Aproximacin Diatnica Los acordes pueden aproximarse a otros que forman parte de la misma tonalidad.

Este mtodo de rearmonizacin es conocido como tcnica de aproximacin diatnica, dejando la pieza dentro de la misma tonalidad. Esta tcnica trabaja muy bien cuando se desea introducir un ritmo armnico ms activo y algo de variedad armnica a la pieza sin perder el color tonal de la frase original. Esta tcnica de aproximacin se deriva de los arreglistas de jazz y pop quienes con frecuencia armonizaban una serie de melodas en negras que guiaban hasta un target chord. Esta tcnica puede ser empleada para soportar otras formas meldicas. Acordes diatnicos son creados por suposicin de terceras. Para tener una aproximacin, se debe tener en primer lugar un destino. Un destino armnico se conoce como un target chord. (Acorde de llegada) ste constituye un elemento estructural crtico en una frase musical. Mientras que algunos acordes en una progresin pueden ser pensados como un potencial target chord, un exitoso target chord frecuentemente es aquel que se encuentra de ltimo o penltimo en la frase. El siguiente ejemplo muestra una meloda diatnica que puede ser una buena candidata para la tcnica de aproximacin diatnica. El ltimo acorde en este caso constituye el objetivo (llegada) ya que representa el final de la frase en C mayor, es comn usar el ltimo acorde de la frase como target chord. Cadencias Son movimientos de acorde a acorde a un punto importante localizado en la frase. Las cadencias llevan el empuje musical. Puede ser de ayuda pensarlas como Nodos de energa musical que guan a puntos de descanso (reposo) en la frase musical. La exacta localizacin de una cadencia musical requiere ser coordinada con la lnea meldica y un sensible desarrollo del sentido del ritmo armnico. Afortunadamente el oyente promedio posee un intuitivo sentido del lugar en el que se deben ubicar las cadencias dentro de las convenciones de la msica pop. Tradicionalmente la definicin de cadencia enfatiza la resolucin de notas inestables como 4 a 3 y 7 a 1. Existe una definicin no-tradicional que sirve a los propsitos dentro de este contexto de seleccin de rearmonizaciones. Las cadencias vienen en varios sabores: fuerte, dbil, deceptive. Las cadencias fuerte y dbil juegan un significativo papel en la tcnica de aproximacin diatnica y srn discutidos en los ejemplos siguientes. Mientras que la cadencia deceptive no juega ningn rol en esta tcnica, son presentadas aqu por la importancia que tienen para las tcnicas siguientes.

Cadencias fuertes Estas cadencias producen un sentido dramtico de resolucin al target chord (acorde de llegada). Producen un sentido muy marcado de contraste y son usadas frecuentemente para aproximarse al acorde de llegada en los finales de frase. Son creadas cuando el acorde de aproximacin (el inmediato anterior al acorde de llegada) y el acorde de llegada tienen en comn no ms de dos notas. La regla general es esta: cadencias fuertes= a pocas notas en comn entre el acorde de aproximacin y el de llegada. El nmero de notas en comn entre los acordes frecuentemente con la raz de movimiento entre ellos. Los acordes diatnicos cuya raz son una tercera o una sexta por separado tienen muchas notas en comn. Los acordes diatnicos cuya races no los separa una tercera o sexta tienen pocas notas en comn. Por ejemplo, hay dos notas en Fmaj7 que no son comunes a CMaj7: F y A. Esas dos notas resultan en un contraste distintivo entre los dos acordes. De acuerdo a esto la cadencia Fmaj7 a CMaj7 es fuerte. Ms frecuentemente un cadencia fuerte es usada para aproximarse a un acorde de llegada. La escogencia de cual acorde de aproximacin diatnica se use esta influenciada por la compatibilidad entre la meloda y la armona y por el movimiento de raz (root motion) del acorde de aproximacin al acorde de llegada. En resumen para conservar una sonoridad diatnica, la conduccin meldica del acorde de aproximacin debe tener las notas 1, 3, 5, o 7 en el acorde. El ejemplo 2.4 muestra a FMaj7 con la nota La como tope (conduccin meldica) hacia el acorde de llegada. La compatibilidad (relacin) armnico-meldica es de tercera, y tanto el acorde como la nota de la meloda son diatnicas. Adicionalmente, el movimiento de raz entre FMaj7 y CMaj7 es de una Cuarta justa, asegurando que al menos, dos notas distintas sonaran durante la cadencia. Por lo tanto (por consiguiente) FMaj7 es una buena seleccin como acorde de aproximacin diatnica a CMaj7.