Brenda Mara Islas Ochoa. Psicosis y Halloween una comparacin.

Recuerdo la primera vez que le el Fantasma de Canterville, no saba si sentir lstima por el personaje o rerme; a pesar de todos sus esfuerzos por asustar no lo lograba, esto me record Beetlejuice, donde los dueos de esa casa por un incidente mueren y llegan nuevos habitantes a su ex hogar, debido a las circunstancias de cmo murieron se quedan en este plano; harn todo lo posible por ahuyentarlos, pero sus esfuerzos son intiles, los ejemplos son sucesivos. A lo que quiero llegar, es que las nuevas generaciones no se asustan con cualquier cosa. Entre ms violencia y horror mucho mejor. Lo anterior, indudablemente, se debe a la violencia a la que estamos expuestos da a da, es tan cotidiana que ya no nos asombra,

lamentablemente. Un vampiro del siglo XIX que sale del sepulcro para visitarnos de noche, resulta ser ridculo, le diramos algo como: Vete a dormir!, saldra muy humillado. Los videojuegos, pelculas, programas de televisin contienen

demasiado sexo, violencia, muerte de preferencia. Dos cineastas, Carpenter y Hitchcock se dieron cuenta que un tipo con colmillos no iba a asustar a nadie necesitaban transportar el terror a la cotidianidad y caracterizar de otra manera al espcimen sobrenatural. Decidieron fabricar situaciones cotidianas con personas comunes, Carpenter fue muy cuidadoso al elegir los dilogos saba que deban estar lo ms apegados posibles a la realidad por su parte Hitchcock fue quien aport ese entorno cotidiano, con vecinos, la madre, pero una de sus ms grandes

aportaciones fue la del motel, los castillos gticos dejaron de ser el escenario principal.
El cine de terror ya lleva tiempo intentando trasladar su paisaje a Estados Unidos, convertir el pas en la encarnacin de la pesadilla moderna, para recordarle al espectador que aquello que ve no es otra cosa que el mundo donde vive y donde no 1 podr escapar jams.

Ahora slo faltaba un elemento ms; el asesino. Cmo no temer a alguien que atenta contra ti y que adems te acosa, sientes su presencia todos los das, esto da mucho ms miedo que un aparecido. Sentimos miedo porque nos agrede, no somos libres porque todos los das estamos bajo la mira de ese ojo inquisidor que slo busca el momento apropiado para hacer dao. Ahora slo falta darle verosimilitud, el gnero policaco es quien lo dota de esta caracterstica, se vale de datos cientficos. Si existe un caso apegado ala realidad, qu mejor, le da un toque de realismo, por ejemplo lo que sucede con Jack the ripper. Los elementos principales en el gnero policiaco, segn Freeman, son: 1. El problema; 2. La presentacin de los datos esenciales para descubrir la solucin; 3. El desarrollo de la investigacin y la presentacin de la solucin; 4. La discusin de los indicios y la demostracin. En el caso de Psicosis se nos presentan los datos esenciales el lugar y la fecha donde ocurren lo hechos (viernes a las 18:00 en el hotel Phoenix), nos

Hilario Rodrguez, Museo del miedo, las mejores pelculas de terror , Madrid, Coleccin gneros, Madrid,

2003; 234

situamos en un plano general y a manera aleatoria se elige una ventana, se empieza a contar la historia. El problema, Marion Crane roba cuarenta mil dlares en efectivo (discurso que me parece un tanto innecesario, en la historia slo funge como un pretexto para llegar al motel) en su afn de huir se oscurece y deber buscar resguard en un motel, Norman, el dueo, la asesina. Su hermana est tan preocupada que manda a avisar a las autoridades, comienzan las investigaciones. Para agregarle un toque de bondad es necesaria la aparicin de un detective o un polica que encuentre al asesino y ste pague por todos sus crmenes. En el caso de Halloween, el problema se inicia con: el asesino mata a su hermana con un cuchillo de cocina, el 31 de octubre de 1963, es ingresado a un hospital psiquitrico, despus de quince aos, escapa y se convierte en un problema para la ciudad, es una amenaza para tres nieras. Un detective que ha seguido de cerca su caso lo califica de animal sin sentimientos. Ambas se clasifican dentro del mismo gnero su construccin es ms o menos parecida, las vctimas son mujeres (en caso de Halloween slo mata a un hombre) sus traumas infantiles estn ligados a la madre, Norman Bates al inicio se muestra como un buen hijo, pero l tiene una doble personalidad, y a Mike Myers le repugnan las escenas de sexo. Tanto Bates como Myres matan a sus vctimas con un cuchillo, este instrumento es de carcter flico. Myres no soporta ver que las mujeres tengan relaciones sexuales Y Bates se auto castiga por desear a una mujer.

Los directores recurren al suspenso, la msica levanta muchas escenas que parecen sin sentido, el aumento de volumen acrecienta la tensin, genera expectativas en el lector. En ocasiones el discurso nos mantiene alerta, sabemos que va a pasar algo, conocemos quien ser la siguiente se aplaza y de pronto sucede. Es necesario sealar que Halloween tiene un personaje principal, el asesino, pero nuestra atencin est fija sobre Laurie (Jamie Lee Curtis) el filme provoca que sientas empata por ella, cuidarla; todos sus amigos mueren pero ella sobrevive. En Psicosis, resulta un cambio interesante, Marion Crane (Janet Leigh) muere dentro de los treinta minutos, nos habamos habituado a ella y a sus costumbres, sin embargo deja de ser centro de atencin cuando la matan, posteriormente su hermana es quien consigue el protagnico, pero resulta ser que Janet tuvo la capacidad de hacer un personaje memorable y su hermana pasa a segundo trmino. Al necesitar un nuevo centro, nos adherimos a

Norman Bates, el nico personaje disponible. Norman, al fin y al cabo, es un personaje intensamente simptico sensible, vulnerable, atrapado por su devocin a su madre.2 Otro punto de comparacin sera el uso del disfraz para esconder la identidad del verdadero asesino. Mike Myers aparece en secuencias diferentes de manera sorpresiva, la mascara oculta su identidad, le da un carcter ms obscuro al personaje. En Psicosis, la identidad se oculta bajo la personalidad

Robin Wood, El cine de Hitchcock, Mxico, ediciones Era, 2 edicin, 1977; p. 137

de otra persona una que ya muri, el uso de un vestido y una peluca, son elementos para despistar a la audiencia y seale inocentes de culpabilidad. El ambiente de Halloween son los suburbios, vemos la convivencia entre la gente, son personas que econmicamente alcanzan el trmino medio, que son capaces de luchar por un mejor puesto o una mejor vida, es un paso previo a lo que se denomina como sueo americano. En Psicosis el motel es muy actual, detrs de l est la casa de Norman Bates con algunos elementos gticos, simblicamente aparece est parte que por mucho tiempo nos asusto, pero ahora quedo rebasada, es por ello que se encuentra en la lejana del motel. La casa por dentro tiene caractersticas de la arquitectura victoriana, la decoracin de la habitacin, por ejemplo, parece una casa de brujas. Este ambiente es smbolo de la represin que vive Norman Bates al ser preso de su personalidad y la de su madre, sta es la ms fuerte. El ltimo elemento compartido es la locura, Myres no desarrollo sensibilidad al matar no siente remordimiento su cerebro no lo procesa como algo malo sino por el contrario lo disfruta. Norman Bates tiene una doble personalidad que lo volvi loco. Cuando era nio descubri a su madre y a su padrastro teniendo relaciones sexuales, es por ello que los mat. En Bates vemos la figura del doble y sus cambios drsticos de personalidad. No cabe duda que ambos directores renovaron el cine, estos temas presentados de forma muy cercana a la realidad nos asusta porque le puede pasar a cualquiera. Vemos que ambas pelculas estn estructuradas por pequeas aventuras de los personajes, vemos como se van aplazando las muertes, como generan suspenso y terror.

stas son algunas de las aportaciones, en cuanto a los gneros vemos que mezclan dependiendo de las necesidades de la audiencia se hibridarn para que sea ms efectiva.

Bibliografa citada. Rodrguez Hilario, Museo del miedo, las mejores pelculas de terror, Madrid, Coleccin gneros, Madrid, 2003.

Wood Robin, El cine de Hitchcock, Mxico, ediciones Era, 2 edicin, 1977. Bibliografa consultada. Del Toro Guillermo, Hitchcock, Madrid, Universidad de Guadalajara, Espasa Calpe, 2009. Thomas Narcejac, Una mquina de leer: la novela policiaca, Mxico, FCE, 1975. Werner Fulstich, Cien aos de cine una historia del cine en cien pelculas, Vol. 5 1977-1995, Mxico, Siglo XXI, 1999.