TRABAJO DE INTRODUCCION A LA INGENIERIA

OBRA CONSTRUCTIVISTA: PALAZZETTO DELLO SPORT

PROFESOR: LEON TRUJILLO VELEZ

INTEGRANTES: ANDREA AGUDELO LOBELLO VALENTINA ALVAREZ RAMOS KAYRO MARTINEZ CARCAMO BERNARDO MORA CORONADO DANIELA OLIVER QUINTERO

UNIVERSIDAD DE CARTAGENA

CARTAGENA DE INDIAS

mayo 03 de 2013

CONTENIDO

1. 2. 3.

INTRODUCCIN ............................................................................................ 3 JUSTIFICACIN ............................................................................................. 4 MARCO TERICO ......................................................................................... 5 3.1. CONSTRUCTIVISMO .................................................................................. 5 3.1.1. Legado .................................................................................................. 5 3.2. PALAZZETTO DELLO SPORT .................................................................... 6 3.2.1. Espacios ............................................................................................... 7 3.2.2. Estructuras y Materiales ...................................................................... 11 3.2.2.1. La cubierta ....................................................................................... 12 3.2.2.2. Los pilares inclinados ....................................................................... 13 3.2.3. Iluminacin .......................................................................................... 19

4. 5. 6.

CONCLUSIN .............................................................................................. 20 BIBLIOGRAFIA ............................................................................................. 21 ANEXOS ....................................................................................................... 22 6.1. PLANOS .................................................................................................... 22 6.2. FOTOS ...................................................................................................... 23

1. INTRODUCCIN

La arquitectura constructivista era una forma de arquitectura moderna que se desarroll en la Unin Sovitica en la dcada de 1920 y principios de 1930. Se combina la tecnologa avanzada y la ingeniera con un propsito social declaradamente comunista. A pesar de que se dividi en varias facciones rivales, el movimiento produjo muchos proyectos pioneros y edificios terminados, antes de caer en desgracia hacia 1932. Sus efectos se han marcado en el desarrollo posterior de la arquitectura, naciendo as en los aos 1956 y 1957 el edificio exento Palazzetto dello Sport o Palacete De Roma diseado por el arquitecto Annibale Vitellozzi y construido por el arquitecto e ingeniero Pier Luigi Nervi en colaboracin con Marcelo Piacentini; siendo una obra marcada en su poca por el ya mencionado movimiento artstico y arquitectnico denominado Constructivismo.

2. JUSTIFICACIN
Esta obra fue elegida por el grupo ya que causa gran inters en nosotros, por su forma de construccin, por su localizacin, por su motivo de creacin, por su historia, entre otras cosas. Este proyecto tienes algunos objetivos tales como obtener conocimientos y dominio sobre las obras constructivistas y en este caso profundizar sobre el Palazzetto dello Sport para ello debemos analizar la informacin recopilada, seleccionndola y organizndola detalladamente, para lograr una buena comprensin y evitar el exceso de informacin. Este palacete deportivo fue creado para albergar a los juegos olmpicos que se realizaron en Roma en el ao 1960, con el fin de una bsqueda de un propsito social y del bien comn. El proyecto tiene una finalidad deportiva, social y econmica que no solo di un monumento al deporte, si no tambin, marc la pauta para continuar el desarrollo urbano. Con esta obra Nervi consigue, una vez ms, un edificio de marcada belleza sin necesidad de recurrir a efectos decorativos, sino haciendo hincapi en la coherencia estructural de la misma. La informacin que contiene el trabajo puede ser til para algunas entidades que trabajen sobre el tema o personas que deseen visitar el lugar y no tengan mucho conocimiento de l.

3. MARCO TERICO

3.1. CONSTRUCTIVISMO
La arquitectura constructivista surgi del movimiento de arte constructivista ms amplio, que surgi del futurismo ruso. El arte constructivista haba intentado aplicar una visin cubista tridimensional para "construcciones" no objetivas enteramente abstractos con un elemento cintico. Despus de la revolucin rusa de 1917 que result de sus atenciones a las nuevas demandas sociales y las tareas industriales exigidas al nuevo rgimen; dos temas emergieron, la primera fue encapsulado en Antoine Pevsner y del realista manifiesto de Naum Gabo, que se preocupa por el espacio y el ritmo, el segundo representa una lucha dentro de la Comisara de la Ilustracin entre los que abog por arte puro y los productivistas como Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova y Vladimir Tatlin, un grupo de orientacin social, que quera este arte para ser absorbido en la produccin industrial. Una divisin se produjo en 1922, cuando Pevsner y Gabo emigraron. El movimiento se desarroll a lo largo de las lneas socialmente utilitarias. La mayora quienes eran productivistas gananaron el apoyo de la Proletkult y la revista LEF, y ms tarde se convirti en la influencia dominante del conjunto arquitectnico OSA.

3.1.1. Legado
Debido en parte a su compromiso poltico y su sustitucin por la arquitectura estalinista; los mecanicistas, formas dinmicas del constructivismo no eran parte del platonismo; calma del estilo internacional tal como fue definido por Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Su libro incluye un nico edificio de la URSS,

un laboratorio elctrico por el equipo de gobierno liderado por Nikolaev. Durante los aos 60, el constructivismo fue rehabilitado hasta cierto punto, y tanto los salvajes edificios experimentales de la poca (como el Teatro Globus o el Tbilisi Carreteras Ministerio Building) y los apartamentos Khrushchyovka sin adornos son en cierto modo una continuacin del experimento abortado, aunque bajo condiciones muy diferentes. Fuera de la URSS, el constructivismo ha sido a menudo visto como una modernidad alternativa, ms radical, y su legado se puede ver en diseadores tan dispares como Team 10, Archigram y Kenzo Tange, as como en gran parte del trabajo brutalista. La integracin de las vanguardias y de la vida cotidiana tiene paralelismos con los situacionistas, en particular el proyecto New Babylon de Guy Debord y Nieuwenhuys constantes. La arquitectura High Tech tambin tiene una deuda con el constructivismo, el ms obvio es el edificio de Richard Rogers 'Lloyd. Los primeros proyectos de Zaha Hadid fueron adaptaciones de Architektons de Malevich, y la influencia de Chernikhov es evidente en sus dibujos. El deconstructivismo evoca del dinamismo del constructivismo, pero sin el aspecto social, como en la obra de Coop Himmelb. A finales de 1970 Rem Koolhaas escribi una parbola sobre la trayectoria poltica del constructivismo llamado La Historia de la Piscina, en la que constructivistas escapan de la URSS en una piscina moderna, slo para morir, despus de haber sido criticado por las mismas razones como lo fueron bajo el estalinismo, poco despus de su llegada a los EE.UU.. Mientras tanto, muchos de los edificios constructivistas originales estn mal conservados o en peligro de demolicin inminente.

3.2. PALAZZETTO DELLO SPORT

Se trata de un gran edificio construido por el ingeniero Pier Luigi Nervi entre 1956 y 1957 para acoger los espectculos deportivos propios de los juegos olmpicos que tendran lugar en la ciudad de Roma- Italia en el ao de 1960.

El palacio es un modelo de estadio cubierto para albergar a 5.000 espectadores en las competencias de box y lucha; y para 4.000 durante los encuentros de tennis, bsquet, esgrima y gimnasia; necesitndose un espacio de juego mayor. El arquitecto e Ingeniero Pier Luigi Nervi proyect la construccin desde el punto de vista de la economa, la rapidez de ejecucin y la eficiencia. Materializ la obra con hormign armado y su predileccin hacia el equilibrio esttico, mediante el principio de la descomposicin de fuerzas y el camino de las mismas a travs de los elementos de la estructura. Propuso la prefabricacin, por la evidente ventaja de la perfeccin ejecutiva, por la garanta de calidad de los conglomerados y por la mayor economa de la elaboracin. El palacete est localizado en Piazza Apollodoro I-00199, Roma, Italia.

3.2.1. Espacios
El edificio es completamente circular en planta con un dimetro de 78 m y una superficie de 4.776 m2. En el permetro exterior se encuentran los servicios pblicos: baos, bares y primeros auxilios, tambin cuatro vestuarios atlticos con entrada independiente, un vestuario para jueces, uno para mdicos, una oficina para la direccin y una sala de periodistas con telfono. En el anillo perimetral se encuentran el alojamiento para el cuidador, dos negocios y la cabina de transformacin. Bajo el nivel del subsuelo se hayan las instalaciones: calefaccin, refrigeracin y aire acondicionado. La cubierta es un casquete esfrico formado por nervios meridianos, de seccin en V, que dejan un culo en el centro. Estos nervios, de seccin variable, quedan aligerados en el tramo central por aberturas que van reduciendo sus dimensiones en altura, hasta desaparecer en el tramo central, donde la cubierta se ciega para destacar la entrada de luz del culo.

Vista de la cubierta desde el interior donde se evidencia la distribucin de la iluminacin natural a travs del permetro, las perforaciones de la cubierta y el culo.

En el crculo perimetral estas nervaduras meridianas se renen de tres en tres y transmiten su tensin a un pilar inclinado que tiene continuidad hasta los cimientos. La circunferencia la completan 48 de estos pilares. Los diferentes forjados y escaleras que se apoyan en la misma estructura colaboran a

contrarrestar el empuje de la cubierta y centran las resultantes hacia los apoyos. El espacio donde se sitan los pilares queda libre, sin subdivisiones y se constituyen en una gran sala de distribucin del pblico donde los pilares inclinados son los protagonistas. Las escaleras de acceso desde el exterior desembocan en dicha sala y desde ah se accede a las gradas. Por lo tanto es un espacio difano, con una seccin asimtrica puesto que el techo, inclinado hacia el centro del edificio, es la bveda de soporte de las gradas superiores. El otro lado aloja los aseos las oficinas, los controles de entrada, las escaleras y otras

dependencias de servicio, todo ello dispuesto en dos niveles formando una galera perimetral.

Vista interior de la sala anular bajo las gradas con los pilares inclinados.

Los tres niveles de gradas se disponen concntricos entorno a las pistas deportivas. El primero queda ms bajo que la cota de la calle, el segundo est servido desde el nivel del acceso principal y el tercero se apoya en el techo de la sala anular principal. Una gran cristalera cilndrica cierra las galeras de servicio y ofrece una fachada al exterior. El ritmo de las aberturas de esta cristalera y las escalinatas de acceso queda alterado por la transparencia de la fachada que deja ver los interiores. La curvatura y la perspectiva dan imgenes cambiantes de esa fachada. El hecho de que el nivel de acceso quede elevado respecto al suelo y que ese forjado vuele sobre la planta inferior da una imagen de ingravidez que podra sugerir que se trata de un edificio giratorio.

Plano y seccin del edificio.

Es inevitable hacer alusin al edificio que sin duda fue un referente de ste y que es, de hecho, la imagen ms ajustada: el Panten, tambin en Roma. No slo por la forma en planta y la cubierta esfrica, sino por el esquema estructural, que aade peso para equilibrar, con cargas de gravedad, los empujes laterales de la cpula; y por el principio constructivo, que va modificando la seccin de los nervios y aligerando de masa la cpula segn va acercndose al culo.

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Hay un contraste de espacios entre el interior y el exterior. Mientras que en el interior se aprecian las formas de la estructura, tanto del casquete como de las gradas; en el exterior la expresin es menos vigorosa, ya que gran parte de la interesante estructura de soporte queda oculta bajo una galera acristalada que rodea la estructura principal, con la que se encuentra unida con un voladizo perimetral.

La concepcin del palacio de los deportes tiene en el Panten un referente evidente

3.2.2. Estructuras y Materiales

La superficie est cubierta por un casquete esfrico de 69,20 m de dimetro, y est constituida por 1.620 secciones prefabricadas de ferro-cemento en forma de diamante, vinculadas entre s por medio de hormign vertido en las juntas para formar los nervios, vistos estos desde el interior. La cpula est sostenida por una corona perimetral de 36 caballetes en forma de Y en la extremidad superior, dispuestos en forma radial e inclinados. Todas las terminaciones son del tipo racional y econmico.

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La caracterstica principal es el borde ondulado del contorno, que le da rigidez al conjunto y constituye la caja de encofrado (recuperable) para las nervaduras. La tribuna esta soportada por columnas moldeadas in situ con superficie biselada. La cpula fue ideada como una membrana y los contrafuertes como estructuras capaces de transmitir a los cimientos la carga del propio peso y el de la cpula. El cimiento es un anillo de cemento armado de 2,50 m de ancho y de 81,50 m de dimetro. La belleza no es el resultado de efectos decorativos sino de la coherencia estructural.

3.2.2.1. La cubierta
La cubierta es un casquete esfrico sometido a su propio peso, distribuye siempre las fuerzas superficiales que siguen trayectorias meridianas y paralelas. Las primeras son siempre de compresin, y por tanto favorables a la estabilidad. Las segundas son de compresin en la zona superior pero, a una cierta distancia del punto superior, estas fuerzas anulares que siguen los paralelos son de traccin y aumentan los empujes laterales que generan las compresiones meridianas. Por esto es frecuente que las cpulas esfricas sean muy rebajadas.

Este esquema ilustra el principio estructural de la forma esfrica ante las acciones gravitatorias. Las lneas continuas representan las compresiones y las discontinuas las tracciones.

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El equilibrio se busca por dos medios complementarios: aadiendo peso en los apoyos del permetro para corregir la resultante y aligerando la cobertura para reducir el empuje. Esto es lo que se persigue cuando se disea la forma de cada nervadura de la cpula. Por un lado se plantea una viga con una seccin en V, con lo que se obtiene una lmina plegada que busca mejorar el momento de inercia y por lo tanto un mejor comportamiento ante las tensiones. Por otro lado, las perforaciones del tramo central de los nervios, restan un peso importante en la zona donde no se necesita material, trabajando como una viga de celosa. El espesor de la cpula es de 12 cm. Los elementos son preparados en moldes adecuados y confeccionados sobre una estructura que reproduce, en tamao original, un sector de la misma (sector entre dos pilares). Los moldes son de cemento con superficies lisas para su perfecta terminacin. La armazn metlica est constituida por hierros redondos y por una red metlica, donde los hierros sobresalen de los elementos. La locita complementaria esta armada con hierros. El anillo superior corresponde a la ltima serie de elementos, de forma trapezoidal y reforzada con una armadura complementaria. Los elementos se apoyan sobre dos rieles, fijados directamente sobre las terminales de un andamiaje metlico. La apariencia interior de la cpula es de una ligera lmina calada, lo cual ofrece una imagen de gran ligereza, reforzada por la solucin de apoyo sobre los 48 puntos repartidos en todo el permetro.

3.2.2.2. Los pilares inclinados

Los pilares que recogen los empujes de la cpula y protagonizan el espacio de la sala principal del edificio, tienen una forma que merece una atencin especial. Su

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inclinacin se debe a la trayectoria de los esfuerzos, pero el diseo de su fuste est especialmente cuidado para ser visto. La forma del pilar se plantea a partir de las dos secciones extremas. La base es un rectngulo inclinado, que se sita en una peana prismtica, con el lado menor en el sentido radial del edificio. La seccin en el capitel, inclinada para recoger la bveda de las gradas, es tambin un rectngulo pero esta vez con el lado mayor en el sentido radial.

Vista exterior de los pilares.

La situacin privilegiada de estos elementos en la sala circundante hace que siempre queden vistos y, como se disponen radialmente, todos, desde la fachada acristalada, reciben luz en un mismo momento y desde todas direcciones. No es necesario esperar el movimiento del sol para tener una imagen cambiante del pilar; estando quieto, un observador puede apreciar todas las variantes posibles. Cada pilar se exhibe como una escultura en movimiento mostrando dos o tres de sus caras pero el conjunto permite ver todas las caras a un tiempo, como en una pintura cubista.

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3.2.2.2.1. Geometra del pilar El giro de 90 grados, entre la posicin del rectngulo de la base y la posicin del rectngulo del capitel, da pie a una figura de transicin que se debe resolver con superficies adecuadas para que este cambio sea sin discontinuidades. La solucin que Nervi propone en este pilar consiste en un ejercicio geomtrico , bsicamente la solucin tipo es la formacin de un fuste que alterna caras planas y caras alabeadas. Para entender esta construccin geomtrica es til pensar en figuras polidricas ms simples: una sera la comprendida entre la cara de la base y el eje menor del rectngulo del capitel, y la otra, invertida, la comprendida entre la cara del capitel y el eje menor del rectngulo de la base.

Una vez definidos los extremos, cuya forma y disposicin son consecuencia de requerimientos estructurales o funcionales, se ha planteado la construccin de esta figura a partir de la interseccin de dos poliedros y la substitucin de aristas cncavas por caras alabeadas.

La unin de ambas figuras generara cuatro nuevas aristas en el encuentro de las caras no triangulares que se forman. Estas aristas cncavas plantearan muchos

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problemas constructivos en la formacin del encofrado. En su lugar, y con el objetivo de obtener una forma adecuada para ser construida con hormign y sin discontinuidades que compliquen el armado interior, se han dispuesto superficies alabeadas regladas definidas por cada uno de los cuatro cuadrilteros alabeados determinados por esta macla: dos lados de las caras triangulares y dos medios lados de los rectngulos de la base y el capitel. Se trata, obviamente, de paraboloides hiperblicos. Estas superficies hacen posible la construccin de sus encofrados con elementos rectilneos, tanto para el armazn que lo soporta como para la propia superficie que est en contacto con el vertido, por ser superficies regladas de doble generacin.

Las caras alabeadas reducen los ngulos de la macla inicial y posibilitan el armado del hormign de la manera ms adecuada.

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3.2.2.2.2. La construccin del pilar

Pilares con encofrados y vertido in situ.

El pilar se construy con encofrados recuperables y el vertido se hizo in situ. El proceso de encofrado no se hizo, como en otros casos, por tramos sucesivos, sino que se form todo el fuste de una vez. Una vez formado el molde de la mitad inferior y colocada la armadura, se completaba el encofrado para proceder al vertido. La forma de la caja quedaba asegurada por armazn exterior que sujetaba la superficie por anillos exteriores a modo de costillas. Estas costillas tenan la forma poligonal de la seccin transversal al fuste en cada punto. Por lo tanto, las sucesivas costillas se correspondan con las correspondientes secciones rectas del pilar.

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Proceso de construccin de un pilar.

En los planos en los que se define la geometra del pilar, se representa el pilar en sus dibujos didricos, planta y dos alzados, en los que se expresan las caras alabeadas a travs del reglado longitudinal de las superficies que las forman. Pero es curioso notar que el dibujo de la seccin reproduce las lneas de las sucesivas secciones transversales. Ambos dibujos tienen una correspondencia de identidad con la construccin del pilar: las lneas longitudinales son el entablillado del molde y las lneas transversales son las formas del armazn.

Planos del pilar donde se dibuja la serie de secciones transversales superpuestas adems de la planta y los dos alzados.

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En realidad se podra decir que el dibujo de la planta es efectivamente la planta de este pilar concreto, puesto que reproduce la inclinacin que tiene aqu, pero que la seccin es en realidad la idea del pilar, y tal como se ver en prximos casos de Nervi, esta solucin de construccin para pilares de seccin variable, ser recurrente.

3.2.3. Iluminacin
La iluminacin natural se realiza con un anillo de compresin en el centro que permite ubicar una linterna. La iluminacin elctrica, con lmparas incandescentes ubicadas sobre 18 casquetes metlicos sostenidos por tirantes de acero y dos filas de reflectores, ubicados en el centro, iluminando el campo de juego, que se regulan de acuerdo con los requerimientos de los actos deportivos previstos.

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4. CONCLUSIN
Se concluye que el proyecto consiste en un edificio circular con soportes inclinados a su alrededor en forma de Y rematado en una cpula de hormign armado, haciendo reminiscencia de los adornos clsicos romanos y de su cermica, por la forma del mismo, podramos decir que su diseo se basa en el Panten Romano. Es una obra que hace parte del constructivismo ya que fue hecha en esa poca y cumple con ciertas caractersticas tales como que, hace hincapi en lo abstracto, relacionado con la industria y la tcnica, y es geomtrico y funcional y que la obra se abre por todas partes hacia el espacio y consta de elementos con formas geomtricas, lineales y planas. El constructivismo, por tratarse de un movimiento en el que predominaba lo tridimensional, se destaca mucho lo que es la escultura, la arquitectura y el diseo industrial en s; en donde se recurra a la elaboracin de los productos con materiales modernos, de donde utilizaron lneas puras para reforzar la naciente esttica del funcionalismo Finalmente el constructivismo responde a una necesidad de alumbrar una nueva era para la humanidad. Los representantes de las corrientes se esfuerzan por imponer su estilo personal a salas de exposicin o a interiores, se observa una voluntad de no limitarse a crear objetos de arte, sino tambin de extender lo que aparece en el cuadro al conjunto del espacio.

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5. BIBLIOGRAFIA
Crespo Cabillo, Isabel. Control grafico de formas y superficies de transicin. Barcelona: s.n. (2005). Presentada en Universitat Politcnica de Catalunya. Departament d'Expressi Grfica Arquitectnica I El Lissitzky. (1930). The Reconstruction of Architecture in the Soviet Union (Vienna) Kenneth Frampton. (1980). Modern Architecture: a Critical Introduction (Thames & Hudson) Pgina web: es.wikiarquitectura.com. (21 de Julio de 2012). Palacete del Deporte. <http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Palacete_del_Deporte>

(Citado el 02 de mayo de 2013). S. Khan-Magomedov. (1988). Pioneers of Soviet Architecture (Thames & Hudson) Rem Koolhaas. (1977) The Story of the Pool included in Delirious New York (Monacelli Press) Pgina web: es.wikiarquitectura.com. (21 de Julio de 2012). Palacete del Deporte. <http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Palacete_del_Deporte>

(Citado el 02 de mayo de 2013).

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6. ANEXOS
6.1. PLANOS

Planta baja

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6.2. FOTOS

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Nervios del casquete interior

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Detalle

Capas constructivas de cubierta

Proceso constructivo de cubierta

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Desde el interior

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