Dnde y cmo usar acordes disminuidos?

Los acordes disminuidos se usan preferentemente en tonalidad mayor. Hay 3 usos principales: 1- En progresin cromtica ascendente, con funcin dominante, por ejemplo (no se asuste con el pentagrama, mire los nombres de los acordes):

Es una progresin cromtica ascendente porque los acordes van subiendo de a un semitono (nos interesa entre el acorde disminuido y el que le sigue). Habr visto en los cancioneros que a menudo LA7 precede a re y SI7 precede a mi, no? Utilice esta tabla para verificar que do# y LA7 tienen la misma funcin armnica como dominantes de re, al igual que si y SOL7 como dominantes de do, o re# y SI7 como dominantes de mi. 2- En progresin cromtica descendente, sin funcin dominante. El ms usado es el grado bIIIdis, por ejemplo (no se asuste con el pentagrama, mire los nombres de los acordes):

Es una progresin cromtica descendente porque los acordes van bajando de a un semitono (lo que importa es del disminuido al que le sigue). No hay funcin dominante, importa el efecto de proximidad de las voces entre los acordes. 3- Como auxiliar del mismo acorde, antecediendo el acorde de grado I o V. Ejemplo (no se asuste con el pentagrama, mire los nombres de los acordes): El efecto que usualmente se busca es retrasar la llegada de alguna voz del acorde I o V.

Tabla de funciones armnicas en modo mayor

Aqu tiene las funciones armnicas en todas las tonalidades mayores; las tonalidades son las columnas y las funciones armnicas se indican en colores verdes para funcin tnica, amarillos para funcin subdominante y rojos para funcin dominante.

Elija la tonalidad en la primera fila verde y busque las funciones hacia abajo. Por ejemplo en tonalidad LA las funciones armnicas son: Tnica: LA, do# y fa# (el primero es un acorde mayor y los otros dos son menores) Dominante: MI y sol# (el primero es un acorde mayor y el segundo menor) Subdominante: RE y si (el primero es un acorde mayor y el segundo menor) Con esta tabla puede convertir los grados (nmeros romanos) en notas y viceversa, y tambin sirve para cambiar de tonalidad (movindose horizontalmente entre columnas).

Dominantes y sustitutos tritonales por extensin

Cuando un acorde con funcin dominante (respecto al acorde siguiente) no resuelve en un acorde del campo armnico o acorde diatnico, se lo llama dominante por extensin. Es el caso de los que resuelven en un acorde dominante secundario, sustituto tritonal, subdominante relativo, etc. Como siempre, el efecto logrado es realzar la llegada del acorde de resolucin. Ejemplos en tonalidad de DO: Dominante del dominante secundario: SI7 - MI7 - la Sustituto tritonal del dominante secundario: FA7 - MI7 - la Sustituto del sustituto: DO7 - SIb7 la Dominante del subdominante relativo: FA#7 - SIm7 - MI7 la

Acordes disminuidos para guitarra

Cada acorde disminuido en 4 posiciones posibles. Utilice la que prefiera. Introduzca nuevos matices a sus interpretaciones usando las que no acostumbraba. do

do#

re

mib

mi

fa

fa#

sol

sol#

la

sib

si

Estos acordes tambin se llaman "disminuidos con sptima disminuida". No confundirlos con los acordes "semidisminudos", "sensibles" o "menores con sptima menor y quinta disminuida" (m7b5). Encontrar posiciones repetidas (re y fa, do y fa#, etc.). No se trata de un error sino que es una particularidad de este tipo de acordes, son 3 series de 4 acordes intercambiables cada una: do, mib, fa# y la son la primera serie, re, fa, lab y si son la segunda serie, y mi, sol, sib y do# son la tercera serie. Es indistinto usar cualquier acorde de la misma serie.