Universidad de Playa Ancha de Ciencias de la Educacin

Ghost World: Separacin en la fantasmal decadencia

Natalie Israyy Contreras

Introduccin Enfrentarse a una novela grfica es acceder a dos estmulos visuales: el texto escrito y la imagen. La secuencia de stos dos elementos establecidos a partir de la estructura propia del formato cmic, nos entregan historias que, no alejadas de la literaturidad por ello integradoras de elementos como ficcin, verosimilitud, personajes, ambientes, tiempos narrativos- son a su vez una herramienta crtica de la sociedad en la que se circunscriben, como toda obra humana que no deja de desligarse de su historia, sea sta oficial o no. Contextualizando la novela grfica alternativa Ghost World, hemos de situarla en la Norteamrica de los aos 90. sta es el resultado de la concepcin misma de los estadounidenses que alrededor de los 60 se asumen como una sociedad sumida en smbolos e imgenes de la ruina y la devastacin modernas (Berman, 304) en la sociedad desvanecida en el aire1 o como asume el mexicano Octavio Paz en la dcada de los 80, los norteamericanos han descubierto que
<<estn

en decadencia>>. Es una tierra que no

est hecha de tierra sino de una sustancia evanescente: tiempo. Apenas tocado, el futuro se disipa, aunque slo para, un momento despus, reaparecer de nuevo, un poco ms all. Siempre ms all. El progreso es fantasmal. (Paz, 29)

Esta fuerza [desvanecerse en el aire] arrastra a todos los hombres y las mujeres modernos a su rbita, y los obliga a abordar la cuestin de qu es esencial, qu es significativo, qu es real en la vorgine en que vivimos y nos movemos (Berman, 302). Esta concepcin sobre todo lo slido que se desvanece en la sociedad actual nos permitir comprender el por qu de los comportamientos de los dos personajes principales en Ghost World, sobre todo en la actitud cuestionadora y el espritu crtico de las adolescentes en el transcurso de la obra.

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Ghost World Quiz por esto la novela grfica hecha por Daniel Clowes(y quiz tambin la ms conocida de sus obras a nivel popular por el hecho de ser trasladada desde el noveno arte hacia el sptimo en la cinta cinematogrfica que lleva el mismo ttulo) raya en lo cotidiano decadente, en el relato de dos adolescentes yankees que pasan por un conflicto en su relacin ad portas de afrontar un futuro ante algn rumbo norteamericano de los noventa, caminos de fminas rebeldes con causas obnubiladas por sus indecisiones e inseguridades de pijas [recin salidas]de Instituto. Las protagonistas Enid y Rebecca [Becky], viven las contradicciones de sus aos y sus familias disfuncionales, en un mundo traslcido que avanza con lentitud entre ancdotas bizarras, erotismos frustrados y nostalgias de fantasmas presentes que, si su presencia no se corta a tiempo, arrastrarn como un lastre a lo esttico, a la permanencia, la insana costumbre rutinaria en una ciudad repleta de cemento y civilizacin televisada. Enid por su parte no deja de manifestar sus ganas de transgredir, lo que se traduce en constantes cambios de nimo y de estilo, en frustracion es sexuales y en un espritu excesivamente crtico con la sociedad circundante: nadie se salva de su rabia y de sus cidos comentarios. As, los dilogos entre las dos amigas van a tomar paulatinamente una distancia incmoda o las discusiones ilgicas sern la excusa perfecta para definitivamente alejarse. Sin embargo, todas estas interpretaciones se elaboran a partir de lo visto ms que de lo ledo, puesto que no hay ms narrador que ellas mismas contndose historias de das o aos anteriores o dando a conocer sus propias opiniones. No hay un narrador que indique a modo omnisciente lo que ellas piensan, mas sus cuerpos dibujados en la esfera fantasmal

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dejan entrever al lector-interpretador del texto visual una actitud de desgano, agotamiento y preocupacin en Becky y en Enid, algo parecido a la constante incertidumbre de su devenir impulsivo o la duda y la certeza cuando se enuncia el discurso. La actitud de las protagonistas de la novela grfica es evidenciada desde un primer momento en la portada de la misma, donde el primer y segundo plano lo ocuparn ellas, distantes y equidistantes, con las mismas dudas, con rumbos distintos, rutas que no se hacen evidentes hasta el final del relato, cuando ya todo se ha decidido. Entonces, la secuencia de cada personaje en solitario da indicios de lo que ser su distanciamiento futuro, como catforas kinsicas, a travs del dibujo de sus conductas se puede apreciar la sensacin de que algo entre ellas ir mal. Es por ello que tal vez, el final se asuma en silencio, en un cierre triste y esperado en el interior de cada una deducido a partir de todas las seales de anticipacin de las muchachas en su crecimiento fsico y espiritual. Desde la distancia del presente, con unos aos ms a cuestas, se permite ver al otro con la nostalgia sempiterna que da vueltas en la obra de Daniel Clowes. Fantasmas de la nostalgia Enid finalmente es un personaje nostlgico, entendiendo este concepto derivado del griego voto[regreso] en la acepcin de la RAE que lo define como tristeza melanclica originada por el recuerdo de una dicha prdida, delatndose en el afn de escuchar canciones infantiles en momentos complicados junto con ver fotografas pasadas. A este parecer son interesantes las consideraciones de Roland Barthes referente al peso de la fotografa y su esencia sobre el ente. As se asocia la imagen fotogrfica a la muerte, y por tanto, al amor y la nostalgia. Esto porque la fotografa recoge una interrupcin del tiempo

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a la vez que construye sobre el papel preparado un doble de la realidad (Barthes/SalaSanahuja, 21). De esta manera, Sala-Sanahuja en el prlogo a la edicin castellana de la obra citada sigue aclarndonos las nociones del francs en cuanto la fotografa solo adquiere su valor pleno con la desaparicin irreversible del referente, con la muerte del sujeto fotografiado, con el paso del tiempo En la fotografa del referente desaparecido se conserva eternamente lo que fue su presencia, su presencia fugaz () hecha de intensidades (Barthes/Sala-Sanahuja, 22). Conforme a estos planteamientos, se puede entonces establecer que en la vida de Enid, la fotografa enmarca aqul tiempo inasible de ella misma que ya no es la de la imagen, sino un fantasma de su niez. En Enid la fotografa es una prueba: no muestra tan solo algo que ha sido, sino que tambin y ante todo demuestra que ha sido (Barthes/Sala-Sanahuja, 22). Lo evanescente del recuerdo se concentra en un papel cuya reminiscencia insta a las protagonistas a ir a aqul parque del que Enid tiene su nico recuerdo feliz de la etapa vital anterior.2 El siguiente extracto es parte de un momento de la narracin en la cual Enid y Becky ven una foto de la primera cuando era nia. Como es costumbre se molestan entre ellas. Adems, la fotografa las lleva inmediatamente al plano musical:
Enid: Cllate! Aqu estaba de lo ms adorable! Dios, me acuerdo de ese disco Lo pona como cien veces al da!. Tengo una sonrisa en mi cara y una cinta nosequ nosequuna cinta para el pelo No la recuerdo pero era total! Qu habr sido de mis viejos discos?

Se dice en el prlogo a La cmara lcida: vemos en ella [la fotografa] detalles concretos, aparentemente secundarios, que ofrecen algo ms que un complemento de informacin (en tanto que elementos de connotacin): conmueven, abren la dimensin del recuerdo, provocan esa mezcla de placer y dolor, la nostalgia. La fotografa es la momificacin del referente. El referente se encuentra ah, pero en un tiempo que no le es propio. (Barthes/Sala-Sanahuja, 22-23)

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Quiz por el elemento nostlgico se aprecia a Enid como resentida y jugando un rol dicotmico en cuanto a si es esttica o dinmica. Esto a partir de dos observaciones: la primera y que va a referir a su discurso crtico- la relaciona con lo esttico, su inconformismo no vara, todos en algn momento sufren los efectos de su desasosiego. Se estanca en la visin de mundo, los prejuicios son en ella elementos que la atan a la insatisfaccin. Su discurso crtico puede revelar en ciertas circunstancias la envidia hacia los otros, solapada por una supuesta personalidad o carcter dominante e inquebrantable. Esto como construccin de personalidad a partir de la influencia de la sociedad. La segunda alude a sus movimientos y cambios fsicos en el ambiente, y espirituales en su crecimiento, en que la nostalgia quiebra ese esquema de rudeza. Cuando este elemento entra en accin, Enid deja de ser el personaje esttico y estoico y se vuelve un ser inseguro y sensible, cuestionador de s y no del resto. El conflicto interno lo asume y la hace decidir a salir de la ciudad y comenzar a elaborar un camino en soledad. Para ello es necesario dejar atrs aquel elemento vivo que la arrastra a la nostalgia y la ata al lugar de origen: Becky. Por esta razn, no le es fcil decirle que no, cuando Rebecca le proponga acompaarla. Se evidencia la dependencia3 de Becky hacia la figura de Enid, y para poder desligarse es preciso buscar otro ente que supla ese vaco que se aproxima, ese mismo personaje a su vez, ser entre las protagonistas otra excusa de la cual no darse explicaciones, sino asumirlo como tal, as Becky, se queda en esta ciudad celeste. Enid, desde lejos, vestida al ms puro estilo de los aos 30 (bastante nostlgico por lo dems) se afronta a tomar el bus.
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Dice Ana Merino La enfermedad mental se proyecta como espacio de sufrimiento en el universo de la creacin ahondando en los mrgenes de la fragilidad humana. La literatura se ha alimentado a lo largo de su historia de la locura autodestructiva de algunos de sus personajes que han fraguado en sus universos el drama personal de la existencia. (Merino, 227).

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Es reiterativo que en la novela grfica existan espacios aptos para el desarrollo libre de personajes complejos, en constante cambio, convulsivos. Para confirmar esto y a la vez, establecer un punto de convergencia entre dos obras, Ana Merino afirma que el propio Art Spiegelman dentro de su novela grfica Maus con la que gan el premio Pulitzer, que narraba el testimonio de su padre como sobreviviente de Auschwitz, introduca una alusin a un cmic que realiz aos atrs y que relataba el suicidio de su madre en 1968. La pieza realizada en 1972 se titulaba Prisioneron the Hell Planet a Case History, y en ella un Art Spiegelman de veinte aos mostraba su lado ms vulnerable desbordado por el dolor y la culpa. Como parte de ese fragmento de memoria insertaba en las vietas el dato de su salida del hospital psiquitrico estatal pocos meses antes para irse a vivir con sus padres. Reconocer un periodo de inestabilidad mental ayuda a reconstruir la angustiosa poca que rodea al suicidio de su madre. Por otra parte en las ltimas pginas Art Spiegelman alude a los olvidos que comienzan a asediar al padre. El universo expresivo de los cmics ha madurado y es capaz de articular en sus vietas todo tipo de emociones. He aqu nuestro encuentro entre dos obras de distinto tema y formato: los personajes en lo cotidiano, a travs del paso del tiempo van asumiendo la decadencia mental que las aqueja. A este propsito, tanto Enid como Becky no logran disimular su condicin anmala, una cada cual y al parecer, con orgullo (o ser resignacin?). Esta circunstancia las desencajar de la sociedad en decadencia y sumida en ese culto al futuro como lo llama Paz. Es como si, por convencin, el mundo las odiara a ellas, como ellas detestan al mundo, y en este aspecto es necesario aclarar que esa re lacin de enfrentamiento la asume como iniciativa Enid, no totalmente Rebecca y su personalidad sumisa. Las causas de su desadaptacin quiz sea la tratada por Feixa en su ensayo sobre Antropologa de las edades cuando asume que la ciencia del hombre no solo ha sido

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etnocntrica y androcntrica sino que tambin ha sido adultocntrica (Feixa, 15). La cita a continuacin es un claro ejemplo sobre la visin desde el adulto (de intervencin casual) sobre Enid:
Esperaba tener una oportunidad de conocer a la Enid adulta despus de todo lo que he contribuido a que seas como eres

Ante esto, la imagen de los adultos en la formacin juvenil de las dos muchachas, se cuestiona a partir de su conducta y se confirma a medida que avanzamos en la lectura de la novela grfica y cmo vamos conociendo a Enid y Rebecca. Rebecca vive con su abuela y es hurfana de padres, Enid carece de la presencia de madre y aunque tiene a un padre que se preocupa medianamente de ella, ste es inestable en cuanto a relaciones de pareja se trata. stas finalmente, son el dao colateral de familias disfuncionales. Por lo tanto, su universo es reducido a ellas, su interdependencia emocional, atisbos de misantropa y el patetismo que evidencian sobre quienes las rodean. Rossana Reguillo Cruz acierta: Los jvenes se han autodotado de formas organizativas que actan hacia el exterior -en sus relaciones con los otros como formas de proteccin y seguridad ante un orden que los excluye y que, hacia el interior, han venido operando como espacios de pertenencia y adscripcin identitaria, a partir de los cuales es posible generar un sentido en comn sobre un mundo incierto (Reguillo, 3). Enid y Becky forman un sentido comn con su amistad en un mundo incierto que se avalancha sobre ellas, confirmando sus identidades la una conforme a la otra. Es por este motivo que la separacin de aqul otro configurador resulta un momento crtico en la relacin de ambas. A continuacin se presenta un momento de tensin y de evidente desgaste entre las jvenes:

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Becky: Me cuentas hasta el ltimo estpido detalle de tu vida y no mencionas que estudias para ese examen? Enid: No lo hago porque te pones de uas cuando lo menciono solo es una mierda de examen! Becky: Creo que me he hartado de contribuir a esta amistad con ms de lo que saco Enid: De qu coo ests hablando?! Becky: Cmo es que siempre soy yo quien te llama? T nunca me llamas Enid: Has perdido la cabeza! Si hoy mismo te he llamado yo! Casi todo lo que haces lo haces por mi culpa! Me siento como si siempre tuviera que decirte qu hacer!

Aunque sus actitudes, especialmente en Enid, tienden a llamar la atencin del resto, tanto ella como Rebecca, no pueden ser posicionadas dentro de las subculturas, contraculturas o tribus (determinadas en estudios por la sociologa moderna) puesto que ambas forman una dupla aparte, inclasificable, anmala. Ellas no pertenecen a ningn grupo que surja como expresin alterna a la sociedad, ni a generacin alguna y menos, se someten al maistream. A pesar de esto, son afectadas por la sociedad decadente norteamericana, ante eso Pinto Veas dilucida la esttica de Clowes refiere constantemente a signos abandonados por la cultura, imagineras iconogrficas, modas, viejas canciones, juguetes. (Pinto Veas, 7) La una y la otra deambulan en los espacios del inconformismo, el escepticismo, la negacin (nihilismo), la desorientacin en el mundo fantasmal4. Viven situadas en un presente sin la simultaneidad del hic et nunc, sino ms bien aferradas a un futuro evanescente, desatndose las zapatillas del pasado que las uni, masticando un chicle nostlgico ya sin sabor ni color. Intentan agarrarse de aquello que ya no es: su amistad.
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El espacio fsico determina tambin la actitud ablica de los personajes. Su nimo est desgastado, su actitud es desganada y entonces, el aspecto de esta ciudad fantasma, el suburbio gris y sucio llena con su atmsfera absolutamente todo lo que se desarrolla en ella, aun as en el universo de Clowes [se] refleja no slo una cotidianeidad realista y grotesca si no que, a su vez, la zona grotesca va derivando hacia la creacin de un universo paralelo, bajo sus propias lgicas, que asoma por debajo de la cotidianeidad. (Pinto Veas, 7)

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A modo de sntesis podemos establecer que en la novela de Daniel Clowes se aprecia la permeabilidad del sistema social en el contexto de produccin de la obra. Una sociedad decadente y desvancida, cuya premisa es el incierto y el desencanto, donde una generacin norteamericana desangelada se margina de los estatutos comunes del poder occidental, en una sociedad posmodernista donde el discurso de la minora lo entendemos en esta instancia no slo en el mbito del cmic, sino doblemente minora: novela grfica e independiente, con la temtica del adolescente incomprendido. Este elemento es relevante para poder comprender los perfiles de los personajes que dan vida a la narracin en Ghost World: Enid y Rebbeca. En la instancia de separacin de sus vidas, ellas padecen las dificultades de asumir caminos nuevos, individualmente, despus de haber construido historias juntas en la necesidad de estabilidad emocional y de otro incondicional, de haber establecido una amistad que paulatinamente deriva hacia la transparencia. En este universo propio los elementos nostlgicos son fundamentales a la hora de entender el proceso de las muchachas, se conmueven, abren la dimensin del recuerdo, provocan esa mezcla de placer y dolor, la nostalgia. Enid recurre a objetos y a historias entre sus jugarretas y nuevas preocupaciones. Pero la distancia es necesaria en el desvanecimiento de ellas mismas. La otra pasa a ser parte de esos recuerdos del ayer, como los agujeros en las paredes o los rayones que dicen Ghost World. Desde la otra acera y sin melodramas, la despedida de Enid ocurre tambin como otro fantasma dentro de la ciudad.

Universidad de Playa Ancha de Ciencias de la Educacin Bibliografa Libros: Barthes, Roland. La cmara lcida. Nota sobre la fotografa . Paids Comunicacin. 4 reimpresin, 2008. Prlogo a la edicin castellana. Joaquim Sala-Sanahuja Berman, Marshall. Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Siglo XXI editores, 1982 Clowes, Daniel. Ghost World. Mundo Fantasmal. Edicin espaola Vbora Comix, digitalizada. Legible en CD Display. Paz, Octavio. Tiempo Nublado, Seix Barral, Mxico, 1983 Artculos:

Arce Corts, Tania. Subcultura, contracultura, tribus urbanas y culturas juveniles: homogenizacin o diferenciacin?, Universidad Iberoamericana, Mxico, D.F. (WORD)

Feixa, Carles. Antropologa de las edades, (PDF) Biblioteca virtual de Ciencias Sociales www.cholonautas.edu.pe

Feixa, Carles. Generacin XX. Teoras sobre la juventud de la era contempornea , (PDF) Revista Latinoamericana de Ciencias Sociales, Niez y Juventud. Vol. 4, N. 2:..., 2006 revistacinde@umanizales.edu.co Merino, Ana. Rincones de ensimismamiento en la novela grfica , Revista digital Narrativa Grfica. Los entresijos de la historieta. Universidad Autnoma Metropolitana (PDF) Pinto Veas, Ivn. HISTORIETA CONTEMPORNEA: CRISIS DEL HROE Y GIRO SUBJETIVO. UN RECORRIDO (PDF). Revista Digital Universitaria volumen 9 nmero 6 Reguillo Cruz, Rossana. Emergencia de culturas juveniles. Estrategias del desencanto (PDF) Norma, 2000