Prctica 3.

ANLISIS DESDE EL PUNT O DE VISTA (MODO Y V OZ) Y EL REGISTRO.

AUSTER, PAUL (2006), VIAJES POR EL SCRIPTORIUM,BARCELONA, ANAGRAMA, 2009.

Viajes por el Scriptorium es una novela que narra la historia de un viejo, Mr. Blank, encerrado en una habitacin sin saber cundo, cmo o por qu termin ah. Es una obra que maneja perfectamente el tema de la confusin entre realidad y ficcin, la soledad, la incertidumbre metafsica y el absurdo. A continuacin, vamos a centrarnos en el anlisis del punto de vista (modo y voz) as como del registro de este texto narrativo. La percepci n de aquello de lo que se habla en el texto es determinada por la focalizacin, o sea , el juego de los campos de vista. Se trata de una nocin importante para el significado ideolgico y esttico del texto. L a relaci n entre el narrador y el mundo representado es pues lo que importa para el anlisis del punto de vista o focalizaci n. En este caso, nos encontramos ante una focalizaci n externa donde la focalizacin no se identifica con un personaje sino que es co mo si se situara en el ojo de una cmara instalada en un lugar indeterminado en la narraci n. Cuando percibe las cosas desde fuera, el narrador es objetivo pero limitado por las apariencias y el momento : no puede penetrar en las causas, el alcance, las intimidades, el pasado ni el porvenir. En el texto encontramos alg n ejemplo que nos lleva a considerar esta postura :
Quin es? Qu est haciendo ah? Cundo ha llegado y cunto tiempo se q u e d a r a n ? C on s u e r t e , e l t i e m p o n o s l o d i r t od o. D e m o m e n t o, n u e s t r o n i c o c o m e t i d o c on s i s t e e n e s t u d i a r l a s f ot o s c on e l m a y or d e t e n i m i e n t o p os i b l e y a b s t e n e r n os d e e xt r a e r c u a l q u i e r c on c l u s i n p r e m a t u r a . .

Por otra parte, en relaci n con la voz narrativa, podemos determinar tres ejes: El tiempo . No encontramos ante un r elato simult neo , dada la utilizacin del presente:
L l e v a u n p i j a m a a z u l c on r a y a s a m a r i l l a s , y c a l z a u n a s c h a n c l e t a s d e c u e r o n e g r a s . N o t i e n e m u y c l a r o d n d e s e e n c u e n t r a e xa c t a m e n t e . E n l a h a b i t a c i n , s , p e r o e n q u e d i f i c i o e s t ? .

El narrador. Bajo mi punto de vista, el narrador que encontram os en este texto es heterodieg tico debido a que se encuentra fuera de la historia que narra, es decir, narra per o no interviene co mo personaje
C u a n d o l og r a s u b i r s e a l s i l l n d e c u e r o, s e b a l a n c e a u n o s m o m e n t o s h a s t a q u e s e l e c a l m a n l o s n e r v i os . A p e s a r d e t od o s s u s e s f u e r z os , c om p r e n d e q u e l e d a p n i c o s e g u i r l e y e n d o e l t e xt o m e c a n og r a f i a d o. N o s e e xp l i c a p or q u s e h a a p od e r a d o d e l e s e s b i t o t e r r or . .

Macarena Gallego Carretero. 3 Filologa Hispnica. Semitica literaria, 20 11 -2012.

Prctica 3.

ANLISIS DESDE EL PUNT O DE VISTA (MODO Y V OZ) Y EL REGISTRO.

AUSTER, PAUL (2006), VIAJES POR EL SCRIPTORIUM,BARCELONA, ANAGRAMA, 2009.

Nivel narrativo. El narrador se sit a aqu en un nivel extr adieg tico , fuera del relato principal dando una visi n desde fuera de lo que est o curriendo en la historia.

En cuanto a la presencia o no de la voz del narrador , apreciamos que en nuestro texto de an lisis se trata de un modo narrativo, de una narraci n representada , dado que detectamos la presencia del n arrador en descripcio nes o comentarios:
E l a n c i a n o e s t s e n t a d o a l b or d e d e l a e s t r e c h a c a m a , l a s m a n o s a p oy a d a s e n l a s r o d i l l a s , l a c a b e z a g a c h a , m i r a n d o a l s u e l o. N o s a b e q u e h a y u n a c m a r a i n s t a l a d a e n e l t e c h o, j u s t o e n c i m a d e l . .

Por ltimo, la narraci n entre discurso del narrador (DN) y discurso del personaje (DP) en este texto va marcada po r un claro predominio del discurso indirecto libr e. Aqu se insertan en la voz del narrador enunciados propio s del personaje, M ster Blank:
S l o s on p a l a b r a s , s e d i c e a s m i s m o, y d e s d e c u n d o t i e n e n l a s p a l a b r a s l a f a c u l t a d d e d e j a r a u n h om b r e m e d i o m u e r t o d e m i e d o? N o p u e d e s e r , m u r m u r a e n v oz q u e d a , a p e n a s a u d i b l e . . E s u n a b u t a c a m u y c m od a , p i e n s a l , d e s u a ve c u e r o m a r r n , y e s t p r o v i s t a d e a m p l i o s b r a z o s p a r a a p oy a r l os c od o s , p or n o m e n c i on a r e l i n v i s i b l e m e c a n i s m o d e r e s or t e s q u e p e r m i t e m e c e r s e d e a t r s h a c i a d e l a n t e a v ol u n t a d , y e s o e s p r e c i s a m e n t e l o q u e h a c e nada ms sentarse. .

Del mismo m odo, encontramos el uso de di scurso dir ecto en la conversacin que mantiene M ster . Blank al coger el tel fono:
E s t s e g u r o? N o p u e d o c or r e r r i e s g o s . Y o n o e s t oy s e g u r o d e n a d a . S i u s t e d q u i e r e l l a m a r m e M s t e r B l a n k , c on m u c h o g u s t o a t e n d e r a e s e n om b r e . C o n q u i n h a b l o? C on J a m e s . J a m e s . P . F l o od . R e f r s q u e m e l a m e m or i a . A y e r l e h i c e u n a v i s i t a . E s t u vi m os d o s h or a s j u n t os .

Macarena Gallego Carretero. 3 Filologa Hispnica. Semitica literaria, 20 11 -2012.