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V)

LEER PLANTAS (1) (1996)

ENRIQUE BROWNE

Le preguntaron a un director de orquesta si oa mucha msica. Contest que lo haca como un aficionado cualquiera. Pero que lea mucha msica. Es de suponer que al hacerlo los sonidos venan a l. Algo relativamente similar sucede con los planos de arquitectura. Pero quien est acostumbrado a hacerlo, al ver los planos se le aparece mentalmente la imagen construida, los espacios, los recorridos. Leer planos es un buen modo de aprender arquitectura, pero es una costumbre que se est perdiendo. Las publicaciones en libros y revistas descansan cada vez ms en fotografas. Casi siempre todo se reduce a un consumo de imgenes sin contenido. La informacin se transforma en ruido visual. Las obras quedan mediatizadas por las imgenes, hasta el punto que no se distingue si las virtudes o defectos son de la arquitectura o de la fotografa. Entre los diferentes tipos de planos, las plantas ocupan un lugar central. No ofrecen toda la explicacin de un proyecto, pero s la esencia de su intencin. Aquellas bien logradas ejercen sobre m una extraa fascinacin, tal como una frmula elegante la ejerce sobre un matemtico. Las plantas son cortes horizontales de los edificios que detallan su ubicacin en el terreno y la distribucin interna de los recintos. Sin elevaciones y, sobre todo, sin secciones verticales, dicha informacin es insuficiente para entender bien una obra. Pueden existir notables proyectos de arquitectura cuyas plantas no sean excepcionales y viceversa. Por ejemplo las plantas de la Casa Gilardi (Ciudad de Mxico, 1976 - 80) de Luis Barragn no dan cuenta de la emocin que suscita el color y la luz de la obra. Por el contrario, la extraordinaria planta de la Torre de Viviendas Neue Vahr (Bremen, Alemania 1958 - 62) de Alvar Aalto no genera un edificio del mismo esplendor. Pero generalmente, los resultados coinciden. Todos los grandes arquitectos modernos crearon bellas plantas a la par que bellos edificios. Alejndose de la tradicin encontraron frmulas innovativas para adecuarse a distintos lugares y programas. Pero muchas de sus propuestas dieron origen a un hecho contradictorio. Tal es el atractivo y flexibilidad de varias de dichas plantas, que stas se volvieron vlidas para otros lugares y programas. Esto contrasta con el dogma funcionalista que ellos mismos profesaron. Dichas plantas adquirieron valor por s mismas. Establecieron tipologas modernas posibles de desarrollar, con las variaciones del caso, por ellos u otros. Es en este sentido, sobretodo, que iniciaron una tradicin moderna. Entre los temas centrales de la nueva arquitectura estaban la planta libre, la fluidez espacial y la integracin interior - exterior. Aparecen obviamente en las plantas. Pero existen otros aspectos
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Publicado con otro ttulo en Revista ARTES y LETRAS. El Mercurio, Santiago de Chile, 17 de Marzo de 1996. Tambin fue publicado en portugus como Leer plantas e Aprender Arquitectura. Revista PROJETO. Sao Paulo, Brasil, Julho 1996. Los planos que lo acompaan este ensayo fueron dibujados por Rosita Aguirre y Vernica Celedn.

menos comentados. Entre ellos la tendencia hacia la asimetra. Esto fue una reaccin contra las plantas centrales o axiales de la tradicin acadmica. Pero coincide esta vez con el dogma funcionalista, dado que rara vez el programa de una obra se desglosa en partes equivalentes. Adems las condiciones de especficas emplazamiento de cada obra - accesos, topografa, visuales, asoleamiento, etc. - son irrepetibles y rara vez simtricas. Por lo mismo era dable esperar innumerables plantas, peculiares a cada encargo. En la prctica existi bastante dispersin. Pero como seal, ciertos trazados fueron utilizados repetidas veces. Por lo mismo, la bsqueda de equilibrios asimtricos se convirti muchas veces en un valor en s, reproduciendo una tendencia de otras artes plsticas modernas. Otro tema - no necesariamente nuevo - en las plantas contemporneas es el contraste entre opuestos: lo abierto versus lo cerrado, lo longitudinal versus lo compacto, etc. Gran parte de la seduccin y fuerza de muchas plantas modernas reside en estos contrapuntos y en la sorpresa que ellos provocan. Lo que sigue no es una historia de las plantas modernas ni menos un anlisis exhaustivo de algunas. Solamente ciertos seguimientos producto de la relectura de aquellas que ms me han atrado durante mi formacin y desarrollo profesional. Las obras de Le Corbusier han sido tan desmenuzados que no vale la pena detenerse en ellas. Slo conviene recalcar como su afn innovativo transformaba plantas aparentemente tradicionales en soluciones inditas. Un ejemplo es el Convento de La Tourette cerca de Lyon (Francia, 1952 - 57) para los Padres Domnicos. A primera vista, nada ms convencional que su planta del 5 nivel. Un esquema de patio formando un claustro rectangular donde las repetitivas celdas de los monjes ocupan tres lados y la Iglesia el cuarto (Grfico 1). Sin embargo, el anlisis de la planta del 2 nivel es sorpresiva. Dada la pendiente, el claustro parece no tener suelo. Est sobre pilotis, con excepcin de la Iglesia que se ancla firmemente (Grfico 2). Las circulaciones no son perimetrales, sino que van por puentes que cruzan el vaco central. Algunos programas especiales, como una capilla o la sacrista, se insertan dentro de dicho vaco. Sin embargo, visto en la realidad este vaco no es tan claro. Porque los citados programas especiales, sus conectores y otros techos planos copan casi todo el terreno natural bajo el patio, con excepcin del extremo sur con pilotis.

Grfico 1: Le Corbusier_Convento La Tourette (1952 57) Planta 5to nivel

Grfico 2: Le Corbusier_Convento La Tourette (1952 57) Planta 2do nivel

En todo caso, Le Corbusier retom con variaciones esta planta para un programa y lugar totalmente distinto: el Palacio de la Asamblea en Chandigart. (Punjab, India, 1963 - 61). Un claustro con tres lados conteniendo programa repetitivos - ahora oficinas - y un cuarto con el monumental prtico de acceso. De nuevo tambin la transformacin opera bsicamente sobre el espacio central. Ahora est cubierto como sala hipstila. Al poco tiempo variaciones de sta planta se difundieron en diferentes continentes para programas diversos: desde facultades universitarias hasta centros cvicos. Una de las ms logradas es la del Edificio de la CEPAL, diseada por Emilio Duhart en Santiago de Chile (1960 - 64) (Grfico 3).

Grfico 3: Emilio Duhart_Edificio Cepal (1960 64) Planta 2do nivel

Grfico 19: Frank Gehry_Residencia Lewis Planta Baja La ms brusca transformacin de esta planta fue efectuada por Louis Kahn en el Convento para las

Hnas. Dominicas, en Media, (Penn., U.S.A., 1965 - 68). Su proyecto, me parece, tiene doble origen. Por un lado Grfico 23:
SANAA_Glas Pavilion el mencionado Monasterio de La Tourette. Por otro, una modesta casa diseada por l mismo en Hatboro, Planta definitiva

(Penn, U.S.A., 1960 - 67) (Grfico 4). Aparentemente elemental, consiste en dos cuadrados de madera girados en 45, los cuales colisionan violentamente. Las circulaciones se reducen a un mnimo y la casa es inslitamente compacta y abstracta. La planta de doble altura aloja el estar - comedor - cocina. La otra los dormitorios. Para una mente tan analtica como la de Kahn, el giro deba tener una explicacin racional: el estar es paralelo a la calle, mientras los dormitorios calzan con el eje oriente - poniente del asoleamiento. En el Convento de las Hnas. Domnicas Kahn distribuye las celdas repetitivas en "U" a la manera de La Tourette, dejando salas de reunin en los codos y extremos (Grfico 5). Pero suprime el cuarto lado del permetro. Diversas plantas particulares, dispuestas aparentemente al azar, colisionan contra la "U" y entre s. Adquieren una posicin ambigua: estn dentro del patio pero, a su vez, cierran el patio. Su distribucin no es tan arbitraria como parece. Cada elemento aloja un programa especial: hall, capilla, refectorio, servicios, aulas, etc. Ocupando un lugar central y prominente desde la llegada est el hall de acceso. El resto de los elementos se distribuyen alrededor de un patio menor, interceptando la "U" en su centro y extremos para formar otros dos

patios. Con esta distribucin Kahn hace de los recorridos una continua sorpresa. La rigidez del permetro con sus recorridos lineales versus la libertad agregativa de las plantas interiores da origen a un contrapunto notable. La planta general puede ser vista como algo totalmente nuevo o totalmente antiguo, como ser un castillo medieval o una ciudad amurallada.

Grfico 4: Louis Kahn_Casa en Hartboro (1960 67) Planta

Grfico 5: Louis Kahn_Convento Hermanas Domnicas (1965 68) Planta Tipo

Sobre las mismas bases, James Stirling di un paso ms all, en novedad y reminiscencias. En el proyecto para el Centro de Estudios Cientficos Wissenschaftszentrum de (Berln, Alemania, 1979 - 87). Deba reutilizar un edificio Beaux - Arts y ampliarlo varias veces. Remodel el viejo edificio para secretaras y salas de reuniones. Luego desglos el programa de oficinas segn departamentos. Ubic un largo edificio en el borde opuesto al edificio existente. Para cerrar un patio central entre ambos instal una serie de edificios por departamento, girados en distintos ngulos y conectados entre s por sus vrtices. Cada uno tiene una forma que recuerda plantas tradicionales: un crucero eclesial, un hexgono de campanil, un hemiciclo y una planta de castillo, ste ltimo no construdo. A nivel de suelo aprovech la forma de las distintas plantas para ubicar accesos y programas especiales, como auditorios (Grfico 6). Pero ms arriba las repetitivas oficinas se introduce en los diferentes edificios. Stirling evita la monotona y la uniformidad burocrtica. Pero no pierde la unidad del conjunto, a travs de un animado patio central y de un anillo continuo de recorridos. Por sus referencias histricas el conjunto denotada influencias postmodenista pero, sobretodo, es antifuncionalista. Los edificios tienen similar jerarqua y los programas se adecan a la voluntad formal detrs de las plantas. Es decir, la funcin sigue a la forma.

Grfico 6: James Stirling_Centro Wissenschaftszentrum (1979 87) Planta Baja

La Casa Robie de Frank Lloyd Wright (Chicago, U.S.A., 1908) bien puede ser considerada la primera casa moderna. Ubicada en un pequeo terreno de esquina, las plantas se despliegan alrededor de la escalera y chimenea, centro de la vida familiar. A nivel de suelo, la trasera contiene un garage y una entrada de servicio. Este doble acceso reconoca la incipiente importancia del automvil en la vida domstica. Temas tan queridos para la arquitectura moderna, como la fluidez espacial y la integracin del interior con el exterior, quedaron magistralmente enunciados en esta casa. Pero si la Casa Robie es famosa, ms lo es la Casa de la Cascada (Bear Run, Penn. U.S.A., 1936) (Grfico 7). Lleva a un punto an ms alto lo planteado tres dcadas atrs. A Wright le pidieron una casa al "lado" de una cascada pero la hizo "sobre" la cascada. Los voladizos hacia distintas direcciones contrapuntean con los gruesos muros de piedra anclados en la roca. La planta principal est ocupada casi enteramente por un grande y variado estar - comedor. Se sale a terrazas que vuelan sobre el arroyo, al cual se puede bajar por una escalera. Las plantas superiores contienen dormitorios con otras terrazas. Ecos de las propuestas de De Stijl - con quienes Wright tuvo influencias de ida y vuelta - pueden encontrarse en el juego de planos que se expanden en diferentes direcciones. De cualquier modo, las plantas de la Casa de la Cascada resumen sus postulados de integracin con la naturaleza: la roca viva que simblicamente aparece en el hogar de la chimenea, el sonido y la humedad de la cascada, las terrazas entre rboles que cambian con las estaciones. Mies Van Der Rohe haba conocido la obra de Wright por su exposicin en Berln de 1911. Llev a un extremo abstracto la fluidez espacial y la integracin interior - exterior en un proyecto para una Casa de Campo en Ladrillo (1924) (Grfico 8). Tambin influencias de De Stijl, en especial Van Doesburg. De hecho la planta es casi una pintura abstracta. Mies no especifica el lugar ni el programa ms all de que existen "espacios vivibles" y "espacios de servicios". La planta est conformada por una serie de muros exentos de ladrillo. La chimenea es el nico elemento reconocible pero no ocupa un lugar central. No existe centro. El

conjunto consiste en un juego de lneas ortogonales en equilibrio dinmico que se expande en distintas direcciones y entre los cuales fluyen los espacios. Los cristales de cerramiento tienen un rol mnimo, desapareciendo prcticamente toda distincin entre interior y exterior. Para reforzar la idea - y la abstraccin del plano - tres muros se continan hasta el borde de la lmina, dando la impresin que se podran alargar hasta el infinito. En cierta medida esta planta plantea una paradoja: es una casa, pero no simboliza los lmites, la proteccin ni el programa de una vivienda. Consta de slo dos elementos - muros y espacios - prescindiendo de todo otro elemento asociado con una casa, como techos, pilares, ventanas o puertas.

Grfico 7: Frank Lloyd Wright_Casa Cascada (1936) Planta Baja

Grfico 8: Mies Van der Rohe_Casa en Ladrillo (1924) Planta

El Pabelln de Barcelona (Espaa, 1928), destinado a una exposicin, tiene por lo mismo un programa difuso (Grfico 9). Pero Mies utiliza ms elementos. Los muros se extienden entre dos superficies horizontales bien delimitadas: un podio y dos techos planos. Destaca el carcter no portante de los muros, funcin que cumplen los pilares cruciformes. La fluidez espacial es muy potica y densa. El cambio ms profundo tiene que ver con la forma de los muros. En los extremos de la planta estos se repliegan sobre s mismos, formando un patio cerrado y otro semi-abierto, los cuales abrazan espejos de agua. Estos confinan la obra en sus bordes e insinan la inclusin de un elemento adicional, el patio, (quizs por ser en Espaa?) al tema de la integracin con el exterior. Ya no es la expansin indefinida, sino hacia espacios controlados. En el proyecto Grupo de Viviendas con Patio (1931) (Grfico 10) lleva a su conclusin final lo insinuado en el Pabelln de Barcelona. Un muro de ladrillo rodea todo el terreno, mientras otros internos lo dividen en tres patios de dismiles superficies y formas. Mies muestra as la flexibilidad de la propuesta y la bsqueda de privacidad. Una parte de cada patio est protegida por una losa sostenida por pilares, formando patios menores. Bajo las mismas estn las residencias. Interiormente muros ortogonales conforman espacios a la manera de su Casa de

Campo en Ladrillo. Con excepcin de las chimeneas, la separacin con el exterior consiste en meras membranas de cristal. Casa y terreno son prcticamente lo mismo. Pero el espacio fluido no se expande hacia el infinito, sino hacia patios recogidos y privados, propios de la tradicin mediterrnea. La sntesis entre opuestos - expansin y confinamiento - da origen a un modelo totalmente nuevo. Ya no son las "Casas de la Pradera" de Wright, sino viviendas urbanas.

Grfico 9: Mies Van der Rohe_Pabelln de Barcelona (1928) Planta

Grfico 10: Mies Van der Rohe_Grupo de Viviendas con Patio (1931) Planta

Quizs el ms plstico diseador de plantas de la arquitectura moderna sea Alvar Aalto. Elabor las ms variadas soluciones. Pero durante una docena de aos estuvo obsesionado con un tipo que es casi su marca de fbrica. Se trata del contrapunto entre una "barra" rectangular (donde ubica programas repetitivos) y un "abanico" con los espacios ms significativos de la obra, los cuales se abren hacia la luz o las vistas. Existen antecedentes en su propia labor, pero la serie la inicia la notable planta de la Torre de Viviendas New Vahr (Bremen, Alemania, 1958 - 62) (Grfico 11). Se trata de un edificio de 22 pisos con departamentos de un solo ambiente. Aalto ubic las circulaciones verticales en la parte trasera, mientras los departamentos se abren como flor hacia el sol. El "abanico" se desarrolla en una elegante curva y contracurva. Aalto utiliza una planta con algunos parecidos para viviendas en altura en la Torre Schonbuhl (Lucerna, Suiza, 1965 - 68), con departamentos de ms habitaciones. El resultado es menos claro. Pero donde logra resultados extraordinarios es con un programa totalmente distinto. Por ejemplo en el parvulario del centro parroquial Wolfsburg (Alemania 1962-63). Ocupa el ala rectangular con oficinas, mientras cuatro salas de clases distribuyen en abanico. Ms destacable an es la utilizacin de su esquema en bibliotecas. En Seinajoki (Finlandia, 1963 - 65) sta forma

parte del centro cvico (Grfico 12). Dado el programa, Aalto agrand la "barra" de la planta, ubicando ah el acceso, los despachos y otros. Dicha "barra" se convierte en la fachada principal del conjunto, enfrentando la gran plaza alargada. Hacia un asoleado parque trasero se abre el "abanico", conteniendo la sala con doble altura de la biblioteca. Aalto no slo cambia el programa y el peso relativo de sus elementos. El "abanico" se abre para recibir luz pero no las vistas. Una solucin similar la adopta en la Biblioteca de Rovaniemi (Finlandia, 1963 - 68). Pero la curva da al costado sin sol y se faceta en ptalos, multiplicando las zonas de doble altura para lectores.

Grfico 11: Alvar Aalto_Torre de viviendas New Vahr (1958 62) Planta Tipo

Grfico 12: Alvar Aalto_Biblioteca Seinajoki (1963 65) Planta

En la Biblioteca del Colegio Benedicto de Mount Angel (Oregn, U.S.A., 1965 - 70) la "barra" tiene un nivel pero el "abanico" se descuelga en una ladera abrupta, adquiriendo tres pisos (Grfico 13). Las bellas variaciones anteriores hablan de la flexibilidad de este tipo de planta respecto a diferentes condiciones de programa, acceso y lugar. Aalto intent tambin aplicarla para una vivienda unifamiliar en su primer anteproyecto para la Villa Erica (cerca de Turn, Italia, 1967) Esta se ubicaba en un gran terreno con pendiente, al cual se llegaba desde abajo. Plante el acceso en diagonal. A su vez, ubic el "abanico" en un extremo de la "barra", con lo cual el conjunto semeja un hacha. En la parte baja de la "barra" ubic el garage y los servicios, mientras el piso superior quedaron los dormitorios. Dado el desnivel, stos salen directamente al jardn trasero. Hacia las vistas lejanas se abre el "abanico", conteniendo sucesivamente el comedor, una piscina cubierta y el estar. Cada una de stas habitaciones da a un pequeo patio, captando fragmentos particulares de la panormica (Grfico 14). Al parecer el cliente era difcil. Aalto propuso tres alternativas ms, pero lamentablemente, pero no se construy ninguna.

Grfico 13: Alvar Aalto_Biblioteca Mount Angel (1965 70) Planta Acceso

Grfico 14: Alvar Aalto_Villa Erica (1967) Planta

Es natural que esta solucin de planta haya captado, consciente o inconscientemente, la imaginacin de destacados arquitectos, aplicndolo con variaciones a otros programas y lugares. Un buen ejemplo es la Fundacin Pilar y Joan Mir (Palma de Mallorca, Espaa, 1987 - 93), de Rafael Moneo (Grfico 15). En una pendiente, ubic el acceso por la parte superior, a travs de una "barra" de tres niveles, la cual contiene la recepcin y otros programas. Desde el acceso aparece simblicamente un espejo de agua sobre el "abanico", conectndose visualmente con el mar lejano. Desde ah se desciende a la sala de exhibiciones. Moneo introdujo ah importantes variaciones. El "abanico" es ms bien la de una estrella. Siendo un museo, requiere de muros y luz controlada. Por lo tanto bloque buena parte de las vistas al exterior. Utiliz muros perpendiculares a la expansin y ventanales de alabastro con quiebravistas, los cuales arrojan una luz dorada. Con todo la planta sugiere excelentes espacios de gran emocin. Frank Gehry tambin retom aspectos de este esquema en la Sede Central de Vitra (Birsfelden, Basilea, Suiza, 1988 - 94). Instal las oficinas en la "barra". El hall y las salas de reuniones - de distintos tamaos y expresionistas formas - los concentr en un explosivo ncleo adyacente. La separacin de este ncleo con la "barra" se explica por la necesidad de dar cabida a una gran visera que protege la "barra" del sol, introduciendo un interesante conector. Al agregar este nuevo elemento la "barra" y el ncleo no colisionan, razn por la cual el modelo aaltiano se desdibuja (Grfico 16).

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Grfico 15: Rafael Moneo_Fundacin Pilar y Joan Miro (1987 93) Planta Baja

Grfico 16: Frank Gehry_Sede Central Vitra (1988 94) Planta 3er nivel

Con posterioridad a los primeros modernos, varios arquitectos han desarrollado tambin creativas plantas que tambin merecen mayores anlisis. Por ejemplo, aquella elaborada por James Stirling para la ampliacin y reutilizacin de un molino del S.XVI para el Banco Dresdner (Marburg, Alemania, 1977). En ella Stirling realiza un truco espacial parecido a los visuales de M.C. Escher. Demoli las adiciones con excepcin de un portal renacentista. El viejo molino qued as liberado para multipropsitos. Stirling plante una plazuela como anfiteatro en la esquina, el cual se contina como pasaje peatonal, a la manera de muchos en la ciudad. Este es interceptado por una barra transversal con las circulaciones verticales. El Banco da la espalda a la calle, aporticndose hacia el pasaje. Al flanquear la barra transversal, dicho prtico curvilneo se contina como portal de una pequea tienda al lado inverso. Sorpresivamente la situacin espacial se revierte, dando a la calle.

La planta de la Casa Stern (Woodbridge,Conn. U.S.A, 1970) de Charles Moore y William Turnbull. La casa (Grfico 17) est ubicada en un terreno boscoso y tiene 3 pisos. Consta de un doble acceso a partir del garage. Desde ah parten dos corredores de distinta altura y 30 mts. de largo, los cuales se interceptan en ngulo agudo en el medio del plano. En ese punto la casa tiene menos de 2 mts. de ancho. Anexo al garage, las circulaciones se ensanchan para dar lugar a una sala de juegos y al comedor. Despus del cruce rematan en el estar y, arriba, con el dormitorio principal. El esquema produce dinmicos juegos de altura y recorridos, a la vez que distintos lugares de remanso. A su vez, ofrece variadas visiones del bosque que lo circunda. Sin duda, es una planta apta para mltiples readaptaciones.

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Personalmente tambin he trabajado algunas plantas novedosas. Entre ellas, me agrada mucho aquella de la Casa Caracola. El esquema bsico proviene del tradicional esquema de un crculo inscrito en un cuadrado, tal como la planta del Palacio de Carlos V, iniciado en 1527 en la Alhambra por Pedro Machuca. Pero introduje dos cambios esenciales. Para entrar fluidamente al crculo ste fue reemplazado por un espiral. Entre dicho espiral y los lmites del terreno se ubicaron todos los espacios privados y servicios de la vivienda. Dentro del espiral, a un nivel ms bajo por la pendiente del terreno, estn los espacios comunes y el jardn. Casa y terreno forman una unidad indivisible (Grfico 18).

Grfico 17: Charles Moore_Casa Stern (1970) Planta Baja

Grfico 18: Enrique Browne_Casa Caracola (1985 87) Trazado Geomtrico

Para finalizar, un llamado a las revistas de arquitectura. Hoy resulta ms rentable ilustrar proyectos con cortas explicaciones y magnficas fotos, relegando los planos a un lugar secundario o a la nada. Los mnimos planos muchas veces no tienen la ubicacin de las obras en la ciudad, escala grfica, orientacin, simbologa ni cotas. Difcilmente se pueden leer. Por lo mismo, ms all de primer impacto visual, de las obras poco se puede aprender. Volver a destacar los planos y, sobretodo las plantas, como ncleo de la presentacin de los proyectos, es esencial

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POST SCRIPTUM

Escribo estas lneas adicionales trece aos despus del original. En el intertanto han surgido algunas plantas inditas que se alejan de las tipologas modernas. Estas bsquedas no se orientan a los equilibrios asimtricos, los paseos arquitectnicos u otros rasgos de la arquitectura de la era industrial. Aspiran a mayor libertad formal, ms flexibilidad de uso, adaptacin topogrfica y otros asuntos. Tambin conllevan nuevas maneras de trabajar en el proceso de diseo. Describo sucintamente algunas ordenadas cronolgicamente.

Habra que empezar por Frank Gehry. Si bien su ltima fase formal aparece en forma progresiva, ocupa un lugar crucial en ella la no construida Residencia Lewis (1989 95), verdadero laboratorio experimental de espacios, formas, materiales para maquetas y uso de programas computacionales. Como impacto meditico obviamente es clave el Museo Guggenheim en Bilbao (1991 97). Durante toda esta fase Gehry desarrolla sus obras de una manera siempre latente en l, pero que a fines de los 80' hace explcita. Trabaja ms como un escultor que como un arquitecto. El modelado de las maquetas trasgrede el tradicional esquema tripartito de plantas, cortes y elevaciones para alcanzar un todo tridimensional unitario, en el cual dichas representaciones son realizadas a posteriori, con propsitos de clculo y construccin, ms que de diseo. Por lo mismo, el concepto corbusiano de la planta como generadora de la forma pie rde validez, ms all de esquemticas zonificaciones del programa. A veces superpone inicialmente las partes del programa en toscos paraleleppedos para conocer volumtricamente sus partes y relaciones. Lo que importa de este proceso, reiterado para

mejorarlo una y otra vez, es su impacto total. Por lo mismo, las plantas aisladas son generalmente poco atractivas y hasta feas, independiente de la calidad formal de cada proyecto. (Grfico 19).

Grfico 19:
Frank Gehry_Residencia Lewis (1989 95) Planta Baja

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Otros que han realizado tanteos muy promisorios son japoneses, empezando por Toyo Ito. Su tan celebrada Mediateca de Sendai (1995 2000) organiza el programa (galera de arte, biblioteca, centro de imagen visual y centro de servicios para discapacitados) de un modo muy distinto a los arquetipos utilizados para museos o bibliotecas. Despus de innumerables reuniones con especialistas de diversos campos y

ciudadanos de Sendai, lleg a la conclusin que la arquitectura deba ser totalmente flexible y apta para cualquier cambio. El volumen de 7 pisos se organiza con tres elementos: placas, tubos y piel. Los tubos que sujetan las placas de piso son trece elementos vacos de dimetro irregular realizados con tubos metlicos. Estos conducen la informacin y las distintas energas, como luz, aire, agua, sonido, circulaciones y otros. Estos elementos crean variados lugares en vez de las tradicionales zonas o recintos por programa, generando a la vez espacios diferenciados dentro de un todo unitario (Grfico 20). Pero como ciertos programas requieren privacidad, algunos de ellos se dividen con muebles o cristales, los cuales rara vez alteran la fluidez general.

Grfico 20:
Toyo Ito_Mediateca en Sendai (1995 2000) Planta Primera

Otros innovativos intentos corresponden al Grupo SANAA de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, especialmente su Glass Pavilion en Ohio, (USA) terminado el 2006. Este pabelln, ubicado en un parque anexo al Toledo Museum of Art corresponde a un cuadrado de un nivel, con esquinas redondeadas y realizado casi enteramente en cristal. Est dedicado justamente a talleres y galeras relacionados con la produccin y exposicin de dicho material, ms tiendas, cafs y restaurantes. El proceso de diseo parte por realizar una retcula bidimensional, formando casilleros para distribuir el programa. Como los casilleros cuadrados impiden las circulaciones en diagonal, sea para ampliar el espacio de cada programa, sea para conectarlos entre s, redondearon las esquinas. Luego dividieron o duplicaron el mdulo para ajustar mejor dichos programas. Ms tarde dejaron todos los recintos con esquinas curvas, quedando tres de ellos como reas verdes, y separaron

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en dos los muros de cristal compartidos para mejorar la aislacin acstica y trmica. Con todo lograron una planta muy original, adems de un excelente e ingrvido edificio (Grfico 21 y 22).
A) RETCULA BIDIMENSIONAL B) RETCULA REDONDEADA C) DUPLICACIN O DIVISIN MDULO

D) CURVATURA TOTAL SALAS

E) MUROS DOBLES CRISTAL

F) DISEO CONDUCENTE A SOLUCIN

Grfico 21:
SANAA_Glas Pavilion (2001 - 2006) Progresin de ideas

Grfico 22:
SANAA_Glass Pavilion (2001 06) Planta definitiva

Pero ambos equipos japoneses fueron ms lejos. El xito de Sendai ms de 2.000 visitantes diarios alent a Ito a dar un paso ms all en el rea de Equipamiento para el Parque Central en la Isla Artificial de Fukuoka (2002-05). Dicho equipamiento inclua tres invernaderos de 1.000 m2. La estrategia del arquitecto fue

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crear una topografa natural de crteres y montculos circulares que sirven para disfrutar de las plantas, para almorzar, leer o trabajar. La fluidez espacial de la Mediateca se ve reforzada por los ondulantes suelos y cielos que definen mejor los lugares e integra n arquitectura con naturaleza (Grfico 23). Esta intencin se acenta an ms al ajardinar las cubiertas del edificio. En este caso, tambin fue necesario delimitar algunos programas.

Grfico 23:
Toyo Ito_Equipamiento para el Parque Central en la Isla Artificial de Fukuoka (2002 2005) Planta Nivel +5

Las obras de Gehry respondan a la nueva era de informacin electrnica. Toyo Ito pretende ms, al sumar a ello la sustentabilidad energtica y sensibilidad medioambiental, asuntos que tambin estn definiendo el emergente espritu epocal del Siglo XXI. Algo similar sucede con SANAA, pero trabajado de un modo

diferente en el Centro Comunitario Rolex (2005-10). Se trata de un edificio de un nivel ubicado en un verde solar cercano al lago Lemn en Lausana, Suiza. Mientras Ito delimita virtualmente los ambientes utilizando la

topografa del terreno natural, Sejima y Nishizawa ondulan tanto la losa de piso como la de techo, manteniendo constante la altura entre ellos. Perforan las losas con numerosos patios ovalados. Las ondulaciones del piso permiten penetrar por un grande y sugestivo espacio interior de variable altura. Tambin penetrar al Centro Comunitario por el centro de la planta (Grfico 24). Grfico 24:
SANAA_Centro Comunitario Rolex (2005 - 10) Planta general

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El programa consiste en una biblioteca, aula de idiomas, oficinas, cafetera, restaurante y gran vestbulo para actividades multidisciplinarias. Interiormente las partes ms elevadas disfrutan de excelentes vistas al lago y los Alpes. Los cambios de altura y la variada distribucin de los patios generan distintas atmsferas. Cuando se organizan eventos los asientos del vestbulo pueden ampliarse aprovechando la pendiente de este lugar. Las actividades estn discretamente diferenciadas y al mismo tiempo pertenecen a un todo. Es una planta que promete.