El Arte de la Improvisacin para Guitarra Clsica

por Jacques Landry (D.M.A) Traduccin de Fernando Ortiz de Urbina

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La formacin de los guitarristas clsicos se centra en el aprendizaje y la interpretacin de msica previamente escrita, sin lugar para la creatividad espontnea. Los msicos de jazz modernos improvisan sobre secuencias o progresiones de acordes, mientras que muchos msicos de new age tocan ms sobre armonas estticas. Tras muchos aos de interpretacin y enseanza musical, he concluido que la forma ms sencilla de liberar el proceso creativo de un estudiante todos tenemos creatividad, por increble que parezca es empezar con la progresin de Blues. Los intrpretes de jazz tocan Blues de forma algo distinta a la de los msicos de blues del Delta, algo ms primitivos. La estructura bsica es la misma, no obstante: tnica, subdominante, dominante y tnica (I-IV-V-I) con una longitud de doce compases:

Estos acordes suenan algo sosos ya que no tienen extensiones (9as, 13as, etc), por lo que los sazonamos para enriquecer la armona.

Otro paso adelante es aadir unas cuantas sustituciones de acordes. Esto ampliar las fronteras armnicas, permitiendo as a los intrpretes emplear un vocabulario ms sofisticado.

o bien:

Existen muchas formas de armonizar una estructura de Blues. Fijmonos en los dos ltimos compases, llamados puente modulante (turnaround) o, en msica clsica, cadencia. Este es un punto de inflexin que emplea normalmente la secuencia I vi iim7 V7 o C Am Dm7 G7. Se puede sustituir los acordes de esta secuencia para hacerla sonar diferente. Todo esto suena muy bien sobre el papel, pero la belleza de estos acordes reside en las inversiones que se empleen. Dado que generalmente usamos cuatro dedos o cinco a lo sumo de forma simultnea, debemos ser cuidadosos con la forma en que las notas de cada acorde se superpongan. Ha de darse especial consideracin a la voz principal. Tal como ocurre en la armona tradicional, al pasar de un acorde al siguiente, las notas han de moverse con fluidez y los tonos comunes han de conservarse en el paso de un acorde a otro, especialmente en la meloda.

En vez de:

I - vi - iim7 - V7

toque: I - VI7 - bVI7 - V7

I - #I7 - iim7 - V7

iiim7 - #II7 - iim7 - #I7

El conocimiento terico y prctico de las escalas es absolutamente necesario para poder improvisar sobre una progresin de acordes dada. El msico debe familiarizarse con el sonido de estas escalas (o modos). De la escala mayor podemos extraer siete modos, uno por nota, y cada modo puede cumplir un objetivo distinto a la hora de improvisar:

En un acorde mayor (Do mayor, Cmaj7, Cmaj9, C6/9), se pueden emplear los modos jnico y lidio. Para los acordes menores (Cm7, Cm9, Cm6, Cm11) se usan los modos drico y elico; tambin puede usarse el frigio, aunque tambin combina bien con las progresiones latinas (en oposicin a los modos de origen griego). Para los acordes semidisminuidos (como Cm7b5) se usa el modo locrio y para la familia de los dominantes (C7, C9, C13, etc.) se usan los modos mixolidio y lidio. Sin embargo, si lo que se desea es infundir un mayor grado de tensin y si el contexto armnico as lo requiere (C7b5), se deberan usar los modos derivados de las escalas menor armnica y menor meldica, tales como el superlocrio, el auxiliar disminuido, el mixolidio y el mixolidio con 13. Estos modos contienen la alteracin (o extensiones) de estos complejos acordes (alterados) y por tanto generan una mayor tensin. Para los acordes disminuidos se emplea la escala disminuida. sta es una lista de las escalas que se pueden emplear para improvisar:

La mejor forma de acostumbrar el odo a estas escalas es grabar un acorde y tocar sobre el mismo la escala correspondiente hasta que suene natural al odo. Por consiguiente, he escrito una meloda improvisada sobre una progresin de acordes de Blues en Sol mayor usando algunas de las escalas (no todas, ya que las de tonos enteros sonaran aburridas); los nmeros pequeos (b9, #9, b5, #5, b7) sobre las notas muestran la extensin del acorde empleado. Insisto en que debera grabarse la progresin en una cassette y tocar sobre la misma, o a travs de internet:

El guitarrista clsico est familiarizado con la interpretacin de solos y el uso de los dedos de la mano derecha puede suponer una ventaja al tocar solos de jazz con la guitarra. La lnea de bajo que he escrito sobre una progresin de blues en Si bemol es slo una de las muchas variaciones posibles en este estilo:

http://www.teoria.com/articles/landry/art_e.htm

http://www.teoria.com/indice.htm