Los objetoscotidianoscomoArte

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Te atreveras a pensar que los objetos cotidianos, como esos que tienes en tu casa, puedan ser convertidos en obras de arte? Objetos Desclasificados es la nueva exposicin organizada por la Obra Socialla Caixa de Barcelona con piezas de su Coleccin de Arte Contemporneo. Presenta 14 piezas de formato tridimensional que se apartan del concepto convencional de escultura, ya que incorporan fotografas, dibujos o pinturas e interaccionan con su entorno. Son Objetos que, como en el caso de los documentos desclasificados cuando ven la luz por primera vez, pierden su funcin original y generan nuevas narrativas artsticas. Actualizando la herencia de Marcel Duchamp, de los surrealistas, de movimientos como Fluxus y el Nuevo Realismo, los artistas indagan en el proceso de acumulacin, repeticin, seleccin o clasificacin de los objetos. De este modo reflexionan sobre temas como la importancia de las cosas en la sociedad de consumo o sobre la mercantilizacin del arte y la problemtica en torno al concepto de obra de arte nica y su reproduccin. El gesto de incorporar objetos de consumo, objetos cotidianos, puede ser interpretado como un cierto enaltecimiento de la sociedad de consumo. Pero tambin es posible que esta inclusin del objeto cotidiano en el mbito del arte remita a las huellas que las personas dejan en ellos al usarlos y a los vnculos emocionales que han suscitado; es decir, que tambin puede enfatizar su singularidad, ms que su pluralidad y su anonimato. Es as como los artistas participantes desplazan el significado y la naturaleza original de los objetos. En las obras expuestas, los objetos se repiten, se acumulan, se multiplican, ocupan el espacio artstico y crean posibles escenarios.

Por otro lado, tanto por el hecho acumulativo de objetos diversos en las obras, como por su disposicin en el espacio construyendo trayectos, como tambin por la naturaleza individual y personal de cada uno de estos objetos, los trabajos que se presentan en Objetos desclasificados se muestran al espectador como si fueran mapas por descifrar. Las obras y sus objetos tienen la capacidad de generar narraciones y posibles historias. El visitante encontrar toda una serie de sistemas para ser interpretados, unos objetos que parecen haber estado recluidos y que ven la luz por primera vez. Las obras incluidas en Objetos desclasificados abarcan 20 aos desde 1983 hasta 2002, y algunas de ellas son adquisiciones recientes de la Coleccin de Arte Contemporneo Fundacin La Caixa. Es el caso de las piezas de Annette Messager y Hans-Peter Feldmann. La lista de artistas presentes en Objetos desclasificados se completa con Katharina Fritsch, Christian Boltanski, Sophie Calle, Sherrie Levine, Allan McCollum, Carlos Pazos, Andreas Slominski, Ana Laura Alez y Franz West.

Annette Messager (Berck, Francia, 1943). La obra de Annette Messager se caracteriza por la integracin de materiales tan variados como el dibujo, la fotografa, el texto o los bordados. Juego de duelo es un trptico, cuyo centro est formado por una hilera de fotografas de diferentes partes del cuerpo (que pueden recordar los exvotos), algunas de nios, enmarcadas y ligeramente superpuestas. A la derecha y a la izquierda se repite el mismo patrn: una fotografa de lo que parece un animal disecado con una capucha y, debajo, una fotografa del ojo de un nio. En la parte inferior de cada composicin fotogrfica, se apilan muecos de peluche y de tela; todo est cubierto por una red negra a modo de velo, que obliga al espectador a acercarse para poder distinguir cada uno de los elementos. La mise-en-scne resultante adquiere un tono oscuro y siniestro.

Hans-Peter Feldman (Dsseldorf, Alemania, 1941). El artista incorpora diversos elementos a su obra; toma como base, pinturas y dibujos de los grandes maestros, rplicas de esculturas o simples objetos del entorno cotidiano para construir las piezas denominadas Juego de sombras. Los diferentes objetos reunidos se disponen por grupos, encima de unas pequeas plataformas giratorias situadas frente a unas luces, y todo el conjunto se distribuye en una hilera de mesas. Juguetes, souvenirs y objetos de decoracin totalmente kitsch forman unos conjuntos que, al moverse, proyectan unas sombras que hacen que los diferentes objetos aparezcan, se alejen y se combinen entre s. Las referencias al teatro de sombras y a los artefactos precinematogrficos son evidentes, creando un nuevo mundo mgico con objetos descontextualizados que ofrecen nuevas narrativas y posibilidades.

Katharina Fritsch (Essen, Alemania, 1956). La obra de Fritsch cuestiona la realidad de los objetos, de aquellos que nos rodean como objetos de consumo, de todas las cosas que configuran nuestro entorno diariamente y que estn sujetas a unos cdigos colectivos de identificacin. La iconografa que nutre sus obras es diversa y contiene referencias directas al bagaje cristiano, a la historia del arte o a la cultura popular. En el caso de la pieza Soporte con vrgenes, Fritsch utiliza el souvenir de la Virgen de Lourdes. Componen el objeto nueve hileras de treinta y dos rplicas de la Virgen cada una, dispuestas en forma circular, una encima de otra, de modo que constituyen una columna. La pieza, en su seriacin, alude claramente tanto al objeto-souvenir que encontramos en la realidad como al dispositivo en el que habitualmente se expone. Andreas Slominski (Meppen, Alemania, 1959). Desde los aos ochenta, el trabajo de Andreas Slominski ha estado vinculado a lo que un crtico denomin estudios de campo, entendidos como la exploracin esttica de las formas ms banales que constituyen nuestros entornos cotidianos. Sin embargo, en las obras de Slominski se subvierte a menudo la funcin habitual del objeto que se presenta; tanto el contexto como los contenidos son conscientemente alterados introduciendo una nocin de ambigedad en el seno del museo. En este caso de Sin ttulo, Slominski realiza la bicicleta a partir de una fotografa hecha en la calle de un original visto en Frankfurt. La acumulacin de paquetes a ambos lados de la bicicleta hara bastante difcil poderla mover, y adems, en esta ocasin Slominski utiliza una bicicleta esttica, con lo que anula absolutamente su funcin. La pieza, totalmente desplazada de su hbitat normal, dentro del museo, se convierte en un smbolo reconocible de la economa de subsistencia de las grandes ciudades.

Christian Boltanski (Pars, 1944). El lugar y el tiempo de la memoria son fundamentales en la obra de Boltanski, que se articula a partir de unos materiales, objetos o fotografas que se renen y se disponen recreando una escena, un lugar o un espacio, a veces muy concreto. Entre las diferentes

tipologas de obras que Boltanski ha creado hay, desde 1985, los denominadosMonumentos, que se definen como unas instalaciones de retratos fotogrficos presentados en composiciones murales y con luces, de modo que el conjunto puede recordar los altares religiosos. En Archivos del ao 1987 del diario El Caso, Boltanski recoge imgenes de asesinos, desaparecidos o vctimas que en 1987 public el rotativo de sucesos El Caso. Por un lado, las imgenes se encuentran descontextualizadas, sin el texto que las acompaaba; por otro, como son reproducciones de reproducciones ampliadas, a menudo son borrosas y poco ntidas. Ambas circunstancias dificultan su reconocimiento y su correcta ubicacin. Este trabajo constata la prdida de la memoria con el paso del tiempo, su fragilidad extrema.

La escritura, modo de empleo algunas notas extradas de Marie-Laure Bernadac http://www.geifco.org/actionart/actionart03/secciones/1marca/artistas/EspacioALaLetra/ A_messager/palabrasCast.htm La escritura, el lenguaje, los textos y las palabras son de gran importancia en la obra de Annette Messager. Atraviesan el conjunto de su trabajo de formas diversas, y son, a la vez, fuente de creacin visual y creacin autnoma paralela. La manipulacin de la escritura forma parte integrante del trabajo plstico que ella sustenta y anima. Desde los primeros lbumes-colecciones de los aos 70 a las grandes palabras esculpidas de los 90 la escritura se manifiesta bajo formas y empleos mltiples, que exploran diferentes gneros y mtodos: el diario ntimo que se encuentra principalmente en los primeros lbumes-colecciones; el texto extrado de la prensa; la recopilacin de textos; el trabajo sobre la letra y la caligrafa; las cartografas de paisajes y de cuerpos, la repeticin de una palabra, escrita sobre papel o directamente sobre el muro; las palabras esculpidas; los juegos de palabras aparecen en los ttulos de sus exposiciones o ms recientemente en un libro para nios. Estos diversos procesos, adems de la esttica de lo banal y de lo cotidiano, dan nacimiento a los textos inclasificables, a medio camino entre la literatura de hechos diversos, la roman-photo, el espritu del dadasmo y del surrealismo y las mximas poticas a uso personal. El recurso frecuente a la repeticin confiere igualmente a la escritura manuscrita un valor de exorcismo. La escritura para Annette Messeger es una prctica como la costura, la aguja es a la mujer como la pluma es al escritor, pues realiza una funcin de aplacamiento, tranquilizadora. Es, en definitiva, y tambin, un paliativo a la imposibilidad de la representacin.

Si Les pensionnaires convocan mayoritariamente al espacio del taller, del bricolage, la fabricacin de los lbumes revela un trabajo del dormitorio. Entre 1972 y 1974, Messager realiza ms de sesenta lbumes, algunos de ellos existen en ms de un ejemplar. Por otra parte, es difcil hacer la distincin entre un lbum concluido (las imgenes adheridas con relieves y bien encuadradas) y un lbum en proceso (fotos de peridico sueltas y las lminas no encuadradas). De todas maneras, han sido rehechas ulteriormente para acompaar la representacin mural de las lminas. Los lbumes-colecciones pertenecen a diversos registros: el diario ntimo, el lbum de fotografa y los libros de recetas. A pesar de la variedad de sus modelos, forman un conjunto que constituye el da a da de una joven mujer que podra ser Annette Messager. Los ttulos, que suelen ir precedidos de pronombres posesivos, as como la insercin en ciertos lbumes de los personajes de la artista y de la datacin precisa de esos textos, afirman su carcter autobiogrfico. Pero, al mismo tiempo, se envuelve de ficcin, de la lnea imaginaria de una joven mujer que no es Annette Messager, sino un arquetipo, un clich de la mujer de los aos sesenta.

Mes travaux d'aiguille, 1972

Les approches, 1972

Les hommes que je n'aime pas, 1972

Les hommes que j'aime, les hommes que je n'aime pas, 1972

Mon livre de cuisine, 1972

Mes dpenses quotidiennes pendant un mois, 1972

Mes enveloppes manuscrites, 1973-1974

Mon guide du tricot, 1973

A partir de 1974-1975 Annette se inventa otros calificativos: la falsificadora, la ensambladora, la mujer prctica. Los lbumes y los objetos de la falsificacin retoman ciertos temas como es el de la maternidad (La gran aventura de los dos primeros aos de la vida), pero desarrollando otros, como el de las manos (Mis juegos de manos), adems del de sus cuerpos (La mujer y). Estos son los medios cuadernos recubiertos de una hoja de papel finamente diseada. La falsificacin est llena de astucias y de direcciones, sus actividades son "pequeos trucos sobre su vida, sus sentimientos, su trabajo; diversos giros de manos le permiten distraerse ella sola". La falsificadora no ser jams descubierta y no le faltar material porque juega con ella misma y sobre ella misma. Para Annette Messager todas las artistas son falsificadoras

Ma collection de proverbes, 1974

En 1988 realiza Mes Enluminures, un libro que contiene todas las letras del alfabeto, como las letras de los manuscritos de la Edad Media, son figuradas por los personajes grotescos que recuerdan a los monstruos de Chimres (1982-84). A cada letra del alfabeto le corresponde un adjetivo, as como un detalle. Estas letras diseadas revelan su inters por la caligrafa y por el abecedario. En el film realizado por Michel Nuridsany en 1991 (Ma carte des tendres), Annette disea sobre la piel de un hombre joven su alfabeto, y enumera sus inscripciones de esta manera a como ao, m como macho, en la O de macho ella disea un pequeo muchacho despus de una mujer, entre ellos una balanza. Despus disea sobre la palma de la mano del hombre Las lneas de la mano (1989).

ndices (dtail), 1980-1981

Mes enluminures, 1988

Annette establece regularmente las listas de palabras, a un tiempo los sentimientos, a otro las sensaciones, de las que se servir para sus obras plsticas: proteccin, humillacin, obligacin, celos, promesa, tentacin. Estos pertenecen a diferentes formas. Todos estn escritos sobre las fotografas de fragmentos de cuerpos. Es la serie de Mis trofeos (1986-88); deseo, angustia, estn sobre los prpados o la boca, una frase enigmtica, Que celui qui se souille se soville encore,

sobre un extremo del pecho (esta frase extrada de la Biblia significa que no debe tener miedo de su vergenza). En 1988 escribe estas palabras: refugio, secreto, promesa con mechones de pelo de caballo que son encuadrados y suspendidos.

Mes ouvrages, 1988, livre d'artiste

Histoire des robes, 1990

"Para una exposicin en Castres en 1988 disea un Jardn de la Ternura inspirado en la carta de ternura de Mademoiselle de Scudry. A cada pequeo bosque, sendero , rbol,, ribera corresponde una edad amorosa. Este deseo de asociar los sentimientos, las frases, a un elemento del paisaje, de la naturaleza, se va a desarrollar en otras intervenciones, en Nevers (1988), despus en Roma, en el jardn de la Villa Mdicis (1998). Cada vez la artista encuentra nuevos soportes para los textos y las palabras que son, de este modo, fijadas y escritas sobre los troncos, sobre las piedras, sobre un caparazn de tortuga, de escarabajo... Su gusto por la topografa se reencuentra en las diversas obras consagradas a rganos del cuerpo humano. Annette Messager toma el cuerpo exterior (la piel) e interior (los rganos) como un libro abierto por describir. No hay diferencia para ella entre el cuerpo interior y el exterior. Explora los meandros y las funciones de nuestras entraas, con precisin y humor, para contar historias y darles nombre."

Augures, 1988

La feuille de route d'Annette Messager, 1993

La romance digestive d'Annete Messager au Petit Saint-Benot, 2001

Tic-tac, 2005-2006