DIVERSITATEA TEMATIC, STILISTIC I DE VIZIUNE N OPERA MARILOR CLASICI

Fia studiului de caz:

TITLU: Diversitatea tematic, stilistic i de viziune n opera marilor clasici TEMA: Teme i motive n opera marilor clasici

COMPONENA GRUPEI DE ELEVI: - Borc Miruna - Grigorescu Ana-Maria - Luncau Lorena - Voinescu Mdlina

Introducere
Perioada marilor clasici ncepe odat cu afirmarea spiritului junimist n cultura noastr, pe la mijlocul deceniului al aptelea al secolului al XIX-lea, i dureaz pn n ultimul deceniu al secolului al XIX-lea. Dei a fost o perioad relativ scurt, de aproximativ trei decenii, perioada marilor clasici rmne perioada cea mai important i cea mai valoroas din ntreaga istorie a literaturii romne.

Din punctul de vedere al apartenenei la curente i direcii literare, putem spune c, in mod paradoxal, nici unul dintre marii notri clasici n-a fost un clasic propriu-zis: Eminescu a fost romantic, Ion Creang este un realist fantastic, la care realismul fuzioneaz cu fantasticul, Ion Luca Caragiale este realist, naturalist, manierist i fantastic, Ioan Slavici este un realist analitic, la care observaia realist se mpletete cu analiza psihologic.

Junimea a fost un curent cultural i literar, dar i o asociaie cultural nfiinat la Iai ntre anii 1863-1864. Ea ns nu a luat natere printr-un act formal (asemenea Academiei Romne, ntemeiat cam n aceeai vreme n Bucureti) i nu s-a meninut dup legile exterioare, dar acceptate ale tuturor corpurilor constituite. Junimea n-a fost att o societate, ct o comunitate de interese culturale dar i socio-politice. Apariia ei se datoreaz afinitii viu resimite dintre personalitile ntemeietorilor. Tudor Vianu punea n eviden cinci serii de trsturi distincte ale junimismului: Spiritul oratoric Ironia Spiritul filosofic Spiritul critic Gustul pentru clasic i academic

Junimea

Periodizarea Junimii
Perioada 1863- 1874 Prima etap, numit i "etapa ieean", se ntinde de la ntemeiere, n anul 1863, pn n 1874. n aceast etap predomin caracterul polemic. Este epoca n care se elaboreaz principiile sociale i estetice ale Junimii, aceea a luptelor pentru limb. Perioada 1874-1885 ntre anii 1874 i 1885 urmeaz a doua faz a Junimii, epoca n care edinele din Iai se dubleaz cu cele din Bucureti, n diversele locuine ale lui Maiorescu. . n paginile revistei apar operele marilor clasici: Eminescu, Creang, Caragiale, Slavici precum i ale altor personaliti din primul rang n art, tiin i cultur. Perioada 1885-1994 Este o perioad mai lung i lipsit de omogenitate. Transferat la Bucureti, revista i schimb n mare msur profilul, predominnd cercetrile istorice i filozofice. Perioada 1900-1907 n 1900 vechiul comitet se completeaz cu nume noi, provenind din domeniul tiinelor naturale. Nume vechi se amestec cu altele noi, mai puine nume din sferele literare, mai multe din cele savante i universitare.

Convorbiri literare
Revista Convorbiri literare a aprut la 1 martie 1867. Iniiativa acestor aciuni a aparinut unor tineri intelectuali cu studii serioase svrite n strintate: Petre P. Carp(1837), Vasile Pogor(1833), Teodor Rosetti(1837), Iacob Negruzzi(1843) si Titu Maiorescu(1840), cel din urm impunndu-se ca adevratul conductor al gruprii. Din multitudinea preocuprilor creatoare ale lui Titu Maiorescu-concretizate n cea mai mare parte n studiile publice n Convorbiri literare, care vizau n mod deosebit domeniile limbii i literaturii romne, ale culturii, esteticii i filozofiei, s-a cristalizat rolul su de ndrumtor al culturii i literaturii, precum i cel de critic literar.

Romantismul n creaia eminescian

Mihai Eminescu (1850-1889) este cel mai mare reprezentant al Romantismului romnesc i cel din urm mare poet romantic european (n ordine cronologic). Eminescu a facut parte din seria de scriitori care au dat strlucire acestui curent: V. Hugo, Byron, Shelley, Lamartine i alii. Opera sa cuprinde teme, motive i atitudini ce in de marea literatur a lumii. Ele se clasific n trei mari coordonate, care reprezint n acelai timp i sursele de inspiraie ale creaiei eminesciene: istoria, natura si folclorul.Pe lng acestea mai ntlnim i alte teme abordate de Eminescu n opera sa, precum cosmogonia, iubirea i tema geniului.

Scrisoarea I
Poem romantic prin fond i expresie, Scrisoarea I red condiia geniului nefericit, ntr-o estur de teme i motive (luna, contemplaia, visul, nocturnul etc.). Ideile filozofice dau natere unor tonaliti lirice diverse, expresie a amestecului de sentimente specific romantic, de la admiraie pentru capacitatea de ptrundere a minii omeneti, la mreia forei creatoare a universului, pn la pesimism, ironie, sarcasm, amrciune. Antiteza romantic este principiul de construcie al poemului, corelat cu prezentarea temei geniului: meditaia i satira. Retorismul versurilor ample susine curgerea ideilor poetice n diversele tonaliti: elegiac, de od sau satiric.

Luceafrul
Tema central a poemului este problematica omului de geniu n relaie cu iubirea, societatea, cunoaterea, timpul etc. Sub acest aspect putem spune c textul este o art poetic (oper literar n care autorul i exprim concepia despre condiia poetului i a creaiei sale, despre misiunea artei, despre felul cum concepe s scrie etc). Condiia omului de geniu este ilustrat prin motivul Luceafrului - steaua cea mai strlucitoare de pe cer, la fel cum geniul este omul superior, ce aspir la absolut, capabil de orice sacrificiu pentru mplinirea idealului n iubire i pentru realizarea operei ce i va asigura nemurirea. n reprezentarea sa, Eminescu se folosete de motivul Zburtorului (fptura fantastic din mitologia popular, ce tulbur visele fetelor n noapte i declaneaz sentimentul erotic), precum i de motivele ngerului i demonului - cele dou ipostaze ale sale n lumea terestr i pe care le putem asocia i cu alte motive mitice: motivul lui Neptun, motivul biblic al lui Lucifer.

Floare albastr
Poezia Floare albastr de Mihai Eminescu are la baz motivul poetic al florii albastre, ntlnit la romanticii europeni pentru a ilustra sentimentul de dragoste sau chipul iubitei, precum i tendina de proiectare a iubirii n infinit. Natura i dragostea: aspiraia ctre o iubire ideal, rmas nemplinit, pierdut n umbrele timpului. Motivele literare sunt ordonate pe cele dou planuri ale poeziei: pe plan terestru, un spaiu paradiziac, cu o natur protectoare, sublim n primitivitatea ei, n care personajul feminin sper s-i mplineasc o iubire senzual, plin de farmec, cu toate deliciile clipei trectoare. n plan nalt, cosmic, care deschide orizonturile idealitii i ale visrii, ale marilor aspiraii romantice, specifice poetului de geniu, care mediteaz asupra marilor enigme ale lumii.

Realismul povetilor lui Ion Creang

Ion Creang este unul din marii clasici ai literaturii romne, un scriitor realist, unul dintre cei mai cunoscui i mai iubii. El a reuit s ridice proza romneasc din secolul trecut pe aceleai culmi pe care Eminescu propulsase limba literar n poezie, valorificnd vorbirea omului simplu i ridicnd-o la un nivel neegalat pn astzi. Creang se apropie de basm ca i Eminescu, romanticul: el gndete i simte mitic, povetile amintind de ntmplri, de practice magice, de comportamentul mitologic al personajelor.

Povestea lui Harap Alb

Povestea lui Harap Alb de Ion Creang reliefeaz conflictul dintre forele binelui i ale rului, dinte adevr i minciun, iar deznodmntul evideniaz triumful valorilor pozitive asupra celor negative, toate aceste elemente fiind specifice basmului. Tema romanului o constituie iniierea lui Harap Alb. Reperele spaiale sugereaz dificultatea aventurii eroului, cum trebuie s ajung de la un capt la cellalt al lumii( n plan simbolic de la imaturitate la maturitate).

Lumea operei lui Ion Luca Caragiale

Comediile lui Ion Luca Caragiale, inspirate din realitatea contemporan a scriitorului, aduc n faa spectatorului un univers comic n care se ascunde tragicul, deoarece personajele, dominate de o unic trstur de caracter, par a fi doar marionete lipsite de valori ale existenei i chiar de interioritate, ele reprezentnd, n spiritul junimismului, concretizarea ironic a formelor fr fond ale societii timpului su.

O scrisoare pierdut
Structurat n patru acte cu numr variabil de scene, O scrisoare pierdut este o comedie care nfieaz aspecte din viaa politic i familial contemporane autorului, comicul fiind mijlocul prin care acesta i exprim atitudinea, viziunea despre lumea creia i aparine. Perioada electoral este aleas pentru a pune n eviden contrastul dintre apartenen i esen, specific comediei.
Tema este ilustrativ pentru viziunea autorului, care satirizeaz impostura, orgoliul unor politiceni corupi, demagogi, lipsii de sentimente autentice, adevrate expresii ale formelor fr fond, reprezentativi pentru o societate pe care Maiorescu o caracterizeaz prin neadevr

La hanul lui Mnjoal

Nuvela La hanul lui Mnjoal aparine genului epic, avnd un singur fir narativ, urmrind un conflict unic, concentrat. Tema nuvelei ilustreaz mitul folcloric al vrjitoarei malefice, care ntoarce personajul din cale, tulburndu-i minile, scond la suprafa dorine ascunse, dar care, odat ieit din cercul magiei diavoleti, i reia fgaul normal al vieii.

Realismul creaiei lui Ioan Slavici

Ioan Slavici evoc viaa satului transilvnean din a doua jumatate a secolului al XIX-lea i surprinde transformarea social sau moral a personajelor aflate sub influena patimii fie erotice, fie de bani.

Moara cu noroc
Tema nuvelei susine caracterul realist (oglindirea vieii sociale), dar i pe cel psihologic: efectele nefaste si dezumanizante ale dorinei de navuire, n contextul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea. Moara cu noroc de Ioan Slavici evideniaz efectele, n plan moral, ale ptrunderii relaiilor capitaliste n mediul rural, importana acordat banului, crearea de personaje tipice i reprezentative pentru lumea ardeleneasc.

Mara
Tema romanului realist Mara este prezentarea eforturilor unei femei vduve dintr-un trg transilvnean, Radna, de a obine o poziie social privilegiat ntre micii negustori ai locului, prin hrnicie i perseveren, pentru a asigura un trai mai bun copiilor si, Persida i Tric. Autorul consider banul o valoare pozitiv, iar energia ntreprinztoare a eroinei un fapt foarte stimabil. De asemenea, Mara poate fi citit att ca roman de familie, ct i ca bildungsroman. Totodata abordeaz dou teme egal dezvoltate i anume: iubirea, fapt pentru care opera este considerat un roman de dragoste i parvenitismul, fapt pentru care este fresc social.

Concluzie
Avnd n vedere contribuia remarcabil a celor patru mari scriitori n literatura romneasc, care aparin categoriei marilor clasici att pe plan naional, ct i pe plan universal, putem afirma c operele lor i-au pus amprenta pe cultura poporului romn, au stabilizat si nrdcinat originile nobile ale romnilor, reuind prin acestea s rmn un adevrat model pentru urmtoarele generaii de scriitori. n concluzie, putem observa o mare diversitate n opera marilor clasici, att din punct de vedere al tematicii ct i al stilisticii i viziunii.

Bibliografie
- Limba i literatura romn- modele de rezolvare, autori: Monica H. Columban, Liliana Paicu, Iulia Pop, Ctlina Radu, Editura ART Grup Editional, anul 2009 - Literatura Romn- Eseul, autori: L. Paicu, M. Lupu, M. Lazr, Editura ART Grup Editional, anul ~ 2011 Sfrit ~ - Limba i literatura romn- clasa aXIa, autori: Hadrian Soare, Gheorghe Soare, Editura Carminis, anul 2007, Piteti - Literatura Romn- Manual preparator pentru clasa a VIII-a, autori: Ion Popa, Marinela Popa, Editura Niculescu - www.referat.ro - www.autorii.com - http://referate.orasultau.ro - www.e-referate.ro - http://referat.clopotel.ro