MEN DE TCNICAS NARRATIVAS:

Csar Manuel CHAPON DAMIN

Tcnicas narrativas son los procedimientos y recursos o diversos puntos de vista de contar una historia para producir un efecto esperado en el lector. A continuacin, algunas de ellas: 1.- La caja china: cuando dentro de una historia se intercalan otras y otras dentro de stas y as sucesivamente. Es una tcnica muy antigua: la utilizaban los griegos y los romanos por ejemplo es la organizacin de Las mil y una noches, en las que los personajes de los cuentos narrados por Scherezade narran a su vez otros cuentos. Se llama as, porque una historia entra en otra y cuando abres una descubres la que est dentro. 2.- El golpe de escena: consiste en el giro inesperado que sufre la historia a la hora del desenlace. La intencin de esta tcnica es revelar algo que el lector no esperaba, puesto que el narrador ha sabido a lo largo de la historia crearle una atmsfera que era contrario al final.

3.- Deus ex machina: es utilizada para referirse a un elemento externo que resuelve una historia sin seguir su lgica interna. Puede percibirse como una falta de coherencia interna. 4.- Monlogo interior: se refiere a la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje. Es relativamente organizado. Permite conocer la interioridad del personaje. Algunos lo denominan flujo de la conciencia. 5.- Soliloquio: es un tipo de monlogo interior en que el personaje dialoga consigo mismo. El hablante se dirige a un t. Mucho ms organizado y lgico. Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin. Permite conocer una argumentacin en voz alta del personaje sobre el acontecer ms que de l mismo. 6.- Tcnicas referidas al tiempo: 6.1. La llamada in medias res: Es la del comienzo en mitad de la accin. Ulises empieza la Odisea en la mitad de la historia, in medias res, cuando de regreso a taca tras la guerra de Troya, retrocede para narrar las peripecias ocurridas hasta ese momento y luego reemprende la historia hasta acabar en su patria. 6.2. La prolepsis o anticipacin (flash forward) que se produce cuando la narracin principal se adelanta en el tiempo y cuenta sucesos que an no han ocurrido realmente.

6.3. La analepsis o retrospeccin (flashback) que se da cuando la narracin principal vuelve atrs en el tiempo para contar sucesos ocurridos. 6.4. Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narracin un momento largo del pasado, el que se relata enteramente, incluso con detalles significativos. (Titanic) 6.5. Relato lineal: los hechos son contados en el mismo orden en que sucedieron. 7.- Los vasos comunicantes: este procedimiento tiene como fin que dos o ms historias contadas simultneamente se influyan la una a la otra, complementndose y modificndose. 8.- La perspectiva mltiple: Con esta tcnica, distintos personajes cuentan el mismo hecho desde sus diversos puntos de vista. 9.- Estilo directo: Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi [1]. Ejemplo: Discuti con su padre y le dijo: me ir de casa y no me volveris a ver. 10.- Estilo directo libre: El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias, sin rayas. Ejemplo: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El escndalo fue maysculo.

11.- Estilo indirecto: El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes. Aqu hay un verbo introductor, los nexos tpicos dijo que o contest que. Ejemplo: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla. Ella se acerc y pregunt si haba alguien ah. 12.- Estilo indirecto libre: Se elimina el nexo dijo que entre narrador y personaje. El lector oye la voz del narrador, pero ste se acerca a la visin del personaje. Ambigedad total entre la voz y la visin del narrador y las del personaje: confusin en el lector. Ejemplo: La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. Se casara con Don Vctor. 13.- El narrador en primera persona es un ser duplicado, porque la narracin es hecha por un personaje; de este modo, est presente en la historia y en el discurso (da la impresin de autenticidad). A diferencia de la tercera persona, no posee una visin total de los acontecimientos, no se ubica por encima de estos, sino se involucra. Quien cuenta su propia historia es un narrador-protagonista. Cuando quien narra participa lateralmente en los hechos y los juzga

para contarlos, se trata de un narrador-personaje secundario.[2].

El rasgo distintivo entre uno y otro est en el grado de participacin

dentro de la historia. En el caso del narrador-personaje incidental (testigo) es menos su hacer que su relatar. Sobre el narrador morfolgico: [3] se trata de las pocas veces

empleado tipo de narrador en primera persona. No es un personaje quien cuenta, sino la presencia del yo como pronombre personal que narra. 14.- El narrador en segunda persona emplea el t y ustedes para referirse a sus personajes. Dicha modalidad se muestra en los relatos excepcionalmente. En general la segunda persona, el t, se refiere a uno solo de los personajes, aqul que es interpelado por su narrador. Aqu el autor establece una relacin personal con el personaje. 15.- El narrador en tercera persona (relator de historias) emplea los pronombres l o ella para narrar lo que le suceden a otros personajes. El autor no recurre a los personajes para enunciar el relato y opta por un ser distanciado, quien se dedica a organizar los hechos y contarlos. Aqu se dan cuatro puntos de vista: El narrador omnisciente: es como una especie de Dios que todo lo

sabe: cuenta todo lo que ve y lo que no puede ver, pero que es como si todo lo viese.

El narrador de tercera persona limitada (visin por fuera) es

aquel que se ve limitado para contar todo, solo proporciona datos. Solo sabe lo que ve. No tiene acceso a ninguna conciencia. La falsa tercera persona: cuando lo relatado corresponde

gramaticalmente a la tercera persona, pero desde la perspectiva de un personaje. Este narrador puede dar la impresin al lector de que lo contado se basa en la objetividad de la tercera persona, pero en realidad se trata de la versin de un personaje. El narrador observador: slo describe o cuenta lo que ve.

16.- La muda o salto cualitativo: el cambio de un narrador a otro es la muda o salto cualitativo. Existen adems distintas mudas: del narrador, del punto de vista espacial, temporal. De esta manera, las mudas dan ritmo y vitalidad a la narracin. 17.- El dato escondido: [4] consiste en narrar por omisin, en silenciar temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar ms relieve o fuerza narrativa a esos mismos datos que han sido momentnea o totalmente suprimidos. Existen dos tipos de dato escondido: el elptico, cuando es totalmente omitido en la historia y el escondido en hiprbaton, cuando ha sido provisionalmente suprimido.

18.- Cuento circular: consiste en iniciar una historia por el final y terminar donde se inici. 19.- El contrapunto: es una tcnica narrativa basada en el paralelismo de acontecimientos protagonizados por distintos personajes, en la

simultaneidad de escenas prximas o alejadas y en los saltos de pasado y presente. 20.- Figuras literarias principales. -------------------------------------------------------------------------------[1] Llamamos verba dicendi (o verbum dicendi) a las formas verbales que designan acciones de comunicacin lingstica (como dijo, respondi o contest) o que expresan creencia, reflexin o emocin (como pens, lament, protest) que sirven para introducir la voz del personaje. En algunos estudios lingsticos tambin son conocidos como verbos

declarativos. [2] La omnisciencia se puede presentar en el narrador-personaje secundario solo si este, a diferencia del resto de los participantes, observa y comprende la totalidad de los sucesos y los comportamientos; entonces l es encargado de contar la historia. [3] Algunos lo denominan falsa primera persona.

[4] Obliga al lector a interactuar con el autor en la medida en que tiene que rellenar la informacin silenciada, inventando o adivinando una posible respuesta. RECURSOS ESTILSTICOS O FIGURAS RETRICAS POTICAS: Las figuras retricas o recursos estilsticos de la lengua literaria consisten en una desviacin del uso normal del lenguaje con el fin de conseguir un efecto estilstico: reiteracin o repeticin de elementos, intensificacin, embellecimiento del mensaje, etc. Son caractersticos de la funcin potica del lenguaje y propios de los textos literarios tanto en prosa como en verso, ms abundantes en la poesa. Pueden aparecer tambin en otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario, en ciertos textos periodsticos y en la lengua coloquial. De su estudio se ha encargado tradicionalmente la Retrica o "arte del bien decir, de embellecer la expresin de los conceptos, de dar al lenguaje escrito o hablado eficacia para deleitar, persuadir o conmover" (R.A.E.) CLASIFICACIN DE LOS RECURSOS ESTILSTICOS. FIGURAS FNICAS FIGURAS DE REPETICIN ALITERACIN Repeticin de dos o ms Una torrentera sonidos iguales o parecidos rojiza rasga la en dos o ms palabras roca... consecutivas del me

ONOMATOPEYA Variedad de la aliteracin El kikirik que imita sonidos de la gallo naturaleza despert

PARONOMASIA Utilizacin de palabras Muy tardn en la semejantes en la forma misa y pero de distinto significado abreviador en la mesa

FIGURAS MORFO-SINTCTICAS

POR SUPRESIN SINTCTICA ELIPSIS Supresin de un elemento, A enemigo que sobreentendido por el huye, puente de contexto. Aporta rapidez e plata intensidad. Supresin de los nexos Rend, romp, coordinantes entre derrib, trminos que normalmente Raj, deshice, los llevaran prend...

ASNDETON

POR ADICIN O REPETICIN MORFO-SINTCTICA ANFORA Repeticin de una o ms Todas visten un palabras al comienzo de vestido, varios versos o frases Todas calzan un calzar... Repeticin innecesaria de Tengo una copa nexos, conjunciones. en la mano Y en los labios un cantar... ENUMERACIN Acumulacin de En polvo, en elementos diversos de humo, en aire, en forma catica o sombra, en nada. desordenada o bien como gradacin ascendente o descendente. Repeticin inmediata de Abenmar, palabras Abenmar, Moro de morera... la

POLISNDETON

REDUPLICACIN

CONCATENACIN Repeticin en serie de Todo pasa y todo palabras que terminan y queda comienzan frases o Pero lo nuestro versos. es pasar Pasar haciendo

caminos Caminos sobre la mar REPETICIN DISEMINADA Repeticin de palabras Podr faltarme el como hilo conductor del aire, el agua, el poema o texto pan, s que me faltarn. El agua, que es del sediento... Repeticin en contacto de Ideas sin palabras palabras / palabras sin sentido te

anadiplosis

EPANADIPLOSIS Repeticin a distancia de Verde que una o ms palabras quiero verde DIFORA

Repeticin de trminos Mora que en su iguales en la forma con pecho mora significado diferente Repeticin de elementos Ya no la quiero, iguales o similares al final es cierto, pero tal de dos o ms unidades vez la quiero sintcticas o versos

EPFORA

SIMILICADENCIA Combinacin de palabras Por donde quiera de la misma clase al final que fui, de los versos o frases. La razn atropell, La escarnec A la burl... DERIVACIN virtud justicia

Intensificacin expresiva Traigo una rosa mediante la acumulacin en sangre entre de palabras de la misma las manos familia lxica ensangrentadas...

FIGURAS DE ORDEN SINTCTICO HIPRBATON Variacin o alteracin en Este, que siempre el orden sintctico de la veis alegre,

lengua PARALELISMO

prado...

Distribucin de los Tus descuidos me elementos de la oracin maltratan, "en paralelo" en cuanto a Tus desdenes me longitud, formas fatigan gramaticales, estructuras sinrazones sintcticas o cadencias Tus me matan. rtmicas. DE Diversificacin de Mora que en su significados en algunas pecho mora palabras a lo largo de la frase o verso. Juego de palabras que Son los bizcondes consiste en formar una unos condes nueva expresin bizcos. aprovechando las slabas de otra palabra. Ordenacin de dos grupos Cuando de palabras de tal forma flautas, que el segundo invierte el Cuando orden del primero pitos. pitos, flautas,

JUEGOS PALABRAS

CALAMBUR

QUIASMO

figuras lxico semnticas COMPARACIN Relacin entre dos ideas Cunta nota o elementos semejantes dorma en sus a fin de que la menos cuerdas, conocida resulte como el pjaro comprensible. Las dos duerme en las ideas deben estar unidas ramas... mediante un nexo (como) Presentacin de Es tan corto el contenidos contrarios por amor y tan largo medio de oraciones o el olvido palabras aisladas Unin de dos ideas Vivo sin vivir en contrapuestas. Tras la m

ANTTESIS

PARADOJA

aparente contraposicin, Y tan alta vida hay un sentido profundo. espero Que muero porque no muero IRONA Expresin de lo contrario y quin duda a lo que se piensa de tal que tenemos forma que por el libertad de contexto, el receptor imprenta? puede reconocer la verdadera intencin del emisor. Apelacin vehemente a Navega, una persona o cosas mo,... personificadas en tono exclamativo. velero

APSTROFE

PERSONIFICACIN Atribucin de El ro caractersticas o Guadalquivir cualidades humanas a Tiene las barbas seres inanimados o de plata. entidades abstractas. HIPRBOLE Representacin rase un hombre exagerada de la realidad a una nariz pegado Preguntas que no Y si caigo, esperan respuestas, qu es la vida constituyen afirmaciones o desahogos emocionales. Expresin de oh noche que sentimientos por medio guiaste! de exclamaciones con la oh noche finalidad de dar amable ms que emotividad al mensaje. la alborada! Negar lo contrario de lo Ni un seductor que se quiere afirmar. Maara, Ni un Bradomn he sido...

INTERROGACIN RETRICA

EXCLAMACIN RETRICA

LITOTE

RETICENCIA

El verso o la frase Cuando ests al aparecen incompletos. volver, Tus ojos mirarn hacia....

RETRATO ETOPEYA

Descripcin fsica y moral de una persona. Enumeracin de las cualidades morales o espirituales.

PROSOPOGRAFA Enumeracin de las cualidades o caractersticas fsicas. TOPOGRAFA EPTETO Descripcin de un lugar o paisaje. Adjetivo que aporta una Verde prado, cualidad innecesaria o blanca nieve, inherente al sustantivo rosadas con fines estticos. mejillas,...

Tropos. Sustitucin de unas palabras por otras METFORAS Sustitucin de un trmino Tus cabellos son real (A) por otro imaginario rubes. (B) por una relacin de Cabellos de plata. semejanza establecida entre El oro de tu frente. los mismos. Metfora impura: aparicin de los dos trminos, el real y el imaginario: A es B, A de B, B es A, B de A. Metfora pura: aparicin slo del trmino imaginario en sustitucin del real. B SMBOLO Como en la metfora pura, Ya luchan un trmino imaginario, B, paloma y la el

sustituye a uno real, A, ; se leopardo. refiere a una realidad de carcter espiritual, amplia y completa. ALEGORA Consiste en traducir un plano Nuestras vidas son real, A, a un plano los ros imaginario, B, a travs de Que van a dar en una serie ininterrumpida de la mar... metfora. All van los seoros All los caudales All los medianos... SINESTESIA Cruce de sensaciones Dulces ojos percibidas por sentidos diferentes. Sustitucin de un trmino Me he comprado por otro por alguna relacin unos Levis. de causalidad, procedencia, etc. ros otros

METONIMIA

SINCDOQUE Tipo de metonimia basada El mundo se reir en una relacin cuantitativa: de ti. el todo por la parte, la parte El hombre es un por el todo, la materia por el ser mortal. objeto.