2. La industrializacin y la ciudad: el rascacielos como smbolo.

Las condiciones previas esenciales a la arquitectura moderna incluan la mecanizacin de la ciudad, la introduccin de materiales como el hierro, el vidrio y el acero y unos arquitectos creativos concentrados en expresada en los espacios y las formas el nuevo estado de las cosas. La vanguardia vienesa sali de las grietas de un sistema imperial en decadencia. El Art Noveau que surgi en Bruselas tena relacin con la nueva riqueza industrial, tanto en su exaltacin del mundo de lo amanerado como en su crtica de la poltica de reforma social. El resumen las aspiraciones europeas para lograr una nueva arquitectura extraan una parte de su sentido, gran parte de su tensin e incluso algo de su significado de la desestabilizacin o inversin de las normas inmediatamente anteriores. En Norteamrica la situacin era algo diferente por la razn obvia de que las tradiciones eran ms jvenes, importadas y estaban mucho menos consolidadas. La arquitectura aqu se produjo por el desbordante trasfondo energtico, tanto industrial, como econmico y social. Las ciudades americanas eran grandes centros de redes de transporte, con una fuerte expansin y con gran inmigracin de Europa. La ciudad americana naci siguiendo un sistema rectilneo y cuadricular. Esta mentalidad se tradujo en una especie de estilo vernculo propio, apareciendo la especulacin del suelo y la utilizacin de mdulos estandarizados. La movilidad era la clave de la nueva ciudad y el ferrocarril era tanto un hecho como un smbolo que provocaba el cambio pero tambin lo representaba. La propia estacin ferroviaria encarna la confusin semntica que se produca. El aumento de la industria en la ciudad provoca la aparicin de los edificios de empresas privadas, que se empiezan a elevar en el skyline de la ciudad. Esta ciudad est como hemos dicho provocada por la mquina, la industrializacin masiva de la forma de vida; es por ello que esta imagen de la vida provoca reacciones opuestas en el siglo XIX. Por una parte existe la idea de la industrializacin como un instrumento de progreso, basado en una expansin cultural y econmica a travs de los transportes y un aumento de la industria. Pero por otro lado podra verse como un gran elemento destructor que expoliada la naturaleza, borraba la identidad y la regin, y esclaviza va las clases trabajadoras. La tipologa predominante en la ciudad industrial fue la nave acristalada; realizada con elementos estandarizados de hierro y vidrio. Este nuevo tipo obliga valorar de una nueva manera la arquitectura.

Crystal Palace 1850 Joseph Paxton

Vasta nave acristalada montada completamente con piezas estandarizadas de hierro y vidrio, y construida para exhibir productos de las potencias econmicas competidoras, pero se elev por encima de estas preocupaciones disolvindose, y revelando un sentido del espacio, la transparencia y la ligereza sin precedentes El hierro y su pariente el acero se fueron volviendo cada vez ms capaces de establecer sus propias convenciones estticas, utilizndose as como instrumento del progreso nacional.

Biblioteca Saint-Geneviere 1850 Henri Labrouste

Exterior de piedra, sobrio y arqueado, sin un estilo histrico particular y con un espacio nico interior dividido en dos naves separadas por columnas de fundicin que soportan arcos tambin metlicos cubriendo este espacio con una cubierta metlica.

Museo de Oxford 1860 Thomas Deane & Benjamn Woodward

Contraste entre ornamento gtico inspirado por Ruskin, asociaciones geolgicas y una esbelta cubierta de metal y vidrio que ilumina el patio central. Estructura interior basada en un esqueleto metlico y exterior a base de muros de fbrica. Lo que realmente cambi fue la naturaleza de la relaciones entre carga y soporte, cerramiento y estructura sobre todo a la hora de construir en altura. La construccin de fbrica slo poda elevarse hasta que se transformaba en un estorbo, es por ello que el hierro y el acero se fueron haciendo cada vez ms evidentes; nace aqu el rascacielos como un tipo edificatorio aplicado a una construccin de carcter administrativo, una expresin directa de la divisin del trabajo entre la gestin y la fabricacin. Henry Hobson Richardson es un arquitecto moderno con sentido de lo antiguo, lo suficientemente abierto para mezclar modernidad y tradicin. Abord los dilemas decimonnicos relativos al fundamento del estilo y forj una solucin eclctica en el sentido ms profundo al trmino. Fue uno de los primeros arquitectos de la Escuela de Chicago, que se basaban en combinar la tradicin escultrica de la construccin de fbrica con el entramado estructural metlico como esqueleto. Se entiende este estilo como algo nuevo, que proviene del pasado pero que no estaba atado a l.

Leiter Building I 1879 Baron Jenney

Est considerado el primer edificio de la Escuela de Chicago. Una caja convencional rectangular apoyada en columnas de hierro, fundido de planta difana, con los cierres exteriores de albailera, innovaciones que permitieron edificios con ventanas ms grandes. Tena planta baja y seis alturas unidas por ascensor, abiertas al exterior por amplias aberturas entre las pilastras de ladrillo, con forma de malla reticular. Expresin directa de estructura + programa.

Almacn Marshall Field 1887 Henry Richardson

Planta simtrica y jerrquica, con una idea escultrica predominante. La construccin interior est realizada con columnas de fundicin que sostienen pisos y cubierta y vigas de hierro forjado que amplan las luces estructurales, pero con un exterior hecho con muros de carga de piedra sobre un zcalo de granito. Un monolito excavado por arcos. Monumentalidad, objetivididad constructiva y a medio camino entre la industrializacin y la artesana.

Auditorium de Chicago 1887 Sullivan & Adler

Combina en una sola planta un teatro de la pera, un hotel y mltiples oficinas. Necesidad de crear nuevos tipos en la ciudad industrial. La volumetra sugiere una transposicin de un palazzo pubblico medieval. El auditorio se consigue gracias a las grandes luces logradas con piezas de hierro y que incorpora modernas instalaciones. Este vano permite una visibilidad interrumpida y un techo preparado acsticamente. Obra de transicin en la bsqueda de una adecuada expresin tectnica de los nuevos medios de construccin. La divisin del bloque en basamento, cuerpo intermedio y remate es una caracterstica evidente en los proyectos de Sullivan. Importa la imagen que proyecta el edificio frente a la ciudad industrial.

Monadnock Building 1891 Root & Burnham

Partiendo de las mismas ideas que el Auditorium en cuanto a la imagen frente a la ciudad se resuelve como una obra escultrica de lneas sencillas y escaso ornamento. Una de las ltimas construcciones monolticas de fbrica a esa escala. El solar estrecho genera un perfil esbelto en los extremos y una fachada-acantilado en los lados largos. Las cargas estas soportadas por los muros de ladrillo que se ensanchan hacia fuera en la parte inferior hasta formar un zcalo de granito ligado al terreno. Tensin entre los paos de vidrio y la escarpada construccin de fbrica.

Wainwright Building 1891 Sullivan & Adler

Redefinicin de Sullivan de las columnas o pilastras clsicas, tpica de la obra de Sullivan. Los pilares en esquina suben hasta la cornisa y se pone en accin un segundo ritmo de pilares alternos en la planta baja. El tramo intermedio se trasforma en una retcula vertical de pilares menores apoyados en la repisa de la entreplanta. Los materiales ponen en evidencia los acentos visuales. El juego pilares dinteles y fustes grabados con lneas de sombra realza la altura del edificio.

Reliance Building 1894 Root & Burnham

La estructura de acero se liber completamente de las tradiciones de la construccin de fbrica y abri un mundo totalmente nuevo de transparencia delicada y planos reflectantes. Bandas de grandes vidrios con antepechos recubiertos de terracota que se leen como una banda horizontal continua. La imagen de conjunto es un armazn casi ingrvido que flota sobre un nfimo basamento con una losa rematando la parte superior de la composicin. Repeticin ordenada, ligereza y una malla de acentos visuales. Las fachadas cuelgan de la estructura como un muro cortina. Precursor de los edificios transparentes.

Guaranty Building 1895 Sullivan & Adler

Triple ordenamiento vertical de zcalo, fuste con ventanales verticales entre pilastras, y cornisa de gran vuelo saliente, sobre una ltima planta de culos. Expresa la naturaleza esqueltica de la nueva construccin con acero mediante el recubrimiento cermico. Es importante la transparencia de la planta baja y la naturaleza aislada de las columnas portantes, cilndricas y de carcter antropomrfico. El nuevo paisaje urbano geomtrico tena una extraa presencia propia; al igual que la retcula del paisaje norteamericano y de la ciudad norteamericana, un recordatorio de que Estados Unidos era un invento de la Ilustracin, una proyeccin del racionalismo como una atrevida abstraccin. El Chicago de finales del siglo XIX puso de manifiesto con una crudeza diagramtica las fuerzas fundamentales y los componentes tpicos de la ciudad capitalista en la era del vapor y del acero; tambin plante los problemas genricos y las contradicciones culturales del rascacielos como tipo, e identific varias soluciones posibles.

3. La bsqueda de las nuevas formas y el problema del ornamento.

Las fases pioneras de la arquitectura moderna tomaron varios caminos, pero todos compartan su repulsin por las reutilizaciones endebles y arbitrarias del pasado, y por las formas culturales agotadas. As pues el Art Nouveau ofreci el primer programa internacional para una renovacin formal y estilstica. Podemos decir que es la primera etapa de la arquitectura moderna europea. Los artistas del Art Nouveau rechazaban el historicismo, pero no podan renegar por completo de la tradicin, pues incluso el intento creador de producir nuevas formas se serva, en cierto grado de las antiguas. El Art Nouveau encarn una fuerte reaccin en contra del clasicismo beaux-arts extensamente practicado en las dcadas de 1870 y 1880. En lugar de la pesada monumentalidad, proponan novedosas creaciones que aprovechaba la ligereza y la espacialidad propiciadas por la construccin de vidrio y metal, y que extraan su inspiracin de la naturaleza. Este estilo surgi primero en las artes grficas y decorativas, un germen de esta idea es la obra de Mackmurdo; pero en la arquitectura podemos decir que Vctor Horta en 1890 creo en Bruselas el nuevo estilo.

Hotel Tassel 1893

Vctor Horta Sntesis de arquitectura y artes decorativas. Formulacin de nuevos principios formales. Volumen central curvado, uso contenido de la fbrica de piedra y discreto uso de una viga de hierro a la vista. Expresin sincera de la estructura metlica y ornamentacin vegetal. El espacio interior es donde se muestra ms claramente la afirmacin de una nueva tendencia figurativa en la que los elementos estructurales y visuales se unen. La primera formulacin madura de este estilo es una sntesis formal de las Arts & Crafts inglesas, un uso de la estructura del racionalismo francs y una abstraccin de figuras naturales. Horta ampli su estilo en proyectos para mansiones suburbanas durante la dcada de 1890. La clientela acomodada se poda permitir los gustos exticos y un delicado esteticismo. El mtodo para crear estos ambientes introspectivos era el uso de las espaciosas cajas de escaleras, las largas vistas interiores a travs de los comedores y el uso de materiales exquisitos y nobles. Pero sus edificios no solo funcionan estticamente sino que se rigen por un tenso orden formal y unas secuencias interior-exterior muy estudiadas.

Maison Du Peuple 1899

Vctor Horta Solar urbano muy complicado. La fachada combina curvas cncavas y convexas, y la entrada principal se sita en uno de los cortos salientes convexos. Expresin radical de la estructura metlica, reminiscencias a la ingeniera de XIX. Cerramientos de vidrio (smbolo). Integracin de los materiales y la estructura muy marcada en el auditorio cuya cubierta est formada por una especie de cercha en acero.

El inters por la expresin sincera de la estructura y la funcin condujo a Henry van de Velde a dejar a la vista caeras de agua, conducciones de gas y tubos elctricos. Admiracin por las capacidades de la maquina a la hora de producir en serie, siempre y cuando se mantuviese un rgido control sobre la calidad por parte del artesano creador del prototipo. Tena una gran esperanza en que la produccin industrial en serie de sus objetos podra hacer que la calidad visual fuese accesible a las grandes masas.

Casa en Uccle 1895

Su propia casa en Uccle se convirti en un ejemplo del nuevo estilo. La dificultad de encontrar muebles adecuados a su proyecto le llev a disear el conjunto del mobiliario. Se pueden observar ciertos aspectos convencionales como la organizacin totalmente simtrica de la fachada principal y algunos matices de la arquitectura rural tradicional belga. Este estilo se populariz rpidamente en el diseo grfico industrial y el mobiliario, haba adquirido un carcter internacional y se lo vea como un camino para salir de la interminable mezcolanza de estilos eclcticos y como un reflejo valido del progresismo de fin de siglo. Hector Guimard Haba estudiado en la Ecole de Beaux-Arts, familiarizado con las ideas de Viollet-le-Duc sobre el racionalismo gtico e interesado en los Arts & Crafts y la obra de Horta.

Casa Guimard 1912

Proyecto con carcter bulboso e hinchado, alegora del crecimiento natural. Modelado de las superficies de ladrillo y de los detalles de hierro para subordinarlos a un nico impulso esttico que gua toda la obra. La planta con toques ovales y distintos ejes diagonales recuerda a las construcciones de los hotels del XVIII o la esttica curvilnea del Rococ. El Art Nouveau su algo ms que un cambio en la vestimenta arquitectnica; el carcter espacial de la arquitectura se vio transformado de manera fundamental, aunque sus formas se vean limitadas por la disciplina funcional y su tendencia a evidenciar la estructura y su material, propio del racionalismo. Antonio Gaud aport el uso de la construccin y los elementos bsicos tpicos (ladrillo y cermica) de las construcciones de Catalua para acercarse a las corrientes que en ese momento haba en Europa

Palau Gell 1889

Interiores casi eclesisticos, mientras que las fachadas estn esmeradamente ornamentadas con herrajes ondulados que se adelantan algunos aos a los experimentos de Horta. Estilo neogtico, muy medievalista.

Sagrada Familia 1884 - actualidad

Toma el proyecto de Francisco de Villar, que ya haba construido la cripta en un estilo gtico, y el la proyecta en altura con elementos que pese su acercamiento al Art Nouveau acaba en una visin fantstica, evocadora de la naturaleza y los sueos, que parte del propio genio creador de Gaud. Su presencia y significado se hace palpable mediante el contraste entre su geometra de diagonales y la trama urbana rectangular de Barcelona. La Sagrada Familia es un templo del tipo basilical con cuatro naves y una nave central Se inspir en las catedrales gticas con tres puertas que daban acceso a cada una de las naves del crucero

Casa Batll 1907

Es una remodelacin de un piso de viviendas. Se aprecia un juego de analogas en su fachada, referencias martimas, corales, espinas de pez e incluso la cubierta como si de un dragn se tratase. El inmueble consta de siete niveles. En la primera planta situ el domicilio de los propietarios, hizo sobresalir una gran tribuna con formas naturalistas a modo de esqueleto seo muy expresivas, incluyendo unas ventanas con un ingenioso sistema en guillotina que permite la apertura total al exterior.

Casa Mil 1910

La concepcin plstica de las curvas turbulentas se aplic o solo a la fachada, si no tambin a la planta y a los espacios interiores. El alzado est en constante movimiento con sus rebordes superpuestos y netamente cortados, una analoga de las olas y los acantilados. Es un naturalismo conseguido mediante la ornamentacin y la cantera ms sofisticada. Su tipologa estructural permiti que la fachada se librase de toda funcin sustentante y que su composicin se hiciese mediante grandes aberturas que permiten la entrada de abundante aire y luz Una de las crticas contra el Art Nouveau era que sus propuestas eran demasiado subjetivas y que su enfoque no permita diseos tipo para la produccin estandarizada en serie; otra de las crticas y reacciones fue alimentada por los ideales de la sencillez de las Arts & Crafts; en parte por una concepcin abstracta del clasicismo como algo que tena menos que ver con el uso de los rdenes que con el aprecio por los valores clsicos esenciales de la simetra y la claridad de las proporciones; y en parte por la sensacin de que el arquitecto deba esforzarse por dar expresin a los valores del mundo moderno a travs de soluciones sinceras y sencillas a los problemas arquitectnicos en los que las disciplinas de la funcin y la estructura deban desempear un papel creciente, mientras que el de la ornamentacin aplicada deba ir a menos. Mackintosh utilizaba un control geomtrico y una tendencia a la abstraccin que resultaban atractivos en Europa por su aversin a los excesos del Art Noveau pero que eran rechazadas por los crticos ingleses.

Escuela de Arte de Glasgow 1898

Mackintosh El edificio se sita en un solar complicado por la pendiente del terreno. El programa era complejo, desde aulas a espacios expositivos y oficinas. Los aularios se sitan en la zona alta de la parcela y los distintos departamentos a los extremos de los aularios. El despacho de la direccin se sita sobre la entrada. Riqueza compositiva del esquema mediante las secuencias espaciales, el control de la luz y el trabajo en seccin. La idea de la escuela de artes es una celosa transparente sobre un muro de piedra. Uso de la tecnologa industrial y vagas referencias al Art Nouveau, solo perceptible en alguno de los detalles de hierro con motivos naturales abstractos

Edificio de exposiciones de la Secessin 1898

Joseph Maria Olbrich Intento extravagante de formular un lenguaje expresivo de geometras puras y formas masivas como pilonos. Su decoracin interior fue realizada por Klimt. Es un manifiesto crtico en contra de los monumentos culturales imperiales realizados basndose en las formas clsicas.

Caja postal de Ahorros de Viena 1906

Otto Wagner Separacin con el Art Nouveau, espacio racional con un orden estable. La planta es una tipologa clsica ya en la ciudad, la nave acristalada. Los distintos elementos (columnas, tornillos) subrayan la presencia del esqueleto de vidrio y metal. No solo la expresan si no que la simbolizan para transmitir la verdad constructiva. Visin maquinista. Interpretacin institucional y social mediante elementos de la era industrial.

Palais Stoclet 1905

Josef Hoffmann Palacio suburbano de las artes. Combina el aire de un museo, de una residencia y de un escenario del gusto moderno. Planta con ingeniosos cambios de eje y direccin en la destacan los espacios principales y se manifiestan como volmenes en la fachada. Composicin equilibrada, pese a su asimetra destacando la torre escalonada. Clara influencia de Mackintosh

Casa Steiner 1910

Adolf Loos Se deja el efecto arquitectnico exterior a la colocacin de las ventanas, con grandes hojas de vidrio en las superficies planas y sin decoracin. Un acercamiento ms que evidente al posterior Estilo Internacional, que comenzara diez aos ms tarde, mediante una sencillez drstica en la obra. La fachada principal de la casa Steiner se adapta a las normas municipales de un piso y buhardilla, resolviendo la cubierta con una semibveda de chapa. El Art Noveau pese a toda su emancipacin de las frmulas acadmicas, haba de considerarse como otro ms de los estilos superficiales y transitorios. El descubrimiento de un estilo de la poca verdadero se producir cuando se elimine el ornamento, y cuando las cualidades esenciales subyacentes de la forma pudiesen aparecer sin adornos.

4. El racionalismo, la tradicin de la ingeniera y el hormign armado.

Aunque el Art Nouveau pareci romper con las cadenas del pasado pronto se apreci que era una creacin subjetiva insuficientemente enraizada en principios duraderos y sintonizada de modo incompleto con los medios y las necesidades de una sociedad industrial. Frente a esto se adoptaron todo una serie de formas distintas. La deduccin de la postura racionalista pareca ser la bsqueda absoluta de la funcin y la estructura, pero esto poda provocar la proliferacin de un funcionalismo insulso y materialista, carente de la calidad de un verdadero estilo expresivo. Esto no implicaba que tanto los arquitectos como los ingenieros del XIX desatendiesen el problema de la expresin formal en sus proyectos; pero el material no generaba un vocabulario por s mismo.

Puente de Garavit 1884

Gustave Eiffel Un objeto mezcla, mitad triunfo escultrico mitad solucin funcional a un problema. Las formas estructurales responden no solo tectnicamente si no visualmente. La dinmica de un arco saltando de un lado al otro sumado a la plataforma horizontal que cruza el espacio.

Puente de Brooklin 1883

John Roebling Se basa en el principio de suspensin y combina una leve estructura de cables de acero con dos macizas pilas de piedra. Las lneas diagonales complementan los cables curvos y contribuyen tanto a la estabilidad lateral como al espectculo visual del proyecto. Perret combinaba el pragmatismo, la visin terica racionalista y una comprensin firme e intuitiva para crear su obra.

Edificio de viviendas Rue Franklin 25 1902

Auguste Perret La posibilidad de la construccin de una estructura de hormign adintelada y rectangular es la gnesis del edificio. Vivienda entre medianeras con cubierta plana aterrazada. La estructura no se ve con claridad pero se entiende su ubicacin por el contraste cromtico entre materiales.

Garaje Rue Ponthieu 51 1905

Hormign completamente visto. La estructura de hormign del interior permita una considerable flexibilidad en la distribucin que facilitaba as la circulacin y es estacionamiento de los vehculos. Es un proyecto con un orden establecido mediante la colocacin de los vidrios de las ventanas para dar sentido de profundidad y la trama de verticales y horizontales que generan un ritmo sencillo.

Teatro de los Campos Elseos 1913

Obra realizada basndose en los alzados de Van de Velde, Perret pone de manifiesto sus lealtades clsicas mediante el uso de pilastras y cornisas desnudas. El interior son grandes vanos, que se consiguen gracias al uso del hormign. Estos amplios espacios sern una referencia APRA la posterior arquitectura.

Las formas rectangulares no eran de ningn modo las nicas aptas para el uso del hormign.

Hangares para dirigibles 1921 Freyssin

Puente de Tavanasa 1905 Maillart

Los hangares de forma parablica de Freyssinet se servan de elementos pretensados, mientras que los puentes de Maillart solan descansar sobre delgados apoyos curvos, losas o vigas esbeltas, en el caso del puente de Tavanasa emplea un arco triarticulado para permitir la expansin y la contraccin. Utilizando las tensiones en el material como coherencia visual en su resolucin. Estas ideas ayudaron a emancipar el hormign armado del pensamiento tradicional de la construccin de fbrica; pero tambin entraron en conflicto la arquitectura y la ingeniera. Tony Garnier lig el nuevo material a otro movimiento que sera crucial en la dcada de 1920: el urbanismo para la sociedad industrial. La idea de la Cit Industrielle se basaba en la zonificacin, es decir, la separacin de distintos mbitos: residencia, ocio, industria y transporte, y la recombinacin de los antecedentes urbansticos franceses con su uso de ejes, los ideales de la ciudad jardn y las ideas sociales de la tradicin socialista utpica. Estas ideas daban la imagen de una ciudad moderna, acorde a las nuevas funciones y destaca la importancia de las formas cbicas y rectangulares para la construccin y la estandarizacin del hormign armado. Con estas ideas de estandarizacin, Le Corbusier propuso un sistema para la rpida reconstruccin de Flandes, en esa poca arrasada por la Guerra.

Sistema Dom-Ino 1914

Se trata de una unidad estructural consistente en tres losas horizontales, las dos superiores apoyadas en soportes de hormign de seccin cuadrada y la inferior levantada del suelo sobre zapatas de hormign. No hace uso de mnsulas ni vigas. Idea estructural pura. Su construccin es rpida y separa las funciones estructurales de las de cerramiento.

5. Los ideales de las Arts & Crafts en Gran Bretaa y los Estados Unidos.
Otra de las corrientes que convergieron en la arquitectura moderna son las Arts & Crafts. El ideario de este movimiento procede de Pugin, Ruskin y William Morris, segn los cuales la corrupcin de los estilos del siglo XIX sera contrarrestada por la artesana inspirada y que sostenan que se lograra una arquitectura autntica mediante la expresin directa de las virtudes morales originales. Eran unos pensadores disgustados por el impacto de la revolucin industrial en la organizacin social, en los mtodos constructivos y en el fundamento moral de la cultura. Las Arts & Crafts fueron un movimiento que influenciaron a los estilos que dieron como fruto la arquitectura moderna; sus caractersticas principales se basan en la defensa del uso de los materiales autctonos y de las costumbres locales a la hora de construir, la combinacin de cualidades regulares e irregulares en la proyectaccin y la unificacin del edificio con su entorno

Red House 1859

Philip Webb + William Morris Vocabulario de inspiracin medieval en el que las cualidades del diseo vernculo se imitaban para crear un emblema de vida sana y natural.

Bedford Park House 1891 Estudio en Dunstans Road 1891

Francis Voysey El efecto esttico nace por la disposicin de los volmenes simples salpicados de piedras y encalados, perforados por hileras de ventanas y realzados por el juego geomtrico de las chimeneas y los tejados de poca inclinacin.

Perrycroft 1893
Francis Voysey

Greyfriars 1896
Francis Voysey

La primera de ellas utilizaba extensamente los contrafuertes inclinados y los aleros muy salientes no slo como recursos estructurales, climticos y compositivos, sino tambin como modos de ligar el edificio al terreno en indicar la continuidad con el diseo vernculo local.

Broadleys 1898
Francis Voysey Juego entre los volmenes interiores, crea un flujo de movimiento. Planta con una composicin a base de juegos regular/irregular simetra/asimetra. Bsqueda de una rusticidad intencionada, una emulacin de la comprensin del estilo vernculo local.

The Orchand 1900

Francis Voysey Bsqueda de una sencillez retrica en contraste al recargado diseo victoriano anterior. Los muros y las barandillas de la escalera estn despojados de todo adorno. Los interiores estn baados por la luz natural. Interesante el uso de elementos industrializados, como los listones de la escalera.

Hill House 1903

Mackintosh Diseo de no slo la construccin si no el mobiliario y todos sus accesorios, todo ello como parte de una concepcin esttica unificada. Una obra de arte total. Planta que sigue dos criterios, espacios regulares para los espacios comunes y espacios irregulares para los espacios privados. Se basa en las tradiciones locales, pero la interaccin entre planos y huecos y la exaltacin de los elementos funcionales harn mella en la arquitectura vienesa, siendo Mackintosh uno de sus referentes.

Overstrand Hall 1901

Edwin Lutyens Uso de las tradicionales combinaciones autctonas de hiladas de piedra de pedernal y ladrillo rojo, pero transformadas en un vocabulario agradable en sus acentos y realzado con inteligentes colisiones de fragmentos clsicos y medievales. Como en toda la obra de Lutyens hay un gran sentido de la proporcin y del orden, uso de la geometra y de los juegos geomtricos.

Heathcote 1906
Edwin Lutyens El programa era el de una villa suburbana, al estar rodeada de edificaciones se le aplica el estelo predomnate, Barroco ingles. El cuerpo principal de la casa esta ingeniosamente unido al emplazamiento mediante parterres, una gran pradera y sutiles ejes transversales. Los materiales eran locales El resultado es una mole maciza adaptada a su regin y su situacin.

The Salutation 1912

Edwin Lutyens Bsqueda de la armona con el entorno, para ello usa las tejas del lugar y la tradicional carpintera blanca de la zona. No existe en la obra de Lutyens la perturbacin de las nuevas fuerzas sociales o de la industria. Sus proyectos evocan un mundo seguro y estable. Algo que permanece imperturbable de regin en regin a lo largo de los tiempos. Los arquitectos de las Arts & Crafts era unos innovadores audaces en el diseo domstico pero muchos aspectos eran tradicionalistas. La libertad de su forma de proyectar y la sinceridad del uso de los materiales era una reaccin contra el recargamiento y la pomposidad de la arquitectura domstica anterior. Muthesius exporta estos ideales a Alemania mediante la publicacin del libro Das Englische Haus. Alemania est interesada en estos ideales porque busca un resurgimiento de su cultura tras el golpe de la Revolucin Industrial. La admiracin alemana por las Arts & Crafts inglesas era un intento de emular sus valores y extenderlos hasta convertirlos en una obsesin nacional por la calidad del diseo industrial. La idea que en un principio era contraria a la industrializacin lleg a ser la base de una excelente calidad industrial. Es esta idea la que nos sirve en el rompecabezas de la arquitectura moderna. En Norteamrica la bsqueda de un modelo de arquitectura domstica nunca estuvo muy alejada de la idea de definir la arquitectura norteamericana general. Wright capt todo el significado de esta situacin y logr hacerse cargo de la casa familiar suburbana y tejer una mitologa alrededor de ella.

Los ideales de las Arts & Crafts importados de Gran Bretaa, relativos a la respuesta directa a la naturaleza de los materiales y el diseo total de la construccin y los accesorios, incluido el entorno, pronto inspiraron su visin, sin embargo al contrario que sus contemporneos capt tambin la importancia positiva de la mecanizacin. Podemos decir entonces que Wright es el eslabn entre el ideal artesano del siglo XIX y las ideas impulsoras del movimiento moderno posterior Europa.

Ames Gate Lodge 1882 Henry Richardson

Formado por la escuela Beaux arts y con un profundo aprecio por las referencias medievales. Esta obra se une al terreno y a la regin de su emplazamiento mediante un uso exagerado de la mampostera autctona, que pese a su excesiva rusticidad su carcter general est formalizado y realzado por elementos de tradiciones distantes a la local.

Gamble House 1908 Hermanos Greene

Se le confiere importancia colocando la vivienda sobre un plinto aterrazado sobre el nivel de las praderas. Juego de solidez/transparencia en las fachadas. Materiales integrados en el entorno, usando madera de secuoya. Elegancia en las proporciones y juego de regular/irregular en la planta, ideas coetneas a las de Wright.

First Church of Christ 1910 Bernard Maybeck

La iglesia est impregnada de tradicin y se atiene a las ideas compositivas clsicas de la visin beaux-arts pero los elementos arquitectnicos no tienen que ver con esta concepcin. Importancia de la geometra a la hora de intercalar los diferentes estilos.

6. Las respuestas a la mecanizacin: el Deutsche Werkbund y el Futurismo.

Mientras que el movimiento Arts & Crafts haba estado impregnado de sentimientos conservacionistas y de cierta nostalgia por la sociedad supuestamente integrada anterior a los efectos caticos de la industrializacin, en Alemania e Italia surgieron unas actitudes filosficas y finalmente formales en las que se puede encontrar una visin aduladora de la mecanizacin. Es de esta forma, teniendo en cuenta el sentido progresista de la historia como podemos comprender las teoras del Deutsche Werkbund alemn y del Futurismo italiano. La aparicin de estas nuevas ideas no implica que haya un consenso general. As pues se seguan desarrollando varias escuelas artsticas; las Arts & Crafts, el expresionismo como idea individual de la creacin artstica, el funcionalismo, y bsqueda del Zeigeist mediante la unin de esas corrientes. Muthesius funda el Deutsche Werkbund como idea para forjar lazos entre la industria y los artistas alemanes, y elevar as la calidad del diseo de los productos nacionales. Las tareas industriales deban considerarse labores culturales esenciales; es as como las fbricas cobraron una gran importancia en la Alemania de principios del siglo XX.

Fbrica AEG 1909 Peter Behrens

La fbricas de Behrens son unas ingeniosas fusiones de vocabulario clsico abstracto con sencillos esqueletos estructurales. La nave central es ininterrumpida. El conjunto tiene un carcter grandioso y los efectos entre masa y transparencia se armonizan para enfatizar las lneas generales. El uso de los volmenes geomtricos primarios de la tradicin clsica permiti imprimir un sentido de proporcin y orden a la estructura industrial. Dentro de la bsqueda de las nuevas formas hay una lucha muy fuerte entre el funcionalismo y el expresionismo. El expresionismo tiene escasa validez como etiqueta estilstica. En este contexto industrial hace referencia a una actitud en la que se prescinda de la sobriedad y la estabilidad en favor de formas agitadas, dinmicas y sumamente emotivas. La races de esta corriente resida en el Art Nouveau.

Factora Qumica 1911 Hans Poelzig

Frente a un casi excesivo funcionalismo de Behrens, Poelzig sigue una corriente Expresionista, utilizando unas formas agitadas y dinmicas con carcter emotivo, pese al uso del funcionalismo, que estaba inherente en la obra. Emplea como material fundamental el ladrillo y es con l con el que resuelve la envolvente del edificio. Se utiliza como un teln continuo de modo que no se hace distincin del zcalo ni del remate del muro salvo por una leve cornisa. Los muros se acompaan tambin por potentes contrafuertes de ladrillo que hacen aun ms evidente la funcin estructural. Tanto Gropius como Taut estaban intentando exaltar la industrializacin, revelando as, su capacidad potica y su potencial cultural y progresista. Sin embargo, iban a ser la visin y el vocabulario de Gropius los que resultaran ms influyentes.

Fbrica Fagus 1911 Walter Gropius

La planta y los alzados ya se haban definido, cuando se le ofreci a Gropius mejorarlos. El tratamiento visual del bloque es la parte importante de esta obra, ya que cre una imagen de una esttica fabril que influira en el estilo maquinista posterior. Referencias a la AEG de Behrens es el juego entre masa/transparencia. Planta abierta, con instalaciones a la ltima y espacios bien iluminados para los trabajadores.

Pabelln de la Werkbund 1914 Walter Gropius + Adolf Meyer

El edificio deba albergar objetos del diseo industrial alemn como muestra de los ideales de la Werkbund. La disciplina de la planta recordaba a los procedimientos beaux-arts y tena un marcado carcter procesional. Sin embargo los volmenes que se elevaban sobre esa planta eran formas nuevas. Uso de la transparencia y de la esttica maquinista.

Pabelln Leipzig 1913 Bruno Taut

Este pabelln se construy en forma de zigurat rematado por una esfera, habindose realizado todo el conjunto con una elegante estructura del acero. Acercamiento expresionista.

Pabelln del Vidrio 1914 Bruno Taut

Est ideado como un mausoleo industrial; una cpula de vidrio colocada sobre un plinto elevado al que se accede a travs de un ceremonioso tramo de escaleras.

El futurismo era un movimiento potico antes de ser un movimiento pictrico, escultrico y posteriormente arquitectnico. Marinetti es el productor de su manifiesto en el que representa los nuevos ideales a conseguir; hay un ataque al tradicionalismo y una defensa a la expresin alimentada por las fuerzas contemporneas y por las sensaciones poticas liberadas por un nuevo entorno industrial. Este movimiento no tena ninguna filiacin poltica particular, aunque parta de una inspiracin anarquista; estaban a favor del cambio revolucionario, la velocidad, el dinamismo y una adulacin agresiva de la mquina. El tema tpico del futurismo era la metrpolis moderna, vista como una especie de expresin colectiva de las fuerzas de la sociedad. Antonio SantElia busca representar con dibujos las ideas del manifiesto de Marinetti. Presenta La citta nuova, una arquitectura terica concebida como una expresin directa de las fuerzas contemporneas y una exaltacin dinmica de las tendencias desarraigadas y antinaturales de la ciudad moderna. Los futuristas al igual que los arquitectos alemanes, entendan que las formas puras y las ntidas lneas rectas eran en cierto sentido apropiadas para la mecanizacin. Le importancia del futurismo en el contexto de la historia de la arquitectura moderna es clara; reuni una coleccin de actitudes progresistas, posiciones antitradicionalistas y tendencias en favor de la forma abstracta, y las combin con exaltacin de los materiales modernos y con cierta complacencia hacia las analogas mecnicas. Pese al contraste entre el Futurismo y Deutsche Werkbund ambos movimientos descansan sobre la premisa fundamental de que el espritu de la poca estaba ligado inevitablemente al evolucin de la mecanizacin, y que una autntica arquitectura moderna deba tener esto en cuenta en sus funciones, sus mtodos de construccin, su esttica y sus formas simblicas.

7. El sistema arquitectnico de Frank Lloyd Wright.

Uno de los primeros arquitectos en romper con el eclecticismo y en fundar un nuevo estilo basado en una concepcin espacial de planos interpenetrantes y masas abstractas que se transformaran, tras el paso por la visin holandesa de la arquitectura en el Movimiento Internacional. Hay dos versiones sobre Wright, una que destaca su vena progresista y defensora de la produccin mecanizada frente al Wright tradicionalista, que resalta los ideales sociales y las sensibilidades regionalistas en consonancia con las Arts & Crafts. Se puede acercar su punto de partida en las condiciones materiales y culturales del Medio Oeste a finales del XIX y la herencia de la Escuela de Chicago, pero su visin arquitectnica se ampliar con el paso del tiempo incorporando tradiciones tanto occidentales como orientales. Comenz estudiando ingeniera, pero se form con un proyectista de viviendas suburbanas. Su relacin con Louis Sullivan en su estudio marc la visin arquitectnica de Wright. Transform el lenguaje de Sullivan y lo reelabor a su manera para aplicarlo en el mbito de la vivienda familiar individual.

Casa en Oak Park 1893

De influencia Shingle, la vivienda est marcada por una fuerte disciplina formal con toques vernculos (casa+jardn). La posicin focal de la chimenea ser un punto importante en toda su obra. Los espacios en planta fluyen sobre otros teniendo como eje el hogar. Esta idea esta controlada mediante ejes de modo que da la sensacin de rotacin en torno del ncleo central.

Winslow House 1894

Una casa regular a primera vista, con tres particiones en su composicin, un zcalo que se extiende hasta el segundo piso, que se encuentra retrasado y una cubierta. Las lneas estn muy marcadas dando a la obra una forma sobria. La chimenea es visible sobre el centro de la casa, su ncleo central y fuerza al visitante a seguir una secuencia rotacional que culmina en el comedor, manifestado exteriormente como un volumen absidal. Lo interesante de la casa Winslow es el modo de combinar influencias pero transcendindolas, as por ejemplo hay una mezcla de control axial y la particin del alzado proveniente de la tradicin clsica, las plantas rotacionales del estilo shingle o la abstraccin natural reinterpretada de Sullivan. Wright dio respuesta al nuevo fenmeno del automvil transformando en garaje el tipo anterior del cobertizo de carruajes. Tambin prestaba mucha atencin a los sistemas de instalaciones. Las casas de Wright respondan a los ritos y las aspiraciones de una nueva burguesa suburbana pero tambin evocaban una imagen tradicional del hogar norteamericano. Las ideas de Wright estaban evidentemente marcadas por los valores Arts & Crafts que fomentaban la sencillez contenida, el uso honrado de los materiales y la integracin del edificio en la naturaleza, pero comenz a reinterpretar estas premisas de un modo radical, interesndose por la mecanizacin. La industrializacin deba entenderse como un medio para alcanzar ese fin ms amplio de proporcionar un ambiente decente y edificante para los nuevos modelos de vida. Fue la arquitectura japonesa la que ayud a Wright a lograr esta sntesis. Wright busca una expresin integral y tridimensional en la que el exterior fuese un reflejo de los volmenes interiores y en la que la escala humana impregne las partes, ideas propias de la arquitectura japonesa. Otra de las ideas que saca de su estudio de esta arquitectura oriental es la idea de abstraccin. Con este conjunto de ideas se propone crear una especie de tipo ideal para la vivienda.

Casas de la Pradera Largas lneas horizontales y paralelas al terreno llano. Las cubiertas irregulares extendindose engloban los volmenes principales en una unidad asimtrica. Pocos muros macizos, y los espacios fluyendo unos dentro de otros. Mobiliario de obra en interiores espaciosos y elegantes. En el centro se sita la chimenea y los espacios de la vivienda se vinculan a este ncleo.

Ward Willits House 1902

El primer experimento con las teoras recin concebidas fue esta vivienda. Est retranqueada respecto a la calzada y la primera impresin es la de que las cubiertas estn muy bajas. El edificio se divide en cuatro alas principales. La planta sirve para explicar los trazados compositivos de Wright mediante el uso de trazados geomtricos. Hay ejes primarios y secundarios que se refuerzan mediante las lneas de las cubiertas y la colocacin en el centro de la chimenea, el resultado es una especie de rotacin de molinete en tres dimensiones que crea una tensin espacial a medida que se recorre la vivienda.

Dana House 1904

Martin House 1904

Coonley House 1908

Estas casas de la pradera ms grandes que combinaban un aura de magnificencia y dignidad adecuada a sus opulentos dueos con un control sutil y refinado de cada detalle Wright puso de manifiesto que poda extender su vocabulario sin perder coherencia, adecundolo a las peticiones. El manejo de la regularidad/irregularidad, del bloque y el jardn, la prgola y la cubierta, lo pintoresco y lo clsico, indica una familiaridad nada superficial con algunos casos paradigmticos de este tipo de edificio.

Robie House 1910

La ms clara expresin del manifiesto de las casas de la pradera. Wright gener un edificio en dos bandas desplazadas una a lo largo de la otra y con cierto grado de solapamiento. La ms pequea se sita en la parte trasera del solar. La otra franja se organiza con la chimenea y las escaleras formando una unidad que la atravesaba verticalmente por el centro. En los extremos los miradores refuerzan el sentido longitudinal. La cubierta es un dispositivo ambiental para climatizar la vivienda. Los voladizos extienden el entorno de la vivienda y median entre exterior-interior a la vez que protegen la vivienda. Es una vivienda clave en el desarrollo espacial y como catalizadora de distintas tradiciones arquitectnicas.

Compaa Larkin 1902

El solar estaba rodeado de muchos elementos poco interesantes por lo que se opta hacia una solucin volcada hacia el interior y sellada hermticamente. Del vocabulario de las casas de la pradera se adopta el tema de las plataformas colgadas de pilares verticales, que se disponen alrededor de un espacio a modo de atrio, alto e iluminado cenitalmente. Las escaleras y las instalaciones de ventilaciones colocaron en torres altas situadas en las esquinas, de las cuales estaba colgado el sistema interior. Esto daba un carcter macizo y monumental al exterior y proporcionaba un nfasis vertical suficiente para unificar las partes ms pequeas y hacer coherente la forma global. Su fuerte carcter axial y la amplitud de su espacio interior hacen que se haya descrito este edificio como la catedral del trabajo. La volumetra evoca una versin abstracta de los pilonos egipcios con influencias secessionistas. La austeridad y la audacia eran caractersticas de los tipos industriales pero aun as el conjunto evocaba una evidente monumentalidad.

Unity Temple 1905

Para la sala principal del Unity Temple Wright utiliz un cuadrado como generador por su forma estable, centralizada y focal con connotaciones de totalidad y unidad. Esta sala tiene un gran control sobre la proporcin y del filtrado de la luz. La presencia de este volumen se aprecia claramente desde el exterior gracias a la geometra del edificio y su jerarqua de soportes. A mayores del templo se requera en el programa una zona de reunin informal y una esquela dominical, Wright las incluy juntas en un rectngulo lateral que coloc con el eje menor alineado con el cuadrado. El vestbulo de entrada a ambos espacios esta situado en el cuello entre ellos y se llegaba a l desde la calle subiendo unos cuantos escalones que llevan a una terraza. La cubierta es plana y se eleva libremente con respecto a la caja inferior, dando la impresin de ser una especie de voladizo clsico en lo alto de la composicin exterior. El edificio tiene tambin un basamento claramente diferenciado, de modo que comprenda la gramtica tripartita clsica de una forma abstracta. El material que se utiliz fue hormign visto, una provocacin en la poca en la que fue construido y ms teniendo en cuenta el tipo de edificio que es.

Antes del estallido de la I Guerra Mundial, Wright haba establecido un lenguaje arquitectnico basado en ciertos principios y haba creado una serie de obras concretas que podran calificarse como maestras. Su incorporacin de diversas tradiciones tanto europeas como orientales para gestar su lenguaje trascenda su situacin local. Su influencia en Norteamrica era ya considerable pero los volmenes Wasmuth lograron que su obra llegase a ser conocida tambin en Europa y se crease una visin mitolgica de Wright.

9. El cubismo, De Stijl y las nuevas concepciones del espacio.

Las diversas corrientes anteriores a la guerra tendieron a confluir, culminando en algunos casos en las cualidades ampliamente compartidas del movimiento moderno internacional. Sin la influencia del cubismo y del arte abstracto, la arquitectura de la dcada de 1920 probablemente habra sido muy distinta. No se trata tanto de que los arquitectos sacasen motivos de los cuadros e imitasen sus formas, como de que toda la anatoma tridimensional de la arquitectura se infundi de un carcter geomtrico y espacial anlogo al descubierto por primera vez en el mundo ilusionista situado ms all del plano de la pintura. Es posible adivinar amplias reas subyacentes de inters comn entre los artistas y los arquitectos de la vanguardia en la primera parte del siglo XX. Se puede encontrar el tema recurrente de la depuracin de los medios de expresin mediante el recurso del abstraccin. El nfasis en el orden arquitectnico subyacente de la obra de arte visual, est a su vez, ligado frecuentemente a la creencia de unos significados ms elevados y ms espirituales que trascienden la mera reproduccin de las apariencias. El rechazo de los medios tradicionales de representacin, est a su vez ligado con frecuencia a los redescubrimientos de referencias primitivas y exticas. Se aprecia tambin una apuesta emocional por la idea del individuo creativo que conserva su autenticidad frente a las formas supuestamente decadentes de la cultura oficial. La influencia del cubismo en la forma arquitectnica no se produjo de un modo directo sino a travs de movimientos artsticos derivados. El cubismo paso por la arquitectura de Le Corbusier que lo convirti en Purismo, as las formas derivadas del cubismo se fueron simplificado gradualmente y se impregnaron de un contenido de la era de la mquina; . Mondrian haba conseguido simplificar el lenguaje de la pintura hasta el punto de utilizar combinaciones de lneas verticales y horizontales; pero todas ellas todava hacan referencia, esquemticamente, a fenmenos observados. Theo van Doesburg y Gerrit Rietveld fueron quienes captaron ms claramente las implicaciones tridimensionales de la abstraccin geomtrica. El propsito general no era decorar el edificio moderno con murales pintados sino tratarlo como una especie de escultura abstracta. Se produjo una completa ruptura con los esquemas axiales del clasicismo beaux-arts, consiguindose una simetra sencilla, un equilibrio dinmico y asimtrico y tensas interacciones de forma y espacio donde los planos de colores se extendan dinmicamente en el entorno. Estos hechos estn vinculados a la asimilacin por parte de la vanguardia europea de las ideas de Wright.

Villa en Huis ter Heide 1916

Robert vant Hoff Esta casa tiene la cubierta plana y esta formada a base de rectngulos simples y realizada en hormign armado. Recuerda a la concepcin del sistema Dom-ino de Le Corbusier, y tiene influencias reconocibles de Wright en los voladizos, las lneas horizontales remarcadas y los volmenes deslizantes. Escasa decoracin.

Pequea Fbrica 1919

Jacobus Pieter Oud Sus viviendas despojadas de todo lo que no fuesen formas geomtricas esenciales, con cubiertas planas y un ritmos marcados por las partes semejantes. En el caso de la fbrica la interrelacin de planos asimtricos y solapados en un intento vano de emular a Wright. Los artistas del movimiento De Stijl crearon un lenguaje de formas apropiado a la realidad contempornea y libre de los supuestos residuos histricos del eclecticismo del siglo XX. Las influencias de Wright y Mondrian haban contribuido a fomentar un vocabulario en el que las formas geomtricas simples, las retculas rectilneas y los planos intersecantes formaban parte de un estilo compartido; ms an, era un estilo que pareca tener una aplicacin casi universal.

Maquetas de casas 1923

Theo van Doesburg Este conjunto de maquetas sintetizaron los experimentos iniciales de De Stijl. El orden resultante constitua una completa ruptura con los esquemas axiales del clasicismo beaux-arts. En lugar de una simetra sencilla apareca un equilibrio dinmico y asimtrico, tensiones entre forma y espacio y planos de color que extendan dinmicamente el entorno. Hacia 1920, De Stijl haba conseguido agrupar los recursos del arte abstracto y fundirlos con un contenido mltiple que inclua los ideales futuristas, el espiritualismo de Mondrian, el impulso en favor de las formas simples y tpicas defendido por Gropius en los aos anteriores a la guerra, y un toque utpico que consideraba estas formas apropiadas para la emancipacin social de posguerra.

Silla Roja/Azul 1918

Gerrit Rietveld Es el intento por encontrar un equivalente prctico en tres dimensiones de una pintura rectilnea abstracta. La madera cortada a mquina y la sencillez la convertan en un objeto de culto a la mquina, un objeto estandarizado. Los detalles de los montantes y los travesaos sugeran que cada elemento flotaba independientemente del otro, con la consecuencia de que todas las partes estaban suspendidas en un espacio tangible y continuo.

Casa Schrder 1924

Gerrit Rietveld El edificio est formado a partir de planos intersecantes, con detalles que hacen que alguna parezca flotar en el espacio, mientras otros se extienden horizontalmente. No existen ejes ni simetras, cada parte mantiene una relacin de tensin con las dems. El interior mantiene el mismo rigor compositivo que el exterior. La casa Schrder es una obra de arte total en la que los accesorios y la forma global son expresiones congruentes de la misma idea y en donde se funden la pintura, la escultura, la arquitectura y las artes utilitarias.

10. La bsqueda de la forma ideal por parte de Le Corbusier.

Llamado a veces Estilo Internacional, este lenguaje comn de expresin era algo ms que un mero estilo; era tambin algo ms que una revolucin en la tcnica constructiva, aunque sus efectos caractersticos de espacios entrelazados, volmenes flotantes y planos interpenetrantes se servan naturalmente de los materiales de la era de la mquina: hormign, acero y vidrio. Le Corbusier es uno de los creadores de este estilo con su sntesis de las ideas y las nuevas actitudes del momento. Tuvo unos comienzos regionalistas, debido a sus educacin en el mbito del Art Noveau y las reglas clsicas y tradicionales de la Ecole beaux-arts. El asimilamiento de todas estas influencias lo ayudaron a encontrar su verdadero lenguaje. Su predisposicin a favor de las formas geomtricas y de la geometra sera un medio simblico de alcanzar la verdadera naturaleza del objeto arquitectnico. Trabaj en los estudios de dos de los pioneros de la arquitectura moderna: Auguste Perret y Meter Behrens. De Perret, el joven LC obtuvo los secretos de la construccin con hormign armado y la teora racionalista francesa, mientras que de Meter Behrens, que en ese momento estaba proyectando sus fbricas AEG, toma los valores de la forma en el proceso industrial mediante la mecanizacin. De esta ltima idea obtenida de Behrens, es posible que LC teorizase sobre la necesidad de los tipos como elementos estndar de diseo aplicables, por un lado, a la produccin en serie y, por otro, a las costumbres de la sociedad. Es uno defensor de la necesidad de una alianza entre el arte y la mquina. Sus viajes y visitas a obras paradigmticas de la arquitectura lo dotaron de un gran sentido de la imagen a la hora de proyectar, as pues sus obras poseen una energa escultrica, una precisin formal y una relacin con el entorno muy fuerte. Su inters fue creciendo en relacin al hormign armado y el problema de usar este material en el contexto de una creciente industrializacin intentando combinar las posibilidades del hormign con las enseanzas que haba sacado de la tradicin.

Villa Schwob 1916

La casa est hecha con una armazn de hormign armado, con un espacio central de doble altura con galeras voladas, cubierta plana y doble acristalamiento en las ventanas. Las influencias de Perret y Behrens son evidentes en los alzados y en el uso de los materiales, mientras que Wright se vislumbra en los espacios interiores. El sentido clsico impregna la geometra y las proporciones. La poderosa combinacin de formas curvas y rectangulares apunta a un fuerte talento organizativo que marcara la composicin de su obra. Amadee Ozenfant introdujo a LC en la vanguardia poscubista de Paris. En este ambiente intelectual LC comienza a pintar y a comprender las ideas del arte moderno que haban partido de Cezanne. Organizan una exposicin donde muestran su obra, el Purismo. Es una obra marcada por los recursos del Cubismo, de formas abstractas con fragmentos figurativos pero con un nuevo carcter de rechazo de un mundo extravagante a favor de la precisin y el orden.

Naturaleza Muerta 1920

Representa las ideas en esta poca, el Purismo. Las siluetas de los objetos son figuras geomtricas colocadas paralelamente a la superficie del cuadro. Tensin visual mediante solapamientos y ambigedades espaciales. Monumentaliza objetos cotidianos y producidos en serie.

Insatisfecho con el eclecticismo del XIX, con el Art Noveau y con el resto de estilos busca un nuevo lenguaje que se adapte a sus ideas y a su gusto por la geometra, pero que contenga su defensa por el mundo mecanizado, as mismo busca nuevas formas acordes a este lenguaje pero que sus valores estticos nazcan de las enseanzas tradicionales que haba asimilado. Para argumentar el nuevo vocabulario en el que trabaja editar un libro Vers une architecture que recopila textos publicados en la revista LEspirit Noveau y en el que destaca el papel educativo de la tradicin arquitectnica al aportar ejemplos que se pueden aplicar a su arquitectura contempornea. Lejos de ser una defensa del funcionalismo, el tema general de los textos es la defensa de un nuevo arte y la concepcin de la forma escultrica. Extendiendo ideas de la pintura purista a la arquitectura LC defiende una postura a favor de las formas bsicas (slidos platnicos) y que transcienden tanto en el tiempo como en el estilo. La solucin al problema de definir la arquitectura de la nueva era radicaba en la transformacin de imgenes en formas simblicas artsticas, esto se sintetiza mediante la unin del arte maquinista con la tradicin clsica a travs de los estndares, formas tipo que una vez relacionadas con un sistema pueden evolucin hacia la perfeccin.

Casa Citrohan 1922

Este prototipo se basa en una caja blanca con una cubierta plana, ventanas lisas y rectangulares de tipo industrial y una sala de estar de doble altura tras un enorme ventanal de estudio. La parte posterior contena los espacios servidores. Los coches se cobijan bajo el espacio creado entre el suelo y el primer forjado por los pilotis. El edificio en conjuntos estaba hecho en hormign, en su mayora in situ. La idea ms interesante es la de la vivienda producida en serie. Una machine habiter. La casa Citrohan era una refundicin de distintas ideas de LC, el sistema Dom-ino, las viviendas cbicas mediterrneas o la esttica mecanicista de los transatlnticos.

Casa La Roche 1923

Las ideas de LC empiezan a cristalizar. La vivienda se sita en solar en L. El programa es relativo a dos viviendas. Los volmenes principales son, en primer lugar el largo prisma que contiene una de las viviendas y las zonas privadas de la segunda vivienda, y en segundo lugar un elemento curvo que se alza sobre el terreno mediante pilotis y que contiene la zona comn de la segunda vivienda. Entre estos dos volmenes se sita el vestbulo de entrada. Las ventanas estn enrasadas con el plano de la fachada de modo que el efecto es el de una piel que envuelve los espacios interiores. Estos espacios interiores se enlazan siguiendo una secuencia que permite la exploracin gradual del interior, la promenade architecturale que proyecta los volmenes en el espacio con una jerarqua organizada teniendo en cuenta distintos factores en relacin al tiempo. La articulacin del nuevo lenguaje favorece la idea de que toda la ciudad moderna debera estar levantada una planta, dejando libre el terreno para la circulacin de los coches. La ciudad contempornea de tres millones de habitantes, Ciudad Contempornea o la Ville Voisin son distintos planeamientos urbansticos que se gestaron en este periodo teniendo en cuenta la tecnologa como una fuerza progresista en busca de un orden natural y armnico.

El racionalismo es un punto de partida para LC, la estructura siempre se adapta a lo necesario para que encajase con las intenciones formales y los planos de la era de la mquina, aunque en sus obras esto se consiga mediante tcnicas toscas como el uso de bloques cermicos revestidos para que simulasen el hormign.

Casa Cook 1927

Se sita en un barrio perifrico de Paris, en un solar entre otras viviendas. Slo se vera la fachada principal as que se pretende reforzar esa vista. La fachada es casi cuadrada igual que la planta. La simetra de la vivienda se ve reforzada por las bandas de ventanas de un lado a otro y por el nico piloti cilndrico en el eje central. Las relaciones y tensiones principales del proyecto estn animadas por reas de luz y sombra, tensos rectngulos de vidrio y las finas lneas de la barandilla que se equilibran alrededor del piloti central. Las unidades de control son la geometra y la proporcin y mediante los elementos tales como las ventanas corridas. Los hechos materiales de los pilotis, la cubierta ajardinada, la planta libre, la fachada libre y las ventanas corridas fueron bautizadas por LC como Los cinco puntos de la arquitectura nueva en 1926, se basaban en los principios del sistema Dom-ino e iban a seguir siendo uno de los principales recursos de Le Corbusier. Se relacionan con la arquitectura clsica por los 5 rdenes clsicos pero modernizando el vocabulario, un nuevo lenguaje basado en la construccin con hormign armado y aplicable a todos los cometidos de la civilizacin industrial moderna. Estos principios evolucionan en las diferentes viviendas de esta poca

Casa Planeix 1926

Casa Guiette 1926

Villa Baizeau 1927

La casa Planeix es una variacin sobre la idea de un palacio urbano en miniatura. La casa Guiette dedica toda su estrecha franja junto a la caja de escalera que atravesaba todo el edificio dando acceso a un estudio de doble altura y a una terraza en la cubierta. En la Villa Baizeau, no construida se observa el esqueleto de modo que los forjados volados crean terrazas quedando las funciones interiores dentro de tabiques curvos visibles desde el exterior.

Villa Stein / de Monzie 1926

La parcela donde est ubicada es un terreno largo y estrecho con un jardn delante y otro detrs. Orquesta una experiencia arquitectnica basndose en la promenade architecturale que comienza en el exterior mediante una calzada, que desplazada del eje exalta la llegada en coche de una forma casi ceremonial. La impresin global que se tiene es la de un bloque regular y rectangular de aspecto ingrvido debido a las franjas horizontales flotantes de muros blancos y a las delgadas bandas de acristalamiento. Orden regido por la geometra. Rectngulos de diferentes tamaos establecen el ritmo en la fachada y se mantiene la tensin entre estos y la tensa geometra de la silueta. No hay pilotis a la vista, pero la forma en la que se muestran las ventanas da a entender que la fachada no es una piel que soporte cargas. Esta vivienda combina la expansiva planta libre y una retcula de pilotis que da a los interiores una escala y un ritmo constante. Sobre esta retcula aplica unos muros curvos que encauzan los movimientos diagonales y establecen tensiones espaciales con su entorno cercano.

11. Walter Gropius, el expresionismo alemn y la Bauhaus.

La reaccin de Alemania tras la I Guerra Mundial fue la revolucin, en parte debida al caos econmico. Este hecho provoc una polarizacin del mundo poltico hacia los extremos. En el campo de las artes algunos grupos de visionarios tomaban como modelos para sus manifiestos los de los grupos de trabajadores radicales, y tenan la esperanza de que una revolucin poltica pudiese venir acompaada de otra cultural. Los arquitectos se volcaron a la creacin de proyectos sobre el papel en los que anticipaban la imagen de la nueva sociedad. Bruno Taut, representaba edificios colectivos de vidrio con mltiples facetas que se elevaban como minerales cristalinos sobre los glaciares y las cumbres de las montaas. Estos edificios pretendan encarnar un 'socialismo apoltico' Taut pensaba que la misin del artista era revelar la forma de esta nueva organizacin poltica que iba a surgir de las ruinas de la civilizacin europea. Esta tendencia a creer que las formas arquitectnicas podan tener en s mismas propiedades redentoras recuerda el moralismo de Pugin, quien haba imaginado que las buenas formas cristianas aceleraran la regeneracin moral. Resulta sorprendente ver a Walter Gropius entregndose a fantasas de un tono similar en el perodo cercano a la fundacin de la Bauhaus ya que haba sido uno de los defensores del ideal de la estandarizacin. Su postura pareca ser la de reforzar la nocin de una amplia cooperacin entre el arquitecto, el proceso industrial y los valores de una clientela tecnocrtica. La Bauhaus se form en 1919 mediante la fusin de dos instituciones existentes: la antigua Academia de Bellas Artes y una escuela de artes y oficios en Weimar, con los ideales de regenerar la cultura visual alemana mediante una fusin del arte y los oficios. La primera proclama de la Bauhaus estaba impregnada del ideal de la nueva integracin social y espiritual en la que artistas y artesanos se unan para crear una especie de construccin simblica colectiva para el futuro. La confianza expresada por Gropius en la necesidad de reunificar la sensibilidad esttica y el diseo utilitario estaba en lnea con sus experiencias dentro del Werkbund; pero en su proclama no se haca mencin del diseo de tipos para la produccin en serie, parece como una vuelta a las races del movimiento Arts & Crafts, y a la confianza en la artesana como nica garanta viable de la calidad del diseo.

Casa Sommerfeld 1920

Walter Gropius Combina aspectos de los planteamientos formales y compositivos de Gropius anteriores a la guerra con aire medieval, una imagen verncula y unos elementos influidos por la ornamentacin de Wright. El edificio parece estar muy lejos de la arquitectura de la era de la mquina pero las peculiaridades del encargo deben tenerse en cuenta para compensar la pretensin exagerada de un expresionismo de Gropius en los aos posteriores a la I Guerra Mundial. Este evidente expresionismo entendido como una manera personal de introducir en las obras acentos que remarquen la expresividad es una caracterstica comn a algunos arquitectos alemanes de entre 1910 y 1925. As por ejemplo Erich Mendelsohn, influido por Van de Velde y su idea de que los edificios o las piezas de mobiliario deberan ser como organismos vitales que expresasen sus fuerzas internas por medio de la estructura desarrolla una obra muy importante.

Torre Einstein 1920

Erich Mendelsohn La torre Einstein se basa en una planta axial, con formas curvas solapadas que generan tensin que se eleva en una torre telescopio. Las superficies del edificio estaban modeladas como una estructura de forma libre, con los huecos realizados para acentuar el dinamismo general pero el material no era en absoluto simple la masa plstica que aparentaba, sino ladrillo cosmeticamente cubierto con yeso y cemento. La idea de la torre estaba relacionada con la materia y la energa.

A principios de la dcada de 1920 Mendelsohn desarroll un vocabulario ms contenido que evitaba los excesos del funcionalismo rido y del funcionalismo deliberado.

Fbrica y tintorera de sombreros 1923

Erich Mendelsohn Unas naves paralelas acristaladas por arriba y con una planta simtrica. Las vigas de hormign diagonales y ladeadas, las tensiones de las correas y los ejes rotativos que se traducan en lneas inclinadas; y los detalles del acristalamiento diagonal hacan que todas las partes contribuyesen a crear un conjunto dinmico e inevitable. .Avanzando en la dcada de 1920, estilo de Mendelsohn se volvi ms estereomtrico. Se sirvi de algunas de las analogas mecanicistas y de las formas caractersticas de la nueva arquitectura.

Edificio Rudolf Mosse 1927

Erich Mendelsohn El pabelln de calderas en el que articul la estructura de acero y los rellenos de vidrio de ladrillo de un modo que se anticipaba aqu ms de una dcada al tratamiento anlogo dado por Mies van der Rohe al IIT de Chicago.

Mies van der Rohe pas por una fase expresionista en los aos inmediatamente posteriores a I Guerra Mundial antes de decidirse por un estilo rectilneo basado en la acentuacin potica de la estructura. Con menos de 30 aos, estableci muchos de los aspectos bsicos del trabajo de toda su vida: la busca de valores espirituales, la reduccin a formas simples, la destilacin de la historia y el orden de la tcnica industrial. Tras la guerra, dirigi la seccin de arquitectura de uno de los grupos radicales y comparti las posturas visionarias de Taut, Behne y Gropius

Rascacielos en Berlin 1921

Mies van der Rohe Su propuesta podra interpretarse en trminos racionalistas como un intento de dejar reducido a su organizacin esencial un edificio alto con estructura de esqueleto que luego se envolva con muro cortina de vidrio como solucin minimalista. Las formas afiladas y el variado juego de superficies reflectantes y transparentes parecen sugerir tanto una catedral de cristal como un edificio de oficinas. En un desarrollo adicional de este esquema, Mies modific la planta con formas curvas que irradiaba un ncleo de circulacin

Edificio de oficinas de hormign 1923

Mies van der Rohe El nfasis pasaba ahora a la estratificacin horizontal del espacio y a la expresin de los planos flotantes, edificio como conjunto estaba formado a partir de bandejas en voladizo sobre pilares como mnsulas. La planta tena una retcula de apoyos estructurales con tabiques entre ellos, pero la disposicin todava contena vestigios de la organizacin clsica en la simetra, en el nfasis en el eje central y en articulacin de una especie de plano de cornisa flotante en la parte superior. Se introducen las tensiones visuales gracias al modo en que cada piso se hace en sobresalir un poco ms que el inferior; estas correcciones pticas pueden relacionarse con las tendencias expresionistas del arquitecto.

Fue el fundador del grupo G en Berln, que declar su oposicin al formalismo hizo apoyo terico a las formas estrechamente relacionadas con el carcter prctico y con la construccin bajo la bandera de una nueva objetividad.

Casa de ladrillo 1923

Mies van der Rohe Es el proyecto donde cristaliz una idea espacial clave en la obra de Mies. La planta se formaba partir de una red de lneas de varias longitudes y grosores que parecan expandirse gradualmente hacia un supuesto infinito. Estas lneas indicaban planos murales que se detenan en ciertos sitios para dejar huecos con un completo acristalamiento de su la techo. Las cubiertas eran planas y tenan losas delgadas. Los espacios situados entre los planos murales se activaban por un principio de solapamiento. No haba un eje dominante. La villa de ladrillo combinada un genrico clasicismo ahistrico en sus proporciones y su perfil, con las cualidades rotativas de las plantas domsticas de Wright y con un trazado de lneas e intervalo rtmicos inspirados en las pinturas de Mondrian o Lissitzky. De una abstraccin pictrica a la arquitectura. A lo largo de su carrera posterior, Mies oscilara continuamente entre las plantas simtricas y axiales, y las plantas basadas en la rotacin dinmica y en el despliegue centrfugo de los planos. Dado el nfasis en la desmaterializacin y el carcter plano y liso que se aprecia la posterior formulacin del Estilo Internacional, resulta interesante que varias de las construcciones reales a mediados de la dcada de 1920 recurriesen a los efectos de la fbrica de ladrillo rugoso.

Monumento a Rosa de Luxemburgo 1926

Mies van der Rohe Se construy o a base de volmenes de ladrillo maclados y salientes de varios tamaos y profundidades. Lejos de evocar esa la clase de abstraccin maquinista esta obra se deleitaba en la materialidad tctil, el juego ante la densidad, el peso y la sombra.

Casa Wolf 1927

Mies van der Rohe Adoptaba el carcter de una virtual abstraccin geolgica cuando se vean el contexto de su emplazamiento, con una cascada de terrazas de piedra tosca en primer plano, y el propio edificio surgiendo al fondo como otras tantas plataformas de ladrillo y figuras cbicas

Casa Hermann Lange/Esters 1927

Mies van der Rohe Construidas con ladrillo, tenan unas superficies de vidrio relativamente amplias y eran una prueba de la lucha de Mies por liberar de la caja el plano mural.

El estilo de la poca ha propuesto por Gropius pareca est recurriendo cada vez ms a las formas bsicas de crculos, esferas, rectngulos, cubos, tringulos y pirmides. Un conjunto de formas e ideas derivadas del arte geomtrico abstracto que garantiz que los artistas y artesanos tuviesen una gramtica visual comn. As en la Bauhaus se aplicaron las ideas derivaban del futurismo, el Deutsche Werkbund y De Stijl.

Gropius rechaza el esquema de la axialidad beaux-arts en su manera de proyectar y adopta una concepcin espacial que deriva claramente de Rietveld o Lissitzky.

Bauhaus Dessau 1925

Walter Gropius Esta nueva obra moderna a un ejemplo en la que se sintetizaban todas las artes y en las que se expresaba la filosofa de la escuela. El solar era difano y abierto; con un programa muy extenso. La solucin se basa en la descomposicin de los volmenes de modo que se pudiesen experimentar desde cualquier ngulo, pero sin perder la coherencia del conjunto. Son volmenes rectangulares que se unen mediante figuras intermedias. La acentuacin de los volmenes y los planos se produce mediante la composicin de las superficies con las ventanas. El acristalamiento trascenda con mucho sus caractersticas meramente formales o funcionales para convertirse en un emblema de la era de la mquina. La solucin de la Bauhaus era algo ms que una declaracin personal de confianza: sealaba un paso fundamental en el sistema de maduracin de las formas que muchos otros arquitectos estaban comenzando a adoptar. Gropius centr su atencin cada vez ms en los problemas de la estandarizacin arquitectura en concreto en la racionalizacin de los bloques de viviendas colectivas. En principio, los esquemas se inspiraban en los ideales de la ciudad jardn inglesa pero las formas de las casas eran sencillas y cbicas. A medida que la nueva arquitectura se extenda ms all de la esfera de los proyectos de tablero y de los encargos privados y especializados, era cada vez ms probable que fuese mal entendida, en particular cuando la esttica fabril invada el santuario del hogar. En 1925 el Deutsche Werkbund pidi a Mies van der Rohe que supervisa se la primera exposicin de la organizacin desde 1914. De aqu surgi el Siedlung de Stuttgard. El plan general de Mies era como una escultura abstracta de bloques de distintos tamaos colocados para hacerse eco de la forma del terreno, con su propio proyecto para un bloque de 24 viviendas situado en la coronacin.

Weissenhoff Stuttgart 1925

Mies van der Rohe Consista en un volumen geomtrico simple con ncleos fijos de aseos y una ingeniosa ordenacin interior que comenzaba explorar el tema de un espacio interior universal para mltiples usos. Las ventanas eran bandas horizontales casi continuas que corran entre esbeltos soportes enrasados con el plano de fachada.

Weissenhoff Stuttgart 1925

Le Corbusier Le Corbusier termin haciendo dos proyectos: una vivienda Citrohan muy desarrollada y una versin mayor levantada sobre unos pilotis exhibidos de modo espectacular demostrando as sus cinco puntos en arquitectura nueva.

La impresin de predominante era la de una concordancia General de expresin, en la que los rasgos distintivos eran los volmenes cbicos blancos, las figuras planas desnudas, las plantas abiertas y los detalles de la era de la mquina. Haba nacido el Estilo Internacional.

En 1928, Gropius abandon la Bauhaus y dej la riendas el suizo Hannes Meyer, que despreciaba al grupo formalista y defina su arquitectura como un 'funcin x economa'. Podra pensarse que sta era una proclama del ms puro instrumentalismo capitalista; en realidad, presagiaba un puritanismo socialista que se expresaba en un estilo arquitectnico que resultaba elocuente por su falta de pretensiones, su expresin directa de los volmenes funcionales y el supuesto carcter corriente de los componentes producidos a mquina.

Peterschule 1926
Hannes Meyer El volumen rectangular principal que contiene las aulas se concibe como un edificio-marco neutral levantado por encima del terreno sobre soportes y pilares ladeados, donde los elementos secundarios como los lucernarios y las escaleras exteriores aparecen con toda sinceridad pero sin ninguna jerarqua apreciable o idea compositiva dominante El proyecto pona de manifiesto con toda claridad el carcter del estilo personal de Meyer: una plasmacin algo puritana y lacnica de recursos y preocupaciones constructivistas. Finalmente Mies supervis la escuela durante sus ltimos aos, hasta su clausura en 1933, cuando todas estas personalidades tuvieron que emigrar a Estados Unidos por la subida del partido nazi al poder.

12. Arquitectura y revolucin en Rusia.

La arquitectura sovitica de la dcada de 1920, puesto que surgi de una atmsfera posrevolucionaria fomentaba las afirmaciones dogmticas acerca de la supuesta verdad de la arquitectura moderna respecto nuevo orden social. Los individuos creativos se enfrentaban con la formidable tarea de formular una arquitectura que supuestamente expresarse no tanto los valores de un orden existente, si no los de otro que se entenda que debera surgir de las actitudes progresistas de la revolucin. Las tradiciones nacionales anteriores podan tener un papel poco importante puesto que estaban contaminadas por los valores del antiguo rgimen o por un nacionalismo limitado inapropiado para la llamada a rebato de una revolucin mundial. As pues, no se saba con certeza qu funciones deberan aportarse para contribuir al proceso general de emancipacin, ni que imgenes habran de emplearse en la definicin de una cultura supuestamente proletaria. Los turbulentos debates artsticos de la dcada en 1920 difcilmente pueden entenderse sin cierto conocimiento del trasfondo decimonnico en Rusia. Por entonces la regla general era un eclecticismo que emulaba las corrientes europeas en apoyo de los gustos algo decadentes de la aristocracia. As pues, el breve estallido de actividad vanguardista en la dcada de 1920 fue una especie de interludio. No obstante, estuvo precedida por el movimiento populista de finales del siglo XIX, con gran atencin a las realidades de las masas. El derrocamiento del viejo orden no garantizaba una oleada vital en las artes, aunque puede que la fomentarse. El periodo posterior a 1917 fue una experimentacin visual frentica en la que las ideas solan existir sobre el papel ms que ningn otro sitio. Esto era natural, dadas las confusas circunstancias econmicas de los aos anteriores a 1924 aproximadamente, en los que la construccin era poco ms que imposible. Era una atmsfera que, al igual que en Alemania, fomentaba un utopismo vertiginoso y poco prctico. La necesidad destruir todos los vnculos con el pasado reaccionario traa problemas a los arquitectos que buscaba un lenguaje de expresin visual adecuado los nuevos ideales. En 1918 se aboli la propiedad privada y se proclam la socializacin del suelo. Los artistas encontraron una salida inmediata en el diseo de trenes y carteles de propaganda, y en la pintura de murales con estridentes manifestaciones visuales. Las escuelas de arte en derribaron el sistema de la educacin beaux-arts e introdujeron ideas del diseo bsico, derivadas del arte abstracto, y teoras basadas en la creencia de un lenguaje esttico universal (el suprematismo). Los artistas constructivos, intentaron crear una escultura cientficotecnolgica a base de hierro, vidrio y plstico, en las que las concepciones cubista y futurista de la escultura se extendiesen a los ritmos bsicos del espacio y la forma, diseados para emular la estructura de la fsica. Lo idealista y lo pragmtico quedaron unidos gracias a El Lissitzky, cuyos prouns abstractos estaba concebidos como ideogramas con contenido utpico, y tambin como lenguaje formal bsico aplicable a las cultura, al mobiliario, a la tipografa y a los edificios y que fomentaba la libre experimentacin con figuras geomtricas bsicas para descubrir las reglas de un nuevo lenguaje de composicin que podra dominar posteriormente el pensamiento arquitectnico e incluso la forma de la ciudad. Una solucin parcial problema de generar un vocabulario arquitectnico contemporneo sin referencias a las instituciones o a las imgenes de la Rusia zarista se halla en los fundamentos ya establecidos en la Europa occidental para la definicin de una arquitectura moderna. Se adoptaron las ideas futuristas, se limpiaron de su carcter protofascista y se hermanaron con los ideales marxistas en busca de metforas apropiadas para expresar el supuesto dinamismo interno del proceso revolucionario. El culto a la mquina lleg a ser un dogma de fe, como si la mecanizacin pudiese entenderse como algo idntico al devenir social e histrico del progreso. Se desarroll una iconografa que combinaba los planos flotantes del arte abstracto con citas directas de la planta fabril y la cadena de produccin.

Monumento a la Tercera Internacional 1920

Vladimir Tatlin En el interior de dos helicoides entrelazados de entramado estructural abierto estaban suspendidos tres volmenes que contenan las diversas salas de asambleas del estado. Tatlin pretenda que el monumento tuviese una altura de 400 metros y que estuviese pintado de rojo, el color que simbolizaba la revolucin. Debe interpretarse como un emblema de la ideologa marxista, en la que los movimientos reales de las partes y el dinamismo escultrico de la armadura simbolizaban la propia idea de una sociedad revolucionaria que aspiraba al estado ms elevado de una utopa igualitaria y proletaria

Palacio del Trabajo 1923

Alexandr y Victor Vesnin Un programa extenso para una institucin totalmente nueva por lo que resultaba de poca utilidad consultar los tipos tradicionales. Estaba proyectado mediante formas sencillas y diferenciadas unidas por espectaculares puentes de circulacin. La construccin en hormign armado no se empleaba de un modo sencillo, sino resaltando de un modo escultural los elementos verticales y horizontales de la estructura. La obra tiene cierto grado de regularidad axial. Las formas principales se adornan libremente con una parafernalia de mstiles de radio, cables tirantes y sirenas de barco expresndose como una mquina social.

Leningrad Pravda 1924

Alexandr y Victor Vesnin En esta obra hay un mayor grado de control formal, una fusin ms afortunada de los recursos del arte abstracto mediante la articulacin de la funcin con las partes mecnicas mviles. El edificio se imaginaba como una especie de quiosco rascacielos. Concepcin futurista de la arquitectura transformndose en una especie de mquina creada con materiales ligeros y con ascensores reptando arriba y abajo. La idea estaba sometida a un riguroso control geomtrico y funcional, con los forjados marcados por planos delegados y el de la cubierta sealado como una cornisa ms gruesa.

Rascacielos horizontales 1925

El Lissitzky Espectaculares voladizos horizontales saliendo de gigantescos fustes verticales. Estos elementos a modo de puentes deberan estar suspendidos sobre algunos cruces claves de Mosc

En la exposicin de Artes Decorativas de Pars en 1925 la Unin Sovitica tuvo la oportunidad de proyectar un pabelln como escaparate de sus bienes industriales y estandarte de la ideologa sovitica. El encargado fue Melnikov.

Pabellon de la Union Sovitica 1925

Konstantin Melnikov La planta estaba atravesada por un recorrido diagonal y ascendente logrando as la penetracin de espacios interiores y exteriores. Ms que simblicamente rectangulares, los volmenes tenan forma romboidal, y las ilusiones perspectivas que esto produca se aadan a la tensin visual del proyecto. El pabelln era desmontable y estaba realizado en madera, pero su imaginera era una salutacin flagrante de la esttica fabril. La identidad y el significado del edificio se vean reforzados por una especie de prgola situada a horcajadas sobre el pasaje y hecha a base de vigas y hoces y martillos entrelazados. As pues, la vanguardia sovitica, el perodo hasta 1925 fue de experimentacin tentativa sobre el papel, o de hiptesis de edificios de pequea escala.

As pues, la vanguardia sovitica, el perodo hasta 1925 fue de experimentacin tentativa sobre el papel, o de hiptesis de edificios de pequea escala. La segunda mitad de la dcada de 1920 fue un periodo de realizaciones pues los arquitectos modernos comenzaron a imaginar tanto nuevas funciones sociales como formas. El propio Melnikov se encontraba entre los primeros arquitectos que proyectaron clubes o edificios pblicos que contenan teatros, bibliotecas comunitarias y salones para la divulgacin de las ideas, la exaltacin de la vida pblica y una forma controlada de ocio.

Club Obrero Rusakov 1928

Konstantin Melnikov Intent traducir los programas en volmenes escultricos dinmicos. La apariencia del exterior nos habla de cmo se resuelve el edificio en el interior. El edificio tiene una imagen fabril, pensado como centro de produccin de cultura ms que como de consumo de cultura. Los cuerpos principales conforman un triple auditorio con posibilidad de funcionar separados o a la vez. Melnikov se inclinaba creer que exista un lenguaje subyacente de formas al que se poda recurrir para provocar emociones especficas en el espectador; consideraba que era misin de la arquitectura apropiarse de este lenguaje universal de la forma y ponerlo al servicio de los temas vitales de la revolucin. Esta idea fue muy criticada. En un debate en 1929 entre la postura constructivista de OSA y el grupo formalista ASNOVA se aprecia la diferencia de posturas; la diferencia principal entre las dos asociaciones actuales consiste en su propio objetivo, esto es, para los constructivistas el papel social de la arquitectura reside esencialmente en que es uno de los instrumentos para la construccin del socialismo mediante el funcionalismo.; Mientras que para los formalistas el papel social adquiere una significacin especial que hace de la arquitectura un arte activo que debe llegar a ser un medio para la liberacin de las masas hacia una lucha por el comunismo. Dentro de este espectro, en el extremo opuesto de las tendencias formalistas estaban las funcionalistas, segn las cuales las nuevas formas estaran dictadas tan slo por la sociologa y la tcnica. En este caso las crticas podan basarse en que los funcionalistas estaban imitando esa degradacin de la vida que estaba implcita en la industrializacin occidental. El grupo OSA consigui abrirse paso entre los dos extremos prestando atencin a la vivienda y a la creacin de alojamientos colectivistas con la creencia de que una lgica clara del proyecto o y una sensatez de las formas ordenadas podra tener un efecto moral limitado sobre las masas.

Narkomfin 1930
Grupo OSA El concepto marcaba una transicin entre la casa tradicional de viviendas que contena pisos completamente privados y un nuevo tipo de alojamiento comunitario en el que algunas zonas que eran comunes, y en el que se buscaba un equilibrio razonable entre el individuo, la familia y el grupo social ms amplio. Con un vocabulario formal sacado de le Corbusier las viviendas aparecan contenidas dentro de una caja larga y baja, levantada del suelo mediante el pilotis y la ventana corrida se usaba como un recurso primordial para articular el conjunto. La seccin del edificio usaba una disposicin tres sobre dos permitiendo ensartar las plataformas de acceso a lo largo de todo el edificio cada tres niveles y formar un rompecabezas con las viviendas de modo que se pudiese disfrutar de la luz y las vistas en los dos lados. Estas calles plataforma eran algo ms que meros corredores funcionales de acceso ya que podran considerarse elementos simblicos que expresaban las aspiraciones comunitarias. El volumen general parte de una rigurosa razn de ser que tiene en cuenta las pautas de la vida, la circulacin, el coste o el procedimiento constructivo.

Hacia 1927 la arquitectura sovitica era muy conocida en las publicaciones europeas y haba un trfico regular de ideas en ambos sentidos. Sin Le Corbusier los arquitectos soviticos de finales de la dcada de 1920 habran tenido muchas menos ideas de las que tuvieron a la hora de traducir sus visiones en formas y luego en realidades tridimensionales.

Centrosoyus 1929
Le Corbusier Era un programa extenso, este problema planteaba para el vocabulario de Le Corbusier un problema en algn modo anlogo al formulado por el concurso de la Sociedad de las Naciones de la misma poca. El arquitecto hubo de extender un sistema arquitectnico que se haba aplicado inicialmente el diseo de villas, y por el camino se vio obligado a descubrir medios para articular las jerarquas de las diversas funciones y para fragmentar la forma general en partes diferenciadas que, de algn modo, tenan que seguir estando integradas con armona. La circulacin era un potente principio organizado, y en el que los ejes primarios y secundarios se usaban para definir los recorridos y los acentos principales. Las formas bulbosas de los auditorios y las rampas de circulacin pronto fueron asimiladas por el vocabulario general de la arquitectura moderna y se devaluaron hasta el nivel de un estereotipo oficial. Un arquitecto cuyo obra trasciende con mucho la divisin entre expresin formal y necesidad funcional establecida en los debates entre OSA y ASNOVA fue Ivan Leonidov que fue capaz de crear una sntesis de poesa y hechos, forma y funcin, y que al mismo tiempo alcanzaba en sus aspiraciones niveles ms profundos que los tecncratas de pantomima.

Instituto de biblioteconoma Lenin 1927

Ivan Leonidov El auditorio se expresaba como una esfera de vidrio, la ligereza visual y la suspensin espacial parecen ntimamente ligadas a un contenido de ndole metafsica. El otro elemento principal es la torre de las estanteras, representada como un esbelto rascacielos al que se fijan en tensin delicados cables elctricos y antena radiales. El espacio entre estas dos formas y su alrededor est animado por los planos horizontales de las oficinas que cortan el podio redondo sobre el que estn colocados los principales objetos escultricos. Los elementos se deslizan unos sobre otros a la manera de una abstraccin de El Lissitzky o incluso una planta en molinete de Wright. El esquema de Leonidov incorpora una gama completa de recursos compositivos suprematistas e indica la madurez de una fase estilstica. As pues en la dcada de 1920 los arquitectos de la Unin Sovitica aplicaron su talento a todo un conjunto de funciones sociales, pero tambin a la relaciones ideales entre todas ellas, al urbanismo e incluso a la reorganizacin espacial del campo. De los diversos paradigmas urbansticos tomados de occidente y luego transformados destaca la ciudad lineal, era tal vez la ms pertinente porque funda los medios de produccin con las redes de energa y circulacin, permitiendo la interpretacin de la naturaleza y la ciudad, y fomentando la integracin de los proletariados rural e industrial en entornos especialmente ordenados. Los condensadores sociales y los alojamientos familiares podan distribuirse uniformemente en bandas paralelas a las rutas principales, y el carcter lineal y no jerrquico de esta forma de ciudad pareca apropiado para las aspiraciones igualitarias de los habitantes. Algunos dirigentes del partido bolchevique consideraban que las imgenes tradicionales de la consolidacin nacional, incluyendo la monumentalidad clsica y eclctica de la arquitectura, podan servir a los propsitos del estado mejor que la imaginera de la arquitectura moderna. As pues la divergencia entre los valores de la vanguardia y los del pueblo estaban siendo cada vez ms claros.

El drama en el movimiento moderno represent su acto final en el concurso para el Palacio de los Soviets en 1931. El programa era extenso, y las propuestas llovieron de todo el mundo. Algunos arquitectos separaron los volmenes en dos auditorios principales, este fue el planteamiento de Le Corbusier, cuya propuesta debe considerarse como una de sus obras maestras.

Palacio de los Soviets 1930

Le Corbusier Los dos auditorios estaban colocados sobre el mismo eje y ambos eran la expresin escultrica directa de las formas acsticamente optimizadas de los perfiles interiores. En ver a recurrir a las cpulas o a otra iconografa trillada, Le Corbusier invent un nuevo simbolismo con claros apuntes de Tatlin y a las fantasas iniciales del constructivismo. La cubierta de la sala principal estaba suspendida con cables de un marco parablico que habra dominado la silueta en Mosc. El auditorio situado debajo tena un tratamiento estructural no menos espectacular: grandes jcenas en voladizo se desplegaban en planta para crear un foco de concentracin en el espacio situado entre los dos volmenes principales. En ese lugar haba una plataforma al aire libre unida al espacio pblico circundante por medio de rampas y pasarelas. Con sus espacios en tensin dinmica, sus estructuras transparentes y sus grandes reas de congregacin, el proyecto planteaba la imagen de un mecanismo de vida colectiva: un monumento democrtico participativo. Adems de ser representativa de los problemas de la injerencia del estado, la victoria de Iofn en el en el concurso del Palacio de los Soviets tal vez pueda verse tambin como un epitafio al prematuro intento de la vanguardia de visualizar la formas arquitectnicas de una nueva sociedad sin un respaldo suficiente de la comunidad en general.

Palacio de los Soviets 1930

Boris Iofn Semejante a un mausoleo escalonado, estaba coronado por una estatua colosal de Lenin. La estructura portante del edificio es de acero con un revestimiento de piedra maciza y mal proporcionado.

13. El rascacielos y la periferia suburbana en los Estados Unidos en el periodo de entreguerras.

La dcada comprendida entre final de la I Guerra Mundial y la quiebra de Wall Street en 1929 fue un perodo de auge para la inversin inmobiliaria en los Estados Unidos, esto se puede observar en la multiplicacin de los rascacielos, en el rpido crecimiento de las carreteras y en la creacin de la periferia suburbana dispersa. La bsqueda de estructuras sociales urbansticas alternativas era totalmente ajena a un pas de talante conservador que poda recurrir a esa cmoda mitologa de que todas las medidas revolucionarias necesarias para la organizacin poltica se haban tomado haca ms de un siglo. Las vanguardias tuvieron muy poco impacto en la arquitectura de esta poca, la ingeniera segua siendo el medio material para sostener combinaciones ya consagradas histricamente. El sistema beaux-arts norteamericano proporcionaba un conjunto de recetas para instituciones cvicas; en el sector privado se utilizaba un clasicismo inmediato y en el movimiento city beautiful se aportaban imgenes extradas de la Roma imperial o del pars de Haussmann para ennoblecer la metrpolis norteamericana. Estas ideas se pueden observar en el proyecto de Daniel Burnham para Chicago en 1909

Plan para Chicago 1909

Daniel Burnham Se planteaba un centro cvico con cpula que se elevaba por encima del corazn de la ciudad. Se supona que los bulevares radiales y los parques proporcionaran espacio abierto y aligerara al trfico, pero tambin estn concebidos en trminos escenogrficos.

La expansin econmica de los aos de prosperidad se apoyaba en gran medida en la produccin en serie. Muchos de los problemas bsicos de las estructuras y la proteccin en los rascacielos haban sido resueltos por las dos generaciones anteriores. El nfasis pas ahora a la vestimenta estilstica y a la funcin simblica del edificio en el paisaje urbano como imagen institucional y empresarial. Hacia 1900, las tendencias intelectuales y artsticas haban cambiado, y la disciplina del racionalismo pareca menos pertinente. En las dos primeras dcadas del siglo XX la regla general era una experimentacin eclctica que se apartaba del ideal de un genuino estilo moderno. Entre 1900 y 1920, Manhattan se transform en un paisaje histrico de ensueo marcado por edificios de una calidad notable.

Flatiron 1909
Daniel Burnham Tena una planta en forma de cua y clasicista en su articulacin externa; representaba la escala de las calles adyacentes, pero tambin se elevaba libre como un objeto en s mismo.

Woolworth 1917
Cass Gilbert Incorporaba pilares verticales, fustes y mnsulas procedentes de la fase perpendicular del gtico ingls, y usaba todo ello para articular un cuerpo vertical que se iba replanteando gradualmente en un intento de quebrar la mole del edificio en altura y de proporcionarle dignidad cvica y escala humana.

As fue, en lneas generales la historia de rascacielos hasta el concurso de Chicago Tribune en 1922 en un programa extenso que solicitaba principalmente espacio de oficinas. Hubo muchas propuestas para el concurso y qued claro que en no haba consenso sobre el estilo, ni en los Estados Unidos ni en el mundo.

Las propuestas son un glosario del eclecticismo y de unos prototipos entendidos a medias, con pocas muestras de una transformacin sutil de los precedentes; las propuestas europeas eran contenidas y sinceras, y proporcionada una fascinante muestra representativa de las incipientes tendencias arquitectnicas modernas.

Chicago Tribune 1922

Bruno Taut Era un hbrido expresionista que combinaba imgenes de sus pabellones de acero y vidrio anteriores a la guerra, era franco y entusiasta en su actitud hacia la tecnologa del acero.

Chicago Tribune 1922

Ludwig Hilberseimer Compuesto de severos volmenes rectangulares, articulados nicamente por el trazado un damero de la estructura; encarnaba una visin estrictamente racionalista, una rigurosa objetividad.

Chicago Tribune 1922

Walter Gropius Vocabulario basado en la estructura rectangular. La entrada estaba indicada por una especie de prtico, pero las divisiones principales del proyecto se articulaban mediante ligeros cambios en el ritmo y la separacin de los bancos, mediante retranqueos y planos de terrazas de diversas profundidades. La impresin general era de una tensa interrelacin de las partes asimtricas, muy apropiada para la vista en tres cuartos con la que ms fcilmente se contemplan y el edificio. En el interior la planta era libre y difana y estaba bien iluminada por todos los lados, mientras que el alzado de la parte posterior se alineaba con la estructura de los talleres de impresin ya existentes. El edificio estaba concebido como una abstraccin mecanicista que exaltaba la idea de un moderno edificio de comunicaciones; los efectos de ligereza y transparencia eran como rasgos distintivos de la nueva arquitectura; en ella, los factores tecnolgicos estaban impregnados de sentimientos idealistas.

Chicago Tribune 1922

Raymond Hood y John Howells El primer premio se otorg a un proyecto neogtico que consegua resolver tan eficazmente como Gropius muchos de los problemas bsicos del solar y del tipo de edificio. El nfasis principal era vertical, y los montantes se retranqueaban en la parte superior para convertirse en una corona erizada en la que estaban situadas las salas de mquinas. Unos pilares secundarios resaltaban la elevada proporcin intermedia, mientras que la parte inferior, donde estaba situada la entrada, actuaba como un basamento y corresponda en altura a los talleres de impresin existentes en la parte posterior. La composicin se basa en una variacin sobre el esquema tripartito.

La propuesta que qued segundo lugar fue mucho ms influyente que las dems en los aos de entreguerras. La haba proyectado el arquitecto finlands Eliel Saarinen con diversas abstracciones naturales.

American Radiator Building 1924

Raymond Hood ste segua la pauta de su edificio anterior, pero ahora el vocabulario no era tan claramente historicista sino ms abstracto y haca uso del aspecto de los radiadores producidos por la compaa. Con su revestimiento en ladrillo negro, su remates dorados y sus elegantes proporciones, el edificio cristaliza daba una fantasa maquinista norteamericano ms caprichosa y adornada que las evocaciones de la mecanizacin en vidrio y acero producidas en Europa.

McGraw-Hill Building 1930

Raymond Hood Con su adorno de ventanas corridas y sus formas volumtrica simples. La silueta en conjunto era el resultado de una acertada composicin visual dentro de las reglas de las ordenanzas sobre los retraen que os. La parte superior de que una creacin aerodinmica con el dinamismo y el carcter populista de los diseos industriales modernos.

Daily News Building 1930

Raymond Hood Adopta aqu otra vestimenta ms acentuando la verticalidad al mximo. El vestbulo se convirti en un mediocre escenario para el tema de Daily News como una red de informacin que se extenda por todo el mundo. Un globo gigantesco dbilmente iluminado se hundan un vaco central mientras un montn de artilugios, proporcionaban la hora precisa en las principales ciudades del mundo. Estos edificios desafiaban el puritanismo del movimiento moderno europeo con su obsesin por el ornamento, la composicin axial, la llamada policroma y una especie de teatralidad consumista.

Chrysler Building 1930

William van Alen Es una exaltacin del xito financiero, captando perfectamente la impetuosa atmsfera del capitalismo anterior a la quiebra. Es de un color gris plateado y se alza sobre un basamento de 20 pisos de altura. Sobre este haba un fuste intermedio que luego comenzaba escalonarse hacia dentro, reducindose finalmente a un remate de rayos de sol en acero inoxidable con festones de ventanas y coronado por una aguja. La piel de la torre estaba dibujada con ladrillos gris oscuro contra las superficies gris plateado. En el centro de cada fachada los detalles de las ventanas daba la sensacin de ser fuerzas verticales que se elevaban por todas las altura del fuste, terminando en una pieza central curva, imitando as los movimientos de los ascensores que suban y bajaban por el ncleo central. La planta se basa en ejes primarios y secundarios y el elaborado diseo de la piel reflejaba su inters por una especie de nueva arquitectura mural como adecuado tratamiento para la estructura de acero. El mensaje compuesto era claro: una exaltacin del progreso personal dentro del sistema econmico norteamericano. Se trataba de una catedral del capitalismo, una versin libre de los proyectos casi socialistas de rascacielos concebidos sobre el papel en Europa en los primeros aos de la dcada. Tras la quiebra financiera de 1929 se construyeron muy pocos edificios en altura, pero dos importantes proyectos de rascacielos surgieron el centro de Manhattan.

Empire State Building 1931

Shreve, Lamb & Harmon Encerraba en su interior una verdadera ciudad vertical con multitud de funciones, aunque su solucin visual carece de sutileza y elegancia.

Rockefeller Centre 1931

Raymond Hood Un grupo de edificios con un programa extenso cuyo intento fue trata con sensibilidad los espacios que rodeaban la base del rascacielos. Quiz los proyectos de rascacielos ms experimentales de la dcada de 1920 en los Estados Unidos nunca se llegaron a construir; eran de Frank Lloyd Wright, que senta una notoria aversin por la ciudad moderna, pero que sin embargo admita el papel de los edificios altos en su esquema ideal de las cosas.

Nacional Life Insurance 1925

Frank Lloyd Wright Ampliaba algunos de los elementos y propuestas de su arquitectura anterior a la guerra, incluyendo la idea de las bandejas en voladizo sostenidas por pilares y la concepcin de un espacio interior es ratificado. Los forjados se hacan lo suficientemente poco profundos como para que todas las oficinas tuviesen luz natural y contacto directo con el exterior. Las fachadas estaban revestidas con enrejados de cobre que constituan una piel vibrante cuando se vean desde fuera.

St. Mark's-in-the-Bouwerie Building 1931

Frank Lloyd Wright La visin del edificio como una caja-estructura se rechazaba en favor de un ncleo central con plataforma radiales, niveles partidos, funciones de vivienda y trabajo mezcladas, y geometras triangulares. El rascacielos se convertir as en un objeto con textura que registraba el uso humano y la reaccin a la luz y el clima en los ngulos y las membranas de las fachadas

En la dcada de 1920, fue en el campo de la vivienda individual donde Wright recibi la mayora de sus encargos.

Casa Barnsdall 1921

Frank Lloyd Wright Organizada como una serie de piezas horizontales con terrazas superiores en las cubiertas planas. Los volmenes de la casa se agrupaban para formar un patio. Se trataba de una arquitectura concebida como una escultura paisajista a una amplia escala topogrfica A primera vista se aprecia una ruptura con las casas de la pradera, sin embargo s se observa la planta, se encuentran los principios organizativos habituales que combinan ejes longitudinales y transversales, efectos de regularidad e irregularidad y cierta unidad de concepcin entre interiores y exteriores Con todo los cambios son significativos, el nfasis de Wright en el muro de cerramiento frente a la ventana-pantalla con alero horizontal del periodo de las casas de la pradera, debe verse en el contexto de un nuevo talante, por no decir una nueva orientacin ideolgica.

Casa Millard 1923

Frank Lloyd Wright Estaba tratada como si fuese una ruina artificial en la que los efectos ornamentales de textura de su construccin con bloques de hormign quedaban incompletos sin las plantas trepadoras y sin la accin de los agentes atmosfricos.

Casa Ennis 1924

Frank Lloyd Wright Se alza en un emplazamiento prominente con amplias vistas y estaba rodeada por las terrazas casi ceremoniales

Casa Freeman 1924

Frank Lloyd Wright Surga del terreno y el recorrido a travs del edificio circulaba por escaleras y pasajes dbilmente iluminados antes de vislumbrar una extensa vista por la cristalera de la sala de estar. En todos estos edificios californianos se aprecia la preocupacin de Wright por las cualidades primordiales del espacio, por los arquetipos de la vivienda y por la nocin de los orgenes. Las imgenes y las connotaciones estn muy lejos de las obsesiones mecanicistas y de las transparencias ingrvidas de la vanguardia europea del mismo perodo. Relatan el compromiso de Wright con experimentacin. Durante la dcada de 1910 y 1920 llegaron a Estados unidos dos arquitectos europeos: Rudolph Schindler y Richard Neutra. Schindler educado en la Secesin Vienesa, posea un conocimiento intuitivo de las tendencias en favor de la forma abstracta .

Casa Schindler/Chase 1922

Rudolph Schindler Es un refugio volcado el interior con espacios de techos bajos que daban a unos patios interiores con una densa vegetacin a los que se acceda por pantallas correderas. La planta expresaba la idea de una comunidad como una asociacin libre de individuos que protegan su autonoma. Los muros se iban estrechando ligeramente, as mismo se usa la tecnologa de las losas ladeadas de hormign. Los interiores estaban en deuda con la arquitectura japonesa

Pueblo Ribera 1925

Rudolph Schindler Cada vivienda individual tena un patio, una terraza en el nivel superior con una chimenea al aire libre, y una prgola de madera. Los muros eran de hormign vertido en obra con encofrados mviles que dejaban profundas hendiduras horizontales; eran viviendas con una relajada transicin entre el interior y el exterior.

Casa Lovell 1926

Rudolph Schindler Funde una visin social con un concepto estructural; la casa como un armazn de hormign armado de cinco prticos laterales perforados de los que las paredes y los elementos secundarios cuelgan. La forma del edificio era una expresin directa de la seccin. Las ideas espaciales que determinaban el esquema y la reduccin a volmenes horizontales flotantes poseen algunas semejanzas obvias con las obras progresistas europeas.

Casa Lovell 1929

Richard Neutra El edificio estaba organizado como una serie de niveles horizontales y espacios interiores y exteriores entrelazados; surga separado de la ladera, de modo que se entraba por un nivel superior y se recorra una pasarela para llegar a la espaciosa parte superior de un ncleo de escaleras. Las diferentes funciones se manifestaban en variados tamaos de ventanas unificados por bandas horizontales de hormign. Se puede decir que es un hbrido de la arquitectura moderna internacional con el organicismo de Wright. Se pueda hablar en relacin a estos dos arquitectos de una corriente regionalista de la arquitectura moderna. Un repaso la experimentacin arquitectnica moderna los estados unidos durante la dcada de 1920 quedara incompleta sin el rascacielos de la Philadelphia Savings Fund Society.

Philadelphia Savings Fund Society 1932

George Howe y William Lescaze Las ideas tipolgicas heredadas del rascacielos norteamericano y el incipiente vocabulario del estilo internacional se combinaban en el de modo que ambas cosas quedaban modificadas; la idea va desde un rascacielos axial, forrado y eclctico a un diseo asimtrico de la era de la mquina en el que la estructura, el volumen y la diferenciacin de funciones se articula van de un modo disciplinado pero sutil. Las relaciones de los grandes volmenes verticales del cuerpo principal con la zona de ascensores adosada en la parte posterior, y con el pedestal de la zona bancaria tambin tardaron bastante tiempo en resolver es. El diseo de la parte inferior del edificio combinaba una entrada del metro. La imagen global trasmita eficaz y precisin con una concepcin espacial dinmica. Las obras experimentales de la arquitectura moderna creadas en los Estados Unidos en la dcada de 1920 estaban respaldadas por toda una variedad de ideologas y eran genuinos intentos de afrontar el problema de una cultura arquitectnica seria. Aparte de algunos experimentos interesantes y de otras obras continuistas hasta aqu lleg el asunto del movimiento moderno internacional en los Estados Unidos hasta finales de la dcada de 1930; fue la llegada de Mies van de Rohe, Walter Gropius y Marcel Breuer en esos aos lo que sent las bases para el desarrollo de un estamento educativo vinculado a la arquitectura moderna despus de la segunda guerra mundial.

14. La comunidad ideal: alternativas a la ciudad industrial.

La bsqueda de nuevos modos de vida qued tambin patente en algunos programas idealistas para la reorganizacin de la ciudad industrial. Debido a que poder construir totalidades urbanas rara vez se presentaba las visiones que de la ciudad tena la vanguardia se quedaron generalmente sobre el papel. Son numerosos los planes de ciudades ideales de la dcada de 1920 que muestran una ambicin por construir el mundo de nuevo. Sin embargo, al igual que la nueva arquitectura a menudo tena races en la historia. El hecho es que las utopas estn ligadas histricamente, tienen races ideolgicas y precedentes formales y si escarbamos bajo esa retrica del mundo feliz con frecuencia encontramos una vena de nostalgia que recorre el futurismo. La mecanizacin y los nuevos medios de produccin y transporte haban transformado por entonces la morfologa urbana existente en un embrollo incoherente de instituciones e infraestructuras de circulacin que servan al desarrollo capitalista, la ciudad haba crecido a una velocidad incontrolada. El resultado fue un paisaje urbano degradado de fbricas, casas de vecindad y calles mugrientas sin unos servicios comunitarios o privados decorosos. De este modo los mrgenes de la ciudad se extendieron hacia fuera, envolviendo el campo con parcela suburbanas y nuevos trazados de carreteras. Ante estos hechos surgen las crticas a la ciudad industrial. En Europa se crearon en la segunda mitad del siglo XIX una serie de paradigmas que estn destinados a influir en las ideas del siglo XX: - Camillo Sitte, con la Ringstrasse alrededor de Viena abogado por una relacin ms estrecha entre las irregularidades de las formas urbanas anteriores y el trazado de los espacios y las plazas. - Arturo Soria plantea la ciudad lineal para paliar la aglomeracin de la poblacin en los grandes centros urbanos, para integrar los hechos inexorables de las carreteras y los ferrocarriles y para conseguir un patrn continuo de extensin y crecimiento. - Ebenezer Howard y la ciudad jardn como una variante de aldea inglesa pero con servicios adicionales como el ferrocarril y la pequea industria - Tony Garnier con la ciudad industrial que trataba de coordinar todas las funciones sociales, productivas y de transporte. Se empleaba la zonificacin para separar la industria de la residencia, y los ferrocarriles se usaban para unir ambas con los centros comerciales. Otra importante obra urbanstica que la fuego las concepciones del siglo XIX con los urbanistas progresistas de la dcada de 1920 fue llevada a cabo por Hendrick Berlage

Amsterdam Zuid 1920

Hendrick Berlage Con la ayuda de grandes avenidas que definan piezas importantes de carcter masivo y slido; a su vez, stas estaban atravesadas por sistema secundarios de calles y plazas tranquilas. La unidad principal de alojamiento colectivo era la manzana cerrada, compuesta en torno a grandes patios interiores que contenan jardines.

Eigen Haard 1920

De Klerk Intento de consolidar el tejido urbano monumentalizando virtualmente las viviendas y tratando el permetro como una unidad escultrica singular

Era raro entender el alojamiento como un elemento de un conjunto mayor, y la complejidad misma de la ciudad industrial hacia difcil imaginar una totalidad. Le Corbusier trat de reducir la ciudad industrial a sus elementos tpicos y sus relaciones principales, buscando una gran sntesis de la mecanizacin, el orden geomtrico y la naturaleza. La Ville Contemporaine de trois millions d'habitants esta formulada la como una bsqueda de la armona de la mquina con la cultura moderna.

Ville Contemporaine 1922

Le Corbusier La planta se basa en una geometra regular y est cortada por un eje principal de circulacin que llegaba a un centro de transportes. Alrededor de este centro y adaptndose a la retcula de la ciudad haba 24 rascacielos en los cuales se situara la tecnocracia de la ciudad. La mayor parte del resto de la ciudad estaba ocupada por pisos de alta densidad. Los suburbios obreros y la principal zona industrial estaban situados a cierta distancia, reforzando as la distincin entre una lite administradora y las clases inferiores. La vivienda de alta densidad deba combinarse con el mximo de espacio abierto y aire puro mediante el uso de las nuevas tcnicas como la construccin en acero y hormign; el trfico rodado debera separarse del peatonal mediante el uso de pilotis, as la calle tradicional quedaba abolida. En la misma dcada le Corbusier comenz a darse cuenta de algunos de los graves problemas del economa capitalista y empez a cambiar sus fundamentos polticos. Pero conservaba una concepcin romntica de la tecnocracia entendida como una fuerza progresista por derecho propio. Los edificios residenciales para la lite de le Corbusier eran de dos tipos: retranqueados o pisos a redent y bloques perimetrales expuestos alrededor de patios llamados inmuebles villas.

Inmeuble Villa 1922

Le Corbusier Estaban hechos a partir de viviendas de doble altura, cada una con una gran terraza ajardinada, que se apilaban hasta una altura equivalente a doce plantas simples. La intencin de le Corbusier era orientar las fuerzas de la produccin en serie a la solucin del problema de la vivienda a la mayor de las escalas. Aunque le Corbusier no iba a construir nunca una versin completa de ninguna de sus ciudades ideales su espritu sigui inspirando gran parte de su produccin posterior. Esto ocurri tambin con otros arquitectos de la dcada de 1920, quienes empleaban las oportunidades singulares como experimentos con vistas a un conjunto mayor. En Frankfurt se le ofreci a Ernst May la organizacin de cierta parte de la ciudad, el ide las Siedlungen que l y sus colaboradores proyectaron desde 1925 a 1930 y que se basaban slo en los principios de la ciudad jardn, aunque se prestaba mucha atencin al entorno natural, a la creacin de espacios vvideros higinicos y a la proximidad al lugar de trabajo. El trazado caracterstico era el de un bloque largo y bajo, de entre 3 y 5 alturas, con accesos y escaleras entre los pisos pareados situados en cada planta. Esto llevaba a una repeticin casi montona de mdulos y elementos constructivos estandarizados, que los arquitectos intentaban humanizar mediante una razonable atencin a las proporciones, la escala, la luz, la sombra y el detalle. Las ideas de la ciudad jardn y las formas abstractas de la nueva arquitectura se unan aqu en una imaginera convincente con la que se pretenda representar los valores del socialismo ilustrado; pareca como si las aspiraciones o utpicas de la vanguardia y la realidades sociales de la poca llevasen el mismo comps. Sin embargo, el encanto no tard en romperse finales de la dcada cuando los aumentos en el coste de los materiales llevaron a un rpido descenso de la calidad y se comprendi que le imaginera no era comprendida por la poblacin. En Berln Bruno Taut, que ya haba abandonado sus inclinaciones expresionistas haba adoptado la manera de hacer de la nueva objetividad lo ms apropiado para el riguroso programa social implcito en los nuevos conjuntos de viviendas; estaba lejos de ser un mero funcionalista en sus intenciones, y trataba de impregnar las formas estandarizadas y repetitivas de sus proyectos o una obra de dignidad y con espritu comunitario

Britz-Siedlung 1928
Le Corbusier Britz, la planta de esta colonia estaba centrada en un espacio abierto en forma de herradura rodeado por una banda de viviendas. Se rechazaba as deliberadamente la imagen de la villa aislada al igual que las insalubres casas de vecindad de la clase obrera del siglo XIX

Ciudad en altura 1924

Hilberseimer Al aplicar primordialmente criterios utilitarios a gran escala se obtienen unos bloques fantasmagricos y uniformes que con una articulacin mnima, se mostraban fugando perspectiva con calzadas a modo de caones corriendo entre ellos.

Hoek van Holland 1924

J.J.P Oud Las intenciones higinicas quedaban superadas por un diseo formal notablemente expresivo. Los dos bloques idnticos contenan dos hileras de viviendas superpuestas y los extremos eran redondos. Haba jardines particulares en la parte delantera, y comunitarios en la trasera. Los dilemas de la interpretacin social afrontados por los arquitectos de la vanguardia europea no estaba muy lejos de los afrontados por sus colegas de la Rusia sovitica. La vanguardia estaba en constante peligro de proyectar sus propios valores sobre la realidad y entregarse as a un determinismo ambiental demasiado simplista del tipo del que afirmaba que la arquitectura moderna deba ser buena para todos, tanto moral como socialmente. As pues, a todo ello sigui una serie de debates urbansticos sobre el deseable equilibrio entre el campo y la ciudad, y especialmente sobre la cuestin de la descentralizacin. A finales de la dcada de 1920, Zelenko y Leonid Sabsovich idearon la teora de las casas comunitarias, unos nuevos centros residenciales industriales a intervalos regulares de 40 kilmetros entre las ciudades existentes. Este teorema fue atacado por los desurbanistas que caricaturizaban las casas comunitarias como cuarteles rurales y afirmaban que la industria y la agricultura deberan ser dispersadas por todo el territorio, disolviendo as las fronteras entre el campo y la ciudad. - Mosc verde por Guinzburg y Barch en 1930. Sugeran que el corazn de la ciudad histrica se conservase para al ocio y las actividades culturales, al tiempo que se creaban ciudades lineales con un trazado radial que se extendiesen desde el centro. - El caso de la ciudad lineal fue seguido con gran determinacin por Nikolai Militin, sosteniendo que la industria debera construirse de manera lineal una banda presidencial paralela separada de ella por un cinturn verde, mientras que una carretera principal dara acceso a las zonas residenciales. La forma lineal se recomendaba por su supuesta flexibilidad y porque evitaba las imgenes centralistas del poder. A principios de la dcada de 1930 le Corbusier promovi su idea de una Ville Radieuse y a la vez Frank Lloyd Wright recopilaba su concepto de Broadacre City, ambos casos entendidos como paliativos: el primero, con un teorema centralizado y el segundo es centralizado. En Viena Peter Behrens propuso como directriz la creacin de supermanzanas colosales con sus propios servicios colectivos. El modelo elegido lleg a conocerse como Hof, una manzana cerrada o semicerrada de una densidad muy alta y que haba de construirse segn los mtodos tradicionales.

Karl-Marx-Hof 1927
Karl Ehn El edificio que se extenda a lo largo de casi un kilmetro y contena un extenso programa de espacios pblicos y privados. Los enormes problemas de escala planteados por un edificio de este tamao se resolvan adoptando una disposicin de bloque lineal que se articulaba despus mediante anchos arcos de entrada con torres macizas de remate. El conjunto tena cierto carcter de viaducto de muralla. Es en esta poca cuando comienzan los CIAM, cuyo cometido sera el estudio de la arquitectura el urbanismo a nivel social. La vanguardia tena que recurrir a un programa terico para la descripcin de la totalidad urbana ideal. Esto vena obligado por la ausencia de organismos estatales favorables a la causa.

15. El estilo internacional, el talento individual y el mito del funcionalismo.

A comienzos de los aos 1930 se podan examinar las producciones de la dcada anterior e identificar un nuevo estilo; eran obras con rasgos en comn. El lenguaje de este conjunto de obras se conoci como estilo internacional. El planteamiento era consistente en lo general, lo comn y lo tpico pero era frgil en lo personal, lo prctico y lo particular. Esto no significa negar la presencia de cierta comunidad expresin en la dcada de 1920; se trata de indicar que las principales innovaciones de este perodo se apoyaban en una reorganizacin de las estructuras espaciales conceptuales de arquitectura, ms profunda de lo que puede traducirse al manejar obvias similitudes de apariencia. Tal vez 1927 pues el primer ao de madurez del nuevo estilo, cuando las formas pudieron ser asimiladas y los problemas resueltos a partir de unos descubrimientos cada vez ms seguros; este ao tambin contiene dos acontecimientos simblicos claves de importancia internacional: el concurso para la Sociedad de las Naciones en Ginebra y la congregacin de tendencias vanguardistas en la Weissenhofsiedlung de Stuttgart. El primero de estos dos acontecimientos sirvi como una clara advertencia de que las nuevas formas tenan an un largo camino que recorrer antes de obtener la aceptacin oficial; el segundo en apariencia una exposicin de ideas sobre la vivienda fue una declaracin de que por fin se haba alcanzado un lenguaje comn. Con todo, todas las piezas este museo contemporneo de arquitectura internacional presentaban considerables divergencias enfoque. Esas distinciones tenan que ver con las diferencias de intencin; y en parte tenan con las diferencias de funcin y tamao. Desde 1925 en adelante, el estilo que tanto se haba aplicado a pequeas villas haba tenido que ir demostrando progresivamente su eficacia en la solucin de programas mucho mayores y ms complejos.

Fbrica Van Nelle 1929

Johannes Brinkman, Leendert van der Blugt y Mart Stam Las funciones principales estaban situadas entre rectngulos conectados entre s, cada uno mayor que el siguiente, de modo que el edificio en conjunto o tena una forma escalonada. Los espacios interiores eran de planta libre, sostenidos por una retcula de soportes fungiformes; las fachadas estaban acristalada sin interrupcin y mantenan el orden del conjunto mediante la unificacin por bandas metlicas horizontales. El programa implicaba una disposicin lineal de bloques rectangulares.

Sanatorio Zonnestraal 1928

Johannes Duiker y Bernard Bijvoet El programa requera una planta ms dispersa ya que sus funciones principales eran diversas. Los volmenes principales estaban dispuestos en una planta a modo de mariposa y cada una de las funciones se diferenciaba mediante variaciones en la forma y en la disposicin de las ventanas Tanto la fbrica Van Nelle como el sanatorio Zonnestraal estaban influidos en parte por las actitudes elementalitas y constructivistas que emanaban en ltima instancia de la Unin Sovitica.

Club Obrero Zuev 1928

Golosov Comparadas con superficies delgadas y planas las bandas horizontales intersecantes resultaban gruesas e incluso en apariencia maciza. El arquitecto saca partido de los violentos contrastes de espacio y forma, y hace chocar, casi brutalmente los distintos materiales del edificio para resaltar las diferencias funcionales y crear smbolos mecanicistas y revolucionarios

Almacenes Schocken 1929

Mendelsohn Presenta un aspecto delicado y unificado. La fachada era nica curva amplia con un escaparate casi ininterrumpido en la parte baja y bandas continuas de ventanas en los pisos superiores. No se hace intento de resaltar cambios de volumen un material, es una forma simple pero animada que abarca todas las partes y todos los detalles. Como cualquier vocabulario reduccionista, la responsabilidad recaa en una clara expresin del volumen, el plano, la lnea y la silueta. Todo el peso visual de una composicin poda verse alterado al adelantar o retrasar un poco la acristalamiento. El concurso de la Sociedad de las Naciones en 1927 ofrece un interesante panorama de la manera en que diversos arquitectos modernos y tradicionalistas abordaron el mismo programa monumental y el mismo solar. El edificio tena un programa extenso pero el problema principal era el aspecto simblico y retrico de la obra.

Sociedad de las Naciones 1927

Le Corbusier El elemento ms importante, la sala de asambleas, estaba situado sobre un eje dominante, y las funciones de apoyo del secretariado se disponan como bloques laterales uniformes quedaban a unas bandas de paisaje y al lado contiguo. El volumen de la asamblea derivaba primordialmente de consideraciones acsticas y tena un perfil curvo; se haba accedido a esta sala gradualmente a travs de una gran entrada situada en el lado opuesto al lago y tras una secuencia de espacios de un carcter fuertemente ceremonial enlazados axial mente. Dio un tratamiento monumental la fachada de la sala de las asambleas orientada al lago, usando para ello grandes pilotes que sostena un prtico curvo con un grupo escultrico. La biblioteca era otro elemento ceremonial que estaba situado en el eje transversal del conjunto mientras que el secretariado estaba tratado de un modo ms neutro. La riqueza espacial del edificio de le Corbusier surga del juego entre estas pastillas horizontales deslizantes y la jerarqua predominante, con su orden clsico latente. El proyecto sugera una mquina comunitaria para sus funcionarios cuya vida se enriquecera diariamente gracias al contacto con la naturaleza.

Sociedad de las Naciones 1927

Hannes Meyer El secretariado era elemento dominante y estaba contenido dentro una torre de estructura abierta. La deliberada acentuacin de la esttica fabril y de los objetos industriales encontrados pretenda sin duda ofrecer una especie imaginera proletaria. El proyecto es diseado a partir de un mdulo estandarizado y repetitivo. Pese al rechazo el simbolismo estas formas estaban cargadas de esa clase de contenido social que los arquitectos de la nueva objetividad se haban esforzado por expresar mediante una valoracin honrada de la funcin en la tcnica. La comparacin de las dos propuestas es muy valiosa porque pone de manifiesto en diferentes nfasis personales e ideolgicos en edificios que sin embargo se podran agrupar bajo una misma denominacin estilstica amplia.

As pues al juntar cosas que resultaban parecerse entre s y al afirmar que todas ellas eran parte de un fenmeno unificado los defensores de un estilo internacional corran el riesgo de dejar de lado considerables diferencias de expresin visual y grandes diferencias de intenciones y creencias. El movimiento moderno checo, fundada principios de la dcada de 1920 por el grupo Devetsil proporciona unas ideas similares a las que se estaban produciendo, pues fue pluralista desde el comienzo y contena numerosos grupos enfrentados, de todo el espectro entre el funcionalismo y el formalismo. No es extrao encontrar una mezcla ideas procedentes de fuentes europeas occidentales y soviticas ya que la variedad de posturas tericas sera correspondida por cierto pluralismo de vocabulario. El estilo internacional tuvo algunos seguidores que comprendieron slo en parte sus principios subyacentes, y que adoptaron sus formas como una nueva vestimenta externa; las formas modernas llegaron a ser una especie de embalaje ms que la expresin de unos significados ms profundos, o bien el resultado ordenado de la atencin prestada a la disciplina funcional indicada por cierto cometido. Willem Dudok o Robert Mallet-Stevens fueron capaces de hacer del reduccionismo moderno una especie de simplicidad agradable, pero que careca del trascendental contenido visionario del autntico movimiento moderno.

Casa Dymaxion 1929

Fuller Proyecto de una casa de aluminio alrededor de un ncleo central de instalaciones; est ms ligada a la optimizacin funcional y tecnolgica que las producciones cosmticas del movimiento moderno que rechazaba de pleno.

Los arquitectos modernos buscaban una especie de poesa de los hechos cotidianos trascendidos por las ideas. Los arquitectos de la era de la mquina transforman los componentes de la produccin industrial en nuevas formas y significados, pero de modo que la realidad original estuviese entre los datos de referencia de la forma final. Pero la objecin en contra de tomar los eslganes funcionalistas al pie de la letra es ms importante si cabe y es que incluso esos pocos arquitectos de la dcada de 1920 que se vean a s mismos como buscadores de una arquitectura puramente funcional no podan eludir el hecho de que las funciones, por s mismas no generan formas. Algunos arquitectos rechazaban los intentos simplistas de quitar la arquitectura moderna con un estilo particular porque queran enfatizar que los valores arquitectnicos duraderos estn ms all del mbito del estilo.

Maison de Verre 1931

Pierre Chareau y Bernard Bijvoet Es una obra del momento que elude clasificacin simplista, ya que combina idea, forma y material al servicio de una intencin singular. El programa trata de unificar una clnica y una casa particular. Los materiales predominante es eran los bloques de vidrio y los delegados elementos estructurales de acero. La planta interior era compleja, lo que reflejaba la necesidad de separar el hogar y el despacho profesional. El pavs funciona como un velo que filtra la luz hasta los interiores pero que tambin delimita el mundo. La maison de verre contribuy a recuperar el inters por las estructuras metlicas y por la cultura de la construccin a la vista, y fue un paso decisivo en una lnea de experimentos con vidrio y acero durante la dcada de 1930; pero era tambin una obra potica repleta de implicaciones ocultas. Ms all de los obvios temas mecanicista as, haba un profundo compromiso con los rituales cotidianos la vivienda, con los aspectos tctiles de la experiencia y con el poder metafrico del vidrio, la piedra, el acero y la luz.

Un estilo puede considerarse un conjunto de relaciones formales en el que ciertas disposiciones y cierto significados encaja mejor; proporciona una serie de convenciones que, a la obra de arte y convincente y profunda, se unen de tal manera que es olvidada la convencionalidad. El tiempo que suscita la obra de arte no la definen en su principio ni su particularidad ni su forma.

Pabelln Barcelona 1929

Mies van der Rohe Se levant como una construccin temporal para la exposicin internacional de 1929, y tuvo la funcin honorfica de representar los valores culturales de Alemania. La delegada losa de cubierta se posaba delicadamente en otros soportes conformes de acero con un revestimiento cromado; la idea que se expresaba era la independencia de los planos murales con respecto al papel tradicional de soporte. Esta sencilla construccin arqutrabada y simtrica estaba situada en uno de los extremos de un podio elevado en una tensa yuxtaposicin con dos estanques rectangulares. La planta el pabelln Barcelona semejaba un cuadro abstracto con lneas de grosor variable que generaba un intenso ritmo de espacios y planos. En cuanto al vocabulario evolutivo de Mies, el pabelln Barcelona era una sntesis de las losas horizontales flotantes y las estructuras retculadas que haba imaginado en el proyecto para el edificio de oficinas de hormign en 1922, y esa especie de planta rotativa con la que haba experimentado en la villa de ladrillo en 1923.

16. La imagen y la idea de la Villa Saboya en Possy, de Le Corbusier.

El estilo internacional era ms que un lenguaje ya que posea unas complejidades profundas que generaron obras interesantes que de tan individuales se convertan en inclasificables. As, la arquitectura trabaja con 4 dimensiones no slo con tres; comprendemos la forma de un edificio de un modo gradual a medida que nos movemos a travs de el. La villa Saboya de Le Corbusier es un ejemplo de estas ideas. La primera impresin esta vivienda es la de una caja horizontal blanca, posada sobre pilotis, que destaca contra los alrededores rurales. El camino de acceso pasa por la planta baja rodea el edificio por debajo de la parte saliente y vuelve a salir para retornar a la carretera por el otro lado. La caja principal del primer piso est rematada con volmenes curvos visibles slo desde la parte posterior. La fachada principal es algo cerrada y severa y da la impresin de ser un edificio completamente simtrico, anclado el terreno en la parte central. El fuerte nfasis horizontal lo proporcionan la figura general, la ventana corrida nica que va de un lado al otro del piso superior y la repetidas lneas horizontales del acristalamiento fabril del piso inferior. Las lneas verticales predominantes son las hileras de pilotis que proporciona una eterea sensacin de ligereza y estn dispuestos de modo que la caja de arriba parece flotar. La rampa es la autntica espina dorsal de la idea: en planta est situada sobre el eje y pasa entre la retcula de pilotis; en seccin indica un desplazamiento dinmico a travs de los forjados horizontales, llevando consigo una expansin gradual del espacio a medida que se va subiendo. La planta de la villa Saboya casi cuadrada, una de las figuras ideales que tanto admiraba el arquitecto, y parte de la riqueza del edificio procede de la dinmica de las formas curvas dentro de un permetro estable. La rampa encauza la promenade architecturale y enlaza los diversos acontecimientos; a su vez, proporciona un carcter noble y casi ceremonial al ascenso. El primer piso es la planta vividera de la casa y donde los espacios pblicos estn colocados alrededor de la terraza de la cubierta, una especie de habitacin al aire libre disimulada al exterior por una ventana corrida uniforme sin vidrio. La riqueza de la vivienda proviene del efecto que generan la armona y la semejanza de las formas geomtricas bsicas el control de las proporciones y la relacin entre las partes. En la villa Saboya se funden varias ideas formales. Hay un armazn simtrico que se refuerza gracias a la planta cuadrada, la rampa central y la curvatura del camino. Dentro de este armazn hay un contratema asimtrico, expresado por la accin dinmica de las curvas de la parte alta, por la simetra de la principal terraza de cubierta y por la expansin lateral de la planta libre. En cierto sentido, la villa Saboya se puede entender como la culminacin de un proceso la depuracin del estilo de Le Corbusier en la dcada de 1920; se unen aqu las premisas de la casa Citrohan, los cinco puntos del architectura nueva, las propuestas de Vers une architecture y las sugerencias de los diversos proyectos intermedios.. Villa Saboya agrupaba una serie de tendencias de la filosofa de su creador y confera expresin potica a su visin del mundo. Su lenguaje se basaban una tcnica estructural moderna y su imaginera haca referencia a objetos de la ingeniera moderna que se consideraban smbolos.El lenguaje arquitectnico de la villa Saboya era el resultado de una bsqueda radical, un retorno a la races emulando los principios fundamentales del arte.

17. La continuidad de las antiguas tradiciones.

Aunque los arquitectos tan diversos como Wright, Le Corbusier y Mies expresaron su visin de la vida contempornea con nuevas ideas espaciales y se despojaron de la vestimenta de los estilos del siglo XIX todos ellos tenan una importante deuda con la tradicin. El movimiento moderno era evidentemente algo nuevo y tanto su apariencia exterior como su anatoma eran profundamente distintas a las de sus predecesores; as pues no era un simple cambio de vestimenta estilstica, sus esquemas fueron los que se adoptaron de manera generalizada en todo el mundo. Cualesquiera que fuesen las cualidades perdurables de ciertos edificios propios de estas tradiciones ya existentes, sus formulaciones parecan cada vez menos relevantes para las cambiantes condiciones culturales y para los propsitos de las generaciones siguientes. Tal vez ste sea el panorama que se produce tras cualquier revolucin de la sensibilidad, algo que desde luego fue el movimiento moderno. Todo el tema del tradicionalismo ha estado influido indudablemente por el hecho de que las posturas tradicionalistas fueron usadas con frecuencia por los regmenes totalitarios de la dcada de 1930 para desbancar al arquitectura moderna.

Estacin de Stuttgart 1927

Paul Bonatz + Friedrich Scholer Se trataba como un tipo de edificio cvico, con una fachada y un vestbulo de mampostera, y naves de acero y vidrio para los trenes en la parte posterior. Los exteriores se resolvan en un estilo vagamente romnico, que usaba grandes superficies de sillera. En las naves los detalles de acristalamiento creaban unas impresionantes crujas paralelas de planos suspendidos. Otro efecto de tratar la historia de la arquitectura moderna como una especie de cinta transportadora era que tambin tendan a relegarse las supervivencias de las fases pioneras anteriores. Frank Lloyd Wright resultaba aceptable en el esquema convenido en la medida en que anticipaba las ideas modernas del espacio y la forma pero cuando se volvi inoportunamente romntico y extico en sus obras californianas de la dcada de 1920 ya no encajaba en la imagen predestinada y tuvo que considerarse un anacronismo. El expresionismo apenas se mencionaba porque la extremada extravagancia y el emocionalismo subyacentes en algunas obras calibradas con este trmino no concordaban con el Zeitgeist unificador en el ncleo de la cultura moderna.

Goetheanum 1928
Rudolph Steiner Incluira un programa diverso. Combina dos cpulas sobre una planta radial/poligonal que sealaba el centro de energa de la antroposofa como un sistema de creencias e ideas. Aunque la articulacin de las siluetas y los huecos del Goetheanum no era muy acertada los espacios interiores lograban evocar un ambiente de otro mundo gracias al juego de la luz sobre las superficies rugosas del hormign. Dentro de la tradicin de reutilizar formas de los movimientos pioneros destaca el Art dco, que derivaba del Art nouveau, y que se trataba de una asociacin libre de tendencias exticas y sumamente decorativas completamente contraria al fundamentalismo y al riguroso contenido moral de la nueva arquitectura. Se puede entender como puente mediante la modernidad y el consumismo.

Fbrica Hoover 1935

Wallis Gilbert Se basa en un armazn de trazado axial beaux-arts envuelto en materiales modernos y superficies murales decoradas y coloreadas. La actitud tras estas formas estaba muy alejada de los ideales de desmaterializacin, honradez y puritanismo que eran inherentes a los planos blancos y lisos y las austeras superficies del Estilo Internacional.

Esto conduce a un aspecto adicional sobre el movimiento moderno que posiblemente afecta a otros novedosos sistemas de formas: corra el riesgo de quedar fuera del alcance de la comprensin y la simpata del pblico. Haba incertidumbre sobre la capacidad de las nuevas formas para transmitir las creencias generalmente aceptadas. En la mayora de los pases de Europa occidental, los Estados Unidos y la Unin Sovitica, el gusto oficial contra el que la vanguardia entabl sus batallas derivaba habitualmente del eclecticismo del siglo XIX.

Universidad Rice 1912

Ralph Adams Cram Construida en un eclctico estilo bizantino gtico, resulta revelador este aspecto pues indica una actitud hacia el diseo que fue bastante frecuente en los encargos institucionales hasta la II Guerra Mundial.

Monumento a Lincoln 1922

Henry Bacon Las formas de la solucin de Bacon habran sido inconcebibles sin la tradicin ya existente del clasicismo beaux-arts en los Estados Unidos. El monumento deba levantarse en el eje principal, en la lnea con el Capitolio y el Obelisco dedicado a Washington, y deba ser el ltimo vnculo visual entre esta gran avenida de connotaciones presidenciales. El esquema adoptado evitaba el uso de la cpula para no apartar la atencin del Capitolio, y era una caja neogriega, horizontal, baja y elegante, colocada sobre un montculo elevado.

Capitolio de Nebraska 1932

Bertram Goodhue Supona un esfuerzo por forjar un lenguaje populista y democrtico de la monumentalidad. La torre central, con su cpula dorada y sus abstractos fustes verticales era un hbrido entre una especie de verticalidad cristalina sugerida por Sullivan y algo del aparato genrico para la representacin del estado. El conjunto se traz con una planta beaux-arts simtrica y jerrquica. La mitologa moderna daba a entender que estaba en el orden natural de las cosas que el historicismo y el eclecticismo fuesen reemplazados por las formas verdaderas de la arquitectura moderna. El romanticismo nacional planteaba la idea de que la arquitectura deba encarnar la identidad cultural regional o nacional. Cuando examinamos la arquitectura construida por los europeos en sus colonias encontramos casos de edificios que anan las ideas cosmopolitas occidentales con las nativas locales. A veces el resultado es un falso orientalismo pero otras veces se convierte en un convincente eclecticismo adaptado al clima y al lugar.

Viceroys House 1931

Edwin Lutyens Era una solucin eclctica de gran ingenio y habilidad que prcticamente equivala a un ejemplo de diplomacia que se imbricaba simblicamente con determinados estratos del pasado arquitectnico indio. Estaba situado al final de un eje de cinco kilmetros y evocaba prototipos barrocos. El vocabulario era una fusin de fuentes y referencias. La propia cpula era la combinacin de dos arquetipos de prestigio: el panten de Roma y la stupa budista. Otro campo en el que las soluciones tradicionalistas solan referirse a las modernas eran los proyectos de iglesias, dado que ste era un contexto que requera cierta adhesin a la imaginera convencional.

Iglesia de St. Martins Garrison 1928

Artur Gordon Shoosmith Los austeros muros de ladrillo, la desmochada torre y los canalones uniformados evocaban una imagen marcial algo entre un fuerte y una iglesia campestre. Los huecos eran pequeos para protegerse de la intensa luz solar y la fbrica de ladrillo no tena ninguna clase de florituras ornamentales. Resultado era una obra de cierta cualidad intemporal, utilitaria pero solemne.

Newman College 1918

Walter Burley Griffin De carcter medievalista era un hbrido del esqueleto moderno, motivos gticos abstractos y metforas vagamente geolgicas. Las caractersticas medievales se reinterpretaban de un modo que estaba claramente en deuda con la abstraccin que haca Wright de las formas naturales, si bien invocaban una especie de racionalismo estructural expresivo.

San Antonio 1926

Kart Moser Dispone de una estructura moderna de hormign armado pero que se aferraba a elementos de otro sistema constructivo que parecan gratuitos e incluso fuera de lugar. En las dcadas de 1920 y 1930 el clasicismo no desapareci, sino que adopt o muchos aspectos nuevos. En relacin con esto es instructivo examinar la obra del arquitecto sueco Asplund.

Biblioteca Pblica 1928

Eric Gunnar Asplund Se inspiraba en un grupo de temas delicados de neoclasicismo y de la tradicin decimonnica del diseo de bibliotecas. La sala de lectura se dispona a sobre una planta redonda y se manifestaba como un cilindro centralizado que asomaba a travs de una caja rectangular. Asplund fue capaz de dar un nuevo vigor a las formas anteriores con sus propias intenciones y metforas expresivas. El uso de estas formas sobrias y comedidas puede verse en el contexto o de una reaccin general en contra del medievalismo del romanticismo nacional, una vuelta a los valores ms universales de la Ilustracin y un intento de cristalizar un espritu socialdemcrata. Asplund llegara a asimilar los usos del Estilo Internacional para luego fusionarlos con los esquemas subyacentes del clasicismo en sus esplndidas obras de la dcada siguiente. Mucho ms all de meras cuestiones de estilo arquitectnico, la lucha entre el tradicionalismo y la modernidad era un sntoma de las tensiones entre el avance de lo nuevo y el mantenimiento del antiguo en varias esferas de la vida social y poltica. La arquitectura moderna quebr las convenciones existentes e intent o instituir unas nuevas pero fue una ruptura que varios tipos de conservadurismo encontraron difcil de aceptar.

18. La naturaleza y la mquina: Mies, Wright y Le Corbusier en 1930.

A principios de la dcada de 1930, la arquitectura moderna haba llegado a ser una fuerza importante y a tener una presencia pblica y sus enseanzas estaban siendo adaptadas por innumerables seguidores. La presin creadora no poda mantenerse indefinidamente y durante el resto de la dcada la revolucin continua de las formas paso a la ampliacin de los prototipos recin descubiertos. Este intento de construccin de una tradicin de lo nuevo se vio pronto entorpecido por circunstancias externas con el problema aadido de la devaluacin simblica. La repeticin de las mismas formas sin transformarse suficientemente en un contenido nuevo slo poda dar como resultado el pastiche. Sorprende la rapidez con la que surgi una especie de academicismo moderno en el que el uso estereotipado de pilotis o muros encalados lleg a ser un signo de que se estaba al da. Este mismo proceso de normalizacin plante la cuestin general de un estilo vernculo moderno. En la dcada de 1930, la depuracin, ampliacin y elaboracin de los principios capitales de la arquitectura moderna se complicaron y enriquecieron debido al nacimiento de nuevas ramificaciones. En la dcada de 1930 el esqueleto de hormign y la estructura de acero, el piloti y la divisin de la planta libre, la retcula y la curva extensible llegaron a ser algo habitual. No haba un nico rasgo identificativo de la arquitectura de la dcada de 1930, pero se apreciaba que las curvas se volva ms complejas y orgnicas, y que las fachadas adquiran ms textura animandose con efectos naturales como los creados por los agentes atmosfricos. La utopa mecanicista de la primera arquitectura moderna se vio forzada a cambiar algunos de sus trminos. La preocupacin subyacente por la naturaleza y las rigideces del Estilo Internacional parecan cada vez menos pertinentes. La obra de Wright, Le Corbusier, y Mies en este perodo revela varios grados y niveles de innovacin. Wright nunca haba abandonado la naturaleza como cimiento de sus convicciones; Le Corbusier cambio de direccin, abordando la dialctica entre una inmaculada tecnologa maquinista de acero y vidrio y una especie de primitivismo rural. Tanto Aalto como Asplund lograron hacer una sntesis de las corrientes internacional, clsica y regional en edificios que estaban repletos de contenido mitolgico. Mies van de Rohe apelaba a la idea de la naturaleza como instrumento para la intensificacin de la experiencia individual. El pabelln Barcelona fue el punto de inflexin clave en la evolucin de la obra de Mies, pues comprendi sus descubrimientos hasta la fecha y tambin abri el camino hacia el futuro. Mes adopt la simetra, la frontalidad y la axialidad para los edificios cvicos y los monumentos y la asimetra, la fluidez y los volmenes entrelazados para la residencias.

Reichsbank 1933

Seagram Building 1958

National Gallerie 1967

Se aprecia en estos edificios una geometra hiertica y estable con un eco clsico subyacente, sin embargo para las casas individuales o los pabellones suburbanos prefera la modalidad informal.

Casa Tugendhat 1930

Combinaba un liberador espacio moderno con ejes y puntos focales sutilmente colocados; usaba el acero, la piedra y el vidrio para evocar un mundo translcido. El edificio desciende escalonadamente por una pendiente orientada al sur ofreciendo vistas al paisaje mientras que el lado norte es cerrado y hermtico. La casa combinaba una lujosa idea del maquinismo con un aire de nobleza clsica, hay en ella una exaltacin del industrialismo y un control de la proporcin y la transparencia mediante la sublimacin de los materiales.

Mies fue encontrando modos de desviar la vista hacia el horizonte lejano establecer tensiones con los muros de semicerramiento. Ms all de los aspectos obvios y recurrentes de su estilo, haba una intencin preponderante: juntar la naturaleza, el hombre y la arquitectura en una unidad de orden superior. En 1930 la arquitectura de Wright tuvo un resurgimiento; dedic bastante tiempo a proyectar viviendas unifamiliares baratas y a crear una utopa descentralizada, en ambos casos con la intencin de proporcionar a la sociedad norteamericana una forma social coherente en un periodo de crisis.

Fallingwater House 1937

El edificio estaba formado a partir de bandejas de hormign en voladizo ancladas a un ncleo central embebido en las rocas. Se prescinde casi completamente de los muros, crendose la sensacin de cobijo mediante los voladizos y las ventanas a modo de pantallas, con detalles que resaltaban los ritmos verticales y horizontales. El ncleo de chimenea se hizo con piedra del lugar sin desbastar, en contraste con el suave acabado de las terrazas de hormign. Los efectos de la luz, el follaje circundante y la sensacin de expansin horizontal en todas las direcciones daba una imagen exacta de las conocidas mximas de Wright relativas a la integracin del arquitectura en la naturaleza. No slo las formas de la casa estaba enraizadas en los principios y descubrimientos anteriores de Wright sino que tambin estaban imbuida las de significados y connotaciones ajenas a los preceptos filosficos y formales de buena parte de la vanguardia europea. Wright gener su propio ideal orgnico, con su nfasis en la vitalidad interna de la expresin, en la fusin de la estructura, la funcin y la idea, y en la inspiracin de las formas naturales.

Johnson Wax Center 1930

El edificio administrativo se proyect como un gran rectngulo sin ventanas recubierto de ladrillo e iluminado desde arriba por un techo acristalado y unos ventanales altos. Estaba articulado mediante una retcula de esbeltos soportes fungiformes de hormign. Los exteriores del edificio tenan esquinas curvas y aerodinmicas. En la dcada de los 40 se construy tambin una torre de laboratorios, donde Wrigt adapt y fundi la idea de la columna fungiforme, situando las instalaciones en el ncleo central y los laboratorios en bandejas en voladizo con balconadas intermedias de menor anchura.

Broadacre City 1935

Se constitua como una comunidad descentralizada en las que las piezas bsicas eran el hogar y el pequeo terreno de cada familia, y en la que los nicos edificios altos estaban a mucha distancia unos de otros. Estaba trazada para ajustarse a la cuadrcula geogrfica norteamericana y estaba dividida en parcelas de un acre las que se situaban las casas usonianas.

Taliesin West 1938

Se basa en un pequeo asentamiento utpico donde los edificios se entratejan sobre un trazado de espacios interiores y exteriores apoyados en un basamento de pedruscos toscamente elaborados y unidos con mortero. Las formas bajas y pegadas a la tierra combinaban en una sola idea dos arquetipos del desierto: la casa hoyo y la tienda nmada. Esta construccin era una exaltacin del paisaje norteamericano, pero tambin la recapitulacin de ms de una dcada de experimentos arquitectnicos.

En 1930 Le Corbusier estaba en la cresta de la ola de su xito; la dcada de 1920 haba sido testigo de su rpida aparicin desde la oscuridad hasta ocupar un puesto la vanguardia del movimiento moderno europeo. El alcance de su pensamiento sigui ensanchndose especialmente en relacin con el diseo de ciudades de las que formul los principios universales de la ciudad tipo para la regeneracin moderna. En la dcada de 1930 amplio algunos rasgos de su sistema arquitectnico. Este proceso retrospectivo y selectivo no fue completamente racional y se hizo efectivo gracias a las tareas y las oportunidades que le ofreci la dcada. Le Corbusier desarroll un planteamiento o en el que las diferentes piezas funcionales se identificaban y luego se unan mediante ejes, zonas de circulacin o porciones de espacio al aire libre.

Cit de Refuge 1933

Un albergue donde la secuencia de entrada se expresa con una serie de objetos exentos frente al teln de fondo de un muro cortina con acristalamiento doble. El clima se convirti en una de las principales preocupaciones; cada da estaba ms interesado en las formas populares y en esa armona entre las personas, los edificios y los paisajes que apreciaba en la tradicin verncula. No es que Le Corbusier estuviese abandonando del todo la mquina sino que ahora lo mecnico adquira una polaridad ms claramente definida con respecto a lo natural y lo orgnico. Los objects trouves como conchas, huesos y guijarros fueron el punto de partida para la metamorfosis de las abstracciones biomrficas.

Casa De Mandrot 1932

Combinaba la tecnologa universal de la estructura de acero con la artesana local de la construccin de fbrica.

Casa Le Mathes 1935

Usa los muros planos de piedra, jambas profundas y una estructura secundaria de madera, con la cubierta en forma de uve inclinada hacia dentro con un canaln a lo largo de la lnea central para evacuar la lluvia.

Petit Maison Weekend 1935

Abovedada y de bajo coste estaba planteada como un proyecto singular; un refugio pegado a la tierra con cubierta de hierba, pilares de hormign, muros de ladrillo tosco, paos de pavs y paneles de madera. Debe verse en el contexto ms amplio de la dcada de 1930, cuando el regionalismo degener a menudo en una caricatura del arquitectura local, pero cuando se sinti, no obstante, la presin para combinar la universalidad de la arquitectura moderna con los valores rurales.

Pabelln Suizo 1931

Era una residencia de estudiantes en la que las habitaciones individuales estaban situadas en una caja de acero y vidrio elevada sobre el terreno sobre pilotis de hormign con una compleja forma curva. Las partes comunes del programa se insertaban dentro de unas curvas de forma libre en la planta baja. El muro posterior se presentaba como una superficie de mampostera. El espacio exterior con los pilotis estaba dedicado al esparcimiento pero tambin funcionaba como un prtico de transicin que conduca la entrada.

Sus iniciativas urbanas se apoyaban en una fe ingenua en el poder de un entorno bien ordenado para agrupar de nuevo al hombre, la naturaleza y la mquina en una armona no alienada.

Ville Radieuse 1930

Es un conjunto sumamente centralizado y densamente poblado aunque la mayor parte de su superficie se dedicaba a zonas de esparcimiento. El orden ideal se expresaba mediante la simetra y la geometra simblica. Los principales tipos de edificios eran rascacielos y bloques de pisos, pero en este caso los primeros estaban agrupados en la cabecera de la ciudad, mientras que los segundos se disponan el largas bandas a redent creando as semipatios. No exista ya la divisin entre la lite y la clase trabajadora.

Plan para Argel 1942

Un viaducto se dobla en una forma sinuosa y caligrfica que sigue la lnea de la costa. Los alojamientos colectivos se conceban como extensas pastillas curvas. El viaducto se apoya en un esqueleto de hormign y tiene una calle peatonal insertada en el a un nivel intermedio. En este proyecto Le Corbusier saca la idea del brise-soleil, es un elemento que permite generar sombra al tiempo que deja entrar la luz, reduce el calentamiento por el sol y disminuye el deslumbramiento.

La de 1930 fue una dcada en la que Mes, Le Corbusier y Frank Lloyd Wright lograron transformar los temas anteriores y enriquecerlos en obras que eran microcosmos de su visin de las cosas. Cada uno su manera, reaccionaron ante la crisis mundial del perodo insistiendo en el papel de la arquitectura para revincular a los individuos y las sociedades a alguna clase de orden natural.

19. La expansin de la arquitectura moderna: Gran Bretaa y Escandinavia.

Durante la dcada de 1930 apareci en el movimiento moderno una segunda generacin de arquitectos que tuvieron el problema de asimilar y transformar las ideas novedosas sin recurrir a la burda imitacin o al rgido dogmatismo. Los problemas de transicin se complicaron en la dcada de 1930 debido al clima poltico. As pues con los problemas polticos que haba Europa los centros de experimentacin pasaron a Escandinavia y Gran Bretaa durante la dcada de 1930. En la dcada de 1930, en la mayor parte de Europa, las nuevas corrientes del movimiento moderno se vieron prcticamente obligadas a contemporizar con los vestigios del clasicismo y con los persistentes efectos de las Arts & Crafts. Alvar Aalto estableci su vocabulario gracias a una acertada combinacin de lo que segua siendo valioso en su ambiente local y de las nuevas ideas presentes en las arquitecturas modernas. El arquitecto de origen ruso Berthold Lubetkin se llev consigo una cultura arquitectnica internacional que combinaba el racionalismo clsico francs y un profundo conocimiento o de la vanguardia sovitica. En Gran Bretaa faltaba un conjunto de factores propiciatorias que parecen haber sido cruciales para canalizar la orientacin de la nueva arquitectura en la Europa continental, es por eso que hubo muy pocos intentos de modernidad en esta poca. El arquitecto ms sobresaliente de este perodo en Gran Bretaa fue sin duda Lubetkin. En 1930 Lubetkin lleg a Gran Bretaa y reuni a su alrededor a seis jvenes ingleses creando el grupo Tecton.

Estanque de Pinginos 1934

Berthold Lubetkin Era un estanque ovalado y poco profundo de hormign armado con dos rampas curvas entrelazadas en el centro, sobre las que las aves podan desfilar. Las rampas estaban repletas de armaduras de acero y representaban una innovacin estructural para la poca, pero era la imagen y la tensa abstraccin lo que resultaba nuevo en el contexto britnico.

High Point I 1935

Berthold Lubetkin Los pisos encajan en una planta en cruz de Lorena para aprovechar al mximo las vistas, la ventilacin cruzada y el contacto con el exterior. El cuerpo del edificio, de 8 plantas estaba levantado sobre pilotis y rematado por una terraza colectiva en la cubierta. El vocabulario era una adaptacin de las formas blancas de Le Corbusier, sin embargo los muros eran de carga y las habitaciones celulares y compactas. La planta es un ejercicio magistral de articulacin del movimiento a travs de una secuencia de espacios ceremoniales y de un control de los ejes primarios y secundarios.

Lawn Road 1934

Well Coates Los pisos estaban encajados como los camarotes de un barco dentro de una sencilla forma oblonga con acceso por galeras en voladizo. Los recuerdos de Le Corbusier y quizs de Mendelsohn son evidentes pero el edificio tiene su propio rigor.

Pabellon De La Warr 1933

Erich Mendelsohn ste deba ser un lugar de esparcimiento pblico. El emplazamiento se encontraba al borde del Canal de la Mancha orientado al sur y con amplias listas. El proyecto sufri varias modificaciones pero el edificio rectilneo final posee una cualidad dinmica tpica del antiguo lenguaje de Mendelsohn.

Amyas Connell, Basil Ward y Colin Lucas desarrollaron un estilo propio a partir de los precedentes holandeses, franceses y rusos, en los que los llenos y los vacos se yustaponan con fuertes contrastes, y la construccin en hormign armado se adaptaba a las exigencias.

Casa Frognal 1937

Amyas Connell, Basil Ward y Colin Lucas Combina la regularidad de una fachada urbana con la irregularidad de la parte posterior, donde una terraza y uno acristalamiento o en toda su longitud permitan la unin con el jardn.

Bungalow Whipsnade 1934

Berthold Lubetkin De formas curvas aerodinmicas y rigurosa disciplina. Ante estas obras se observa una considerable variedad de expresin que se estaba produciendo dentro de las formas heredadas del estilo internacional. Al mismo tiempo, hay que poner de relieve lo alejadas que estaban las ideas importadas del extranjero de las concepciones del hogar corrientes en el pas.

Fbrica Boots 1932

Owen Williams

Almacen Peter Jones 1936

William Crabtree

Revestidos con muros cortina de vidrio, ambos usaba en una construccin de esqueleto hormign para liberar amplios espacios en el interior y para crear vacos difanos donde el exterior y el interior se encontraron en la planta baja. El espacio central de la fbrica Boots era una especie de nave interrumpida por galeras transversales e iluminada cenitalmente por una delicada cubierta laminar de pavs y hormign. A finales de los aos 1930, parte de la vanguardia estaba empezando a ahogarse y a forcejear dentro del cors del estilo internacional. El caso ms destacado de bsqueda de valores ms abiertamente formales fue por parte de Lubetkin.

High Point II 1938

Berthold Lubetkin Frente a unas grandes limitaciones, no se explica la composicin de una fachada casi neopaladiana, la expresin plstica de la forma global, el rico efecto de la textura de una gran variedad de materiales, ni el empleo de caritides clsicas para sostener la marquesina. La tendencia hacia el formalismo era algo sintomtico de un problema mucho ms amplio: la bsqueda de nuevas formas dado que las meras imitaciones de los prototipos de los aos 1920 resultaban inadecuadas. La arquitectura escandinava de la dcada de 1930 pone de manifiesto varias maneras de afrontar los dilemas de esta clase. Las relaciones con el estado y con la sociedad en general influyeron en el alcance y el impacto de las formas importadas. Los edificios de la exposicin de Estocolmo de 1930, proyectados por Erik Gunnar Asplund revelaron una novedosa interpretacin de la nueva arquitectura, lograron una amplia aprobacin por parte del pblico en general y proporcionaron una imagen de modernidad. Incluso el ascetismo de la arquitectura moderna concordaba con la reticencia y la contencin protestantes, una esttica de la pobreza. En Dinamarca, los reiterados debates entre el funcionalismo y el formalismo se reprodujeron con un nuevo aspecto.

Viviendas Bellavista 1934

Arne Jacobsen Es uno de los edificios ms representativos de la arquitectura moderna danesa. Es un conjunto de viviendas en el que tomando el tema de la Siedlung se escalonan en una ladera. Las viviendas parecen estar hechas de hormign revocado en blanco aunque en realidad estn construidas con ladrillo tradicional, uno de los referentes de Jacobsen. A medida que la arquitectura moderna se iba asimilando en Dinamarca, se aclimata va cada vez ms combinando se con la artesana local. La evolucin en la dcada de 1930 de Asplund revel su capacidad de fusionar modernidad y tradicin.

Crematorio del cementerio del Bosque 1940

Erik Gunnan Asplund Esta obra se basaba en los temas de su anterior capilla pero con una forma ms abstracta y una geometra ms simplificada. Su arcasmo estaba contenido en formas de una abstraccin fra, con pronunciados bordes hacia el paisaje. El prtico destacaba contra un tmulo pagano coronado por un grupo de rboles. El acceso estaba organizado como un ascenso solemne. Las capillas laterales estaban en los ejes transversales, el prtico principal del crematorio parta de una idea ambigua ya que puede interpretarse de diversas maneras. La estructura de hormign estaba revestida con piedra ntidamente tallada, y sus esbeltos pilares armonizado con los todo correctos de los rboles cercanos. Las formas de Asplund eran sumamente intensas y el paisaje y los edificios en conjunto sugera la existencia de un significado oculto que una la tierra y el agua, el fuego y el cielo. La onda expansiva de la exposicin de Estocolmo se sinti tambin en Finlandia, donde tanto como Aalto como Erik Bryggman haban abrazado las enseanzas de la arquitectura moderna a finales de la dcada de 1920. La arquitectura de Bryggman se nutra de las tradiciones verncula y clsica y de las fuentes nrdicas y las mediterrneas. Conceba los edificios como parte de un paisaje ms amplio con una sensibilidad topogrfica.

Capilla funeraria de la Resurreccin 1941

Erik Bryggman Se conforma esta obra con una asimetra dinmica, una transparencia y un flujo del espacio que se combinaban con el recuerdo de convenciones tradicionales en las iglesias. La intencin fundamental era evocar la transicin de la vida a la muerte y de la muerte al paraso. La obra de Alvar Aalto durante la dcada de 1930 proporciona otro ejemplo de una arquitectura moderna en sintona con las condiciones naturales y sociales del norte de Europa. Hubo dos corrientes principales que influyeron en Aalto, un clasicismo nrdico simplificado y una tendencia hacia el romanticismo nacional en el que se basaba el historicismo gtico y las tradiciones vernculas locales. Con la ayuda de las traccin moderna, conseguira finalmente forjar una sntesis de estas tendencias.

Turun Sanomat 1929

Alvar Aalto

Biblioteca Viituri 1935

Alvar Aalto El Turn Sanomat estaba concebido segn la terminologa de la nueva arquitectura y en su acentuacin plstica de la estructura, la diversidad espacial y la disciplinada articulacin de la fachada. La retcula estructural de la planta baja del edificio del Turun Sanomat indicaba un profundo conocimiento de la disposicin de las columnas en los templos griegos, mientras que en el proyecto para la biblioteca de Viipuri se hace evidente la idea de la cella clsica. Las fachadas eran de una austera modalidad neoclsica que gradualmente se fue despojando de todos los adornos.

Sanatorio de Paimio 1933

Alvar Aalto Las habitaciones estaban situadas en una larga pastilla de seis plantas orientadas al sur; se acceda a ellas por pasillos que corran a lo largo de la cara norte y en la ltima planta haba una azotea abierta, protegida por una marquesina. La estructura de las terrazas apiladas en el extremo este era un tronco trapezoidal de hormign del que salan en voladizo los forjados. Detrs de esta pastilla se agrupaban los elementos servidores. Cada funcin se expresaba con una forma ligeramente distinta y adecuaba su ngulo a la topografa del lugar. La planta desplegada y los bloques esbeltos permitan que la luz penetrase en el edificio por todos los sitios y mostraban como un edificio con un programa complejo podan fragmentarse para responder a las diversas condiciones topogrficas. El uso de formas antropomrficas es muy significativo en la idea de arquitectura para Aalto. Esto le permita manejar matices psicolgicos en los que se estableca una relaciones ms satisfactorias tanto con la tradicin verncula finlandesa como con las exigencias regionales del clima y el paisaje.

Villa Mairea 1941

Alvar Aalto La planta de la villa Mairea tiene forma de L modificada; un esquema que creaba automticamente un recinto semiprivado a un lado y un borde ms exclusivo de regular al otro. Las horizontales de la composicin principal eran un eco del plano del suelo y las formas curvas de la piscina armonizaban con el entorno. En contraste con estos rasgos blandos, la fachada principal tena un tono ms rgido y ceremonial, que incluso posea una especie de marquesina reelaborada en un lenguaje de prgola de jardn. Los interiores de la villa Mairea estaban ricamente articulados con madera, piedra y ladrillo. La planta baja era abierta y estaba en contacto permanente con el jardn. En esta obra se rechaza una visin meramente abstracta del espacio y se reemplaza por un enclave que estimula un sentido de la pertenencia.

20. Las crticas totalitarias al movimiento moderno.

Los regmenes totalitarios que llegaron al poder entre las dos guerras mundiales prestaron bastante atencin a los distintos modos en que los edificios y los planes urbansticos podan usarse para legitimizar su posicin en el pas y en el extranjero, y para transmitir sus creencias por medio del simbolismo y la asociacin de ideas. Un tema persistente era la reafirmacin de los sentimientos nacionalistas apelando a las tradiciones arquitectnicas nacionales anteriores. En esas circunstancias, la arquitectura moderna pareca, en el mejor de los casos marginal, y en el peor una peligrosa amenaza con la que era preciso acabar; despus de todo podra describirse como una novedad internacionalista creada por la vanguardia experimental que actuaba con independencia de los valores dominantes. En Alemania, los debates polticos sobre la nueva arquitectura haban continuado a lo largo de los aos 1920. El apoyo socialista a los grandes conjuntos de viviendas haba contribuido a asignar a los arquitectos que las haba proyectado el estigma de ser comunistas. Los crticos de derechas desconfiaban de la arquitectura moderna y decidieron medirlas todas por el mismo rasero. Otro estilo de crtica se concentraba en la supuesta falta de sentido prctico de los edificios modernos. Todos estos detonantes ya estaba activos cuando los nazis llegaron al poder en 1933. El Reich necesitaba consolidar la jerarqua de los tipos de edificios como una prueba visual de la jerarqua del poder; un sistema arquitectnico que sola difuminar las diferencias entre tipos de edificios no era idealmente adecuado para esta especie de diferenciacin simblica. Los arquitectos modernos en Alemania estaban proscritos, eran impopulares o simplemente haban decidido marcharse.

Reichsbank 1933
Mies van der Rohe Caracterizada por su severa monumentalidad, su lgubre elegancia, su simetra y su evocacin de la tecnologa moderna. Las fachadas se basaba en una expresin sencilla de las ventanas corridas y de la piel constructiva, lo que daba como curioso resultado que el exterior careciese de una retrica implcita en la planta.

Haus der deutsche kunst 1936

Paul Ludwig Troost Orden drico desornamentado, con un tico bajo y horizontal y unas lneas ntidas pero limpias

Tras la muerte de Troost, Albert Speer se convirti en el arquitecto del Reich, proporcionando una monumentalidad escenogrfica efmera de un efecto rpido y de una nfasis principalmente retrico.

Zeppelinfield 1936
Albert Speer Busca la funcin propagandstica del rgimen Usa una arquitectura histrica abstracta.

Nueva Cancillera 1938

Albert Speer Era el edificio donde se encontraba el despacho de Hitler, se llegaba a el a travs de una secuencia de espacios ceremoniales mientras que al otro extremo del edificio estaba la sala de conferencias del gabinete ministerial. La planta tena una composicin elegante que aunaba diversos modelos antiguos pero una vez construido, las formas clsicas desnudas tenan un carcter tope insulso.

Welthauptstadt Germania 1937

Albert Speer El uso de largas avenidas, ejes y una escenografa inspirada en Pars, la Roma antigua y Washington. El punto focal iba a ser un monumento centralizado con cpula, La Gran Sala. sta deba ser una especie de panten para contener imgenes e inscripciones dedicadas a los hroes y a los propsitos heroicos del nazismo; iba a levantarse frente a un bulevar, en cuyo extremo opuesto o habra un marco triunfal en honor a Hitler. En paralelo con los monumentos cvicos, los nazis tambin patrocinaron proyectos domsticos y rurales en la dcada de 1930. El regionalismo nazi no era un genuino estilo vernculo sino una sofisticada intencionada rusticidad arts & crafts pensada para inundar las ciudades y las periferias suburbanas. Sin embargo, las doctrinas modernas tuvieron su aplicacin en los proyectos de edificios ms modestos o utilitarios.

Exposicin Internacional Paris 1937

Albert Speer El Pabelln alemn se encontraba frente al ruso; ambos estados empleaban una combinacin de tosco realismo y rgida monumentalidad, como estilo oficial de su legacin. Speer acentuaba la verticalidad y estaba inspirado en alguna clase de tribuna neoclsica desornamentada. El proyecto sovitico de Iofn situado enfrente estaba compuesto partir de masas escalonadas de un carcter vagamente aerodinmico. A principios de los aos 1930, el realismo socialista lleg a ser la lnea oficial de las artes. En pintura esto sola significar que la abstraccin deba evitarse debido a que poda convertirse en un filtro autocomplaciente entre el artista, la realidad y el pblico; el peor trmino de la censura era formalismo. En la arquitectura la decoracin de los edificios empleaba los recursos clsicos para monumentalizar. Exista cierta convergencia entre las posiciones nazis y las soviticas, en ambos casos la vanguardia es observaba con recelo, mientras que la continuidad se buscaba con unos marcos de referencia prerevolucionarios. El resultado sola ser un tradicionalismo banal. La situacin en Italia en la misma dcada era igual de compleja, aunque con la importante diferencia de que varias tendencias arquitectnicas modernas lograron florecer e incluso se introdujeron en el campo de la representacin del estado. Mussolini no senta ningn limitacin constitucional para sus ambiciones imperiales y tena la ventaja de contar con la antigua Roma como escenario y como juguete. Hacia 1925 se haba puesto en marcha un plan para la renovacin de Roma. Se deban cortar calles rectas en el intrincado tejido urbano para conectar los monumentos clave del pasado remoto o con los que el propio Mussolini pretenda construir. La combinacin de teatralidad, funcionalismo y propaganda de este proyecto o recordaba los planes de Hausmann para Pars o los proyectos urbanos barrocos de los paps.

Piazzale Augusteo 1938

Vittorio Ballio Morpurgo El Ara Pacis quedo encerrada en un edificio acristalado enfrente del mausoleo de Augusto, junto a unos de un clasicismo desnudo y de una monotona indescriptible, que portaba una iconografa relativa a la pacifica existencia lograda por el fascismo Esta visin ms trata de los valores clsicos se mezclaba veces con un mediterranismo vagamente metafsico. La arquitectura moderna se afianz en Italia ms tarde y encontr menos hostilidad por parte el gusto estatal debido al hecho de que el fascismo ya estaba bien asentado cuando el movimiento moderno italiano se puso en marcha y por tanto no hubo una identificacin automtica con ninguna sospechosa ideologa socialista anterior. Por ello uno de los rasgos ms curiosos del movimiento moderno Italia es que minimiz la retrica funcionalista y maquinista, centrndose en cambio en un esteticismo abstracto o deliberadamente evocador de los precedentes clsicos.

Cuando se repasan las polmicas y los debates del arquitectura italiana en las dcadas de 1920 y 1930 resulta asombroso el inters omnipresente por el problema de la representacin simblica y por la idea de la arquitectura como una especie de lenguaje. Efectivamente haba un amplio abanico de posibilidades: desde una monumentalidad retrica que usaba simplificaciones del elementos tectnicos tradicionales hasta una arquitectura moderna de horizontalidad, transparencia y dinamismo espacial. En este contexto surge el Gruppo 7 que abogaban por una coexistencia con la tradicin. En una exposicin celebrada 1928 el grupo mostr la variedad de su inters por la reciente arquitectura moderna internacional, dotada de reminiscencias del constructivismo como del futurismo y afinidades por las nuevas formas industriales. El personaje sobresaliente del arquitectura italiana en la dcada de 1930 fue Giuseppe Terragni. Sus primeras obras mostraban la lucha por conciliar una especie de figuracin clsica con las tcnicas constructivas y la extraccin que a l le parecan sinnimos de modernidad. Era un gran seguidor de Le Corbusier, y la comprensin que alcanz de l fue mucho ms profunda que la de la mayora de los arquitectos modernos italianos, quienes se empaparon de la imaginera tecnolgica y de la pureza de la forma, pero no siempre captaron los principios organizativos ms profundos y los lazos con la tradicin.

Casa del Fascio 1936

Giuseppe Terragni En la fachada tiene un tenso diseo lineal en el que el efecto arquitectnico se crea mediante los ntidos contrastes entre los planos delegados y los vacos. La estructura y los muros estn yustapuestos de un modo que indica que el arquitecto ha redifinido con rigor los significados fundamentales de elementos eternos como el soporte, el hueco o el cerramiento. La iconografa de esta fachada marco, con su sutil red de espacio estratificado, tiene menos relacin con la objetividad arquitectnica de buena parte de la arquitectura de los aos 1920 de la que se tiene con una especie de modalidad abstracta y latina. Se trata de una fachada clsica en trminos espaciales modernos, con un prtico reelaborado para dar una imagen convenientemente abierta a una institucin moderna situada en un emplazamiento urbano. La tensin vital y creativa entre lo modesto y lo clsico se extiende desde la disposicin general de la planta hasta la imagen de la fachada, la eleccin de los materiales y el carcter de las proporciones. Hay una bsqueda de la reconexin del objeto con el espacio urbano situado ms all del edificio. A mediados de los aos 1930, Terragni era capaz de trabajar a escalas grandes y pequeas con un lenguaje arquitectnico congruente en el que unos delicados marcos rectangulares se usaban como frontispicios y la arquitectura interna se desplegaba como una serie de capas y transparencias paralelas.

Parvulario SantElia 1937

Giuseppe Terragni La transicin desde los bordes urbanos del solar hasta el vestbulo pblico y el patio continuo situados en el centro de la planta se trataba mediante velos paralelos creados corriendo los tabiques de vidrio fuera de las lneas de una retcula de pilares. Losas extendidas en horizontal y planos deslizantes se usaban para reinterpretar las ideas de la entrada, el prtico y el patio rodeado de galeras, Terragni retomaba as tipos tradicionales y los vigorizaba de nuevo.

Palazzo del Littorio 1934

Giuseppe Terragni El programa trata de combinar las funciones de cuartel general fascista y monumento conmemorativo a la civilizacin italiana. Se idea una fachada curva de 80 metros de anchura, suspendida sobre el terreno y revestida de prfido negro pulido, con la parte superior partida por una tribuna. La superficie de la fachada quedaba parcialmente desmaterializada por la luz y estaba grabada con lneas y isostticas de las tensiones encontradas en las maquetas estructurales. A finales de los aos 30 los esfuerzos creativos de Terragni se nutran cada vez ms de ideas intelectuales sobre la historia y sobre los comienzos de la arquitectura en las instituciones arquetpicas.

Danteum 1938
Giuseppe Terragni Este proyecto era una especie de analoga de la Divina Comedia y estaba compuesto alrededor de un recorrido procesional ascendente que una compartimentos rectangulares de distinto ambiente y articulacin. Los elementos formales bsicos eran muros y columnas cilndricas, todo ello ordenado en relaciones proporcionales. El edificio combinaba referencias derivadas del diseo de los templos egipcios con el vocabulario de la arquitectura moderna, la abstraccin y los elementos bsicos de los edificios romanos. Pese a que nunca se construy este proyecto debe figurar como una de las ideas ms sutiles y complejas que se concibieron dentro de la tradicin del movimiento moderno; mostraba una posible manera de combinar lo antiguo y lo moderno sin acabar traicionando ambas cosas. Las crticas totalitarias al arquitectura moderna penetraron hondo y revelaron problemas y fisuras entre la cultura vanguardista y algunas de las funciones tradicionales.

21. Internacional, nacional y regional: la diversidad de una nueva tradicin.

Tras periodos de drstica innovacin en la historia de las formas, no es inslito que haya una fase de reflexin en la que se asientan los mitos fundacionales, se consagran las lneas de descendencia y se denuncian pretensiones de universalidad. Algo de esto ocurri en la arquitectura moderna en la dcada de 1930, cuando se formularon varas reseas que contribuyeron a que el movimiento se expandiese. Para comprender las pautas de invencin, ampliacin, reaccin, difusin y asimilacin en la dcada de 1930, es necesario ir ms all de las obvias semejanzas de estilo, para llegar al plano de los tipos subyacentes y las ideas formativas. En la dcada de 1930 hubo una especie de fecundacin cruzada en la que la arquitectura moderna se vio inmersa en toda una serie de programas locales, y en la que las preocupaciones regionales adquirieron tambin una impronta internacional. Los recursos genricos modernos circulaban por todo el mundo encontrndose con distintos climas, sociedades, tecnologas, tradiciones y lenguajes arquitectnicos, e incluso definiciones variables de la modernidad. Contrariamente al mito de un desarrollo regular y uniforme, la arquitectura moderna de los aos 1930 dio respuesta a los matices culturales y las diferencias territoriales existentes en cada uno de los pases. La arquitectura suiza estaba influenciada por el funcionalismo, tanto de la tendencia francesa y alemana como del racionalismo italiano; la conexin con este racionalismo italiano fue mantenida de un modo ms deliberado por la posibilidad de establecer un pacto amistoso entre las disciplinas funcional y geomtrica de la arquitectura moderna y los principios bsicos de la arquitectura verncula rural.

Mundaneum 1929
Le Corbusier Pretenda combinar cierta visin moderna de una Acrpolis con una interpretacin de la misin pastoral de Rousseau y sus prismas y espacios resonaban con las vistas ticas de labor, las montaas y el cielo. El edificio dominante del conjunto o era el museo mundial que pareca una pirmide escalonada que se elevaba mediante rampas ascendente sobre una geometra espiral cuadrada

Viviendas Clart 1930

Le Corbusier Un elegante bloque acristalado con una estructura de acero subyacente, extensas balconadas, portales chapados en piedra y escaleras con peldaos y descansillos de pavs. Concebido como una pieza de un conjunto urbano mayor para esa parte de la ciudad constitua virtualmente un manifiesto o sobre las manufacturas de acero. En la dcada de 1930 Robert Maillart proyect una serie de exquisitos puentes de hormign que parecan flotar por encima del paisaje alpino. Todos ellos estaban reducidos a sus miembros estructurales bsicos y simplificados en su forma general.

Puente Salginatobel 1930

Robert Maillard Era un arco triarticulado de cajn hueco que saltaba con ligereza sobre un barranco con una luz de ms de 90 metros

Maillart sigui insistiendo en la ingeniera estructural entendida como un arte frente a los dogmas de un estamento acadmico comprometido con el culto a los clculos.

Pabelln del Cemento 1939

Robert Maillard Era seccin parablica y se apoyaba en 4 esbeltos pilares. Como una hoja curva de mxima tensin, la superficie era completamente lisa por dentro y por fuera, sin nervios de ninguna clase.

Hangares 1939
Pier Luigi Nervi Formados a partir de dos familias de nervios como una celosa apoyada en pilares diagonales de seccin menguante. Las cubiertas de los hangares eran unos grandes vanos que ilustraban su principio general de llevar las caras activas y pasivas hasta la cimentacin con el mnimo empleo de materiales Nervi tendi un puente entre los mundos de la tecnologa moderna y la antigedad, y lo hizo en el plano de los principios, no en el de las simples apariencias. Lejos de ser totalmente objetivos, los ingenieros de alto nivel trabajan en parte con imgenes previas y ponen de manifiesto tanto un estilo personal como un acento nacional. En la dcada de 1930, Francia ofrece prcticamente un caso ejemplar en cuanto al modo en que la arquitectura moderna poda ser aceptada en unos sectores de una nacin, pero no en otros. El campo de los encargos monumentales y cvicos qued en su mayor parte en manos del estamento beaux-arts, que cada vez se iba agotando ms en sus devaluaciones clsicas.

Escuela Kart Marx 1933

Andr Lurat Radicaliz el programa educativo no slo introduciendo nuevos parmetros de iluminacin, calefaccin, ventilacin y uso del espacio, sino tambin abriendo la planta

Casa du Peuple 1939

Jean Prouv Explora la nocin de transparencia como signo de emancipacin social, con un lenguaje de jcenas de acero, componentes mviles y vidrio. Se combinaban varios sistemas estructurales, y algunas partes eran mviles para permitir la adaptacin de los usos interiores. Estaba compuesta con un grado de formalidad que la mantena dentro de los lmites de las convenciones institucionales. Cuando el tema del regionalismo se abord en la Francia de los aos 1930, se hizo normalmente mediante una imitacin obvia de los estilos locales o un pastiche de las formas autctonas de los pases colonizados. En su interpretacin de lo vernculo, Le Corbusier buscaba los tipos y los principios por encima de los ejemplos particulares.

Casa De Mandrot 1932

Le Corbusier Es una mezcla del uso de acero y mampostera, alude al dilema de combinar los tipos universales de la cultura centralizada con los tipos vernculos que haban surgido a lo largo de los hilos en cada regin y en respuesta directa al clima, al paisaje y al modo de vida. El clima fue uno de los grandes modificador es de lenguaje de la arquitectura moderna internacional en la dcada de 1930. El tema del mediterraneismo fue constante en la dcada de 1930, y adopt o varias fisionomas polticas y varias formas arquitectnicas completamente distintas. Algunos de los racionalistas italianos abordaron la cuestin de las constantes mediterrneas dentro del contexto o de un diseo imperialista, pero uno de los edificios que ms xito alcanz o e la destilacin de los recuerdos martimos se concibi completamente fuera de estos clculos nacionalistas.

Casa Malaparte 1942

Adalberto Libera La casa era rectangular, de figura afilada y color rojizo; una escalera con forma de cua conduca la plataforma situada en lo alto de la casa y quedar integrada en el volumen principal. La casa Malaparte indicaba como un edificio poda tratarse como una centro geomtrico, concentrando las lneas de fuerza en un paisaje ms amplio. Las vistas desde los interiores e controlaban para entrever la rocas y las olas a media distancia, un ofrecer primeros planos de los detalles geolgicos. Una arquitectura moderna con acentos mediterrneos se desarroll en Barcelona y su entorno en la dcada de 1930, pero en este caso se centraban los problemas de las grandes masas y en la necesidad de encontrar un equilibrio entre las fuerzas de la rpida urbanizacin y las exigencias de una cultura, un paisaje y un clima en particular. Desde el principio, la arquitectura moderna espaola a bordo las cuestiones regionales, pero sin ser abiertamente regionalista. Es en esta poca cuando se funda el Gatepac, un conjunto de arquitectos que mantenan estrechos vnculos con le Corbusier y estaban decididos a encontrar soluciones urbansticas viables para Barcelona.

Plan Maci 1933

GATEPAC Pretenda lograr un alta densidad, pero siguiendo modelo de viviendas de baja altura con patio que era, esencialmente una transformacin de la tipologa decimonnica de la retcula y patio de manzana ideada por Cerd.

Pabelln espaol en la Exposicin de Paris 1937

Jose Luis Sert + Luis Lacasa Construido a partir de una estructura de acero, tena un patio cubierto por un toldo de doble grosor en el centro, y estaba rematado por una rampa sinuosa. En trminos generales, el edificio pareca una caseta de agitprop de vivos colores. Tanto la estructura interior como la exterior se usaban como soporte de fotomontajes, pinturas o esculturas. Los arquitectos griegos que, hacia el final de la dcada, se volvieron en contra del historicismo y abrazaron el nuevo lenguaje internacional. Este lenguaje lo intentaron enraizada en las costumbres sociales, los modelos espaciales y el paisaje de su propio pas. Las analogas entre los blancos volmenes cbicos y las cubiertas planas de la arquitectura moderna y las tradiciones vernculas de las islas griegas no eran difciles de hacer.

Escuela elemental 1933

Dimitris Pikionis Usa el hormign armado, las ventanas metlicas y el revoco encalado para crear sencillas figuras planas cercenadas por fuertes sombras, pero tambin dispona a los elementos de la planta en torno a un recinto de plataformas que descendan en cascada por la colina, de una manera que recordaba vagamente la topografa de una ciudad que colina de las islas. La lucha por conciliar la modernidad y la identidad nacional era capital en la obra y el pensamiento del arquitecto turco Sedad Hakki Eldem, en que rechazaba tanto que ese orientalismo superficial de las cpulas y los arcos aadidos, como la importancia reflexiva del estilo internacional. Las oscilaciones de Eldem entre los modelos nacionales e internacionales puede identificarse a lo largo de los aos 1930 con la necesidad de encontrar un slido equilibrio entre las fuerzas de la modernizacin y el secularismo y el peso de las tradiciones otomanas e islmicas.

La arquitectura de Erich Mendelsohn levantada en el protectorado britnico de Palestina a mediados de los aos 1930 encarnaba un intento similar de hermanar el nuevo ideal con la tradicin, pues vea lo de naciente en oriente prximo como una combinacin del racionalismo occidental moderno y el misticismo oriental antiguo. El movimiento moderno en la Palestina ocupada por los britnicos tena algo del carcter de una amplia transformacin social. Surfrica estaba muy lejos de los centros innovadores y culturalmente dependa de Gran Bretaa. A principios de los aos 1930, Martienssen fue uno de los fundadores del grupo Transvaal, que proyectaron una serie de edificios de gran calidad con influencias procedentes de Europa pero exaltando las cualidades sensuales del clima, la vegetacin y el paisaje. En Japn, el establecimiento de un movimiento moderno fue inseparable de un proceso ms amplio de modernizacin tecnolgica e institucional que implicaba una considerable ambivalencia con respecto a la influencia occidental. A mediados de los aos 1930 exista ya el germen de un movimiento o moderno japons que no era una simple copia de las corrientes occidentales anteriores. Las implicaciones culturales ms completas de una modernidad tropical se desarrollaron en pases como Brasil, donde un ideal de progreso nacional se combinada con la bsqueda de los orgenes nacionales, no copiando el pasado, sino dando un nuevo vigor a modelos espaciales bsicos sensibles al clima clido y al paisaje suntuoso. Aunque los primeros pasos vacilantes hacia la arquitectura moderna se dieron en la dcada de 1920 el acontecimiento fundamental que decidi el futuro de la arquitectura moderna brasilea fue la revocacin de la decisin original del jurado que conceda a unos arquitectos tradicionalistas el encargo del Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro. La arquitectura moderna brasilea de las dos dcadas siguientes ampli el repertorio formal y metafrico de Le Corbusier. Oscar Niemeyer adopt el principio de la planta libre y lo emple con un vigor incomparable, incluso haciendo explotar las curvas ms all del borde del edificio como rampas dinmicas, marquesinas voladas o tabiques con cabos y conversos. En Brasil, la arquitectura moderna fue adoptada por el estado para simbolizar las polticas progresistas de la centralizacin y de industrializacin, e incluso para reflejar una antigua preocupacin por los modelos culturales universalizadores derivados de la ilustracin europea. Algo anlogo ocurri con la arquitectura moderna de Mxico, en parte por su vanguardia tan activa. El padre de la arquitectura moderna mexicana fue Jos Villagrn Garca cuya visin aunaba el funcionalismo con el inters por el arte abstracto y las teoras modernas de las percepcin. La arquitectura moderna se mezcl en Mxico con las tradiciones vernculas y precolombinas, una de las figuras clave fue Luis Barragn, que se senta ms atrado por los aspectos poticos y espirituales de la arquitectura moderna que por los tcnicos y funcionalistas. Su obra realizada entre mediados y finales de los aos 30 respoda claramente al Estilo Internacional, pero el arquitecto pronto dej atrs este vocabulario exiguo y plano para hacer una arquitectura de mayor peso visual, textura y presencia emocional. A diferencia de la leyenda de un Estilo Internacional sin fisuras, la imagen que surge de los aos 1930 es la de una difusin en la que esos paradigmas recin inventados y dotados de una obra de modernidad y universalidad se ampliaron y al mismo tiempo se criticaron, y en la que se encontraron nuevos usos y significados para las ideas generadoras y los principios genricos. En la dcada de 1930, la expansin, ampliacin y diversificacin continuaron, al tiempo que se establecan conexiones con otras tradiciones, recientes y antiguas. Pese al freno de la poltica reaccionaria y al tradicionalismo, la arquitectura moderna se estableci sobre unos fundamentos ampliamente asentados. En efecto, se trataba de una nueva tradicin con varias corrientes intelectuales y territoriales, que segua desarrollndose y transformndose en el mundo de posguerra.

22. La arquitectura moderna en los Estados Unidos: inmigracin y consolidacin.

Tras la II Guerra Mundial la construccin precipitada en grandes cantidades dejaba poco sitio para la sensibilidad urbana. En algunos barrios, las indagaciones existenciales llevaron a una vena de primitivismo o arcasmo que requera un nuevo examen del pasado. Pese a la alteracin radical de las circunstancias la nueva tradicin no fue derrotada tan fcilmente, no se produjo un retroceso ni se pretendi hacer como si la revolucin arquitectnica de los aos 1920 no hubiese ocurrido, no tena sentido suponer que era probable que se produjese otra revolucin de semejante alcance. Cualesquiera que fuesen los nuevos significados que pudiesen buscarse, las funciones que pudiese necesitar atencin o las tradiciones regionales que pudiesen precisar respecto, la transformacin slo poda llevarse a cabo sobre la base del movimiento moderno anterior, o bien cmo reaccion a l. Una de las caractersticas destacadas de los aos comprendidos entre final de la guerra y 1960 aproximadamente fue la lucha entre las facciones decididas a aplicar una frmula internacional desgastada y las que buscaba una revitalizacin basada en el nuevo estado de nimo de la posguerra. Otra de las caractersticas del amplio panorama posterior a la guerra fue la victoria internacional de la arquitectura moderna. La difusin de estas imgenes era fruto de la internacionalizacin del comercio, y eran los Estados Unidos los que proporcionaban muchos de los emblemas convencionales de la modernizacin. Tanto Breuer como Gropius haban experimentado el trastorno de la dispora; probablemente era inevitable cierta prdida de la intensidad en las formas que se haban creado para enfrentarse a las condiciones sociales. Tan importante como sus edificios individuales fue su influencia como profesores, ayudaron al fin de una era de educacin inspirada en las beauxarts. La manipulacin comedida de los elementos heredados de la tradicin se vio reemplazada por una racionalidad bsica, vinculada a las nociones ms nebulosas de una nueva arquitectura supuestamente en sintona con los dictados de la realidad social y tecnologa contempornea. Gropius trajo consigo toda la autoridad de uno de los padres fundadores. Con la extincin del movimiento moderno en Europa durante la dcada de 1930, pareci como si la abundante generosidad de los Estados Unidos estuviese permitiendo mantener encendida una llama que de otra manera podra haberse apagado. En sus comienzos norteamericanos, la nueva arquitectura importada de Europa fue primordialmente una cuestin suburbana. Pero tras la guerra alcanz una aceptacin ms general y se hicieron encargos ms grandes.

Universidad de Harvard 1948

Walter Gropius Se proyectan unos conjuntos a base de bloques bajos de residencia y un edificio de servicios comunes a una escala mayor. La intrusin de las tcnica fabril, las cubiertas planas, las ventanas corridas y las formas asimtricas constituyeron un acontecimiento simblico de cierta importancia.

La victoria de las nuevas formas modernas trajo consigo la responsabilidad de representar el poder establecido; una vez que el devaluado Estilo Internacional se convirti en un ortodoxia agotada, se hicieron absolutamente necesarios un nuevo rechazo y una nueva reevaluacin. En los Estados Unidos, este proceso ya estaba marcha a finales de los aos 1950 en los que surgan varias ramas: los expresionistas quienes intentaban ampliar el ABC de la arquitectura moderna con formas curvilneas, ocasionalmente poderosas pero con demasiada frecuencia reductos amanerados de expresin; los historicistas y tambin arquitecturas singulares que sintetizaban lo moderno y lo antiguo. Durante las dcadas de 1940 y 1950 en los Estados Unidos hubo varias corrientes vitales para la arquitectura moderna, cada una con su propio impulso. Aparte de la produccin y la influencia de Wright, estaban las obras tardas de Schindler y Neutra. Schindler se inclin por una manera de hacer cada vez ms compleja, deleitndose en las singularidades de los emplazamientos en ladera y los materiales constructivos inslitos como las planchas de plstico ondulado que usaba en combinacin con la madera vista. Neutra se implic cada vez ms en una arquitectura de acero meticuloso, lminas de vidrio transparencia iluminacin.

Monumento a la expansin nacional 1966

Eliel + Eero Saarinem Se trata de una monumental formulacin escultrica: un arco parablico de 192 metros de altura. Se trataba de una idea concebida a escala transcontinental, un objeto o que posea una fuerza en la tensin visual extraordinaria, realzada por un control impecable de los perfiles y las proporciones generales y por las superficies de acero inoxidable pulido que reaccionaban a la luz. En los Estados Unidos, la dcada de 1950 fue un periodo de prosperidad sin precedentes y de relativo optimismo en el que el ingenio cientfico y tecnolgico permiti una creciente sofisticacin en la construccin, las instalaciones y los detalles de los edificios.

Centro tcnico de la Generals Motors 1956

Eliel + Eero Saarinem Los procesos abstractos y mecnicos de la gestin y la industria nortamericanas se tradujeron en un vocabulario que combinaba unos volmenes reduccionistas y un tratamiento neutro de los componentes estandarizados de acero y vidrio. La esttica tena unas profundas races norteamericanas en la construccin verncula de entramado. La imagen de esta difusin en los Estados Unidos no puede entenderse en absoluto sin hacer referencia a las obras tardas de Mies van de Rohe y de Frank Lloyd Wright.

IIT de Chicago 1956

Mies van der Rohe Las funciones principales quedaba agrupadas en caja rectangulares con estructura de acero levantada sobre podios, en una composicin que combinaba la axialidad neoclsica con las ideas sobre la planta asimtrica de los aos 1920. Era una especie de extraccin industrializada. Los edificios menores de la jerarqua eran como fbricas elegantes. Con su cerramiento de paneles de ladrillo, sus meticulosos detalles de acero, sus obvias proporciones y su aire de sencilla facticidad, tales edificios constituan una singular combinacin del austera bsqueda intelectual de impersonalidad y de la alta calidad norteamericana en el trabajo del acero.

Crown Hall 1956

Mies van der Rohe La caja de vidrio pareca implicar una visin genrica de la funcin humana, un espacio bueno para todo en el que haba una escasa respuesta a los episodios individuales o el sentido del lugar. Predomina la imagen de la fbrica en una obra marcada por la simetra, la proporcin, la clara expresin de carga y soporte. La estructura primaria era una serie de jcenas a modo de puentes de las que estaba suspendido literalmente el plano de la cubierta.

Casa Farnsworth 1951

Mies van der Rohe La caja cristalina de acero se funde una vez ms, el ideal clsico; en su forma general y en sus detalles se observa una versin mecanicista y flotante del plinto, el soporte y el dintel. Pero la composicin tambin haca que la casa y la plataforma se deslizarse en una con respecto a la otra de un modo que recordaba la pintura abstracta de los aos 1920.

En California por la misma poca la arquitectura mostr como poda aplicar la estandarizacin al hogar familiar individual. Este experimento comenz en 1945 con un intento de ofrecer prototipos de bajo coste y estructura de acero que respondiesen a las condiciones sociales de la inmediata posguerra y al paisaje del sur de California. El esqueleto mnimo se usaba para enmarcar e intensificar la asistencia suburbana y para hacer delicados pabellones suspendidos entre los rboles, hermosas vistas de la ciudad sea la naturaleza. La estructura de acero con cerramiento de vidrio con muros cortina acristalados parece haber alcanzado los Estados Unidos la condicin de leitmotiv en la primera dcada posterior a la guerra.

Lake Shore Drive 1951

Mies van der Rohe Es la obra representativa del tema del prisma rectangular sobre pilares. Son dos edificios que se levantan en un solar triangular y se elevan hasta los 26 pisos, idnticos en planta y tamao pero colocados en emplazamientos adyacentes de modo que las formas rectangulares se enfrentaban de distintas maneras y se perciben en constante tensin. La uniformidad de las plantas interiores quedaba expresada en un sistema de vano repetidos en las fachadas, haba variaciones en las dimensiones de los vanos de las ventanas all donde los montantes estructurales verticales atravesaban la fachada. El resultado es un aumento del impuso vertical y una sensacin ilusoria de profundidad en movimiento. Los soportes estructurales principales estaban recubiertos de hormign a prueba de incendios y stos a su vez forrados de acero. La llegada de Mies a Chicago a finales de los aos 30, sus encargos posteriores y su enorme influencia aseguraron que una versin de ese sueo de la vanguardia europea de los aos 20 de la torre de vidrio se hiciese realidad en Norteamrica en la dcada de 1950

ONU 1950
Wallace Harrison El secretariado estaba alojado un prisma semitransparente y que proporcionaba la imagen dominante del conjunto. Los muros de los extremos estaban recubiertos de piedra y los lados largos de un lustroso vidrio. El efecto compositivo del conjunto surga del modo en el que los elementos principales estaban colocados como escultura sobre una plataforma

Lever House 1952

SOM Empleaban un podio para las oficinas del entresuelo, lo que creaba un patio en planta baja y una terraza en la azotea, luego el prisma principal se elevaba limpio como un volumen flotante. Las salas de mquinas se expresaban con una variacin del trazado, mientras que la presencia de los forjados de cada planta quedaba insinuada por las bandas horizontales.

Seagram Building 1958

Mies van der Rohe Debe contarse como una de las obras transcendentales del periodo de posguerra en cuanto a la definicin de una imagen para el edificio de oficinas de prestigio. Es sobrio y simtrico y est revestido de materiales elegantes. Se trataba de otro variacin sobre el tema del ncleo y la envoltura, y esta idea se sigui rigurosamente en la trama los detalles. Este edificio aportaba algunos de los componentes del estilo empresarial norteamericano de los aos 50, pero tambin recordaba algunas ideas derivadas del Deutsche Werkbund de medio siglo antes, especialmente en la nocin de que la tcnica industrial estandarizada deba llevarse a nivel de la forma ideal.

Las obras tardas de Frank Lloyd Wright revelan tanto una capacidad inagotable para la creacin como un nivel irregular en la realizacin. La Norteamrica suburbana tom la imagen de la casa usoniana y la transform en un estereotipo popular de cubiertas en voladizo, as algunos temas que le interesaron toda su vida se reactivaban recombinandose en cada uno de sus edificios.

Torre Price 1956

Frank Lloyd Wright Se bas en las ideas de la torre de laboratorios de la Johnson Wax. El concepto que tena Wright de un rascacielos supona el completo rechazo de la idea caja-entramado-retcula en favor de un ncleo con extensas bandejas en voladizo que permitan hacer algunos espacios de doble altura, con entresuelos. El edificio tena una planta radial, y la seccin estratificada se expresa directamente al exterior con bandejas diagonales y contrapeadas. Las fachadas estn cubiertas con esbeltas planchas de cobre que protegan del sol y que a la intemperie adquiran un color verde iridiscente.

Museo Guggenheim 1959

Frank Lloyd Wright Est organizado en torno a una rampa helicoidal creciente que se eleva en un volumen central con bandas cada vez ms anchas. Los volmenes auxiliares estn modelados con las mismas franjas suaves y curvadas y desde el exterior del edificio presenta un completo contraste con la retcula de la ciudad. Esta obra constituye una completa manifestacin del ideal de una arquitectura orgnica en la que se funden la forma, la estructura y el espacio. La contribucin de Wright fue obviamente extensa y alter las directrices de la propia arquitectura, influy en varias generaciones de todo el mundo durante su propia vida e incluso actualmente la totalidad de las implicaciones de sus descubrimientos apenas se han explorado. La dcada y media transcurrida entre final de la II Guerra Mundial y el inicio de los aos 60 fue un tiempo propicio para el desarrollo de la arquitectura moderna en los Estados Unidos. Las energas econmicas culturales e institucionales se canalizaron mediante el patronazgo haca varias obras singulares de alto rango. La obra de Gropius revel una gradual prdida de impulso y la de Wright pec a veces de idiosincrsica, mientras que la de Mies alcanz momentos de elevada intensidad.

23. Forma y significado en las obras tardas de Le Corbusier.

Entre 1945 y 1965 le Corbusier cre una serie de obras maestras difciles de entender, cada una de ellas caracterizada por un completo entramado de temas antiguos y medios de expresin nuevos. Le Corbusier entr en sus ltimos aos en un mundo potico cada vez ms personal y mstico. Pero cualquier tendencia la intencionalidad expresionista quedaba contrarrestada por una fuerte disciplina intelectual y una depuracin de las formas tipo y los temas anteriores. Hacia el final de la guerra le Corbusier no haba construido durante ms de una dcada y Francia, los ltimos aos de de la dcada de los 40 no era la poca ms propicia para un arquitecto del calibre formal de le Corbusier. La Unit de Marsella tuvo un impacto tan poderoso en la imaginacin de posguerra como las torres de vidrio de Mies. Al mismo tiempo los teoremas encarnados en el rascacielos de las Naciones Unidas y el sistema proporcional del Modulor no consiguieron causar en la sociedad el grandioso impacto que su creador haba anhelado.

Capilla de Notre Dame du Haut 1954

Esta capilla se levanta en la cumbre de una colina, con vistas a unos valles de verdor perenne hasta lejano horizonte. Una cubierta oscura con un ngulo agudo y de una compleja curvatura descansa precariamente sobre muros de mampostera en talud, cncavos y convexos, perforados por huecos irregulares y recubiertos con cemento gunitado y encalado. La fluidez de la composicin resultante queda controlada por tres torres encapuchadas orientadas en varias direcciones. El interior est excavado como una cueva y tiene un suelo en pendiente que concentra la atencin en el altar. Las capillas menores estn iluminadas cenitalmente dentro de las torres, mientras que el muro perforado del lado sur inunda de luz un interior por lo dems sobrio. Estas ambigedades de masa y espacio, de lo portante y lo soportado, son fundamentales para el carcter formal de la capilla, y las interpretaciones varan a medida que cambiamos de posicin. Le Corbusier buscaba evocar emociones religiosas mediante el juego de la forma, el espacio y la luz, y sin recurrir a ninguna tipologa obvia de iglesia.

Monasterio de la Tourette 1957

Es una reinterpretacin de un tipo antiguo, del que se emplea la tradicional planta aunque en este caso transformada mediante la tecnologa estructural del hormign. Las celdas individuales estn situadas en el voladizo de coronacin, ocupando los bordes exteriores y se manifiestan como ntidas embocadura rectangulares. Las zonas comunes del monasterio estn colocadas en las plantas retranqueadas inferiores, con las ms pblicas situadas cerca de la entrada. El refectorio se encuentra en un nivel por debajo de la planta de entrada, pero como el terreno tiene una fuerte pendiente parece estar colocado por encima de las praderas. A la iglesia principal se entra desde un nivel por debajo del anterior, pero esta completamente orientada al interior y es un volumen de triple altura. Lo que daba estas funciones diversamente articuladas la fuerza de la arquitectura era el modo en que estaba unidas por plataformas y corredores, y orquestadas dentro de una forma global clara; se observa el inters por entretejer el ritual institucional con una experiencia intensificada del paisaje circundante. La Tourette pona de manifiesto como el aumento en el nmero de elementos permita una mayor variedad de articulacin, tanto funcionar como formalmente.

Casas Jaoul 1954

Estas viviendas estn construidas con un ladrillo deliberadamente vasto, con armazones de hormign rugoso y bovdas a la catalana con cubiertas de hierba La polmica era de la mquina haba desaparecido, pero haba sido sustituida por nuevas actitudes relativas a la relaciones primordiales entre el hombre la naturaleza.

Casa Sarabhai 1955

El proyecto era una variante del tipo Monol con bvedas bajas y un carcter apegado a la tierra; incorporaba sus investigaciones sobre las construcciones vernculas en climas clidos, por esto orient la casa para aprovechar los vientos dominantes y proyect la fachada con pilares alargados que actuaban a la vez como brise-soleil y como prticos. El sistema de bvedas a la catalana se empleaba nuevamente en los interiores sombreados, mientras que la cubierta tena encima una espesa alfombra de hierba atravesada por canalones.

Asociacin de Hilanderos 1954

Se decidi reinterpretar el viejo tema de 'une maison/une palais' a una escala institucional. El edificio est organizado como una promenade architecturale. En lo alto haba una sala de reuniones envuelta por un complejo tabique curvo y cubierta por un parasol convexo que descenda por la parte alta del edificio. El edificio en conjunto tena ecos de la arquitectura local.

Chandigarh
La ciudad se plane sobre una red de circulacin que separaba una serie de sectores rectangulares que contenan barrios con una especie de disposicin en ciudad jardn. En el corazn del cuerpo urbano estaba el centro comercial, situado junto a la arteria principal que llevaba a la cabecera, que contena los principales edificios del estado. Las actividades de recreo y educacin se disponan en un eje transversal mientras que hacia el sureste, estaba la estacin de ferrocarril con sus depsitos. La forma es una variacin sobre el esquema bsico de la Ville Radieuse.

Capitolio
Era en s mismo un diagrama de las jerarquas institucionales, con el palacio del gobernador en su cabecera, el Tribunal Supremo y el Parlamento uno enfrente del otro un poco ms abajo, y los Ministerios apartados a un lado en una posicin subordinada. Los edificios y los espacios intermedios se conceban como parte integrante de una especie de paisaje csmico en el que los montculos, los valles, las lminas de agua, y las plataformas de las construcciones principales se yuxtaponan.

Tribunal Supremo 1955

Las propias salas de los juzgados se encajaban en un sistema secundario bajo un prtico monumental, como una serie de rectngulos a modo de enrejados sombreados por brise-soleil. La entrada del cuerpo principal del edificio estaba situada hacia uno de los extremos del rectngulo bajo, y adoptaba la forma de 3 pilares monumentales.

Parlamento 1963
Se proyect como una gran caja con una retcula de columnas en su interior y con las cmaras de la Asamblea principal y el Senado metidos dentro. Estas cmaras eran visibles desde fuera gracias a las formas escultricas de sus perfiles de cubierta. En todas partes empleaba el hormign rugoso; el resultado tiene la apariencia de una ruina colosal, grave y digna. Los lados de la caja estaban perforados por las sombras repetidas de los brisesoleil, mientras que en la fachada principal ofreca un gesto de regularidad: un prtico con forma de pala apoyado en soportes laterales. El edificio del parlamento es un ejemplo de la extraordinaria profundidad y consistencia del pensamiento simblico de le Corbusier en sus ltimos aos. En 1960 le Corbusier era reconocido de manera general como lder mundial de la arquitectura. Los volmenes de la Oeuvre complete aseguraban una gran cantidad de seguidores. Las ltimas obras pronto alentaron una serie de transformaciones en diversos pases, los nuevos brutalistas, que extrajeron enseanzas de la expresin monumental en hormign visto y de los ecos arcaicos. Le Corbusier deba de ser consciente de la doble presin de consolidar los principios y continu experimentando.

Carpenter Center 1963

La funcin consista en albergar un nuevo departamento de estudios visuales de la Universidad de Harvard. El emplazamiento estaba encerrado entre sus vecinos neogeorgianos. La solucin era un edificio-galera de planta libre, generosamente iluminado por los lados. El corazn de la idea era una rampa en forma de S que ligaba la nueva funcin a las calles cercanas, y que supona dar continuidad a los senderos diagonales.

Hospital de Venecia 1965

Esta propuesta se concibi para un emplazamiento mitad en tierra mitad sobre el agua, prximo a la estacin ferroviaria de Venecia. Se decidi una construccin de poca altura para no interferir con la silueta histrica de la ciudad. El hospital era una especie de analoga moderna de la estructura urbana que lo rodeaba, una extensin de la orden circundante, pero tambin una intensificacin de ste con una forma nueva

Le Corbusier reorganiz la disciplina de la arquitectura de una manera fundamental e hizo realidad su ambicin de crear para la era moderna una arquitectura que han criaba los principios del pasado.

24. La Unit dhabitation de Marsella como prototipo de vivienda colectiva.

Puede ocurrir que un edificio singular se site a la cabeza de una secuencia y adquiera el papel de prototipo. La Unit dhabitacin de Marsella tuvo esa parte de funcin en el campo de la vivienda colectiva.

Unit dhabitation 1953

Le Corbusier La Unite se encuentra junto al boulevard Michelet. La primera impresin en las fotografas de la poca es la de un spero faralln que se eleva sobre un paisaje seco. El bloque se levanta hasta los 12 pisos excluidos el espacio inferior y la terraza de la cubierta, y tiene una ingeniosa seccin contrapeada. Se accede a las viviendas por corredores que corren a lo largo de la espina central, y que dan a la parte inferior de unas viviendas y al superior de otras. Hay diferentes tipos de vivienda que abarcan toda la gama desde un nico individuo hasta la familia con 4 nios. Los elementos de todas ellas estn estandarizados. Este edificio conserva su unidad gracias a una razonable atencin prestada a la proporcin, el ritmo, la escala humana y el control escultrico de la masa. Los colosales pilotis definen un espacio comunitario situado bajo el bloque y crean una zona de sombra. En su conjunto es una sntesis de la imaginacin social y formal, de un orden geomtrico y de una intensa plasticidad; es mucho ms densa en su forma y ms robusta en sus materiales que las obras anteriores a la guerra, y sin embargo todo ello est regulado por la abstraccin numrica del mdulo. Si la Unit se halla en el comienzo de una tradicin tipolgica en los aos de posguerra tambin representa la culminacin de larga bsqueda de un orden colectivo en la filosofa de Le Corbusier. La idea de la Unit haba sido publicada mucho antes de que se terminase el edificio con lo que el teorema ya haba influido en numerosos conjuntos de viviendas de finales de los aos 40 y 50. Esta obra no slo se entiende como un paradigma sino que tambin despert crticas.

ATBAT 1956
Vladimir Bodiansky + Shadrach Woods La idea haba sido crear un hbitat colectivo a tono del clima, la cultura y el contexto locales. Los arquitectos trataron de extraer algunos de los rasgos espaciales de la ciudad tradicional del norte de frica y cruzar el orden resultante con tiles recursos de la idea de la Unit como la calle en el aire, el brise-soleil y la terraza cubierta. La carta Atenas haba separado las funciones urbanas en esas amplias divisiones que eran la residencia, el trabajo, el ocio y la circulacin. La nueva sensibilidad requera algo menos simplista y mecnico. Se necesitaba un nuevo patrn formal para expresar una imagen ms compleja de la ciudad y del comportamiento social. A mediados de los aos 50, palabras como asociacin, barrio y agrupacin en racimo comenzaron a reemplazar a la abstracta terminologa anterior, mientras que las analogas orgnicas del crecimiento y el cambio empezaron a sustituir a la rgidas geometras de la Ville Radieuse. La generacin joven estaba preocupada por el aire de xito total del urbanismo utpico de tabla rasa y buscaba una relacin ms compleja y favorable entre el viejo tejido urbano y las nuevas funciones. Con todo hay que destacar que los esquemas heredados de la arquitectura moderna anterior no se rechazaron completamente, todo lo contrario, se aceptaron como algo valioso y luego se modificaron. La situacin en Gran Bretaa en la dcada posterior a la guerra ofreca todas las oportunidades para experimentar; pronto se levantaron bloques de pisos o en su defecto la ciudad jardn fue interpretada en las New Towns.

Alison y Peter Smithson buscaban un urbanismo que captarse la esencia de la vida inglesa de posguerra.

Golden Lane 1952

Alison + Peter Smithson La influencia de la Unit puede apreciarse en el uso de bloques con calles de acceso suspendidas en el aire, an as esta obra implica una crtica del bloque aislado; los prismas estaban entrelazados de manera lineal, y colocados en respuesta al trazado de las calles circundantes, mientras que la calle interior se sacaba al borde de la fachada, donde se repeta cada 3 pisos. Se pretenda que esa street-deck o calle puente fomentarse los encuentros fortuitos, y era un intento bastante abstracto o de reformular la tradicional vida de la clase obrera en la puerta de casa, pero ahora elevada en el aire.

Bethnal Green 1954

Denys Lasdun Se trataba de un intento de formar una nueva imagen de la comunidad, adecuada los problemas de la reconstruccin urbana de posguerra, un empeo en el que iba quedando cada vez ms claro que lo nuevo y lo viejo deban tener una relacin simbitica ms compleja que la propuesta del urbanismo dagramtico a base de bloques. Estas agrupaciones revelan de ms evidentes con el vocabulario de Lubetkin, con la imagen de la torre moderna y con el ideal de los pisos bien iluminados y ventilados. La circulacin y los ruidosos conductos de instalaciones estaban situados en un ncleo central, mientras que los dplex en el aire se colocaba encuentro volmenes separados, unidos al ncleo mediante puentes. La forma de la planta, con sus ngulos abiertos y sus alusiones a tallos y arterias, se serva de analogas biolgicas, a diferencia de la geometra cartesiana de la idea de bloque de la villa Radieuse. Entre los miembros eventuales del grupo Team X estaban dos arquitectos holandeses, Jacob Bakema y Aldo van Eyck. Pese al tono de sus observaciones tericas, en sus obras realizadas, el Bakema pareca hacer relativamente poco por modificar las tcticas residenciales anteriores a la guerra pero van Eyck estaba preocupado por el contraste entre la inspida reconstruccin en la posguerra y las ciudades tradicionales holandesas. Van Eyck se dio cuenta de que el camino hacia adelante radicaba en la recreacin de las cualidades psicolgicas bsicas del cobijo, pero en un lenguaje a tono con las realidades modernas. La bsqueda de estas cualidades intemporales por parte de van Eyck le llev posteriormente muy lejos, a las aldeas. Su enfoque de las formas vernculas era mstico; las vea como expresiones de mitologas espirituales coherentes. Sus anlisis se centraban en el significado csmico de elementos simblicos como los portales y las entradas, y las jerarquas de los espacios. Tambin estaba fascinado por el modo en que edificios y calles se tejan conjuntamente. La preocupacin por las cualidades primarias del cobijo, el recinto y el recorrido, comprendidas en parte a raz del estudio de estructuras urbanas tradicionales, iba acompaada de cierta obsesin por la nocin de lugar en numerosos proyectos de principios de los aos 60. Las ideas utpicas del perodo de preguerra parecan conllevar la imposicin de un orden nuevo y ms racional a la contextura de la metrpolis, pero el resultado haba sido con frecuencia una espectacular ruptura entre nuevo y lo viejo. Los arquitectos asociados al Team X deseaban afrontar las exigencias de una sociedad del automvil y edificaban con materiales industrializados, pero de manera que se conservase el sentido de la identidad urbana o rural. Los espacios urbanos y los edificios singulares deban aglutinarse en un nuevo orden solapado, ms complejo de lo que era habitual en el urbanismo moderno.

Frankfurt - Romerberg 1963

Josic, Candilis y Woods Se basa un sistema de plataformas y calles elevadas que unan los edificios como una especie de red peatonal por encima de las instalaciones y los automviles situados debajo. Se poda ver en este orden una abstraccin de la forma de las antiguas ciudades helensticas. Los edificios y los espacios intermedios estaba encajados conjuntamente como un sistema nico que intentaba restablecer los trazados de la ciudad tradicional que tena al lado.

Universidad Libre de Berlin 1977

Josic, Candilis y Woods El tema de la pasarela elevada, como un lugar que conserva el carcter social de la calle frente a las funciones circulatorias modernas, era dominante en este periodo. El concepto tapete era obviamente la anttesis del bloque aislado; con todo esencialmente segua transformando parte de la idea de la Unit, ya que an se buscaba la fusin de los conceptos de ciudad y de edificio singular.

Siedlung Halen 1961

Atelier 5 La idea es la de una Unit comprimida, para adaptarse a los trazados del paisaje. La relaciones sociales se manifiestan directamente en la transicin gradual de las escalas: desde la calle la plaza principales, situadas en medio, hasta zonas individuales, pasando por los recorridos secundarios y los jardines.

La combinacin de torres en altura, manzanas cerradas y patios se busc con afn en otra variante de la Unit, tambin para residencias universitarias pero esta vez en Estados Unidos.

Peabody Terraces 1964

Jose Luis Sert Se organizaba como un grupo de tres torres alrededor de ese tradicional elemento colectivo y universitario que era el patio. Unas viviendas perimetrales bajas se escalonaban hasta las praderas. La estructura combinaba el hormign en obra y el prefabricado, y sus detalles daban una idea de cmo estaban montados sus componentes; todo ello proporcionaba a las Peabody Terraces una escala humana y un toque de vida. La variedad se consegua a partir de unos cuantos tipos estandarizados de viviendas, ingeniosamente dispuestos en seccin y comunicadas mediante galeras elevadas, con calles y puentes, a los espacios progresivamente ms pblicos del exterior.

La dcada de 1980 fue testigo de crticas menos radicales a la Unit, que no obstante, reflejaba la reacciones de la sociedad en contra del bloque aislado.

Fleet Road 1967

Neave Brown Las viviendas en hilera mezclaban conjuntamente los patrones urbanos nuevos y viejos, y alcanzaban una alta densidad en una solucin de baja altura. Este proyecto incorporaba varias caractersticas de las hileras tradicionales de Londres pero las combinaba con una seccin contrapeada enteramente moderna, basada en la construccin con hormign armado.

Lillington Gardens 1973

Darbourne + Darke Este conjunto residencial era menos disciplinado y ms indulgente en su idea gua, y ms pintoresco en su forma. En este caso las viviendas abrazaban una serie de patios y recintos con apreciables cambios de nivel y buenas vistas. El foco de todo el proyecto era una iglesia neogtica existente. Se respetaban las formas del entorno. Se empleaba el principio de la calle puente pero modificado por la vegetacin y por las superficies de ladrillo con delicados detalles. Se consegua as una elevada densidad, pero incluso las partes ms altas del conjunto daban la sensacin de estar conectadas con los alrededores y los patios llenos de rboles. Se segua empleando la estandarizacin, pero en la apoyo de la mxima variedad visual, evitndose cualquier referencia al monolito exento. La historia de la transformacin de la Unit resume el proceso a travs del cual una importante obra simblica, impulsada por un sueo utpico alternativo, pudo ser gradualmente dulcificada y absorbida por el statu quo.

25. Alvar Aalto y las tendencias escandinavas.

La construccin moderna no creativa era insulsa y pareca representar la estridencia tecnolgica y la anomia social. Haba mucha distancia entre las fuerzas poticas de las mejores obras de entreguerra y los deprimentes conjuntos que constituan el devaluado Estilo Internacional dominante en la dcada de los 50. As pues, era necesaria alguna clase de regeneracin. En la bsqueda de nuevas fuentes de inspiracin e indicadores primordiales, las construcciones verncula rsticas volvieron a ponerse de moda y proporcionaron posibles rectificaciones a las versiones endebles del Estilo Internacional. Naca as el nuevo regionalismo, cuya idea era cruzar los principios de la construccin autctona con los lenguajes del diseo moderno. En Finlandia en particular, el proceso de la naturalizacin de la arquitectura moderna ya haba comenzado en la dcada de los 30, concretamente en la obra de Alvar Aalto. El Estilo Internacional haba sido un breve interludio y sus enseanzas pronto se haban injertado en una subestructura de tradiciones edificatorias nacionales. Nunca hubo una escuela de Aalto pero este maestro planeaba como una especie de figura paterna sobre la arquitectura escandinava. Sus prototipos se adaptaban muy bien a la escala del paisaje y a los rincones del clima nrdico, pero tambin era inimitables y fueron pocos los arquitectos que lograron traducir sus enseanzas bsicas y aparecer con sus propias identidades creativas. Las obras tardas de Aalto contenan un drama propio y es preciso estudiarlas junto a las obras de otros maestros modernos ya que ampliaron nuevos campos de expresin, mientras que ciertos temas anteriores continuaban desarrollndose.

Baker House 1948

Alver Aalto El una residencia de estudiantes para el MIT, en un emplazamiento situado a un lado del campus. Aalto dividi el programa en sus elementos privados y colectivos, y dispuso los primeros en una espina ondulada. Esta forma no era un mero capricho sino que tena todo una serie de justificaciones prcticas, estticas y simblicas. Las partes comunes del programa que estaban incluidas en forma rectangulares, dispuestas en un eje diagonal en la planta baja. Este contraste de geometras estaba reforzado por contrastes de materiales entre las cubiertas horizontales flotantes, de hormign y las texturas rugosas de ladrillo rojo del muro ondulante perforado por las ventanas de las habitaciones individuales. La idea que hay tras este edificio y sus formas tena su races en las exploraciones anteriores a la guerra. Las curvas tenan relacin con su continua bsqueda de formas antropomrficas y formas inspiradas en los fenmenos naturales. La idea que Aalto tena de los edificios como intermediarios entre la vida humana y el paisaje natural se explor constantemente en los aos de posguerra. Aalto era profundamente sensible a los contornos del terreno, al ngulo y la direccin del sol invernal, y a la necesidad de escenarios sociales acogedores comunicados directamente con la naturaleza circundante mediante recorridos sinuosos y vistas enmarcadas; as daba respuesta a la necesidad de una nueva imagen entre la urbanidad y la rusticidad. Aalto pensaba que haba configuraciones constructivas casi arquetpicas que expresaban la forma bsica de la sociedad humana. Uno de tales arquetipos era el patio formado por una construccin perimetral orientada hacia dentro en tres de los lados, y unida a los alrededores por cascadas de escaleras y niveles.

Centro urbano de Syntsalo 1952

Alver Aalto Estaba situado en el corazn de una comunidad insular, siendo el espacio del centro, en cierto sentido el punto focal de toda la sociedad local. El conjunto inclua una sala consistorial, junto con una biblioteca pblica. La sala consistorial estaba incluida en un volumen casi cbico con una cubierta oblicua y actuaba como centro de giro del esquema. Los edificios se mezclaban con su emplazamiento boscoso y con la diversidad de niveles del terreno.

Entre 1950 y su muerte en 1973, Aalto realiz un nmero extraordinario de edificios y proyectos, no obstante la mayor parte de sus edificios estaban en Finlandia o en otros pases escandinavos. En la obra de Alvar Aalto haba temas trascendentales y formas tpicas que constitua un lenguaje arquitectnico basado en un corpus de principios generales. Este lenguaje representaba una interpretacin mtica de la sociedad y reflejaba las ideas que tena el artista tanto de la naturaleza como de la historia.

Iglesia de Vuoksenniska 1959

Alver Aalto Es la idea de un edificio iluminado como un espacio polifnico resultante de la interpretacin de curvas irregulares en planta y seccin. El arquitecto cada vez tena menos necesidad de un orden racional; la vitalidad de los croquis pareca traducirse directamente en una forma acabada. Una de las configuraciones recurrentes de Aalto era una forma de abanico yuxtapuesta a un rectngulo. Variaciones del abanico se poda encontrar en muchos proyectos para auditorios y salas de conciertos. El abanico poda usarse tambin para generar espacio entre edificios; la combinacin de rectngulo de bordes ntidos y el abanico curvo o fracturado condensaba la idea que tena el arquitecto o de la transicin desde la ciudad al paisaje, del mundo artificial al natural; as pues ste era uno de los patrones bsicos intrnsecos de todo verdadero estilo.

Universidad de Helsinki 1966

Alver Aalto El emplazamiento era irregular, estaba bordeado por autopistas en dos de sus lados y tena una ligera pendiente en el terreno. El auditorio principal es el foco el grupo de edificios. Esta pieza proporciona al proyecto un centro ceremonial, pero tambin funciona como una bisagra entre las dos direcciones de las bandas paralelas y extensibles que contienen las aulas, las oficinas y los laboratorios. Su planta implica tanto jerarqua como separacin de partes, un orden topogrfico que inclua niveles escalonados de terreno y espacios entre los edificios. Los imitadores de Alvar Aalto solan adoptar algunos de sus manierismos externos sin captar el significado y la estructura inherentes a su pensamiento. Sin embargo haba algunos artistas capaces de ampliar los principios y usarlos para alimentar los suyos propios. En los pases nrdicos, lo que podra denominarse una tendencia orgnica iba acompaada por un minimalismo preciso que adoptaba diversas formas y que estaba inspirado en la lcida quietud de Mies van der Rohe, las severas geometras de la construccin verncula y en la pintura abstracta.

Capilla Otaniemi 1957

Kaija + Heikki Sirn En esta obra la estructura quedaba reducida a un escueto entramado de muros, pilares, vallas y cubiertas, todo ello ajustado para dejar entrar la luz y enmarcar la vista de una cruz aislada en un claro del bosque al otro lado del altar. Este edificio defina un recinto geomtrico y combinaba la abstraccin de la arquitectura moderna con los valores tctiles de los edificios rurales de madera. El arquitecto dans Arne Jacobsen sent las bases de su postura arquitectnica en la dcada de 1930, pero pronto super los rasgos obvios del Estilo Internacional para orientarse hacia una arquitectura de contencin formal y elegancia material, inspirada tanto la pureza de la construccin verncula danesa como en las disciplinas del diseo industrial moderno.

Casas Kingo 1960

Jorn Utzon Proyect un tipo en forma de L, en cuyo ngulo se insertaba un pequeo jardn; coloc este modelo de varias maneras distintas sobre la topografa para crear una jerarqua entre cada clase individual y la comunidad, y para aprovechar al mximo una gran variedad de respuestas a un emplazamiento situado sobre un terreno en suave pendiente.

Opera de Sidney 1966

Jorn Utzon Las conchas se elevan hacia arriba a partir de plataformas bajas que se van escalonando hasta alcanzar su punto ms alto junto a la orilla. En las plataformas se disponen los dos auditorios sobre una geometra ligeramente convergente. Es una idea que en su combinacin de lo abstracto y lo naturalista, de lo complejo y lo sencillo, en su enriquecimiento de las ideas estructurales y espaciales de la arquitectura moderna anterior, y en su transformacin de la monumentalidad antigua, englobaba algunos de los propsitos de una nueva generacin.

26. Disyunciones y continuidades en la Europa de los aos 1950.

Los arquitectos seguan necesitando un lenguaje arquitectnico, y en la dcada de 1950 lo ms probable es que lo encontrasen tras hacer un nuevo examen, cuidadoso y crtico, de la arquitectura moderna anterior y tras hacer una destilacin de esas corrientes coetneas que, en su pas o en el extranjero, parecan responder mejor a los cometidos prcticos y simblicos planteados. Los aos de posguerra en Europa se caracterizaron por toda una diversidad de creencias, formas y genealogas, incluso por reivindicaciones histricas enfrentadas sobre lo que realmente haba importado en la primera arquitectura moderna. S hubo algn debate interno entre los profesionales alemanes, fue el concerniente a la imagen expresiva y a su relacin con sistema constructivo empleado. Una versin puritana del funcionalismo de preguerra insista en la neutralidad, pero sola alcanzarla extendiendo un delegado revestimiento tcnico sobre todo los tipos de edificios. La sutileza del trabajo de Egon Eiermann radica en el modo en el que hace uso de una gama limitada de elementos, de forma que se mantena la tensin entre las partes y el todo, entre la idea de los medios de construccin. Uso de la abstraccin y elementos tecnolgicos. Hans Scharoun tenda a imponer el orden ms que provocarlo, por lo que representaba el otro polo de la arquitectura alemana despus de la guerra. La genealoga de Scharoun inclua las formas ms extremas del expresionismo, y en las dcadas de 1920 y 1930 se haba rebelado contra las restricciones del Estilo Internacional, desarrollando una manera de hacer personal y propia que se serva de geometras angulares o curvas y de la concatenacin de distintos sistemas estructurales.

Filarmnica de Berlin 1963

Hans Scharoun El auditorio se concibi como un recipiente multifacetado, con formas angulares, planos ladeados y bandejas estratificadas de asientos que flotaban a distintos niveles. La diferencia entre ambos arquitectos era emblemtica de un dilema ms amplio en la arquitectura moderna europea de la dcada de 1950, una bsqueda esttica minimalista de las normas de la tecnologa frente a la expresin personal. En Francia el plan de modernizacin y reconstruccin tras la guerra se concibi a una escala territorial amplia. Las primeras fases de la construccin urbana en Francia hacan uso de bloques aislados en emplazamientos a modo de parques. Esto constituye una poderosa contranforma con respecto a los barrios degradados anteriores a la guerra, pero el vocabulario resultaba escaso, dagramtico y limitado. Las transformaciones ms vivaces de esta fusin que hacia Le Corbusier de la imaginacin plstica y la social se produjeron cerca del Mediterrneo incluso al lado de l. Aunque el regionalismo no estaba en el programa oficial francs haba algunos arquitectos que mostraba inters por el carcter y el clima de algunos lugares geogrficos en particular. Una preocupacin recurrente en la arquitectura francesa de los aos 1950 eran la relaciones apropiadas entre el arte y la tcnica. La cuestin de la expresin esttica en la ingeniera asumi un nuevo significado en los aos de posguerra con la rpida creacin de nuevas infraestructuras que incluan aeropuertos, estaciones ferroviarias, centrales elctricas y fbricas. Jean Prouv recurri y contribuy a esta incipiente cultura francesa de la construccin, pero tambin fue un caso especial por derecho propio. Sus mejores edificios estaban dotados de una elegante transparencia y un flexible sentido de la estructura; posean un carcter tenso, incluso antropomrfico, que reflejaba en parte su intencin general de humanizar la tecnologa. La situacin de los Pases Bajos en los aos inmediatamente posteriores a la guerra tambin estuvo dominada por la necesidad de una rpida reconstruccin, pero se produjo una divergencia de posturas entre un grupo de tradicionalistas y los supervivientes y nuevos miembros de la corriente moderna holandesa. Granpr Molire tena unas opiniones influidas por el catolicismo romano y entenda el funcionalismo como una filosofa materialista y degradante, pero la arquitectura moderna venci mediante la actividad de Bakema y J.H van der Broek que garantizaron la difusin de los principios anteriores a la guerra ms que la mera utilizacin de sus formas. Sus varias propuestas urbanas de gran escala para plderes se servan de retculas de ordenacin sobre las que se situaban bandas de viviendas, estableciendo as toda una variedad de situaciones espaciales entre los edificios.

La Italia de posguerra tena algunos problemas similares a los de Alemania para desembarazarse de la mcula de los aos 1930, pero en muchos aspectos la situacin era completamente distinta ya que Italia no haba expulsado a sus principales talentos y por tanto posea una cultura arquitectnica moderna ms fuerte, que se poda continuar, modificar e incluso rechazar. Los neorrealistas como Mario Ridolfi o Ludovico Quaroni trataron de producir una imaginera enraizada en la conciencia proletaria y en la realidad urbana cotidiana.

Plan INA-casa para el barrio Tiburtino 1954

Mario Ridolfi + Ludovico Quaroni Los bloques de pisos se colocaban segn una planta irregular y estaban rematados por cubiertas inclinadas mediterrneas. Se trataba de un intento de actualizar la construccin verncula sobre la base de una ideologa populista y mediante un compromiso deliberado con los problemas de los pobres de origen rural que fluan hacia las ciudades italianas. En realidad algunas de las ideas anteriores a la guerra seguan actuando, por ejemplo el Racionalismo Italiano, que en esta poca dejo obras muy importante.

Estacin Termini 1952

Leo Calini + Eugenio Montuori Era una idea estructural moderna muy cuidada, integrada con un comedido exterior rectangular que contena ecos clsicos subliminales. El conjunto tena un carcter honorfico derivado de sus proporciones, sus huecos a modo de hendiduras y su recubrimiento de travertino.

Viviendas para empleados de la compaa Borsalino 1952

Ignazio Gardella Este edificio tena aleros afilados muy salientes, muros oblicuos con superficies tersas y persianas de tablillas de madera enrasadas con las fachadas; y lograba transmitir una cualidad domstica sin caer en el neovernaculismo simplista, y sin sacrificar la tensin conceptual y visual. La diversidad italiana qued muy bien representada por dos rascacielos que se elevaron por encima de Miln a finales de los aos 50.

Edificio Pirelli 1961

Gio Ponti El primero tena 33 plantas de altura y se hallaba junto a una estacin ferroviaria. La planta tena forma de rombo para dar cabida a los ascensores en el ncleo central y traslucir la idea de la estructura, que no era un entramado de acero, sino un sistema de doble vertebracin diseado por Nervi. El resultado era un edificio de oficinas prestigioso y singular que representaba las elevadas aspiraciones tcnicas de la compaa, y que mostraba que no todos los proyectos en altura de Europa tenan que imitar los modelos norteamericanos.

Torre Velasca 1958

Ernesto Rogers + Enrico Peressutti La torre Velasca se alzaba cerca de la catedral de Miln y contena tanto oficinas como viviendas. Se elevaba 26 plantas, pero las seis ltimas sobresalan hacia fuera marcado un profundo voladizo sostenido por contrafuertes inclinados. En las fachadas se creaba variedad revelando de un modo directo las necesidades interiores. La verticalidad del entramado estructural de hormign se ha acentuado en el exterior del edificio para armonizar con los fustes y pinculos verticales de la catedral cercana.

En Italia surgen varias tendencias historicistas que se conocen como Neo Liberty

Instituto Marchiondi 1957

Vittoriano Vigan Con su audaz expresin de la estructura de hormign armado rugoso, y su clara articulacin de las piezas funcionales, este edificio era un pariente de escultrico de la estirpe racionalista italiana, el nuevo brutalismo.

Los debates crticos en torno a las obras italianas de finales de los aos 50 ponan de manifiesto una preocupacin tpica de este perodo: la obsesin por definir un camino verdadero para la arquitectura moderna. La tradicin era inevitable para los arquitectos italianos que no tenan necesariamente que esforzarse en hacer referencias al pasado para incorporar sus enseanzas.

La Rinascente 1962
Franco Albini Recurre a una expresin sincera de la realidad es tcnicas modernas como el acero y el vidrio, pero tambin armoniza va con las divisiones horizontales tpicas de las fachadas de las calles romanas.

Fabrica de lanas Gatti 1951

Pier Luigi Nervi Las esbeltas columnas de hormign tenan capiteles a bocinados y los forjados de hormign estaban sostenidos por una malla radial de vigas en dos direcciones quedaban expresin visual al trazado de los esfuerzos subyacentes.

Palacio del Trabajo 1961

Pier Luigi Nervi Un espacio abierto con una retcula de columnas exentas cada una de las cuales sostena una porcin cuadrada de cubierta con viga radiales. Esta solucin permita hacer un permetro completamente acristalado y dejar bandas de luz natural entre los elementos cuadrados de la cubierta. Carlo Scarpa era otro diseador que entenda que la tradicin y la modernidad podra entrelazarse. Su arquitectura se deleitaba en la estratificacin, las capas y la interaccin dinmica de los planos.

Museo Castelvecchio 1964

Carlo Scarpa Los trazados contrapeados de los forjados, los pavimentos y los muros de enfoscado rugoso contribuyen a crear un sobrio entorno para las obras de arte, exhibidas sobre pedestales de acero sin tratar. El espectacular foco central de este espacio histrico era la unin de los dos edificios, donde Scarpa acentuaba el tema de la ruptura mediante una mampostera dentada y unas plataformas de hormign salientes. En Grecia Pikionis quera explorar un sentido del espacio arcaico e intemporal que no tena nada que ver con las intenciones tecnolgicas de la arquitectura moderna pero que recurra a los esquemas geomtricos de una genealoga parcialmente moderna. En Portugal Fernando Tvora intent superar del eclecticismo y el provincianismo dominantes en la arquitectura portuguesa y volver a las races locales, al tiempo que afrontaba los problemas sociales de su poca; buscaba una arquitectura que fuesen moderna pero sensible a un singular paisaje cultural, y para l una de las claves de la construccin verncula portuguesa.

lvaro Siza, adapt algunos rasgos de este punto de vista, aunque en su caso haba una mayor atencin a las peculiaridades de la topografa y la transicin espacial entre los edificios.

Lea da Palmeira 1966

lvaro Siza Situada en la propia lnea de costa, al norte de Oporto, ha limitado su intervencin a unas mnimas incisiones lineales que unan los edificios, el paisaje, la rocas y el mar. Siza combinaba las ambigedades y tensiones espaciales del cubismo con una arquitectura de planos y contornos abstractos, para guiar as a la figura humana por los estratos de un emplazamiento y para intensificar la experiencia de los rasgos naturales del entorno. En Espaa la reconsideracin activa con la arquitectura moderna internacional comenz a finales de los aos 40. El arquitecto que mejor capt la naturaleza y el potencial de estas construcciones fue Jos Antonio Coderch que desarroll un coherente lenguaje arquitectnico moderno de medios limitados pero de significados complejos.

Casa Ugalde 1951

Jose Antonio Coderch Esta colocada sobre el mar en un emplazamiento con vistas. Se dio una respuesta al terreno irregular mediante una planta fracturada y orgnica que combinaba espacios interiores y exteriores a varios niveles. Lo que podra llamarse la modernidad urbana de Coderch qued establecida en el edificio de viviendas de la Barceloneta.

Edificio de viviendas en la Barceloneta 1951

Jose Antonio Coderch Se trata de un proyecto destinado a marineros jubilados y tena que lograr el mximo espacio en un ajustado solar de esquina. La planta de muros oblicuos con hendiduras de espacio situadas a lo largo del permetro y detrs de persianas de madera; el centro del edificio estaba ocupado por una escalera trapezoidal. Oriol Bohigas no abogaba por copiar las formas del pasado, sino que sugera que era posible reintegrar estas intenciones y dar un nuevo vigor a esas tradiciones de un modo apropiado a la situacin del momento. De la sota buscaba una combinacin de la idiosincrasia progresista y un ncleo espiritual.

Gobierno civil en Tarragona 1957

Alejandro de la Sota Combin un bloque de viviendas con la versin esquemtica de un palacio pblico. El edificio tena un basamento transparente, un muro plano de masa incierta, y un contrapunto entre simetra y asimetra, entre peso visual y transparencia. La idea estructural no reflejaba la armazn como una retcula en la fachada, sino que se trataba de un edificio con el esqueleto de hormign de pretenda estar hecho de piedra y acero.

Gimnasio Maravillas 1962

Alejandro de la Sota Careca de toda retrica; era tan discreto que casi pasaba inadvertido. La fachada a la calle tena un carcter humilde y utilitario sin embargo el interior era ms espectacular: un volumen espacial nico, cubierto por cerchas de acero curvas se invertidas. El espritu era funcionalista y objetivo. En el conjunto, las obras de los arquitectos ms competentes de los aos 1950 manifiestan un proceso anlogo, mediante el cual las ideas impulsoras del movimiento moderno anterior fueron escudriadas, reexaminadas y reevaluadas a la luz de situaciones nuevas y particulares. En la medida en que estos arquitectos fueron capaces de incidir en valores que trascenda la simples cuestiones de estilo, tambin consiguieron reanimar la larga tradicin a la que todos ellos pertenecan.

27. El proceso de asimilacin: Amrica latina, Australia y Japn.

A finales de los aos 1950, las transformaciones, las desviaciones y las devaluaciones de la arquitectura moderna se haban abierto camino muchas otras zonas del mundo. Brasil, Surfrica, Mxico y Japn, recibieron la arquitectura moderna cuando est todava era joven, en las dcadas de 1920 y 1930 y crearon sus propias variantes en el periodo de entreguerras. En Mxico la arquitectura moderna ya haba tenido su papel en la reforma posrevolucionaria de los aos 1920 y 1930, cuando el idealismo esttico y social se haba combinado en algunas ocasiones. De este modo contribuy a crear un estilo de autodefinicin nacional que requera la integracin de todas las culturas del pasado dentro de un nico ideal unificador nacional.

Ciudad universitaria de Mexico 1942

Enrique del Moral + Mario Pani Era una versin competente de la Ville Radieuse de Le Corbusier, adaptada a las instituciones y la tecnologa de Mxico. El plan general combinaba bloques aislados, estadios, espacios verdes abiertos y patios de transicin. Con la llegada de grandes cantidades de personas los proyectos de vivienda se ampliaron; solan recurrir a la omnipresente frmula internacional de los bloques en altura dispuestos en paralelo o bien escalonadamente, aunque tambin haba algunas soluciones de alta densidad y baja altura. En el sector comercial surgi una versin adecuada de la caja de vidrio animada aqu all por murales o toques de cermica de colores. Para los edificios institucionales, ese impreciso perfil de una arquitectura moderna con acentos mexicanos empez a surgir en forma de audaces masas abstractas, y estridentes lneas horizontales, plataformas y escalinatas. La reconciliacin de lo general y lo local era un tema recurrente en Mxico al final de la dcada de 1940 y la de 1950. En el campo de la arquitectura mexicana hubo varias lneas paralelas que ponan de manifiesto la transformacin de toda una variedad de influencias internacionales. El tipo tradicional mexicano, un patio rodeado por muros ciegos, sufri varias interpretaciones con formas modernas. La figura clave para el descubrimiento de una arquitectura moderna llena de ecos mexicanos fue Luis Barragn. Barragn miraba ms all de la imaginera maquinista del Estilo Internacional, empleaba los recursos modernos de las traccin para destilar presencias ocultas y condensar imgenes de varias pocas de la historia. Adoptando una firme postura en contra del funcionalismo, Barragn hablaba tambin de la necesidad de una arquitectura emocional. El elemento primordial de su arquitectura era un sencillo plano rectangular impregnado de un color brillante, este elemento poda convertirse en un escaln, un suelo, un muro, un techo o un tabique colocado de manera ambigua entre interior y exterior. En efecto, tom el lenguaje de la pintura abstracta moderna y lo plasm en algo tctil y tridimensional, transformando lo real en ilusorio y lo ilusorio en real. En la obra de Barragn, la abstraccin se emplea para concentrar significados, pero tambin para ocultarlos, dejando las alusiones justo debajo de la superficie. En Brasil, los cimientos de un movimiento moderno nacional se pusieron la dcada de 1930, cuando arquitectos como Lucio Costa y Oscar Niemeyer centraron el espritu progresista del estado brasileo en torno al importante proyecto del Ministerio de Educacin de Ro de Janeiro. Las obras de Niemeyer a principios de los aos 40 en lo que tuvieron ms xito fue en establecer los trminos de un lenguaje moderno brasileo, recurriendo para ello a una interpretacin prctica y lrica de las condiciones tropicales en unos edificios de carcter esqueltico o transparentes.

Brasilia 1957
Lucio Costa El plan urbanstico de Costa se asemejaba tanto a un avin con sus alas extendidas formando un suave arco, como a una cruz trazada en el paisaje. El punto focal era la plaza de los Tres Poderes, que contena el Palacio presidencial, el Tribunal Supremo y el Congreso con sus secretariado. El bloque escindido de este secretariado se alzaba entre las principales cmaras del estado, que se expresaban como dos formas de cuenco una boca arriba y otro boca abajo, completaba este conjunto de figuras abstractas la catedral.

La interpretacin del clima no era un ejercicio simplemente prctico y geogrfico sino tambin cultural y potico, y algunos de los resultados ms ricos se conseguan cuando la anatoma espacial completa de un proyecto estaba tono con el modo de vida. El arquitecto venezolano Carlos Ral Villanueva entenda el clima en trminos casi mticos y diriga a su inventiva formal hacia una visin social progresista para su pas. En las dcadas de 1940 y 1950, Venezuela se estaba desarrollando con rapidez y Villanueva comprendi enseguida la necesidad de una arquitectura que fuese dinmicamente moderna pero sensible a las condiciones tropicales. La arquitectura de Villanueva se apoyaba en un sentido potico de la estructura, un entendimiento ntimo de entretejido de las fuerzas naturales y climticas, un sentido a la figura humana movindose por el aire y una concepcin espacial que sintetizaba los descubrimientos del cubismo con subestructuras culturales de su propio pas. Parte de la vitalidad de la arquitectura latinoamericana de los aos 50 derivaba del uso inventivo de tcnicas estructurales como las bvedas parablicas, las cscaras de hormign armado y los extensos voladizos. La idea del uso de estas formas proceda evidentemente de las tipologas de casas abovedadas de Le Corbusier, as como de los ejemplos vernculos. En la arquitectura moderna australiana de los aos inmediatamente posteriores a la guerra haba varias posturas que iban desde el internacionalismo hasta una especie de regionalismo. Se buscaba una combinacin de los principios del diseo moderno y las peculiaridades indgenas extradas de leer regularidad de la construccin verncula. La imagen de la caja de Estilo Internacional fue reemplazada por unos planos horizontales desparramados, de madera del lugar, que evocaban un modo de vida informal y suburbano, e intensificado en las pistas de los rboles y el mar. Japn puso los cimientos de su movimiento moderno entre las dos guerras mundiales e incluso estableci puntos de referencia tericos que seguiran siendo relevantes. La modernizacin haba supuesto una lucha continua entre unas tradiciones orientales profundamente arraigadas y unos modelos que se perciban como algo ajeno. La escala de la crisis de la construccin tras la derrota militar y los enormes daos de la guerra era casi inimaginable; con la necesidad de viviendas los arquitectos profesionales trataron de abordar el problema diseando modelos estandarizados, fabricables en serie y de bajo coste. Una vez ms surgi la idea de que el internacionalismo simplista deba de ser desterrado, pero ahora el problema resida en saber realmente cmo transformar los prototipos japoneses anteriores. El camino hacia delante pareca radicar en una especie de abstraccin de los conceptos espaciales y estructurales autctonos, y en un emparejamiento de estos principios con las ideas esenciales similares del diseo moderno de gran calidad. No resultaba obvio en absoluto como deba combinarse lo viejo y lo nuevo, especialmente en tipos edificatorios sin precedentes y de gran escala.

Centro y Monumento de la Paz 1955

Kenzo Tange Empleaba una versin actualizada de los cinco puntos de una arquitectura nueva repleta de delicadas pantallas que eran los parientes japoneses de los brise-soleil de Le Corbusier.

Prefectura de Kagawa 1958

Kenzo Tange Se combinaba aqu una interpretacin crtica del programa de un edificio institucional con una reevaluacin radical de los tipos monumentales japoneses. La planta baja de la prefectura estaba totalmente abierta a los peatones y haba un fcil acceso a las funciones pblicas en el bloque bajo lateral.

Ayuntamiento de Kyoto 1960

Kunio Mayekawa Los toscos dibujos de la madera se funden con el hormign y las vigas prefabricadas se usan de un modo anlogo la construccin tradicional japonesa de madera. Las juntas se expresaba libremente para manifestar y resaltar el proceso de construccin.

A mediados de los aos 60 estaba claro para el resto del mundo que haba surgido una inconfundible arquitectura moderna japonesa que se basaba en una espectacular expresin de la estructura y en uso casi agresivo de la tecnologa moderna. Los grandiosos proyectos utpicos basados en un despliegue fantstico de tecnologa se hacan cada da ms frecuentes a principios de los aos 60 en Japn. Un grupo de jvenes arquitectos que se llaman a s mismos los metabolistas anunci su compromiso con el proceso mismo del cambio de unos proyectos urbanos visionarios que combinaban la obsesin por los mecanismos y una imaginera vagamente inspirada en las naves espaciales. Haba muchas cosas en la postura metabolista que recordaban esa sugerencia futurista de que la ciudad moderna se convirtiese en una mquina dinmica de partes mviles y cambiantes. Si bien la retrica era mecanicista, haba tambin una alusin a estructuras orgnicas como clulas y colmenas. Aunque ninguna de las extravagantes visiones de los metabolistas se hizo realidad, algunas veces sus ideas se llevaron a cabo a una escala menor y en ocasiones influyeron en proyectos de otros arquitectos.

Centro de prensa y radio Yamanashi 1967

Kenzo Tange El edificio deba albergar una gran variedad de funciones de modo que el programa pareca implicar la nocin de una pequea ciudad. Los principales elementos del proyecto de Tange eran una retcula de ncleos verticales de instalaciones que actuaban como un sistema estructural primario y grandes vigas horizontales que contenan los estudios, las oficinas, etc. instaladas en un sistema secundario de tabiques mviles. En planta el edificio daba la ntida impresin de una flexibilidad total dentro de un entramado fijo. Este edificio coqueteaba con la idea de un cambio total, s bien segua conservando la dignidad elemental de una composicin acabada; indicaba el carcter de un mecanismo tecnolgico moderno, si bien segua recordando la construccin tradicional de postes y vigas y mantena las fuerzas del tradicionalismo y el futurismo en un equilibrio inquietante.

28. De monumentos y monumentalidad: Louis I. Kahn.

El maestro de la monumentalidad en los Estados Unidos fue Louis Kahn. La monumentalidad no era su nica preocupacin, pero s con seguridad una de las principales, Kahn desarroll una filosofa y un sistema de formas extraordinariamente adecuados para la expresin de temas y ambientes honorficos.

Galera de Arte en Yale 1953

Los espacios interiores evocan un mundo enteramente distinto de ese ambiente llamativo y fabricado en serie de paneles estandarizados y techo suspendidos, habitual en los Estados Unidos, mediante los sutiles efectos de una luz que caa sobre una trama triangular del techo de hormign y mediante el uso directo de los materiales. El exterior retomaba la fachada de acero y vidrio del estilo Mies, pero le confera una irregularidad y una suavidad nuevas; el edificio indicaba una nueva orientacin arcaica para la arquitectura moderna norteamericana.

Laboratorios Richards 1965

Se monumentalizan las torres de instalaciones y escaleras y se tratan los laboratorios como elementos celulares adosados. La planta era una combinacin de lneas y partculas, lo que creaba remansos externos de espacio entre el edificio y sus alrededores. La geometra de la planta y el uso de torres que contenan las instalaciones y las escaleras, como recursos monumentales de escala intermedia entre las partes pequeas y grandes del proyecto recuerdan al edificio Larkin de Wright. El sistema estructural de los espacios era de hormign prefabricado y hay un intento de demostrar cmo estaba montado el edificio acentuando las juntas y las conexiones. Kahn crea que todo el problema arquitectnico tena un significado esencial que trascenda con mucho un mero diagrama funcional. Esta posicin idealista con respecto a las races espirituales tanto del mbito social como del esttico inspir los principales proyectos de Kahn a mediados de los 60 y le llev a clarificar un sencillo conjunto de formas tipo basadas en geometras primarias susceptibles de establecer una amplia variedad de interrelaciones sobre ciertos trazados bsicos de forma y significado.

Instituto Indio de Administracin

Recurre a una organizacin bsica en la que el significado primordial de una institucin se expresa en un espacio central de un concentrado carcter social, basado en el cuadrado, el crculo o el rombo y relacionado jerrquicamente con sus alrededores mediante ejes. Los espacios secundarios suelen disponerse como una franja en torno a ese espacio generador primario, estableciendo variaciones sobre el tema y conteniendo funciones menores. Pero estos trazados geomtricos estn lejos de ser arbitrarios. El planteamiento que haba tras estas plantas puede recordar a la formacin beaux-arts, en la que los recorridos ceremoniales de la circulacin solan disponerse a lo largo de los ejes primarios del espacio simblico ms importantes del esquema, pero los edificios terminados posean un espectculo espacial y un carcter mstico que no pueden explicarse sealando influencias concretas. La construccin era de una importancia suprema y prestaba mucha atencin a los detalles de sus edificios, tanto en las juntas y conexiones como en la textura o el color de los materiales.

Instituto Jonas Salk 1965

La referencias apropiadas parecan radicar en prototipos tales como monasterios u otras formas de retiro intelectual. Se plantean tres agrupaciones principales separadas unas de otras: las zonas comunes de conferencias y asambleas, la zona residencial y los propios laboratorios contenidos en bloques paralelos con un jardn acutico entre ellos. Los laboratorios eran de planta difana y podan modificarse a voluntad para satisfacer las necesidades de los diferentes experimentos; estaban definidos por vigas perforadas con un canto suficiente como para albergar todo una planta de instalaciones con conductos y tubos ajustables. Los laboratorios estaban unidos por puentes a pequeos estudios que disfrutaban de vistas al jardn o hacia el mar. Aunque la planta del instituto Salk indica una composicin axial, las intenciones y la experiencia del edificio no son tan sencillas.

Museo Kimbell 1972

Est organizado como una serie de bvedas paralelas de hormign que actan como largas vigas que liberan el espacio inferior. La curvatura de las bvedas se basa en una geometra cicloide y esto aade una tensin y una vitalidad adicional a los perfiles. La planta era regular, prcticamente clsica pero el espacio interior era cualquier cosa menos compartimentado, pues flua de una manera majestuosa de tramo un tramo y permita disfrutar de vistas diagonales a travs del sistema estructural estandarizado. El efecto arquitectnico surga del ritmo seorial de los temas geomtricos primarios, del control de las proporciones y del evocadora combinacin del nmero limitado de materiales.

Asamblea Nacional de Dhaka 1983

La forma habra de reflejar el significado del institucin. En los planos del esquema general del capitolio, el parlamento estaba situado en un punto focal, como otros edificios extendindose a partir de l en escalones descendentes. Todos estos recursos retricos en la composicin se empleaban para reforzar este sentido del Parlamento como cabeza del orden social. La asamblea de Dhaka estaba situada sobre una extensa plataforma de ladrillo rodeada de agua, y se construy con hormign gris desnudo. La cmara de la Asamblea estaba circundada por un conjunto de otras funciones que eran variaciones menores sobre los temas formales centrales. Mientras que el exterior pareca macizo, el interior se disolva por efecto de las rendijas de la estructura llenas de luz. La planta contena un espacio central, sobre el que un eje principal iba desde la entrada, pasando por el medio, hasta salir de nuevo por el otro lado sobre el estrado del Presidente, un eje transversal secundario que ligaba la orientacin de la cmara del Parlamento con el primer ministro y el presidente y unos ejes terciarios que enlazaban las funciones menores todo ello subordinado a la lnea que sealaba la Meca.

29. Arquitectura y antiarquitectura en Gran Bretaa.

Cuando se tiene una perspectiva lejana de los aos inmediatamente posteriores a la guerra, resulta sorprendente como cada pas tuvo su propio programa en lo relativo a la instruccin, el uso y elaboracin formal de la arquitectura moderna. El caso de Gran Bretaa es revelador a este respecto porque la llegada del movimiento moderno en la dcada de 1930, y su desarrollo los aos siguientes respondi a un viejo patrn de asimilacin gradual y posterior modificacin de las ideas importadas de la Europa continental. En esas circunstancias, no es de extraar que la relaciones entre la arquitectura, el urbanismo y el nuevo modo de vida llegasen a ser una obsesin dominante en la bsqueda de formas. No es de extraar pues que los sectores de la vanguardia pretendiesen cristalizar los significados internos de la existencia de la clase obrera buscando inspiracin en la intensa vida callejera de los viejos barrios degradados a cuya destruccin haban contribuido tanto las bombas como las excavadoras. Entre los experimentadores estaban Alison y Peter Smithson, quienes acuaron la expresin de identificacin urbana para resumir sus ideas sobre el urbanismo. La unin de arquitectos y pensadores en torno a estas ideas form el Grupo Siglo XX, unidos por el desagrado hacia la sofisticacin de la lite cultural inglesa y por su inters en las ideas de la Europa continental procedentes de los escritores existencialistas. El pensamiento de los Smithson en la dcada de 1950 est recorrido tambin por una vena de realismo social que les llev a identificar con precisin los smbolos de la vida contempornea.

Oficinas The Economist 1964

Alison + Peter Smithson El contexto de la institucin pareca requerir una solucin sosegada. Dividieron el programa en tres torre separadas de diferentes alturas, situando la ms grande al fondo del solar, donde no compitiese con la escala del frente de la calle principal. De este modo se creaba una pequea plaza atravesada por un recorrido ondulante. El bloque de tamao intermedio estaba situado en la calle principal y contena algunas tiendas y un banco; un tercer bloque ms pequeo y que contena viviendas se retranqueaba en el solar de al lado. El bloque principal se organizaba alrededor de un ncleo de circulacin con espacios de trabajo de cierta intimidad en los bordes. La forma era achaflanada en las esquinas para dar una imagen distintiva y suavizar las relaciones con los alrededores. El conjunto de The Economist era una agrupacin en racimo, una imagen de la configuracin que poda adquirir la ciudad futura. Los Smithson tuvieron que esperar casi otra dcada para poner a prueba sus teora residenciales en ese contexto de la clase obrera al que originalmente se haban dirigido.

Robin Hood Gardens 1972

Alison + Peter Smithson Dispusieron las viviendas segn lo que significaba otra reaccin en contra del bloque exento; dos espinas ondulantes delimitan un recinto verde protegido del trfico y completado con un montculo artificial. Cada una de las viviendas resultaba legible en las fachadas gracias a unas pestaas adosadas del hormign, mientras que el sistema de acceso a tres niveles estaba articulado por pilares ms grandes.

Otro arquitecto que se senta insatisfecho con la diluida arquitectura moderna de los aos 1950 en Gran Bretaa era James Stirling. Stirling senta la necesidad de recargar la arquitectura moderna inglesa y de enriquecerla mediante el contacto con las tradiciones nacionales anteriores.

Edificio de Ingenieria en Leicester 1963

James Stirling Estaba formado por una torre esbelta sobre patas salientes, que se elevaba por encima de las formas en voladizo de los auditorios y se una al bloque bajo de los talleres de ingeniera, que tena un acristalamiento fabril en diente de sierra. La lgica programtica era slo el punto de partida en un despliegue deliberado de dinmica escultrica, en el que los elementos individualizados se oponan unos a otros. Las consideraciones formales y funcionales quedaban superadas a su vez por la preocupacin por las imgenes y citas mecanicistas del periodo heroico de la arquitectura moderna. El arquitecto estaba amanerando deliberadamente la polmica de la era de la mquina de 30 aos antes.

Facultad de Historia en Cambridge 1966

James Stirling Su proyecto buscaba una integracin completa de la biblioteca y los espacios docentes. Esto se consegua situando la sala de lectura en un cuadrante bajo una cubierta de vidrio en forma de tienda que se apoyaba en bloque doblado un L que contenan las salas para seminarios, vestbulos y despachos. Stirling situ los locales ms grandes y ms pblicos en los niveles inferiores, y esto condujo naturalmente a una figura gradualmente escalonada. La planta radial de la sala principal de lectura tambin era una respuesta a una exigencia crucial del programa. Las torres de escaleras poligonales, el acristalamiento, la siluetas irregulares y el romanticismo ingenieril recordaba a las caractersticas usadas en Leicester. La tienda de vidrio sobre la sala de lectura era una creacin asombrosa evocadora de un invernadero del siglo XIX. La cubierta estaba formada por una doble capa para incorporar un colchn ambiental contra los excesos de calor y fro, y estaba apoyada en un elegante sistema de cerchas de acero con lamas regulables y otros accesorios mecnicos.

Residencia Queens College 1971

James Stirling Las habitaciones de los estudiantes envolvan un patio semiabierto orientado hacia los campos y los rboles, y estaban completamente acristaladas de suelo a techo. La principal funcin comunitaria estaba situada en el punto focal, embebida en el patio y rematada por una chimenea extractora; la forma del edificio era fruto no de una pasin funcionalista, sino de un cruce deliberado de tipo relevante sacados de la tradicin. Es posible que esa manipulacin pintoresca que haca Stirling de las imgenes de la era de la mquina recibiese estmulos de otra rama de la vanguardia arquitectnica britnica de los aos 60, el grupo Archigram.

Walking Cities 1964

Archigram Se mostraban ciudades en forma de araa, arrastrndose sobre el agua hacia Manhattan.

Plug-In City 1964

Archigram Una megaestructura desparramada pero siempre cambiante. Esta no contena edificios en el sentido tradicional, sino armazones en los que se poda encajar componentes estandarizados. Las funciones ya no se satisfacan mediante formas, sino mediante instalaciones o servicios.

Haba en Archigram una postura deliberadamente antiheroica que rechazaba el altruismo y el culto a la naturaleza de la generacin del Team X. Archigram daba la bienvenida de todo corazn, sin censura moral, a las posibilidades hedonsticas del consumismo moderno. La bsqueda de una imaginera antiheroica adecuada al pluralismo moderno recibi en este mismo perodo un notable impulso con las lacnicas ideas de Cedric Price, que sostena que la sociedad en su conjunto estara mejor sn las obsesiones de los creadores de formas.

Potteries Thinkbelt 1964

Cedric Price Proyecto para una universidad en el que imaginaba la reutilizacin de un sistema ferroviario existente en la regin como una nueva fuente no arquitectnica de conocimiento. Los mdulos estandarizados, que contenan libros, deba moverse de un lado a otro de la regin para servir la informacin a sus diversas partes pero sin edificios. Sin embargo, en la dcada de 1960 incluso la postura y la imaginera futuristas haban llegado a ser parte de una tradicin. La paradoja de los antiarquitectos era que, al intentar superar las ataduras del pasado y la restricciones de la expresin formal, recurran a la tradicin y empleaban formas para hacer entender su mensaje. Es ms, en la dcada de 1970 sus imgenes antiarquitectnicas llegaron a ser asimiladas por los arquitectos. Un arquitecto britnico cuyo obra durante la dcada de los 60 se mantuvo en firme oposicin al juego obsesivo con la imaginera tecnolgica fue Denys Lasdun, que consideraba la tecnologa como un medio para la creacin de lo que llamaba una arquitectura del paisaje urbano las delicadas relaciones entre edificios nuevos y viejos haban sido un asunto o relativamente poco importante para la mayora de los maestros del primer movimiento moderno, en gran medida porque con frecuencia estaban deseosos de realzar la modernidad de sus soluciones por medio del contraste; pero en las dcadas de los 50 y los 60 la cuestin del contexto se fue haciendo cada vez ms importante.

Real Colegio de Mdicos 1961

Denys Lasdun La parte principal del edificio era un bloque blanco y rectangular apoyado delicadamente sobre pilares; este bloque contena un gran vestbulo, la histrica biblioteca y la sala del censor en posicin central. La transicin de escala entre estas formas y el entorno se solucionaba mediante un montculo curvo de ladrillo prpura que contena el auditorio. Parte de la sutileza del proyecto radicaba en el modo en que su entorno neoclsico se abstraa de sus formas sin recurrir a ningn endeble sentimentalismo histrico. Una de las principales ideas que cristalizaron en el edificio fue el concepto de un paisaje urbano de niveles escalonados que unan espacios interiores y exteriores de un edificio concreto de modo que llegaba a formar parte de su entorno.

Universidad de East Anglia 1968

Denys Lasdun El emplazamiento era una pradera abierta que se escalona suavemente hacia el ro. Se escogi un trazado lineal basado en la circulacin y ajustado para adecuarse a los contornos. Los principales elementos eran el muro docente, flexible y de hormign prefabricado, la pasarela superior y la residencias escalonadas que se agrupaban en torno a un espacio central. La seccin se elabor ingeniosamente para minimizar el uso de los ascensores y para ofrecer vistas del paisaje. La variedad se consegua a partir de unas cuantas partes estandarizadas unidas por una poderosa idea global y por una geometra dominante.

Teatro Nacional de Londres 1976

Denys Lasdun Las plataformas se usan para crear una serie de espacios interpenetrantes a lo largo de la orilla del ro, para fundir el edificio con su entorno, y para expresar el carcter abierto y la naturaleza pblica de la nueva institucin. La composicin es dinmica, asimtrica y siempre de aspecto variable en funcin de la posicin cambiante del espectador. El teatro recurre a una retrica monumental, pero tambin rompe las fronteras entre una institucin democrtica y el mbito pblico. La situacin britnica en el cuarto de siglo posterior a la guerra era de pluralismo; no obstante existan preocupaciones compartidas, una de ellas tena que ver con expresin de los nuevos valores sociales; otra con el cruce del movimiento moderno internacional y las tradiciones nacionales y otra ms con la importancia relativa, humana y arquitectnica de la tecnologa.

30. Extensin y crtica en la dcada de 1960.

Por muy diversos que fueses sus planteamientos, por muy variados que fuesen sus estilos personales, los arquitectos que alcanzaron la madurez a principios de los aos 60 tenan cierto rasgos generales en comn. Sus vocabularios se establecieron teniendo como fondo un estilo internacional en decadencia, y se fijaron en las obras tardas de los maestros para su propia bsqueda de una arquitectura de mayor robustez y complejidad. Su posicin se caracterizaba por la tensin entre la lealtad a los padres fundadores, la necesidad de cristalizar una situacin cambiante y el deseo de expresin personal pero pese a todo esto estaban muy lejos de constituir un movimiento unificado. En el campo de la construccin la disciplina funcional lleg a confundirse con uno de los propsitos instrumentales de la propiedad inmobiliaria; las burocracias del urbanismo retomaron las imgenes de tabla rasa de las ciudades modernas y las aplicaron con una sensacin de certeza confiada, moralizante y estpida. En la dcada de los 60 lo bueno y lo malo se haban vuelto difciles de identificar y el eclecticismo ya no era un problema importante; el enemigo era la arquitectura moderna degradada, y el ejercicio crtico de distinguir lo genuino de lo falso requera una mayor sutileza. Al no haber una lnea principal en la dcada de los 60, los planteamientos y las condiciones variaban considerablemente en un cmulo de debates, discusiones y crticas. Algunos de los dilemas de los aos 1960 derivaban del materialismo y la busqueda del rpido desarrollo econmico y tecnolgico. Muchos de los discursos crticos de este perodo afrontaron la necesidad de crear un mbito pblico viable, de combinar lo nuevo con los trazados de calles y plazas ya existentes, y de servirse de las capas de memoria y los hbitos sociales inherentes a los lugares concretos. El Team X no fue fuente de un dogma rgido; fue ms bien una asociacin flexible que pona en comn ideas sobre temas ampliamente compartidos relacionados con la arquitectura y el urbanismo, pero cada arquitecto tena su propio lenguaje. Aldo van Eyck intent inyectar en su trabajo un humanismo que era un descendiente respetable del utopismo del periodo anterior a la guerra. Preocupado por la degradacin provocada por la tecnologa trataba de contrarrestar esto con una arquitectura fundamentada en valores espirituales y significados arquetpicos.

Orfanato 1962
Aldo van Eyck Eluda la habitual imagen institucional opresiva haciendo del edificio una red de pequeos pabellones que daban a patios privados, todo ello expresado como un motivo repetitivo pero variable. El plano del suelo estaba articulado mediante escalones, niveles y bancos circulares para mltiples usos, mientras que las bvedas superiores variaban en tamao y en intensidad de luz. La construccin era a base de sistemas prefabricados y sistemas estandarizados.

Pabelln de Escultura 1966

Aldo van Eyck Unos sencillos tabique rectos y curvos estaban colocados dentro de una planta circular general de tal modo que el observador experimentaba una secuencia de acontecimientos y encuentros que se mantenan unidos por una firme disciplina geomtrica. Al igual que la mayora de sus coetneos del Team X, van Eyck prestaba relativamente poca atencin a la fachada urbana y a la articulacin entre sus edificios y el trazado urbano existente. A mediados de los aos 60, los das de la simple apariencia del Estilo Internacional eran cosa del pasado. Aparecan agrupaciones de arquitectos con ideas similares en su obra. Uno de los grupos aparecidos en esta poca es el de el 'nuevo brutalismo'. El hormign rugoso poda hacer referencia a lo arcaico en un caso, a la dura realidad urbana en otro y a la erosin natural en otro ms. Los temas de la verdad desnuda y la honradez estructural se entretejieron en varios edificios notables de comienzos de los aos 60.

Pabelln Nrdico 1962

Sverre Fehn Combinaba un minimalismo contenido y una fra abstraccin con la vibracin de la luz en los texturizados planos del hormign. La cubierta estaba montada a partir de una malla de hojas de hormign aparentemente ingrvidas, de un metro de canto pero tan slo seis centmetros de grosor. La planta recurra a un sentido del ausencia mientras que el espacio trasmita un adecuado silencio nrdico. En la mayora de los pases europeos, en Japn y en los Estados Unidos, era normal que hubiese varias corrientes paralelas de evolucin arquitectnica. As pues Finlandia ofrece una interesante diversidad. La tendencia severa y minimalista y reforzada por el arte abstracto geomtrico en fue continuada por Aarno Ruusuvuori.

Iglesia Tapiola 1965

Aarno Ruusuvuori La iglesia combina una estructura de hormign con bloques tambin de hormign y precisos detalles de acero, pero es sobre todo un edificio dedicado a la luz, el espacio y el sonido. Mientras que lo que podra llamarse la corriente orgnica de la cultura arquitectnica finlandesa se ampli con el edificio

Edificio de la Asociacion de Estudiantes 1968

Reima + Raili Pietil Con sus formas macizas y fragmentadas de hormign rugoso que se abren hacia el sol del medioda pero se cierran hacia el norte. Aluda los temas del romanticismo nacional era travs de un conjunto o de convenciones formales. En la dcada de 1960, Espaa revela un pluralismo de distinta ndole que unas veces combina diversos rasgos de la herencia moderna y otras responde a los diferentes climas y lugares.

Torres Blancas 1968

Javier Senz de Oza Es un edificio orgnico con fustes arracimados y balcones curvos en hormign bruto, que estaba muy en deuda con las obras tardas de Wright, por no decir con los racimos y los tanques de los metabolistas japoneses.

Estudio para Mir 1956

Jos Luis Sert Formado por bvedas a la catalana entrelazadas, muros de mampostera con mucha textura, una estructura de hormign encalado y celosas profundamente perforadas para proteger del intenso sol meridional.

Viviendas Banco Urquijo 1967

Antonio Coderch Empleaba un vocabulario de muros y balcones revestidos de ladrillo rojo sobre una estructura de hormign. La geometra quebrada permite a cada vivienda tener su terraza protectora, descomponer los volmenes a escala humana y animal los espacios intersticiales. En la Alemania de los aos 1960 tambin surgieron varias escuelas de pensamiento contendientes, en especial cuando se trataba de la ciudad. A comienzos de 1960, la reconstruccin social y urbana alemana haba llegado a un punto en el que la monumentalidad cvica se volva a mencionar una vez ms. La norma era una prosa arquitectnica en clave menor que se serva del bloque rectangular, el entramado y el muro cortina. En la dcada de los 60 las limitaciones urbansticas de este lenguaje fueron quedando cada vez ms claras, y la reacciones en su contra adoptaron varios aspectos: un organicismo romntico que afirmaba la artesana y el pasado o un nuevo examen de las reglas tradicionales para abordar el espacio urbano pblico.

En Italia el pasado nunca se haba desterrado del todo. La excesiva retrica tecnolgica de la devaluada arquitectura moderna segua encontrando resistencia en varios mbitos: la arquitectura orgnica defendida por Bruno Zevi; un extravagante formalismo; una crtica social izquierdas y una continuacin casi inconsciente de algunos de los impulsos del racionalismo italiano que implicaban una fusin de la disciplina abstracta y clasicista con los medios constructivos modernos. La lectura del contexto era crucial en el pensamiento de Vittorio Gregotti y de Giancarlo De Carlo. La respuesta de De Carlo a la topografa y el contexto urbano implicaba una considerable abstraccin. Estaba comprometido con la liberacin de las instituciones y con la crtica social pero no perda de vista los valores arquitectnicos y urbanos. La crtica de izquierdas a la arquitectura moderna alcanz su punto culminante a finales de los 60, con la acusacin de que la planificacin urbana era simplemente el disfraz de un alarmante neocapitalismo. En una poca en la que estaban en boga las megaestructuras de ciencia ficcin como las de los metabolistas japoneses o del grupo Archigram, los recordatorios de la continuidad urbana propuesta por Aldo Rossi era inquietantemente razonables. A finales de los aos 60, una visin total de la ciudad pareca menos y menos defendible, y la idea misma de una planificacin total se pona cada vez ms en tela de juicio. La megaestructura representaba el ltimo intento de empaquetar la complejidad de la ciudad en una forma arquitectnica controlable, y llevaba la componente tecnolgica de la arquitectura a una tremenda exageracin de la estructura. La ciudad histrica volva a examinarse en busca de sus estructuras y patrones subyacentes, sus continuidades y convenciones. En cualquier caso, a finales de los 60, en los escritos crtico relativos a la ciudad el lugar haba sido entronizado como una palabra mgica. En los Estados Unidos entre 1950 y finales de los aos 60 la arquitectura sigui algunas vas paralelas a las de Europa. La confianza norteamericana en la tecnologa punta se reflej tambin en una compulsin megaestructural que afect a la profesin a mediados de los aos 1960. La acumulacin de los procesos y las imgenes de la tecnologa era solamente una de las corrientes del complejo panorama norteamericano. En el otro extremo estaba el romanticismo marginal que se deleitaba con las combinaciones ad hoc de materiales naturales y objects trouvs procedentes de los desechos industriales. Aunque no hubo un equivalente del Team X las ideas de este grupo se filtraron y se aplicaron unas ideas similares basadas en el enlace sutil de los espacios modelados como un paisaje urbano, torres altas, calles interiores, edificios intermedios de una escala de transicin, la articulacin de los distintos usos por medio de fachadas de gran textura con lamas y balcones, y la delicada composicin de estructuras de hormign y colores brillantes. Los organismos que se ocupaban de la vivienda fomentaban soluciones simplistas y de xito asegurado, y los arquitectos norteamericanos tenan muy poca tradicin de crtica radical. El rascacielos segua siendo una preocupacin central de la arquitectura norteamericana, y la exigencia de una altura cada vez mayor llevaba hasta sus lmites las premisas estructurales y las convenciones formales existentes.

John Hancock Center 1970

SOM La idea estructural bsica fue conocida como el tubo arriostrado diagonalmente, un sistema cuya eficacia radicaba en el modo en que poda hacerse que los muros soportasen la mayor parte de las cargas gravitatorias verticales al tiempo que respondan a las fuerzas laterales del viento. Esto llev a un rascacielos de hierro de forma troncopiramidal que combinaba una expresin clara de los pilares de esquina y los arriostramientos en forma de X, o un sistema secundario de forjados y paneles de ventanas. Las ideas de Venturi tena un sabor casero que estaba relacionado con su convencimiento de que deba crearse una arquitectura verdaderamente norteamericana. La construccin verncula a la que recurrir para encontrar imgenes convenientemente populares y seguras era artificial y estaba producida en serie; la proporcionaba la calle comercial y la casa suburbana, dos mbitos tradicionalmente despreciados por los urbanistas elitistas con pretensiones europeas. Venturi dio pie a una concepcin literaria del arquitectura en la que se pona ms nfasis en la imaginera y la cita que en la integracin formal o la presencia material.

Otro arquitecto norteamericano que reaccion o en contra de lo inspido de la estereotipada arquitectura moderna de los aos 50 fue Charles Moore. Las posiciones de Venturi y Moore indicaban que al menos algunos de los principios rectores de la arquitectura moderna estaban perdiendo fuerza, aunque desde luego sus actitudes, estilos y planteamientos habran sido inconcebibles sin las numerosas creaciones intelectuales informales de los 50 aos anteriores. Estos arquitecto se podan calificar como iconoclastas que estaban practicando deliberadamente juegos manieristas y que estaban minando algunas de las batallas trabajosamente ganadas por los pioneros. En tales circunstancias los tericos argumentaron en favor de una vuelta a algunos principios mticos y cristalinos de la arquitectura moderna, y los profesionales hacan revivir algunas de las formas blancas de los aos 20. Algunos de los arquitectos implicados en esta prctica estaban vinculados a escuelas de arquitectura de la costa Este norteamericana y se conocieron como los New York Five. Hacan revivir las formas del primer estilo internacional a finales de la dcada de los 60. El problema del pastiche se cerna sobre este empeo y haba pocas pruebas de que estuviesen en condiciones de proporcionar un contenido nuevo y convincente a su renacimiento de las formas anteriores. En el amplio contexto o de los aos 1960 en los Estados Unidos es posible ver el creciente inters por las cuestiones formales como una reaccin en contra de la escuela tecnolgica y de la preocupacin por las metodologas sociales y cientficas. El nfasis estilstico de los NYF en la delgadez, lo plano y la transparencia puede verse tal vez como una reaccin formal contra las bufonadas brutalistas en hormign pesado de algunos de sus predecesores. Pareca que a los NYF les importaba muy poco que las formas que imitaban hubiesen sido la manifestacin externa de filosofas utpicas y visiones sociales. Los debates de contenido moral se vean desplazados por la concentracin en temas de ndole puramente formal. En efecto, el renacer del Estilo Internacional estaba oculto por cortinas de humo de retrica verbal que aseguraban que se estaban dejando de lado las falsas doctrinas del funcionalismo en favor de la arquitectura. Tanto las ideas de Venturi y Moore, como las de los NYF tenan mucho en comn: ambos concedan un gran valor a las complejas manipulaciones formales de pantallas y planos; ambos estaban comprometidos con las citas y con un revival manifiesto; ambos estaban concebidos como reacciones en contra del degradado diseo moderno. La bsqueda de significados ms profundos en la vanguardia de los aos 50 dio paso a un formalismo precario, orgulloso de anunciar que no quera una polmica social, y dudosamente respaldado por elaboraciones intelectuales derivadas de la lingstica y de la crtica formalista.

31. Modernidad, tradicin e identidad en los pases en vas de desarrollo.

La arquitectura moderna se cre en los pases industrializados de Occidente, donde floreci temporalmente una visin progresista del mundo y donde las camarillas de la vanguardia trataron de producir un autntico estilo moderno apropiado a unas condiciones sociales que cambiaron rpidamente. Este curioso modelo raramente se repiti en otros lugares, pero su resultados se copiaron en todo el mundo y con frecuencia fueron mal aplicados. La difusin de esta versin degradada del diseo moderno se produjo de varias maneras: gracias a un rpido desarrollo econmico que favoreca unas funciones, unas tecnologas y unas circunstancias urbanas en las que pareca conveniente o inevitable cierta clase de arquitectura moderna; gracias a la colonizacin continuada y gracias al lavado de cerebro de las lites poscoloniales con imgenes e ideas occidentales. Los movimientos de liberacin nacional consiguieron vencer el colonialismo, pero slo para caer pronto o en la cuenta de que necesitaban recurrir a sus viejos maestros para tener las herramientas de la mecanizacin. A principios de los aos 80 estaban brotando por todo el mundo centros urbanos que parecan ms prximos en espritu a Manhattan o al Londres moderno que los antecedentes locales, nacionales o coloniales. El nuevo sucedneo de diseo moderno internacional, con sus estereotipos estndar no era la cara slo del imperialismo econmico occidental, pues en la misma poca corrientes paralelas se desarrollaban en pases bajo la influencia sovitica. Aparece as el regionalismo moderno, que ya haba comenzado en algunos pases en la dcada de 1930 y que continuo de diversas formas en las de los 40 y los 50. En este caso se hacia el esfuerzo de desenterrar las enseanzas fundamentales de la tradicin local y combinarlas con un lenguaje moderno ya evolucionado. Los problemas ligados a la importacin de tecnologas extranjeras se combinaban con otros relativos a la imposicin de teoras sociales ajenas, especialmente en el campo de la vivienda. A finales de los 60 los conceptos de planificacin total estaban en entredicho. Con ello se admita que los nuevos trazados urbanos requeran una nueva arquitectura que no imitarse ni las formas tribales tradicionales ni las importadas. Las pretensiones de universalidad del movimiento moderno destacaron con una embarazosa claridad, al igual que las limitaciones de un regionalismo superficial y nostlgico. Los arquitectos de los pases en vas de desarrollo de las dcadas de los 60 y los 70 descubran a veces paralelismos entre los principios autctonos y las ideas modernas con un carcter arcaico o primitivista. La obsesin por la representacin cultural que se hizo patente en la dcada de 1970 siempre corra el peligro de dejar de lado a las cuestiones de calidad y la autenticidad arquitectnicas. Una aceptacin demasiado fcil de la iconografa convencional poda conducir rpidamente al kitsch. La poca posterior a la II Guerra Mundial comenz con la emancipacin de diversas culturas arquitectnicas de una forma internacional devaluada, pero el regionalismo se poda convertir fcilmente en el instrumento simplista de un dogmatismo religioso y nacionalista de tal ndole que no dejarse sitio para los aspectos universales de la condicin humana y de lenguaje del arte.

32. El pluralismo de los aos 1970.

No se puede asignar una fecha concreta al aparicin de un estado de nimo general, pero en algn momento alrededor de 1970 parece haberse producido un cambio sutil en el terreno del pensamiento arquitectnico. Paulatinamente se fue concediendo un nuevo rango a la imagen arquitectnica y al papel del smbolo en la creacin de las formas. El fenmeno llamado de algn modo impreciso arquitectura posmoderna se apoyaban una reutilizacin obvia del pasado; pero no tena la posesin en exclusiva de la tradicin, y el nuevo examen de la historia segua varios caminos, alguno de los cuales ampliaba los descubrimientos que ya haba hecho la arquitectura moderna anterior. Al final de la dcada era bastante habitual or la cantinela de que la arquitectura moderna estaba muerta. Este eslogan fomentaba la opinin de que un perodo estaba en su fase de decadencia y que otro estaba junto o de nacer. Los defensores de esta visin restaban importancia a las continuidades con la arquitectura moderna anterior y hacan todo lo que podan para encajar en una denominacin posmoderna. Los detractores se aferraban a los hbitos de su educacin, afirmando que derivaban de cierta entidad medular de la arquitectura moderna. La violenta reaccin en contra de lo que se llamaba arquitectura moderna adopt varias formas, pero el blanco ms evidente fue la remodelacin urbana sumamente destructiva que se haba puesto en prctica en la dcada de los 60. La arquitectura moderna era acusada de desentenderse de las necesidades humanas, de no armonizar, de carecer de signos de identidad y connotaciones, de ser un instrumento de opresin clasista. Con el fervor progresista ya extinguido y una profesin cada vez ms incierta en sus propsitos, no es de extraar que la palabra crisis estuviese por doquier en ttulos de libros y artculos. Se aada lo que se aada sobre la dcada de 1970, lo cierto es que careca totalmente de uniformidad. Sera intil indicar una lnea principal, imprudente intentar establecer una ecuacin entre estilo y calidad, e intolerante fijar uno de los movimientos como el clave. En lo que sigue, los ismos se han evitado en la medida de lo posible, y las tendencias ms amplias se examinan mediante obras concretas. Se han agrupado los edificios por funciones anlogas, lo que proporciona una base de comparacin. En el mbito o del alojamiento se puede decir que se entenda el problema como un fracaso entre los arquitectos y los usuarios en la preguerra.

Byker Wall 1975

Ralph Erskine Se proyect sobre la base de un dilogo entre arquitecto y usuarios. El emplazamiento estaba cerca del trazado de una futura autopista y la solucin consista en una muralla ondulada; una larga banda de altura variable, adaptada al terreno irregular, que volva la espalda al norte para protegerse del ruido del trfico y se abra al sur. El inters de Erskine por definir el territorio y corresponder a los patrones de vida recordaba a ciertas preocupaciones del Team X. A mediados de los aos 70, lleg a ser polticamente respetable la imitacin de las cubiertas a 4 aguas y las molduras en la creencia de que era una garanta automtica de la imagen humana de la vivienda.

Bloque de viviendas Gallaratese 1976

Aldo Rossi El bloque lineal de viviendas apareca con una simplicidad desolada y repetitiva asociada a una linealidad obsesiva. Una montona calle galera corra de un extremo a otro. La banda de viviendas defina el borde de un enclave prximo a un cruce autopistas, y en su entorno tan vacuo se necesita un gesto audaz. El libro publicado por Rossi, L'architecttura de la citt, haba intentado argumentar a favor de un conjunto de arquetipos urbanos, basados en trazados bsicos, que se consideraba que haban existido antes del caos de la industrializacin. Su idea era que se deba trascender el funcionalismo mediante una modalidad analgica de proyecto que combinase los tipos anteriores con las necesidades del presente en un lenguaje de geometras simples.

La teora de los tipos urbanos se conoci como neoracionalismo y su movimiento ofue llamado Tendenza. La sensibilidad neoracionalista se deleitaba con la composicin axial y la reduccin a las geometras ms primarias. Algunos arquitectos alemanes vieron confirmadas su creencia de que el urbanismo deba rechazar el bloque exento y aislado y apoyarse en cambio en la continuidad de viejas tipologas como la calle, la fachada y la manzana cerrada con patio. Estas ideas tambin cuajaron en Portugal

Barrio de la Quinta da Malagueira 1977

lvaro Siza Un intento de dar una forma urbana definida a una zona perifrica situada entre la ciudad antigua y el campo. Las formas cbicas, las terrazas y los vanos rellenos de una sombra profunda encarnaban una respuesta a un paisaje y a un lugar en particular. Se estableci un trazado de poca altura y alta densidad que transformaba el patio y la calle tradicionales de la construccin verncula portuguesa para afrontar las cambiante realidades sociales Una gama igualmente amplia de compromisos ideolgicos y vocabularios surge si se analizan las soluciones arquitectnicas para los lugares de trabajo en los aos 70. A finales de los aos 1960, los tipos modernos estndar eran el rascacielos en forma de caja de vidrio y su pariente suburbano. No es de extraar que se hiciesen intentos de enriquecer estas frmulas manidas por medio de atrios, jardines o galeras.

Edificio Willis, Faber & Dumas 1975

Norman Foster En el edificio se recrea la apariencia de un mecanismo de precisin. Sin embargo la tabiquera y la rgida retcula de tipo habitual se rompen en el interior para crear un espacio de trabajo totalmente continuo.

Centraal Beheer 1972

Herman Hertzberger Se concentra en el mbito privado del trabajador individual. Se ensambla de dentro a fuera a base de pequeas unidades estandarizadas, relacionadas con la actividad y la escala humana. Los speros bloques de hormign, las vigas prefabricadas y las bandejas irregulares de esta aldea de trabajadores encarnaba un ideal de participacin y daba a entender que el edificio estaba incompleto hasta quedar adornado por los propios usuarios.

Banco Europeo de Inversin 1980

Denys Lasdun Modific sus estratos y torres habituales para crear una planta rotativa con 4 alas bajas de nfasis horizontal cayendo en cascada hasta encontrarse con la masa del terreno a varios niveles. Era un edificio que contrarrestaba la insipidez de la caja de vidrio habitual confirindole humanidad y dignidad, pero sin perder por ello la eficacia. El diseo de rascacielos en los aos 1970 revela tambin una bsqueda de diversas soluciones a partir de los descubrimientos de las dcadas anteriores. A finales de los 60, la frmula caja/muro cortina para los edificios en altura estaba manifestando sus limitaciones y en la dcada de 1970 se iniciaron nuevas investigaciones. Una comparacin de los museos de los aos 1970 revela una variedad anloga de planteamientos y linajes arquitectnicos, aunque el museo no era ni mucho menos un tipo claramente definido, como el rascacielos. Por encima de los temas funcionales estaba la espinosa cuestin de la representacin institucional.

Fue hacia el final de los aos 1970 cuando la arquitectura moderna fue cada vez ms atacada por su supuesta falta de imgenes reconocibles. Esto se pareca a las habituales queja realistas en contra de la abstraccin. Se invitaba a arquitectos y crticos a bajar de ese plano abstruso de las inquietudes formales y ocuparse en cambio de imgenes fcilmente legibles. Fue tambin a finales de los aos 1970 cuando comenz a usarse el trmino posmoderno en relacin con la arquitectura. Una vez ms la arquitectura moderna anterior qued sometida a una demonologa simplista. As pues la nueva arquitectura posmoderna combinaba el funcionalismo, las formas simples, la veracidad de la estructura y el uso de citas histricas para enriquecer el vocabulario arquitectnico; ya no se debera hablar despectivamente del eclecticismo, sino que los comentarios construidos acerca de la arquitectura anterior deban considerarse valiosos como fuentes de significado. El talante posmoderno era una ms de las tendencias revisionistas que se hicieron patentes desde mediados de los aos 1970 en adelante; este nuevo talante no estaba muy preocupado por la bsqueda del rigor, y por ese motivo a menudo degeneraba en una confitera eclctica. La imaginera ocupaba un puesto elevado entre sus prioridades mientras que la resolucin funcional uno muy bajo. La idea era vincular el movimiento posmoderno con los valores del consumismo. El movimiento posmoderno no era ni mucho menos algo nicamente propio de Norteamrica, como muy bien pusieron de manifiesto dos acontecimientos del mundo arquitectnico occidental en 1980. La Bienal de Venecia y la reedicin del concurso de 1922 para es Chicago Tribune. El movimiento posmoderno fue muy promocionado y debatido a finales de los aos 1970 y comienzos de 1980, pero era slo una entre diversas tendencias simultneas y haba cierto recursos estticos como la fragmentacin, que cruzaban las lneas divisorias. Frank Ghery uso algo parecido a una tcnica de montaje en varios de sus proyectos finales de los aos 70; responda a los alrededores urbanos mediante la fragmentacin sin recurrir a referencias histricas para explorar la ambigedad. Toyo Ito hablaba de una sntesis del espacio mediante el collage que es peculiar de la cultura japonesa; las capas de planos translcidos y muros ambiguos de su arquitectura aludan simultneamente a las pantallas y las membranas del arquitectura tradicional, y a la realidades cambiantes y evanescentes de la metrpolis oriental moderna. Desde luego la fragmentacin y la estratificacin eran tcnicas con una larga genealoga moderna en la pintura, la escultura y la fotografa, as como en la arquitectura, y podan servir para muchos propsitos expresivos.

Neue Staatsgalerie 1984

James Stirling Se sirve de la fragmentacin para recoger la escala y la textura de los alrededores, y para encauzar el movimiento, pero en este caso las piezas estaban ensambladas en un armazn prcticamente neoclsico que responda a las alas simtricas del viejo museo contiguo, y que tena un tambor cilndrico al aire libre en el centro. En lo que poda llamarse una idea posmoderna de la ciudad implicaba el respeto automtico por el contexto existente y la preocupacin por los modelos preindustriales de la forma urbana. En la dcada de 1970, la destruccin de los centros de las ciudades de todo el mundo por medio de las autopistas, los rascacielos y la codicia financiera haba alcanzado las dimensiones de una crisis importante. Un resultado de la reaccin en contra de la modernizacin fue el conservacionismo, y haba algunos crculos en los que cualquier cosa vieja se valoraba ms que cualquier cosa nueva. Otro resultado fue la obsesin por el paisaje la calle a expensas de los edificios individuales.

33. La arquitectura moderna y la memoria: nuevas percepciones del pasado.

La arquitectura de finales del siglo XX no puede atribuirse a un nico estilo ni a una nica ideologa. El debate entre arquitectura moderna y posmoderna no hizo mucho por esclarecer la autntica complejidad de la dcada de 1980; la arquitectura posmoderna result ser un fenmeno pasajero y relativamente localizado. La caricatura del arquitectura moderna como algo desarraigado, funcionalista y sin significado distorsionaba la perspectiva histrica. La produccin arquitectnica de las dcadas de 1980 y 1990 tena que ver ms con la evolucin y la reevaluacin que con la revolucin y los cambios radicales. Los proyectistas de los aos 1980 se encontraban frente a un inquietante conjunto de realidades derivadas de una nueva revolucin industrial, sta relacionada con el tratamiento electrnico de informacin. La industrializacin global continu socavando las tradiciones locales y contribuyendo a crear una nueva etapa de artilugios efmeros y un kitsch de masas. Los clasicistas modernos practicaban juegos de dislocacin con el lenguaje clsico, pero raramente se planteaban el problema de un orden o una disciplina subyacentes. A comienzos de los aos 1980 tuvieron ocasin de construir y pronto empez a apreciarse la superficialidad de su enfoque. Aunque arquitectos como Graves y Bofill insistan en la manipulacin de lenguaje arquitectnico, realmente tenan poco significado que transmitir y no lograban llegar a los valores ms profundos de la arquitectura clsica. En la primera mitad de los aos 1980 se produjo una escalada en la construccin de edificios oficinas en los Estados Unidos y la frmula tripartita con tocado decorativo fue la moda dominante. En Gran Bretaa una especie de renacer clsico coincidi con una ola de valores neoconservadores y con la bsqueda, por parte de la nueva derecha, de un vehculo para reemplazar la arquitectura moderna anterior. En Italia y Alemania en los aos de posguerra, y en Espaa en el periodo inmediatamente posterior a Franco, la referencia directa a las formas clsicas era prcticamente impensable porque poda recordar los regmenes dictatoriales anteriores. An as eran pases con un marcado sustrato de recuerdos clsicos que podan integrarse en las superestructuras de la arquitectura moderna. Los neoracionalistas italianos eran una muestra de este proceso. Para ellos la clave del pasado resida en la transformacin de los tipos bsicos y la destilacin del significado de las formas primarias. El neoracionalismo quera evitar tanto la vaciedad del funcionalismo como el remedio superficial del tradicionalismo instantne, volviendo a poner en contacto la arquitectura moderna con la memoria histrica mediante un tipo abstraccin evocadora. Lo que poda llamarse la reevaluacin de la ciudad histrica ejerci una gran influencia en los aos 1980, el neoracionalismo qued reducido a una serie de estereotipos que supuestamente proporcionaban una urbanidad instantnea. La importancia de la nueva orientacin hacia el pasado consista en algo ms profundo que esas disposiciones consagradas a base de manzanas cerradas y entrada simtricas; consista en penetrar en la ssubestructuras de las tradiciones regionales y universales; en desenterrar la memoria histrica en lugares concretos; en consolidar el territorio frente a la arremetida de la expansin urbana; en concentrarse en la geometra y el tipo; y en explorar ideas constructivas.

El Museo nacional de arte romano de Mrida de Rafael Moneo (1986), el Palacio de congresos de Salamanca de Juan Navarro Baldeweg (1992) y el Gran Arco de La Defense de Pars Otto Von Spreckelsen (1987) aplicaron algo de las ideas e imgenes neoracionalistas, al tiempo que buscaban resonancias dentro de sus culturas respectivas; todos cristalizaban una serie de aspiraciones sociales contemporneas, pero tambin rememoraron formulaciones antiguas y tipos bsicos de la historia.

Una de las razones de las que el neoracionalismo italiano fuese influyente era que daba forma a unas aspiraciones que otros ya tenan. Entre quienes se vieron respaldados estaba un grupo pequeo de arquitectos suizos del cantn del Ticino, que haban estado desarrollando una va independiente de arquitectura moderna en la dcada de 1960. A finales de los aos 70, Mario botta desarroll gradualmente un distintivo estilo personal en una serie de casas singulares encaramadas a las colinas, con plantas simtricas y muros robustos.

Casa Rotonda 1981

Mario Botta Construida con ladrillos de hormign; el cilindro principal del edificio estaba cortado en dos por una hendidura que dejaba entrar la luz hasta lo ms profundo de la construccin. La casa evocaba arquitecturas histricas. Aunque Botta y varios de sus coetneos del Ticino fueron agrupados a veces como un movimiento, la verdad es que tenan distintos puntos de vista y estilos personales diferenciados dentro del rea de sus intereses ampliamente compartidos. Ms que un patrn fijo de identidades inmutables, lo que revela una tradicin es una constelacin de ideas y formas preexistentes, capaces de producir nuevas e inesperadas lecturas. Algunas de las creaciones ms ricas de los aos 1980 y comienzos de los 1990 eran eclcticas en el mejor sentido de la palabra: tomaban y sintetizaban principios y tipos procedentes de varios perodos, incluso usando la herencia moderna como una lente con la cual examinar los temas de largo alcance y las ideas bsicas de la historia de la arquitectura.

35. Tecnologa, abstraccin y concepciones de la naturaleza.

En el final del siglo XX la arquitectura ha seguido evidentemente muchos canales y se ha caracterizado tanto por la diversidad geogrfica como el pluralismo intelectual. Pero esto no significa que deba abandonarse el intento de discernir pautas ms amplias y lneas de desarrollo ms largas. No obstante, puede que haya comunidades de intereses, solapamientos de intenciones o territorios de expresin compartidos. Para llegar a entender la arquitectura reciente necesitamos leer con detenimiento esos enunciados fundamentales para encontrar las sensibilidades y los mitos sociales que ejemplifican, y para tener en cuenta tanto las intenciones singulares de un edificio como su posicin en el mbito global de la investigacin arquitectnica. En la dcada de 1980, una de las corrientes ms vigorosas se denomin high-tech o alta tecnologa, una etiqueta usada indiscriminadamente para referirse a Norman Foster, Richard Rogers y Renzo Piano. Aunque estos arquitectos compartan un compromiso con la potica de la estructura, la transparencia y la tecnologa tambin discrepaban en aspectos importantes. As Richard Rogers se inclina hacia el tecnoromanticismo en su tratamiento casi pintoresco de los conductos, tubos e instalaciones de color plateado brillante, mientras que Renzo Piano aspira a plasmar el carcter natural e inevitable de unas formas que surgen de consideraciones relativas a la estructura, la funcin, la luz natural y la congregacin. Norman Foster estaba ms o menos entre los dos: sus ideas a menudo tenan races en hechos o metforas estructurales, pero tambin se preocupaba de la luz, el espacio y la elaboracin de los detalles.

Banco de Hong Kong y Shangai 1985

Norman Foster Es prcticamente un manifiesto de su postura y destaca por su marcado contraste con los envoltorios posmodernos de los rascacielos por entonces en boga. La anatoma del edificio en altura se replanteaba este caso a partir de una planta libre y del articulacin de la estructura y las instalaciones mecnicas. Los principales soportes estructurales se sacaba las esquinas para lograr la mxima estabilidad frente a los tifones. Ms que un entramado, era una escalerilla de megacerchas de las que estaban colgados los pisos intermedios.

Coleccin Menil 1986

Renzo Piano Se caracteriza por una contencin que tiene poco que ver con el exhibicionismo tecnocrtico. Los gestos bsicos del edificio son: un esbelto entramado de acero que sostiene una superestructura de aluminio de la que cuelga una serie de hojas que filtran el calor solar y el resplandor y una caja de madera para las zonas ms cerradas del museo ubicadas en el nivel inferior. Piano se propona lograr la destilacin de lo moderno y lo antiguo en unas formas que estaban poticamente a tono con el clima y la luz. Las primas fuerzas econmicas que llevaron a la comercializacin de la arquitectura posmoderna, impulsaron la alta tecnologa hacia unos seductores efectos visuales que emulaban los del diseo de objetos. Incluso la disciplina de ingeniera se vio afectada por el deseo de producir efectos llamativos. Los puentes, estaciones y aeropuertos biomrficos proyectados por el ingeniero y arquitecto espaol Santiago Calatrava a finales de los aos 1980 y principios de los 90 apuntaba mucho ms lejos de la mera neutralidad tcnica para buscar una especie de expresionismo estructural basado en acentuacin dinmica de los elementos de la construccin, en la aerodinmica y en algunas metforas obvias. La periferia de las ciudades dispersas se estaba expandiendo para absorber los restos del campo, un desarrollo que requera una amplia redifinicin de los lmites de la arquitectura. Hacia la segunda mitad de los aos 1980, las obsesiones con la tipologa, con el espacio urbano tradicional y con varios tipos de figuracin clsica estaba en decadencia. Una nueva abstraccin que haba estado esperando fue apareciendo poco a poco como la moda dominante, a veces en formas minimalistas, a veces en obras que hacan nuevas reivindicaciones de la seccin interpenetrante, la diagonal dinmica o la planta a base de fragmentos colocados en un campo espacial.

Una de las figuras transcendentales en el descubrimiento de una nueva fragmentacin fue Frank Ghery. El vocabulario distintivo de Frank Ghery se basa en planos inclinados y volmenes ladeados que introducen tensiones y ambigedades visuales mientras que los materiales tal cual se tratan de un modo deliberadamente informal que deja a la vista el proceso de montaje. Algunos edificios de Ghery obtienen parte de su ambigedad de la ruptura con las convenciones normales, de su geometra fracturada, de su aceptacin de los rasgos banales de su entorno y de su parecido con esculturas abstractas. Otro camino hacia la fragmentacin y abstraccin pasaba por el trabajo de arquitectos neomodernos como Richard Meier o Peter Eisenman, cuyas intenciones eran considerablemente divergentes. Meier estableci un estilo de firma que se caracterizaba por contener capas de planos murales y transparencias, retculas estructurales fracturadas, rampas interpenetrantes y espacios de variada luminosidad. El resultado era una especie de arquitectura moderna oficial, muy cuidada y carente de contenido provocador, por su contra, Peter Eisenman estaba implicado en una lucha consciente por hacer realidad al final del siglo XX algo equivalente de las vanguardias; usaba toda una variedad de retculas de geometras superpuestas que no tenan una justificacin topogrfica o funcional concreta. Eisenman deseaba liberar la arquitectura de esas consideraciones simplistas del uso y el contexto, e indagar en sus mecanismos internos como un lenguaje. Bernard Tschumi pona de manifiesto otro aspecto de la postura neomoderna; estaba interesado en desestabilizar los supuestos simplistas acerca de las relaciones entre la forma, la funcin y el significado, y sus resultados se distanciaban de la idea de una significacin ms profunda, incluso llegando adoptar el aspecto de caricaturas. Una terminologa de moda sacada de la filosofa de la deconstruccin.

Parque de la Villette 1989

Bernard Tschumi Fue uno de los varios conjuntos surgidos a mediados de los aos 80 que proyectaban conceptos espaciales supuestamente a tono con la era del informacin o la sociedad postindustrial. El planteamiento bsico a base de coordenadas, lneas sinuosas y lmites sugera una versin actualizada de los elementos aplicados por Kandinsky a la pintura abstracta. Las principales intersecciones de la retcula estaban marcadas por caprichos rojos y cbicos que parecian quioscos agitpop. Rem Koolhaas se complaca en la artificialidad de la gran ciudad y sus numerosas superposiciones y pantallas de realidad e ilusin pero su actitud estaba lejos de ser abiertamente tecnocrtica. En efecto, la arquitectura de Koolhaas pareca reflejar un estado de duda con respecto a la orientacin de industrialismo avanzado, e incluso pareca reemplazar la conviccin social del anterior vanguardia holandesa con una arquitectura moderna de sensaciones rpidas y acotaciones irnicas. Aunque a finales de los aos 80 estaba de moda agrupar a los arquitectos que usaban formas fragmentadas como deconstructivistas era evidente que la conexin implcita entre el constructivismo sovitico y la filosofa de la deconstruccin formulada en ese final de siglo era poco ms que un juego de manos intelectual, que haba varias orientaciones y programa retricos diferentes. A finales de los aos 80, la fragmentacin y la estratificacin se debatan a veces como si fuesen inventos contemporneos, cuando en realidad procedan del cubismo. Aunque parecan ser recursos abstractos sin territorio en realidad ayudaban a los arquitectos a leer sus situaciones respectivas de maneras novedosas; as Toyo Ito seala que la piel de un edificio puede entenderse como una pantalla sobre la que se proyectan variadas luces y sombras. La pantalla se convertira incluso una especie de mapa mental para leer las capas del espacio tradicional japons y las fugaces realidades de la vida urbana moderna.

La arquitectura moderna japonesa de los aos 80 y comienzos de los 90 mostraba varias maneras de reaccionar a la rpida transformacin tecnolgica del entorno. Fumihiko Maki responda al nuevo paisaje industrial japons combinando audaces conceptos estructurales con el alto nivel de calidad en el trabajo con el acero, el vidrio, el plstico y el hormign que se alcanzaba habitualmente en su propio pas y trataba de establecer puntos de intensidad en la maraa de autopistas, edificios, seales y zonas deprimidas. La respuesta de Tadao Ando a la artificialidad de la dispersin capitalista y consumista consista en reafirmar la conexin con la naturaleza, bien en enclaves cerrados dentro de la ciudad o bien en sutiles intervenciones paisajsticas en el campo. Francia, en la dcada de los 80 combinaba varias corrientes y posturas distintas; en trminos generales estaba influida por un renovado inters en el significado de la ciudad, por una reconsideracin de las obras fundamentales de la arquitectura moderna y por el extenso patronazgo institucional ofrecido por un gobierno socialista en el sector pblico. As Henri Ciriani abogaba por la reinterpretacin de un canon inspirado en Le Corbusier mientras que Dominique Perrault y Jean Nouvel se sentan atrados por las analogas mecnicas y la transparencia del alta tecnologa, y por la tradicin de la construccin con acero y vidrio. Yves Lion o Christian Devillers evitaban la moda de la imaginera lustrosa y tecnocrtica en una arquitectura moderna no retrica que era sensible tanto el contexto como a la lgica de la construccin. Por su parte Roland Simounet continuaba persiguiendo una arquitectura caracterizada por la plasticidad contenida y el control del espacio y la luz. La arquitectura moderna en Francia recibira el apoyo del estado y aunque nunca hubo un estilo Mitterrand oficial muchos de los proyectos se caracterizaban por una atrevida geometra, capas transparentes, detalles mecanicista as de vidrio y acero pulido, y formas que derivaban del primer movimiento moderno y del constructivismo ruso. En la arquitectura finlandesa en la dcada de 1980 se produjo una reaccin en contra de la estandarizacin que haba quedado patente en la marcha general de la edificacin en la dcada anterior, y esto vino acompaada por una reinvestigacin de algunas de las formulaciones primordiales de la arquitectura moderna. Reima y Raili Pietil seguan su propio camino en busca de una arquitectura idiosincrasica de gran complejidad geomtrica apoyada en analogas naturales. Kristian Gullichsen practicaba un eclecticismo moderno. Los edificios de Timo Vormala eran ms lineales y abstractos, y su elegancia estructural derivaba en parte de el funcionalismo autctono de la arquitectura industrial, y en parte de una reconsideracin de Rietveld y el constructivismo ruso. Mikko Heikkiken y Markku Komonen combinaban algunos rasgos de la nueva abstraccin procedente del extranjero con erosiones topogrficas que descendan de Alvar Aalto La obra de Juha Leivisk revelaba otras lneas de continuidad dentro de la arquitectura moderna finlandesa al tiempo que lanzaba con una idea ms universal de la tradicin, pero sus edificios no se servan de la imaginera tecnolgica y solan estar construidos con esbeltos muros de ladrillo. En la dcada de 1980, la abstraccin se equiparaba a menudo con un formalismo vaco pero algunos de los arquitectos de la generacin incipiente la usaban para intensificar la significacin de sus formas, realzar la experiencia, e incluso para hacerse eco de las fuerzas naturales del lugar. Steven Holl se enfrent a las sucesivas modas de la arquitectura posmoderna y deconstructivista siguiendo lneas de pensamiento y sentimiento que aunaban interpretaciones personales con una intensa concentracin en los aspectos mticos, poticos y tctiles de la arquitectura. Los arquitectos suizos Jacques Herzog y Pierre de Meuron tambin trataban de descubrir entre la forma, la estructura y la idea de un edificio un vnculo potico que pudiese reforzar el sentido de un lugar sin hace referencias gratuitas el contexto. Otro arquitecto suizo, Peter Zumthor, tambin se concentraba en la materialidad directa de la arquitectura, as como su intuicin de la presencia de los edificios como objetos en el paisaje. La arquitectura espaola del final del siglo XX revela otro modelo ms que combina la asimilacin de nuevos ideales procedentes del exterior con lcontinuidades subliminales de temas autctonos. La arquitectura espaola responda a las diferencias de cada regin sin ser abiertamente regionalista. Parece haber ciertos denominadores comunes: estos radicaban en la disciplina constructiva, el orden tectnico, la reinterpretacin inventiva de temas modernos genricos y la capacidad para destilar el contexto o y la memoria en formas abstractas. El inters espaol por el sentido del lugar y por el encuentro de los rdenes artificial natural, recibi buena parte de su impulso de la obra del arquitecto portugus lvaro Siza.