Elementos da narrativa dia _____/ ______/ 2013 Nome: Continuidade dos Parques, de Julio Cortazar A histria de um homem que

e l um romance nos leva a indagar: quais so os limites entre a realidade e a fico? Comeara a ler o romance dias antes. Abandonou-o por negcios urgentes, voltou leitura quando regressava de trem fazenda; deixava-se interessar lentamente pela trama, pelo desenho dos personagens. Nessa tarde, depois de escrever uma carta a seu procurador e discutir com o capataz uma questo de parceria, voltou ao livro na tranquilidade do escritrio que dava para o parque de carvalhos. Recostado em sua poltrona favorita, de costas para a porta que o teria incomodado como um irritante possibilidade de intromisses, deixou que sua mo esquerda acariciasse, de quando em quando, o veludo verde e se ps a ler os ltimos captulos. Sua memria retinha sem esforo os nomes e as imagens protagonistas; a fantasia novelesca absorveu-o quase em seguida. Gozava do prazer meio perverso de se afastar, linha a linha, daquilo que o rodeava, e sentir ao mesmo tempo que sua cabea descansava comodamente no veludo do alto respaldo, que os cigarros continuavam ao alcance da mo, que alm dos janeles danava o ar do entardecer sob os carvalhos. Palavra por palavra, absorvido pela trgica desunio dos heris, deixando-se levar pelas imagens que se formavam e adquiriam cor e movimento, foi testemunha do ltimo encontro na cabana do mato. Primeiro entrava a mulher, receosa; agora chegava o amante, a cara ferida pelo chicotao de um galho. Ela estancava admiravelmente o sangue com seus beijos, mas ele recusava as carcias, no viera para repetir as cerimnias de uma paixo secreta, protegida por um mundo de folhas secas e caminhos furtivos, o punhal ficava morno junto a seu peito, e debaixo batia a liberdade escondida. Um dilogo envolvente corria pelas pginas como um riacho de serpentes, e sentia-se que tudo estava decidido desde o comeo. Mesmo essas carcias que envolviam o corpo do amante, como que desejando ret-lo e dissuadi-lo, desenhavam desagradavelmente a figura de outro corpo que era necessrio destruir. Nada fora esquecido: impedimentos, azares, possveis erros. A partir dessa hora, cada instante tinha seu emprego minuciosamente atribudo. O reexame cruel mal se interrompia para que a mo de um acariciasse a face do outro. Comeava a anoitecer. J sem olhar, ligados firmemente tarefa que os aguardava, separaram-se na porta da cabana. Ela devia continuar pelo caminho que ia ao Norte. Do caminho oposto, ele se voltou um instante para v-la correr com o cabelo solto. Correu por sua vez, esquivando-se de rvores e cercas, at distinguir na rsea bruma do crepsculo a alameda que o levaria a casa. Os cachorros no deviam latir, e no latiram. O capataz no estaria quela hora, e no estava. Subiu os trs degraus do prtico e entrou. Pelo sangue galopando em seus ouvidos chegavam-lhe as palavras da mulher: primeiro uma sala azul, depois uma varanda, uma escadaria atapetada. No alto, duas portas. Ningum no primeiro quarto, ningum no segundo. A porta do salo, e ento o punhal na mo, a luz dos janeles, o alto respaldo de uma poltrona de veludo verde, a cabea do homem na poltrona lendo um romance. 1- Quais so os personagens envolvidos na histria? Como elas so caracterizadas? 2- O texto apresenta dois cenrios. Quais so eles? O que se descobre sobre o primeiro cenrio o final da histria? 3- Em que intervalo de tempo a histria se passa? 4- H, no texto, um acontecimento que desencadeia a ao final. Qual ele? 5- As duas histrias narradas, uma reflete a outra e se acabam por si entrelaar. Explique como o trabalho de construo do cenrio, das personagens e enredo ajuda a promover esse efeito. 6- A primeira pista do carter fantstico da narrativa o ttulo. Por qu? 7- A literatura e as demais formas de arte pode nos levar a refletir acerca das angstias e alegrias da prpria existncia. A leitura dessa narrativa nos ajudaria a compreender melhor a realidade? Por qu? 8- Explique o uso do Por qu acentuado nas questes n.6 e 7.