Montando set up de pedais compactos. Dicas!

Prof. Lufe Herlinger

Para um guitarrista, muito divertido tirar timbres, testar possibilidades, usando pedais analgicos, as famosas caixinhas coloridas. No desmerecendo o valor e atributos das pedaleiras, mas o som analgico incomparvel. Existem algumas inconvenincias, verdade. Cabos, ligaes, peso, transporte, alimentao, mal-contato... Mas tudo pode ser resolvido. muito comum me perguntarem como montar um set up de pedais compactos, principalmente com dvidas na ordem da ligao. Primeiro de tudo, vamos falar de acessrios.

Cabos de conexo
No economize em cabinhos de plugar um pedal no outro. Se voc optou em usar pedais compactos, faa a coisa certa e invista em cabinhos de qualidade. Se precisar cabos com medidas especiais, mande algum que entenda disso fazer os cabos pra voc utilizando o melhor cabo e os melhores plugs. Aqueles cabinhos vagabundos de 5 paus, do chiado, roubam sinal, do mal contato, e o pior: quando voc mais precisa, eles pifam, te deixam na mo. Tora para no ser bem na hora do solo.....

Alimentao
Fique sempre atento ao consumo de cada pedal. Uma nica fonte de 200Ma pode no dar conta de alimentar vrios pedais, s porque tem vrios conectores. Veja sempre o consumo de cada pedal. Por exemplo, um DISTORTION consome muito menos que um DELAY ou um Wah-Wah. Se voc usa tipo 4 pedais, timo, uma fonte s pode dar conta. Mas com 5 ou mais pedais, muito importante voc ter um pedal POWER SUPPLIE como os modelos da BOSS, LS2 (Line Selector), TU2 (Chromatic Tuner) ou NS2 (Noise Supressor). Esses pedais recebem a energia da fonte e distribuem para os demais. A diferena que alm dessa funo, eles tm funes especficas. O TU2 um afinador em forma de pedal. O LS2 divide o sinal possibilitando a diviso de seu setup em dois estgios, por exemplo, um para sons limpos, outro para sons distorcidos. O NS2 (o que eu uso) um eliminador de rudos de captao, sinal. Eu gosto do NS2, mas no pense que ele far milagre com todos os rudos indesejveis. Mesmo usando um desses pedais alimentadores, recomendo deixar o WahWah fora dessa cadeia de energia e dedicar uma fonte exclusiva ou bateria s para ele. Se for usar uma rgua de energia (tipo extenso) que seja uma de metal, de boa qualidade para aguentar duas fontes e um monte de pedais!

Case
Fundamental para 3 ou mais pedais. No ter case e ter pedais compactos um pluga despluga que alm de incomodar, desgasta, d trabalho, ruim de transportar... A BOSS tem um modelo BCB30 para 3 pedais e o BCB60 para 6 pedais que tem alimentao prpria, IN/OUT para afinador, uma beleza de produto. Podem ser dimensionados para usar os pedais TWIN da BOSS. A desvantagem que o limite so 6 pedais, no cabe peerfeitamente pedais de outras marcar e o WAH-WAH ou Volume ficaro de fora. Se mandar fazer um case, sei que d vontade de economizar... Mas ateno na qualidade, a madeira apodrece, as ferragens enferrujam fcil, no fecha direito. Eu tenho um case top da HARD CASE, foi caro, cabem 6 pedais mais um WahWah, muito bom, tem um encaixe perfeito, as ferragens fecham bem, so inoxidveis. Tenho um case vagabundo tambm, paguei barato s para caber todos os pedais... Uma droga, no fecha, em meses enferrujou as ferragens, cairam as borrachinhas, coisa ruim mesmo. No d pra confiar

EFEITOS
Vamos pensar em tipos de efeitos: DISTORO: Distortion (BOSS DS1, MXR M104), over drive (BOSS SD1, IBANEZ tube Screamer TS9) Fuzz COMPRESSO: Compression Sustainer MODULAO: Chorus, Flanger, Phaser DELAY/REVERB: Digital Delay Wah Wah: o clssico Cry Baby Pedal de Volume/ Equalizao: EQUALIZER

DICAS DE ENCADEAMENTO
Arrisco dizer que no existe maneira errada de ligar pedais. Mas existem maneiras pouco convencionais. Se voc tem vrias unidades de efeitos pode fazer testes a vontade e descobrir um som incrvel. Aqui vou dar dicas do "normal", do mais apropriado, no estou fazendo nada vanguardista, ok? 1) O pedal WahWah ser o primeiro EFEITO da cadeia. Antes pode ser o alimentador (NS2) ou afinador. Ele vem antes da distoro para voc controlar o Wah na distoro. Mas certamente pode tentar colocar a distoro antes do Wah e ouvir o resultado o resultado de mandar o sinal distorcido pra dentro do Wah... 2) A Equalizao vir depois da distoro exatamente para voc equalizar o som da distoro. Se colocar o Equalizer antes da distoro, perde a chance de dar ganho no som. 3) Modulaes, Delay, Reverb sero o final da cadeia 4) Pedal de volume vem antes das modulaes e Delay e depois das distores. Se ligar o volume antes da distoro, voc controlara a intensidade da distoro. Ao abaixar o volume, a distoro perde ganho. Exemplo com WahWah depois da distoro: Set Ups para todos os gostos parte I

OVER DRIVE CLSSICO Aqui voc tem o que precisa para a guitarra Drive. Chorus para dar uma cor e o Delay para "reverb". O som quente do TS9 permite um textura bem rock n roll

DISTORO SEM MEIAS PALAVRAS Se voc quer um som mais "gritento" com os harmnicos realados (Satriani...) aqui o set up! Simples assim! Uma Wah Wah tambm pode ir bem. Voc ter a distoro que precisa no DS1 e o Delay para reverb e eco.

VERSATIL Esse set up prov tudo o que voc precisa para distoro e timbre rock. Vai atender todos os gostos com o TS9 e o DS1. Se quiser envenenar esse set up coloca um EQUALIZER e um WahWah

REGGAE TIME REGGAE, SKA, no podem ser tocados sem Wah! Aqui presena obrigatria. O compressor estabiliza as palhetadas rtmicas caractersticas do som. Delay com eco rpido e curto... chorus para profundidade

FUNKING Wah, delay bem ajustadinho, rtmico... e boa mo direita pro groove!!

Pedais de Efeitos ( parte 1)

Ol, meu nome Renato e irei comentar sobre pedais de efeitos, quais so suas finalidades, o que h de bom no mercado hoje em dia e o custo/benefcio destes. - Pedais de Efeitos So pedais que possuem diversos efeitos, dentre eles destacam-se as distores, wha wha, delay, etc. So versteis pelo fato de serem facilmente visualizados em um palco quando se toca ao vivo, e muito fcil utiliz-los pois sempre h uma chave de liga/desliga e os botes de regulagem do efeito. Com isso, os pedais tornam-se nesse aspecto melhores que pedaleiras digitais, pois apresentam um som extremamente bom e so de fcil manuseio, j as pedaleiras so mais em conta no preo mas alguns efeitos nela podem deixar um pouco a desejar, alm de ser de difcil manuseio ( regulagens, etc.) Para voc escolher os pedais que voc ir utilizar, interessante que voc pesquise preos, som, etc. Uma boa voc pegar o set-up de seus guitarristas favoritos e ver o que eles usavam para assim voc usar o set deles como base para o seu. *Para ver os set-ups dos guitarristas entrem nesse site: www.guitargeek.com - Cadeia de sinal Antes de falarmos dos efeitos devemos saber como lig-los na cadeia de sinal. No h uma ordem especfica, mas o que deve ser respeitado que primeiro vem os pedais de ganho e em seguida os efeitos. A ordem de ligao a seguir a que eu uso e uma das que todos usam:

Ordem: Guitarra - - - Wha wha - - Compressor - - Overdrive - - Distoro - - Booster - - Phaser - - Reverb - Chorus - - Delay - - Amplificador. Lembre-se voc NO PRESCISA seguir essa ordem, voc pode fazer sua prpria ordem. Agora falaremos dos efeitos em questo, hoje vou falar principalmente das distores e em breve estarei falando dos efeitos de Chorus, Delay, Flanger, etc. - Overdrives, Distores e Fuzz Esses so os efeitos preferidos da maioria dos guitarristas, pois muitas bandas usam esses efeitos para distorcer o som da guitarra. O pedal de Overdrive, um pedal que quando ligado praticamente "simula" o som de um amplificador a vlvula, ou seja, o seu som fica parecido com a saturao de um amplificador valvulado. Ele apresenta um ganho pequeno comparado aos pedais de distoro, mas apresenta uma dinmica que as distores no oferecem. Os pedais de Overdrive, em geral, apresentam trs botes: * Gain - controla a quantidade de ganho no pedal, quanto maior o ganho, maior ser a distoro. * Level - controla o volume do pedal em sua cadeia de sinal. * Tone - serve para adicionar ou cortar frequncias agudas de seu som. Alguns bons overdrives so os mais usados que so: * Super Overdrive SD-1, da Boss * Tubescreamer TS-9, da Ibanez * Distortion +, da MXR Esses so pedais usados por diversos guitarristas dentre eles esto: Eddie Van Halen, Jake E. Lee, Randy Rhoads, Joe Satriani, entre muitos outros. O pedal de Distoro o pedal mais usado no rock, usado desde um Hard Rock farofa at o Thrash Metal, esse um pedal que possui um alto ganho e tambm simula o som de um amplificador valvulado, no possui tanta dinmica como os pedais de overdrive pois o ganho destes absurdamente maior em alguns pedais. Os pedais de distoro tambm apresentam em geral, trs botes: * Gain - o boto que serve para aumentar ou diminuir o ganho do pedal. * Tone - serve para adicionar ou retirar frequncias agudas do pedal * Distortion - serve para aumentar ou diminuir a quantidade de distoro no pedal ( lembre-se: o peso de uma banda no vem da quantidade de distoro, pois quando muito alta, o som torna-se indefinido e embolado, alm de apresentar um grande "chiado". s vezes o peso de uma banda vem da "cozinha", do baixo e da bateria, fique bastante atento quanto a isso.). * Level - serve para aumentar ou diminuir o volume do pedal. No mercado existem diversos pedais de distoro, e, os que eu mais gosto e recomendo so: * Distortion DS-1, da Boss ( um clssico !!) * Mega Disortion MD-2, da Boss * Metalzone, da Boss * Double Distortion, da MXR ... dentre muitos outros no mercado. Apenas citei alguns, mas lembre-se voc deve pesquisar bastante antes de montar um set-up. Esses pedais de distoro tambm so usados por diversos guitarristas, tais como: Van Halen, Steve Vai, Edu Ardanuy, Jason Becker, Paul Gilbert, Kirk Hammet, George Lynch, dentre outros. O pedal de Fuzz, um pedal pouco usado hoje em dia, mas ele j foi muito usado na dcada de 60 e 70.

Esse pedal apresenta um som de alto ganho, "imundo", etc. Esse pedal era usado pelos guitarristas de Blues, assim como o Overdrive era usado por eles tambm. Para saber de que tipo som estamos comentando, escute as gravaes de Jimi Hendrix e o solo de Black Night do Deep Purple. O Fuzz apresenta normalmente doi botes: * Fuzz - controla a quantidade de ganho e de Fuzz no seu som. * Level - controla o volume do pedal. O mais usado foi o Fuzz Face da MXR, que foi usado por grande parte dos guitarristas, mas destacou-se no som de Hendrix. Essa foi a primeia parte da matria sobre efeitos, espero que tenham gostado dessas dicas sobre os pedais. Lembrem-se de pesquisar para acha o melhor som para vocs, pois essa a nica forma de chegar ao som que deseja. Alm dos pedais, voc no pode esquecer de ter cabos bons para que possa amenizar os rudos, alguns cabos bons so: Santo ngelo, Planet Waves, etc. Um abrao ai galera, e at a prxima.

...EFEITOS...
E ai galera,vamos falar aqui sobre efeitos de pedais. ***************************************************** >>> Grupo dos efeitos de GANHO <<< Esto inclusos nesse grupo os OVERDRIVES, DISTORO, FUZZ e BOOST. O conceito dos efeitos de ganho/saturao nada mais nada menos de volume sobre volume. Nos pedais que possuem esse efeito o sinal que recebem amplificado at a saturao desse componente que o amplifica, ou seja, o sinal aumentado tanto que satura. Existem milhes de pedais de distortion, overdrive, boost e fuzz, de marcas, modelos, nomes e recursos variados. No raro tambm encontrar unidades que ficam entre dois efeitos, sem muita definio do estilo da sonoridade, mas com timbres muito interessantes. Tambm no difcil encontrar equipamentos que tenha dois ou mais efeitos na mesma unidade. Outra febre que est rolando quanto aos efeito de saturao so os chamados SIMULAMPS, ou seja, simuladores de amplificadores que dispe de sonoridades a escolha do usurio imitando os timbres de amplificadores clssicos. Nesse caso situarei os simulamps em distoro mas pode ser incluso em outros grupos. OVERDRIVE: A inteno desse efeito produzir a saturao leve e natural de um amplificador valvulado em volumes muito altos (como os primeiros amplificadores no tinham canal de distoro/drive, a saturao era tirada atravs da saturao natural das vlvulas. Ainda no Overdrive temos uma ramificao de um efeito chamado CRUNCH, que nada mais que um Overdrive com muito menos ganho, pode se considerar ainda um Boost com acrscimo de mdios. O Crunch s d gs no som acresciddo de um brilho. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Drive ou Gain controla a quantidade de saturao ou seja o quanto a unidade vai saturar; Volume controla o volume de sada do efeito. Tone controle o timbre do efeito, geralmente o corte e acrscimo de freqncias agudas. Exemplos: Banzai Cold Fusion Overdrive Barber Electronics Direct Drive Bixonic Expandora Overdrive / Distortion Boss BD-2 Blues Driver Overdrive Boss OD-1 Overdrive Boss OD-2 Turbo Overdrive Boss OD-3 Overdrive Boss ODB-3 Bass Overdrive Boss OS-2 Overdrive Distortion Boss SD-1 Super Overdrive Boss SD-2 Dual Overdrive Chandler Tube Driver Crowther Audio Hotcake Overdrive Danelectro Daddy O Overdrive DOD 250 Overdrive / Preamp DOD FX-50B Overdrive Plus Electro-Harmonix Hot Tubes Fulltone Fulldrive II Overdrive Guyatone OD-2 Overdrive Hobbertt Overdrive Faiska Ibanez TK-9999US Tube King Overdrive Ibanez TS-10 Tube Screamer Overdrive Ibanez TS-808 Tube Screamer Overdrive Pro Ibanez TS-9 DX Turbo Tube Screamer Overdrive Ibanez TS-9 Tube Screamer Overdrive Klon Centaur Overdrive Landscape Organic Drive e Booster Lovetone Brown Source Overdrive Marshall Drivemaster Overdrive Distortion Marshall Guv'nor Overdrive Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion MXR Distortion Plus Onerr Carbon-X Onerr Tungsten

Oner Overdrive Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive ProCo Rat II Overdrive/Distortion ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 Stamps Amplification Drive-O-Matic Overdrive Tech 21 Bass Driver / Direct Box Tech 21 SansAmp Classic Tube Works 901 Real Tube Overdrive Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive Vox 810 Valve Tone Overdrive Way Huge Red Llama Overdrive Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion DISTORTION: uma saturao mais dura e pesada, e em relao ao overdrive tem os harmnicos mais acentuados. O sinal fica mais sujo tornando-se ideal para estilos mais pesados de Rock. Uns dos mais recentes campees de vendas so os Simulamps que simulam os timbres de amplis clssicos, e no nosso caso aqui, simula as distores de amplis clssicos. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Distortion controla a quantidade de distoro; Volume controla o volume de sada do efeito. Tone ou Equalizao controla as quantidades de graves e agudos. Esse controle nessas unidades vo desde um boto (Boss DS-1) at quatro botes (Boss MT-2) controalndo graves, agudos, mdios e regio de mdios. Exemplos: Bixonic Expandora Overdrive / Distortion Boss DF-2 Super Distortion & Feedbacker Boss DS-1 Distortion Boss DS-2 Turbo Distortion Boss HM-2 Heavy Metal Distortion Boss MT-2 Metal Zone Distortion Boss OS-2 Overdrive Distortion Danelectro DD-1 Fab Tone Distortion DOD FX-56 American Metal DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion Russian Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion USA Electro-Harmonix Hot Tubes Ibanez SD-9 Sonic Distortion Ibanez SM-7 Smash Box Distortion Landscape Brutall Distortion Marshall Drivemaster Overdrive Distortion Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Maxon Distortion and Sustainer Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume MXR Distortion II MXR Distortion Plus Onerr Distortion Onerr Super Distortion Onerr Tungsten TO-3 Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive ProCo Rat II Overdrive/Distortion ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion Tech 21 SansAmp Classic Tech 21 SansAmp GT-2 (e todos os seus clones) Tech 21 SansAmp TriAC (esse deveria ter um clone) Tech 21 SansAmp TriOD Tokai TDS-2 Distortion Tube Works 901 Real Tube Overdrive Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive Vox 830 Distortion Booster

WaveBox Argos Yamaha DI-10MII Distortion Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion FUZZ: As primeiras unidades de saturao foram os Fuzz, que apareceram na dcada de 60 e foram muito populares. O mais clssico e popular Fuzz desta poca foi o Fuzz Face, famoso por ter sido usado pelo mestre Jimi Hendrix. O Fuzz tem um timbre muito particular que reala os harmnicos mpares, evidenciando muito a onda quadrada. Provavelmente seja esse o motivo de ser difcil audio, alguns acordes. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Fuzz controla a quantidade de saturao; Volume controla o volume de sada do efeito. Tone controla o corte e acrscimo de freqncias agudas. Exemplos: Bertola Mini Fuzz Boss FZ-2 Fuzz / Boost Colorsound Tone Bender Fuzz Dallas Arbiter Fuzz Face DOD FX-25 Classic Fuzz Dunlop Fuzz Face Reissue Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz Effector 13 Super Tri-Fuzz Electro-Harmonix Fuzz Wah Fender Blender Fuzz Octave Fender Fuzz Wah Frantone Peach Fuzz Fulltone Soul Bender Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave Home-Made Fuzz Ibanez FZ-5 Sixties Fuzz Marshall Supa Fuzz MXR Blue Box Paul Hammond Fuzz Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive Roger Mayer Mongoose Fuzz Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype Roger Mayer Rocket Fuzz Roger Mayer Voodoo Axe Fuzz Roger Mayer Voodoo Bass Fuzz Roger Mayer Voodoo-1 SIB! Buttface Fuzz UniVox Super Fuzz VooDoo Lab Boss Tone Fuzz Vox Tone Bender Vintage Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion Zvex Fuzz Factory BOOST / PR AMP: Nada mais do que um efeito que aumenta o volume do sinal que recebe, mas sem chegar a saturar/distorcer. um aumentador de volume. Bom se lembrarmos que a saturao volume sobre volume, o boost ento um timo saturador de outros efeitos de ganho, ou seja se colocarmos mais volume da entrada de um pedal de distoro/overdrive/fuzz, o resultado final mais saturao na sada de uma dessas unidades. A gora se pegarmos uma unidade de distoro/overdrive/fuzz, e ligarmos na sada deles o boost, teremos nada mais nada menos do que o volume do efeito aumentado. Raciocinando, todos pedais de ganho, se zerarmos a distoro/drive dos pedais de distoro/overdrive/fuzz, teremos tambm um booster, com a vantagem de usarmos a equalizao/tone desses pedais para ajustarmos o timbre. Devido algumas particularidades que trataremos mais pra frente o COMPRESSOR e o EQUALIZADOR tambm podem atuar como booster. O boto de regulagem que geralmente compe essas unidades : Volume controla o volume do sinal que recebe. Exemplos: Banzai Cold Fusion Overdrive

Barber Electronics Direct Drive Boss FZ-2 Fuzz / Boost DOD 250 Overdrive / Preamp DOD FX-10 Bifet Preamp Hobbert Baby Booster Klon Centaur Overdrive Lee Jackson Custom preamp Marshall DRP-1 Preamp / Direct Box Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion MXR Micro-Amp Preamp Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive Roger Mayer Voodoo-1 TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX Zvex Super Duper 2-in-1 Zvex Super Hard-On Preamp / Boost Dallas Arbiter Rangemaster Dan Armstrong Red Ranger Glen Fryer Treble Booster Brian May Model ****************************************************** >>> Grupo dos efeitos de MODULAO <<< Esto inclusos no grupos efeitos como CHORUS, FLANGER, SIMULADORES DE LESLIE, PHASER, VIBRATO/TREMULO, RING MODULATOR, etc. Se formos contar de verdade esse grupo pode ficar gigante se comearmos a contar efeitos vindos da combinao de outros de modulao j existente. Indico para aprendizagem sobre modulao, os artigos do nosso amigo de FCC, o OldMonkey/Macaco veio, como montar um chorus e flanger, l alm da montagem ele explica de forma magistral esses efeitos, funcionamento, etc. A categoria de modulao trabalha dentro do principio de dobra de sinal, alterao na freqncia, alterao da afinao, alterao da amplitude, alterao na fase do sinal. PS. Se levar o conceito ao p da letra os efeitos de PITCH podem ser inclusos em modulao, mas nesse tpico vou colocar em grupo separado. Descreverei os principais. CHORUS: Para entendermos como funciona um chorus, vamos imaginar a seguinte situao: se dois guitarristas tocam o mesmo acode/nota ao mesmo tempo vrias vezes, os dois sons gerados por eles vo ter um certo atraso gerado pela diferena execuo existente entre um guitarrista e outro, os dois sons estaro sutilmente desafinados, visto que cada guitarrista tem sua pegada, e tambm os sons estaro diferentes devido aos equipamentos serem diferentes (mesmo se for da mesma marca e modelo, nenhum equipamento igual a outro, nem que essa diferena seja sutil, mas existe). O chorus faz exatamente isso, s que eletronicamente. O atraso gerado geralmente algo em torno de 20ms e 30ms e esse atraso somado onda original, gerado pela guitarra. Este atraso levemente desafinado pela variao de velocidade da onda. Imagine dois toca fitas tocando junto s que um deles tm uma leva variao de velocidade, isso gerar uma desafinao e quando os dois forem somados haver um Chorus. A variao de velocidade da onda gerada pelo LFO (Low Frequency Oscilator) oscilador de baixas freqncias. Variando sua velocidade, o LFO faz mudanas em freqncias muito baixas, fazendo uma leva desafinao no sinal que dobrado. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Depth controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando a desafinao. Rate / Speed Controle de velocidade da oscilao, o distanciamento da afinao (pitch) original. Outros os chorus modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone para dar mais um brilho no efeito e at um boto (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal j atrasado. Mas o que comando realmente o chorus o Depth e o Rate, qualquer outro boto recurso adicional. Exemplos: Boss CE-1 Chorus Ensemble Boss CE-2 Chorus Boss CE-3 Chorus Boss CE-5 Chorus Ensemble Boss CEB-3 Bass Chorus Boss CH-1 Super Chorus

Boss DC-2 Dimension C Boss DC-3 Digital Dimension Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Danelectro Cool Cat Chorus Digitech XMC Multi Chorus DOD FX-65 Stereo Chorus Dunlop Rotovibe Dunlop UniVibe Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Electro-Harmonix Small Clone Analog Chorus Electro-Harmonix Stereo PolyChorus Fulltone ChoralFlange Fulltone Deja 'Vibe Ibanez BC-9 Bi-Mode Chorus Ibanez BCL Bi-Mode Chorus Ibanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay III Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Ibanez SC-9 Stereo Chorus LandScape Angel Chorus Line 6 MM-4 Modulation Modeler Maxon CS-9 Pro STEREO CHORUS PRO MXR Micro Chorus MXR Stereo Chorus Roger Mayer Voodoo Vibe Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato TC Electronic TCF Chorus/Flanger Tokai TCH-1 Chorus Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX Yamaha CH-10MII Chorus FLANGER: Esse efeito semelhante ao phase e foi usado pela primeira vez em uma gravao pelo inovador guitarrista Les Paul. Inicialmente o principio de funcionamento igual do chorus (dobra + atraso + desafinao + sinal original), mas quando esse chorus foi soar, pegaram essa sada e jogaram novamente na entrada, ou seja, pegaram o sinal que ia sair de um chorus e realimentaram ele, jogando esse sinal na entrada novamente. Ento o sinal tratado como chorus e volta para um segundo tratamento causando um efeito de redemoinho ou de avio a jato. Na verdade esse efeito acontece devido a realimentao do sinal que provoca o cancelamento de algumas freqncias criando a sensao de decaimento e aumento em alguma delas. O flanger permite ento vrios ajustes, desde um chorus comum ( s deixar o boto Res ou Resonance ou Feedback no zero e ajustar o Depth e o Rate) passando por sons metlicos com ambincias reflexivas a dimenses pequenas (algo como um cano dagua) at o som de avies a jato. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Depth controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando a desafinao. Rate / Speed Controle de velocidade da oscilao, o distanciamento da afinao (pitch) original. Res / Resonance / Feedback / Regen esse o responsvel pela quantidade de sinal que realimentar o efeito, quanto mais realimentao, mais presente ser o efeito flanger. Outros os flangers modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone para dar mais um brilho no efeito e at um boto (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal j atrasado. Mas o que comando realmente o flanger o Depth, o Feedback e o Rate, qualquer outro boto recurso adicional. Exemplos: ADA Flanger Boss BF-2 Flanger Boss DC-2 Dimension C Digitech XTF Turbo Flange Stereo Flanger DOD 101 Flanger DOD FX-75C Stereo Flanger DOD FX747 Supersonic Stereo Flanger Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger Electro-Harmonix Stereo PolyChorus Fulltone ChoralFlange Ibanez CF-7 Chorus/Flanger Ibanez DFL Flanger Ibanez DML-20 Modulation Delay III

Ibanez FL-9 Flanger Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Line 6 MM-4 Modulation Modeler Musictronics/Mutron Flanger MXR Micro Flanger MXR Stereo Flanger Pearl Flanger Ross Flanger TC Electronic TCF Chorus/Flanger Tychobrahe Pedal Flanger Vox Flanger PHASER: Esse o efeito em que Eddie Van Halen arrebentou, confira o trabalho Atomic Punk desse mestre da guitarra. O phase era produzido originalmente gravando e reproduzindo o mesmo sinal em dois gravadores; as variaes de pitch e velocidade provocam um efeito (wooshing). Largamente utilizado nos anos 60 pelas bandas psicodlicas, o phaser continua a ser um efeito popular. Esta unidade data de meados dos anos 70. O interessante resultado sonoro caracterizado neste efeito obtido da seguinte forma: soma-se onda original uma onda de mesma freqncia e amplitude, mas com uma variao temporal e linear de fase, o que resulta em uma srie de interferncias construtivas e destrutivas. O nico parmetro desse tipo de efeito a freqncia com que varia a fase da onda somada original. O efeito de phase emprega atrasos muito curtos na faixa de 1 a 10 ms. Quando o sinal original atrasado em relao ao sinal repetido ocorre um efeito conhecido por comb filter no qual as frequncias cujos perodos esto diretamente relacionados ao tempo de atraso so atenuadas e reforadas devido ao cancelamento de fase. Efeitos de phase utilizam um determinado nmero de filtros para gerar o efeito comb. Usando um modulador (LFO) para mover esse filtro dentro de uma determinada regio do espectro causa um cancelamento de fases varivel dependente das frequncias usadas. A diferena entre phase e flanger que neste ltimo a atenuao e o reforo das frequncias ocorrem em intervalos regulares enquanto que no phase isso depende da disposio dos filtros. Alm disso, no phase o espaamento, a largura e a intensidade (depth) podem ser variveis. Em geral, flange tem um efeito no campo das alturas mais pronunciado que o phase. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Rate / Speed - Determina a velocidade com o que o modulador ir varrer ciclicamente a faixa de espectro determinada. Range - determina essa faixa do espectro a ser varrida pelo modulador. Outros - filtros, feedback loop. Exemplos: ADA Final Phase Big Briar Mooger Fooger MF-103 Phaser Boss PH-1 Phaser Boss PH-1r Phaser Boss PH-2 Super Phaser Boss PH-3 Phaser Shifter DOD FX20C Stereo Phaser Electro-Harmonix Bad Stone Phaser Electro-Harmonix Small Stone Phaser Russian Electro-Harmonix Small Stone Phaser USA Fulltone Deja 'Vibe Guyatone PS-3 Phase Shifter Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Ibanez PH-7 Phaser Ibanez PT-707 Phasetone II Phaser Ibanez PT-9 Phaser Ibanez PT-909 Phase Tone Phaser Line 6 MM-4 Modulation Modeler Maestro Phase Shifter Motorphasor Phaser Musictronics/Mutron Bi-Phase Phaser Musictronics/Mutron Phaser II MXR Phase 100 Phaser MXR Phase 45 Phaser MXR Phase 90 Phaser Pearl Phaser Ross Phaser TC Electronic XII Progammable Phaser Tokai TPH-1 Phaser UniVox Micro-Fazer Phaser

Yamaha PH-10MII Phaser SIMULADORES LESLIE / ROTARY SPEAKER: Efeito obtido originalmente com uma caixa acstica girando, o que produz alteraes de fase interessantes, principalmente em timbres de rgo e cordas. Esse efeito foi primeiramente gerado pela caixa Leslie, que era muito usada com os antigos rgos Hammond. Para guitarra esse efeito algo prximo de um chorus. Qual a diferena entre caixa Leslie e Rotary Speaker??? Simples. A Leslie um objeto que possui falantes acoplados a um motor. Rotary Speaker o efeito que gerado pela Leslie, quando os falantes esto girando. Exemplos: DOD FX22 VibroThang Dunlop UniVibe Fulltone Deja 'Vibe Hughes and Kettner Tube Rotosphere UniVox Uni-Vibe UniVox UniVibe VooDoo Lab Micro Vibe VIBRATO / TRMULO: O conceito de vibrato e trmulo se confundem, na verdade at caso de muitas discusses. certo que realmente esses dois itens se confundem, principalmente porque at fabricantes de pedais fazem pedais chamados Trmulo e pedais chamados Vibrato, mas eu no vou discutir com ningum mas vou postar aqui minhas concluses mediante as pesquisas que fiz. Ento, qual a diferena entre vibrato e trmulo??? O conceito de vibrato mltiplas variaes de tom, voc treme a mo esquerda, como se estivesse fazendo vrios bends menores na mesma nota ou treme a sua ponte fazendo o mesmo efeito. Trmulo a tcnica usada para obter o efeito de Vibrato. Isso mesmo a tcnica que consiste em tremer a corda com a mo ou com a alavanca, gerando um Vibrato exatamente o Trmulo. Resumindo Trmulo a tcnica, a execuo que tem por resultado o efeito vibrato. Nos pedais isso no passa de variao da freqncia do sinal. A esse sinal que sofre a variao de freqncia no adicionado o sinal original como acontece no chorus, flanger, por exemplo. Existem tambm verses que apontam que Vibrato variao de tom (como expliquei acima) e Trmulo uma variao peridica de amplitude (como variar periodicamente o boto de volume num aparelho de som). Fica a critrio de cada um escolher em qual verso acreditar. Ambas as explicaes tm nexo... Exemplos: Boss PN-2 Tremolo Pan Boss PS-5 Super Shifter Boss TR-2 Tremolo Boss VB-2 Vibrato Colorsound Tremolo Diaz Tremodillo Tremolo DOD FX22 VibroThang Dunlop Rotovibe Dunlop UniVibe Dunlop TS-1 Tremolo Stereo Pan Dunlop TVP-1 Tremolo Volume Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Electro-Harmonix Wiggler Tremolo / Vibrato Fulltone Deja 'Vibe Guyatone VT-3 Vintage Tremolo Hughes and Kettner Tube Rotosphere Line 6 MM-4 Modulation Modeler Prescription Electronics Throb Tremolo Rocktron Surf Tremolo/Compressor Roger Mayer Voodoo Vibe Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato VooDoo Lab Micro Vibe VooDoo Lab Tremolo Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter OUTROS MODULADORES: Como eu disse anteriormente se for para descrever todos os efeitos moduladores, isso precisaria de um trabalho muito grande, pois alem dos trs (chorus, flanger e phaser) descritos existem outros que so combinao ou variao um dos outros. Enfim onde houver uma variao ou de fase, ou de freqncia e at mesmo de amplitude e que essa variao ou essas variaes seja combinada com o sinal original poder ser um modulao. Depois, ainda, desse resultado obtido, se usa-lo para realimentar o circuito haver mais opes de efeitos todos oriundos de uma modulao ou modulaes sejam elas quais forem. Exemplos:

Big Briar Mooger Fooger MF-102 Ring Modulator DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator Fender Blender Fuzz Octave Maestro Ring Modulator ****************************************************** >>> Grupo dos efeitos de AMBINCIA <<< So os Delays e Reverbs. So os efeitos mais caros do mercado. Esto disponveis nas verses digital e analgico com variados recursos. Os aspectos sonicamente reconhecveis de um ambiente na reproduo podem so resumidos como "ambincia" e correspondem principalmente reverberao e eco presentes. DELAY: Delay em ingls atraso. Nos pedais esse atraso gerado eletronicamente ou digitalmente para dar o efeito de ambincia conhecido como eco. Eco um fenmeno acstico de reflexo do som. Se uma pessoa grita do alto de uma montanha, p som ira na direo de um obstculo que refletir o som na direo da pessoa, de volta. No caso da guitarra, inicialmente os delays foram feitos a partir de uma mquina com fita magntica (tipo k7) que gravam e devolve o som gravado com dois cabeotes, um de gravao e outro de reproduo. O tempo de delay era regulado atravs da velocidade com que essa fita girava no aparelho. Depois disso veio o delay analgico eletrnico e em meados da dcada de 80 veio os delay eletrnicos digitais a vantagem desses eletrnicos a maior capacidade de armazenamento de dados gerando delay de mais de 1 segundo. Geralmente gerado pelo armazenamento do sinal de udio em um buffer eletrnico por certo perodo de tempo para depois ser reenviado para a sada de udio. O efeito mais simples conseguido pela soma do sinal original com o sinal atrasado. Alguns guitarristas no gostam do som digital e preferem as unidades analgicas e alguns chegam pagar um dinheiro para ter uma mquina de delay de fitas magnticas como, por exemplo, os Echoflex. Na verdade quem gosta do delay de fita quem curte a onda vintage, pois ocorre uma deteriorao na fita magntica e essa deteriorao passa ao som atrasado, com certas mudanas no timbre (freqncia e leves desafinaes), de forma proporcionalmente acentuada conforma as repeties do delay, o que d ao som da guitarra uma vibe, um calor, um sabor vintage. Entre vrios guitarristas pode indicar uns adeptos como Brian Setzer, Eric Johnson, Uli John Roth, etc. Devido ao avano da tecnologia, muitos processadores trabalham com converso A/D (analgico-digital) de 24 bits, proporcionando a algumas unidades a capacidade de emular com fidelidade a deteriorao dos atrasos dos delay de fita. Outro recurso que acrescentou ao efeito foi o chamado Tap Tempo, onde o tempo de delay ajustado atravs de uma chave onde se aciona pressionando a chave no intervalo de tempo desejado. Delays mltiplos podem ser gerados pela reinsero repetida do sinal atrasado. Multitap delays so gerados a partir de um nico e longo delay que repetido em intervalos diferentes, gerando mltiplas repeties. Pingpong delays so obtidos pelo direcionamento alternado de cada repetio para os canais esquerdo e direito da sada de udio. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Delay Level Volume do som atrasado, volume do efeito delay; Delay Time Controla o tempo entre uma repetio e outra do delay; Feedback Controla o nmero de repeties que o delay ter; Outros Unidades com recursos adicionais podem ter os controles: Tap Tempo, ping-pong, reverse, hold (repeties infinitas), multi delay, etc... Exemplos: - Analgicos: Big Briar MF-104 Mooger Fooger Analog Delay Boss DM-1 Analog Delay Machine Boss DM-2 Analog Delay Boss DM-3 Analog Delay DOD 680 Analog Delay DOD FX-90 Analog Delay Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay Ibanez AD-9 Analog Delay Maxon AD900 Analog Delay MXR Analog Delay Way Huge Aqua-Puss Analog Delay - Digitais: Akai E1 Headrush Boss DD-2 Digital Boss DD-3 Digital Boss DD-5 Digital Boss DD-6 Digital Delay Echo Looper Delay Delay Delay Delay

Boss DSD-2 Sampler Delay Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss RV-2 Reverb Boss RV-3 Reverb Delay Carl Martin Delayla Carl Martin DeLayla XL Carl Martin Red Repeat Guitar Danelectro DE-1 Dan-Echo Danelectro DJ-3 BLT Slap Echo Danelectro Reel Echo Tape Simulator DigiTech DigiDelay Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay Delay DOD DFX-9 Digital Delay DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second Delay Guyatone MD-3 Micro Digital Delay Pedal Hughes & Kettner Replex Tube-Driven Tape Delay Simulator Ibanez DE-7 Delay Echo Ibanez DL-10 Digital Delay Ibanez DML-20 Modulation Delay III Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay Korg 301DL Dynamic Echo Landscape EDY Line 6 ToneCore Echo Park Line 6 DL-4 Delay Modeler Marshall Echohead SIB! Mr Echo Tokai TDL-1 Digital Delay WaveBox Triton - Reverse: Boss DD-5 Digital Delay Danelectro Wasabi Forward-Reverse Delay Digitech XDD Digidelay Delay Electro-Harmonix 16 Second Delay REVERB: Efeito irmo do delay, a diferena est que ao invs de se ter uma nica reflexo indo e voltando da origem sonora ao obstculo, agora o reverb apresenta vrias reflexes com vrios tempos de atrasos diferentes, pois temos que imaginar vrios obstculos, uma mais perto outro mais longe e a reflexo do obstculo mais prximo mais rpido do que o que est mais longe.. Numa sala de concerto, o som que espectador ouve contm tanto o som original produzido pela fonte (voz, instrumento acstico, sistema de sonorizao, etc) quanto s milhares de reflexes desse som original, que bate no cho, paredes e teto, at chegar aos ouvidos, com um pequeno atraso. Essas reflexes so como milhares de ecos do sinal direto que, devido sua grande quantidade, no so perecebidas exatamente como ecos, mas sim como reverberao. Baseados na reflexividade de um ambiente podemos distinguir os materiais de que ele composto. Em salas grandes com paredes elevadas de tijolo a reverberao geralmente muito pesada e precisa de algum tempo at cessar. J uma sala pequena, com muitos objetos dentro, possui uma reverberao muito pequena, em geral nem percebida como tal. Entretanto, essa pequena reverberao de fato existe, e por essa a razo que os projetistas de processadores de efeitos incluirem vrios tipos bsicos de reverberaes, dando a eles nomes de tipos diferentes de salas. muito natural, por exemplo, que uma programao de reverb chamada Catedral produza uma reverberao longa e muito densa, enquanto uma programao chamada de Room represente a acstica de uma sala muito menor. As primeiras unidades foram os reverbs de mola e de placa. Um reverb de placa composto de uma placa fina de ao ou outro metal resistente coberto com liga de ouro, que posto a vibrar pelo sinal a ser processado (reverberado). Em outro ponto da placa o sinal captado por um transdutor e ento adicionado ao sinal original. O reverb de mola usa o mesmo principio, mas o som reverberado possui uma qualidade inferior ao do sistema com placa. Sinais com muita dinmica, como bateria, sofrem uma compresso alta quando reproduzidos num reverb de mola. Hoje os processadores de efeito conseguem emular qualquer tamanho de sala com superfcies distintas. Resumindo, o tipos de reverbs so Plate (sala pequena com superfcies muito reflexivas), Room (sala de porte mdio tem a inteno de soar um ambiente caseiro comum), Hall (sala de grande porte, ambientes amplos som de Catedral), Chamber Hall (cmaras de concerto) e finalmente o usados por guitarristas, o Spring (reverb de mola dos amplis de guitarra). Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so:

Reverb type seleciona o tipo de sala a ser escolhida; Decay / Time controle de durao do reverb at no ter nenhuma reflexo soando; Mix controla a mistura do som reverberado com o som original; Diffusion controle de densidade das reflexes; Pr-Delay controle de tempo para que o som comece a reverberar Exemplos: Boss RV-2 Reverb Boss RV-3 Reverb Delay Boss RV-5 Reverb Danelectro Corned Beef Reverb Danelectro Spring King Spring Reverb DigiTech DigiVerb Digital Reverb Pedal Digitech TSR24 True Stereo Reverb Electro-Harmonix Holy Grail Guyatone MR-2 Micro Reverb Onerr DG-1 Digital Reverb Marshall Reflector Digital Reverb Rocktron Cyborg Digital Reverb Pedal ****************************************************** >>> Grupo dos efeitos de TONALIDADE <<< A esse grupo de efeitos pertence todos efeitos que atuam alterando a equalizao (grave, mdio, agudo) do som. So pertencentes desse grupo ento Acoustic Simulator, Auto wah, WahWah, Envelop Filters, Equalizers, Filters, Pickup Simulator e qualquer outro que altere o timbre do som original utilizando apenas a alterao na equalizao. EQUALIZER: encontrado em diversos tipos de consoles como pedal, rack, em amplificadores, pedais de Drive/Distortion/Fuzz e outros efeitos possuem nem que seja um nico boto que oferea acrscimo ou corte de freqncias, para guitarra, geralmente, agudos e mdios (que onde est o segredo do timbre para a guitarra). Esses outros efeitos, provando que aquele controle pertence ao grupo dos efeitos de tonalidade, esse boto chamasse Tone. Os pedais exclusivamente de equalizao so encontrados em dois tipos principais, o Paramtrico e o Grfico. Como paramtrico (menos usado como equalizer e encontrado nos pedais de distoro mais pesada como o Boss MT-2 e Marshall Jackhamer) permite ajustar as freqncias grave, aguda, mdia e regio dessa mdia. Como grfico (largamente usado por guitarristas), permite ajustar individualmente o ganho (ou reduo) em faixas (bandas) separadas do espectro do sinal (normalmente 7 ou 10 bandas no caso de guitarra). O ajuste de cada banda feito por meio de um controle deslizante, de forma que as posies desses controles permitem uma visualizao imediata de como o equipamento est atuando sobre o sinal. Exemplos: Behringer Beq-700 Equalizer Boss GE-7 Equalizer Boss PQ-4 Parametric Equalizer DOD FX-40B Equalizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Maxon GE601 Graphic Equalizer MXR 10 Band Equalizer MXR KFK-1 Kerry King Ten Band Equalizer WAH-WAH: Este efeito foi popularizado por muitos guitarristas de msica pop, rock e blues, que usam pedais de wahwah. O mestre Hendrix foi um dos guitarristas que fizeram a guitarra chorar usando esse efeito. Basicamente, um filtro passa-banda que varre o espectro e atenua as freqncias baixas e altas durante a varredura. O efeito obtido semelhante ao prprio nome wah-wah. Na verdade preciso ter a manha para que o efeito fique legal. Alguns Wah-Wah digitais simulam vrias vogais faladas quando esse pedal acionado. A maioria dos wah-wahs funcionam com potencimetro e uma chave liga/desliga que acionada por presso, localizada logo abaixo do pedal de controle contnuo. Mas existem pedais que so acionados automaticamente quando se encosta o p no pedal, no usam potencimetro e sim uma clula foto-eltrica, o que evita rudos comuns em potencimetros. Como tudo existe suas desvantagens e vantagem nesse sistema automtico, no possvel usar um recurso que vrios guitarristas usam que o de usar o wah como mid-boost (o pedal fica na posio central esse recurso muito usado pelo guitarrista Santana). Assim como todos efeitos as caractersticas timbristicas sero variadas de modelo para modelo e de marca para marca.

Exemplos: Boss FT-2 Dynamic Filter Boss PW-10 V-Wah Pedal Budda Bud-Wah Behringer HellBabe Wah Colorsound Wah Wah Danelectro Trip L Wah Pedal DigiTech EX-7 Expression Factory Digitech XP-100 Whammy Wah DOD FX-17 Wah Volume Dunlop 535Q Wah Pedal Dunlop 95Q Wah Pedal Dunlop Jimi Hendrix Wah Pedal Dunlop Original CryBaby Wah Pedal Dunlop Zakk Wilde Wah Pedal Dunlop 535QC Chrome Crybaby Wah Pedal Dunlop Crybaby Classic Fasel Inductor Wah Pedal Dunlop DB-01 Dimebag Crybaby From Hell Dunlop GCB-80 High Gain Volume Pedal Electro-Harmonix Fuzz Wah Fender Fuzz Wah Fulltone Clyde Wah Geoffrey Teese RMC1 Wah Ibanez WD7 Weeping Demon Wah Pedal Ibanez WH-10 Wah Line 6 FM-4 Filter Modeler Morley Bad Horsie 2 Contour Wah Morley Bad Horsie Wah Morley PBA-2 Bass Wah Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume Onerr Cry baby CB-1 Onerr Fat Boy1 Onerr Fat Boy2 Rocktron Black Cat Moan Wah Pedal Roger Mayer 9090A Wah Mod Upgrade Roger Mayer Vision Wah Roland Mister Multi-Mode Wah Shelter EWP-1 wah Snarling Dogs Blues Bawls Wah Pedal Thomas Organ Cry Baby Wah Tychobrahe ParaPedal Wah Vox 847 Wah Vox King Wah Vox V846 Wah Vox V847UJ Union Jack Wah Vox V848 Clyde McCoy Wah Wah Pedal Zvex Wah Probe AUTO WAH / DYNAMIC WAH / FILTERS / ENVELOP FILTERS: Os efeitos acima citados so semelhantes. No ''wah'' controlado com o p, a variao que se d ao pisar no pedal faz com que a onda sonora tenha certa regio de freqncias acentuada: pisando-se at o fim do pedal, so ouvidas as freqncias mais agudas; voltando-se posio inicial, ouvem-se as mais graves. No auto-wah, essa variao feita de forma automtica, de maneira que h sempre uma oscilao entre freqncias mais agudas e mais graves. importante ressaltar que a onda padro adotada discretizada (formada apenas por 10 freqncias). Numa analogia semelhante utilizada no efeito do tremolo, o auto-wah se assemelha a uma variao peridica no boto tone de um aparelho de som. Assim como o tremolo, ele possui dois parmetros: um que determina a variao mxima da amplitude para as freqncias ressaltadas, e outro que define o quo rpido ocorrer essa variao. No caso do Dynamic o Wah determinado pela dinmica (mais ou menos fora) com que o instrumento tocado. Assim que as cordas so tocadas com mais fora ouve-se o efeito wah. Exemplos: Big Briar Mooger Fooger MF-101 Low-Pass Filter Boss AW-2 Auto-Wah Boss AW-3 Dynamic Wah Boss FT-2 Dynamic Filter Boss SP-1 Spectrum Boss SYB-3 Bass Synthesizer

Boss TW-1 T-Wah Danelectro DJ24 French Fries Auto Wah Pedal Digitech XP-100 Whammy Wah DOD 440 Envelope Filter DOD FX-25 Envelope Filter DOD FX-25B Envelope Filter Dunlop Q-Zone Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Mini Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Plus Guyatone FB-X Funky Box Guyatone WR-2 Wah Rocker Envelope Filter Ibanez AF-9 Auto Filter Ibanez LF-7 Lo-Fi Filter Line 6 FM-4 Filter Modeler Menatone Mail Bomb Envelope Filter Musictronics/Mutron III Envelope Filter Musictronics/Mutron Micro-V Envelope Filter MXR Envelope Filter Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter Zvex Wah Probe SIMULATORS: Os simuladores que se utilizam da equalizao para atingir um timbre so vrios. Os mais conhecidos so Pickup Simulator (single/humb. e humb/single), Acoustic Simulator (ainda no conheci um que transforma o som da guitarra em de violo), Speaker/Cabinet Simulator (1x10, 2x10, 4x10, 1x12, 2x12, 4x12, 1x15), Simulamps (inicialmente vamos desconsiderar os sons distorcidos embora tambm tenha a ver e vamos considerar a simulao dos sons limpos), Mic. Simulator (simula diferentes posies do microfone frente da caixa escolhida), etc. Pra quem gosta de timbre, encomendar esses simuladores uma boa pedida pois so verdadeiros imitadores de timbres. Ah, mais uma coisa importante, simuladores, seja qual for, no faz milagre ... Exemplos: Boss AC-2 Acoustic Simulator Boss AC-3 Acoustic Simulator Koch Loadbox II Power Attenuator/Speaker Simulator Rockman Acoustic Pedal Sansamp GT-2 Amp. Simulator / Cabinet Simulator / Mic. Simulator Yamaha DG-Stomp Amp Modeling / Multi-FX Unit Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion Zoom GFX-8 Amp Modeling / Multi-FX Unit ****************************************************** >>> Grupo dos efeitos de PITCH altera afinao <<< Como disse anteriormente, se levarmos ao p da letra, os efeitos que compe o Pitch deveriam ser inclusos em modulao, pois neles h uma variao de freqncia. Permite alterar a freqncia do sinal original. muito usado para mudar o tom (pitch) da nota original. Na voz os Pitchs so usados para criar vozes de monstros, patos, etc. Os dois mais famosos pedais de Pitch so o Whammy da Digitech e o Pitch Shifter da Boss. Esse grupo pode at ser dividido em grupos menores que so os Hamonizer, Octaves e Pitch Shifters. H pedais que se encaixam em duas ou at trs modalidades. Exemplos: - Harmonizer: Boss HR-2 Harmonist Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue Digitech Whammy IV - Octaves: Arion MOC-1 Octave Boss HR-2 Harmonist Boss OC-2 Octave Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue

Digitech Whammy IV Digitech XP-100 Whammy Wah Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz Electro-Harmonix Octave Multiplexer Electro-Harmonix Octave Multiplexer Deluxe Fender Blender Fuzz Octave Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave Musictronics/Mutron Octave Divider MXR Blue Box Pearl OC-07 Octave Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype Yamaha OC-10 Octaver - Pitch Shifter: Boss HR-2 Harmonist Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay Boss PS-3 Pitch Shifter Delay Boss PS-5 Super Shifter Digitech WH-1 Whammy Original Digitech WH-1 Whammy Reissue Digitech Whammy IV Pearl OC-07 Octave ****************************************************** >>> Grupo dos efeitos DINMICOS <<< Resumidamente esse grupo composto dos efeitos que controlam a amplitude (volume) do sinal. Nesse grupo esto inclusos os efeitos Compressor, Limiter e outros efeitos menos usuais como Slow Gear. Como se trata de dinmica o Pedal de Volume poderia se encaixar nesse grupo, mas como eu vou explic-lo comparando com o pedal de Expresso resolvi encaixa-lo em outros. COMPRESSOR / LIMITER / SUSTAINER: O Compressor foi criado para controlar os picos de sinais e sinais baixos dando a ambos a mesma amplitude (volume) em gravaes profissionais. Os sinais elevados so reduzidos e os baixos so elevados, gerando um som com menos variao de dinmica, mais constante e com mais sustain. Pode tambm ser usado como Boost de pr ou de ps em Distores e Drives, saturando mais o efeito no caso de pr ou aumentando o volume no caso de ps. Na mesma onda do compressor, o Limiter atenua os picos de freqncia e antecipa a sobrecarga do som. Faz uma parte daquilo que o Compressor faz, porm atua somente nos picos do sinal, alterando o ganho de entrada para manter um nvel fixo. J o Sustainer, comparado ao Limiter, faz a outra parte do trabalho de um Compressor, ou seja, amplifica o sinal fraco gerando maior sustentao. Os botes de regulagens que geralmente compem essas unidades so: Level controla o volume do sinal processado; Tone corta ou adiciona freqncias agudas e mdias-agudas; Attack controla o tempo de ao da compresso. Exemplos: Anatone Time Stopper Barber Tone Press Compressor Boss CS-1 Compression Sustainer Boss CS-2 Compression Sustainer Boss CS-3 Compression Sustainer Dalenectro Surf & Turf Digitech Main Squeeze DOD FX-15 Swell Electro-Harmonix Black Finger Tube Compressor Guyatone ST2 Compressor / Sustainer Ibanez CP-5 Compressor Keeley Compressor Line 6 FM-4 Filter Modeler Line6 Constrictor Compressor MXR Limiter MXR Dyna-Comp Compressor Onerr Titanium Compressor Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal Retrospec The Squeeze Box Compressor Rocktron Surf Tremolo/Compressor

Rocktron Big Crush Ross Compressor Way Huge Saffron Squeeze Compressor

>>> OUTROS EFEITOS <<< Resumindo, para falarmos de efeitos, levaria muito tempo, pois o assunto muito vasto, principalmente se tratarmos desde como usa-los at entrar em detalhes mais profundos como o circuito como atua cada componente eletrnico do circuito, etc. Bom, fiz uma diviso em grupos onde encaixei alguns efeitos, mas nem todos se encaixaram nesses grupos, ento eu os colocarei nesse grupo chamado outros e isso no quer dizer que esses efeitos tenham sua importncia depreciada, mas ao contrrio so muito importantes e vou tentar descrever seu funcionamento. NOISE GATE / NOISE SUPRESSOR: A qualidade do seu som diretamente proporcional qualidade dos equipamentos que voc est usando o que esto inclusos os captadores, cabos, pedais, fonte dos pedais, amplificador e at a tenso das tomadas. Dependendo do efeito, por exemplo efeitos de ganho e compressores, que voc estiver usando, um hum ou qualquer tipo de perturbao sonora (rudo) poder ser ouvido prejudicando a qualidade da sua gravao ou apresentao ao vivo. Se o som principal for relativamente mais alto do que esse rudo poder ser mascarado e praticamente no ser notado. Porm nem sempre isso acontece... A entra a necessidade de se adquirir um pedal Noise. Mas qual Noise??? O Noise Gate ou o Noise Supressor??? Bom no estou aqui pra te falar o que adquirir mas vou explica cada um deles e voc decida o que vai adquirir!!! Os Noise Gates atenuam o sinal quando sua amplitude cai. O noise gate regulado pra liberar a passagem de som somente a partir de certos decibis, ou seja, se voc para de tocar e no diminui o volume da guitarra, ele corta o som, dando um "mute". Mas na hora que voc tocar, ele vai liberar a passagem de todo o som, inclusive os rudos. No encadeamento ele colocado em linha com os outros pedais. Em algumas aplicaes esse mtodo no muito til, uma vez que a transio liga/desliga drstica, e soa muito pouco natural. O Noise Supressor atua como um filtro e com isso, ele elimina somente os rudos que esses pedais criam, deixando somente o sinal da guitarra passar. Deve-se tomar cuidado, pois dependendo da regulagem ele pode cortar as pontas dos agudos, e causar perda de harmnicos. No encadeamento, o Noise Supressor no ligado em linha como o Noise Gate, ele tem o SEND e RETURN e assim ligado ele estar continuamente filtrando o sinal evitando eventuais rudos. No fim desse tpico vou exemplificar alguns setups e suas ligaes onde em um deles ter um Noise Supressor ligado para melhor entendimento dessa ligao. Exemplos: Ebtech 2 Channel Hum Eliminator Rocktron Hush Pedal Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply DOD FX-30B Noise Gate / Loop MXR Noise Gate / Line Driver PEDAL DE VOLUME / PEDAL DE EXPRESSO: Pra comear, no so os mesmos, no fazem a mesma coisa, um no pode fazer a funo do outro (a menos que voc tenha uma unidade que faa ambas funes como o Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal). Embora esses pedais sejam de fcil entendimento e de fcil aplicao, tem gente que faz uma confuso gigantesca com esses pedais. O Pedal de Volume atua como abaixador de volume e o volume mximo que voc consegue atingir com ele volume normal de como se esse pedal estivesse desligado. Mas isso til? Sim! Na hora de um solo alguns guitarristas usam um Boost ligado depois das distores, o que legal, mas e se ele quisesse abaixar o volume desse mesmo som? Abaixaria na guitarra? Na guitarra no pode porque ele vai perder a saturao nos pedais de ganho (vo distorcer menos) e isso no pode acontecer. exatamente a que entra o Pedal de Volume. No encadeamento o Pedal de volume dever ser ligado sempre depois dos pedais de ganho/saturao (Distoro/Drive/Fuzz), pois se for ligado antes, como comentei acima o pedal de ganho perder saturao. Ligado depois, o volume ser controlado sem perder a saturao. PS. Existem hoje alguns pedais de volume High Gain que aumentam o volume alm da amplitude original. O Pedal de Expresso uma unidade que sozinha ela no faz absolutamente nada! O pedal de expresso precisa e um outro pedal para poder ter uma funo. Por exemplo, o Line6 POD XT (no a Live) no tem nenhum pedal e todos os comandos so manuais. No caso de uma performance ao vivo, a POD XT tem uma entrada para um pedal de expresso e nesse pedal de expresso voc pode regular, para controlar com ele, o ganho/saturao da distoro, o volume de sada do som, o wah-wah ( voc pode regular o pedal de expresso para virar um wah-wah) e enfim, todo e qualquer parmetro que a POD XT permitir controlar pode ser controlado pelo pedal de expresso. Em pedaleiras, todas que tenham um foot de controle contnuo, esse foot um pedal de expresso. Numa

Digitech RP-300A, o pedal de expresso pode controlar praticamente todos os parmetros dos efeitos de Modulao (resumidamente Rate, Depth e Regen), dos efeitos de Ganho (nesse caso o principal o parmetro Gain que controla a quantidade de distoro) alm de Wah-wah, Whammy, Volume, etc, isso tudo em tempo real. Exemplos: Boss FV-500H Mono Volume Pedal Boss FV-500L Stereo Volume Pedal Boss FV-50H Stereo Volume Pedal Boss FV-50L Stereo Volume Pedal DOD FX-17 Wah Volume Dunlop High Gain Volume Pedal Dunlop TVP-1 Tremolo Volume Ernie Ball 6165 Stereo Volume/Pan Pedal Ernie Ball 6166 Mono Volume Pedal Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal Goodrich Model 120 Volume Pedal Goodrich Model 120 Volume Pedal Line 6 EX-1 Expression Pedal Morley Little Alligator Volume Pedal Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume Morley PVO Volume Pedal Onerr MV500 Roland FV-300H Volume Pedal ShoBud Volume SYNTH (SINTETIZADOR): Essas unidades simplesmente emulam sons de outros instrumentos. Por exemplo, num Roland GR-20 pode-se tirar um som de violino, ou piano, ou trompete e at efeitos como vento, mar, percusso, enfim como se fosse um teclado. Em unidades mais simples de sintetizador o efeito que se tem somente um som eletrnico desses usados em msicas techno. Em outros se tem s uns efeitos mais doidos que eu classifico como indefinido e que so usados somente em aplicaes muito especficas. Exemplos: Boss SYB-3 Bass Synthesizer Digitech XP-300 Space Station Electro-Harmonix Guitar Micro Synthesizer Line 6 FM-4 Filter Modeler Roland GR-1 Guitar Synth Roland GR-30 Guitar Synth Roland GR-700 Guitar Synth Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler / Multi-FX SAMPLER / LOOPER: So pedais que gravam por um determinado um frase que est sendo tocada e depois ficam reproduzindo-as indefinidamente. Essas unidades em muitos casos so acompanhadas do efeito Delay. Exemplos: Akai E1 Headrush Delay Echo Looper Boomerang Phrase Sampler / Looper Boss DSD-2 Sampler Delay Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler Digitech XDD Digidelay Delay DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler Electro-Harmonix 16 Second Delay SWITCHES (CHAVES): Esse no um pedal de efeito e sim um pedal que atua junto com outros pedais de efeitos (e amplis) ligando e desligando os efeitos. Resumidamente os Switches no passam de liga/desliga. Algumas unidades alm de liga/desliga podem ser usadas para direcionar para onde o sinal vai, que o caso dos A/B Box e A/B/Y Box. Ou ainda numa mesma unidade pode ter mais de um liga/desliga que o caso do Looper que tem um on/off (liga/desliga) para cada loop da unidade. Exemplos: - A/B: Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply DOD 270 A/B Box

DOD FX-30B Noise Gate / Loop Morley A/B/Y Switch Box Whirlwind A/B Selector - A/B/Y Morley A/B/Y Switch Box Whirlwind A/B Selector - Looper: Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply Boss PSM-5 Power Supply / Loop DOD FX-30B Noise Gate / Loop Loooper Custom Looper - On/Off: Boss FS-5L Latching Footswitch Vox VFS2 Footswitch E todos os de amplificadores AFINADORES: Bom essa fcil, com esse equipamento voc afina cada corda do seu instrumento de acordo com a freqncia que cada corda gera. O afinador s indica em qual freqncia est (e logicamente ir mostrar qual nota referente a essa freqncia). Como em qualquer modalidade de equipamentos sempre existem alguns modelos com alguns recursos a mais e com os afinadores no seria diferente. Algumas unidades afinam a guitarra sozinha, outro afinadores mandam uma luz sobre a corda tocada e detecta qual corda e em qual freqncia est, etc. Os modelos mais usados so os afinadores de mo e os em formato de pedal. Exemplos: Arion HU-8500 / 8550 Stage Tuner Boss TU-12 Chromatic Tuner Boss TU-12H Chromatic Tuner Boss TU-2 Chromatic Tuner / Power Supply Korg DT-1 Digital Tuner Korg DT-10 Digital Pedal Tuner CONTROLLERS: So unidades que, assim como o Pedal de Expresso, no possuem nenhum efeito, esses somente controlam efeitos originados em outras unidades de efeito. Exemplos: ADA MPC Midi Foot Controller Big Briar EP-1 Expression Pedal Boss FC-50 Midi Foot Controller Custom Audio Electronics RS-10 Midi Foot Controller Digital Music Corp GCX Ground Control Digitech Whammy IV Dunlop Uni-Vibe / Wah Controller Pedal Gibson EFC-7 Echoplex Digital Pro Foot Controller Korg Midi Footswitch Controller Lexicon MPX R1 Midi Foot Controller Line 6 FB-4 Foot Controller Line 6 FBV Foot Controller Mesa/Boogie Abacus Midi Foot Controller Oberheim Echoplex Digital Pro Foot Controller Pete Cornish Controller Pedalboard Pete Cornish Custom Foot Controller Rockman Midi Foot Controller Rocktron All Access Midi Foot Controller Rocktron Midimate Foot Controller Roland EV-5 Expression Pedal Roland FC-100 Midi Foot Controller Roland FC-100 MKII Midi Foot Controller DIRECT BOX: Em muitas situaes pode ser necessrio conectar a guitarra ou o baixo diretamente ao mixer, em vez de

microfonar o som do amplificador. O problema que ao se conectar uma guitarra ou baixo diretamente entrada de um mixer o som no fica bom, pois os captadores comuns geralmente produzem um sinal de nvel baixo e possuem alta impedncia de sada, incompatveis com as entradas dos mixers, que geralmente possuem impedncia relativamente baixa e esperam sinais de nvel mais alto. A incompatibilidade de nveis tende a produzir rudo, pois o pr-amplificador do mixer tem que compensar aumentando o ganho. J a incompatibilidade de impedncias, alm de tambm afetar o nvel, pode produzir alterar a resposta de freqncias. Por exemplo, ao se conectar uma guitarra diretamente uma entrada com impedncia muito baixa pode no afetar muito o nvel, mas causa uma perda na resposta de freqncias altas, deteriorando o som original. O Direct Box o cara que resolve essa incompatibilidade. Exemplos: Behringer GI100 Ultra-G DI Box Behringer GDi21 Simulamp / Direct Box Behringer ULTRA-DI DI400P Passive Direct Box Behringer ULTRA-DI DI100 Direct Box ART ARTcessories Zdirect Professional Passive Direct Box Radial J48 MK2 48V Phantom Power Active Direct Box Whirlwind Director Deluxe Direct Box Pro Co DB-1 Direct Box Nady DB-1 Direct Box Boss DI-1 Direct Box MXR M-80 Bass Direct Box with Distortion OUTROS: Bom com certeza eu no citei todos os efeitos aqui, mas acredito que citei os principais. S para deixar registrado, existe tambm o Talk Box, efeito em que a boca do guitarrista usada como um tipo de caixa de ressonncia. O som sai de um mini-amplificador que passa por uma mangueira que fica prxima a um microfone e ao aproximar a boca dessa mangueira o que o guitarrista disser o ou formato que ele fizer com a boca, dar uma caracterstica no som. ****************************************************** >>> Grupo das MULTI-EFEITOS <<< Bom como o prprio nome diz, equipamento que gera vrios efeitos. Sobre os efeitos, as regulagens de cada um so basicamente as mesmas dos efeitos acima citados e em alguns casos os efeitos tem alguma regulagem de um recurso adicional. A maior discusso sobre pedaleiras hoje, a qualidade dos sons e timbres, fidelidades nas simulaes, latncia zero (latncia = A latncia o tempo necessrio para localizar os efeitos e esse comear a atuar. Esse tempo gera um atraso que entre uma mudana de patche e outros fica um mute no ar) e outros parmetros. Na verdade a pedaleira, hoje, a salvao pra muitos msicos que no tem grana pra comprar vrios pedais. At mesmo as pedaleiras mais caras como a Boss GT-8, POD XT Live, Digitech GNX300, Zoom G9.2tt, se pegar cada efeito de uma delas e for comprar tudo em pedais separados, fica muito mais caro. Bom e como escolher uma pedaleira legal? Bom tecnicamente falando, a converso A/D/A (analgico/digital/analgico) tem que ser acima de 20 bits (indico as de no mnimo 24 bits).