LA ILUMINACIN ESCNICA

PRINCIPIOS GENERALES

Preparado por Fernando Lpez Acosta

PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ

ORGANIZACIN

OBJETIVOS DE LA ILUMINACIN

COLOR

EMPLAZAMIENTO DE LOS PROYECTORES

PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ

Objetivos de la iluminacin

ILUMINACIN

intensidad
Filas Sensibilidad Anterior

equilibrio
Mejor disminuir que aumentar

Antes equilibrio que intensidad

DIMENSIN
DIMENSIONAR AL ACTOR DIMENSIONAR LA ESCENA RELACIN DIMENSIONAL ENTRE ACTOR Y ESCENA

SELECTIVIDAD

ATMSFERA
MEZCLANDO LUZ CLIDA/FRA
CUNDO?

TIEMPO?

DNDE?

CONSTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS

CON QU ANIMO?

INTERACCIN
LOS FINES DE LA ILUMINACIN ESCNICA ESTN INTERRELACIONADOS

VERDADERO CONFLICTO

FLUIDEZ
CAMBIOS CONSCIENTES

CAMBIOS INCONSCIENTES

NUNCA PUEDE SER TOTALMENTE CORRECTO PARA LA SENSIBILIDAD DE TODO EL PBLICO

ESTILO
NATURALISTA ROMNTICA FARSA CONTEMPORNEO OPERA NO ATARNOS A NINGN PREJUICIO
ILUMINACIN TOTAL MAYOR SELECTIVIDAD GENERALMENTE NATURALISTA

REALISTA

OCASO

MEZCLA

LGICA

LUNA

O BOMBARDEO DE LUZ BLANCA

DEPENDIENDO DEL ROSTRO DEL ACTOR Y SU ESFUERZO

ESTILO PROPIO

SOL, LUNA, LMPARAS DE MESA

LMPARAS FILTRADAS

O VALE DE TODO

SELECTIVA

EMPLAZAMIENTO DE LOS PROYECTORES

FRONTAL

NADIR

CONTRA

CANDILEJAS

LATERAL

CENITAL

FRONTAL
2 Mtodo McCandless

1 NO MS DE 75 EN EL NGULO LATERAL

HABITUALMENTE
RECORTES PARA LOS SITUADOS EN SALA Y PCs PARA LOS DEL ESCENARIO

DOS PROYECTORES A 45 EN EJE VERTICAL Y HORIZONTAL SOBRE LA MISMA REA Divisin del escenario en zonas (ms volumen)

CONTRAS
ALTO Volumen, dimensin, profundidad Permiten efectos de saturacin de color sin afectar a la visibilidad y definicin del rostro. (noche, azul intenso contra alto, azul suave frontal) Par 64 o Fresnel

BAJO Efectista, deslumbra al pblico. Siluetear. Sombras. El tipo depende del efecto a conseguir)

LATERALES

ALTO
Bastante creble. Teatral. Realista. Nos permite indicar la posicin en la que est la fuente de luz (sol, luna, ventana) Proyectores potentes

BAJO (CALLES)

Modelan el cuerpo de los bailarines (danza) Sobre torres de calle con varios focos a distintas alturas
Recortes (ms control) PAR 64 PCs

CENITAL

Efectista. Para remarcar En la danza para cubrir todo el escenario Volumen, misticismo Efectos puntuales (recortes y PAR 64 n 1) Cubrir ms espacio (PCs y PAR 64 2 y 5)

CANDILEJAS

Poco realista Terror (sombras sobre el fondo), angustia

Eliminar sombras por debajo de la barbilla (musicales)

NADIR

contracenital Vaporosa, sugerente Isadora Duncan (gasas)

PRIMEROS PASOS EN EL DISEO DE ILUMINACIN.

QU HACER CON UN SOLO PROYECTOR?

1.- Fresnel, al centro en el techo del auditorio 2.- Visibilidad: cubierta 3.- Dimensionalidad?: Demasiado horizontal efecto plano. ngulo ideal para controlar la sombra: entre 45 y 70 5.- Selectividad?: enfocar al cuadro escnico sin manchar fuera de l 6.- La altura de la luz la necesaria para cubrir la cabeza de un actor al fondo del escenario 4.- Atmsfera? :coloreando suavemente el haz (fros o clidos suaves)

ORDEN DE PRIORIDADES VISIBILIDAD DIMENSIONALIDAD SELECTIVIDAD ATMSFERA

QU HACER CON DOS PROYECTORES?

1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente ms apartados que el ancho del proscenio) 2.- Visibilidad: cubierta 3.- Dimensionalidad?: Luz desde ambos lados = ms slido. Tambin podemos combinar dos colores distintos 5.- Selectividad?: como antes 4.- Atmsfera? :coloreando (colores fros o clidos suaves)

QU HACER CON TRES PROYECTORES?

1.- Fresnel, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente ms apartados que el ancho del proscenio) 2.- Recorte para luz clave (luna, sol, luz de ventana.hojas (gobos)) o solo para luz cruzada o contraluz 3.- Dimensin y atmsfera 4.- O tambin uno en el auditoria y los otros dos cruzados inmediatamente detrs del proscenio 5.- Todo depende de la intencin y de la experiencia personal

PROYECTORES? Y CON CINCO?

1.- Recorte, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente ms apartados que el ancho del proscenio) Mejor control del haz de luz 2.- Fresnel inmediatamente detrs del proscenio cruzados 3.- Mantenerlos altos para evitar las sombras

1.- El cinco para una iluminacin clave

PROYECTORES? Y CON SIETE?

1.- El seis al centro al fondo para cubrir las sombras que no cubren los dos focos cruzados

1.- El siete para lograr cubrir cruzados al menos dos reas definidas al fondo del escenario

NUEVE O DIEZ PROYECTORES?

1.- El octavo en el auditorio en el centro para cubrir las sombras centrales de los focos cruzados

1.- El noveno como el sptimo pero cubriendo la segunda rea en el proscenio 2.- El dcimo como otra luz clave ms 3.- Color e intensidad para la atmsfera 4.- La dimensionalidad, la selectividad, la atmsfera y por supuesto la visibilidad aumentan en posibilidades 5.- Todo depender del estilo de la produccin

Iluminacin de un escenario de corbata, rodeado de pblico

EL PROCESO DE DISEO

LECTURAS

VISIN DEL DIRECTOR

DIALOGO DE EQUIPO

PAPELES

HERRAMIENTAS

PLANTEAMIENTO

LECTURAS
BLANCA SIN INTENSIN SIN ANOTAR BUSCANDO EL ARGUMENTO Y EL SENTIDO GLOBAL LECTURA, AUDICIN O VISIONADO ANLISIS REFERENCIAS EN EL TEXTO ANOTACIONES PROPIAS FICHA ANALTICA: ANTECEDENTES, TIEMPO, ESPACIO,

CONDUCTOR Y RESPONSABLE
CUALQUIER DECISIN RESPALDADA POR L

EMPEZAR CUANDO TODOS ACABAN

VISIN DEL DIRECTOR Y DEL EQUIPO

MUESTRAS
DE TEJIDOS DE TELONES, GASAS ESCENOGRAFA (MATERIALES Y TEXTURAS

INTENTAR CAPTAR SU VISIN

LENGUAJE POCO TCNICO UNOS: RESOLVER TCNICAMENTE OTROS: PARTICIPACIN MS CREATIVA

PLANTEAMIENTO
Divisin del escenario en zonas o trminos de actuacin

Orden adecuado para plantear

Frontales, laterales, contra, calles, relleno, puntuales, escenografa

No olvidar los objetivos y su prioridad

HERRAMIENTAS DE LAS QUE PARTIR

LIBRETO HOJA DE MOVIMIENTOS VIDEO

CARTULINA NEGRA

MAQUETA

PLANTILLAS DE NGULOS

CATLOGO DE FILTROS

PLANTILLAS DE FOCOS

ORDENADOR

PAPELES QUE GENERAR

HOJAS DE DIRECCIN DE LUCES HOJAS DE EFECTOS

PLANO

FICHA TCNICA DE ILUMINACIN

HOJAS MGICAS

MARCAJE DE MESA

PLANO
-Trabajamos sobre el plano de escenografa y sobre la hoja de movimientos - Reflejar focos, varas, torres, soportes al suelo o dentro de escenario (estructuras en general), alturas respecto al suelo y distancia desde el proscenio - Leyenda para interpretar - Datos que acompaan al foco: tipo, cantidad, nmero de canal de mesa, nmero del color del filtro, circuito, accesorio (visera, gobo) - Asignacin de canales a ltima hora - Plano definitivo solo al final - Adaptarlo a la gira - Siempre flexible

HOJAS DE DIRECCIN DE LUCES

- Informacin referida a la direccin de los aparatos - Datos: nmero de canal, tipo de foco, potencia, color, enfoque, altura de los focos de calle - Planta, alzado y perfil (en funcin de la necesidad) por zonas o trminos de actuacin

HOJAS DE EFECTOS
.- Efecto es cada cambio que hagamos de luz, por tanto tendr niveles diferentes .- Aparte de la memoria de mesa necesitamos una copia impresa. Datos: Memorias, intensidades, pies, tiempos.

MARCAJE DE MESA
.- Una fusin de los dos documentos .- Es el ms completo .- Toda la informacin para el tcnico de mesa .- Pgina del libreto .- Pi (texto o situacin) .- Nmero de pi .- Tiempo .- Efecto previsto .- Tipo de efecto .- Accin .- Niveles por proyector .- Previsin de cambios de niveles (manual)

HOJAS MGICAS
.-Listado detallado con toda la informacin posible de cada proyector:

Nmero de canal Dimmer Circuito Color Tipo de foco Potencia Accesorios Pareado o no Situacin en el plano Hacia dnde est dirigido

FICHA TCNICA DE ILUMINACIN

.- Se detalla todo el material tcnico que necesitaremos .- Lo ms detallada posible .1.- Por un lado la de nuestra montaje .2.- Por otro lado la que nos enven los teatros donde trabajaremos (incluidos planos, etc)

Sobre esta ltima implantaremos nuestro montaje y la reenviaremos al teatro

Si est muy detallada podemos encontrar mucho trabajo adelantado cuando lleguemos