le hubiera permitido un nico mes. Soy confiable, haba posteado, miren mi rating en eBay. Un estilo propio Auriculares, energizantes y delfines suicidas conviven dentro del aislamiento minimalista de los personajes, hasta conformar un estilo absurdo, dolorosamente realista y, sobre todo, reconocible. Miranda July, un emblema del indie desde su pelcula Me and you and everyone we know, expres que Tao Lin escribe desde ciertos nimos que otros autores menos radicales dejaran pasar: la vagancia, la vacuidad y el aburrimiento. Resulta que su relato desde esas atmsferas es conmovedor y necesario, para no decir frecuentemente hilarante. El contenido y forma de Lin se hace sentir, y junto a otros autores conforma lo que se ha dado en llamar la alt lit, una corriente que explota todos los recursos de la web y las posibilidades fructferas del autobombo digital. En el 2008, luego de sus primeras publicaciones, fund Muumuu House, donde se editan libros con ttulos que parecen provenir de sus poemas: algunas veces mi corazn empuja mis costillas, durante mi ataque de nervios quiero tener a mi bigrafo presente, antologa de entradas inditas del blog un empleado mexicano de panda express; ste ltimo, escrito por Megan Boyle, fue publicado por Dakota Editora en tndem con el libro de Lin. Los discpulos del Tao se multiplican y, por supuesto, internet ayuda a esparcir las semillas.//RT8

Los detectives
Por Luis Andrade // luisandrade10@gmail.com

Galera Carmen Sandiego

Tucumn 843 1 B, Buenos Aires. Martes a viernes de 14 a 19 h / Sbados de 13 a 16 .

http://www.csgaleria.com.ar La galera toma su nombre de un juego policial didctico de geografa e historia de la antigua consola Commodore creada en los aos 80s. Est a cargo de Sol Rossi y Joaqun Gimnez, quienes desde el ao 2009 inauguraron el espacio apostando a crear un staff de artistas emergentes. Al da de hoy cuentan con 9 artistas establecidos: Pablo David Pitucardi, Nelson Escalante, Cesar Trinca, Ramiro Smith Estrada, Julia Dron, LeeSunDraw Aguilera, Anatole, Lucia Mancilla Prieto y Alejandro Avakian aunque este ltimo no sea considerado emergente.

Los responsables del espacio tienen una extensa trayectoria dentro del circuito del arte (Joaqun fue director de la feria internacional de galeras de Miami y Sol es actual docente de la universidad del

Salvador). En la galera esto queda en evidencia ya que se maneja dentro de los parmetros tradicionales. Un espacio de exposicin y venta que apuesta al arte independiente, artistas emergentes buscan profesionalizar su obra. Carmen Sandiego considera que el estatuto independiente del arte no es solamente un nocin esttica sino que en la mayora de los casos est dado por la falta de medios para difundir y la falta de espacios autosustentables. Bajo estas premisas crea un grupo de artistas jvenes que trabajan de manera profesional buscando posicionarse en el mundo del arte, un proyecto colectivo que permite el dialogo accesible entre la obra y la galera que respeta los formatos y las tcnicas de los artistas para que estos no se vean condicionados. que

Actualmente existen muchos espacios en la Ciudad de Buenos Aires que a travs de la autogestin pretenden difundir el arte independiente. En la mayora de los casos el espacio se vuelve confuso y termina siendo un bar con intenciones artsticas; bajo estos parmetros se vuelve difcil reconocer la trayectoria del artista, el valor esttico de la obra y el compromiso de sus integrantes.

No es el caso de Carmen Sandiego: sus responsables apuestan a la profesionalizacin del espacio y de la obra. Hay un crecimiento mutuo entre artistas y galera. En hora buena nos hemos encontrado con un sitio que de verdad est replanteando los estatutos establecidos del arte y su complejo flujo.//RT8

//RT8
Revista Tnica 8.0 es una publicacin
del

Centro de Estudios Contemporneos

www.elcec.com.ar Los artculos firmados son propiedad y responsabilidad de los firmantes. Buenos Aires. Abril 2013.