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entrenamiento auditivo
NIVEL II
Estudiante: _________________________________________
TABLA DE CONTENIDOS
Modulo I. Ritmo
o
o
o
o
Dictados
rtmicos
Comienzo
Ttico
y
Anacrsico
Dictados
de
intervalos:
3M,
3m,
2M,
2m,
5J,
4J,
8J.
Dictados
meldicos
Dictados
armnicos:
acordes
mayores,
menores
y
disminuidos
Modulo I.
Ritmo
*VALORES
ABSOLUTOS
Y
RELATIVOS
DE
LAS
FIGURAS
MUSICALES
Duracin
del
pulso
(tabla
de
equivalencias
de
las
figuras
musicales
de
acuerdo
a
la
unidad
de
pulso)
Los
compases
pueden
ser
de
dos
(2)
tipos:
Binarios
y
Ternarios.
Binarios: Contienen dos (2) tiempos o mas, el numerador es par (2/4, 4/4).
Ternario: El numerador tiene tres (3) tiempos (3/4, 3/8, 6/8, 9/8, 12/8).
Compuestos:
Se
dividen
en
tiempos
ternarios
(6/8,
9/8
y
12/8).
Ademas
en
este
tipo
de
compases,
podremos
observar
el
uso
mas
frecuente
del
puntillo
de
aumentacion
(ver
Puntillo
de
Aumentacion),
en
contraste
con
los
compases
simples
(compas
simple)
que
utiliza
mas
la
figura
natural.
*COMPS
COMPUESTO
Los
compases
compuestos
son
aquellos
cuyo
numerador
(nmero
de
arriba)
es
divisible
entre
3.
La
nica
excepcin
es
si
el
numerador
es
3.
Por
lo
tanto
los
compases
con
nmeros
superiores
que
sean
6,
9,
12,
eson
compuestos.
En
el
comps
compuesto
cada
tiempo
se
divide
en
tres
componentes.
Si
en
comps
simple
se
unen
dos
corcheas
con
una
barra,
en
el
comps
compuesto
se
unen
tres
corcheas
con
una
barra.
Modulo II.
Teora musical
1
2
3
4
5
6
7
8
1
TONO
1
TONO
TONO
1
TONO
1
TONO
1
TONO
TONO
EJ:
Re
mi
fa#
sol
la
si
do#
re
Prctica:
construya
las
siguientes
escalas
mayores;
B
______________________________________________________________________
G
_______________________________________________________________________
A________________________________________________________________________
E________________________________________________________________________
Bb_______________________________________________________________________
F________________________________________________________________________
ARMADURAS
DE
TONALIDAD
(
TEORA)
ORDEN
DE
APARICIN
DE
SOSTENIDOS
Por
Quintas
TONALIDADES DE BEMOLES
TONALIDAD
MAYOR
G
TONALIDAD
MENOR
Em
Nmero
de
sostenidos
1#
TONALIDAD
MAYOR
F
TONALIDAD
MENOR
Dm
Nmero
de
Bemoles
1
b
Bm
2#
Bb
Gm
2 b
F#m
3#
Eb
Cm
3 b
C#m
4#
Ab
Fm
4 b
B
F
#
C#
G#m
D#m
A#m
5#
6#
7#
Db
Gb
Cb
Bbm
Ebm
Abm
5
b
6
b
7
b
Modulo III.
Lectura.
solfeo rezado y
solfeo entonado.
Modulo IV.
Dictados.
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Dictado
rtmico.
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_____________________________________________________________________________________
Dictado
rtmico.
____________________________________________________________________________________
Bibliografa
Berkowitz,
S.,
Fontrier,
G
&
Kraft,
L.
(1997).
A
new
approach
to
sight
singing.
4
ed.
New
York:
CONCONE.
The
school
of
sight
singing.
First
series
of
solfeggi.
Mtodo
de
Canto.
DANHAUSER.
Teora
de
la
msica
de
Danhauser
POZZOLLI.
Solfeggi
parlati
e
cantati.
Casa
Ricordi.
Milano
REYES
GIOVANNI.
Estudio
de
tonalidad
modo
Mayor
y
Agrupaciones
rtmicas.
GAMA
ANGLICA.
Ejercicios
rtmicos
comps
simple,
ejercicios
clave
de
fa
solfeo
entonado
y
solfo
rezado.
Diseado
en
finale.
2011.
TEORA
DE
LA
MSICA
ESO.
www.pearsoneducacion.com
Pginas
de
internet
www.solfeo.org
http://musica.fakiro.com/solfeo/compases-compuestos.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica
http://bach2411111.blogcindario.com/2007/06/01517-compases-compuestos.html
http://www.teoria.com/aprendizaje/lectura/11-compuestos.php
El
diseo
y
organizacin
del
presente
material
ha
sido
por
docentes
de
la
Academia
de
Msica
de
la
iglesia
Casa
Sobre
La
Roca
Bogot,
con
el
propsito
exclusivo
de
que
este
sea
utilizado
por
los
estudiantes
de
la
misma
institucin
y
no
por
parte
de
individuos
o
entidades
externas.