VANGUARDISMO

Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva sensibilidad que busca distintas formas experimentales, oponindose a las tradicionales. En la raz de estos movimientos est la inseguridad humana por la crisis de una sociedad dividida entre tradicionalista y revolucionarios. Entre los movimientos de vanguardia destacados en Amrica son: el creacionismo iniciado por Vicente Huidobro, el ultrasmo representado por Jorge Luis Borges y surrealismo que aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo o Pablo Neruda. Estos movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la poesa. Por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y tmase salan completamente del trillado despotismo regionalista. As ocurre, por ejemplo, con el narrador uruguayo Filiberto Hernndez (1902), quien desde 1925 inicia el ciclo de unos textos inmensamente extrados en su lenguaje y completamente despojados de color local en sus temas. Viene a ser el nombre genrico a las nuevas tendencias que aparecieron al finalizar la primera guerra mundial. El vanguardismo es la reaccin frente a las corrientes literarias y artsticas del siglo XIX (romanticismo, realismo, naturalismo) y que pretende la ruptura con el pasado inmediato y con la El Vanguardismo inaugura un nuevo modo de ver la literatura caracterizado por la primaca del prosasmo versus musicalidad, fesmo versus preciosismo y absurdo versus comunicacin lgica. De ah que las vanguardias tuviesen en s un carcter lmite. Ruptura de la traicin que habamos heredado pero tambin ruptura de la ruptura, rechazo de la imitacin. El lenguaje del Vanguardismo Su instrumento es la palabra y la fantasa ilimitada. Por medio de la palabra se destruye la realidad y transforma al objeto en idea pura, en esencia espiritual, en juego de ensueos plurivalentes. La sugestin sonora y asociativa del lenguaje importa ms que su significado, los versos suenan e insinan, ms que dicen. La palabra tiene mltiples ecos y se carga de contenidos misteriosos, de significados equvocos, no unvocos, de reflejos interiores. Esta poesa no es inteligible y como se abre a mltiples interpretaciones, el lector se convierte en un co-creador. . Los poetas vanguardistas se caracterizan por: Rendir culto a la novedad y a la sorpresa. Los poetas vanguardistas cambian la estructura formal del poema. Renovar completamente los recursos expresivos. Metforas, la imagen y otros recursos se convierten en reveladores de una dimensin interior. Exploracin de lo irracional. El verso se presenta sin leyes mtricas ni lgicas, regido por el juego, las similitudes y el azar. Introducir referencias a la vida moderna y al desarrollo. Modos de vida, tecnologa, preocupaciones, miedos, etc. CARACTERSTICAS DEL VANGUARDISMO El poeta vanguardista es un inconforme, ya que el pasado no sirve, hay que buscar un arte que responsa a esta novedad interna que vive el hombre, apoyndose en la novedad original que uno lleva por dentro Es necesario abandonar los nuevos temas, ya que estas gestados careciendo de sustancia y no responden al hombre nuevo. En algunos movimientos vanguardistas hay una marcada tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras, para formar la obra literaria En la poesa vanguardista se juega constantemente con el smbolo. Ciertos animales como el buho y el

buitre son representacin que recorre al poeta Los poetas vanguardistas reaccionan contra las reglas tradicionales de la versificacin, pero sus necesidades expresivas no se adaptan "a formas fijas" y necesitan una mayor libertad, ya que lo fundamental no va a ser lograr sonidos agradables, sino "la expresin adecuada de su mundo interior" Reaccin contra el modernismo, especficamente contra los imitadores de los maestros de esta corriente Flujo y reflujo de las tendencias europeas. Los grandes cuadros de este perodo se nutren en la savia de su tierra y de su circunstancia humana Conciencia social, casi todos los significativos poetas de este tiempo acusan en su poesa una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino Los nuevos temas El nuevo lenguaje potico La revolucin formal, haciendo alarde el versolibrismo Desaparicin de la ancdota Se proponen temas como el anti-patriotismo la desercin la existencia de los hombres reales de carne y hueso El punto de vista del narrador es mltiple a lo que algunos se les dieron por llamar simultaneidad de puntos de vista Incorpora el ambiente a la accin y los hace indivisibles, por lo que va a existir "un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos de los personajes" Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a travs de sus ms escondidos estados del alma. En este tipo de literatura no interesa el tiempo cronolgico, sino el tiempo anmico Se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues, se limita a sugerir para que el lector complete, el autor exige la presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos oscuros que se presentan y armando inteligentemente las piezas de ese rompecabezas de novela de nuestro tiempo

Cosmopolitismo: las calles de todas las ciudades forman una red internacional ms vital que la red de las academias. Actitud ante la literatura como juego intrascendente, esteticismo. Abolicin de los ornamentos, oscuridad rebuscada. Esquematismo. Ingenio: ingeniosidad y fantasa frente a la realidad. Aforismos. Culto a la novedad y a la sorpresa. Sentimientos: deshumanizan el arte obliterado todas las fuentes del sentimentalismo. Destruan el yo. Horismo. Fesmo: desorden, estrafalario, chocante, anti-bello. Morfologa: lengua no comunicativa, el letrismo, la jitanjfora y caligramas. Sintaxis: destruccin de la sintaxis. Palabras en libertad. Se tachaban los nexos, las frases medianeras. Mtrica: abandono de los moldes eutrficos, de la rima, de la medida, del ritmo. Prosasmo. Temas: exclusin de lo narrativo y anecdtico. Imaginismo: la metfora. La vanguardia La vanguardia se presenta como voluntad de desacreditar el arte que la precede: se burla de l, lo critica ferozmente e invita al abandono de las prcticas artsticas que considera caducas. La vanguardia se ve a si misma como algo ms que una doctrina esttica y, normalmente, proclama formas de vida y compromisos totales como una actitud renovadora de la que el artista es profeta. De ah lo llamativo y escandaloso de muchas de sus manifestaciones que, aparentemente, son ajenas a su programa, pero que, de hecho, son parte fundamental de su concepcin. La vanguardia es una bsqueda permanente y, en ese sentido, acepta su propia transitoriedad. En este sentido, cuenta con que ser destronada por otro movimiento distinto, incluso antagnico, y de ah deriva muchas veces su peculiar sentido ldico e irnico del arte: todo es efmero y, si se acepta el

aplauso comn, el arte se convierte en algo acadmico, cosa odiada por el vanguardista. El trmino Vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera guerra mundial, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20.

EL VANGUARDISMO Y SUS ISMOS

Dentro de la corriente vanguardista se pueden tomar aquellos movimientos que surgen contra una corriente envejecida y proponen innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Estos movimientos reciben el nombre de ismos, los cuales mencionaremos a continuacin. EL FUTURISMO Surgi en Miln, Italia por Filipo Tommaso Marinetti. Este movimiento rompe con la sintaxis, con el ritmo y los signos convencionales de la puntuacin. Considera como elementos principales de la poesa, el valor, la audacia y la revolucin, ya que los futurista pregonaban el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada. Los postulados del futurismo: Exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente retrato de la realidad en movimiento Objetivo de lo literario, suprimiendo el yo potico Destruccin de la sintaxis y la puntuacin Disposicin especial del o escrito, con el fin de darle expresin plstica EXPRESIONISMO Encabezado por Georg Tialk en 1920. Naci en Alemania contra el naturalismo. Entre sus principios se pueden sealar: Reconstruir realidad Relacionar la expresin literaria con artes plsticas y msica Expresar la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuesta a la libertad del hombre como la autoridad paterna o conservacin CUBISMO Naci en Francia de la mano de Guilaume de Apollinari, sus principales rasgos consisten en: Asociacin de elementos imposibles de concretar, determinados por la lgica espacial Desdoblamiento del autor, quien se interpela a si mismo como si fuera un lector Disposicin grfica de las palabras con el fin de que asuman calidad artstica Sustitucin de lo sentimental con el humor y la alegra Retrato de la realidad a travs de varios enfoques DADAISMO Apareci en Zurich, Suiza, en el 1916-1922, su fundador Tristn Izarra, como oposicin al pasado violento de la guerra mundial. El poema dadasta, suele ser una sucesin de palabras y a veces de sonidos, lo que hace difcil encontrar el hilo conductor de la lgica, se distingue por:

 Inclinacin hacia lo dudoso, el terrorismo, la muerte y el nihilismo Fantasioso, recrea las expresiones del sueo Busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o manejando simultneamente planos de pensamientos antes no mezclables Su tnica general es de rebelda o de destruccin ULTRAISMO Aparece en Espaa (1919-1922), como una reaccin en contra del modernismo, durante del dadasmo francs, como pretenda la renovacin de la poesa se nutri de todos los innovadores europeos y as dio origen a la versin americana como fue el creacionismo. El Ultrasmo fue uno de los movimientos que ms se proyect en Hispanoamrica, contribuyendo a la apertura de nuevos caminos literarios que acentuaron el uso del verso libre, la prescripcin de la ancdota y el desarrollo de un lenguaje metafrico. El ultrasmo se afianza en una nueva concepcin tcnica del lenguaje potico, es por tal razn que la metfora se convierte en el principal centro expresivo. Influenciado por los poetas Vicente Huidobro y Guillaume Apollinari. CREACIONISMO Surge en 1917, patrocinado por el poeta chileno Vicente Huidobro, quien concibe al poeta como un pequeo Dios con poderes para crear con la palabra. Segn Huidobro, el poeta no debe ser un hombre. SURREALISMO Apareci en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a fred se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional. La literatura surrealista es el resultado de una visin ms integral de la naturaleza del creador y de una liberacin total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se caracteriza por: Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la salud mental psicoanaltica Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral humana ni las manifestaciones ESTRIDENTISMO Fue un movimiento mexicano, nacido de la mezcla de varios ismos, como aportacin nacidos a la vanguardia europea, su representante fue Manuel Maples Arce, permaneci entre 1922 y 1927, se caracteriz por la modernidad. El cosmopolismo y lo urbano, el culto a la mquina y a todo lo que represente progreso. El inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente, el rechazo a todo lo pasado. IMAGINISMO Tendencia potica anglo americana de la segunda dcada del siglo XX que surgi como reaccin contra el romanticismo.El imaginismo se inspiro en las teoras estticas del filsofo y poeta Tomas Hulme (1883-1917). En realidad quien dio nombre al movimiento fue el poeta y escritor norteamericano Ezra Pound. El imaginismo como escuela de vanguardia tiene a la generalizacin por medio de la transformacin sistematizada de las ancdotas literarias en experiencias indirectas, cerradas, susceptibles de vivir y fulgurar por su propia independiente. El imaginismo es pues el proceso de decoracin por la imagen de todo discurso idiomtico. VANGUARDISMO HISPANOAMERICANO Caractersticas:

* No a la esttica tradicional realista. * No a los viejos temas * No a los aspectos convencionales de la forma potica. *El artista se asocia con los extremismos polticos, aunque la poesa expresa una preocupacin social y defensa del dbil. Su orientacin es nacionalista antiimperialista. * Expresa la tensin y angustia metafsica del hombre. REPRESENTANTES: AUTOR PAIS OBRA Jorge Luis Borges Argentina Fervor en Buenos Aires Nicanor Parra Chile Antipoemas Pablo Neruda chile Canto general Nicols guillen Cuba Motivos del son Ernesto Cardenal Nicaragua Salmos Octavio paz Mxico Libertad bajo palabra Cesar Vallejo Per Trilce

Vanguardismo latinoamericano

Hacia fines de los aos 20, la creciente politizacin de la cultura latinoamericana reintrodujo la polmica sobre el significado y el uso de la palabra vanguardia mediante la clsica oposicin del arte por el arte y el arte comprometido. En realidad, la controversia no se da en torno de la utilizacin especfica del trmino sino en el sentido ms amplio de una definicin del propio estatuto del arte. Inicialmente restringido al vocabulario militar del siglo XIX, acepcin todava prioritaria en los artculos de los diccionarios, el trmino vanguardia acaba adquiriendo en Francia un sentido figurado en el rea poltica, especialmente entre los discpulos de Saint-Simon (1760-1825). Para el creador del socialismo utpico el papel de la vanguardia artstica, en la medida en que pretende revolucionar a la sociedad, se reviste de una funcin pragmtica y de una finalidad social. Segn Donald Drew Egbert, para Saint-Simon el arte debera dedicarse a alcanzar fines sociales y de ah sera necesariamente funcional, utilitario, didctico y finalmente, comprensible. Slo con las teoras del socialista utpico Charles Fourier (1772-1837), contemporneo de Saint-Simon y opositor de sus ideas, surge en las primeras dcadas del siglo XIX la posibilidad de disociar el arte de un sentido rigurosamente poltico. Los anarquistas, inspirados en las ideas de Fourier, seran atrados por la posibilidad de desvincular la produccin artstica de toda causa social. Esto va a permitir que algunos artistas declaradamente anarquistas, como Oscar Wilde, puedan dedicarse al ejercicio del arte por el arte, sin recibir interferencias de orden poltico. La utilizacin estrictamente poltica del trmino vanguardia comienza a mediados del siglo XIX, con Marx y Engels. Como fundadores del comunismo, ellos se consideraban parte de la vanguardia social. Pero, en realidad, es Lenin quien usa apropiadamente el trmino al decir que al educar a los trabajadores del partido, el marxismo educa a la vanguardia del proletariado. A partir de 1890

proliferan en Europa numerosos peridicos polticamente partidarios, comunistas, socialistas y anarquistas, que traen en su nombre la palabra vanguardia; las relaciones del arte con la vida parecen firmemente establecidas y en ellas se atribuye al arte una funcin pragmtica, social y restauradora. El caso extremo de la utilizacin en este sentido del trmino vanguardia en el siglo XX, se dio con el stalinismo, que en forma paradjica se identificaba con la vanguardia poltica al mismo tiempo que restringa ferozmente cualquier tipo de expresin artstica que no estuviese subordinada a las reglas estticas impuestas por el Partido. Las dcadas del 30 y del 40 marcan el apogeo del realismo socialista, responsable de la abolicin de las vanguardias artsticas dentro del sistema, al considerarlas expresin de un arte decadente. Incluso un crtico tan fino como Maritegui, en 1927, llega a decir que una gran parte de los presuntos vanguardistas revela, en su individualismo y su objetivismo exasperados, su espritu burgus decadente. Al mismo tiempo en que las facciones anarquistas y comunistas se apropiaban del trmino vanguardia, como sinnimo de una actitud partidaria capaz de transformar a la sociedad, el surgimiento de los ismos europeos dio un gran margen para la experimentacin artstica, desvinculndola, en mayor o en menor grado, de todo pragmatismo social. Y aunque las vanguardias artsticas tenan como denominador comn la oposicin a los valores del pasado y a los cnones artsticos establecidos por la burguesa del siglo XIX y comienzos del XX, ellas se distinguieron no slo por las diferencias formales y por las reglas de la composicin, sino por su toma de posicin ante las cuestiones sociales. En este sentido, el expresionismo alemn y el surrealismo francs, situados al inicio y al final del perodo de las vanguardias, respectivamente, a pesar de estar muy diferenciados en otros aspectos, tienen como factor semejante su preocupacin social.

Pero en el expresionismo es una reaccin ante los horrores de la Primera Guerra Mundial y en el surrealismo apunta hacia la utopa de la transformacin del hombre a travs de la liberacin de las fuerzas del inconsciente. Nada les es ms extrao que la frmula del arte por el arte, dice Jos Carlos Maritegui en relacin a lo ltimo. Por otra parte, el futurismo toma la delantera de todos los ismos como violenta reaccin contra la burguesa de la poca, contra el arte museolgico y contra todo parmetro pasatista. El intento de abolir el tiempo y la distancia aproxima al futurismo italiano con el simultanesmo y el multiperspectivismo propuestos por los cubistas de la dcada del 10. El dadasmo, que tambin fue una reaccin ante la Primera Guerra Mundial, acta de modo diferente: por el nihilismo, por el humor, por la auto-irrisin y por la autodestruccin. La tensin resultante del enfrentamiento entre vanguardia poltica y vanguardia artstica produce diversas influencias en la produccin cultural de los aos 20, que varan de acuerdo con el momento, los contextos y las experiencias individuales de los fundadores de los movimientos. Las causas, la produccin y el consumo cultural son elementos dinmicos, en cambio permanente. No es posible limitar la vanguardia a un perfil esttico nico, como tampoco se puede generalizar esquematizando un cuadro maniquesta del tipo izquierda versus derecha, como hace Pedro Henrquez Urea cuando resea en la revista Valoraciones de La Plata la Antologa de la poesa argentina moderna (1926) organizada por Julio No. En esta resea hay un ejemplo interesante de esas variantes: Leopoldo Lugones pasa de la categora de extrema izquierda a la de capitn de las derechas. Estos cambios ideolgicos explican la existencia, por ejemplo, de ms de un Borges, de ms de un Neruda, de ms de un Vallejo. El primer Borges, aquel que vivi en Europa desde 1914 hasta 1921 y que se sinti muy afectado por la Primera Guerra Mundial, se compromete con la esttica expresionista y se sumerge en la obsesin vanguardista por la nueva metfora. El regreso a Buenos Aires le hace descubrir la ciudad natal, su lenguaje y sus tradiciones. Aparece entonces un segundo Borges empeado en negar al primero y en reafirmar sus orgenes, como queda claro en sus primeros libros de poemas -Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuaderno San Martn (1929)-y en el libro de ensayos Evaristo Carriego (1930). En Neruda el proceso es opuesto: de una poesa altamente surrealizante en Residencia en la tierra

(1925-1931) evoluciona hacia una especie de militancia potica que lo distancia bastante de sus primeras obras. En Vallejo los mecanismos son muy diferentes: despus de su viaje a Pars en 1923, loss dos viajes a la Unin Sovitica en 1928 y 1929, y su participacin en la Guerra Civil Espaola, el poeta ms radical de la poesa en lengua castellana de la dcada del 20 lanza un virulento ataque contra todo principio vanguardista. Obras como El tungsteno (1931) y Espaa, aparta de m este cliz (1939), muestran cunto se haba apartado de la experimentacin y de la ruptura esttica de Trilce, su obra potica ms lograda. Justamente en las revistas de vanguardia las propuestas culturales se pueden apreciar con mayor claridad. Debido a su esencial carcter contestatario, tanto en artes como en cuestiones sociales, ellas mantienen una relacin pragmtica con el pblico lector, emplean un lenguaje ms directo que el discurso estrictamente literario y presentan un estatus mucho menos aurtico (para usar el concepto de Benjamn) que la poesa o la prosa de ficcin. En ellas hay un fuerte sentido de oposicin que no pasa por la censura o por la criba de la gran prensa. Lo que no significa que las vanguardias no hayan utilizado, siempre que pudieron, los diarios de gran tiraje para hacer circular sus ideas. Debido a su carcter efmero, las revistas de vanguardia presentan lneas ideolgicas ms ntidas, tanto por las definiciones explcitamente avanzadas en los editoriales, cuanto por el escaso tiempo de que disponan para asimilar una nueva tendencia o, inclusive, cambiar la trayectoria de ideas inicial. Es fcil encontrar revistas que se proponen promover la renovacin de las artes, los nuevos valores, la importacin de la nueva sensibilidad, el combate contra los valores del pasado y el status quo impuesto por las academias. Este es el caso de Klaxon en Sao Paulo, de Proa (1. poca) y Martn Fierro (2. poca) en Buenos Aires, Revista de Avance en La Habana y vlvula en Caracas, todas ellas representativas de una esttica vanguardista ms radical.

VANGUARDISMO EN EL PERU I.-contexto histrico social: En 1909 se origina el futurismo En 1914 la primera guerra mundial En 1918 se termina la primera guerra mundial. En 1917 la gran revolucin socialista en Rusia. En 1920 gobierno de Leguia aparece .el APRA y el marxismo En 1936 a 1939 se da la guerra civil. En 1939 la segunda guerra mundial El 6 de agosto de 1945 lanzan la bomba atmica a Japn. En 1945 se termina la segunda guerra mundial. En 1960 marcha la revolucin cubana. En 1960 surge el Boom hispanoamericano. En 1989 se produce la cada del muro de Berln. *El vanguardismo implico una ruptura e innovacin para los artistas, una actitud subversiva y una bsqueda insaciable de la originalidad. II. Caractersticas: *En lrica.- fue expresionista, futurista y surrealista. *En narrativa.- estuvo identificada temticamente con los problemas del indio. *En el ensayo.- los escritores peruanos pensaron ms en el Per real, antes que en situaciones idealistas o formales.

III.-Tipos de vanguardismos en el Per: 1.-Cosmopolita: representado principalmente por Martn Adn. 2.-Indigenista: representado por Cesar Vallejo. *El vanguardismo implico una ruptura e innovacin para los artistas, una actitud subversiva y una bsqueda insaciable de la originalidad.

IV.-Representantes En poesa: -Cesar Vallejo (trilce) - Carlos Oquendo de Amat (cinco metros de poemas)

-Alejandro Peralta (ande) -Martn Adn (la casa de cartn) - Cesar Moro (la tortuga ecuestre) - Juan Parra del Riego (Plirritmo dinmico a gradin) - Xavier Abril (difcil trabajo) - Alberto Hidalgo (simplismo) - Emilio Adolfo Westphalen (abolicin de la muerte)

En ensayo e historieta: -Jos Carlos Mareategui (siete ensayos de la realidad peruana) -Luis Alberto Snchez (el Per retrato de un pas adolescente) -Jorge Basadre (la promesa de la vida peruana) -Ral Porras Barrenechea (fuentes histricas peruanas)