RECURSOSDEBIBLIOTECA

LasExposiciones Universales
LospabellonesdeMIESySERT
ElisaCarrasquillaHernndez 30/11/2010

Introduccin
PabellndeBarcelona,Mies.
PabellndeAlemania.ExposicinUniversalde1929enBarcelona.MiesVanderRohe.(Reconstruccin)

A finales del siglo XIX ya se haban observado las primeras tendencias funcionalistas que abogaban por realizar edificios cuya funcin determinara su forma y en la que hubiera una cierta renuncia a todo decorativismo superfluo. Entre los arquitectos de comienzos del siglo XX que defendern la elaboracin de una arquitectura pura, plenamente funcional basada en estos principios est el austriaco Adolf Loos. TraslaIGuerraMundial,ligadoalafntransformadordelasvanguardiashistricas,unodelosobjetivos principalesqueplantearnalgunosinquietosarquitectossereldecrearunasformasquerespondande manera efectiva, funcionalyeconmica, esdecir, racional, a lasnuevasnecesidades sociales en materia deviviendayurbanismo. Paraello,novaldrnyalasrevisionesdelosviejosestiloshistricosqueseconsiderarndefinitivamente superados. As,abogarnporunanuevaarquitecturaenlaquelaformafueradeterminadaporlafuncinacumplir, que ofreciera soluciones sencillas, econmicas y cmodas a las nuevas necesidades por medio de unas formas sencillas desprovistas de toda decoracin. Se valorar la pureza formal y se aprovecharn las posibilidadesquelasnuevastecnologasofrecenalaconstruccinarquitectnica.

De este modo, se generalizar el empleo de nuevos materiales como las estructuras de hierro u hormign armado (que hasta entonces se haba utilizado slo para edificios industriales pero cuyas enormesposibilidadessabrnexplotar)yelvidrioenlasfachadas. A este tipo de arquitectura se le suele llamar racionalista, aunque tambin se utilizar el trmino de Estilo Internacional, que aplic el crtico y arquitecto Philip Johnson a comienzos de los aos 30, al Propugnar una forma de proyecto universal y desprovista de caractersticas regionales y constatar, adems,eldesarrollointernacionaldeestasformas. El arquitecto alemn Mies Van der Rohe fue otro de los puntales del llamado estilo internacional. Tras ser el ltimo director de la Bauhaus, antes de su clausura por los nazis, emigr a Estados Unidos dnde su labor docente y constructiva lo convirtieron en uno de los arquitectos ms importantes e influyentes del siglo XX. Construcciones suyas como el pabelln alemn para la exposicin Universal de Barcelona de1929,lacasaFarnsworth,construidaenIllinois,elCrownHalldelaescueladetecnologadeIllinoiso el rascacielos Seagram en Nueva York son hitos de la arquitectura que se distinguen por su extraordinario refinamiento y elegancia formales y por la constitucin de un nuevo lenguaje clsico. El Pabelln de Alemania fue proyectado para Exposicin Universal celebrada en 1929 en Barcelona por MiesVanderRohe. Este pabelln deba representar simblicamente la Alemania democrtica de la Repblica de Weimar que pretenda mostrar al mundo una imagen culta pacfica y progresista y que intentaba recuperase de la derrota en la 1 Guerra mundial, producida once aos antes. El pabelln tena la funcin ceremonial de saln de recepcin a los reyes de Espaa durante la inauguracin de dicha Exposicin Universal. Mies opt por una arquitectura marcadamente horizontal que reposa sobre un enorme podio, recubierto de travertinos que alberga un gran estanque. El podio o zcalo est cerrado por el extremo del estanque por unos muros recubiertos tambin de travertinos. Frente al estanque se sita la parte cubiertaa la que se accedapor unaentrada flanqueadapor unaamplia cristalera y un muro recubierto deplacasdemrmolverde.Lacubiertahorizontalyrectangulardeledificiodescansasobreunaseriede pilares de acero cromado de seccin cruciforme. Los muros estn recubiertos de costosos y refinados materiales.As,enelespacioprincipaldestacabaunmurorecubiertodecostosasplacasdenicequese colocaroncreandosimetrasconeldibujodesusvetas. El espacio es fluido y los lmites entre interior y exterior se rompen, sensacin a la que contribuyen las ampliascristaleras.Traselespaciocubiertoyenelotroextremodelpodiosobreelquesealzaeledificio hay otro pequeo estanque cerrado a la vista desde el exterior por un muro recubierto otra vez de placas de mrmol verde que guarda una escultura de una figura femenina de bronce, formalmente clsicarealizadaporelescultorKolbeyllamadaElMaana. Mies dise tambin los bancos y sillas del edificio con una estructura de pletinas de acero cromado y cuero. Las sillas deban ser los tronos de los reyes de Espaa en la recepcin oficial., Posteriormente dichosbancosysillassehanconvertidoenuniconodeldiseodelsigloXXconelnombredesillaysilln Barcelona. El rigor ortogonal, los muros verticales que crean bellos juegos de espacios fluidos y de perspectiva con sus lneas horizontales y la elegancia y el refinamiento delas soluciones formales testimonian el talento de quien, junto a Wright, Le Corbusier o Walter Gropius, es uno de los ms grandes e influyentes arquitectos del siglo XX y dan como resultado un edificio formalmente moderno pero de una serena bellezaclsica,tantoporlaarmnicarelacinentreloselementosquelocomponencomoconelpropio entornoenelquesesita.

El edificio que podemos visitar hoy en da fue reconstruido con enorme cuidado y rigor entre 1983 y 1986 ya que el original fue derribado tras la exposicin universal, como suele ser habitual en estos eventos.

PabellnespaoldelaExposicinInternacionaldePars,Sert.
En cuanto al Pabelln espaol de la Exposicin Internacional de Pars de 1937, obra de los arquitectos Josep Llus Sert y Luis Lacasa, es un exponente del trabajo que se vena realizando en Espaa antes de la Guerra Civil.

El inters del anlisis del Pabelln espaol de la Exposicin Internacional de Pars surge precisamente al contextualizar la arquitectura con el arte, la poltica, la identidad y la historia. Esta relacin tiene an mssentidopensandoenelcomplicadsimomomentohistricoqueseestabaviviendo.TodaEuropase encontrabametidaenunafuertecrisiseconmica,conunnotablefracasoenlosintentosdedesarmey ganandoelfascismoadeptosporcadarincn,aprovechndosedelaaltaconflictividadsocial.

A pesar de todo ello, el presidente francs Albert Lebrun inaugura la Exposicin Internacional del arte y la tcnica en la vida moderna cuya inauguracin se produjo el 25 de noviembre de 1937 en Pars. El recinto ferial, que ocupaba un amplio sector entre la colina de Chaillot y la plaza de Jena, alberga los pabellonesdenumerosospasesdelmundo. Todava resulta ms sorprendente pensar cmo toda esta aventura se pudo llevar a cabo en un pas metido en plena guerra civil, con un gobierno legtimo que vena a hacer un llamamiento a la comunidadinternacionalpararomperelaislamientodelacausarepublicana. Resulta impactante la imagen inferior donde aparece la torre Eiffel flanqueada por el pabelln de la AlemanianaziyelpabellndelaUninSovitica,dondeambosseconvertanenunametforadeloque estospasesqueranrepresentaratravsdeimagendelhitoylamonumentalidad.

 As que mientras otros pases queran mostrar su grandeza, el pabelln espaol parece un minsculo juguete a los pies de la mole ejecutada por el arquitecto del rgimen nazi Albert Speer. Uno de los atractivos del Pabelln de la Segunda Republica Espaola, es ver con que humildad y sosiego consigue representarloqueenesemomentounpueblolevantadoenguerracontraelfascismo,luchandoporlas libertadesdemocrticas,queratransmitiralexterior.

Sedeberesaltarlalabordetresintelectualesyamigosquefueroncapacesdeaparcarsusdiferencias polticasyponersemanosalaobraenposdematerializarelarteyarquitecturamsvanguardistadel momento.LosartficesdesemejantehazaanofueronotrosqueelfilsofoJosGaos,elpintorJoseph RenalyelescritorMaxAub.Estostresreferentesculturalesdesutiempo,tuvieronlasuficiente habilidadpolticaparaorganizarconprcticamentenada,undignsimopabellnquepondraenboca detodaEuropaelconflictodelaguerracivilespaola.Asquealavezqueorganizaronungenial mecanismopropagandstico,seencargarondequeelporaquelentoncesjovencsimoJosepLlusSert, fueseelencargadodeplantearelcontenedordelasimportantsimasobrasartequeseconsiguieron presentarenlaexposicinyquemsadelanteentraremosadescribir.

PeroquestabahaciendoSertporesasfechas?Culeshabansidosusmeritosparaquerecayeseen susmanosunencargodetalmagnitud? Nuestroprotagonistanaceenelao1902descendiendodeunaacomodadayaristcratafamilia barcelonesa,yantesdeterminarsusestudiosyasesientetremendamenteatradoporlanueva arquitecturamodernaqueseestabapracticandoenEuropa. Asquehacia1928entraencontactoconLeCorbusier.stehabavenidoaMadridadaruna conferencia,actoqueaprovechaSertparainvitaralmaestroadarotracharlaenBarcelona. PosteriormentetrabajunaoconLeCorbusier,conquienyanuncaperdielcontacto,pararegresara Barcelonadecididoacontribuircontodassusfuerzasenlaintroduccindelasideasdelracionalismoen Espaa. En esta lnea cabe destacar su participacin en las primeras reuniones de los congresos CIAM, y su colaboracin en la redaccin de la Carta de Atenas, as como la fundacin del Grupo Este del MovimientoGATEPACen1930. Coincidiendo con la proclamacin de la Repblica de 1931 y la Autonoma para Catalua, sta adopta como suyas las propuestas del grupo, y son fruto de esa primera poca de entusiasmo sus obras ms rigurosamente racionalistas: el edificio de viviendas dplex en la calle Muntaner (1931), la Joyera Roca (1934),laCasaBloc(1934),yelDispensarioAntituberculoso(1935),todasellasenBarcelona. AsuvezelaborconelpropioLeCorbusierysuprimoPierreJeanneret,elllamadoPlanMaci,que,con laayudadelaGeneralitat,buscabamodernizarBarcelona.

 Perocuandolaarquitecturacatalanayespaolaporfinestabaponindosealdaconunpequeogrupo dearquitectosqueseestabanimpregnandodelaesenciadelestilointernacional,estallalaguerracivily prcticamente slo nos queda nuestro protagonista como abanderado espaol de la arquitectura racionalista gracias al encargo del Pabelln espaol para la Explosin de Paris de 1937 y que a su vez terminarasiendolaltimaobraconstruidaporelgrupoGATEPAC. Este encargo finalmente le llev a l y a su socio en el proyecto, Luis Lacasa, a ser juzgados por responsabilidades polticas. Por ello Sert decidi marcharse a Pars donde se cas con Ramona Longs, Monxa, teniendo como padrinos de boda a Joan Mir y Jean Jeanneret. Desde all decide mover sus fichasyconsiguequeWalterGropiuslereclamedesdeEEUU.EnNuevaYork,elmatrimoniosehospeda en casa del escultor Alexander Calder, para desde ah comenzar su periplo americano. Pero sobre esta nuevaetapaoshablaremosenprximasentradas.

El pabelln abrira sus puertas el 12 de julio de 1937 representando a la Segunda Rpublica e intentando ser un manifiesto con resonancias antifascistas, insertndose en uno de los ltimos solares que quedaron libres, de forma irregular, pequeas dimensiones y con un puado de rboles que se debanmanteneralencontrarseprotegidos.

La organizacin que propusieron Sert y Lacasa era clara y sencilla, disponindose todo el programa en un pabelln de planta baja ms dos. La planta baja quedaba destinada al teatro, la administracin y los servicios, mientras que el primer y segundo nivel se destinan para exposiciones. Tambin es importante entender el dialogo que se tuvo que mantener entre los dos arquitectos, ya que ambos representaban dostendenciasdistintasdentrodelracionalismo.

El pabelln no slo representa a la Espaa republicana, sino que va ms all representando a la Espaa oficialylarepublicana,eligiendovoluntariamenteunlenguajepropiodelestilointernacional,queyase haba impuesto en todaEuropa. Podemos considerar que es el primer pabelln espaol que se alejaba del carcter historicista, a pesar de que las intenciones iniciales de Lacasa (arquitecto de la llamada generacindel25)paranadaeranestas,sinoquequeraunpabellnquerepresentasefielmenteloque la arquitectura espaola haba venido siendo hasta ese momento. Por ello sus propuestas iban ms en unalneadeedificiodeladrillo,dandofedelosmsestrictosprincipiosdeaprendizajedelatradicin,la disponibilidadtcnicaysituacinsocialdelaEspaadeaquelentonces. Sin embargo fue la arquitectura ms racionalista la que terminara definiendo el pabelln, gracias al empeo de Sert (arquitecto ms vanguardista que Lacasa), que vea que con los escasos medios que se dispona y la premura de tiempo, era la nica posibilidad de dotar al pabelln de la dignidad necesaria. Estaarquitecturamoderna,queenprincipioeradetodosylavezdenadie,sedomesticabagraciasalas profundas races mediterrneas y respeto por la tradicin, propias de los dos arquitectos autores del pabelln. Recordando las propias palabras de Josep Llus Sert el pabelln tuvo que hacerse corriendo, todo con materialesenseco,comounacasadesmontable,unaestructuradeacerovistaypintadaendoscolores

La lectura de la planta es una clara referencia metafrica hacia lo que era la ciudad compacta mediterrnea. Las estancias se apian con las medidas justas y precisas, mientras que todo el conjunto vuelcaalespaciocentraldegenerosasdimensionesyquesecubreconunelementomuymediterrneo como es un gran toldo plegable. Este se activaba elctricamente y serva tanto para dar cobijo a proyecciones de cine, como para alojar actuaciones musicales, teatro al aire libre o actos ms o menos folclricos. En este espacio se puede observar la presencia de uno de los rboles existentes antes de implantar el edificio. Todo ello representa nuestras abigarradas calles y callejuelas que siempre terminandandoalaplazadelpueblo. Como muy bien afirma Jaume Freixa en el pabelln coexisten algunas partes diseadas con medidas ajustadas una gran economa de distribucin, junto con otro espacio excepcionalmente grande y vaco. Como si, para crear este macro recinto ms grande, se hubiese tenido que condensar el programa, acumulandoelsobrantedevolumenenelespaciodominante.

 El Pabelln result barato y muy fcil de construir. Su principal caracterstica es la simplicidad de sus formas, mediante una estructura de hierro laminado con la abertura porticada en planta baja que facilita la transparencia hacia el patio. En ese piso tambin haba una exposicin de artes grficas y esculturasdePicasso. Se hizo hincapi en el tema de la flexibilidad preparando una serie de paneles mviles que llenaron de posibilidades las neutras salas de exposicin. Las rampas y escaleras estn dispuestas para llevar al espectador desde el exterior al interior mediante una estrategia secuencial, disponiendo un recorrido enrampaparairalprimerpiso,dondeseexponanproductosdelEstadoespaol. Dentro del edifico reinaba ungran confort, destacando la iluminacin tanto natural como artificial, as como los sistemas de ventilacin que se emplearon y que obtenan la aireacin a travs de una zona estancaenlacubierta,dondeaspersoresdeaguaenfriabanelairequeentrabaenlaplantasegundapor medio de unos ventiladores elctricos. Como comenta Raimon Torres la construccin del pabelln se realiz con medios mnimos, con gran precariedad econmica, muchas vicisitudes de ejecucin y con poco tiempo Por ello los materiales empleados eran elementos prefabricados y de rpido montaje siendo una de sus principales novedades el uso de elementos constructivos tomados de catlogo como lospanelesdefibrocementoondulado,lospanelesaglomeradosylospanelesdematerialsinttico.

 Lasimbiosisentrearquitecturayartediocomoresultadounaespeciedemuseodeartecontemporneo que resultara un autentico hito cultural para la poca. Realmente el pabelln reuna un elenco de artistas de un nivel prcticamente insuperable como eran entre otros; Julio Gonzlez, Alberto Snchez, JoanMir,PabloPicasso,AlexanderCalder. El resto de los pases elegan sus obras ms representativas y las mostraban con la idea de introducirse comercialmenteenelrestodeEuropa,mientrasquelasobrasespaolastenanporprioridadmostraral mundo cmo el pueblo espaol estaba defendiendo sus derechos en luna guerra civil con toda la crueldad y sangre que se estaba vertiendo. Por ello en la fachada principal se ubicaban unos fotomontajesqueibancambiandoamedidaqueavanzabanlosacontecimientosdelaguerra. Es interesante la reflexin que sobre el arte y la arquitectura del pabelln hace Curro Gonzlez de CanalesElpabelln,apesardeseguirelcanonmoderno,debeintroducirelaprendizajedelatradicin,

debe ser consciente de que parte de una modernidad diferenciada culturalmente de otras, debe contenerunaemotividadpropia.Loedificadodebeexpresarlasemocionesdelaguerra,elllamamiento al socorro, la labor de la II Repblica (en materia de educacin, reforma agraria, desarrollo); en resumen, toda la variedad y diversidad del complejo territorio espaol, que ahora, bajo la amenaza fascista se quiere reducir auno. La arquitectura de Sert no tiene capacidad para poder expresar todo esta complejidad, diversidad, multiplicidad y narracin desde el estricto canon moderno, por lo que su opcin ser contar con un amplio abanico de artistas y creadores que le den significacin a esta arquitectura. El propicio clima parisino generado alrededor del congreso de escritores antifascistas le ser de gran ayuda, ya todos los artistas comprometidos en el apoyo a la II Repblica espaola estaban all: los surrealistas franceses (en especial Aragon y Eluard), los asentados por entonces all (Picasso, Julio Gonzlez, Mir, Calder, Mc William, Buuel), algunos artistas delMadrid del 27(Alberto Snchez, Emiliano Barral, Prez Mateo), los escritores de la izquierda internacional (Ernest Hemingway, Octavio Paz,AndrMalraux,IlyaEhrenburg,WaldoFrank)

Julio Gonzlez, que se consideraba ms cataln que espaol participa con la escultura La Montserrat que no se haba realizado expresamente para la feria y que previamente ya haba sido expuesta, mientras que Alberto Snchez, que expona en la entrada del pabelln, tena un ttulo que expresaba claramente el rumbo de quienes se iran perfilando como los referentes de aquella Repblica acosada:Elpuebloespaoltieneuncaminoqueconduceaunaestrella.

La presencia de Federico Garca Lorca en el Pabelln espaol represent un autntico smbolo de la unin intelectual en favor de la libertad. Fue colocado un gran retrato del poeta junto a algunos ejemplares de su obraLlanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas, en el Servicio de Publicaciones, situadoenlaplantabajadelPabelln.Tambinenunodelosfotomontajesregionalespodaleerseunos versosdeLorca,delpoemaRomancedelaGuardiaCivil Ohciudaddelosgitanos! Quintevioynoterecuerda? Ciudaddedoloryalmizcle conlastorresdecanela.

LamonumentalobradeMirpintadasobreunadelasparedesdelPabellnespaol,representaunode los alegatos ms valiosos sobre la libertad. El mural se encontraba en el rellano de la escalera que comunicaba la primera y la segunda planta pudindose leer bajoel mural de Mir las letras del himno cataln: Els segadors. Segn las propias palabras del artista Particip en el Pabelln espaol de la Exposicin de Pars en 1937, porque me senta humanamente solidarizado con lo que representaba PresentelgranpaneldelPayscatalnenrebeldadegrandesdimensiones,quepintdirectamente subidoenunosandamiosenlamismasaladeledificiolaejecucindeestaobrafuedirectaybrutal( )Escog este personaje, con una estrella azul proyectndose en la superficie, porque el pays con una hoz es un gran smbolo de Catalua, personaje que echa sus races ms profundas en la tierra, materializndoseconella.

 Gracias a la fuerte amistad que una al propio Sert y Mir conAlexander Calder o Sandi Calder, como le llamaban se le pudo convencer de participar en la exposicin, con una fuente de mercurio que pona en ojos de todos la suerte que correran las estratgicas minas de mercurio de Almadn, en caso decaerenmanosdelasfuerzassublevadas. El mercurio era entonces un material estratgico, se utilizaba para bateras antiareas adems de ser carsimo y pesadsimo. Se traslad con un camin a Pars con la orden expresa de Negrn de que haba que darle prioridad en el pabelln. La fuente consista en una cascada de mercurio con formas abstractas y Calder decidi pintarla con alquitrn para que resaltara el relumbre de plata. Bajaba el mercurio y mova una varilla con el nombre de Almacn mientras la gente echaba monedas y que flotaban en el mercurio. La escultura se situ delante del Guernica, pero a la altura del suelo para que notapaselaobradePicassoyseprodujeseundialogoentreambasobrasdearte.

Por aquella pocaPicasso haba establecido su cuartel general en el caf de Flore y recibi el encargo de colaborar con la republica. El genio malagueo no recibi la noticia con gran entusiasmo y de hecho

dudo bastante hasta que decidi realizar su famoso Guernica que se situara en la planta baja del Pabelln.Alfinaltermincediendodosesculturasmsparaserexpuestasenelpabelln.

PosteriormentetodaslasobrassedevolvieronaValencia,exceptoelGuernica,quefuereclamadoporel propio Picasso para custodiarlo unos aos. La impresionante monumentalidad del cuadro realizado expresamente para el Pabelln, sorprendi a todos, incluso a sus amigos ms cercanos, por la vivencia queellamanifestabadelosdesastresdelaguerraqueEspaasufra,yqueabralaterriblesecuenciade los bombardeos de poblaciones indefensas que seran habituales en la futurayprxima segunda guerra mundial, cuyo espectro estaba ya presente pero que el ambiente festivo y cosmopolita de la feria parisinatratabadeocultar.

El Pabelln que hoy os presentamos fue reconstruido en 1992 por Espinet/Ubach y J. M. Hernndez LenyactualmenteseencuentrasituadoenelparquevalledeHebrnBarcelona.

Siempre es dudoso, el volver a levantar un edificio que en su da naci con un claro carcter efmero y perecedero. En este caso la duda se hace ms inminente al recordar quela arquitectura y las obras de arte llegaron a estar ntimamente unidas en una intervencin arquitectnica nica e indisoluble. A da de hoy la reconstruccin se ha realizado con notables cambios, como la aparicin de un nuevo nivel semistanodondeademsdeinstalacionesyalmacenes,sehandesplazadolosservicios,laaparicinde aquel pilar que comentbamos que se haba eliminado para conseguir una mejor visin del Guernica, y sobretodoquelaobradeartequeensudaalbergoelpabellnestotalmenteinsustituible.

Estrategiadebsquedarealizada
Para hallar los resultados de bsqueda de los libros y materiales que se pedan, he realizado una bsqueda con el menor nmero de palabras, quitando de ese modo artculos y preposiciones del tipo: el, y, de; as como los plurales de palabras, quedando de ese modo todo simplificado. Por ejemplo: El PabellndeMiesVanderRohe=pabellnmies. DelamismaformasehaestablecidolabsquedaparaelPabellndeSert.

Documentosseleccionados
5 Monografas:
(1) CALZA, Gianni; and DENTI, Giovanni. Mies Van Der Rohe :Il Padiglione Di Barcelona. Milano: Alinea, 1989. (2) DE SOL-MORALES, Ignasi; CIRICI, Cristianand RAMOS, Fernando. Mies Van Der Rohe :El Pabelln De Barcelona. Barcelona: Gustavo Gili, 1993. ISBN 84-252-1601X. (3) Fundacin Mies van der Rohe. Premio Europeo De Arquitectura Pabelln Mies Van Der Rohe. Barcelona: Gustavo Gili, 1992. ISBN 84-252-1570-6. (4) MANNINO, Edgardo; and PARICIO ANSUATEGUI, Ignacio. J.Ll. Sert :Construccin y Arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 1983. ISBN 84-252-1150-6. (5) SERT, Josep L. Josep Lluis Sert :His Work and Ways. Tokyo: Process Architecture, 1982. ISBN 4-89331-034-8.

5 Revistas (COAM):
(1) Reconstruccin Del Pabelln De Mies Van Der Rohe De 1929 : Barcelona , 1986, n 8 de agosto, no. Progressive Architecture, pp. 61-67. (2) Barcelona International Exhibition , 1986, n 11, no. Architectural Monographs. -London : Academy Editions., pp. 50-51. (3) Proyecto De Reconstruccin Del Pabelln De Mies Van Der Rohe. Barcelona, 1983, n 9-10 mayo-julio, no. El Croquis - Madrid, pp. 59-63. (4) Un Arquitecto En Un Libro: Jos Lluis Sert, 1968, n 74 enero-febrero, no. Hogar y Arquitectura, pp. 65-76. (5) Fundacion Publica del Pabellon Aleman de Barcelona de Mies van der Rohe, 1987. El Pabellon Aleman De Barcelona De Mies Van Der Rohe : 1929-1986.

1 Documento audiovisual:
(1) CAMPO BAEZA, Alberto. Conferencia Con Motivo De La Exposicin Del Premio De Arquitectura Contemporanea De La UE Mies Van Der Rohe 2005. Sevilla: S.n., 2005.

1 Repertorio de imgenes de acceso libre a internet:

(1) Fundacin Mies van der Rohe. Mies Barcelona. Available from:<http://www.miesbcn.com/es/exterior.html>.