Tadao Ando Relacin con la tradicin. Me interesa el dilogo con la arquitectura del pasado.

Pero el pasado debe filtrarse a travs de mi propia visin y experiencia.1 En mis obras no empleo ningn elemento tradicional, no obstante mi propsito es evocar la sensacin del espacio tradicional.Desde tiempo atrs vengo analizando el problema de cmo continuar esta tradicin con los mtodos de la arquitectura modernaa m me gustara seguir la tradicin sirvindome de lo que entiendo es una sensibilidad emocional respecto a la vida de cada da fuertemente arraigada en el Japn.2 Refirindose a la imitacin del estilo tradicional: Prefiero ocuparme de los contenidos emocionales y de los espritus que albergaban ms que de las formas reales en s. 3 Rechazo a la mera imitacin de la tradicin. Ando valora el silencio de la forma moderna4 Revisin del funcionalismo. Reinterpretacin de la casa del t segn Takeyama. 5 Casa de t para la residencia Yamaguchi, 1982. Espacio proporcionado por el mdulo del tatami. Revisin del sukiya tradicional.6

Una estera de tatami siempre presenta el mismo tamao y forma, y de hecho, proporcionan el mdulo del que derivan el resto de proporciones de la arquitectura tradicional japonesa. El tamao de una habitacin viene dado por el nmero de tatami que podra contener. Las tiendas son tradicionalmente diseadas para medir 5,5 esteras. El cuarto del t y las casas de t miden frecuentemente 4,5. Las dimensiones tradicionales de las alfombras fueron fijadas en 90 cm por 180 cm por 5 cm. Tambin se fabrican medias esteras de 90 cm por 90 cm. Por su tamao fijo, los cuartos de las construcciones tradicionales japonesas estn construidos en mltiplos de 90 cm. Se debe destacar, tambin, que las alfombras de Kioto y otras regiones del oeste de Japn son un poco ms largas que las de Tokio. Existen variadas reglas para el nmero y colocacin de los tatami, puesto que se dice si no se disponen bien atraen la mala fortuna. Nunca deben situarse en cuadrcula, tampoco deben coincidir en ningn punto, tres o cuatro esquinas de las esteras. Los tatami fueron originalmente un accesorio lujoso para los ricos, en un tiempo en que casi todos los japoneses se conformaban con un piso de tierra compactada.

Tadao Ando citado en RINNEKANGAS, Rax: Tadao Ando. La casa Koshino (Video DVD) Barcelona : Fundacin Caja de Arquitectos D.L. 2010 2 OKUMURA, Toshio: Entrevista con Tadao Ando, 1983 en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg. xx 3 ANDO, Tadao: Desde una autoconfinada arquitectura moderna hacia la universalidad,1982 en FRAMPTON, Kenneth: Op.cit., pg.140 4 FRAMPTON, Kenneth: El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando en FRAMPTON, Kenneth : Op.cit., pg.6 5 Ibdem, pp. 7-8 6 Ibdem, pg.84.
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Los tatami son asociados con tradiciones japonesas como la ceremonia del t. Las casas modernas japonesas suelen tener al menos un cuarto con tatami para llevar a cabo dichas ceremonias, agasajar a los invitados o, simplemente, relajarse. 7

Dormitorios amuebladas a la manera occidental se combinan con dormitorios a la japonesa, proporcionados en base al tatami en la casa Koshino y en la casa Takayama. 8

Tensin entre la modernizacin universal y la idiosincrasia de la cultura japonesa. Intenta crear lugares cerrados en que recuperar la relacin ntima entre el hombre y la naturaleza que exista anteriormente.9 Ando es autnticamente japons porque no mantiene del pasado ms que ciertos valores espaciales a los que despoja de su antigua formalizacin. Bertrand detalla muy bien las expresiones ms o menos explcitas de esta condicin japonesa: la sala del tatami, pero tambin el tema de la zona liminal (en, engawa), el tema de la profundidad (okusei), los decalajes sistemticos, los pasillos labernticos que, al hacer olvidar toda referencia exterior, acentan la interioridad, el tema del recorrido, los shji o la naturaleza que se revela mediante sombras chinas10 Sin entrar en un inventario exhaustivo de las relaciones con la tradicin japonesa, parece que Ando no mantiene del pasado ms que ciertos valores espaciales a los que despoja de su antigua formalizacin. Al reconducir de esta manera esos valores hasta el presente, efecta a la vez una actualizacin de su inters.11 Kiyoshi Takeyama ha subrayado la vinculacin natural existente entre un hijo de Osaka como Ando y la cultura local de la regin de Kansai como de la villa de Osaka donde el rechazo de lo ostentoso, un gusto pronunciado por las cosas en apariencia rsticas, bastas y directas, son tradicionales.12 Principio de refinamiento en la pobreza y la simplicidad, de una cualidad que no est exenta de tristeza, el wabi es una postura japonesa clsica de resistencia a la vulgaridad del poder (antiguamente militar), que puede tener un valor de oposicin contemporneo: frente a los vendedores y los poderosos, el artista-intelectual (incluso si tiene xito) puede construirse un mundo hecho de rigor y del refinamiento de la austeridad.13 Dormitorio a la manera occidental, similares por su mobiliario asctico a las celdas de la Tourette.14

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Ver planta en ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, pp.155 y 185 9 FRAMPTON, Kenneth: Historia crtica de la arquitectura moderna . Barcelona: Gustavo Gili, 1996 pp.329-330 10 BERQUE, Augustin: Preface en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990, pg.7 11 BERTRAND, Pascal: Op.cit., p.131 12 TAKEYAMA, Kiyoshi: Lattrait de Tadao Ando et son oeuvre, Monographie Tadao Ando,Electa Moniteur, pg.30, citado en TREIBER, Daniel: Situation de Tadao Ando, en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. Pg. pg.12 13 TREIBER, Daniel: Op.cit. pg.12 14 Ver imagen en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990, p.46

El wabi es una nocin japonesa que define la pobreza voluntaria. Es tanto un principio moral como una regla esttica. El wabi habla de la belleza de las cosas incompletas, mudables y no convencionales. Wabi-sabi significa simple, sin artificio, incompleto, no sofisticado, el marco para poder apreciar los detalles ms nimios de la vida cotidiana. Desde ese marco sin ruidos ni distracciones es posible apreciar aspectos desconocidos de la naturaleza, de los lugares. El wabi sabi versa tambin sobre el delicado equilibrio entre el placer que nos proporcionan las cosas y el placer que conseguimos al liberarnos de ellas. 15 Ver web http://nobleharbor.com/tea/chado/WhatIsWabi-Sabi.htm

Relacin con la arquitectura moderna El pensamiento de Tadao Ando est basado en la construccin con formas geomtricas simples las cuales con el uso de la luz y los materiales pueden crear espacios trascendentes, como l mismo dice Pienso que la arquitectura se torna interesante cuando se muestra ste doble carcter: la mxima simplicidad posible y, a la vez, toda la complejidad de que pueda dotrsela.16

Los objetivos primordiales de la accin de habitar son los de impedir la entrada del mundo exterior y proteger interior, aceptar y asimilar aquellos aspectos del primero que fomenten la conservacin del reino interior. En definitiva, el habitar depende de la hbil manipulacin del rechazo y de la aceptacin. Por regla general, la aceptacin no tiene la tensin que implica el rechazoEs preciso descubrir lo esencial para la vida humana y considerar el grado de abundancia que ello supone. Un espacio arquitectnico que se despoje de cualquier exceso y que se componga a partir de necesidades escuetas es autntico y convincente porque es idneo y resolutivo. La simplificacin a travs de la exclusin de decoraciones y de la utilizacin de composiciones mnimas, simtricas y de un nmero limitado de materias constituye un reto a la civilizacin contempornea.17 El proceso de reduccin, de sntesis, mediante el cual los espacios prescinden de sus revestimientos y particiones para abrirse a la luz y quedar desnudos de muebles, podra leerse como un acto de purificacin del lugar. Sin embargo, el minimalista no es un estilo pobre, ni econmica ni sensualmente hablandoUna caracterstica innegable de la arquitectura minimalista es la precisin en la ejecucin que, naturalmente, es, y no slo econmicamente, muy costosa.18 Ando valora el silencio de la forma moderna 19 Revisin del funcionalismo.20

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ZABALBEASCOA, Anatxu; RODRIGUEZ MARCOS, Javier: Minimalismos. Barcelona: Gustavo Gili, 2000, pg.82

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17ANDO,

Tadao: Introduccin en FRAMPTON, Kenneth: Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.24 18 ZABALBEASCOA, Anatxu; RODRIGUEZ MARCOS, Javier: Minimalismos. Barcelona: Gustavo Gili, 2000, pg.82 19 FRAMPTON, Kenneth: El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando en FRAMPTON, Kenneth: Op.cit., pg.6 20 Ibdem, pp. 7-8

La arquitectura contempornea slo se preocupa del presente; los edificios compiten por un esplendor momentneo. Yo quisiera crear edificios que perduren, por mucho que cambien de aspecto.21 Ando ha rechazado siempre desestetizar su trabajo para al contrario afirmar la idea esttica: restringir el campo, reducir los materiales, obedecer a una conviccin y slo a una, volver sin cesar sobre los mismos temas y buscar una armona absoluta radical- a la que ligarse22 Es a la vez lacnico y afilado, vigoroso y sobrio, denso y franco, violento y contenido23

Los materiales esenciales de la construccin del siglo XX son el cristal, el hormign y el metal. En mi arquitectura procuro trasladarlas ideas japonesas a formas que pueda construir con esos materiales.24 Me gusta relacionar la forma establecida y el mtodo compositivo al tipo de vida que se llevar en el espacio y la sociedad de la regin. En otras palabras, escojo las soluciones a los problemas a tenor de las circunstancias dominantes. En estos procesos, mi apoyo ms slido es una teora arquitectnica independiente que se ordena sobre la base de una geometra de formas simples, de mis ideas personales respecto a la vida y de mis sentimientos en tanto japons. Al decir vida no me atengo a cuestiones superficiales, sino a la vida en su forma pura, vibrante y vigorosa.25 Los espacios de este tipo son pasados por alto en los asuntos utilitarios de cada da y raras veces se hacen conocidos. Aun as, son capaces de estimular el recuerdo de sus ms ntimas formas y estimular tambin nuevos descubrimientos. Este es el objetivo de lo que yo he llamado arquitectura moderna contenida. La arquitectura de esta clase tiende a alterarse segn la regin en la que echa races, creciendo en varias e individuales maneras. Sin embargo, estoy convencido que como metodologa est abierta en direccin a la universalidad. 26 La finalidad de mi diseo es impartir una significacin fecunda a los espacios con la mediacin, por ejemplo, de los elementos de la naturaleza y de la multiplicidad de las facetas de la vida, no sin incorporar mis teoras arquitectnicas. La luz y el viento, en definitiva, los elementos naturales, carecen de significado de no introducirlos en el interior de la casa, segregndolos del mundo natural. Las obras por m creadas se han modificado y han cobrado significacin gracias a los elementos de la naturaleza (luz y aire) que marcan el paso del tiempo y el cambio de las estaciones, y a las conexiones

FURUYAMA, Masao: Tadao Ando. Kln, Taschen, 2006, p.49 TREIBER, Daniel: Situation de Tadao Ando en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg. 12 23 TREIBER, Daniel: Situation de Tadao Ando en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg. 12 24 JODIDIO, Philip: Tadao Ando. Kln: Taschen, 1998, pg.13. 25 ANDO, Tadao: Desde una autoconfinada arquitectura moderna hacia la universalidad,1982, en FRAMPTON, Kenneth: Op.cit., pg.140 26 ANDO, Tadao From Self-Enclosed Modern Architecture towards Universality en Japan Architect, n301, mayo de 1962, pp.8-12, COMPROBAR!!! citado en Frampton, Kenneth: Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1996 pp.329-330
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con las actividades de la vida humana.27 Las sombras en el saln anuncian el paso del tiempo.28 conceptual/tangible arquitectura atemporal: geometra pura materiales puros, como el hormign visto y la madera sin pintar naturaleza, ordenada por el hombre29

Repudio de la abstraccin como un fin en s misma. La forma abstracta purificada es coautora de la realizacin del ser. Esta abstraccin permite tambin la desmaterializacin de la forma bajo la accin de la naturaleza. 30 A medida que los materiales naturales se deterioran, se convierten en depositarios de la memoria. Puede que Dios est en los detalles, pero en la arquitectura de Ando, en los detalles estn los recuerdos. La memoria reside en el tacto de las cosas.31 Buscar en El libro del t y en Pallasmaa Habitar se dice en japons sumu, que tambin significa decantarse o aclararse. En estos significados permanece la idea de un cambio de estado, tanto da si para una materia (agua, aire) o para un ser humano. Un estado turbio, confuso, deja paso a otro ms autntico.32 No creo que la arquitectura deba hablar demasiado. Debe permanecer silenciosa y dejar hablar a la naturaleza a travs del sol y el viento.33 El muro se haca abstracto hasta perder toda concepcin de masa y quedar reducido a pura superficie. As como la luz se desvanece en la oscuridad, la sustancia empieza a desaparecer cuando se somete a la abstraccin.34 Concibo un orden arquitectnico basado en la geometra cuyo eje fundamental son las formas simples, subdivisiones del cuadrado, del rectngulo y del crculo. 35 Pg.139 Mis obras se caracterizan por dos puntos. Primero, utilizo pocos materiales y dejo a la vista la textura que los identifica. Segundo, a mis espacios no siempre se les asigna una articulacin funcional clara. Creo que estas caractersticas me capacitan para producir prototipos espaciales. Los intensos matices y las texturas de los materiales enfatizan composiciones espaciales que provocan el conocimiento del dilogo con
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ANDO, Tadao: Op.cit., pg.139 BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg. 62

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RINNEKANGAS, Rax: Tadao Ando. La casa Koshino (Video DVD) Barcelona : Fundacin Caja de Arquitectos D.L. 2010 30 FRAMPTON, Kenneth: El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.9 31 FURUYAMA, Masao: Tadao Ando. Kln, Taschen, 2006, pg.14 32 BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg.70 33 ANDO, Tadao: Introduccin en FRAMPTON, Kenneth: Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.xxx COMPROBAR!! 34 FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.84. 35 ANDO, Tadao: Desde una autoconfinada arquitectura moderna hacia la universalidad,1982 en FRAMPTON, Kenneth: Op.cit.,pg.139

elementos naturales como la luz y el viento. La luz tiene en mis obras un papel preponderante en el control de los espacios.36

Casa Azuma, 1976. Esta casa encierra una imagen de mi arquitectura en su composicin espacial sencilla pero rica, en su expresin de cierre y en la manera en que la luz transmite un carcter a los espacios de la vida cotidiana. 37 Los espacios del vaco y la trascendencia creados por Tadao Ando alcanzan su expresin ms pura en los espacios destinados al culto, donde las consideraciones pragmticas no interfieren en su visin de la arquitectura. El patio se convierte en el nico espacio de circulacin de la casa, por lo que sus habitantes deben recorrerlo obligatoriamente para pasar de un espacio a otro. Con esta operacin, totalmente injustificable desde un punto de vista funcional, la naturaleza se introduce dentro de la casa. Introduccin de la naturaleza en la casa. Disminuyen las condiciones de confort. Percepcin del cambio de las estaciones. Luz, viento y lluvia. Alimenta nuestra sensibilidad. 38 Relacionar con el elogio de la sombra. Tambin en la casa 4x4 aparece un factor de incomodidad asociado a las escaleras que deben usarse para ir de una sala a otra o para ir al bao en medio de la noche. 39 Relacionar con la falta de ergonoma o comodidad en las sillas de las iglesias. Cualidad tctil Hormign Por la eleccin del material ms ordinario, el menos precioso, por su extraordinaria metamorfosis, por sus finas curvas y por sus resaltos aleatorios, el hormign armado de Tadao Ando y su espacio arquitectnico participan de este espritu del wabi hecho de una profunda premeditacin artstica bajo una aparente frugalidad, que deja voluntariamente algo inacabado que los juegos de la imaginacin acaben a su gusto (Okakura)40 Ando utiliza el hormign de tal manera que enfatiza la tensa homogeneidad de su superficie ms que su peso, ya que para l es el material ms apropiado para ejecutar superficies creadas por los rayos de sol(en las que) las paredes se convierten en algo abstracto, son negadas, y se acercan a los lmites ltimos del espacio. Su actualidad se pierde, y solo el espacio que encierran nos da la impresin de existir realmente.41 Lo que Ando tiene en mente es el desarrollo de una arquitectura en la que la tactilidad de la obra trascienda la percepcin inicial de su orden geomtrico. La precisin y la densidad en los detalles son cruciales para dar la cualidad reveladora que tienen sus formas bajo la luz. As escribi sobre su casa Koshino de 1981:
ANDO, Tadao: Una cua en nuestras formas de vida,1977, en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985 Pg.134 37 FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg. xxx 38 Tadao Ando: Introduccin en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg. 25. 39 ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses and Housing. Tokio: TOTO Shuppan,2007, pg. 286-287 40 TREIBER, Daniel: Situation de Tadao Ando en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg.12 41 FRAMPTON, Kenneth: Historia crtica de la arquitectura moderna . Barcelona: Gustavo Gili, 1996 pp.329-330
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La luz cambia de expresiones con el tiempo. Creo que los materiales arquitectnicos no se acaban en la madera o el hormign, que tienen formas tangibles, sino que van ms all e incluyen la luz, el viento que atraen nuestros sentidosEl detalle existe como el elemento ms importante al expresar una identidadAs, para m, el detalle es el elemento que consigue la composicin fsica de la arquitectura, y al mismo tiempo, es un generador de una imagen de arquitectura. 42 cualidad ligera del hormign. Relacin con la tela.43 El muro de hormign se presenta como una pared plana, ritmada por dos elementos: la trama de orificios correspondientes a los latiguillos del encofrado y el modulo de las planchas, que se corresponde con las dimensiones de un tatami, es decir 0,90 por 1,80 metros.44 Sof de almohadones propio en residencia Koshino, Ashiya, 1981 Bajo esta luz, el hormign parece suave y ligero como la tela del sof. 45 Casa Koshino: relacin entre la cualidad tctil del hormign y el tejido del sof y la moqueta. Similar al almohadillado de la piedra. Palacio de Carlos V en Granada. 46 ..un espacio en que las proporciones se aproximan a las de un cubose impone un gran espacio vaco que devuelve al mobiliario al rango de miniaturas. La fuerte presencia del vaco se debe, adems de a sus dimensiones, a la discrecin de su envolvente. Esta no aade una variedad fragmentaria de materiales, sino al contrario la uniformidad continua del hormign, que suelda en un solo bloque muros y techo. 47

Casa Koshino: Sof de Almohadones con puff Dentro, el juego de la luz por las paredes de hormign ilustra el deseo de Ando de modular la presencia de la naturaleza en todas sus formas ms efmeras. Para ser plenamente eficaz, este elemento esencial del diseo exige casi una extrema austeridad en la eleccin del mobiliario y de los objetos. El propietario, sin embargo, parece haber optado por una solucin ms pragmtica.48 Mobiliario El juego de luces y sombras provocado por la rasgadura en la cubierta sigue la misma direccin que la circulacin, desde el umbral hacia la esquina inferior del gran vaco del estar. Cubriendo la parte inferior de esta esquina, Ando sita un sof, reducido como la arquitectura a su expresin ms bsica, ya que, en apariencia, est formado nicamente por grandes y sencillos almohadones blancos.49 En esta decantacin del sof aparece claramente la diferencia respecto al funcionalismo ortodoxo del
ANDO, Tadao: Description of my Works en Space Design, junio de 1981, citado en FRAMPTON, Kenneth: Historia crtica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1996 pp.329-330 43 FRAMPTON, Kenneth: El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando e n FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.8 44 BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg.54 45 Ver imgenes en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pp.46.47, pg.82 46 Ver imagen en ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses and Housing. Tokio: TOTO Shuppan,2007, pg. 152-153 47 BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990, p.22 48 JODIDIO, Philip: Tadao Ando. Kln: Taschen, 1998, pg.64. Imgenes en pp.65-68 49 La diseadora danesa Christiane Hoegner, del estudio belga Lo-Fi, ha desarrollado esta idea en su Cushionized Sofa, 2008-2010, formado por almohadas apiladas.
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periodo heroico de la modernidad. El sof no se simplifica reducindolo a sus elementos constructivos bsicos, parte portante o estructura y parte sustentada, como hizo Rietveld con su silla Azul y Roja o Le Corbusier con su silln. Ando reduce el sof a la esencia de lo que implica un sof, la idea de blandura, de comodidad, que expresan de forma bsica estos almohadones blancos. (propio) Casa Ito. Sof de Almohadones casa Koshino50 Pero en el espacio domstico, la arquitectura y an ms el mobiliario deben cubrir tambin una serie de consideraciones que no siempre armonizan con esta visin. Ver ejemplos: Sillas en Matsutami,51 Imgenes de las iglesias, 52 sillas de wegner,53 estampados en el dormitorio de la Casa Asumi 54, Sillas Louis XX Chair de Philippe Starck, 1992, en la Vitra Seminar House,55silln y sof Veranda de Vico Magistretti en casa Kidosaki56 La arquitectura slo se considera completa con la intervencin del ser humano que la habita.57 En muchos casos, mientras la arquitectura ha mantenido por completo su vigencia y su actualidad incluso hasta 30 aos despus el mobiliario que se escogi para ella lleva la impronta de las modas efmeras del momento de su concepcin. Significativamente, en los casos en que se escogieron muebles sencillos, fabricados por artesanos bajo las indicaciones de Ando o modelos annimos pero escogidos por el arquitecto, el mobiliario mantiene esa condicin de intemporalidad mucho mejor que en las ocasiones en las que se escogieron muebles diseados por los autores ms relevantes del momento. (propio) La cuestin del mobiliario explica bien la postura de Ando. Aunque es el favorito del centro de la moda en Japn, que le hace sus encargos ms importantes, Ando propone un mobiliario extrao, formado ms por clsicos que por diseos a la ltima, a menudo de madera. Como el espacio se libera, el mobiliario adquiere ms importancia, pero su caracterstica principal para Ando no es focalizar la mirada sino tener un contacto directo con el cuerpo; materiales naturales para los lugares que entran en contacto con el cuerpo: madera para las puertas, los suelos y los muebles. Los muebles de Ando tienen el sentido del orden visual y de la dignidad, as como el lado directo de los objetos cotidianos tradicionales: simplicidad de la sustancia, grafismo de la construccin, elegancia en las lneas. Cerrado a la provocacin, a la burla o al ridculo de la mayora de los diseadores japoneses contemporneos, Ando quiere ennoblecer sus interiores ya de por si dignos con muebles que tienen distincin pero tambin una cierta carga de esa fuerza particular de los principios, de la aurora

Ver imagen en El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.205-206. Ver imgenes en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.61 52 Ver imgenes en Tadao Ando. JODIDIO, Philip. Kln: Taschen, 1998, pp.32-33, 85,88 53 Ver imgenes en Tadao Ando. JODIDIO, Philip. Kln: Taschen, 1998, pp.53, 65-68 y en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pp.45, 64-65 54 Ver imagen en ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses and Housing. Tokio: TOTO Shuppan,2007, pg. 107 55 Ver imgenes en Tadao Ando. JODIDIO, Philip. Kln: Taschen, 1998, pg.106 56 Ver imagen en ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses and Housing. Tokio: TOTO Shuppan,2007, pp. 204-207 57 ANDO, Tadao: Discurso de aceptacin del premio Pritzker, 1995, citado en JODIDIO, Philip. Tadao Ando. Kln: Taschen, 1998, Pg.17.
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de la modernidad, de los clsicos de Hans Wegner, de Eileen Gray, de Le Corbusier,58 cuando es posible. Ando busca globalmente, de manera muy clsicamente japonesa, hacer realidad la parte bella, ya sea susurro colorido de un kimono o la presentacin de un plato de sushi. Hay adems en Ando, en su rechazo al biorritmo de la moda, un doble movimiento muy bello: por un lado la seguridad de la larga duracin, y por otro la evolucin lenta, casi inmvil, de su obra.59 Capilla en el monte Rokko, 1986. Sillas, bancos, plpito y altar. La geometra como Recurso compositivo. Uso recurrente del arco de circunferencia. Cubierta de la galera de acceso. Tirantes en los bancos y tirantes, reposabrazos y seccin horizontal del respaldo de las sillas. Proporcin cuadrada de la seccin de la iglesia. Metal60 No estoy en contra del uso del metal. Pero la naturaleza de un proyecto depende, como es lgico, del programa marcado por el cliente y, de hecho, pocas veces he sentido que fuera oportuno emplear superficies metlicas.61 Capilla en el monte Rokko: El mobiliario de la capilla es todo de acero. La arquitectura y el mobiliario se pertenecen mutuamente y no pueden considerarse por separado. Los muebles de madera empotrados en mis casas han sido todos diseados para esas casas. Quiero que el mobiliario se adecue a los espacios arquitectnicos. Mi intencin aqu fue aportar un sentimiento de tensin al espacio con bancos y un altar en formas simples. Pintar la superficie disminuye la presencia del acero. Prob varias cosas y finalmente me decid por el teido. La proporcin, el sentido del material y los problemas estructurales y funcionales deben tenerse en cuenta cuidadosamente al dimensionar las partes.62 Bancos y sillas iglesia en el agua 63, reducidos a elementos estructurales ortogonales, igual que la cruz. Madera. Ando admirador de los shakers.64 Experiencia de Ando como carpintero65 Capilla de la luz. Bancos, sillas y plpito. Para reducir el coste emple para el suelo y tambin para los asientos de los bancos la madera que normalmente se utiliza para andamiajes66 Iglesia de la luz: Para los bancos y el suelo se usaron las tablas que se usan en los andamios (Para los paneles y las superficies se us contrachapado de madera de ricino espinoso, un rbol propio del este asitico, tambin conocido como higuera del diablo, para las patas y la estructura se us lauan, una madera tambin conocida como caoba filipina). Se acabaron con un tinte negro al aceite (que deja a la vista y al tacto la textura del aserrado). Los materiales de construccin y el mobiliario tienden hoy en da a fabricarse uniformemente con hermosas superficies. Aqu, la intencin era apelar a los sentidos. Los muebles tienen formas simples, quera crear muebles slidos y
El Fauteuil LC aparece en la casa Kidosaki. Imgen en El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.116 , pg.159 59 TREIBER, Daniel: Situation de Tadao Ando en BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. pg.11 60 Ver imgenes en El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pp.104-109. 61 Tadao Ando en Futagawa Yukio: Tadao Ando. GA Document Extra 01, ADA Edita, Tokio, 1995, citado en Tadao Ando. JODIDIO, Philip. Kln: Taschen, 1998, pg.13 62 FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details. Tokio: ADA Edita, 1991, pg.xxx 63 Imgen en El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.116 64 FRAMPTON, Kenneth: El lenguaje moderno y crtico de Tadao Ando en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.9 65 FURUYAMA, Masao: Tadao Ando. Kln, Taschen, 2006, pg. xxx 66 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.122
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hermosos a partir de un material que no fuese fuerte. Las partes de los mueble se unen en ngulos rectos y las juntas son simples. Respecto al acabado de las superficies, quera que se manifestase la calidad del material al natural. Los bancos, el altar y el suelo estn acabados con esa idea en la mente. Las formas son abstractas, pero los bancos proyectan una imagen suave. La forma geomtrica y abstracta y la sensacin suave y clida de los bancos contrastan y el resultado es un espacio vibrante lleno de tensin.67 Church of Light: Recent works of architecture seem to lack a tactile dimension. Here, the floor and the seats have been made of rough planks used for scaffolding. This has lowered the cost and produced a more definite feeling of material. I have always used natural materials in those parts of the building that come into contact with the human hand or foot because I am convinced that substances such as wood and concrete are invaluable materials for architecture and that one becomes aware of the true quality of architecture through the body.68 Anexo: escuela dominical. Bancos, mesa y sillas. Las sillas reproducen la hendidura vertical en el muro en su respaldo. Aqu se divide delicadamente el espacio, y se subraya por el mobiliario, que se ha construido en contrachapado de madera barnizada Linden. El edificio tambin tiene una construccin dual, reflejada en el caparazn de hormign y en la coordinacin interior del mobiliario. En general, el contrachapado tiene la imagen de ser un material barato, pero en realidad es un material muy difcil de trabajar. El interior de la estructura fue en realidad creado casi enteramente a mano. El espritu de los trabajadores, materializado y oculto en la simplicidad de cada uno de los aspectos del detalle, impresionar sin duda a los que lo visiten.69 En la ampliacin de la Iglesia de la luz para albergar una escuela dominical (19971999) el mobiliario divide y define el espacio interior. En contraste con el dinamismo expresado por las tablas de andamio usadas en el mobiliario de la capilla, el mobiliario de contrachapado de tilo ofrece una atmosfera ms suave. Dentro, el espacio se divide y ordena suavemente mediante el mobiliario de tableros de contrachapado de tilo japons integrado en la arquitectura: una doble estructura hecha de la concha exterior de hormign y la composicin interior definida por el mobiliario. Aunque normalmente pensamos en el contrachapado como en un material barato, de hecho es muy exigente. En realidad, todos los muebles del interior se hicieron manualmente. Toda esta artesana y atencin al detalle, tras su aparente simplicidad, imbuye el interior de firme realidad.70

Las sillas en las iglesias de Ando poseen unas proporciones marcadamente verticales, que nos recuerdan a las sillas de Mackintosh o las sillas de Wright en el comedor de la casa Robie. En la tradicin arquitectnica japonesa, la verticalidad tiene una cualidad simblica de autoridad y fuerza: Poste daikokubashira. (Relacin con las sillas en las iglesias.)71

Silla para el espacio de meditacin de la Unesco, Pars, en Metal

FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details . Tokio: ADA Edita, 1991, pg.xxx Japan Architect 1991-1 Tadao Ando, pg.126 69 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.142 70 FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details . Tokio: ADA Edita, 1991, pg.xxx 71 Tadao Ando: El muro como delineacin territorial, 1978, en FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pg.128
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Al interior del "LUGAR DE MEDITACION", el visitante puede detenerse y sentarse sobre estas sillas de hierro colado cuyo respaldo es extremamente alto. Una vez sentada en una de estas sillas, la rigidez obliga a la persona a quedarse muy derecha con una postura muy solemne. Donadas por el artista a en diciembre 1995.72

Casa Azuma: Todas las partes del interior tocadas por la mano humana estn hechas de roble, incluyendo los suelos de madera en la segunda planta. Muros de hormign, suelos de pizarra, mobiliario de roble, junto a los seres humanos, estos materiales naturales son erosionados por el paso del tiempo.73 Entrada: banco de hormign in situ. Mueble bajo y banco de madera, sencillos y tradicionales. Cocina comedor sillas Y de Wegner. Muebles simples, utensilios de cocina. Dormitorios: camas y armarios empotrados con mesita integrada, taburete. Muebles de cocina diseados por el arquitecto. Respecto al mobiliario de cocina y la relacin de este espacio, la solucin que se utiliza en la casa Koshino est muy cerca de la utilizada por la casa Ishihara. Estar comedor totalmente equipado74 Comedor y cocina, cermicas decorativas tradicionales. Respecto a los detalles, parece que los extremos de la superficie de trabajo se habran diseado de manera idntica.75 Cocina comedor casa Horiuchi. Mobiliario idntico a la casa Koshino. Cocina casa 4x4, diseada or tadao Ando, exenta, funciona como umbral, espacio de transicin, entre las escaleras y la cocina-comedor a doble altura de la ltima planta.76 Ando diseo los accesorios y el mobiliario como las mesas y la cocina. La mesa del comedor tiene cajones en los que guardo vajilla de uso diario. Mi mujer nunca se ha quejado de la casa, quizas por estos detalles tan pensados. 77 Edificio Rokko, The Chair de Hans Wegner, (Verificar influencias orientales en FIELL, Charlotte & Peter. Diseo del s.XX)78 Casa Nomi en Hirano, Osaka, 1995-96: adems de los habituales bancos corridos de hormign, en los espacios exteriores (patio y terraza) se han instalado parejas de asientos individuales de tabla de madera con respaldo, colgando del muro. En la zona de estar. La mesa de la cocina-comedor, tambin de tablas de madera, incluye el fregadero. Se utilizan las mismas sillas que en Matsutani, de formas limpias y estructura clara. En los dormitorios convive el mobiliario hecho en madera ex profeso con muebles antiguos.79 Estudio Yoshie Inaba, 1985. Las mismas Sillas artesanales que en la residencia Matsutani80 Bancos de hormign:
http://www.unesco.org/artcollection/NavigationAction.do?idOeuvre=2805&nouvelleLangue=es ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007 Pg.106. Ver imgenes en las pp. 106-107 74 Ver El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pp.47 y 52 75 BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990.p.98 Imagen pp.43 y 109 76 Ver imgenes en ANDO , Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, pp.255-265
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ANDO , Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, pp.286-287

Ver El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pp.112 79 Ver imgenes en ANDO , Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, pp.230-239 80 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.187 y 190.

Casa Koshino Un elemento de hormign nos sirve de gua durante el recorridoEl mismo elemento se transforma en banco al pasar al interior del umbral.81 A estos desajustes (entre interior y exterior) se une un elemento de hormign difcil de definir (pretil, banco) que atraviesa sin cambiar esta secuencia, como si ignorara el lugar preciso de la separacin entre interior y exterior.82 bancada de hormign 1planta83 banco hormign in situ estudio. Equivalente a la pieza quitada del lucernario 84 Residencia Ishi, bancada continua en hormign,85 sof de almohadones, mesa baja de madera,

Estanteras: Estudio propio en Oyodo I y II86. Tratada como elementos estrictamente arquitectnicos. Ocupan toda la pared, de manera que se perciben como si fueran el cerramiento y no como un mueble aadido a l. Accesibles a travs de pasarelas y escaleras. Configuran el espacio y le aportan vibracin visual y textura. Referencia a las Carceri de Piranesi. Biblioteca del museo de literatura de Himeji.87 Uso recurrente de la geometra: cuadrado. Estanteras cuadrados concntricos con el lucernario. Biblioteca para el Shiba Ryotaro Memorial Museum88 On the contrary with Ando here, the shelves compose a magnificent vertical wall and each book require an important effort to access, as if they needed to be deserved in order to be read.

Al pasar de la escala de la arquitectura a la escala del detalle, inevitablemente nos detenemos en la escala del mobiliario. El detalle en el mobiliario tambin es tenido en cuenta a la hora de generar la imagen de la arquitectura y; cuando no es as, la composicin de la arquitectura se resiente inevitablemente. Ando se encarga siempre de disear el mobiliario fijo de sus proyectos y, en algunas ocasiones en que la atmosfera buscada lo requiere y el presupuesto lo permite, tambin disea las piezas mviles. Sin embargo en muchas ocasiones recurre a piezas de mobiliario de otros orgenes. Esto produce siempre una cierta friccin entre las intenciones del autor de la arquitectura y las intenciones del creador del mobiliario. Aunque en algunos casos estas intenciones y el lenguaje utilizado por ambos tienen suficientes elementos en comn para crear una obra global armnica. En otras ocasiones, por el contrario, tanto las intenciones como el lenguaje empleado por el diseador se enfrentan a la arquitectura de Ando, de manera que el resultado global no consigue ese sentido de armona atemporal que Ando busca en su obra. (cita propia)

BERTRAND, Pascal: Tadao Ando et la Maison Koshino. Lieja: Pierre Mardaga, 1990. p.18 Ibdem, p.49 83 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.50 84 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg. 54-55 85 FRAMPTON, Kenneth: Tadao Ando. Edificios, proyectos, escritos. Barcelona: Gustavo Gili, 1985, pp.92-93 86 Ver imgenes en ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, pp.124-129 87 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.245 88 http://thefunambulist.net/2011/03/17/architectural-projects-i-was-wrong-about-tadao-ando/#more-6910
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En el museo para la Fundacin Pulitzer en St. Louis (1991-2001) utiliz los sofs de Shiro Kuramata How High the Moon (1986) ensamblado en rejilla metlica. El estilo de Shiro Kuramata mezcla humor e irona, podemos hablar de un poeta del diseo con el toque de minimalismo que debe tener cualquier diseador japons. Su trabajo sobre la transparencia y la luz lo catalogaron como visionario: La poltrona How High the Moon particip en la misma bsqueda de transparencia e inmaterialidad.89 Casa Lee en Funabashi (1991-1993). El bagaje tnico y cultural del cliente y mi inters en ellos defini las caractersticas del interior: se amueblo con accesorios coreanos y mobiliario de la dinasta Lee. De hecho, los muebles de la dinasta Lee, con sus motivos geomtricos siempre me han interesado, debido a sus caractersticas a la vez tnicas y universales. Conceb la casa como una pequea galera, donde uno puede apreciar y disfrutar el cornejo floreciendo en el jardn, el mobiliario en la sala de estar, la vegetacin, el viento y el cielo.90

Casa Lee (1991-1992): Influenciado por el bagaje cultural y tnico del cliente, el interior est amueblado con accesorios coreanos y mobiliario de la dinasta Yi. Los motivos geomtricos de la dinasta Yi muestran un fuerte carcter tnico, y al mismo tiempo una universalidad vinculada al presente. La presencia de mobiliario en sitios clave crea una vivienda con sensacin de serenidad, en un espacio similar a una galera con buena circulacin.91 Estos muebles antiguos se relacionan mejor con el espacio de vocacin atemporal creado por Ando que las sillas y la mesa de Vitra de corte posmoderno en el patio. Mobiliario exterior como Viviendas Rokko II y Vitra, Sillas Louis XX Chair de Philippe Starck, 1992, y mesa Miss Balu, de 1988. 92 Buscar ms informacin en Modern Chairs Tambin en Viviendas Rokko II93, 1985 y en el edificio de seminarios para Vitra.94 Casa I en Hyogo (1988): mobiliario posmoderno, variedad de formas, colores y materiales, falta de espritu wabi.95 En varias obras se intenta llegar a un trmino medio entre mobiliario clsico y mobiliario contemporneo, recurriendo a muebles contemporneos basados en la simplificacin de modelos clsicos como las sillas Thonet en materiales actuales. En el patio de la casa Kidosaki (1982-1986), Ando utiliza silla de tres patas cuya estructura recuerda el modelo 209 de Thonet, el mismo usado por Le Corbusier.96 En la sala de estar de la vivienda C se utiliza tambin una silla que recuerda al modelo 14 de Thonet por su respaldo y patas traseras en una sola pieza curvada.97 El mismo modelo aparece tambin en Minami-dera (casa del arte)98 y en la Biblioteca del museo de literatura de Himeji.99

FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details. Tokio: ADA Edita, 1991 FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details. Tokio: ADA Edita, 1991 91 ANDO, Tadao: Tadao Ando 1. Houses & Housing. Tokio: TOTO Shuppan, 2007, Pg.212. Ver imgenes en pg.217, 220-221 92 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pp.217-218. 93 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, Pg. 78 94 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.341 95 FUTAGAWA, Yukio: Tadao Ando: Details. Tokio: ADA Edita, 1991 96 Ver imgenes en El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg. pg.86 (piscina del complejo Rokko III), pg.150 y 159. (patio de la casa Kidosaki) 97 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.159 98 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, Pg. 423 99 El Croquis 44+58. Tadao Ando. 1983-2000, pg.245
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