El Contraste

Los Siete Esquemas de Contraste de Johannes Itten.

El Contraste
Entendemos algunos conceptos slo cuando los oponemos a otros, por ejemplo, hay calor porque existe el fro; sabemos que algo es pequeo cuando lo comparamos con algo grande.
El contraste se utiliza para intensificar significados, simplificando as la comunicacin.

El Contraste
Se habla de contrastes cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias alcanzan l un mximo, i se di dir que se t trata t d de un contraste t t en oposicin i i o d de un contraste polar. As, las oposiciones caliente-fro, blanco-negro, pequeo-grande llevadas al extremo son contrastes polares. Todo lo que podemos captar con nuestros sentidos se fundamenta en una relacin comparativa. p Una lnea nos parece larga cuando junto a ella se encuentra una lnea pequea; pero la misma lnea nos parecer corta si es acompaada por una lnea ms larga. De la misma manera, los efectos de color pueden intensificarse o debilitarse por contrastes coloreados. coloreados Cuando buscamos los modos de accin caractersticos de los colores, averiguamos la p presencia de siete contrastes de colores distintos. Estos contrastes q quedan regulados por unas leyes tan diferentes que cada uno de ellos debe ser estudiado en particular. Cada uno de los siete contrastes es tan especfico y tan diferente de los dems por sus caracteres particulares, su valor de formacin, su accin ptica expresiva y constructiva, constructiva que podemos reconocer en l las posibilidades fundamentales de la composicin de los colores.

El Contraste
El co contraste as e se produce p oduce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn o no guardan d ninguna i similitud. Se habla de contrastes cuando se p puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas dif diferencias i o unos i intervalos l sensibles.

Johannes Itten propone siete esquemas de contraste, para una mejor comprensin del mensaje.

Johannes Itten
Johannes Itten fue el personaje p j central de la primera poca de la Bauhaus, formando parte del cuadro de profesores destacados. Fue un pintor, diseador y escritor suizo. suizo
Su mtodo pedaggico se basaba en los pares de op opuestos: estos intuicin y mtodo, vivencia subjetiva y reconocimiento objetivo.

Johannes Itten
Itten buscaba q que los alumnos expresaran la escencia y contradicciones de los elementos. Asimismo inclua la enseanza del contraste, t t la l f forma y el l color. l
Los contrastes se articulaban L i l b tambin a travs de pares de opuestos.

Los Siete Esquemas de Contraste

de Johannes Itten.

1 Contraste de Colores Puros 1.

Es el contraste de matiz. Se produce por la aproximacin de cualquier color a su ms elevado punto de saturacin. As pues el color t d un efecto tendr f t energtico ti y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se ir atenuando cuando ms nos alejemos de stos.

1. Contraste de Colores Puros

Es el ms sencillo de los siete contrastes de colores. No requiere un gran esfuerzo a la visin visin, pues para representarlo representarlo, se puede emplear cualquier color puro y luminoso. De la misma manera que la oposicin negro-blanco seala el ms fuerte contraste de claro-oscuro, el amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones ms fuertes del contraste del color en s mismo. El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto. La fuerza de expresin del contraste del color en s mismo va disminuyendo a medida que los l colores l empleados l d se van alejando l j d d de l los t tres colores l primarios. i i A As, el l carcter del anaranjado, del verde y del violado es menos marcado que el del amarillo, del rojo y del azul. El efecto de los colores terciarios es todava menos llamativo.

1 Contraste de Colores Puros 1.

Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo. The Night Cafe (1888) de Van Gogh.

1. Contraste de Colores Puros

2 Contraste de Claro-Obscuro 2. Claro Obscuro

Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro g . Tambin puede darse con la utilizacin de valores altos y bajos de un tono o matiz.

2. Contraste de Claro - Obscuro

La luz y las tinieblas, lo claro y lo obscuro son contrastes polares y tienen una importancia fundamental para la vida humana y para la naturaleza entera. Para los pintores, el blanco y el negro constituyen los ms fuertes medios de expresin para el claro y el obscuro. El blanco y el negro son, desde el punto de vista de sus efectos, totalmente opuestos ; entre estos dos extremos se extiende todo el dominio de los tonos grises y de los tonos coloreados.

Slo hay un negro mximo y un blanco mximo pero existe una infinidad de tonos grises, claros y obscuros, que se escalonan en una gama continua entre el blanco y el negro. El nmero de grados de gris depende de la agudeza del ojo y del umbral de sensibilidad de cada individuo.
El gris neutro equivale a la ausencia de colores, indiferente y desprovisto de carcter. Fcilmente sufre la influencia de los contrastes de tonos y de colores. Es mudo pero se transforma con facilidad en tonos esplndidos.La accin de cualquier color puede conseguir que el gris pase de una ausencia de color o de un color neutro a su efecto complementario correspondiente. Esta transformacin se efecta de manera subjetiva en el ojo pero no se produce objetivamente en los mismos tonos de colores. De por s, el gris es neutro, muerto y sin expresin. Slo recibe la vida por proximidad de los otros colores que le comunican por contacto un carcter. Los debilita y los suaviza.

2. Contraste de Claro - Obscuro

Narciso (1600) de Caravaggio.

2. Contraste de Claro - Obscuro

3 Contraste de Clido - Fro 3.

Es el contraste de temperatura p , producido al confrontar colores clidos con otros fros. Se acenta a su vez, por el contraste de claro-oscuro.

3. Contraste de Clido - Fro

Podemos definir el carcter de los colores fros y calientes en funcin de otros criterios :

caliente-fro; sombreado-soleado transparente-opaco; apaciguador-excitante; lquido-espeso; areoterroso; lejano-prximo; ligero-pesado; hmedo-seco; etc.
Estas diferentes maneras de producir un efecto muestran las innumerables posibilidades de expresin del contraste caliente-fro. ste permite efectos muy curiosos y crea una atmsfera de carcter musical, musical irreal. irreal En un paisaje, los objetos situados en la lejana parecen siempre ms fros a causa de las capas de aire que se intercalan. El contraste caliente-fro contiene as, elementos susceptibles de sugerir la lejana y la proximidad.

Es un importante medio para representar los efectos de perspectiva y de relieve relieve.

3 Contraste de Clido-fro 3. Clido fro

Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet.

3. Contraste de Clido - Fro

4. Contraste de Complementarios.
Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el crculo cromtico.

Los complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste. p

4 Contraste de Complementarios. 4. Complementarios

Conviene q que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. Se oponen entre s y exigen su presencia recproca. Su acercamiento aviva su luminosidad. nicamente hay un color l complementario l i de d otro.

4 Contraste de Complementarios. 4. Complementarios

The Effect of Sunlight g on the Banks of the Loing (sin fecha) de Francis Picabia.

4. Contraste de Complementarios.

5. Contraste Simultneo.
Llamado tambin efecto de la imagen persistente, es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color d d exige dado, i simultneamente i lt t el color complementario, y si no le es dado lo produce l. l mismo.

5. Contraste Simultneo
Otra consecuencia del contraste simultneo es que un color aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea rodea. Los efectos simultneos son tanto ms fuertes cuanto ms tiempo se mire fijamente el color principal y cuanto ms brillante sea ste. Puesto que el color engendrado no existe realmente pero aparece en el ojo, produce en nosotros una impresin de irritacin y de vibracin viva cuya fuerza cambia constantemente. Cada uno de los dos colores intenta empujar al otro hacia su color complementario y, casi siempre, ambos colores pierden sus caracteres verdaderos y parece que irradian segn nuevos parecen adquirir q una luminosidad efectos. Los colores p particularmente dinmica. Desaparece su estabilidad y se hacen pbulo de las vibraciones ms variadas.

5. Contraste Simultneo.

La rendicin de Breda (1635) de Velzquez. Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en esta obra donde al acercarse lo suficiente se pueden d comprobar b como los delicados matices de azul grisceo del fondo son el resultado ptico ptico de los tonos clidos del primer plano.

5. Contraste Simultneo.

6 Contraste de Calidad. 6. Calidad

Hace referencia al grado de pureza o de saturacin de los colores (intensidad cromtica). El contraste puede darse entre colores puros o b por l bien la confrontacin f de stos con otros no puros. puros

6. Contraste de Calidad
La nocin cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o de saturacin saturacin. Por contraste cualitativo designamos la oposicin entre un color saturado y luminoso y otro color apagado y sin resplandor. Los colores del prisma, que brotan de la refraccin de la luz blanca blanca, son colores muy saturados y de una luminosidad extrema. Entre los colores pigmentarios tambin encontramos pigmentarios, colores muy saturados.

6 Contraste de Calidad 6.

Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.

7 Contraste de Cantidad 7.
Mientras q que el contraste de calidad afecta la saturacin de los colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo campo, sobre la cantidad.
Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, g p q , de tal manera que ningn color tenga preponderancia sobre otro.

7. Contraste de Cantidad
El contraste cuantitativo concierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste grande-pequeo. Es evidente, pues, que los dos factores, luminosidad y superficie van superficie, ntimamente unidos

7 Contraste de Cantidad. 7. Cantidad

Paisaje con la cada de caro (1558) de Pieter Brueguel.

7. Contraste de Cantidad.

Ejercicio
Realizar 10 ejemplos j p de cada uno de los tipos de contrastes de Johannes Itten utilizando la palabra TIPO en rectngulos de 7 x 3 cm. EJEMPLO.