JARDINERA Y PAISAJISMO 1 PARTE COMPOSICIN Y JARDINERA PRIVADA

JARDINERA Y PAISAJISMO
TEMA 1: INTRODUCCIN 1.1 - CONCEPTOS Paisaje: Es el ambiente en que vive el hombre y en que se encuentra situado, ms el entorno, ms la naturaleza existente. El paisaje es visin, naturaleza o percepcin? Es percepcin, lo que omos, olemos y vemos. Es todo aquello que percibe una persona en un punto determinado. Paisaje natural: Es aquel que no ha sido influenciado por el hombre. Paisajes habituales para el hombre: Rural y urbano. Equilibrio de un paisaje: Es la resistencia del mismo a la degradacin por intervencin humana. Interpretacin del paisaje: Dinamicidad y cambio son caractersticas tpicas de un paisaje. En toda evolucin de un paisaje se observan retazos de dicha evolucin. Ecologa o parque urbano: Una ciudad es un ecosistema humano. En toda ciudad existe una relacin entre esta y la zona rural que la rodea. 1.2 PAISAJE Y HOMBRE El ser humano desde tiempos remotos, por necesidad social, se va agrupando en comunidades, dando lugar a las ciudades. Esta desnaturalizacin siempre ha producido en el hombre un sentimiento de nostalgia por el paraso perdido y ansiado (tenemos un concepto de paraso asociado a la idea de jardn). Fue en el S.XVIII con la Revolucin Industrial el hombre observa la desnaturalizacin de su hbitat y siente la necesidad de observar y convivir con su entorno natural, es por ello que comienza a potenciarse la jardinera. Hasta entonces, solamente la gente de poder posea jardines. A principios de S.XIX la gente ansia la existencia de jardines. Entonces en Valencia solo haba un jardn pblico (el paseo de la Alameda). Surgen los primeros ecologistas y la gente comienza a tomar conciencia de que la industrializacin, el mundo moderno, est contaminando la naturaleza. Puesto que toda actuacin del hombre en construccin, abancalamientos, etc... acaba daando la naturaleza, debemos buscar la forma de causar menos daos y o regenerar las formas daadas de alguna forma. Las repoblaciones forestales (reforestacin) Una de las condiciones para la entrada de Espaa en la UEE era que se convirtiera en reserva forestal europea para lo que en 1990 se estableci el Programa Forestal Nacional en el que el gobierno plantea la reforestacin de 1.000.000 de Has de secano (se elimina vid y olivo y se reforestan zonas de secano para bosque como reserva). Comienzan a aparecer diversos problemas: no haba gente preparada para 2

producir la cantidad de plantas necesaria (+ o 100 millones de cuercineas, 300 millones de pinceas y unos 2.400 millones de plantas para sotobosque), por lo que comienzan a publicarse libros de cultivo y a impartirse cursos de formacin ya que la gente interesada fue mucha (era un gran negocio), otro problema planteado por los bilogos, vista la problemtica de la deforestacin ocasionada por los incendios, era la especie que debera predominar Quercus o Pinus?...Ahora bien, una vez estaba todo preparado, la UEE que en un principio se responsabilizaba de todos los costes de la operacin, decide responsabilizar a las autonomas de forma que cada autonoma perciba el 75% del dinero necesario para reforestar de la UEE y el 25% restante lo tena que poner cada autonoma. Es por ello, por este 25% que el plan de reforestacin fue un desastre, hubo autonomas que reforestaron un 30%, un 40%...total, que los objetivos planteados no se cumplieron. Estado actual del paisaje. En Espaa el paisaje est daado, ahora bien, no empeora e incluso va mejorando. Se va tomando conciencia de la problemtica y se van buscando soluciones. Esta situacin se hace extensible a prcticamente todos los pases desarrollados. En los pases subdesarrollados el paisaje est prcticamente ileso. En los pases que estn en vas de desarrollo el paisaje est sufriendo graves agresiones. 1.3 SOLUCIONES ECOLGICAS Y PAISAJSTICAS. Son soluciones para corregir desequilibrios ecolgicos que afectan al entorno o al paisaje circundante. Las propuestas de regeneracin paisajstica para obras pblicas, el diseo de un sistema verde urbano, el diseo de parques y jardines privados, van a ser funciones de los paisajistas. 1.4 PAISAJISMO Y JARDINERA. Para algunos el paisajismo es todo: regeneracin de un paisaje natural, el proyecto verde de una ciudad, la construccin de grandes parques, el diseo de jardines privados...Hay que diferenciar dos conceptos: Macropaisajismo: Afecta al paisaje natural. Micropaisajismo: Afecta a jardines, parques, plazas...

La jardinera pretende acercar la naturaleza al hombre. Trata de la construccin de jardines y su mantenimiento, as como del tratamiento de las plantas de los jardines... El paisajismo conlleva conocimientos tcnicos y humansticos, biologa, agronoma, geologa, diseo, arte, composicin, anlisis sociolgico, psicolgico...

Formacin del paisajista. En Espaa no hay ninguna escuela que otorgue el ttulo oficial de paisajismo. Aqu cualquiera puede firmar diseos de jardines privados. En lo que respecta a proyectos paisajsticos, stos pueden ser firmados por: arquitectos, agrnomos, agrcolas, forestales e ingenieros tcnicos de montes. Fuera de Espaa existen paisajistas y arquitectos paisajsticos, all es obligatorio para muchas obras la firma del arquitecto y la del arquitecto paisajstico. Organizaciones: EFLA: European Federation Of Landscape Arquitectures. IFLA: Internatinal Federation Of Landscape Arquitectures.

La mejor escuela del mundo para paisajistas es la Escuela Nacional Superior del Paisaje de Versalles. 1.5 EL JARDN Y SU FUNCIN. La jardinera que nos vamos a encontrar va a ser de dos tipos: Jardinera estructural: Diseo muy relacionado con la geometra y la arquitectura. Caracterstica del jardn barroco, renacentista, francs, italiano, espaol. Jardinera vitalista: Diseo que imita e intenta recrear a la naturaleza. Relacionada con el S.XVIII ingles, y con los jardines chinos y japoneses. Componentes del arte jardinero. 1. 2. 3. 4. 5. 6. El terreno. El desarrollo topogrfico. Los lindes (uniones con el exterior). Las plantas (elemento esencial). La propiedad (pblica o privada) La voluntad esttica (influencia del momento histrico)

La propiedad imprime carcter a la obra bajo tres puntos de vista: 1. Punto de vista presupuestario. 2. Punto de vista funcional. 3. Punto de vista esttico.

TEMA 2: HISTORIA DE LOS ESTILOS JARDINEROS. 2.1 INTRODUCCIN. El jardn ha sido y siempre ser un smbolo. Desde las regiones de Asia occidental, donde naci el mito de la creacin, su equivalencia con la imagen del paraso ha sido absoluta. Paraso, faradis, tchahar-bag, jardn cercado...enclave mtico donde la vida se desarrolla en perfeccin, en armona total, donde no hay dolor ni sombra, slo felicidad y luz. Paraso terrenal en la cosmogona bblica, considerado obra de Dios en la gnesis y obra de Satans entre los ctaros de Languedoc, quienes crean que haba sido Lucifer, transfigurado en jardinero, quin haba plantado un jardn maravilloso compuesto por 20 rboles, en cuyo centro enroscada en una caa, se mostraba la serpiente diablica. Paraso que ha estado umbiliclmente unido a la historia de la humanidad, pues todos los mitos coinciden en que la vida humana se inici en un jardn y que la mayor tragedia del hombre consisti precisamente en la expulsin del mismo, por culpa de su rebelda ante la divinidad. Por ello, creci en el hombre el anhelo por recuperar el delicioso recinto primigenio, comenzando la bsqueda del paraso perdido a travs de la idealizacin de la naturaleza, con la consiguiente definicin del primer jardn. 2.2 LOS JARDINES EN EL ANTIGUO EGIPTO Entre los aos 3000 y 1400 a.d.c., en Egipto ya haba jardines cerrados que guardaban una estrecha relacin con la vivienda, con la que se crea una hibridacin que posteriormente se denominar patio. Tenan estanques, pabellones, aplicaciones agrcolas, diseos regulares georectiformes, paseos bordeando las zonas de plantacin. Los jardines tendan a unirse con la naturaleza, se cuida la simetra, se comienza a alternar especies. La base de diseo que se aplicaba en el jardn egipcio era la geometra ms estricta y ms simple a la vez: utilizando el cuadrado y una retcula ortogonal se estructuraba toda la superficie. Si el jardn era de mayor tamao simplemente se utilizaban las mismas soluciones pero de forma repetitiva. El 50% de la superficie ajardinada en un clima soleado debe tener arbolado, es decir, debe estar sombreado, y esto es algo que ya entonces tenan en cuenta, razn por la que utilizaban emparrados. Decir tambin que estaban muy limitados en temas de riego ya que tenan que recurrir a esclavos para transportar el agua a todas las partes del jardn. Especies utilizadas: granados, cipreses, palmeras, acacias, sauces, higueras, plantas acuticas, laureles, etc... 2.3 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN MESOPOTMICA. Mesopotmia regada por los ros Tigris y Eufrates era un autntico vergel. En el ao 606 a.d.c. Babilonia torn a ser capital del imperio sumerio, bajo el reinado de Nabucodonosor II, aunque por poco tiempo, ya que setenta aos despus se produjo la 5

conquista del imperio por los persas, quienes lo anexionaron a sus territorios propios, configurndose tras este hecho como el ms grande imperio de occidente. Durante el reinado de Nabucodonosor II se produce un fenmeno paisajstico que marcara la importancia del jardn en Mesopotamia. El monarca, casado con Amitiis de Medes, quiso que su mujer no sintiera nostalgia por el verde de sus tierras de origen (Grecia) y fue por ello que mand construir los llamados jardines colgantes de Babilonia que mediante plantaciones altas recreaban un ambiente muy semejante al de la naturaleza. Estos jardines combinaban la opulencia arquitectnica con una vegetacin desbordante, en contraste con el paisaje semidesrtico y el clima sofocante de la regin. Pese a las ruinas descubiertas, as como a las numerosas referencias literarias existentes, la definicin formal de estos mticos jardines no se conoce con exactitud, y es quiz por esta condicin misteriosa por lo que siguen manteniendo su eterna fascinacin. Se solucionaron problemas como los aportes de tierras, la estanqueidad y los sistemas de riego. Utilizaban terrazas con 2 m de tierra las principales y 1 m las secundarias. Amplias escaleras entre terrazas, revestidas con cermica esmaltada. Tambin empleaban cermica vidriada.

Utilizaban rboles (frutales y ornamentales), arbustos y vivaces, muchas de las especies eran tradas de oriente. Se crean escuelas de plantas medicinales. Posteriormente, tras la conquista de los persas al mandato de Ciro el Grande, ste ampli los jardines babilnicos y los de varias ciudades mesopotmicas. La actividad final de los jardines era el recreo, se hacen zonas de agua para pesca, arboledas para caza, tambin haba parcelas para huerta y otras para plantas medicinales.

2.4 - EL JARDN EN LA CIVILIZACIN PERSA. Tras la conquista de Mesopotamia, la ciudad de Perspolis se erige como capital del inmenso imperio persa en el ao 540 a.d.c., bajo el reinado de Ciro el Grande. Paraidezza: doble significado, jardn y paraso. La relacin con la naturaleza era muy intensa, pues el pueblo persa amaba extraordinariamente los rboles y arbustos floridos. No incluan, entre sus tcnicas de cultivo, la poda por lo que la estructura vegetal nunca era intervenida artificialmente. Era el formalismo arquitectnico el que introduca el contrapunto al desorden vegetal pero aqu, al contrario que en el jardn babilnico, la relacin entre la arquitectura y la vegetacin no era simbitica sino, ms bien, de ndole complementaria. Tambin construyen grandes avenidas con alineaciones de rboles, y arbolados dispuestos para caza. El catlogo vegetal era amplsimo, ya que el territorio persa se asemejaba a un vergel inmenso, en contraste con los desiertos de Mesopotamia y Egipto. Pero a pesar de la belleza del paisaje colindante, no se inspiraron el mismo a la hora de disear sus jardines. El paisaje poda ser hermoso pero el jardn era mucho ms que belleza, era un emblema. Especies utilizadas: Para sombrear: cipreses, olmos, fresnos, pltanos, pino nudoso, lentisco perfumado, encina real, mirto. Frutales: melocotonero, albaricoquero, higuera, palmera datilera, olivo, naranjo, limonero, manzano, peral, ciruelo, granado, mandarino y cerezo. Arbustos florales muy numerosos, destacar el narciso y el rosal (flor favorita de los persas)

En los jardines persas el agua juega un papel importante. Siendo conscientes de las necesidades de agua y de la perdida que se produce por evaporacin en canalizaciones abiertas, inventan los qanats que podemos considerar como las primeras tuberas, evitando as la evaporacin y el problema de que se cegasen las acequias. Utilizan surtidores (agua en movimiento). Establecen una tcnica y un uso del agua que permanece todava en nuestros das. P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P P

El jardn estaba cerrado por altos muros (sensacin de seguridad). Estructurado en dos ejes (canales de agua) perpendiculares que se cruzan en un punto central donde 7

poda haber un estanque, un palacio, una fuente. Estos dos grandes canales podan tener conferas en sus bordes, y venir acompaados de paseos con alineaciones de rboles, pero, a su vez, poda haber un entrecruzamiento de canales ms pequeos y paralelos a los principales que daban lugar a los parterres (fragmentos de jardn procedentes de la particin regular del mismo). En los parterres haba flores y rboles frutales. Seguan un orden muy estricto en las plantaciones, macizos monocromticos. Utilizan pabellones de descanso que, para una buena visin del jardn, eran colocados en las cabeceras de las perspectivas o en el centro. 2.5 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN GRIEGA. Grecia tuvo una cultura en contacto estrecho con la naturaleza. Pero no mediante la posesin de paisajes artificiales, pues en lo que se refiere a los jardines, al parecer fueron prcticamente inexistentes, sino ms bien en lo relativo al disfrute sensual de las bellezas naturales del paisaje en estado agreste. Una vegetacin lujuriante pareca envolver unos parajes privilegiados por los dioses, lo cual supuso que esta civilizacin, suponiendo que se lo planteara, considerase innecesaria la intervencin artstica para mejorar unos lugares cuyas bellezas espontneas parecan de por s inmejorables. Por otro lado, lo ms probable es que ni el talante del pueblo griego, que no era bsicamente agricultor sino marinero, ni su sensibilidad artstica dirigida tan intensamente a otras cuestiones, motivaran una preocupacin especfica por el desarrollo del arte del jardn. Por ello se centr en el inters por la belleza intrnseca de la vegetacin, en las formas naturales de los rboles y arbustos, en las sensaciones producidas por el aroma y colorido de sus frutos y flores. Pero a partir del S.IV a.d.c. un nuevo concepto intervendr en la cultura y la vida pblica: la filosofa, y entorno a las instalaciones de las academias y escuelas filosficas se organizarn recintos arbolados de uso funcional que permitieran el paseo sombreado en verano, las prcticas deportivas, las reuniones de poltica, y que del mismo modo que perdur el tema de la gruta, se constituirn como el primer referente para los planteamientos del jardn pblico en el urbanismo moderno. La plantacin de los rboles no era alineada, sino al azar o siguiendo las curvas de nivel topogrficas. Las especies destacadas eran: ciprs, olivo (smbolos de vida y amistad respectivamente), encinas (importancia religiosa), robles, pltanos (platanus orientales) y plantas de flor, ya que stas eran utilizadas para trenzar tocados para vestir bien. Plantas consideradas sagradas pos los griegos: olivo (dedicado a Atenea), mirto (dedicado a Afrodita), hiedra (dedicada a Deonsios), anmona (dedicada a Adonis). No haba jardineros pero s botnicos y naturistas: Teofrasto (padre de la botnica)

Despus, cuando Alejandro Magno lleg a Persia, los griegos descubrieron un mundo maravilloso de jardines artificiales que les resultaba ajeno por completo, y ms tarde en Egipto y Alejandra encontraron una antigua cultura que conceda gran importancia a la flor como emblema ritual. Estos contactos dieron lugar durante la poca helenstica, al desarrollo de un arte del jardn en el que ante todo primaba la escenografa y la decoracin, incorporando aunque ahora manipulados, los elementos primitivos que de manera espontnea componan los paisajes los paisajes naturales y los bosques sagrados (bosques dispuestos para la vida de los dioses presentes en la vida cotidiana del pueblo griego). Jardn de Alcinoo: descrito por Homero en La Odisea, constaba de tres partes: 1. Un huerto con frutales, alguna planta forestal y alguna ornamental. 2. Un viedo de parra para sombra y de cepa baja. 3. Un vergel con huertos, agua, flores, etc. 2.6 EL JARDN EN LA CIVILIZACIN ROMANA. Para comprender con detenimiento el fundamento del masivo y grandioso desarrollo del jardn en la cultura romana, tenemos que considerar previamente la relacin con la naturaleza del pueblo que lo cre, y con ello incidir en su personal valoracin del paisaje. Tal como haba ocurrido en Grecia, fue solo despus de las conquistas romanas en Oriente, cuando comenzaron a construirse en Roma grandes jardines, sin duda, impresionados por la belleza desconocida que en Asia Menor hallaron. El pueblo Romano en contraste con el Griego, amaba la agricultura, y valoraba por tanto las bellezas del paisaje intervenido por el hombre. El descubrimiento de las posibilidades en cuanto a mejora de calidad de vida que supona la posesin de un jardn condujo al pueblo romano hacia un sistema de vida ms culto y humano. El jardn en Roma no era un lujo intil si lo consideramos en lo que fue su vertiente pblica, pues all el jardn acompaaba al planeamiento urbanstico. Con los jardines se produca una cierta expansin en los ncleos de poblacin, resolviendo tambin cuestiones tan diversas como el suministro de sombra, frescura, calma o ventilacin en los apretados barrios. En Roma haba avenidas con chopos, cipreses, rosaledas (de las rosas se extraan esencias para los baos pblicos), tambin utilizaban los estanques. Los templos estaban rodeados de pequeos jardines, y de zonas independientes donde se plantaban plantas sagradas dedicadas a los dioses. La jardinera tena un tinte religioso, se hacan fiestas en fechas de cosecha, de poda, etc. Con el comienzo de la era cristiana se establece una cierta preferencia por algunas especies: Rosa (considerada como reina de las flores), azucena (smbolo de pureza), el acanto (toque ornamental en los capiteles). Aparece la utilizacin de setos bajos. Comienza el comercio de flor cortada.

Dos tipos de casas a destacar por su jardinera: Villa rstica: es una casa de campo. Tena un huerto cerrado (hortus conclusus) y un patio interior que serva, entre otras cosas, para ventilacin interior. Estas villas bien servan de lugar de descanso a los seores cuando iban a ver las cosechas, o bien, eran viviendas de propietarios agricultores. Villa seorial: estas villas eran lujosas y estaban rodeadas por jardines a los que se poda acceder desde la casa o sin necesidad de pasar por esta. Permitan la vida cerca del mar Haba una armona muy cuidada entre lo construido y lo vegetal; cipreses, frondosas, estatuas y estanques servan de transicin entre el jardn y la casa. Los jardines romanos tenan un gran sentido de la geometra y la distribucin y continuaban siendo espacios cerrados. Las villas seoriales tambin contaban con un patio interior y este estaba rodeado por columnas (Peristilo), en el centro haba otro jardn independiente al del exterior; era normal la utilizacin de estanques (Impluvium).

Casa seorial en Pompeya. 10

Estructura del jardn romano: El jardn romano se caracteriza por una estructura simple, de grandes lneas, una geometra interior muy cuidada y un sentido del espacio cerrado. Como ya hemos visto, jardines de exterior y jardines de interior (peristilo) En jardines amplios: la estructura se basa en dos grandes avenidas perpendiculares que se cruzan en una explanada ancha con o sin fuente central, pudiendo haber parterres, lo que recuerda los jardines persas. Adems de la parte formalista poda haber un huerto dotado sobretodo de rboles frutales. Conceptos: jardn (hortus), jardineros (topiaria), jardinero (topiarius), el arte de los jardineros era el moldeado de los setos, por tanto jardinera (ars topiaria), actualmente el recorte dando forma a los setos se denomina arte topiario. Las especies predominantes son: pinus pinea, olivo, laurel, ciprs, arce, castao, hiedra, etc. Los jardines eran normalmente escalonados lo que permita crear montaas de piedra, comienzan tambin a utilizar las grutas, labores que desempeaban porque los dioses vivan en grutas y tierras altas. Adems tambin queran rboles en sus jardines porque haba dioses que vivan en ellos. En los restos arqueolgicos de Pompeya 79 d.d.c se observa las casas con peristilos, en los que se implantaban rboles pequeos y se desarrollaba arte topiario. Una prctica tambin utilizada era el denominado trampantojo que consiste en pintar las paredes simulando jardines para que estos parezcan ms grandes. Finalmente, comienza a decaer la estructura econmica y poltica interna, no hay suficiente estructura militar para mantener las fronteras del Imperio y ste es invadido por multitud de pueblos vecinos, los cuales acaban destruyendo la riqueza de la cultura romana. La estructura econmica se viene abajo y con ella comienzan a derruirse templos, palacios y todas aquellas estructuras cuyo mantenimiento queda abandonado. La situacin obliga a la gente a preocuparse por necesidades prioritarias como la bsqueda de alimento o la supervivencia en s, por lo que se abandona toda preocupacin por la ciencia y la cultura. Comienzan a crearse comunidades cristianas, las cuales se instalan en las casas romanas ms o menos derruidas. La estructura caracterstica de la casa romana, es decir, el peristilo pasa a denominarse claustro. 2.7 EL JARDN MEDIEVAL. La era medieval, periodo histrico que dura ceca de un milenio, sucede en el tiempo a la disgregacin del imperio romano, y por tanto a la hegemona de Roma sobre el territorio europeo. En este momento se produce la diferenciacin progresiva de tres culturas, la cristiana, la bizantina, y la rabe. A partir del S.V y hasta el XV, se da en toda Europa una transformacin constante, que definir un modelo nuevo de comportamiento social, afectando por completo a las condiciones del asentamiento humano, a las relaciones entre ciudad y campo, y a la definicin del paisaje natural, as como a la forma de propiedad de la tierra y a la organizacin de territorio. 11

Al contrario de lo que ocurri durante el imperio romano, en la edad media la situacin poltica fue siempre discontinua, inconstante y fragmentada en pequeos poderes locales, lo que impeda que los posibles avances parciales en cualquier materia se consolidaran. Tras la rotura del sistema territorial romano, el paisaje europeo sufri una transformacin muy profunda, que supuso el deterioro de grandes reas fecundas en el pasado. Las posesiones feudales se mostraban como islas cultivadas en torno al castillo, insertas en una inmensa superficie boscosa, dentro del contexto de una degradacin gravsima del territorio. Con el abandono de las antiguas infraestructuras romanas, era imposible la conexin entre las diferentes zonas o pases, lo que propici la proliferacin de bosques impenetrables, pantanos y marismas insalubres, el contraste con las anteriores superficies cultivadas. La tierra se cultiva escasamente debido a la inseguridad general (miedo a la actividad extramuros del castillo), y en este contexto desalentador, la iglesia representaba el tejido conector de la sociedad, asumiendo en muchos casos funciones centralizadoras en la colonizacin agrcola. Tras el fraccionamiento del territorio en jurisdicciones y seoros independientes, surgirn los castillos con su doble dimensin, defensiva y residencial. Precisamente estos asentamientos culinarios, y la asociacin inconsciente de la montaa o roca con la proteccin y el poder, definen por completo la morfologa del paisaje medieval. Los monjes se adjudicaron el papel de conservadores culturales del antiguo patrimonio de la civilizacin clsica, pero no solo conservaron y tradujeron todas las publicaciones sino que adems impidieron la llegada de estas al pueblo, retirando del acceso generalizado todos aquellos textos que pudieran dar lugar a herejas y en consecuencia, cuestionaran su imparable expansin. Ahora bien, gracias a los monjes se mantuvieron en uso los conocimientos de botnica, aplicados especialmente en farmacopea. En principio, las construcciones monsticas empleaban habitualmente antiguas ruinas romanas, desarrollando la edificacin nueva alrededor de uno o varios patios cerrados, parecidos a los antiguos peristilos de la casa romana, a los que llamaron claustros. Aunque su composicin era muy similar a la clsica, su inspiracin y significado era completamente diferentes. A parte del claustro, los monasterios solan tener huertos de cultivo y a veces existan paseos arbolados para que los monjes pudieran conversar mientras paseaban entre las plantaciones. Claustro: adopta nuevamente la estructura cuadrangular, volviendo a sacralizar el nmero cuatro a travs de la arquitectura, e incorporndole la figura de la cruz (emblema del cristianismo) que divide la estructura en cuatro cuadrados, en el centro de dicha cruz poda haber un ciprs, una cruz, o un pozo. Su finalidad primordial era la de producir, en su contemplacin, un acercamiento a la divinidad. Los cuatro cuadrados tenan una vegetacin dispuesta interiormente siguiendo unas reglas concretas, que dependa de la regla de cada orden monstica. Se utiliza arte topiario. Huerto del convento: apariencia similar a los tradicionales huertos egipcios, con bandas lineales entre las que discurran pequeas acequias de riego. Finalidades 12

alimenticias, medicinales, etc. Huertos cerrados (hortus conclusus), caracterstica que se extiende a todos los jardines medievales. Especies: lirios, rosas, cipreses, robles, encinas, morales, frutales, plantas medicinales (mirto...), las plantas tenan un especial simbolismo pero tambin se utilizaban para fines concretos como la fabricacin de licores. Comienza a desarrollarse, principalmente en Valencia (lligadors dorts), una tcnica que consista en el trenzado de las ramas de rboles y arbustos de manera que se unieran las copas, bien de forma horizontal o bien vertical formando arcos, tneles o prgolas. No haba jardineros como tales, se denominaban hortelanos. Tras las Cruzadas crece el anhelo por poseer algo que pudiera emular de alguna forma las bellezas y exquisiteces (palacios repletos de columnas, estanques y jardines floridos) que los caballeros haban visto. Esto produce la proliferacin de jardines en los castillos dejando de ser, as, los claustros los nicos protagonistas. Jardines de los castillos: no haba rboles de grandes copas porque las murallas daban bastante sombra, adems podan entorpecer la actividad del castillo. Haba prgolas, y frutales pero no con fines alimenticios ya que el castillo no requera de huerto propio, eran los sbditos labradores los que a cambio de proteccin suministraban alimentos y plantas medicinales al castillo. 2.8 EL JARDN RABE. El pueblo rabe en el S.VII conquista Persia y establece como capital Damasco, hasta el ao 750, ao en que pasa a ser Bagdad la capital. Fascinados por la antigua cultura persa la asumen como propia y a cambio proporcionan al pueblo persa la nueva religin del Corn. En Bagdad se establecen escuelas de enseanza y se comienzan a desarrollar todo tipo de ciencias aplicadas, entre ellas la horticultura y la jardinera. El arte del antiguo jardn persa fue magnificado y enriquecido con nuevos elementos, ya que para Mahoma el jardn era el paraso prometido a los fieles (segn el Corn el paraso es un jardn con frutos deliciosos, ros de leche y miel, murmullo de agua, etc.) y as el jardn fue capaz de ensamblar dos sistemas de pensamiento que se dieron simultneamente: el radicalismo religioso y la lgica filosfica extrada de los textos griegos que, a su vez, tambin se enseaba en las escuelas. En las orillas del Tigres, extramuros de Bagdad, se situaban los palacios con sus fabulosos jardines, entre los que destacaban: Palacio del rbol: construido por el califa Miktadir en el ao 908. Reciba este nombre por tener un rbol hecho con metales preciosos, colocado en el centro de un aljibe circular, que conectaba con las salas de palacio y estaba envuelto por un inmenso jardn repleto de rboles. Palacio el Kiosco: se crea que su jardn estaba encantado. Destacar un estanque que junto con el canal que lo abasteca, estaba hecho de estao (metal ms preciado entonces) y cuatro pabellones recubiertos con cermica dorada y azul y provistos de asientos de oro que se perfilaban entre la vegetacin. Rodeado por 700 palmeras enanas (2.5 m) con los troncos cubiertos de madera de teca sujeta por anillos de cobre dorado. En otro jardn

13

similar de El Cairo, las palmeras se convertan en fuentes mediante un dispositivo hidrulico. S.IX - se construye la ciudad de Samarra con una red gigante de canalizaciones de agua para irrigar sus magnficos jardines. 1258 Bagdad cae en manos de los mongoles hasta que resurge en 1501 como estado independiente islmico, de manos del rey Abbas I. ste cre la nueva capital Ispahn, llamada ciudad de los jardines, situada en el desierto. El trazado de la ciudad se basaba en el dibujo tradicional del jardn persa (trama geomtrica), dentro del cual se engarzaban los edificios, los paseos y los jardines. stos ltimos estaban dispuestos sobre terrazas de piedra conectadas entre s por rampas empinadas que salvaban los 2 m de desnivel. Bajo cada terraza, por donde pasaba el canal, exista un estanque con surtidores. El pueblo mongol que invadi Persia en el S.XIII expandi la fe musulmana hacia oriente. Tamerln invadi la India en el S.XV y convirti Samarcanda en capital construyendo en ella edificios y jardines que seguan los modelos persas tradicionales. stos por tanto fueron geomtricos pero la interpretacin del paisaje abierto fue distinta, ya que las bellezas naturales, aqu tan esplendorosas, sugeran posibilidades que no existan en el desierto, donde el jardn deba ser necesariamente un modelo cerrado en su propia artificiosidad. Pero no por ello el trazado del jardn incorpor una inspiracin naturalista sino ms bien espiritual. Tras la conquista de Siria, los rabes pasaron a Egipto y a principios del S.VIII llegaron a Espaa. Todos los territorios espaoles se organizaron culturalmente al estilo persa, aunque estos esquemas originales se vieron matizados por el conocimiento proporcionado a travs del contacto con la civilizacin grecolatina, obtenido por los rabes en su trnsito por el norte de frica. 951 Como en las bibliotecas de los monasterios cristianos haba muchas ciencias que no dominaban tradujeron al rabe los escritos llegando a copar la cultura mundial de forma que la ciencia ya no se escriba en latn solamente, sino que tambin se escriba en rabe. Crearon escuelas de jardinera y botnica. La jardinera valenciana tuvo durante el periodo almorvide una poca de notable desarrollo y esplendor. A su llegada a Valencia los rabes se encuentran con una gran red de acequias romanas y deciden mejorarla vistas las posibilidades climticas que esta zona ofreca. Introdujeron el arroz, el cerezo Santa Luca, el algarrobo, diversos frutales de hueso y naranjos. Mejoraron el cultivo de muchas hortalizas, trajeron y mejoraron el cultivo de muchas plantas medicinales pero sobre todo, lo ms importante fue la introduccin de nueva tecnologa agrcola importada de Persia, Egipto y Siria. Aunque tambin se consideraba fornea, la Phoenix Dactiliphera se ha descubierto que es autctona del sureste de Espaa. Trminos rabes que utilizamos: acequia, azut, aljibe, azada, hanegada, acebuche, etc.

14

Caractersticas generales del jardn rabe: SENSIBILIDAD, CLARIDAD, INTIMIDAD y DECORACIN. Los jardines rabes siguen el trazado que describe el paraso en el Corn: 2 ros que se cruzan en un lago central, ahora bien, lo caracterstico no son los dos ros que se cruzan sino los cuatro ros que emergen de una fuente central (al-mahar). Son jardines para ver (formas agradables, floraciones exuberantes, diversas tonalidades de verde en hojas y azulejos de colores), or (agua en movimiento), oler (plantas aromticas y flores: jazmn, lavanda, mimosa, clavel, rosas, etc.) y tocar (setos retocados y agradables al tacto). Son jardines cerrados e intimistas. Hay pabellones, rincones para diversas actividades de recreo. Hay un dilogo perfecto entre el edificio y el jardn (perfecta permeabilidad visual). Trinomio: arquitectura, vegetacin, estanque. Utilizan prgolas, albercas y cermica vidriada. Especies: granado, higuera, limonero, mirto, ciprs, sauce, bulbos trados de Persia, Cedros Atlntida, etc. Comienzan a utilizar animales en los jardines.

Dentro del esquema cruciforme adoptado genricamente como base para el trazado del jardn rabe, existe una variante llamada jardn-ra, o ryad: bsicamente consiste tambin en un recinto rectangular, pero en este caso una de las dimensiones mucho mayor que la otra, con lo que la imagen de la cruz se desdibuja levemente. Justo en el eje central aparece una ra, que a manera de una espada de agua recorre su superficie enlazando las construcciones frontales. A lo largo de la ra pueden aparecer pequeas fuentes con surtidores, y en sus lados hay todo tipo de rboles y arbustos (rosales con limoneros, cipreses con mirtos...). A menudo la ra se enriquece con una serie de surtidores que lanzan el agua formando leves arcos sobre ella, que superpuestos secuencialmente producen la ilusin de un tnel acutico. La vivienda rabe: Casas de la ciudad: pocas ventanas exteriores, todas hacia un patio interior que proporciona luz y ventilacin. Quarias: casas en pequeos poblados con jardines tambin pequeos (Alquaria Alquera) Al-munyas: eran como palacios (por el 1100 Abd-el-aziz) Masas de campo (Rahal): todos los pueblos que empiezan por Rafel... se originaron a partir de un rahal.

Si una cosa caracteriza a la vivienda rabe es que exteriormente es muy sencilla pudiendo tener todo tipo de lujos dentro.

15

Ejemplos de jardn rabe:

Jardn ra 2.9 EL JARDN MUDEJAR.

Patio de los leones de la Alhambra

Entre los siglos XI y XV se produce la conquista cristiana de los territorios pertenecientes a Al-ndalus antao perdidos. Aparece, con ello, en la pennsula ibrica un nuevo tipo de construccin asociado a los diferentes reinos que configuraban el nuevo mapa poltico; lo que da lugar a una transformacin especfica en el tratamiento del espacio abierto y del territorio. El jardn tambin adopta una nueva fisonoma, partiendo de ambas culturas, la rabe y la cristiana, lo que produce como resultado el jardn mudjar. Este jardn se construye siempre aparejado a las nuevas comunidades cristianas, especialmente en las regiones prximas al Mediterrneo donde, tras la conquista, convivieron mahometanos y cristianos, conservando costumbres y artes agricultores de pocas precedentes. El jardn mudjar se configura como un ejemplar mixto, hbrido, que conserva por una parte muchos elementos orientales, incorporando por otra la estructura geomtrica del recin nacido jardn cristiano, y con ello tambin algo de su inspiracin simbolista. En consecuencia, el jardn mudjar se desarrolla sobre una trama ortogonal que se basa tanto en el dibujo del damero como en la agrupacin cruciforme, combinando casi siempre las dos formas. Lo peculiar y especial de este jardn es como se incorporan y funden los elementos constructivos y ornamentales rabe y cristiano. Sobre la estructura geomtrica, las plantaciones ofrecen el aspecto abigarrado del jardn persa, pero simultneamente la vegetacin se modela utilizando el arte topiario, con lo que nos encontramos cuadros verdes repletos de rboles variados, encintados por arbustos podados, adems de elaboradas esculturas vegetales, que adoptan mil formas caprichosas del gtico tardo. Las ras se convierten en acequias (mantienen la presencia de agua). Tambin se conserva la ornamentacin cermica rabe (trabajada bajo otros esquemas estticos y constructivos), ahora, lo que s desaparece es el magistral dilogo entre el jardn y la arquitectura, entre naturaleza y construccin, lo cual, era el cuerpo vivo del jardn rabe. Como mejor ejemplo de este estilo jardinero: El Alczar de Sevilla. 16

Jardn, al igual que el rabe, de ver, oler, or e incluso tocar. Caracterstica primordial: la vista no lo abarca todo de una, el jardn debe tener escenas diferentes, zonas de amplia perspectiva y zonas que se van descubriendo poco a poco. Jardn multiusos: para descanso, fiestas, encuentros, deleite del paisaje... Se cierran las arqueras que en tiempos rabes conectaban el edificio con el jardn. Utilizacin de cierres enrejados, y tambin de surtidores (agua en movimiento). Jardn en damero con cuadros verdes divididos por pasillos interiores enladrillados y recorridos por canalillos de agua rematados por pequeas fuentes planas. Jardn cruciforme con fuente central, ahora bien, las fuentes han evolucionado (taza elevada con surtidores a altura, no a cota cero como anteriormente) Utilizacin de paseos, macizos, estanques, albercas, criaderos de peces y cisnes. Las distintas zonas se unen muchas veces mediante puertas o celosas. Sombra siempre presente (mucha vegetacin de hoja perenne), se comienza, de una forma ms habitual que en el medievo, a entretejer rboles entre s (lligadors dorts), esta prctica se pone de manifiesto sobre todo entre el 1300 y el 1400.

Especies cultivadas: Naranjos, cipreses, murta, tomillo, alhucema, mejorana, granados, limoneros, moreras y diversos rboles frutales. El jardn mudjar en Valencia. En el ao 1238 se produce la reconquista de Valencia por el ejercito aragons y cataln a las rdenes del Rey Don Jaime I de Aragn quin en contacto con un opositor (Zeid-ab-Zeid) del entonces actual rey local haba estudiado el Reino de Valencia de forma que, antes de realizar la conquista, ya haba comenzado a hacer el reparto del Reino (Llibre del Repartiment) entre sus ayudantes. En definitiva, la conquista no tena como objetivo echar al pueblo rabe reinstaurando as el cristianismo sino que fue una mera cuestin de intereses por la prosperidad que las tierras valencianas ofrecan. El pueblo rabe no fue expulsado, ahora bien, se les adjudic una zona para su particular asentamiento (actual barrio del Carmen). Estos, denominados moriscos, trabajaban las tierras de los nuevos terratenientes debido a sus superiores conocimientos en materia de agricultura y jardinera. Por lo tanto convivan: cristianos (acabados de llegar), rabes (moriscos) y mozrabes (cristianos que se resistieron al Islam) Poco a poco los cristianos comienzan a aprender jardinera de los moriscos y es as como, tomando su estilo jardinero como referencia e introduciendo puntos de vista propios, surge lo que ser el jardn mudjar. Un ejemplo importante y construido en Valencia sobre la Al-munya de Abd-alAziz, recibe el nombre de Alczar del Real. Como curiosidad decir que a finales del S.XIV exista una leonera con animales diversos en este jardn.

17

El estilo jardinero valenciano nace con los rabes, madura con los moriscos, y alcanza su mayor esplendor en los siglos XV-XVI. Evolucin de la jardinera valenciana: 1. 1100-1200 Estilo Romntico. 2. 1300-1400 Estilo Gtico. 3. 1500-1600 Estilo Renacentista. 2.10 EL JARDN RENACENTISTA ITALIANO. El Renacentismo nace en Italia como una clara oposicin al pensamiento medieval tratando de recuperar el concepto bsico del mundo clsico, que impona la racionalidad ante la simbologa y lo mgico del medievo. Se desarrolla la aspiracin de superar a la propia naturaleza, objetivo solamente alcanzable con la imitacin y la correccin de los errores de sta (se evitan siluetas deformes o desproporciones). Es el momento en que los hombres resurgen como individuos. Despus de un interminable milenio de masiva ignorancia y miseria, el hombre vuelve a acercarse a la tradicin antigua. Basndose en los textos clsicos, conservados hasta entonces por los monjes, se formula la idea de jardn ideal que imperar durante el Renacimiento siendo una de las componentes esenciales de ste, la pretensin de dar un carcter funcional a cada espacio, unido a una subordinacin total a los mandatos del arte. Por ello el proyecto del jardn deba incluir una finalidad o uso prioritario, para ser trazado en consecuencia, de forma acorde a estas exigencias iniciales, que seran las responsables de proporcionar al jardn una lectura homognea y completa. Poco a poco la antigua fortaleza (castillos amurallados) se convirti en villa, y con ello el jardn se escap al fin de su reducida dimensin y enclaustramiento, desarrollndose en tamao y perspectiva y tomando para s parte del paisaje circundante como expresin de su nuevo poder sobre el territorio. Al igual que en la Roma antigua, los jardines se convirtieron en transicin entre la arquitectura y la naturaleza selvtica, configurndose de nuevo como nexo entre el edificio y el paisaje. Alberti (1404-1472), arquitecto que escribi De re aedificatoria y que trabaj para las familias de los Mdicis y Este, defenda en sus escritos que el arquitecto deba mantener sus lneas maestras en estricta proporcin a fin que el conjunto no se perdiera en detalles particulares, la casa deba estar situada en un montculo para conseguir buenas vistas, resolviendo los accesos mediante rampas para facilitar el transito. Convena evitar las notas sombras en los colores y tan slo utilizar el oscuro para realzar las lneas luminosas. Adems recomendaba el uso de prticos y grutas, y del arte topiario como ornamento, mientras que los rboles escogidos eran el ciprs, el laurel y el tejo, ya que los frutales no eran apropiados y deban plantarse slo en las huertas. Pero hubo que esperar al Cinqueccento avanzado para observar en plenitud el desarrollo del nuevo jardn, que por fin se liberara por completo de la pesada carga medieval. Cuando los italianos abandonan las ciudades en busca de la vida campestre es 18

cuando se dan cuenta del deterioro espectacular que haba producido el abandono del control humano sobre el territorio, y como esta destruccin haba roto totalmente la visin de un idealizado paraso natural. Surge la necesidad de crear jardines artsticos para recomponer todo aquello, ahora bien, siempre bajo la premisa de fusionarse con el entorno natural, armona con el paisaje circundante que da la inigualable sensacin de paz propia del jardn renacentista. El procedimiento ms generalizado en el diseo de jardines era el de soltar las lneas de la composicin, hacindolas ms imprecisas a medida que se alejaban de la edificacin. Todo es realizado sin dejar nada para el azar. El jardn sola fundirse con el paisaje, ahora bien, si ste era muy pobre se inventaba un lmite ornamental para el jardn, a fin de separarlo de la fealdad exterior. El agua era un elemento indispensable, presente en distintas formas: planicies de agua, cascadas, fuentes, surtidores, ras y canales. El emplazamiento del edificio era escogido con mucha atencin, ya que era bsico para el desarrollo del jardn. El jardn se adaptaba al terreno como una alfombra desplegada, sin alterar su configuracin natural. En general se preferan terrenos con fuertes pendientes porque estos permitan la consecucin de gran cantidad de efectos espectaculares utilizando la arquitectura. Podemos clasificar el desarrollo del jardn renacentista en tres periodos: 1. Origen, abarca desde 1450 hasta 1503, dando comienzo con los escritos de Alberti y finalizando con la construccin romana del Belvedere. 2. Esplendor, comienza en 1503 desarrollndose a lo largo de todo el S.XVI. 3. Lenta decadencia, abarca desde el S.XVII en su totalidad hasta la mayora del S.XVIII. Los fros castillos feudales y palacios gticos se transforman en mansiones palaciegas. La jardinera renacentista nace aqu para ajardinar las Villas (palacios) de las grandes familias italianas. El arte penetr en el jardn como jams lo haba hecho antes, por ello en este periodo su diseo fue reservado a los mejores artistas y arquitectos de la poca. Villa DEste: Jardn realizado en 1550 por Pirro Liborio, dispuesto sobre una ladera de fuerte pendiente, distribuido sobre ocho niveles que se enlazan mediante escalinatas y rampas de gran efecto ornamental. El eje central, partiendo de la entrada principal del edificio, ordena simtricamente la estructura del jardn, aunque existen variaciones ornamentales en algunos puntos del recinto, por lo que no se completa una simetra total. Adems existe otro eje transversal definido por una alineacin de parterres de agua que se abren entre la vegetacin y los cuadros verdes, tambin puede haber una serie de ejes transversales dando posibilidades geomtricas y remarcando el trazado ortogonal. Hay una zona de recepcin cercana al palacio y destacar un elemento representativo de este estilo jardinero: Il giardino segretto, el jardn secreto de pequeas dimensiones donde bsicamente se producan encuentros. Las terrazas, escalinatas y rampas aaden sus arquitecturas a la del edificio.

19

Villa DEste Destacan los jardines de varias villas pero sin duda las piezas magistrales de la jardinera italiana del renacimiento, son los jardines diseados por Vignola (15071573), considerado como el prototipo ms perfecto de su gnero. Villa Lante: Construida en 1564. encontramos en este caso una edificacin doble, dos casinos gemelos de planta cuadrada cuya fachada lateral limita con el permetro del jardn. Los casinos ocupan una posicin central en el plano, separando dos zonas diferenciadas que sin embargo estn conectadas visualmente a travs del vaco entre los edificios, ocupado a su vez por un parterre en forma de rombo, cuyos lados estn formados por suaves rampas que resuelven la diferencia de desnivel entre ambas zonas. En la zona baja: diecisis cuadros verdes idnticos dispuestos en cruz. Los cuatro centrales son estanques que rodean una fuente monumental. La vegetacin sigue un esquema repetitivo que define la simetra del conjunto. Este sector del jardn est envuelto por una tapia recubierta de vegetacin que lo separa parcialmente del mundo exterior. En la zona alta: todos los elementos se disponen en base a un eje central que configura simtricamente un jardn lineal sobre el que se sitan fuentes, parterres y escaleras, finalizando en un pequeo edificio en forma de U que recoge las vistas. La vegetacin alta se planta en los laterales produciendo un efecto de encauzamiento hacia los confines del recinto.

20

Villa Lante El tercer periodo en que se clasifica el jardn renacentista, es el ms largo y entra directamente en el mundo barroco. Ahora el racionalismo deba ser suplantado por la fe. Asistimos al crecimiento desbordante de la ornamentacin y al retorno masivo de lo grotesco. La bsqueda de efectos sorprendentes y espectaculares es el objetivo principal. El jardn barroco ms representativo del momento es el de Isola Bella (mediados del S.XVII). Pero no estaba todo perdido, pues tambin en ciertos casos persista el sentimiento de grandeza y la dignidad romanas como es el caso de la Villa Borghese: El jardn es como una alfombra sobre la que destaca el edificio. Se cuidan las grandes perspectivas y se presenta gran variabilidad de posibilidades, hay templetes, puertas de entrada laterales, fuentes, zonas de arboleda, zonas de flor y delante del edificio destacar la zona para recepciones.

21

Villa Borghese En resumen: con el jardn renacentista italiano se produce la primera conexin entre arquitecto y jardinero a la hora de proyectar. En la mayora de los casos no es un jardn plano sino escalonado, salvando los desniveles con rampas, escalinatas y cadas de agua. Son jardines de mucho lujo donde arquitectura, escultura y jardinera tienen un dilogo muy fluido. Se cuida mucho la composicin predominando en sta la simetra (no hay sorpresas en la percepcin del jardn, todo es predecible), con grandes lneas sobre las que destaca un paseo central hacia la villa que va pasando por un majestuoso marco de terrazas en las laderas de la colina, hay fuentes, grutas, etc.. Las prgolas se ponen muy de moda. El permetro del jardn es un planteamiento boscoso con animales de caza y fuentes y paseos propios. Destacar la policroma. Por ltimo y muy importante, la nueva concepcin que recibe el nombre de giardino segretto, el jardn secreto. 2.11 - EL JARDN BARROCO FRANCS. En el siglo XVIII, con el cierre oficial del renacimiento, fue Francia quien tom el relevo en la definicin del arte del jardn. La nueva formulacin del tratamiento formal del terreno y del jardn se ve influenciada por el clima francs, ms fro que el italiano, por la diferente estructuracin de la sociedad francesa y sobretodo esto destaca la influencia de un factor definitivo: el diferente paisaje de ambos pases, el territorio francs es mucho ms llano que el italiano por lo que los jardines se mantuvieron casi por obligacin a ras de suelo. Por su planitud, el horizonte slo poda ampliarse alargando ordenadamente las perspectivas, ya que los desniveles del terreno eran casi inexistentes. Puesto que no era posible desarrollar fcilmente las espectaculares cascadas italianas, las superficies acuticas se mantuvieron en reposo. De este modo el jardn francs produjo el nfasis del parterre como el elemento ornamental por excelencia de sus jardines.

22

La definicin del modelo autctono del jardn francs, se realiz durante la segunda mitad del siglo XVII.. El renacimiento llega a Francia cuando est reinando Carlos VIII y posteriormente Luis XII. Ao 1576, Jacques Androuet du Cerceau publica la gran cantidad de proyectos en castillos (nuevos y antiguos) en los que haba colaborado bajo el nombre de Les Plus Belles Bastiments de France. Los reyes se fijan en el estilo renacentista que ha llegado a Francia a finales del siglo XVI y, con la hegemona francesa, comienzan a hacer grandes palacios, ahora bien, dndose cuenta de la importancia del jardn se empieza a subvencionar obras de este talante. A finales del siglo XVI el Rey encarga a Claude Mollet el jardn del palacio Real de las Tulleras. ste invent el parterre de fantasa (parterre bordado) En el siglo XVII reinando Lus XIII sigue siendo Francia la gran potencia europea y ansiando que sta se convirtiera en objeto de admiracin e imitacin, quiso construir lo nunca visto en jardinera para lo cual puso en manos de Jacques Lemercier, 500 Ha en Indre-et-Loire. Todo se recarga de arquitectura barroca: parterres cuadriculados al principio y rectangulares al final, persiste la gran avenida perpendicular a la fachada del edificio, fuentes al final de cada avenida, parterres de agua, etc. Andr Le-Ntre remodela el palacio de Tulleras que tena estilo renacentista y hace un jardn barroco con lneas ms amplias y todo ms ordenado.

Tras estos sucesos el ministro de economa de Luis XIV, Nicols Bouquet, contrata a Le-Ntre y al arquitecto Le Brum para que le hiciesen una mansin con jardines en unas tierras que haba comprado. Esta construccin conocida por el nombre de Vaux-le-Vicomte fue construida con el precedente estilstico de que todo deba verse de un solo golpe de vista. Posteriormente Le-Ntre se convertira en la mxima figura de la jardinera francesa de todos los tiempos. Por envidia el Rey mand a Bouquet a la crcel.

Palacio de las Tulleras Luis XIV (el Rey Sol) quiere construir un jardn que supere al de Vaux-leVicomte y llama a Le-Ntre para que haga un jardn en una zona pantanosa, dndose en consecuencia la construccin del palacio y los jardines de Versalles. 23

Le-Ntre propuso un estudio de las perspectivas, relacin con el entorno, trazado de canales y avenidas sobre el territorio y un ordenamiento vegetal que perfilaron un planteamiento global de intervencin sobre el paisaje, que ha mantenido su vigencia hasta nuestros das. Vaux-le-Vicomte: El edificio situado en un extremo en un extremo de la composicin, rodeado de un estanque-foso junto a un gran patio de entrada con forma semicircular. El jardn se extiende hacia el horizonte, desarrollndose en profundidad, estructurado bsicamente mediante un eje longitudinal central que llega hasta los confines del mismo. Todo deba ser aprehendido de un slo golpe de vista por lo que el jardn no poda extenderse en anchura sino en longitud (estrecho pero lo ms largo posible). Los parterres tambin son trazados siguiendo figuras alargadas, incorporando estatuas y fuentes ornamentales, a su vez todo ello delimitado por grandes masas vegetales que proporcionan un teln oscuro sobre el que resaltan mrmoles y paseos. En el fondo del jardn hay otro eje transversal en forma de gran canal que ofrece una estructura final en forma de T, caracterstica en toda la obra de Le-Ntre. El terreno cae suavemente en pendiente permitiendo la contemplacin del jardn desde el palacio como si fuera una alfombra desplegada sobre el suelo. La arquitectura no tiene gran relevancia. Fuera del propio edificio del palacio diseado por arquitectos, se procuraba manejar elementos que no perteneciesen al mundo arquitectnico. Los trazados que an mantienen la antigua trama ortogonal, incorporan ahora jerarquas entre los paseos, ejes sealados con toda claridad que terminan rematados por piezas hexagonales y circulares, formas en estrella y radiales. Jardn de Versalles: Se tard 50 aos en acabar las obras, ahora bien, se lograron perspectivas que pueden verse a distancias superiores a los tres Km de distancia. Primeramente se eliminaron las colinas colindantes y se obstaculiz la salida de un ro existente, convirtindolo en un canal de construccin. El palacio tiene una fachada de 400 m, casi la anchura del jardn. Es prcticamente igual a Vaux-leVimcomte en su estructura bsica, pero aqu la T incorpora una cruz, uno de cuyos brazos se incrusta en el eje central del jardn. Grandes avenidas apoyadas de diversos elementos de Boj (arte topiario) y dems. Cabe destacar el equilibrio logrado entre el inmenso palacio y los jardines.

24

Jardines de Versalles A partir de aqu se desarrollaron diversos palacios con su jardn, en los que trabaj Le-Ntre, exceptuando el de Marly, el ms espectacular de todos y obra del arquitecto Hardouin Mansart que aprovech la ausencia por viaje de Le-Ntre para realizar su obra. Marly: Complejo acutico con estanque central coronado por un palacio y una serie de pabellones idnticos. Desapareci durante la revolucin. Chantilly: Le-Ntre aqu utiliz solamente agua y un tapiz verde con un resultado increble.

Chantilly En esta poca arranca la escuela francesa de jardinera que sin duda se ha convertido en la mejor del mundo. El jardn barroco francs en Espaa: Un nieto de Luis XIV, Felipe dAnjou, era tambin sobrino del Rey de Espaa quien muere sin sucesor al trono, es por ello que la herencia pasa a sus sobrinos Felipe dAnjou y Carlos de Austria, los cuales se disputaron el Reino de Espaa, teniendo lugar la ltima batalla en Almansa. Al final gan el ejercito de Felipe dAnjou apoyado por los ingleses a quienes, tras la victoria, paga los favores ofrecidos con Gibraltar, Mahn y Menorca, pasando a ser Rey de Espaa (Felipe V). Visto que cada zona tiene leyes y lengua diferentes, Felipe decide imponer una ley comn para toda Espaa y un mismo idioma, el castellano. El pueblo valenciano estaba a favor de los austriacos, es por ello que, en su lucha por el poder, Felipe dAnjou entra en Jtiva y la quema, cambindole adems el nombre por el de San Felipe. Puesto que haba vivido en Francia, Felipe V echa de menos aquellos jardines de inestimable belleza y es por ello que manda construir un palacio con sus propios

25

jardines afrancesados, para lo que hace venir a los mismsimos jardineros de la corte francesa. 2.12 EL JARDN ORIENTAL. Aunque suponga un salto en el tiempo y en el espacio, resulta indispensable incidir en el concepto y definicin formal del jardn de extremo oriente, no solo por su valor intrnseco, sino tambin por la enorme influencia que ejerci en el jardn europeo del siglo XVIII. Para estudiar el jardn oriental, previamente debemos considerar su directa relacin con el espritu religioso y la relacin de vnculo que se establece entre estos pases y el mundo natural. En el planteamiento religioso extremo oriental el hombre no es mas que una parte o componente del mundo y su participacin en calidad de miembro de la naturaleza no le faculta en absoluto para intervenir sobre ella, en el sentido de modificar las leyes inmutables. Su obligacin es la de acompaar en lo posible el discurrir de los acontecimientos naturales y por lo tanto no les permita la manifestacin patente de cualquier cambio o alteracin de estas normas. Por tanto, se considera que los paisajes naturales no pueden ser mejorables en el sentido convencional del trmino; si son as es porque esa es su mejor definicin potencial. Ese aroma reverencial impregna absoluta y totalmente el jardn oriental, definindolo globalmente como realidad concreta, ms all de su composicin y trazado. El origen de estos sentimientos hacia la naturaleza arranca con la religin animista que acompa al pueblo chino desde los comienzos de su historia: cada elemento de la naturaleza esta dotado de alma. El universo se conceba esencialmente compuesto por dos elementos complementarios, el ying y el yang, lo femenino y lo masculino, el reposo y la accin, l pasivo y el activo, en sntesis, la pareja de opuestos y complementarios. Este contraste marca siempre los paisajes reverenciales tradicionales, origen de los posteriores jardines artificiales: junto a la elevada y abrupta montaa, el contrapunto del lago apacible o el tranquilo valle, un rbol cuya silueta tortuosa dulcifica sus formas sobre suelo nevado o un conjunto de rocas puntiagudas envueltas en un suave manto de finas arenas. El jardn artificial nunca podra mejorar lo natural, como mucho podra ser igual, producir las mismas sensaciones. A medida que la poblacin china fue cultivando y ocupando territorios, se fue imposibilitando el acercamiento a pie hacia los lugares sacralizados, esto hizo patente la necesidad de reproducir estos lugares artificiosamente, ya que lo inaceptable era la prdida de los sentimientos espirituales que estos lugares hacan aflorar. As naci el jardn. Materialmente, el jardn intenta hacer reproducciones a escala reducida del paisaje. La geometra no tena cabida en el mismo, los elementos tenan que componerse siguiendo pautas sutiles de gran complejidad, inalcanzables en su comprensin para el profano. Las bases para su trazado era el simbolismo, puesto que era imposible reproducir la realidad fsica de una montaa o un ro se buscaba producir el mismo efecto sensorial 26

con formas minsculas. Las agujas de pino, las diferentes texturas de aroma o el grano de csped, eran sumamente importantes en el jardn, ya que se combinaban las diversa texturas, el resultado era totalmente distinto. Las nicas lneas rectas admitidas eran las que definan el permetro del recinto, adems de las que suministraban los edificios incluidos en l Jardn del estadista Hsi-Ma-Kung: 1026.Tenia 18000m2. Haba cascadas, riachuelos, lagos con cisnes, as como una pequea isla dentro de un lago, cuyas orillas estaban recubiertas con conchas y piedras de colores. Tambin haba un pabelln para contemplar determinados sectores del jardn. Ese llevarse dejar por las emociones que son absorbidas por una actitud totalmente pasiva, es una de las cuestiones principales donde reside la diferencia de planteamiento entre el jardn oriental y el occidental. Los japoneses perfeccionan el arte y la cultura china y por supuesto tambin el trazado del jardn se vio afectado por la satisfaccin ms refinada. S.VI: al parecer existi un jardn autctono definido de un modo bastante burdo, situado en los accesos a los palacios, sus componentes eran: un naranjo, un ciruelo, una isla, un lago y un puente. 1000 1100 d.d.c.. Estilo SHINDEN Z1KURI: jardn emplazado en la zona sur del recinto del palacio, su elemento principal consista en un lago con una colina al fondo (emulando al monte, volcn FUJI YAMA). De modo que fuego y agua estaban representados de manera simblica, manifestando la dualidad yin - yang. S. XV: se definen los tres tipos bsicos de jardn japons: Jardn colina: cinco colinas con funcin propia y relacionadas entre s. La colina principal evoca al Fuji Yama. Las otras cuatro de menor volumen realzaban la perspectiva y grandiosidad de la principal. Tambin aparece un lago con tres islas (Isla del Anfitrin, Isla del Invitado e Isla Paradisaca). Las dos primeras accesibles a pie y la tercera en medio del lago. Respecto a los rboles, haba uno de una cierta envergadura acompaado de otras formas menores que lo ensalzaban. Al mismo nivel que la vegetacin aparecan las piedras con su textura natural (clasificadas en 138 grupos). Haba tres piedras indispensables en todo jardn: la Guardia (piedra principal, vertical y ancha), la de la adoracin y la de las tres deidades. Jardn de llano: Tipo menos conocido, pretender representar un enclave pantanoso, tambin aparece la Guardia" como referente bsico. Jardn T: recinto destinado a la ceremonia del t. Al jardn se acceda a travs de una abertura pequea que obligaba inicialmente a inclinarse. La ceremonia del t pretenda inculcar en el individuo las virtudes de la moderacin, modestia, delicadeza, devocin y sensibilidad. Los Jardines-T deban permitir la comprensin del ritual por lo que se codifica hasta el ltimo detalle. En los tres tipos las superficies estaban recubiertas de musgo, tierra batida y arena peinada formando dibujos. Tambin se utilizaban las hojas de pino ordenadas formando senderos a lo largo del jardn evocando corrientes fluviales. A su vez estos tipos bsicos se podran clasificar en tres modalidades: los acabados, los semiacabados y los inacabados. 27

10

11

12

13

14

15

16

17

18

1 - CASA DE T 2 3 - PUENTE DE LOS INMIGRANTES 4 - MONUMENTO DE LOS INMIGRANTES 5 - SHINZEN SHIMA (Isla de los dioses) 6 - CAMPANARIO DE LA PAZ 7 - FARO 8 - TOBI ISHI (Pasaje de piedras) 9 - TAIKO BASHI

10 - JARDN SECO 11 - SALN DE EXPOSICIONES 12 - FUNATSUKI (muelle) 13 - JUSANJU NOTO (torre de valeros) 14 - CASCADA 15 16 - ENTRADA PRINCIPAL 17 - PUENTE LARGO 18 - VIVERO KADAN

Controlando las distancias entre los objetos, los volmenes ptreos, el dibujo de los supuestos ros, etc., se consegua una inmensa gama de sensaciones diversas que a su vez fueron catalogadas con nombre propio, de forma que poda cogerse el modelo segn las apetencias de cada uno. Los objetos artificiales que se incorporan al jardn tienen un aspecto tosco y rstico: puentes de madera muy tosca, linternas y lavamanos de piedra natural perforada o ahuecada a fin de no producir resalte alguno e incluso pasar desapercibidos. La vegetacin deba cambiar lo menos posible: especies perennes y aunque las flores eran apreciadas slo interesaban si sus formas y colores encajaban en cada tema (no son jardines floridos, siendo su colorido muy uniforme: gama de grises, verdes oscuros con algn toque muy profundo) Adems de los tres descritos destaca otro jardn asociado a los monasterios y santuarios del budismo zen: jardn con superficie rectangular totalmente plana, envuelto por tapias o empalizadas de media altura tras las cuales se observan altas y oscuras copas de rboles. Sobre este recuadro de piedra de diversas texturas, colores y arenas siguiendo diferentes dibujos. Destaca la no presencia de vegetacin interior. 2.13 EL JARDN PAISAJISTA-NATURALISTA INGLS.

28

Es a partir del siglo XVI cuando se aprecia en Inglaterra una cierta aceptacin de los esquemas italianos para el trazado del jardn. Hasta el momento el jardn ingls era totalmente medieval, es decir gtico, mantenindose por tanto en un confinamiento completo. En 1597 Bacon ofrece una primera visin relativamente renovada sobre el trazado del jardn: Busca una atmsfera de eterna primavera con la utilizacin de perennes para noviembre, diciembre y enero (laurel, tejo, romero, hiedra, abetos y espliego) y para enero y febrero el tulipn, la anmona, el jacinto y el azafrn; tambin utilizaba aromticas por la importancia del olor. El plano director de este jardn ideal, organiza un recinto dividido en tres sectores: El primero junto a la casa y nexo de sta con el jardn, consiste en una terraza domstica o parterre. El segundo sera el verdadero jardn, situado en la zona central, cuadrado, rodeado de tneles de vegetacin con torteas para que anidasen los pjaros. El tercero un rea semiselvtica de matorrales de madreselva y eglantina, con el suelo revestido de prado florido y sin rboles.

Sigue la bsqueda de un estilo propio. Rechazando el formalismo en el tratamiento del paisaje y considerndolo una agresin a la naturaleza, se desecha el modelo francs y el italiano cuya funcionalidad (fiestas, vida exterior, etc.) no se poda llevar a cabo en Inglaterra, bsicamente a causa del clima lluvioso y hmedo. Las funcionalidades del nuevo jardn deban ser la caza, el paseo, el juego o el deporte. Por otro lado, el descubrimiento intelectual de la cultura oriental tuvo una importancia extrema en el nuevo planteamiento formal del paisaje. Influencia que se da por la consideracin de que, a tenor de los chinos, el arte europeo del jardn era cosa de nios, ya que para alinear objetos y aplicar geometras reticulares, no haca falta destreza alguna, mientras que el jardn oriental reflejaba la riqueza de la imaginacin, manifestada en figuras en las que la belleza es grande y salta a la vista, pero sin manifestar un orden o disposicin aparente. El sharawadgi (trmino chino: encanto y delicadeza) considerado como expresin de la ordenacin irregular de un jardn, llegara a ser un concepto fundamental para la concepcin del nuevo jardn ingls. Este concepto, reunido con el tiempo a otro criterio ms propio denominado picturesque, dara como resultado un sistema nuevo y autctono en el diseo del jardn. La composicin trata ante todo de enfatizar la belleza de lo asimtrico. Aunque a nivel conceptual las influencias orientales fueron definitivas para la nueva esttica, a nivel prctico la presencia de la jardinera china en los jardines ingleses se limit al uso de pabellones, puentes, pagodas, etc. que fueron incluyndose en los nuevos jardines. Comienza a imitarse los bellsimos paisajes pintados por los grandes artistas de la poca; hasta tal punto lleg la influencia pictrica que una vez creado un jardn, la mayor alabanza que ste poda recibir era ser digno de ser plasmado en un lienzo. A continuacin se deja de buscar la inspiracin en la pintura pasando a buscarla en la poesa. Intrincacin, sorpresa y variedad fueron algunas de las premisas del jardn pictrico, que unidas a un elaborado formalismo asimtrico acabaron por configurar el llamado jardn paisajista, naturista ingls cuyos conceptos y diseos pasaron rpidamente a Europa. 29

Los primeros diseadores que aparecen como grandes innovadores del jardn ingls fueron Bridgeman (paisajista) y William Kent (arquitecto y pintor, 1685-1748) quienes, por encargo del Conde de Burlington, realizan un jardn para un palacio que ste tena en Chiswick: Bsicamente consista en cspedes y agrupaciones de rboles desordenadas armnicamente, al igual que ocurre en la naturaleza. Aunque se construan templetes, puentes ornamentales o falsas ruinas sin funcin til, la arquitectura estaba por completo fuera de lugar. Otro proyecto que desarroll Kent fue la transformacin del palacio de Stowe. Aqu, Kent desarrolla la idea inicial de Bridgeman. Hace un lago y planta rboles en forma de bosquetes, los cuales estn en su mayora asociados a las zonas de agua (ro y lago). Todava se perciben restos del barroco (1730-1740), por ejemplo, en puentes de construccin aunque aqu la razn principal de su utilizacin no era otra que la dificultad y temor que les supona hacer puentes ornamentales de madera (teman que no aguantasen en pie). Se hace un modelado suave del terreno y se establece un prado, una de cuyas utilidades era la del pasto de ganado. Como no era conveniente el acercamiento del ganado a las inmediaciones del palacio, y con el inconveniente que supona para la perspectiva la implantacin de vallas, Kent inventa un sistema que sin afectar a la perspectiva aislaba el ganado, este sistema recibe el nombre de Ha Hay consiste en hacer un rebajamiento del terreno de la zona de pasto que limita con un talud ms o menos vertical y de mayor o menor altura de forma que el ganado no puede rebasar el desnivel y resulta imperceptible a la vista a no ser que se mire de cerca.

Zona de pasto

Ha Ha

Prado hacia palacio

Pero sin duda, sin duda el jardn paisajstico por excelencia fue el denominado abstracto, siendo creacin indiscutible del artista discpulo de Kent, Lancelot Capability Brown (1716-1783), quin llev el jardn-paisaje hasta sus ltimas consecuencias. Sus esquemas eran muy simples en apariencia, ya que ante todo se trataba de desnudar el jardn de cualquier contenido que no fuera de origen natural. Nada de edificaciones u ornamentacin superflua, slo elementos tales como la vegetacin, el agua y la luz eran suficientes para producir efectos magistrales. Ahora ya no era cuestin de copiar pinturas inspirarse en textos dramticos, sino de encontrar un lenguaje formal desprovisto de cualquier referencia ajena al mundo natural. Utiliza las pendientes naturales y las armonas propias del lugar, las lneas son suaves curvas de inspiracin femenina. Contraste tonal entre luz y sombra con el fin de destacar las lneas del jardn y no para producir emociones. El resultado final pareca sin lugar a dudas obra de la naturaleza y no de la mano del hombre. Ms de la mitad de las mansiones de campo del siglo XVIII ingls fueron obra de Brown. Solamente necesitaba dos cosas: un terreno ondulado y agua con la que poder trabajar o manejar. Sus jardines son mansiones rodeadas de idlicos paisajes de lmites infinitos. Palacio de Blenheim: Aqu Brown respeta una parte barroca lateral y acomete una gran reforma encadenando lagos, creando pendientes hacia las riberas, creando un 30

ro continuo e sobre el que dispone un puente que por primera vez se hace protagonista de una escena. Destacar en la consecucin, el logro que Brown dispuso estableciendo el contacto visual palacio-agua. Hace un lago artificial con una isla interior.

Vista del jardn de Blenheim con el palacio al fondo. La intervencin de Lancelot Brown ms famosa fue la realizada en el parque de Stowe: Tiene forma triangular (hasta 5 Km de dimetro) e incorpora un lago lateral que se prolonga en un arroyo. Suaves praderas onduladas en cuyos encuentros, al igual que en la naturaleza, aparecen grupos de arbolado irregular que marcan a su vez el discurrir de los caminos curvos. El centro de estas praderas aparece vaco, en contraste luminoso con los profundos verdes de sus bordes, realzando el brillante colorido y enfatizando lneas y siluetas. Sin embargo hasta la silueta del ltimo arbusto elegido estaba planeada de antemano, y precisamente la magia reside en el efecto final.

31

Parque de Stowe En la segunda del siglo XVIII surge la figura de William Chambers (17261796), artista fantico de la cultura oriental a quin se la atribuye la invencin o creacin de jardines con un estilo propio anglo-chino. Por otro lado conocido por escribir Una disertacin sobre la jardinera oriental, su obra ms conocida fue el jardn de Kew, repleto de pagodas y templetes chinos. Por ltimo destacar la figura de Humphry Repton (1752-1818), seguidor de los principios de Capability Brown y destacado por presentar los proyectos en un libro rojo donde se vea el antes y el despus de un jardn mediante la utilizacin de elementos superponibles. Se distingue sobre todo por un magnfico dilogo entre mansin, rboles y agua. 2.14 EL JARDN ROMNTICO. A mitad del siglo XIX surge en Alemania un movimiento muy importante: el Romanticismo. Movimiento que busca eliminar todas las ataduras de la sociedad existente, busca la libertad en todos los aspectos, romper con las cadenas del barroco francs y se inspira en la libertad del estilo natural-paisajista ingls. Al no poder acabar de golpe con todo el barroco, los jardines son constituidos con una parte barroca y otra pequea parte al estilo ingls (montaita, puente de madera, gruta, cascada, etc.) Ejemplos claros de este estilo jardinero los encontramos en: Jardines de Monforte. Jardines de la Expo de Lisboa. Jardines del Descubrimiento (Lisboa)

2.15 EL JARDN ACTUAL. En Espaa el jardn actual fue el que qued tras la guerra hasta los aos 70-80, tiempo en el que lo que predomina es el jardn de tipo paisajista que intenta imitar a la naturaleza. Se tiende a economizar agua y se busca el llamado Jardn Mediterrneo. Los jardines privados que relegados a zonas pequeas y los jardines arquitectnicos slo son concebibles de forma pblica. Parque de Monjuic (Forestier, quin realiz tambin el plan director de parques y jardines de la Habana)

Respecto al Modernismo de los aos 20, solamente encontramos un jardn de estilo modernista en el mundo: El Parc Gell de Gaud. A lo largo del siglo XX se han ido buscando nuevas variedades y especies vegetales innovadoras, los botnicos han ido introduciendo gran nmero de especies nuevas, por lo que el catlogo de especies con que nos encontramos es mucho ms amplio de lo que lo era en el pasado.

32

En los ltimos 30 aos ha habido fundamentalmente dos aspectos que han determinado el uso de determinadas especies con respecto a otras: 1. Uso de plantas autctonas. 2. Uso de plantas eficientes en agua. Se crean dos tendencias insostenibles y difcilmente conciliables: Tendencia arquitectnica: donde la planta no es ms que una forma, un volumen y un color. Siendo estos tres aspectos y que la planta no se muera lo ms importante, dando igual la procedencia de las plantas. Muchas veces el diseo no tena en cuenta la botnica de las especies utilizadas, ni las necesidades de las plantas por lo que el fracaso de estos proyectos era de esperar. Tendencia vernacular: se basa fundamentalmente en la siguiente afirmacin hay que utilizar las plantas de la tierra, porque el paisajismo debe construir paisaje reconstruyendo el paisaje -, fracasa por ser muchas veces exagerada.

Planta mediterrnea: En los ltimos aos, en diversos congresos y publicaciones tcnicas se ha abordado el concepto de planta mediterrnea que, en sentido estricto hace alusin a las especies originarias de los pases ribereos del Mediterrneo, dando como concepto el siguiente: Planta mediterrnea es aquella de cualquier sitio del globo, cuyas caractersticas ambientales sean anlogas a las que tiene la zona mediterrnea (Mediterrneo, Sudfrica, California, parte de Australia y algunos pases Sudamericanos) Aspectos de diseo actuales: En Espaa las tendencias actuales se haban quedado en el paisajismo y tendan a la bsqueda del jardn Mediterrneo. En lo que se refiere al diseo de jardines hoy en da y con vistas al futuro cabe destacar dos centros fundamentales: California: donde un despacho de arquitectos paisajistas americanos y japoneses, estn marcando la tendencia actual. Francia: Escuela del paisaje de Versalles y otras escuelas de Francia.

El arquitecto paisajista actual no slo pone plantas sino que ordena los caminos, ordena el territorio y en California, incluso acta sobre los edificios ordenando estticamente el territorio. Crea paisaje urbano. 2.16 PAISAJISTAS DESTACADOS DEL SIGLO XX Y XXI. 2.16.1 JEKYLL, GERTRUDIS (FINALES S.XIX, PRINCIP. S.XX) Fue una aristcrata que en su amplio tiempo libre comenz hacindose un jardn propio, sus amigas ven su obra y sorprendidas por el resultado le piden que les disee sus jardines. As comenz y acab siendo un gran personaje de la composicin jardinera sobretodo en lo que a flores se refiere. 33

Trabaj muy bien el color y cabe destacar su realizacin de lo que llamamos macizos mixtos (herbceas, subarbustivas, y algn arbusto) donde deba cumplirse la teora de colores. 2.16.2 - BURLE MARX, ROBERTO (1906-1990) Paisajista, arquitecto, pintor, diseador y tapicero, nacido en Sao Paulo, Brasil. A los 19 aos viaja a Alemania para perfeccionarse como diseador, donde casualmente descubre la belleza de las plantas tropicales en el jardn botnico de Dablen. A su vuelta a Brasil, Burle Marx comienza a cultivar, coleccionar y clasificar plantas en el jardn de su casa. Estudia en la Universidad Federal de Ro de Janeiro mientras paralelamente se instruye en paisajismo, actividad profesional que comienza a desempear en 1932, dedicndose tambin a la pintura y al diseo y realizando exposiciones en Brasil y en el exterior. Su primer trabajo como paisajista fue desarrollado por peticin del arquitecto Lucio Costa, amigo de Burle Marx; ste proyecta un jardn revolucionario usando plantas tropicales y con una esttica que recuerda a la pintura abstracta. Agraciado con diversos ttulos honorficos por el gobierno e instituciones nacionales e internacionales, Burle Marx incansable en sus investigaciones y proyectos, se consagr como reformador arquitectnico y paisajstico. Es nombrado director de parques y jardines de la ciudad de Recife. Fue la figura mxima del paisajismo sudamericano y muy reconocido en Europa aunque no en Espaa. Sus jardines presentan una ausencia total de lneas rectas y una clara influencia del jardn japons, montaas, piedras y la vegetacin es tratada como manchas de colores que recuerdan el impresionismo. 1935 Realiza el jardn de Casa Forte inspirndose en una fotografa del jardn acutico de Kew en Londres. Regresa a Ro de Janeiro donde realiza multitud de jardines privados y pblicos como el jardn del aeropuerto Santos Dumont. Aos 40 Le piden proyectos para Brasil, Estados Unidos y resto de Sudamrica. 1942 Es contratado por un empresario para que haga todos los jardines del barrio Pampula en la ciudad Bello Horizonte. 1943 Se asocia con el botnico Enrique de Mello Barreto y Burle Marx cambia un poco su tendencia convirtindose en lo que llamaremos jardines ecolgicos. Se interesa por los elementos minerales, introduciendo piedras en el jardn. Jardn de Botafogo y parque de Flamengo. 34

Aos 50 Funda una empresa (Burle Marx & Cia) con su hermano Sigfrido y con dos arquitectos, uno americano y otro japons. Finalmente se instala en la finca de San Antonio de Vica.

2.16.3 - BELLMORE Y ASOCIADOS. Este es un importantsimo despacho paisajista americano. 2.16.4 NOGUCHI, ISAMU (Estados Unidos, 1904-1987) "Yo no soy un arquitecto paisajista. Esa es una profesin diferente. T tienes que comprender cdigos, t debes estar capacitado para hacer frente con diversos estados de hipocresa y algo ms, tu eres esencialmente una mquina comprometida por las horas de trabajo. Yo soy un escultor. Mi trabajo es un acto creativo y no una disciplina profesional atada a cdigos definidos " Algunas veces hay una sensibilidad misteriosa en los ojos, un destello, una mirada caprichosa, una lcida claridad, una percepcin cristalina. A menudo son los ojos los que nos llevan a trascender, los que tienen capacidad de definir y describir la pugna del hombre con el universo. Slo unos pocos poseen esta capacidad. Isamu Noguchi es uno de ellos. Noguchi naci en Los ngeles en 1904. Su padre fue un aclamado poeta Japons, y su madre fue una escritora Norteamericana. Noguchi se cri en Japn, y a los trece aos fue enviado slo a los Estados Unidos para completar su educacin. En poco tiempo entr a trabajar como asistente de Gutzon Borglum, escultor del Mount Rushmore Monument. Aunque se inscribi como estudiante de medicina, el inters de Noguchi de seguir la carrera artstica se fortaleci, y la prestigiosa Guggenheim Fellowship le permiti viajar a Paris, en donde estuvo como aprendiz en el estudio del escultor Constantin Brancusi. En 1929, Noguchi retorna a New York, antes de embarcarse en un largo viaje a travs de China y Japn en 1931. De vuelta en Nueva York, en 1935, Noguchi comienza la que se tornara una larga asociacin con dos grandes personajes Americanos: el filsofo y arquitecto Buckminster Fuller y la bailarina Martha Graham. Fuller, quien celebraba la invencin 35

de las maravillas tecnolgicas, haba diseado haca poco tiempo la ahora famosa Dymaxion House (1927). Para Noguchi, Fuller era el nico representante Americano del espritu moderno. Realizada con un mnimo de materiales, la Dimaxion caus, en Noguchi, un profundo impacto en el desarrollo del concepto de espacio pblico. En 1933, Noguchi bocet un diseo titulado "Monument to the Plough" que para que fuera instalado en un campo de trigo de Idaho. En los siguientes aos, Noguchi le propuso al Comisionado de Parques de Nueva York, una versin modificada -titulada "Play Mountain"- para un espacio de la ciudad. Aunque ninguno de los dos proyectos fue realizado, estos primeros intentos del artista sobre el diseo de espacio pblico sobrepasaron los lmites de la escultura. Finalmente, el primer trabajo ambiental concretado result de su colaboracin con Marta Graham, a quin l conoci en 1926. En 1935, Graham le encarg a Noguchi el diseo de un set de teatro para su ballet Frontier. Noguchi posteriormente record, "Frontier, fue en un sentido, el comienzo y congreg todos los elementos de la percepcin espacial, del volumen del espacio, en las tres dimensiones del espacio de un teatro. Y as fue como todo esto entr en mi trabajo." En las tres dcadas posteriores, Noguchi cre veinte sets para el Ballet de Graham, y esto foment la colaboracin con coregrafos y bailarines de la talla de George Balanchine y Merce Cunningham

Jardn del edificio de la UNESCO en Pars. El escenario de Heriodale en 1944, demuestra el creciente conocimiento de Noguchi en el desarrollo de un trabajo tridimensional complejo, lejos del tpico 36

confinamiento espacial que conforman las tpicas entre estructuras murales. En los aos 40 y a principios de los 50, Noguchi contina desarrollando propuestas para parques, y plazas pblicas. Al mismo tiempo l explora otros aspectos del diseo, y en 1942 l crea sus primeros prototipos para lmparas y muebles, que luego fueron comercializados por Herman Miller and Knoll. En 1956-57, Noguchi realiza su primer proyecto ambiental, el monumental "Family", unas figuras de piedra encargado por la Connecticut General Life Insurance Company, Bloomfield Hills. Este proyecto fue continuado rpidamente por los jardines del edificio de la UNESCO en Pars (1956-58), el "Sunken Garden" para la Beinecke Rare Book and Manuscript Library de la Universidad de Yale, New Heaven (1960-64), y la "Billy Rose Sculpture Garden at the Israel Museum, en Jerusalem (1960-65) Estos proyectos integraron escultura, mural, y elementos de paisajismo en una dinmica sntesis; finalmente, Noguchi consider estos trabajos como esculturas realizadas a gran escala. La "Billy Rose Sculpture" fue la primera atraccin que llev a Alice Pratt Brown a conocer el trabajo de Noguchi. En 1970, ella visit este parque, que aloja obras de otros artistas, y, fundada en su impresin positiva, recomend a Noguchi para encargar el diseo del jardn de esculturas del Museum of Fine Arts de Houston. Brown suministr los fondos para invitar al artista de 72 aos de edad, quin viva y trabajaba en Long Island, Nueva York a conocer el lugar del futuro parque. Cuando Noguchi visit el bloque Bissonnet and Montrose el 15 de Junio de 1976, l fue "recibido" por una torrencial tormenta que inund dicha rea del museo. Observando el sitio despus del diluvio, Noguchi se inspir para proponer la construccin de una isla para el jardn de esculturas. Aunque esta sugerencia fue rpidamente descartada, la intuitiva respuesta de Noguchi a las diferentes cualidades del clima de Houston continuaron influenciando sus posteriores diseos. El museo consider con cuidado la designacin de Noguchi para crear el jardn, y las discusiones con el artista se extendieron por dos aos. Como sus otros parques urbanos demostraron, Noguchi no retrocedi a partir acometiendo en apariencia mandanal, preocupacin diaria; mas bien, el fue conciente de la importancia de negociar con los numerosos problemas prcticos que a menudo se enlazaban con el espacio pblico. El diseo de Noguchi contempla el suministro de iluminacin, desages, rutas de trnsito, metodologas de seguridad, y el confort del visitante. En Diciembre de 1978, el museo otorg oficialmente el encargo de disear el jardn de esculturas a Noguchi. Esta breve resea, por supuesto, no abarca toda la obra de Noguchi, pero es una muestra de un personaje poco conocido por los arquitectos, pero de una fructfera y particular produccin que en algunos aspectos vuelve a estar presente en el trabajo paisajstico contemporneo. 2.16.5 OSMUNDSON, THEODORE Destaca entre su obra el jardn del Kaiser Center Roof (Ocland, California), es un jardn situado encima de una construccin en el que se han tenido que aportar todos los elementos, sin una profundidad de suelo de un mnimo de 1.20m difcilmente podran desarrollarse bien los rboles. Aqu Osmundson sita rboles en bosquetes, construye un estanque artificial con surtidores (el agua es un elemento obligado), y compone macizos de flores con tonalidades monocromticas, nunca de varios colores. Tambin se observa la utilizacin de caminos de piedra (camino japons) y el claro trinomio de la tendencia actual en cuestin de materiales: piedra, madera y agua que junto con las plantas dan forma al que podemos denominar jardn actual. Merece mencin, por otro lado, la precisa y cuidada interfase en la que los rboles se

37

encuentran en dilogo perfecto con los edificios, consiguiendo su objetivo principal de separar el jardn de los edificios adyacentes.

Jardn del Kaiser Center Roof 2.16.6 KILEY, DANIEL Destaca entre su obra el jardn Fountain Place (Dallas, Texas), es el jardn acutico construido ms extenso de todo el mundo desde el renacimiento. Construido en una plaza de 24000 m2 que rodea un edificio de vidrio de 60 pisos en el centro de Dallas. El 70% de la plaza son jardines acuticos, por lo que desde arriba del edificio da 38

la impresin de que ste est flotando en el agua. El agua est en movimiento por lo que el rubor que se oye es considerable. A parte del agua, destaca en la plaza la presencia de 440 cipreses de los pantanos (taxodium disdichum).

Jardn Fountain Place en Dallas (Texas) 2.16.7 SCHWARTZ, MARTHA. Nacida en 1950, es una importante arquitecta del paisaje. Destacar de su obra el empleo de forma muy dura de la geometra, caracterstica fcilmente observable en sus composiciones. 2.16.8 DANADJIEVA, ANGELA. Paisajista blgara. Se forma en la escuela de bellas artes de Pars. Sus proyectos abordan trabajos monumentales, es decir, trabaja a escalas de 1:5000, 1:10000... Acta moldeando el terreno informticamente y generando unas grandes maquetas a continuacin. Destaca entre su obra, la increble actuacin que acometi sobre la planta de aguas residuales de West Point (Seatle) ubicada en el parque Discovery (206 Ha de rea natural), situado a 5 km. del centro de Seatle.

39

Planta de aguas residuales de West Point (Seatle) La planta depuradora se construy en 1962, actuacin bastante descerebrada que caus un gran impacto ambiental. Hace algunos aos aparece en EEUU una nueva normativa para plantas depuradoras que obligaba a ampliar muchas de las plantas residuales existentes, siendo sta una de ellas. Se estudia las dos posibilidades existentes, es decir, crear una nueva instalacin o ampliar la antigua. Se organiza un concurso de ideas para ver diversas alternativas a la ampliacin de la planta depuradora y es Danadjieva con el soporte tcnico del despacho de su asociado Koening y el de los ingenieros Hill (CH2 M HILL) quin gana dicho concurso. Una nueva planta costaba 1000.000.000 y el proyecto que Danadjieva propuso para mitigar el impacto paisajstico de la regeneracin de la planta costaba unos 87.000.000 por lo que la decisin final se decant por esta ltima propuesta. La solucin para disminuir el impacto paisajstico fue poner la planta depuradora hundida. Envolvi toda la planta con muros de contencin de forma ondulada, consiguiendo as que a vista area diera la misma sensacin que daban las dunas colindantes. Los entremuros son rellenados con tierra, revegetando todo el conjunto con ms de 200.000 plantas, especialmente propias del rea costera y utilizando un diseo de plantacin lo ms natural posible. Recompuso las instalaciones de la planta comprimindolas en una superficie de 13 Ha, cuando lo normal hubiera sido ms del doble, con lo que gan 8 Ha que estaban previstas para obra, dedicndolas a jardn y paisaje, creando dunas y bosque. Quita dureza a la nueva carretera disimulando la 40

linealidad por mediacin de los muros de contencin ondulados que la bordean. La vieja carretera la habilita para paseo, footing, etc. En resumen, logra que una instalacin industrial no tenga aspecto de ser lo que es. 2.16.9 JARDN DE LAS HESPRIDES. Trabajo realizado por Miguel del Rey (arquitecto) y M Teresa Santa Mara (Ing. Tec. Agrcola). Ubicado en Valencia al lado del botnico. Se manejan volmenes, colores, formas y texturas. Es un ensayo de formas dentro de una nueva tendencia denominada jardn estructurado. Existe presencia de agua, nada de csped y gran belleza de diseo, ahora bien, destacar la no presencia de sombra. TEMA 3: PERCEPCIN VISUAL DEL PAISAJE. 3.1 INTRODUCCIN. El paisaje es una realidad fsica, pero a la vez es un conjunto de sensaciones recibidas de esa realidad por el hombre, y ese conjunto de sensaciones (vista, sonido, olor, tacto...) que recibe el hombre del paisaje dependen de los rasgos culturales y la personalidad de cada uno. 3.2 CONFIGURACIONES O ESTRUCTURAS DEL PAISAJE. Podemos encontrarnos con tres tipos de configuraciones: 1. 2. 3. Manchas: Son superficies no lineales que se distinguen del espacio que las rodea. Por ejemplo, agrupaciones boscosas. Corredores: Son superficies estrechas y alargadas. Por ejemplo, lindes, caminos (ambos elementos suelen ser los ms lineales del paisaje), bandas boscosas, ros, acequias, carreteras... Matriz: Es el elemento del paisaje que ocupa mayor superficie, jugando un papel dominante en el funcionamiento del paisaje. Generalmente rodea a las manchas. Por ejemplo, campos de cultivo, praderas...

3.3 CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS. Las caractersticas visuales bsicas son el conjunto de rasgos que caracterizan visualmente a un paisaje o a sus componentes: Son color, forma, lnea, textura, escala, y carcter espacial. 3.3.1 COLOR.

Es la principal propiedad visual de una superficie. Viene definido por el tinte y, segn el tinte, los colores se dividen en clidos (rojo...) y fros (azul...). Viene tambin definido por el tono, segn el cual los colores se dividen en claros u oscuros y por ltimo viene definido por el brillo, brillantes o mates.

41

La combinacin de colores en un paisaje determina en gran medida sus cualidades estticas, por ejemplo, en un paisaje los colores clidos, claros y brillantes tienden a dominar sobre los colores fros, oscuros y mate. 3.3.2 FORMA.

Se caracteriza por su geometra, su complejidad y por su orientacin respecto a los planos principales del paisaje. Por ejemplo, las formas cambiantes (nubes, humo...) y los objetos mviles (coches, animales...) suelen atraer la atencin del espectador. 3.3.3 LNEA.

Es el elemento que percibe un observador cuando ve dos elementos de diferente color, diferente textura o diferente forma. Por ejemplo, un bosque y un cultivo a los ojos del observador, en el linde forman una lnea. Las lneas tambin son generadas por elementos lineales en configuracin de lnea o banda: caminos carreteras, etc. 3.3.4 TEXTURA.

Es la manifestacin visual de la relacin entre luz y sombra provocada o motivada por la rugosidad de la superficie de un objeto. Va de muy gruesa a muy fina y puede caracterizarse atendiendo a tres aspectos diferentes: 1. 2. 3. Grano: Es el tamao relativo de las irregularidades superficiales, pudiendo ser fino, medio o grueso. Densidad: Es el espaciamiento de esas irregularidades de la superficie. Regularidad: Es el grado de ordenacin y homogeneidad, existente en la distribucin de las irregularidades de una superficie. DIMENSIN Y ESCALA.

3.3.5

La dimensin es el tamao o extensin de un elemento en el paisaje. Puede tomarse en sentido absoluto (20 m...) o en sentido relativo (es grande, alto...). Normalmente el ser humano mide por comparacin (ms alto que un pino, etc.) y est acostumbrado a una escala. Es importante conocer, por ejemplo, la dimensin que va a alcanzar un rbol pero tambin lo es tener un correcto sentido de la escala, ya que con una buena utilizacin de sta lograremos que ciertos elementos parezcan ms grandes o ms pequeos en funcin de nuestras preferencias. La escala es muy importante a la hora de lograr una armona. 3.3.6 CONFIGURACIN ESPACIAL O ESPACIO.

Es un elemento visual complejo que engloba el conjunto de cualidades del paisaje tomadas de forma tridimensional. Segn esto podemos hacer cuatro tipos de distincin: 1. Tipos de paisaje: Paisajes panormicos: se caracterizan porque en su observacin no hay lmite aparente para la visin. 42

Paisajes cerrados: se caracterizan porque en su observacin s hay lmite aparente para la visin. Paisajes focalizados: se caracteriza por la existencia de unas lneas paralelas o unos objetos alineados que convergen hacia un punto focal o dominante de la escena. Posicin espacial de los elementos del paisaje: los diversos elementos que podemos encontrar en un paisaje darn una impresin u otra en funcin de su posicin espacial. Tomemos por ejemplo la presencia de un castillo, la sensacin que este transmite no es la misma en cada una de las siguientes posiciones: En llano. En el fondo de un valle. A media ladera. En la cima de una montaa. Fondo escnico: Cambia tambin la percepcin en funcin del fondo sobre el que destaca aquello observado. Objetos contra el cielo. Objetos contra el agua. Objetos contra el terreno. Objetos contra vegetacin. Organizacin espacial de la escena: La organizacin espacial de la escena puede ser: Simple o compleja. Variada o montona. Unitaria (armnica), una regla bsica y que se debe dominar a la hora de regenerar un paisaje es la de lograr hacerlo con armona, lo cual es exactamente igual coherencia. Organizada o desorganizada. Singular o rara. Fuerte (llamativa) o intensa. Estacional o permanente. LMITES Y MODIFICACIONES DE LA VISIN.

2.

3. 4. 3.4

3.4.1 CURVATURA DE LA TIERRA Y REFRACCIN DE LA LUZ. La curvatura de la tierra y la refraccin de la luz actan modificando la visin del observador de tal forma que en un terreno llano las figuras se ven enteras hasta que estn a una cierta distancia del observador, es decir, cuanto ms lejos est un objeto ms escondido estar en el horizonte: En 1 Km. se pierden 0.07 m de la altura y en 10 Km. se pierde la visin de 6.75 m de altura.

43

Por ejemplo: de un obelisco de 8 m de altura, a 10 Km. de distancia solamente se observaran 1.25 m de ste. Se perdera la percepcin de la parte basal, vindose la parte superior. Estas reducciones no son significativas a pequeas escalas pero si tratamos con monumentos o elementos cuya admiracin se quiere destacar s que es importante. 3.4.2 DISTANCIA. A medida que aumenta la distancia entre observador y objeto observado, ste va dejando de percibirse, se va desdibujando. En paisajismo se toma la distancia de 1200 m como referencia, ya que, a partir de esta distancia, resulta difcil percibir los detalles. Otra distancia que se toma como referencia es la de 40 Km. ya que se considera que a partir de esta distancia es prcticamente imposible distinguir una lnea de alta tensin. En paisajismo normalmente se acta con distancias de 2 a 3 Km. 3.4.3 NGULO SLIDO Y FACTOR DE POSICIN. El ojo humano tiene un plano de visin, es decir, cuando miramos en lnea recta, nuestra vista abarca una superficie limitada por el ngulo de incidencia visual. Bien, si un objeto determinado, como podra ser un muro, ocupa el rea del plano de visin, este objeto se convierte en lo que denominaremos una intrusin visual. El cono, pirmide, o figura similar que se forma entre nuestra visin (ojos) y las aristas o bordes de la intrusin visual es lo que denominamos ngulo slido. Plano de visin. ngulo slido Ojo Intrusin visual

Si tenemos varias intrusiones visuales en el plano de visin, dependiendo de la posicin que tengan, cada intrusin tendr uno u otro efecto paisajstico sobre el observador. Por ejemplo, siempre destaca ms un objeto centrado sobre otro que se encuentre escorado a una esquina. 3.4.4 NGULOS DE INCIDENCIA VISUAL.

44

Son los ngulos que forma el eje de visin con el terreno, en un plano vertical y en un plano horizontal. Conocer los ngulos de incidencia visual nos permitir saber por ejemplo, en un valle montaoso, qu partes sern visibles desde un punto determinado donde se encuentra el observador, y que partes permanecern ocultas a la percepcin visual de ste. Para conocer esto debemos hallar los ngulos de incidencia visual sobre el terreno El estudio de los ngulos de incidencia nos permitir planificar por ejemplo: el lugar donde debemos poner un mirador para que se pueda observar determinada cosa, o por el contrario, donde debemos situarlo para que quede oculta a la vista. Tambin nos servir para saber donde debemos situar determinada cosa, de forma que sta pueda verse desde un mirador...

20 25 30

35

35

3.4.5 MODIFICACIONES DE LAS CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS SEGN LAS CONDICIONES DE VISIBILIDAD. Distancia: Con la distancia los colores se aclaran tendiendo hacia tonos ms grisceos o azulados, la intensidad de las lneas se debilita y las texturas pierden contraste, pierden grano, es decir, se hacen ms finas. Posicin del observador: Un objeto es ms visible cuanto ms perpendicular es el eje de visin a dicho objeto. Las posiciones del observador por debajo del objeto hacen que el objeto parezca mayor a la vez que se produce un cerramiento del campo escnico de forma que la escena queda focalizada. Las posiciones del observador por encima del objeto hacen que el objeto observado parezca menor, a la vez que se ampla el campo de escnico de visin y las cosas parecen ms pequeas, menos resaltadas. Condiciones atmosfricas: Las nubes: La nubosidad produce en la percepcin, una disminucin de los colores, tornndolos grisceos o azulados. Por otro lado, las propias nubes pueden constituir un obstculo ocultando parte de la escena.

45

Nieve: Nada tiene que ver la percepcin de un paisaje seco con la de un paisaje hmedo y mucho menos con la de un paisaje nevado. La nieve y el hielo en un paisaje destaca la geometra de las formas y aumenta la luminosidad y la fuerza de las lneas. La iluminacin: La luz frontal reduce al mnimo las sombras produciendo un achatamiento de los objetos iluminados, un aplanamiento, por lo que se pierde la perspectiva pero se permite la mejor apreciacin de los colores. La luz lateral favorece los contrastes entre luz y sombra, realza las lneas y realza la textura, por lo tanto, realza el relieve. La luz posterior (por detrs del objeto) deja la fachada del objeto en sombra pero acenta su silueta.

3.5 EL TERRITORIO VISUAL. En el anlisis visual del paisaje es muy importante la determinacin de las reas de visibilidad desde los distintos puntos de observacin. La finalidad de estas determinaciones es la posterior evaluacin de cmo cada rea contribuye a la percepcin del paisaje. Esto tiene gran utilidad para los estudios de planificacin y evaluacin de los impactos visuales. Para el anlisis visual del paisaje es necesario conocer datos topogrficos, altura de la vegetacin, altura de las edificaciones y las condiciones atmosfricas de la zona objeto de estudio. 3.5.1 LA CUENCA VISUAL. La cuenca visual de un punto no es ms que la zona (rea) que es visible desde dicho punto. Mtodos para la determinacin de la cuenca visual: 1 Observacin directa In-situ. Consiste en ir al punto de observacin el que queremos estudiar la cuenca visual, coger el plano de la zona e ir sealando los lmites de las diversas zonas que vemos. Para esto trabajamos con planos a escala 1:25.000 aunque podemos trabajar con planos ms precisos de forma que se observen ms detalles. La observacin ha de hacerse en das bien iluminados, sin niebla y lo mejor es hacer dos observaciones al da, una con luz lateral del Este y otra con luz lateral del Oeste. Este es un mtodo rpido pero el resultado est a merced de la zona y del observador al que muchas cosas le pueden pasar desapercibidas. Mtodos manuales de determinacin. Este estudio se hace en gabinete. Trata de trazar la cuenca visual con mediacin de un plano de curvas de nivel, trazando visuales (ejes que 46

2 -

3 -

atraviesan las curvas de nivel del plano) y obteniendo perfiles para ver las zonas visibles y las zonas no visibles en el plano horizontal y vertical, sealndolo a continuacin en el plano. Para obtener una buena fiabilidad habra que operar con ngulos de 5 pero se estima que trabajar con ngulos de 22 es suficiente. Mtodos automticos de determinacin. Estos mtodos utilizan un soporte informtico que tienen una base operativa similar a la de las visuales del mtodo manual, de forma que se obtienen con precisin todas las cuencas visuales de una zona. Un programa muy utilizado para estos estudios es el VIEWIT.

Intervisibilidad: Es el grado de visibilidad recproca de todas las unidades entre s. Caractersticas de la cuenca visual: 1 Tamao: Es la cantidad de rea vista desde cada punto. Sirve, por ejemplo, para la localizacin de los puntos ms visibles del territorio o de los puntos que se ven con menos frecuencia. Todo esto nos ayudar a la hora de aconsejar donde situar ciertas actuaciones o intervenciones (construccin de un monumento, un vertedero...) que deban ser muy visibles o, por el contrario, deban quedar ocultas. Altura relativa: La cuenca visual tendr una altura positiva o negativa dependiendo de que el observador est por encima o por debajo del objeto. Esto tiene una serie de consecuencias que han quedado explicadas en el apartado 3.4.5 posicin del observador. Forma de la cuenca visual: Dependiendo de la forma que tenga la cuenca visual podemos hablar de vista o de panormica: Panormica: Es el conjunto de toda la cuenca visual, la percepcin es muy amplia y no presenta obstculos. Vista: Es el sector de paisaje contemplado sin girar la visin, es decir, con un ngulo no mvil de 60. La percepcin no ser tan amplia como en el caso de una panormica. En resumen, la vista sera como una panormica pequea. Vista simple: Es una zona claramente distinguida dentro de la cuenca visual. Vista mltiple: Es un conjunto de vistas muy diferenciadas a causa de la existencia de ciertos elementos que fraccionan la vista, como puede ser la presencia de una montaa, un edificio, etc. Compacidad: La compacidad de una cuenca visual es la mayor o menor presencia de zonas no vistas, sta se estima de forma porcentual, es decir, porcentaje de superficie no vista respecto al total de la superficie. Por ejemplo, la cuenca visual en terrenos muy quebrados tendr muchas reas no vistas y por lo tanto tendr un alto porcentaje de compacidad.

3 -

3.6 CARACTERIZACIN DEL PAISAJE.

47

Para la planificacin y gestin del territorio es necesario un estudio del paisaje con la correspondiente caracterizacin del mismo, de manera que podamos tipificar o clasificar ese territorio que va a ser objeto de una gran intervencin. Por ejemplo, para la puesta en riego de una zona cerealista, de viedo o de una ladera (miles de hanegadas), antes de comenzar a distribuir las redes de riego, los paisajistas debern hacer una tipificacin del terreno para lo que ser necesaria la utilizacin de una cartografa (mapa que divide el territorio segn los distintos paisajes). A la hora de realizar la caracterizacin de un paisaje existen dos factores a tener en cuenta. Factores relativos a los lmites del espacio visual, por ejemplo, si tratamos con un valle amplio, con una llanura entre un bosque y una montaa, etc. - Factores relativos al contenido del espacio visual (sus componentes y sus caracteres visuales), Por ejemplo, en esa llanura tenemos un riachuelo, unos viedos, una ermita, etc. Hay dos posibles metodologas a seguir para la realizacin del inventario del paisaje: Metodologa basada en el conteo o realizacin de un inventario de los distintos aspectos que componen el paisaje. Metodologa que se centra en las unidades de paisaje existentes. -

3.6.1 ESTRATEGIA O METODOLOGA BASADA EN EL INVENTARIO DE LOS DISTINTOS ASPECTOS QUE COMPONEN EL PAISAJE. Este mtodo consiste en inventariar y cartografiar los componentes del paisaje (fauna, agua, poblacin, clima, etc.) para, a continuacin, interpretar su significado (una vez hecho el listado de componentes se integran todos para caracterizar o identificar el paisaje): hay mucho bosque = paisaje boscoso. La realizacin del inventario se puede llevar a cabo por mediacin de fotografas areas y trabajo de campo con ayuda de mapas topogrficos. En campo se estudiarn todos los componentes del paisaje: formaciones de vegetacin, usos del suelo, edificaciones, formas del terreno, formaciones de agua superficiales, formas, colores, alturas y tambin lmites visuales (una montaa, un bosque, la pared de un barranco, etc.) El inventario puede ser muy detallado pero a medida que se hace ms grande el rea de estudio, ste puede ser menos denso. Esquema de procedimiento: 1 2 Seleccin de los elementos del territorio que contribuyen con ms fuerza a la definicin del paisaje: orografa, topografa o relieve, vegetacin, actuaciones humanas y presencia de agua. Estudiar los matices o significados de las caractersticas de cada uno de los componentes seleccionados. Las dinmicas visuales son diferentes, por ejemplo, entre diversas especies (no produce la misma sensacin un palmeral que un pinar) o entre distintos relieves (no produce la misma sensacin un conjunto de montaas abruptas que uno de montaas suaves). 48

3 4 5

Caracterizar la estructura visual del territorio mediante unos ndices asignados a cada punto o a cada cuenca visual. Combinacin de los resultados de las diferentes cuencas visuales para definir de forma general el paisaje. Clasificacin o valoracin general del paisaje.

Para el seguimiento de esta metodologa son de gran utilidad los sistemas de informacin geogrfica. 3.6.2 - ESTRATEGIA O METODOLOGA BASADA EN EL INVENTARIO DIRECTO DE LAS UNIDADES DE PAISAJE EXISTENTES. Es este mtodo no se analizan los componentes del paisaje sino las unidades de aspecto homogneo. Los elementos de trabajo sern los mismos que en el caso anterior pero la metodologa es diferente. En vez de ir componente por componente se van buscando unidades de paisaje (zonas de paisaje) para describirlas y valoraras en funcin de sus componentes y caracteres visuales. Estas unidades deben ser homogneas (una montaa, una pinada, un barranco, una poblacin, etc.).

49

TEMA 4: VALORACIN VISUAL DEL PAISAJE. 4.1 CALIDAD VISUAL DEL PAISAJE. Todos los organismos oficiales nacionales e internacionales equiparan la calidad visual del paisaje al resto de los recursos naturales. El trmino calidad visual significa lo mismo que belleza, por tanto, su mayor o menor valoracin ser algo muy personal que depender de cada individuo. Es por ello que la apreciacin de la calidad visual del paisaje tiene un buen grado de subjetivismo, el cual se produce por la interaccin de tres factores: Factores propios al observador (perceptivos, personales...): la forma de mirar ms o menos meticulosamente, la capacidad de imaginacin, el estado de nimo del observador, las experiencias sensitivas anteriormente vividas... Factores educativos o culturales del observador: el tener un grado de cultura mayor o menor hace que el observador valore ms o menos las cosas. Relaciones del observador con lo observado: cada objeto observado puede ser relacionado con una mala experiencia, con un amor, con un ser querido...

Pero adems de estos tres factores subjetivos, el paisaje tiene una calidad formal, tiene unos caracteres intrnsecos establecidos que definen la belleza del paisaje. Esta belleza objetiva ms la suma de los valores subjetivos es lo que dar la calidad visual total del paisaje. Este valor depender de la subjetividad de la persona que lo calcule, por lo tanto tendremos que recurrir a metodologas que den resultados aceptables por todos. Existen tres tipos de mtodos que tienden a paliar los factores de carcter subjetivo: mtodos directos, mtodos indirectos y mtodos mixtos. 4.2 METODOS DIRECTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD VISUAL (BELLEZA) DEL PAISAJE.

50

La valoracin se realiza por medio de la contemplacin directa del paisaje, o bien por mediacin de videos o fotos, y normalmente se hace en una sola valoracin. Inevitablemente surge el problema de la subjetividad. Estos mtodos directos miden la belleza del paisaje sin detenerse en elementos concretos, haciendo una valoracin global. Dentro de esta metodologa podemos distinguir cuatro mtodos distintos. 4.2.1 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD ACEPTADA. Se basa en la aceptacin de la valoracin de un valorador de prestigio. Tiene unas pequeas normas: se establecen unas normas de recorrido y suele haber un ligero apoyo cartogrfico. La calidad visual con este mtodo se valora como excelente, muy buena, buena, mala... 4.2.2 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD CONTROLADA. En este mtodo se acepta una valoracin numrica aunque la aparicin de una cierta subjetividad es inevitable. Se busca un valorador de prestigio y en vez de en recorrido poco exhaustivo se hace un recorrido somero pasando y valorando estrictamente gran cantidad de puntos. Finalmente se tendr un conjunto de valores de los que se sacar un valor final, con lo que la subjetividad del valorador se diluye entre todas las valoraciones que ha hecho. Valor numrico final 16 32 8 16 48 24 12 0-1 Calificativos Espectacular Soberbio Distinguido Agradable Vulgar Feo

4.2.3 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD COMPARTIDA. Consiste en la realizacin de una valoracin por medio de la dinmica de grupo (grupo de profesionales del sector) de forma que se diluya la subjetividad entre las distintas valoraciones. Cada individuo hace su valoracin, se discuten los datos obtenidos y se llega a un consenso. 4.2.4 MTODO DIRECTO DE SUBJETIVIDAD REPRESENTATIVA. La dinmica a seguir es la misma que en el mtodo anterior, solamente vara en que las personas que hacen la valoracin tienen que conformar un conjunto representativo de la sociedad, por ejemplo, un labrador, un industrial, un amo de casa, un parado, un amante de la montaa, alguien a quien no le gusta la montaa...

51

4.3 MTODOS INDIRECTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD VISUAL (BELLEZA) DEL PAISAJE. Estos mtodos son los ms antiguos y ms numerosos pero todava gozan de gran prestigio. 4.3.1 MTODO INDIRECTO COMPONENTES DEL PAISAJE.
DE VALORACIN A TRAVS DE LOS

Para cada unidad de paisaje se valoran todos sus componentes de forma aislada, y despus se suman los resultados. Para cada componente del paisaje hay que tener un varemo de puntuacin, por ejemplo, el varemo segn Stebenson para la valoracin del relieve es el siguiente: Caracterizacin Puntuacin Definicin Llano 2 < 30m de diferencia de altitud en 4 Km. Ondulado 8 30 150m de diferencia de altitud en 4 Km. Accidentado 10 150 300m de diferencia de altitud en 4 Km. Montaoso >10 > 300m de diferencia de altitud en 4 Km. En cada unidad de paisaje se deben valorar los siguientes componentes: 1. Relieve o topografa. 2. Escala (todo lo que se va de escala en horizontal o en vertical tiene ms valor). 3. Exposicin (solana sur, umbra norte). 4. Formaciones vegetales (conjuntos de vegetacin similares) 5. Cubierta vegetal (conjuntos de igual especie). 6. Usos del suelo (valor econmico y valor histrico) 7. Actuaciones humanas 8. Motivos acuticos. 9. Singularidades (grutas, rocas naturales con forma singular, etc.) Estos mtodos indirectos han ido evolucionando con el tiempo hacia los denominados mtodos mixtos (desarrollados desde finales de los 60 hasta los 90). 4.3.2 - MTODO INDIRECTO DE VALORACIN A TRAVS DE LAS CATEGORAS ESTTICAS DEL PAISAJE. Las categoras estticas del paisaje son varias: unidad, variedad, contraste, ritmo... La primera dificultad con que se encuentra este mtodo es la de definir las distintas categoras estticas que se van a emplear para la valoracin, porque es necesario que estas categoras estticas queden muy bien definidas antes de comenzar. Un mtodo de esta ndole que se est utilizando es el mtodo de Burton Litton: Litton comienza por sealar unos factores de reconocimiento primario (componentes del paisaje), fijndose en las formas del terreno, en la escala, en el aislamiento (singularidad), en las siluetas, en la cubierta superficial vegetal o no (roca), en los espacios cncavos y convexos (valles, caones, depresiones: fijndose en sus 52

pendientes y en su escala) y por otra parte se fija en las variaciones de luz y color debidas al paso del tiempo y a las influencias del clima. Adems Litton seala unos factores de reconocimiento secundarios como son: la posicin del observador, la distancia y la secuencia (el orden y el ritmo), y valora mucho la unidad y la calidad del conjunto. Por otro lado tambin valora la intensidad de la composicin (cuanto ms montono es el paisaje menos valor tiene), la novedad (paisajes que no se conocen) y aspectos como la gradacin (secuencia) y la ordenacin (por ejemplo: los bancales vietnamitas, las parcelas minifundistas de arroz...). A parte de este sistema de evaluacin tambin se vienen utilizando otros como es el caso de los sistemas de evaluacin de la calidad visual aplicados por el U.S.D.A. Forest Service y el Bureau of Land Management (BLM) de EEUU. Estos sistemas estn integrados dentro de un sistema ms amplio para el anlisis y evaluacin de los recursos visuales (Visual Resource Management Sistem, VRM) aplicado en la planificacin regional. Ambos organismos coinciden en valorar la calidad visual a partir de las caractersticas visuales bsicas, forma, lnea, color, textura, de los componentes del paisaje (fisiografa, vegetacin, agua, etc.). Los criterios de valoracin de la calidad escnica aplicados por el BLM (1980), a zonas previamente divididas en unidades homogneas, segn su fisiografa y vegetacin, se recogen en la Figura XI.16. En cada unidad se valoran diversos aspectos como morfologa, vegetacin, agua, color, vistas escnicas, rareza, modificaciones y actuaciones humanas. Segn la suma total de puntos se determinan y cartografan tres clases de reas segn su calidad visual: Clase A: reas que renen caractersticas excepcionales, para cada aspecto considerado (de 19 a 33 puntos). Clase B: reas que renen una mezcla de caractersticas excepcionales para algunos aspectos y comunes para otros (de 12 a 18 puntos). Clase C: reas con caractersticas y rasgos comunes en la regin fisiogrfica considerada (de 0 a 11 puntos). Una vez que se han determinado los criterios de valoracin y que se asignan niveles o clases de calidad visual a un territorio, se establecen clases de gestin visual que determinan los diferentes grados de modificacin o cambio permitidos en un territorio concreto. Previamente el BLM incorpora la informacin sobre: A) Los niveles de sensibilidad individual y regional respecto al territorio estudiado a travs de la actitud de los usuarios, es decir, la preocupacin que

53

manifiestan con respecto a la introduccin de cambios en el paisaje, clasificada en alta, media y baja, y de la intensidad de uso.
CUADRO XI.7. NIVELES DE SENSIBILIDAD (BLM, 1980) Sensibilidad Actitud de los usuarios Intensidad de uso Alta A A A M M A A B B A Media M M M B B M Baja B B

A = Alta, M = Media, B = Baja.

54

FIGURA XI.16. INVENTARIO / EVALUACIN DE LA CALIDAD ESCNICA. CRITERIOS DE ORDENACIN Y PUNTUACIN (BML, 1980)
MORFOLOGA Relieve muy montaoso, marcado y prominente (acantilados, agujas, grandes formaciones rocosas); o bien, relieve de gran variedad superficial o muy erosionado o sistemas de dunas; o bien presencia de algn rasgo muy singular y dominante (Ej.: glaciar). 5 Formas erosivas interesantes o relieve variado en tamao y forma. Presencia de formas y detalles interesantes pero no dominantes o excepcionales. 3 VEGETACIN Gran variedad de tipos de vegetacin, con formas, Alguna variedad en la vegetacin, Poca o ninguna texturas y distribucin interesantes. pero slo uno o dos tipos. variedad o contraste en la vegetacin. 3 5 AGUA 1 o Colinas suaves, fondos de valles planos, pocos o ningn detalle singular. 1

Factor dominante en el paisaje; apariencia limpia y Agua en movimiento o en reposo, Ausente clara, aguas blancas (rpidos y cascadas) o lminas pero no dominante en el paisaje. inapreciable. de agua en reposo. 3 5 0

COLOR

Combinaciones de color intensas y variadas, o Alguna variedad e intensidad en Muy poca variacin de contrastes agradables entre suelo, vegetacin, roca, los colores y contrastes del suelo, color o contraste, agua y nieve. roca y vegetacin, pero no acta colores apagados. como elemento dominante. 3 5 1

FONDO ESCNICO

El paisaje circundante potencia mucho la calidad El paisaje circundante incrementa El paisaje adyacente visual. moderadamente la calidad visual no ejerce influencia en del conjunto. la calidad visual del conjunto. 5 3 0

RAREZA

nico o poco corriente o muy raro en la regin; Caracterstico, aunque similar a Bastante comn en la posibilidad real de contemplar fauna y vegetacin otros en la regin. regin. excepcional.

6 ACTUACIONES HUMANAS

1 Modificaciones intensas y extensas, que reducen o anulan la calidad escnica. -

Libre de actuaciones estticamente no deseadas o con La calidad escnica est afectada modificaciones que inciden favorablemente en la por modificaciones poco calidad visual. armoniosas, aunque no en su totalidad, o las actuaciones no aaden calidad visual. 0 2

55

B) Las zonas de alcance visual, ya que la calidad visual se corrige segn la distancia con respecto al observador. Establecen tres clases de distancia:
CLASES DE GESTIN VISUAL (BLM, 1980) Sensibilidad visual reas singulares Calidad escnica Alcance visual A B C A 1 2 2 3 PP/PM A 1 2 3 4 PF A 1 2 3 4 PV M 1 2 3 4 PP/PM M 1 2 4 4 PF M 1 2 4 4 PV B 1 2 4 4 PV

Primer plano / Plano medio (PP/PM). Plano de fondo (PF). Plano apenas perceptible, poco visible (PV).

4.4 MTODOS MIXTOS DE VALORACIN DE LA CALIDAD VISUAL DEL PAISAJE. Con estos mtodos se logra combinar las ventajas de los mtodos directos con las de los mtodos indirectos. Son los mtodos que ms se vienen utilizando ya que estn dotados de mayor rigor que los anteriores. La metodologa a seguir ser la siguiente: 1 2 3 Se forma un equipo de trabajo. Se utiliza un mtodo de subjetividad compartida. Con independencia de esa primera valoracin se plantea un ajuste de la valoracin hecha, atendiendo a varios componentes del paisaje cuantificando un valor para cada uno de stos. Los componentes a cuantificar son: forma del terreno, usos del suelo y caractersticas del paisaje (existencia de recursos de agua, carreteras, lneas elctricas, ferrocarriles...) Se aplica un ndice de intervisibilidad: cuanto ms alto sea el nivel de intervisibilidad mayor importancia tendr el paisaje (dar ms gozo verlo). Se realiza un anlisis de regresin lineal mltiple en el que el valor subjetivo primeramente hallado es tratado con objeto de determinar la importancia relativa de las variables que miden cada componente en el resultado final (se obtiene por una ponderacin o un ajuste de la valoracin directa mediante todas las dems valoraciones).

4 5

4.5 CORRECCIN DEL VALOR ABSOLUTO. El valor numrico final de un paisaje (valor absoluto Va) ha de ser corregido en funcin de la cercana a ncleos urbanos, obtenindose un valor final o relativo Vr. Vr = K * Va K = 1,125 ( P/d * Ac * S)1/4

56

P = factor que depende del tamao medio de las poblaciones cercanas. N de habitantes 1 1.000 1.000 - 2.000 2.000 4.000 4.000 8.000 8.000 16.000 16.000 50.000 50.000 100.000 100.000 500.000 500.000 1.000.000 > 1.000.000 P 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Por lo tanto si observamos la tabla y la frmula vemos que cuanto mayor es la poblacin cercana a un paisaje (P), mayor es la constante (K) y por tanto, mayor es el valor relativo (Vr). El paisaje tiene tanto ms valor cuanto mayor es la poblacin cercana.

d = factor que depende de la distancia media en Km. desde el paisaje a valorar hasta las poblaciones ms prximas. Distancia en Km 01 12 24 46 68 8 10 10 15 15 25 25 50 > 50 d 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Ac = factor que depende de la accesibilidad a los puntos de observacin del paisaje. Accesibilidad Inmediata Buena Regular Mala Inaccesible Ac 4 3 2 1 0

57

S = factor que depende de la superficie de la cuenca visual donde es perceptible una actuacin humana. Superficie Muy grande Grande Pequea Muy pequea 4.6 FRAGILIDAD VISUAL DEL PAISAJE. La fragilidad visual es la sensibilidad que tiene un paisaje frente a un cambio que origina un uso sobre l, es decir, expresa el grado de deterioro que el paisaje experimenta ante la incidencia de determinadas actuaciones. La fragilidad visual va a depender por lo tanto del tipo de actividad que se piensa desarrollar en ese paisaje. Los mtodos de valoracin de la fragilidad visual son parecidos a los vistos para valorar la calidad visual. Todos los mtodos de valoracin de la fragilidad visual tienen en cuenta cuatro tipos de factores: factores biofsicos, factores morfolgicos, factores histrico culturales y accesibilidad. Factores Biofsicos: 1. Suelo y cubierta vegetal: este apartado de los factores biofsicos se basa en la observacin de: La densidad de la vegetacin (a mayor densidad de vegetacin menor fragilidad visual tendr el paisaje) El contraste cromtico entresuelo y vegetacin (a mayor contraste de colores mayor fragilidad visual tendr el paisaje) La altura de la vegetacin (a mayor complejidad de la estructura de la poblacin vegetal menor fragilidad visual tendr el paisaje) El contraste de colores dentro de la vegetacin (a mayor diversidad cromtica entre especies menor fragilidad visual tendr el paisaje) La estacionalidad de la vegetacin (a mayor prdida de opacidad, es decir, a mayor perdida de follaje mayor fragilidad visual tendr el paisaje) S 4 3 2 1

2. Pendiente: las pendientes poco pronunciadas ofrecen menor fragilidad visual que las muy pronunciadas. 3. Orientacin: las zonas orientadas al Sur y al Oeste tiene distinta fragilidad visual que las orientadas al Norte y al Este. Las zonas ms iluminadas (Sur y Oeste) presentan mayor fragilidad visual. Factores morfolgicos: 1. Tamao de la cuenca visual: cuanto mayor es la cuenca visual de un punto mayor es la fragilidad visual de ste. 2. Compacidad de la cuenca visual: cuanto mayor es la compacidad (menor presencia de huecos o claros) mayor es su fragilidad visual. 58

3. Forma de la cuenca visual: las cuencas visuales ms orientadas y alargadas presentan mayor fragilidad visual (porque la orientacin dirige la visual) 4. Altura relativa de un punto respecto a su cuenca visual: un punto situado por arriba o por abajo del nivel de la cuenca visual tiene mayor fragilidad visual que si se encuentra al mismo nivel que su cuenca. Factores histrico culturales: si hay puntos o zonas singulares en un paisaje que atraen la atencin o focalizan la visin, stos tienen mayor fragilidad visual que aquellos puntos que no son llamativos. Podran considerarse puntos de carcter singular aquellos que representasen los siguientes factores: 1. Unicidad: edificios, monumentos o parajes nicos o casi nicos. 2. Valor tradicional: puntos singulares que estn fuertemente enraizados en la vida local. 3. Inters histrico: un monumento, un monolito, un lugar donde se libr una batalla histrica, etc. Accesibilidad: aqu se considera la distancia existente entre el paisaje y la red de carreteras y pueblos. Si aumentamos la cercana a pueblos y carreteras, aumentaremos la presencia potencial de observadores, adems tambin hay que tener en cuenta la posible visibilidad del paisaje desde las carreteras y los pueblos. Cuanto ms visible es un punto desde carreteras y pueblos mayor es su fragilidad visual. Un mtodo utilizado actualmente para valorar la capacidad de absorcin visual (fragilidad visual) es el denominado VAC (Visual Absortion Capability). 4.7 INTEGRACIN DE LOS FRAGILIDAD VISUAL DEL PAISAJE. MODELOS DE CALIDAD Y

Hasta el momento hemos estudiado un mtodo para valorar la calidad visual de un paisaje y otro para la valoracin de su fragilidad visual, pero lo realmente conveniente para la correcta valoracin de un paisaje es la utilizacin de mtodos combinados de valoracin. Bsicamente, a la hora de realizar la valoracin de un paisaje, combinando ambos aspectos, podemos encontrarnos con tres posibilidades de paisaje, cada una de las cuales deber ser tratada de forma particular a sus caractersticas: 1. Paisaje con alta calidad visual y alta fragilidad visual Todo paisaje que presente estas caractersticas deber recibir un alto grado de proteccin ante los posibles impactos paisajsticos. 2. Paisaje con alta calidad visual y baja fragilidad visual Estos paisajes debern destinarse a actividades en las cuales el paisaje constituya un factor de atraccin. 3. Paisaje con baja calidad visual y baja fragilidad visual Estos paisajes debern destinarse a actividades como por ejemplo almacenamiento de residuos porque el paisaje es idneo a este tipo de fines ya que tiene poco valor y se ve poco.

59

Ejemplo de estudio combinado de la calidad y la fragilidad visual aplicado en Granada: Segn Ramos se establecen cinco zonas o tipos de paisaje a cada uno de los cuales se le asigna un fin o destino ptimo: Clase 1: Paisaje con alta calidad visual y alta fragilidad visual Paisaje en el que la prioridad debe ser la conservacin. Clase 2: Paisaje con alta calidad visual y baja fragilidad visual Paisaje apto en principio para la promocin de actividades que requieran calidad paisajstica pero que causen poco impacto en el paisaje. Clase 3: Paisaje con alta o media calidad visual y variable fragilidad visual Segn interese, estos paisajes podran incorporarse a los de la clase 2. Clase 4: Paisaje con baja calidad visual y media o alta fragilidad visual Segn interese, estos paisajes podran incorporarse a los de la clase 5. Clase 5: Paisaje con baja calidad visual y baja fragilidad visual Paisaje apto para la ubicacin de actividades poco gratas o que causen fuertes impactos paisajsticos.

4.8 OTROS CONCEPTOS: Estudio del impacto visual: La actual legislacin obliga a hacer evaluaciones del impacto ambiental ante todo proyecto que presumiblemente pueda afectar al paisaje. Esta evaluacin del impacto ambiental debe incluir una evaluacin del impacto sobre el paisaje. Para la evaluacin del impacto visual paisajstico que conlleva, por ejemplo la realizacin de una obra, conviene realizar un estudio que constar de las siguientes partes: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Descripcin del proyecto de la obra y caractersticas del funcionamiento de la obra construida. Descripcin del paisaje circundante a la obra. Determinacin de la cuenca visual de la zona de la obra. Seleccin de los lugares de mayor concentracin de observadores. Realizacin de las correspondientes simulaciones visuales. A partir de las simulaciones visuales, identificacin y valoracin de los impactos. Evaluacin del impacto. sta dar uno de los posibles diagnsticos: impacto aceptable, impacto no aceptable o impacto corregible. Propuesta de medidas protectoras o correctoras del impacto.

Simulacin visual: Es una imagen en perspectiva que muestra como quedara la obra hecha. Cada simulacin visual constar de dos partes: Primera parte: muestra la situacin actual del paisaje sin la obra construida. Segunda parte: muestra la situacin del paisaje con la obra construida.

Para la realizacin de las simulaciones visuales se puede optar por diversos mtodos: 60

1. Tcnicas manuales: se puede utilizar diversas tcnicas de manipulacin de negativos fotogrficos, hacer maquetas, etc. 2. Tcnicas de proyeccin: transparencias superpuestas, proyeccin de transparencias superpuestas a proyecciones de diapositivas, superposicin de diapositivas, utilizacin de multiproyecciones, etc. 3. Tcnicas informticas: este tipo de tcnicas es el ms utilizado actualmente. Existen varios programas utilizables para este fin: 3D Studio, Mosaic, etc. Estudio de restauracin del paisaje: Constar de tres partes: 1. Remodelacin del terreno: consiste en llegar a una topografa que cree estabilidad, que facilite las salidas de agua, que ayude a la vegetacin, que se integre en el paisaje circundante y que resulte econmicamente viable. 2. Estudio de la flora y la fauna necesarias: seleccin de especies. 3. Instauracin de la cubierta vegetal: disear una correcta disposicin de las especies vegetales.

61

TEMA 5: ACTUACIONES HUMANAS SOBRE EL PAISAJE. 5.1 - INTRODUCCIN. En el mbito de la ingeniera existe la idea de que la belleza de sus obras reside en su utilidad (cuanto ms til ms bello). Por otra parte las administraciones pblicas en general, han tenido un cierto desprecio por los problemas estticos, histricos y naturales que suponen gran cantidad de las obras pblicas, lo que ha trado consigo un gran cmulo de daos irreparables. Las obras pblicas no deben ni tienen porqu resultar lesivas para el paisaje, el gran problema es que esto no se ha tenido en cuenta en gran nmero de actuaciones. Las actuaciones humanas sobre el paisaje pueden ser de tres tipos: Espaciales: es el caso de grandes transformaciones agrcolas o grandes repoblaciones. Lineales: carreteras, ferrocarriles, gaseoductos, oleoductos, lneas elctricas, canales... Superficiales: complejos industriales, construcciones de puertos...

Los efectos que estas actuaciones tienen sobre el paisaje se ejercen sobre su: Topografa. Vegetacin. Naturalidad. Singularidad.

Las medidas preventivas o correctoras (segn corresponda) para paliar los posibles daos futuros o los ya producidos por las actuaciones del hombre sobre el paisaje sern: Medidas preventivas o correctoras de diseo. Medidas preventivas o correctoras sobre las formas. Medidas preventivas o correctoras sobre la textura y el color. Medidas preventivas o correctoras sobre la visibilidad.

5.2 LAS CANTERAS. Son abundantes las canteras de piedra o de caoln en zonas montaosas, muchas veces de propiedad municipal. Toda cantera produce un importantsimo impacto visual. 5.3 URBANISMO. Muchas urbanizaciones originan un gran impacto ambiental mientras que, por el contrario, otros tipos de urbanizacin comulgan muy bien con el paisaje colindante.

62

El urbanismo trae consigo y de forma irreversible multitud de infraestructuras: industrias, ferrocarriles, lneas elctricas, etc. y tambin factores negativos de otra ndole como es el caso de la polucin. 5.4 TRANSFORMACIONES AGRCOLAS. Transformaciones agrcolas con realizacin de gran movimiento de tierras (desmontes y terraplenes) en terrenos forestales o en terrenos que, aunque no tengan un gran valor forestal, sean paisajes caractersticos (rocas con formaciones calizas, ptreas, rocosas, etc.) estn causando en los ltimos tiempos un gran impacto paisajstico. Esto se est produciendo en gran medida en Espaa, por ejemplo en el caso de los ctricos. Estos desmontes y terraplenes no siempre son necesarios ya que el riego por goteo permite la implantacin en pendientes, por lo que se podra plantar en colinas sin necesidad de abancalar. En caso de no poder evitar el abancalamiento con muros de contencin, stos sera aconsejable que no superasen la altura de 2 m. si la explotacin est destinada a rboles y 1 m. si ests destinada a herbceas. Los muros de contencin realizados con hormign causan un gran impacto (color gris de los bloques sobre en marrn y verde del terreno) por lo que sera aconsejable el lucimiento de stos (para que queden de color marrn) en caso de que su uso sea inevitable. 5.5 VAS DE COMUNICACIN. La realizacin de vas de comunicacin, carreteras, autovas, autopistas, caminos, etc. causa una serie problemas: Transforman la naturalidad del paisaje en algo artificial. Alteran ecosistemas, hbitats. Aumentan la polucin por la emisin de gases por parte de los vehculos que por estas vas transitan. Dividen zonas. Crean taludes y terraplenes con el correspondiente peligro de erosin. Rompen la dinmica de movimiento de algunas especies. Rompen la dinmica hidrolgica.

Por todos estos inconvenientes ser necesario regenerar de alguna forma el dao realizado. Cmo?: Vegetando medianas. Estabilizando y revegetando taludes y terraplenes. Protegiendo del ruido a las zonas urbanas ms prximas. Revegetar zonas laterales de carreteras para parar la accin de los vientos laterales. En resumen, buscando soluciones que disminuyan el impacto paisajstico (que disfracen las carreteras).

63

Hasta la menor carretera puede producir un gran impacto paisajstico. La realizacin de un simple camino en una zona montaosa produce un gran impacto por lo que habr que regenerar poniendo rboles en los mrgenes laterales de forma que se disimule u oculte el trazado del camino. Con respecto a los taludes y terraplenes que se producen inevitablemente en la construccin de autopistas, por poner un ejemplo, apuntar simplemente un dato, ya que ser un tema tratado ms adelante, decir que resulta mucho ms econmica la revegetacin de stos que la construccin de muros de contencin. La unidad de plantacin (macizo vegetal) en una autopista debe ser como mnimo de decenas de metros, es decir, los macizos vegetales deben cubrir largas distancias, adems deben ser monocromticos y monoespecficos, ya que a la velocidad que se observa (varios metros en menos de un segundo), es imposible apreciar detalles pequeos. La construccin de una carretera hace desaparecer la vegetacin existente en su trazado, eliminando tambin el suelo cultivable de forma que nos encontramos en muchos casos con taludes de roca, completamente desnudos, lo que tambin se puede revegetar como veremos ms adelante. Existe una gran variedad de tipos de talud, unos ms y otros menos fcilmente revegetables. El trazado de una autopista puede pasar por zonas donde existan rboles de gran valor que conviene sean transplantados, es por ello que debemos conocer la forma idnea de transplantar un rbol si no queremos que dicha labor sea un fracaso seguro: El primer ao se realiza una franja semicircular de suficiente profundidad como para romper las races laterales de medio sistema radical, colocamos una malla metlica en dicha zanja y rellenamos con yeso, de forma que se crea una pared que impide el nuevo anclaje del rbol por la zona de la zanja, desarrollndose gran cantidad de nuevas raicillas dispuestas a crecer. El segundo ao realizamos la misma labor con la otra mitad de sistema radical de forma que al tercer ao tendremos un sistema radical lateral con gran cantidad de raicillas dispuestas a crecer, es entonces cuando con ayuda de una retroexcavadora rompemos la parte inferior y ms pivotante del sistema radical, cargando el rbol en un camin con ayuda de una gra para llevarlo al lugar de destino donde ser plantado. El hoyo donde se plantar el rbol conviene sea provisto de un adecuado sistema de drenaje (por ejemplo, colocacin de grava en el fondo), ya que al depositar el rbol en su sitio, el peso puede compactar el terreno, sobretodo si ste es arcilloso, creando capas completamente impermeables al agua. 5.6 TENDIDOS ELCTRICOS Y TELEFNICOS. La mayora de los paisajes estn repletos de tendidos elctricos y telefnicos dispuestos de forma muy desordenada y causando un gran impacto paisajstico. Hace un tiempo se busc solucin a este problema optando por pintar de verde estas redes pero no result ser una solucin viable debido a que se produjeron diversos accidentes areos de avionetas y patrullas antiincendios.

64

5.7 CONSTRUCCIONES SINGULARES EN REAS RURALES. Deben ser contemplados como elementos de gran impacto paisajstico, por la dureza visual que tienen, diversas construcciones singulares en reas rurales, tales como: Granjas modernas cuyas infraestructuras son muy impactantes. Balsas de purines que pueden afectar a los acuferos. Invernaderos cuyas infraestructuras son muy impactantes, tener en cuenta tambin que los plsticos con que se construyen son contaminantes ya que no son biodegradables.

5.8 CORTAFUEGOS Y REPOBLACIONES. Tradicionalmente se observa que los cortafuegos eran ubicados siguiendo las lneas de mxima pendiente o similares, esto daba como resultado un gran impacto paisajstico. Es por ello que la tendencia actual persigue el sustituir los cortafuegos de concepcin antigua por caminos con franjas auxiliares desbrozadas, eliminando de estas franjas las especies vegetales ms inflamables y siguiendo un dibujo menos rectilneo de forma que se consigue mayor facilidad a la hora de controlar incendios y se reduce considerablemente el impacto paisajstico. Una norma bsica en la concepcin actual del implante de cortafuegos es que nunca se debe hacer por la lnea de mxima pendiente sino que debemos ceirnos lo mximo posible a las curvas de nivel. Contrafuego: tcnica utilizada para controlar incendios. Consiste en, por ejemplo, cuando el incendio asciende por una ladera, se prende fuego a la otra ladera de la montaa, de forma que en incendio quedar controlado cuando se unan el incendio natural y el provocado, por unirse en un punto y no poder avanzar hacia ningn lado ya que alrededor del fuego todo est quemado. 5.9 ALMACENES DE CHATARRAS, DESGUACES Y BASUREROS. La vista de este tipo de almacenes no resulta agradable a ningn observador, y cabe decir que muchos de ellos son visibles desde varios Km. de distancia, causando el correspondiente impacto paisajstico. Por otro lado decir que en los basureros suelen producirse combustiones espontneas con el consiguiente riesgo que stas suponen. 5.10 INCENDIOS FORESTALES. Los incendios forestales originan una deforestacin cuyo periodo de recuperacin suele ser corto, ya que la vegetacin se suele regenerar bien y en pocos aos si no se trata de incendios reiterativos. La reforestacin natural depende, aparte de ser o no reiterados los incendios, de: Las especies que pueblan la zona incendiada: Por ejemplo, si se trata de una pinada debemos considerar necesarios el transcurso de 20-25 aos para 65

poder hablar de regeneracin completa, en cambio, si se trata de un alcornocal el periodo ser mnimo ya que las cuernceas son capaces de rebrotar despus de un incendio. Por otro lado, el sotobosque se regenerar en dos o tres aos (no puede ser igual la velocidad de crecimiento de una herbcea o una arbustiva que la de un rbol). Finalmente y a modo anecdtico merece ser nombrada la familia de las proteceas, constituida por plantas que dentro de su ciclo vital estn los incendios. La velocidad de avance de los incendios: Los incendios que se propagan con vientos muy veloces queman la copa de las plantas sin daar realmente su vida, de forma que vuelven a rebrotar.

Las repoblaciones forestales humanas pueden ser dainas al paisaje si se hacen sobre abancalamientos (actualmente esta prctica no se realiza, no por el impacto que produce sino por ser demasiado cara) o de forma alineada. Las repoblaciones se realizan de la siguiente forma: Con retroexcavadoras se hacen zanjas de 60-70 cm. siguiendo las curvas de nivel y en estas zanjas se plantan plantas procedentes de vivero (de pequeo tamao) con alveolo. Estas plantas suelen ser micorrizadas de forma que se consigue un mejor enraizamiento. Otra opcin es la realizacin de hoyos con azada con la posterior plantacin (cuadrillas de reforestacin). 5.11 COMPLEJOS INDUSTRIALES. Los complejos industriales afectan al paisaje causando efectos visuales, efectos txicos por emanaciones (contaminacin ambiental, contaminacin de ros y acueductos, etc.). Pueden tener efecto sobre las zonas ms cercanas o sobre zonas que se encuentren muchsimo ms alejadas ya que pueden generar lluvia cida. Milln Milln (Director del CEAM) ha estudiado la dinmica de los gases polucionantes llegando a demostrar que gases originados en Francia estn matando bosques en Alemania. Las masas vegetales absorben contaminantes, metabolizando los polucionantes qumicos atmosfricos y paliando los contaminantes sonoros. En la actualidad esto se ha estudiado de forma que se conoce la capacidad de las diversas especies para paliar el efecto de los contaminantes. 5.12 CIUDAD Y PAISAJES CIRCUNDANTES. En la actualidad se viene dando la tendencia de que en las ciudades la periferia acte como zona de transicin o interfase entre el ncleo urbano y los paisajes exteriores. Una de las soluciones adoptadas es hacer lo que se denomina bosques periurbanos. Adems de potenciar la interfase, se trata de preservar los paisajes seminaturales que quedan y conectar el medio rural con los bosques periurbanos y la ciudad mediante pasillos cuya utilidad podra ser por ejemplo el paseo en bicicleta, a caballo, etc.

66

5.13 PANTANOS. Los pantanos son elementos que tienen una incidencia brutal sobre el paisaje, de forma que causan un gran impacto. Ahora bien, no se trata solamente del terreno afectado por la obra en s, sino que son los elementos auxiliares necesarios para la construccin del pantano los que causan un mayor impacto paisajstico, ya que los caminos construidos, las plataformas donde se depositan los materiales para la obra, etc., no se revegetan y se dejan abandonados, con la incidencia paisajstica que ello supone. 5.14 AEROPUERTOS. Los aeropuertos afectan al paisaje de forma superficial ya que ocupan grandes superficies, lo que tiene un impacto innegable. Ahora bien, no podemos olvidar otro tipo de contaminacin de la que los aeropuertos son responsables, sta es la contaminacin acstica producida por los aviones.

67

TEMA 6: REVEGETACIN DE TALUDES Y TERRAPLENES. 6.1 INTRODUCCIN. En cualquier obra pblica que de lugar a movimientos de tierras se generan taludes y terraplenes. stos por efecto de las lluvias se van erosionando, es por ello que surge la necesidad de consolidarlos, para lo cual una de las posibles soluciones y de las ms baratas es la revegetacin. La revegetacin debe hacerse cuanto antes, ya que en los primeros meses de vida de un talud es cuando ste es ms vulnerable a la erosin (un talud joven pierde en sus primeros 2-4 meses de vida ms tierra que en los 5 aos siguientes). Adems de la consolidacin del talud, hay que prever la evacuacin de agua, es decir, dotar al talud de un buen sistema de drenaje y salidas de agua. Los sistemas de revegetacin que vamos a ver van a ser la hidrosiembra (el ms corriente) y la utilizacin de mantas orgnicas para revegetacin. Hay taludes fciles de revegetar y taludes de mayor difcil revegetacin, todo depende de la existencia o no de suelo vegetal, tierra suelta o piedra y de la pendiente y situacin del talud. Podemos encontrarnos con taludes a revegetar en muchas situaciones, no solamente en autopistas o en movimientos de tierra industriales sino tambin en ciudades, parques y multitud de lugares. Aparte de la revegetacin, en la actualidad existe un amplio abanico de posibilidades para revestir taludes y evitar as la erosin, ahora bien, cabe valorar la calidad paisajstica de stos, cosa que no se viene teniendo en cuenta en nuestro pas donde premia todo en contra de la esttica o el medio ambiente. Los revestimientos de taludes aparte revegetando se hacen con: mallas para evitar desprendimientos, paredes o muros de contencin de piedra, elementos de hormign, materiales prefabricados, piedra con huecos a revegetar, etc. Una solucin que se viene adoptando es la colocacin de corteza de pino y un cubresuelo como por ejemplo hiedra. 6.2 LA HIDROSIEMBRA. Tcnica que consiste en la proyeccin de semillas sobre una superficie en pendiente (un talud) utilizando unos vehculos entre los cuales est el agua. Se lanzan, por mediacin de una hidrosembradora, las semillas junto con abonos, estabilizadores del suelo, cidos hmicos, mulches y otros elementos. La utilizacin de hidrosembradoras est especialmente indicada para sembrar taludes de pendiente elevada, para terrenos poco consolidados con poca o nula tierra vegetal y para lugares en los que no se puede entrar con maquinaria tradicional (escombreras, grandes desmontes o terraplenes, etc.).

68

6.2.1 HIDROSEMBRADORA. La hidrosembradora consiste en un tanque con agua y dems materiales para la hidrosiembra. Puede ir acoplada a la toma de fuerza de un tractor o tener motores propios (un motor para el agitador y una motobomba de impulsin que absorbe la mezcla y la proyecta por un can). Arriba del depsito, un can lanza la mezcla a gran presin. La hidrosembradora puede ser autopropulsada, remolcada o ir encima de un vehculo. Normalmente hace falta un camin cuba para alimentar de agua a la hidrosembradora. 6.2.2 MATERIALES PARA LA HIDROSIEMBRA. Mulches: Puesto que la hidrosiembra se realiza casi siempre en zonas sin ninguna estabilidad vegetal y el terreno hidrosembrado tarda en vegetar 2-3 meses, durante este tiempo el terreno ser sensible a la erosin por lo que sern necesarios elementos que la combatan. El mulch es una cubierta superficial del suelo que tiene sobre ste un efecto protector: reduce la erosin, retiene la humedad, mejora la germinacin de las semillas, reduce la evaporacin y evita la prdida de semillas y fertilizantes. Podemos encontrarnos dos tipos de mulches: Mulches orgnicos: Celulosa, serrn, paja, mantillo, turba, mallas de fibra vegetal, cortezas, acculas, hojas, cscaras, etc. La celulosa est muy extendida porque crea una capa parecida al papel que protege las semillas y reduce la erosin. Mulches inorgnicos: Fibra de vidrio, plsticos, emulsiones de asfalto, etc.

Estabilizadores o fijadores. Pueden ser orgnicos o inorgnicos. Disueltos en agua penetran en el suelo aglomerando las partculas mediante enlaces coloidales y mejorando la estructura con lo que se consigue una mayor capacidad de retencin de agua y un medio biolgico ms idneo. Existen tres tipos de estabilizadores: Naturales: Por ejemplo los geles de algas. Productos de sntesis: Por ejemplo, polmeros no inicos, polianiones y policationes. Emulsiones bituminosas (asflticas): Son bastante utilizadas y dan muy buenos resultados.

69

Fertilizantes. La existencia de horizontes desfavorables origina la necesidad de crear una cama idnea para la siembra, por lo que habr que aadir algunas enmiendas orgnicas y minerales para conseguir el inicio de la actividad microbiana y una mayor rapidez de desarrollo de la capa vegetal. Podemos aportar: cidos hmicos y flvicos. Abonos de liberacin lenta.

Mezcla tipo para 4.000 litros de agua. 40 Kg de semillas. 40 Kg de celulosa. 50 Kg de estabilizadores (gel de algas). 100 Kg de un abono 10-5-10.

6.2.3 TCNICAS DE HIDROSIEMBRA. Siembra de mulches de fibra larga trabadas (unidas) con emulsin asfltica. Tcnica utilizada para crear cubiertas vegetales en suelos desnudos, sin humus y sin aporte previo de tierra vegetal. Mulch: capa de trozos de paja de cereal de 3-8 cm. de espesor. Para que no se pierda regamos con una emulsin asfltica con lo que la paja no se desliza ni se pierde con el agua o el viento y se consigue una masa mullida con huecos para el aire y el agua. Con el tiempo el mulch se transforma en materia orgnica que contribuir a la creacin del suelo vegetal. Fases a seguir: Preparacin del suelo si existe (si no es roca). Siembra. Tapado con el mulch y la emulsin asfltica.

Siembra bajo mulches de fibra corta. Esta tcnica surge para paliar los inconvenientes de la anterior, tiene la gran ventaja de ser ms fcilmente aplicable. Los mulches utilizados pueden ser materiales celulsicos, heno deshidratado, restos de papel o restos vegetales; stos mezclados con agua tienen unas propiedades similares a las del mulch de paja de la tcnica anterior pero con la diferencia de que aqu las capas originadas tienen menor espesor. Se aplica a una dosis de 150-200 gr/m2 y conviene aadir a la mezcla estabilizantes. Siembra en espuma de urea formaldehdo. Urea formaldehdo: espuma blanca y orgnica que se adhiere a la roca o a la arena, tiene nitrgeno de liberacin lenta, favorece el crecimiento de las races, absorbe 70

agua hasta un 80% de su volumen, y el 50-70% del agua absorbida puede ser aprovechada por la planta. Ocupa muy poco volumen, por ejemplo, de un camin cisterna y batida, pueden sacarse 800 m3 de espuma. Aplicacin de mulch prefabricado. Se compra la mezcla hecha y se aplica. 6.2.4 PROCESOS DE SIEMBRA CON HIDROSEMBRADORA. 1. Se introduce agua en el tanque hasta cubrir la mitad de las paletas del agitador. 2. Se pone en marcha el agitador y se incorpora el mulch evitando la formacin de bloques o grumos en la superficie del agua. 3. Llenamos hasta del depsito con agua, incorporando junto con sta, las semillas y los abonos. 4. Agitamos durante 10 minutos la mezcla y a continuacin acabamos de llenar el depsito con agua y estabilizadores. Se sigue agitando durante 15 minutos y no se siembra hasta que se consiga una mezcla homognea. La siembra se realiza con el agitador en marcha. El chorro de mezcla sale por el can o por mangueras gruesas, debemos evitar la incidencia directa y constante del chorro en un punto para que la mezcla no escurra. Aplicaremos en zig-zag y desde la mayor distancia posible (unos 20 m.) para que cuando llegue la mezcla al suelo lo haga a una velocidad moderada. La dosis de aplicacin viene a ser de 4-4,5 L/m2 y a modo orientativo decir que la velocidad de aplicacin es de unos 4.000 L en hora y media. 6.2.5 ESPECIES VEGETALES PARA TALUDES. Emplear especies de baja combustibilidad. Emplear especies adaptables o adaptadas al terreno y a la climatologa, de forma que no requieran riego extra cuando hayan crecido. Pueden emplearse especies herbceas, arbustivas, colgantes y trepadoras.

Mezcla convencional: Cynodon dactylon: 5% Dactylis glomerata: 28% Melilotus officinalis: 20% Vicia villosa: 10% Oryzopsis miliacea: 2% Sanguisorva minor: 15% Trifolium repens: 20%

Las casas comerciales tienen hasta 6 tipos de mezclas diseadas para las diferentes zonas climticas de Espaa. La poca de siembra ptima es en otoo o primavera, aunque es posible la siembra en otras pocas.

71

La dosis de semillas a emplear depender de las caractersticas de cada especie, a modo de orientacin 30 gr/m2. 6.3 MANTAS ORGNICAS. Se venden en casas de suministros industriales, tales como BONTERRA, PROJAR, etc. Se presentan en rollos de cmo mximo 3 m de anchura fcilmente desplegables (desenrollables). Son entretejidos (mallas) en forma de saco rellenos de un material orgnico. Pesan entre 250-500 gr/m2. La mantas orgnicas sirven para tapar la siembra o para sembrar y tapar a la vez ya que dentro de la manta pueden ir tambin las semillas. Esta tcnica es ptima para evitar la erosin por lluvia o viento, disminuye la evaporacin y la escorrenta, sombrea a las semillas creando un microclima idneo para la germinacin y tambin es un sistema apropiado para mejorar la estructura y la actividad microbiana del suelo. 6.3.1 TIPOS DE MANTAS ORGNICAS. 100% paja de cereal o heno: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso en zonas con poco peligro de erosin y escasa pendiente. Rpida descomposicin. 50% paja de cereal y 50% fibra de yute: normalmente sin semillas. Es aconsejable su uso en zonas en zonas de clima seco porque el yute retiene muy bien el agua. 50% paja de cereal o de heno y 50% fibra de coco: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso en zonas con peligro de erosin medio y pendientes acusadas. Gracias a la fibra de coco, este tipo de mantas tiene larga duracin (2 aos). La fibra de coco aumenta retencin de humedad, mejora la aireacin y la estructura pero tiene un posible inconveniente, y es su pH cido. 100% fibra de coco: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso en zonas con gran riesgo de erosin, lluvias torrenciales, para mrgenes de ros, etc. Largo periodo de descomposicin. 100% fibra de coco ms un sustrato, franjas con depsito de abonos y sustancias retentivas de la humedad: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso en zonas muy especiales como taludes sin suelo alguno (roca descarnada), zonas con gran peligro de erosin, pendientes extremas, riberas de ros, etc. Descomposicin muy lenta. 100 % fibra de coco con las semillas pegadas en un papel especial con una buena distribucin: Caractersticas similares a la manta anterior. 100% fibra de coco con un cosido de malla de fibras largas: puede ser con o sin semillas. Es aconsejable su uso para cauces, roca descarnada, muros antirruido, etc.

72

100% fibra de coco con sustrato (turba y fibra de coco) ms un plstico: suele ser con semillas. Tras el primer riego el plstico se convierte en una masa gelatinosa que protege a las semillas. 6.3.2 OTROS ASPCTOS PRCTICOS DEL USO DE MANTAS ORGNICAS. Presentacin de las mantas en el mercado: Tres posibilidades. Rollos de 2,40 x 42 metros. Rollos de 2 x 50 metros. Rollos de 3 x 35 metros.

Espesor de las mantas: Cuanto mayor es el espesor mayor es la dificultad para la germinacin de las semillas. Las mantas de paja oscilan entre los 6 y los 30 mm de espesor. Las mantas de fibra de coco oscilan entre los 6 y los 15 mm de espesor

Aplicaciones de las mantas: Control de la erosin. Revegetacin de taludes. Restauracin vegetal de vertederos, escombreras o minas a cielo abierto (por ejemplo canteras). Afianzamiento de vegetacin (estabilizacin) en las orillas de ros, taludes en balsas de riego, taludes en vas de ferrocarril, etc. Estabilizacin de dunas.

Preparacin del suelo para siembra: Debe realizarse si cabe la posibilidad. Procurar que la superficie est lisa y mullida. Procurar la aplicacin de materia orgnica a razn de 2 kg/m2.

Forma de instalacin de las mantas: En la parte superior del talud, cerca de la arista, hacer un surco de unos 20cm. Se coloca la manta en el surco y se desenrolla hacia abajo (no hace falta tensar) Solapar mantas entre s longitudinal y transversalmente, a razn de unos 10cm de solapamiento. Fijar las mantas al suelo con grapas de acero (de ms o menos 1cm) distribuidas al tresbolillo, 1 o 2 grapas por m2.

Teniendo unos cuidados normales, tras la siembra, la manta revegeta durante 2 aos (garanta que ofrece la empresa, la cual se ocupa del mantenimiento durante este tiempo). Se supone que a partir de los dos aos, la vegetacin ya es autosostenible salvo casos extremos de sequa o causas anormales.

73

TEMA 7: FORESTACION Y REFORESTACION. 7.1- EL PAISAJE Y LA ACTIVIDAD FORESTAL Dentro de la actividad forestal y paisajstica podemos diferenciar dos subactividades encaminadas a la restauracin y regeneracin de nuestras masas forestales. -FORESTACION.- implantacin de bosques en terrenos rasos, o que no han estado arbolados en pocas recientes. -REFORESTACION.- plantacin de rboles o regeneracin natural del bosque en zonas recientemente arboladas y actualmente rasas por incendios, vendavales, etc. Los distintos mtodos de forestacin, los diversos tratamientos de regeneracin presentan problemticas especficas que requieren soluciones concretas. No pueden darse recetas generales, sino directrices que permitan resolver cada caso particular de la forma ms conveniente. 7.2- FORESTACION Y PAISAJE EN ZONAS PREDOMINANTEMENTE NO BOSCOSAS. En este apartado se trata la problemtica de las forestaciones de paisajes con predominio de tierras agrcolas, as como las que se efectan en terrenos agrcolas marginales o en los que por haber cesado tal cultivo se ha iniciado el proceso de la vegetacin hacia situaciones no siempre deseadas. 7.2.1- INFLUENCIA DE LA DIMENSION Y LA FORMA DE LA ZONA A FORESTAR. El deterioro paisajstico de una zona agrcola por pequeas plantaciones forestales, aisladas y a la vez reiteradas, es tan cierto como el ocasionado en un bosque por la roturacin de pequeas parcelas para la instalacin difusa de cultivos agrcolas. La forestacin de una superficie continua equivalente a una serie de parcelas aisladas entre s modifica en menor medida el aspecto del paisaje al no crear el impacto que produce la discontinuidad. Los linderos exteriores o perimetrales (lneas divisorias de la zona a repoblar), es conveniente que no sigan un orden geomtrico (que no sean lneas rectas con ngulos exactos), sino que es preferible que sean ondulados siendo dichas ondulaciones suaves y no muy numerosas. El aspecto natural de los linderos exteriores contribuye a la integracin del bosque en el paisaje. De hecho, una colindancia es una minizona de transicin que conviene ordenar con cuidado para darle un buen efecto a los bordes del bosque implantado. (Figura 1) En forestaciones de escala pequea, la zona de transicin puede reducirse al mnimo en el caso de que el espacio no arbolado est ocupado por la agricultura.

74

En paisajes de mayor escala la anchura de la zona de transicin debe, preferentemente, oscilar entre 05 y 15 veces la altura media de los rboles que conforman la forestacin en estado adulto, distancia a contar desde el lmite exterior del terreno a forestar. Salvo casos excepcionales, la zona destinada a transicin, es decir, a la mejora de la integracin del bosque implantado en el paisaje, no es conveniente que rebase el 10% de la superficie total de la forestacin. Dicha zona de transicin no debe preverse de una manera sistemtica a travs de toda la longitud de los linderos exteriores, tenindose que tratar cada zona segn las caractersticas particulares. En estas zonas de transicin se trata de jugar con especies propias de la zona que con diferentes portes y alturas rompan la brusca discontinuidad entre los terrenos rasos y los arbolados. 7.2.2- EQUILIBRIO PTIMO TEORICO ENTRE TERRENOS BOSCOSOS Y DESARBOLADOS. (Figura 2) De forma general las proporciones lineales entre las superficies de zonas arboladas y desarboladas deben ser entre s, lo ms prximas a 1/3 2/3, en funcin de las caractersticas de la zona. 1/3 cuando la masa arbolada presenta unidades de cierta entidad, es decir, suficientemente representativas. 2/3 en paisajes afectados por repoblaciones en bosquetes pequeos a fin de atenuar el efecto de minifundio del paisaje. 7.2.3- RELACION ENTRE FRONDOSAS Y RESINOSAS. Si la introduccin de frondosas es selvcolamente factible, una masa pura de resinosas puede mejorar su aspecto paisajstico con la introduccin de frondosas realizada de forma que el porcentaje entre unas y otras origine una armnica diversidad. Tal vez ello pueda lograrse si las frondosas se presentan en 1/3 del total de pies. Lo mismo se puede plantear en masas puras de frondosas. En cuanto a su distribucin espacial, la mezcla pie a pie no parece ser la mejor solucin en la mayora de los casos. 7.3- FORESTACION FORESTALES. Y PAISAJE. ACTUACIONES EN ZONAS

En este apartado analizaremos la problemtica que se nos puede plantear a la hora de repoblar terrenos forestales. 7.3.1- DELIMITACION DE LAS ZONAS A FORESTAR. En general podemos distinguir tres casos de forestacin: zona enclavada en un bosque extenso. zona contigua a una masa arbolada. 75

zona prxima pero contigua a una masa arbolada

De forma general, se recomienda para la delimitacin de las parcelas, sacar el mayor partido posible tanto de las curvas de nivel como de elementos naturales tales como barrancos, cursos de agua, etc. Los lmites perpendiculares o paralelos a las curvas de nivel son generalmente no aconsejables, especialmente si se extienden sobre una gran longitud. Es preferible que los lmites corten las curvas de nivel bajo ngulos comprendidos entre 15 y 60, varindolos tanto como sea posible para las diferentes colindancias (figura 3). En las proximidades de barrancos, cursos de agua, caminos, as como en superficies lacustres, conviene tener en cuenta las curvas de nivel pero tambin asegurar una integracin ptima de la forestacin en el paisaje aledao teniendo en cuenta la creacin de zonas de transicin estudiada en el apartado anterior. 7.4- TECNICAS DE REPOBLACION O FORESTACION. Incidencia de la tcnica de preparacin del suelo. Las tcnicas de preparacin del terreno producen efectos ms o menos fuertes y ms o menos duraderos como vemos en el cuadro siguiente: Tcnica de preparacin Casillas Ahogado manual Ahogado barrena Banqueta de traccin manual Subsolado lineal Acaballonado con desfonde Atenazado subsolado Laboreo ligero Subsolado pleno Efecto sobre el paisaje Puntual Poco apreciable, poco duradero Inapreciable Inapreciable Lineales Limitado, suavizado por el tiempo Limitado y fugaz en ciertas zonas y sensible en otras Medio y temporal Fuerte y duradero Areal o pella Similar al barbecho agrcola Inapreciable en unas zonas y fuerte en otras

Los impactos desfavorables sern ms fuertes cuanto mayor sea la pendiente del terreno y segn se efecte la labor en relacin a la lnea de mxima pendiente. Cuanto ms geomtricas sean las lneas que siga una preparacin del terreno mayor ser el impacto visual. Ahora bien, no debe evaluarse el impacto paisajstico apenas realizada la preparacin del suelo o la implantacin sino a medio plazo, que puede ser de 10 aos, ya que en muchos casos desaparece el efecto negativo.

76

Soluciones para atenuar el efecto artificial de las plantaciones. (Figura 4) Pueden ser varias; de forma general: Cuidar que las lneas de plantacin se adapten el relieve en vez de contrarrestarlo. En laderas relativamente uniformes evitar la implantacin siguiendo lneas de mxima pendiente o similares, buscando lneas que formen unos 60 con las curvas de nivel. Tambin evitar que las lneas de plantacin sean perpendiculares a los caminos que atraviesan la zona. Prever en las proximidades de las vas de circulacin, fajas de 5 a 25 m., en las cuales la plantacin no se efecte de una forma sistemtica y/o a densidad diferente de las utilizadas en el resto de la zona. La plantacin no sistemtica es la mejor solucin desde el punto de vista paisajstico, aunque ello implica, posteriormente, problemas al tratar la masa (clareos) y al posterior aprovechamiento. Debe pues reservarse para aquellos casos en los que lo que premia es la eliminacin del impacto visual. Una solucin para evitar el impacto que suponen las alineaciones vistas desde caminos, es dotar la lnea exterior perimetral de vegetacin ms baja de forma que no se puedan disipar con claridad dichas alineaciones.

Algunas consideraciones sobre las repoblaciones en banquetas y terrazas. La plantacin en terrazas es la que crea ms problemas paisajsticos, aunque si la tcnica est bien estudiada y ejecutada estos pueden ser temporales. Los problemas son ms bien tcnicos por la dificultad de actuacin. Es muy conveniente prestar atencin a las zonas entreterrazas, para evitar que por no estar ocupadas por vegetacin produzcan un rechazo visual. En muchos caos un matorral controlado o incluso una plantacin al azar en hoyos puede evitar este rechazo. Equipamiento del terreno a repoblar. Comprende varios elementos que tienen una influencia mayor o menor en el paisaje: Red viaria Cortafuegos Zonas de apilado de productos Zonas de recreo

Red viaria: Evitar las grandes alineaciones rectas. Evitar que la va corte la lnea de cumbre perpendicularmente. Evitar que el camino pase por el vrtice de una colina. El paso por una inflexin en zonas inferiores mejora el aspecto visual. Evitar que los caminos creen tantos cortes verticales en paisajes de relieve acusado (figura 5)

77

Abrir huecos en la masa vegetal junto a tramos cortos de la va para facilitar la percepcin del paisaje. Adecuar los linderos de las masas vegetales a lo largo de las rutas

Cortafuegos: Para evitar efectos paisajsticos negativos, las reas cortafuegos deben disearse teniendo en cuenta una serie de recomendaciones. La forma del rea debe adaptarse a la topografa, siguiendo el contorno de las elevaciones y de las vaguadas, incluyendo en la misma las posibles zonas rocosas. Su anchura ser variable, amplindose cuando se quiera disponer una zona de seguridad o proteger algn bien ms valioso por razones de produccin, proteccin o culturales. El rea de ir uniendo claros y espacios despejados naturales o artificiales. El borde del rea no debe ser recto ni recortado como un seto, si no presentar irregularidades. El interior del rea debe conservar algunos golpes de vegetacin modificada para dar variedad al paisaje. Si el rea est recorrida por un camino o senda, como es recomendable, este no debe ir por el centro, sino hacer curvas para eliminar el efecto de una lnea recta cortando el paisaje (figuras 6, 7, 8)

Zonas de apilado de productos: (figura 9) Se sitan siempre en las proximidades de las vas de saca. Constituyen espacios rasos visibles desde ruta o en el entorno. Los linderos de los mismos deben tener, preferentemente, formas no geomtricas, tendiendo a que su aspecto sea lo ms natural posible. Zonas de recreo: Adecuadas especialmente para recibir a los visitantes del bosque, evitando su anrquica distribucin cumplen funciones de defensa del monte y sociales de satisfaccin del ocio. La instalacin de zonas recreativas en el interior de masas arboladas (al margen del impacto negativo de las construcciones a realizar), obliga a la apertura del arbolado, con su consiguiente impacto paisajstico. Para minimizar el impacto negativo se puede recurrir a las mismas medidas contempladas en la forestacin de zonas agrcolas, as como las que veremos para reforestaciones y tratamientos de regeneracin. 7.5 REFORESTACIN EN ZONAS ANTERIORMENTE ARBOLADAS. Este apartado est muchas veces relacionado con lo expuesto anteriormente, as que nos limitamos a dar ciertas ideas interesantes: Las parcelas o unidades de gestin pueden tener la misma superficie pero no deben tener la misma forma. Estas unidades deben ser lo ms grandes posible. Puede ser interesante la conservacin de rasos con lmites no geomtricos. 78

Muchas veces es necesaria la consideracin de la explotacin maderera de las zonas a repoblar, en los casos en que se lleve a cabo esta actividad o se proyecte llevar a cabo se deber actuar de forma que el impacto de la deforestacin ocasionada o la reforestacin aplicada sea el menor posible. Las especies a implantar vendrn determinadas por el criterio que se siga, es decir, si se sigue un criterio econmico (para explotacin) se elegirn especies para este propsito, en cambio si se sigue un criterio ecolgico (conservacin de las masas boscosas) las especies buscarn otros fines que no el econmico. Por otro lado, el clima ser un factor determinante. Se atender a la correcta distribucin espacial de las especies en funcin de las necesidades y las caractersticas del terreno. Es interesante antes de actuar proyectar simulaciones, ya que de esta forma podemos calificar las diversas opciones y as optar por la ms acorde con los objetivos perseguidos.

79

TEMA 8: ASPECTOS Y CRITERIOS GENERALES DE LA COMPOSICIN DE JARDINES. 8.1 INTRODUCCIN. El concepto de espacio es fundamental en el aspecto del jardn y en la disposicin de sus elementos. El espacio puede ser aparentemente infinito (una pradera sin lmites perceptibles) o estar definido por algn tipo de frontera. De forma general, decir que un espacio queda definido sin necesidad de una pared o valla perimetral, ya que la presencia de pequeos elementos (un grupo de rboles, un monolito, etc.) proporciona la sensacin de definicin del espacio aunque sta no sea estricta. El observador percibe el espacio o los espacios de un jardn, de dos formas distintas: Lo primero que hace un observador al llegar a un jardn es intentar abarcarlo todo de un vistazo, percibindolo de una forma global. Seguidamente, una vez percibido globalmente, el observador se centra en la percepcin de los detalles por lo que ambos aspectos debern ser cuidados para que el resultado de ambas percepciones sea satisfactorio. El carcter de todo jardn viene determinado por sus espacios y por la forma en que estn contenidos. Por supuesto, un espacio no existe hasta que se coloca algo alrededor que lo defina como tal. Normalmente en un jardn hay una casa con sus lmites, tal vez haya muros o estructuras, o puede haber rboles o arbustos de tamao razonable; entre estos elementos existe un espacio rudimentario que aparecer abierto (sin lmites, integrado en el paisaje circundante) o cerrado, vaco o repleto de cosas. Ahora bien, de lo que se trata, sea abierto o cerrado, vaco o repleto de cosas, es de que el jardn sea un espacio equilibrado y sereno, y adems que tenga carcter propio que lo defina (Genus loci), es decir, que tenga un argumento que lo diferencie de los dems. El carcter del jardn lo definir la historia del lugar, la vegetacin utilizada, la persona para quin se ha hecho el jardn, etc. Actualmente y de forma apropiada se viene poniendo nombres a los jardines, de forma que el nombre define ms o menos la personalidad del jardn, esto ayuda a su definicin como genuino. El diseo de la jardinera es la acertada manipulacin de los espacios y de lo que stos encierran. Con ello se lograr que un jardn adems de ser cmodo y prctico, sea agradable. El propsito de conseguir mejores espacios en lugar de limitarse a introducir ms plantas (sensacin de aglomeracin), puede mejorar espectacularmente la impronta del jardn, dando una sensacin de distancia y de amplitud (serenidad), creando sorpresas o una sensacin de intimidad (correcta distribucin de las plantas). Disear en jardinera es hacer un uso juicioso de los elementos estructurales u ornamentales; un enrejado o una balaustrada no solo sirven como divisin, sino que tambin proporcionan un borde a los nuevos espacios.

80

Una superficie puede definirse con algo tan sencillo como cuatro macetas grandes, situadas en sus esquinas. Organizar el espacio puede ser una tarea confusa, pero a menudo el carcter esencial del lugar junto con nuestras propias ideas sobre las necesidades funcionales, aportan una orientacin slida. En cuanto a los elementos que cierran un espacio, deben ser inteligentemente dispuestos. Una regla general es que un espacio cmodo es aquel cuya anchura no es inferior a la altura del elemento que lo limita, ni superior al triple de su altura. Una superficie pequea (cuadrada o circular) rodeada de rboles o edificios altos puede resultar agobiante o incluso claustrofbica (esta sensacin se acenta si las especies que rodean el espacio son de hoja oscura). De igual forma, una superficie grande rodeada de una valla de poca altura no dar sensacin alguna de espacio. Un seto alto y denso, siguiendo el permetro del jardn, dar una sensacin ms fuerte de recinto que si se usa una prgola abierta. La textura de las hojas parece cerrar el espacio ms suavemente que la rugosa superficie de un muro de piedra. Un cerramiento de rboles o columnas regulares espaciados, resulta visualmente mucho ms fuerte que uno formado por los mismos elementos pero sin el espaciado regular que da un efecto unificador.

Los niveles dentro de un espacio tambin afectan a la sensacin. Si adems del cerramiento, la superficie encerrada en l presenta forma de depresin (de cuchara), la sensacin de agobio se potencia ms. No obstante, un montculo disipa esta sensacin. Por otro lado, si la depresin es bien tratada, puede ser interesante para zonas de reposo, situando la depresin hacia un lado o una esquina y proporcionando direccin y dinamismo a un espacio antes esttico. Al mismo tiempo, es importante crear una relacin con las dimensiones humanas, ya que ms all de una distancia superior a 25m resulta difcil distinguir los gestos faciales y comunicarse con otras personas, mientras que en espacios excesivamente reducidos la gente puede sentirse incmodamente amontonada. La forma del espacio sobre el suelo tambin afecta a la comodidad: Los espacios largos y estrechos inducen a acelerar el paso y cuanto ms altos son los lados ms se acenta la sensacin. Los espacios circulares o cuadrados invitan a la pausa y al reposo, pero si los bordes son demasiado altos en relacin con sus dimensiones, puede dar sensacin de claustrofobia.

No se olvide que siempre es posible saltarse estas reglas generales. Por ejemplo, si en un espacio circular rodeado de setos altos y oscuros se coloca una estatua en el centro, la atencin se concentrar sobre este punto focal y tal vez se disipe la sensacin de agobio. Advertir que si se hace esto, el elemento focal debe ser excelente y merecer todo el inters que se pone en l.

81

Los espacios se relacionan con el mundo que est fuera de sus lmites: Los muros o setos que los rodean dan sensacin de intimidad y dejan fuera las distracciones, protegen del viento y pueden mejorar las condiciones de vida de las plantas. Las fronteras o linderos abiertos atraen la atencin de los espacios del exterior. Se puede enmarcar una panormica como si fuera un cuadro o resaltar un elemento interesante. El cerramiento puede llevar la mirada hacia fuera, hacia el espacio que hay al otro lado, o a un elemento todava ms lejano.

Otro aspecto a tener en cuenta ser la transicin o conexin entre espacios: Entre zonas similares se procurar una conexin o transicin leve (se permite cierta permeabilidad visual entre zonas) con el uso de celosas, reja de hierro, etc. Entre zonas dispares se procurar una conexin grave (no se permite prcticamente permeabilidad visual entre zonas) con el uso de masas vegetales densas, etc. Para unir zonas es conveniente abrir puertas a nuevas sensaciones visuales y la utilizacin de elementos de atraccin visual (estatuas, bebederos para pjaros, etc.)

8.2 LEYES GENERALES DE LA COMPOSICIN. El objetivo perseguido a la hora de realizar un ajardinamiento no es crear un jardn ms una casa, sino crear un todo coherente. Para lo cual hay cinco condiciones: 1. 2. 3. 4. 5. Escala y entorno. Creacin de una dominante y una unidad. Conseguir simplicidad y produccin de efectos. Jerarqua y diferenciacin en el trazado de caminos. Armona de colores, formas y volmenes. 8.2.1 LA ESCALA. Hay que tener presente la escala en cuanto al tamao relativo de los espacios, de los elementos que los encierran y de los objetos que se encuentran dentro de esos espacios. Desde la antigedad la medida de referencia utilizada por el hombre ha sido el cuerpo humano y sta sigue siendo la referencia para toda composicin. Se podra decir que las obras se hacen a escala individual (ej: jardn familiar) o a escala de grupo de personas (ej: jardn pblico). Por lo tanto, puesto que la escala ms cmoda al hombre es la escala humana, todo lo que al hombre le resulta desproporcionado le resulta a la vez ingrato. La eleccin justa de las proporciones da lugar a un sentimiento de equilibrio, de calma e incluso de intimidad (por ejemplo, un rincn de reposo bien dimensionado en el

82

jardn). Por el contrario, un error de escala determina un ambiente de desequilibrio y de frialdad. Una comparacin crtica en la mayora de los jardines es la relacin entre los muros de la casa y los jardines que la rodean. Debe haber al menos un sitio en el jardn desde donde se pueda contemplar la casa desde la distancia; de lo contrario el espacio parecer agobiante e incmodo. Si nos encontramos con una parcela larga y estrecha que se extiende por el frente o un lateral de la casa, se debe intentar su tratamiento con espacios diminutos, cada uno con su propio elemento central y su propio inters; de esta forma se puede lograr un jardn fascinante. Por tanto, las relaciones de escala atienden a que exista entre dimensin, espacio y persona una conjuncin armnica. El riesgo que se corre en un jardn particular, donde la casa prefija la escala, es una disgregacin excesiva que se traduce en una sensacin de pequeez para el jardn y de corpulencia desmesurada para las personas. Sucede lo contrario en los jardines de infancia que, para ser gratos al nio, deben ser agobiantemente pequeos para el adulto, por lo que a la hora de disear esta clase de jardines, debemos reducir deliberadamente el tamao de todo lo que incluyan y de s mismos. La visin del nio es un factor determinante en el diseo de patios de recreo y campos de juegos para prvulos. Los visitantes infantiles de Disneylandia se sienten perfectamente integrados, gracias a la reduccin a 2/3 de todo lo que hay all. Generalmente los edificios estn entre s a escala, sin embargo, cuando se les mira desde la acera estn fuera de la escala humana. Esto no sucede en determinados lugares donde se ha construido de acuerdo a la escala humana (plaza andaluza, pueblos de Sudamrica), pero normalmente no se han tenido ni se tienen en cuenta estas consideraciones a la hora de edificar (si es legal, cuanto ms alto mejor, ms dinero da a ganar). Bien, una forma de paliar esta salida de escala es la correcta utilizacin del arbolado ya que su conformacin lo convierte en un eficaz elemento de transicin que tanto conserva su escala con el hombre como con los grandes edificios (ablanda escalas desproporcionadas). Las dimensiones al exterior son mucho mayores de lo que estamos acostumbrados a percibir en la casa, y la perspectiva hace que los objetos grandes se reduzcan a simples motas a una distancia mayor de un par de pistas de tenis. En consecuencia, cuando se crean estructuras y se colocan adornos, es muy fcil que queden muy pequeos. Hay que tener en cuenta las dimensiones verticales como las horizontales. Tambin los materiales y las plantas tienen escala. Los dibujos complicados y pequeos, raras veces dan buenos resultados en pavimentos grandes, como las eras. Por otro lado, los dibujos grandes quedan siempre bien en pavimentos a pequea escala, como los guijarros o los ladrillos, siempre que los motivos individuales estn supeditados a un dibujo mayor y no se utilicen para crear infinidad de dibujos distintos. Estos principios tal vez sean ms evidentes cuando se trata de plantas: los grupos grandes de plantas pequeas en un espacio grande siempre son mejores que una coleccin de plantas diferentes, cada una de las cuales reclamar nuestra atencin. 83

Las estructuras y la ornamentacin, del mismo modo, tienen su propia escala y es necesario planificarlas cuidadosamente en relacin con los espacios que las rodean. Los jardines son lugares de recreo, y para que resulten cmodos, los espacios deben ser tan amplios como sea posible, con senderos anchos, preferiblemente para que dos personas puedan andar a la vez. Como quiera que se juegue con las apariencias; las decisiones que se tomen en cuanto a la escala deben ser positivas; los espacios y los objetos que contienen deben funcionar juntos como parte de una composicin mayor, o un elemento debe escogerse como lo ms importante y todo lo dems supeditarse a l. 8.2.2 LA UNIDAD. CREACIN DE UNA DOMINANTE. Criterio de unidad: entonacin general o equilibrio armonioso de todas las partes de un diseo. Cada elemento puede ser excelente de forma individual pero la suma de todos los elementos puede ser inarmnica si falta una unidad de tratamiento. Todos los elementos deben formar parte de un plan general, siguiendo unas prioridades establecidas. Toda composicin debe revelar un encadenamiento de los elementos constructivos, y esto dentro de una progresin armnica. Cada elemento es solidario con el otro y al final todo debe estar justificado. El mero hecho de suprimir o de desplazar simplemente un elemento, debera ser suficiente para desequilibrar una obra o un plan muy elaborado. No es suficiente situar juntos elementos bien elegidos pero de igual importancia, sino que hay que dar primaca a un elemento caracterstico o dominante: un bosquete, una pradera, etc. En cada diseo debe haber algo que domine: conferas, lago, rocalla, pendiente, etc. Esta dominancia es lo que nos ayudar a conseguir un genus loci. 8.2.3 SIMPLICIDAD Y PRODUCCIN DE LOS EFECTOS. El descubrimiento de un jardn puede ser de un solo vistazo o de forma progresiva. La segunda forma es mejor, ya que con ella se cuida, se retiene y se relanza la atencin del paseante. Uno o varios puntos fuertes (estanque, estatuas, rincn de reposo, visuales interesantes) van dando ritmo al paulatino descubrimiento del jardn. No todos los elementos tienen que ser de gran importancia. La mesura y la simplicidad son necesarias, puesto que la excesiva multiplicidad de puntos interesantemente ricos dispersa y atena la atencin del paseante, no obtenindose los efectos deseados. Un solo elemento, gradualmente descubierto y hbilmente tratado, es suficiente a menudo para dar inters al jardn. Un jardn bien diseado debe descubrirse con mesura, con ritmo y con simplicidad. As es como un jardn se desarrolla por etapas sucesivas, estrechamente ligadas unas a otras: 84

A) LA ENTRADA, LOS ACCESOS. Es sinnimo de recibimiento, el tratamiento de la entrada revela a menudo la personalidad del propietario. Debe tener, segn el caso, una cierta amplitud o por el contrario, algo de intimidad. B) EL JARDN. Con sus escenas y sus rincones de reposo. Puede ser placer para la vista, placer para los sentidos (olor, perfume, color) y sosiego (relax, paseo, reposo, juegos). C) LOS ALREDEDORES INMEDIATOS A LA CASA. Constituyen la unin del jardn con el resto y requieren toda la atencin del paisajista. La casa constituye generalmente el punto de partida de toda composicin. El jardn debe ser una prolongacin de la casa y viceversa. 8.2.4 JERARQUA Y DIFERENCIACIN DE LOS CAMINOS. La excesiva abundancia de caminos se come la superficie disponible fracturando el paisaje. Los caminos demasiado estrechos o poco numerosos entraan la degradacin rpida de las praderas y de los macizos. La anchura de los paseos estar en funcin de su utilizacin: Caminos anchos para coches: 2.5 4 m. Camino de entrada a la casa: 2.2 m. Caminos para dos personas: 1.20 m. Caminos para una persona: 0.60 m.

El pavimento de un paseo o simplemente su revestimiento, vara en funcin de la intensidad de su empleo, pero tambin en funcin de su destino. Un camino para peatones no se trata igual que un camino para coches. La lnea recta es el camino ms corto entre dos puntos. La solucin ms evidente de cara a la circulacin sin objetivo fijo. En los parque, puede ajustarse a unos recorridos que entrelacen los puntos de observacin y los parajes de mayor inters. La distancia no es un impedimento, es incluso deseable. Las desviaciones respecto al camino ms recto son admisibles, siempre que la nueva recta no sea excesivamente indirecta y cumplen mejor su funcin si se da nfasis mediante jardinera o se impone colocando algn tipo de obstculo. 8.2.5 ARMONA DE COLORES, FORMAS Y VOLUMENES. En el diseo de todo jardn, el espacio se muestra en forma de superficies (csped) y en forma de volmenes (copas de rboles, masas de arbustos, etc.). Todas estas superficies y volmenes tendrn adems color y habr que aplicar la teora del cromatismo en jardinera para lograr los mejores valores estticos. La teora de los

85

colores va a dar lugar a una categora esttica especial, obteniendo armonas de colores, contrastes y texturas. 8.2.6 ESPACIO Y EFECTOS PTICOS. Existen determinados trucos para hacer parecer ms larga y ms profunda una perspectiva, de forma que el jardn parezca ms grande de lo que es. Vamos a imitar los efectos que suele producir la perspectiva. 1) Un filtro visual en la parte delantera, tal vez una prgola o un marco, proporciona detalle en la parte frontal, pero oculta en parte el espacio de detrs. De este modo las fronteras quedan poco claras, y el espacio en la distancia parece extenderse mucho ms all de lo que realmente ocupa. 2) Las superficies cncavas dan aspecto de mayor distancia porque la visual recorre ms espacio para llegar a un punto a lo largo de un trayecto cncavo, que con un trayecto rectilneo. 3) Los diseos de enrejados en trampantojo, con todos los listones fugando hacia un mismo punto, crea una sensacin de profundidad. Si los bordes estn cubiertos por una trepadora, el efecto ser todava mayor. 4) Las falsas perspectivas, con rboles o tinajas que parecen disminuir hacia un punto de fuga, o caminos de anchura en disminucin, crean una mayor profundidad, pero estos trucos deben ser usados con sumo cuidado ya que si se contempla la perspectiva desde el punto equivocado el efecto es muy extrao. 5) Las bandas de luz y sombra que crean las aberturas de los lados hacen que el jardn parezca ms ancho, al igual que los dibujos transversales en el suelo. 6) Si hay cercas, setos o lneas en el suelo que llevan hacia lo lejos, el jardn parecer ms largo. 7) Un camino serpenteante que se pierde en un bosquete, ocultando su final entre arbustos, da la sensacin de que el jardn contina tras el bosquete. 8) El uso de lneas curvas en disimulo de mrgenes y el uso de lneas diagonales pueden acrecentar la sensacin espacial. 9) La atenuacin de los colores con la distancia, colocando especies con colores vivos ms cerca y colores tenues ms lejos, as como la colocacin en ltimo plano de especies cuyo follaje tiene textura ms fina produce sensacin de mayor distancia. 10) Recortar los setos ligeramente hacia abajo conforme se va avanzando en la distancia produce sensacin de mayor lejana. 11) Rectngulos de csped o macizos transformados ligeramente en trapecios tambin lejos producen sensacin de mayor distancia.

86

12) La ligera reduccin progresiva del marco de plantacin de las alineaciones de rboles en paseos rectilneos produce sensacin de mayor profundidad. 8.3 FORMAS Y VOLUMENES EN EL JARDN. Aunque el jardn puede considerarse como forma ms color, es esencialmente volumen, constituido por las masas arbreas y arbustivas, las edificaciones y las construcciones incluidas en l o cercanas, e incluso el propio suelo o superficie del terreno si tiene topografa muy ondulada. Para que los volmenes puedan alcanzar una armona esttica, deben tener un orden, tienen que lograr un equilibrio, dando una sensacin de masas y colores compensados dentro del paisaje restringido del jardn y en combinacin con el paisaje exterior circundante. Ese equilibrio se alcanza de forma espontnea en los grandes espacios naturales, pero al acercarnos a ese ideal dentro de un pequeo jardn puede ser una tarea difcil. Es ms fcil lograr un equilibrio armnico en los grandes parques pblicos que en los jardines pequeos, ya que en un parque se puede jugar con las agrupaciones de rboles frondosos y con bosquetes de conferas, con las masas de color de los arbustos de flor y los rosales, etc. Una buena norma para lograr la homogeneidad en el diseo es la sencillez; se puede conseguir ms efecto con menos variedad de especies que con una gama amplia de plantas. La sensacin de equilibrio en las formas y los volmenes del jardn, depende en ltima instancia, de la adecuacin de todos los elementos y los factores a la escala humana y al paisaje o ambiente en que se encuentran inmersos. En cuanto a la proporcin o juego de volmenes hay que tener en cuenta que: 1) AUMENTAN EL ESPACIO DEL JARDN: las plantaciones circundantes, es decir, pegadas o cercanas a los lmites; las formas arbreas fastigiadas o transparentes; las masas de hojas pequeas o de colores claros, y los detalles o composiciones pequeas. 2) REDUCEN EL ESPACIO DEL JARDN: las plantaciones en medio del jardn; las formas arbreas redondeadas; las masas de textura compacta; las hojas grandes y de colores oscuros y los detalles o composiciones grandes y desmesurados para el jardn. 8.4 DIFERENTES FORMAS VEGETALES. 1) PORTE ERECTO O FASTIGIADO (Ciprs, Chopo, etc.) 2) FORMA OVOIDAL (Cupressus macrocarpa) 3) FORMA PIRAMIDAL (Abies, Cedros, Araucaria, etc) 4) PORTE REDONDEADO Y ESPESO (Berberis, Sophora, etc.) 87

5) PORTE LLORN (Salix babilnica, Cedros Atlntida pndula, etc.) 6) PORTE EXTENDIDO (tijuana tipu, Pinus pinea, Parquinsonia, etc.) 7) PORTE HORIZONTAL (Cedrus libani) 8) PORTE RASTRERO (Juniperus horizontales, Cotoneaster horizontales) 9) PORTE ARQUEADO Y FLEXIBLE (Cotoneaster paosa, Celinda, Philadelphus, etc.) 10) PORTE DIVARICADO O DIVERGENTE (Juniperus x Media) 11) PORTE TAPIZANTE (Hedera helix) 12) PORTE TORTUOSO (Corilus avellana contorta, Salix alba tortuosa) 13 PORTE TREPADOR (Se fijan de forma natural a las paredes por mediacin de zarcillos: Pathenocisus tricuspidata, hedera helix. Precisan de sujecin artificial para trepar: Madreselva, Glicina, Rosales trepadores, Bougainvillea) 8.5 MEZCLAS VEGETALES. 8.5.1 MEZCLA DE FOLLAJES. Esta es la mezcla ms natural y se realiza de tres formas: Entre especies de hoja caduca. Entre especies de hoja perenne. Entre especies de hoja perenne y especies de hoja caduca.

El agrupamiento de especies de hoja caduca solo presenta un inters estacional, mientras que el segundo tipo de mezcla asegura, por el contrario, una presentacin continua. Pero la mezcla de ambos follajes es necesaria para romper la monotona de los macizos y atenuar la rigidez y la frialdad de los agrupamientos. Cualquiera de las tres combinaciones obedece a unas reglas casi invariables: a) Creacin de una dominante de colorido y de forma. b) Reparto de las masas en una mezcla juiciosa de caducas y perennes (la mezcla de 2/3 de persistentes y 1/3 de caducas sirve como regla general aunque no tiene porqu ser la mejor) c) Armonizacin de los follajes secundarios con los follajes coloreados pasando por tonos neutros. 8.5.2 MEZCLA DE FOLLAJES Y DE FLORES. El follaje constituye el marco y el soporte de la floracin. Segn el efecto deseado, el follaje aparece como un fondo sobre el cual las flores destacan o, por el contrario, armonizan. 88

8.5.3 MEZCLA DE FOLLAJES Y FRUTOS. Las especies con frutos decorativos dan lugar a su fructificacin generalmente despus de la foliacin. Para aumentar el valor ornamental de los frutos conviene poner un fondo vegetal de otra especie. 8.5.4 MEZCLA DE FLORES. Una asociacin de este tipo supone el conocimiento de algunas nociones sobre los colores. 8.5.5 AGRUPACIN DE CONFERAS. Se reservan las conferas de follaje coloreado o de silueta curiosa para plantacin aislada. Se establecen los fondos o las pantallas con la ayuda de resinosas con follaje denso u oscuro. Las formas se agruparn para dar lugar a armona o contraste. Las conferas se dispondrn en nmero impar. 8.5.6 AGRUPACIN DE FRONDOSAS. La asociacin de especies con caractersticas parecidas (semejanzas de porte, follaje, etc.) prevalece sobre todos los dems agrupamientos de especies dispares. El rbol aislado resalta de la composicin jardinera, las agrupaciones (bosquetes, fondos) se restringen a las especies llamadas forestales (pinos, abetos, chopos, hayas, Quercus, etc.).Esto puede permitir una mejor transicin entre el jardn y el entorno. No debe ser una regla absoluta la uniformidad rgida en talla y en volumen de los fondos. La plantacin en banda o en lnea de las frondosas debe limitarse en principio a las cortinas, pantallas y otras alineaciones laterales en vas de circulacin.

89

TEMA 9: CROMATISMO EN JARDINERA. 9.1.-MOVIMIENTO, CONTRASTES Y ARMONIA DE COLORES Admitiendo que en todo paisaje se dan tres componentes: territorio, observador y percepcin (anlisis psicolgico que realiza el observador del contenido de la escena vista). El efecto cromtico referido a la profundidad, se relaciona directamente con los tres componentes del paisaje, especialmente con la percepcin, y participa tambin de las cualidades del paisaje analizando como sumar las componentes fsicas: tierra, agua vegetacin, calidad atmosfrica, obra civil,... y de los elementos visuales: lneas, forma, textura, color. La estimacin esttica es de difcil generalizacin, puesto que, en principio, es una apreciacin subjetiva en la que inciden costumbres, recuerdos, cultura, sentimientos y otros factores personales, y por otro lado en toda valoracin se dan las preferencias estticas o funcionales que suponen el decantarse por una u otra alternativa. El fsico conoce el comportamiento de la luz y como el cerebro interpreta el mensaje que recibe el ojo; el pintor conoce la perspectiva y los pigmentos que le sirven para reproducir o recrear el color-luz; el escritor describe las impresiones estticas, la emocin de un paisaje. El jardinero participa de esos conocimientos y elabora el proyecto para lograr una obra bella y til. 9.1.1 EFECTO CROMTICO. . El color es percepcin: es una sensacin que se da slo cuando hay iluminacin. As pues, depender de la calidad, cantidad y brillo de la luz, tanto como de la forma, tamao y textura de la superficie visible. No hay un color por s mismo sino un efecto ambiente, un efecto cromtico. Ningn color es percibido aisladamente tal como es; cada color es variante y est influenciado por todos los colores visibles simultneamente y tambin por los que el ojo ha visto antes; adems, puede parecer ms o menos intenso segn el rea que cubre y segn la distancia de observacin y el tiempo y atencin dedicados por el observador. El color es cambiante segn la luz especialmente en el jardn y en el paisajeno solamente con el cambio estacional sino tambin segn la hora del da y la noche, la altitud y el estado atmosfrico. La luz solar tiende a dorar los colores, un cielo nuboso borra las sombras y diluye las formas, en el atardecer an los colores ms vivos parecen ms claros, los espacios difusos y el tono general es de un gris azulado en todo paisaje y los ltimos trminos se desdibujan fundindose en claros azules y violetas. El efecto psicolgico del color es generalmente conocido agrupando los colores del prisma en dos grupos: colores clidos y fros. Los colores fros: azul, violeta, verde-azulado y grises, parecen alejarse y retroceder. Los colores clidos: amarillo, naranja, rojo, ocres, parecen avanzar y resaltar.

El ojo percibe claramente los colores amarillo, rojo, azul y verde y ms lentamente el naranja y el violeta (el rojo nos busca, el violeta hay que buscarlo); sin 90

embargo parece que el verde coincide mejor con el foco visual y acaso por eso resulta sedante. Ofrece una variadsima gama de matices que van desde el amarillo al azul, colores primarios de los que participa. La Naturaleza, con la inmensa variedad de ejemplares botnicos, hace difcil la denominacin de los colores vegetales, debido a la riqueza de tonos y matices de cada uno de ellos en follajes, flores y frutos, cortezas, listados y manchas, texturas y ptinas. Colores primarios: azul, rojo y amarillo. Colores secundarios: Las mezclas binarias de stos (anaranjado, el cual surge de la mezcla de rojo y amarillo, violeta, mezcla de rojo y azul, verde, mezcla de amarillo y azul, etc.) Colores complementarios: Un primario y el secundario que es mezcla de los otros dos primarios. (rojo y verde) Los colores primarios se acentan con la proximidad de su complementario y parecen ms brillantes, el contraste exagera la diferencia. As, por ejemplo, el rojo destaca fuertemente sobre el verde (contraste), y cerca del violeta parece ms anaranjado (armona), mientras que el violeta parecera ms azul (armona). Los colores secundarios se acentan con la proximidad de los primarios a los que complementan. El naranja se refuerza con el rojo. Los suaviza el amarillo, y se contrasta cerca del azul y del violeta. En relacin con las posibles combinaciones entre colores se puede considerar que los contrastes esenciales se efectan entre tonos primarios; azul y rojo, amarillo y azul, rojo y amarillo o bien entre un color primario y su complementario: azul y anaranjado, amarillo y violeta y rojo y verde. Los contrastes son excitantes, acentan la lnea de interseccin de un color a otro. Son apropiados para composiciones en climas soleados donde la luminosidad del sol reduce los colores originales, suavizando los contrastes con sombras. Las armonas se producen al pasar de un color simple a otro a travs de sus progresivos matices; por ejemplo, son armnicos el amarillo con el anaranjado, el anaranjado con el rojo, el rojo con el violeta, el violeta con el azul y el azul claro con el blanco. Las diferentes armonas crean serenidad al contemplarlas y son apreciadas en jardines urbanos, zonas de reposo, patios interiores y en climas poco soleados, donde la luminosidad media no llega a difuminar los colores afines. Las armonas se consiguen, seccionando el crculo de colores con rectas que slo cojan en dicho espacio un color primario (naranja y rojo). Los contrastes se consiguen tomando colores opuestos en la circunferencia (azul y naranja).

91

9.1.2 LA TEXTURA. El color tambin es modificado por la textura, resulta ms intenso y oscuro en una trama densa, y ms claro y brillante en superficie lisa. Una zona sombreada, adems del color verde general, puede resultar interesante no solo por el contraste de luz y sombra, si no tambin por la riqueza de formas y texturas del follaje, y adems realza los colores situados ms cerca. Situando los colores ms fuertes en la proximidad y los otros ms suaves en los trminos medio y lejano se dar una sensacin de mayor profundidad. En una zona de baja insolacin, los amarillos y los naranjas crearn una ilusin luminosa de sol, as como los azules, violetas y grises, darn ms sensacin de frescura y humedad. El jardn blanco-plata es sedante y el jardn prpura-rojo-naranja es intenso y estimulante. Un follaje denso y sombro, dan la sensacin de solidez y los colores claros, el follaje ligero y transparente, la dan de fragilidad. As como los colores, las texturas tienen tambin un posible juego de contrastes y asociaciones que ayudan a revalorizar entre s los elementos de la composicin. 9.2-SENSACIONES DE LOS COLORES. En principio, una vez definido el lugar destinado para la plantacin de macizos de flores, es interesante y en ocasiones totalmente necesario considerar el efecto emocional o psicolgico que producen los diversos colores y sus mezclas o combinaciones en las personas que habitualmente las contemplan. Por este motivo se recordarn brevemente las carcterisiticas propias de cada color: Rojo Color primario muy llamativo, que produce sensaciones de excitacin y calor, muy utilizado para resaltar zonas dentro del jardn, llamando la atencin sobre ella con sus tono vivos y vigorosos. Su presencia se justifica plenamente en aquellas zonas que se desea potenciar dentro de los macizos, o bien en composiciones aisladas sobre el csped, en racallas o similares; en especial, es de apreciar su efecto luminoso en los climas humedos de ambiente umbroso, donde es conveniente avivar los colores dentro del jardn. Armoniza con los colores cercanos: rosa anaranjado, violeta y sus respectivos tonos y matices. Contrasta con el amarillo, el azul, el verde y as mismo con lo tonos respectivos de estos mismos colores.

92

Amarillo Es un color primario, luminoso, equivalente de los rayos solares, que resulta acogedor y alegre es, junto con el rojo y el intermedio o mezcla de los dos (anaranjado), el color ms llamativo. Es el color ms comn de las flores y su presencia es significado inequvoco de alegra y presencia palpable de la vida misma. Al igual que el rojo, puede hacer resaltar el rea del jardn en que se encuentre, ya sea un arriate, una bordura, o bien una parte del jardn de rocalla. Armoniza perfectamente con los tonos rosas, anaranjados, dorados y verdes, as como con sus diversos tonos y matices. Contrasta con los rojos fuertes, los azules y los violetas. Anaranjado Color secundario, complementario, es el tono ms luminoso de la escala de colores, dominando claramente el rea del arriate en que se encuentre. Armoniza perfectamanente con los tonos rosas y con los amarillos oscuros o dorados, y tambin, aunque notndose algo el escaln, con los tonos rojos vivos y con los amarillos y amarillo-verdosos. Contrasta con azul. Verde Es otro color secundario, es decir mezcla de dos colores primarios (azul y amarillo). Es muy acogedor y puede combinarse con el resto de los colores de la naturaleza. Prcticamente es la base de todos los vegetales y, por tanto, de las plantas de flor, por lo que forma parte como fondo de cualquier composicin en arriates, borduras, macizos mixtos, etc. Al disear el macizo de flores hay que tener en cuenta los diferentes tonos de verdes del follaje de las plantas anuales, bianuales y vivaces. Armoniza bien con la escala de tonos amarillos y azules. Contrasta ms o menos con los tonos anaranjados, rojos y violetas. Azul Es el tercer color primario, es decir, que no se origina por la mezcla de otros colores bsicos. Tiene gran cantidad de tonos y se considera como el color al que el ojo humano es ms sensible y, por tanto, capaz de presentar mayor nmero de variaciones apreciables a la vista. No obstante, siendo muy importante desde el punto de vista de apreciacin paisajista, no lo es demasiado con respecto a las composiciones de plantas anuales, pues al ser un color de los llamados fros o austeros, poco alegre, no se favorece demasiado el cultivo de plantas o variedades de color azul. 93

Permite bien una situacin semisoleada, para evitar que el sol directo pueda modificar la realidad de sus matices. Armoniza con los tonos verdes y violetas con los cuales se pueden formar excelentes combinaciones. Contrasta claramente con los blancos, amarillos, rojos y anaranjados. Las mejores asociaciones mixtas se logran con verdes, grises, blancos, amarillos y rosas. Es muy efectista su utilizacin en la parte baja de los macizos (Campanula, Alyssum, Petunia y Ageratum). Rosa Se trata de un color claro del rojo, pero con tantos matices entre las flores, que merece consideracin aparte. Es el color representativo de la flor, en el cual se obtienen las ms delicadas variaciones: oscuro, claro, salmn tierno, etc. Armoniza bien con los rojos, anaranjados y blancos. Contrasta con los verdes, amarillos, azules y grises. Es un color alegre y a veces melanclico; segn sus matices, puede estar ms cerca de la pureza del blanco o de la pasin excitante del rojo. Es imprescindible dentro de los arriates de flores. Blanco Es la mezcla de todos los colores del espectro solar y a veces se le considera como la ausencia de todo color. Su caracterstica principal la constituye la reflexin de luz, por lo que resulta luminoso y atrae la vista. Es muy apropiado para las zonas sombreadas, los ambientes nocturnos y los climas nubosos; no obstante, se utiliza en cualquier situacin al sol y en los macizos de flor de todos los climas y latitudes. Armoniza bien con los tonos suaves o rebajados de todos los colores: rosa, amarillo claro, azul celeste,etc. Contrasta con los tonos oscuros y vivos del espectro: rojo vivo, prpura, azul marino, violeta, amarillo dorado, anaranjado fuerte, etc. Los tonos oscurecidos del blanco son los grises y se encuentran principalmente en las hojas de plantas resistentes al clima marino y a situaciones extremas de fro y calor, como el Cerastium, Senecio maritima y Stachys. Se combina muy bien con casi todos los colores y su efecto realiza una accin moderadora en los macizos excesivamente ricos en tonos llamativos. Sealar tambin un aspecto a tener en cuenta, los colores que se combinan con el blanco se tornan ms oscuros.

94

Violeta Color secundario, mezcla del rojo y el azul, de los cuales adquiere en ocasiones color y alegra (si se acerca ms a la tonalidad del rojo), y en otras se acerca ms a la tranquilidad y al frescor (si se acerca a la tonalidad del azul). Vara a lo largo del da; por la maana es ms azulado y por la tarde ms rojizo. Armoniza perfectamente con la gama de rojos y azules. Contrasta con fuerza con blancos, amarillos y anaranjados. RESUMEN 1. Contraste suave : Se produce entre un color y su complementario. 2. Contraste fuerte: Entre colores simples. Puede convenir como color intermedio el blanco o el gris. 3. Tonos fros: ( Violeta, azul, verde, gris ) Relajantes. El que ms es el verde. 4. Conjuntos degrads: Armnico. 5. Tonos plidos: Pierden vistosidad junto a tonos vivos. Mezclarlos entre s. Jardn blanco. 6. Tonos clidos: (Rojo, naranja, amarillo ). Para llamar a la vista. 7. Fondo blanco: Hace resaltar todos los colores. Combina con todos los colores. Jardn sin flores blancas: aunque tenga mucho rojo y amarillo queda oscuro. 8. Fondo gris: Ideal para prpura y violeta. 9. Fondo verde: Slo para blanco, rojo, naranja y violeta. 10. Fondo oscuro: Por ejemplo arbustos. Debilita matices. 11. Colores y el sol: en sitios soleados resaltan ms: rojo, rosa fuerte, naranja, dorado y blanco. 12. Colores claros: Proporcionan mayor amplitud y luminosidad al jardn. 13. Colores oscuros: Empequeecen el jardn y le restan luminosidad.

95

TEMA 10: GUIN PARA EL DISEO DE JARDINES. 10.1 INTRODUCCIN. Disear un jardn requiere el estudio meticuloso y acertado de la distribucin de las distintas zonas (zonificacin: dependiendo de la funcin o finalidad de cada zona deber ser ubicada en uno u otro lugar). Adems el diseo conlleva tambin la creacin de grupos decorativos (mediante elementos vegetales o no vegetales), la resolucin de desniveles, la unin o independencia de zonas entre s. Habr que tener buen gusto para la composicin de grupos vegetales, saber combinar arriates (macizos), rocallas, masas arbustivas, bosquetes y bosques y manejar los adecuados enfoques de las perspectivas. Tambin ser necesario un conocimiento bastante profundo en botnica ornamental. Conocer formas, texturas, colores, tamao de las diversas especies en estado adulto, poca de floracin (la mayora de las especies florecen entre Mayo y Julio), requisitos de cultivo, velocidad de crecimiento, etc. Un jardn privado tiene que ser como un traje hecho a medida, de forma que el usuario se sienta cmodo con l y en l. Habr que elegir los colores, las texturas, el diseo y el resto de elementos o factores, en funcin del usuario. Slo la solucin que toma en cuenta las necesidades individuales de cada uno puede considerarse buena. Un jardn o parque pblico que no est hecho a la medida de la gente que vive en el barrio, se pone pronto en desuso cayendo en manos del vandalismo o poblndose de gente marginal. El jardn debe ser para la casa como una sala de estar pero al aire libre, es decir, deben poderse realizar multitud de actividades: lectura, relax, juego, fiestas, etc. Es por ello que resulta indispensable preguntar a los propietarios sobre sus preferencias particulares ya que si el jardn que se les disea no se adapta a sus necesidades, caer en desuso y estar completamente desaprovechado. Para facilitar la labor y ayudar a esclarecer las ideas antes de comenzar con el diseo, es interesante el seguimiento de un guin que atiende a diversos parmetros de forma que podemos hacernos una serie de ideas sobre las necesidades del jardn a proyectar. En funcin de las caractersticas de la parcela, el edificio y los usuarios, quedarn establecidas una serie de caractersticas del futuro jardn. 10.2 CARACTERSTICAS DEL ENTORNO. Dependiendo del entorno que envuelve al jardn actuaremos de una forma u otra para con los exteriores: Jardn situado en zona urbana: si lo que va a verse desde el jardn son los edificios colindantes, convendr cerrar las vistas; esto lo haremos con una correcta evolucin o progresin vegetal de forma que no se vea el final del jardn.

96

Jardn situado en zona rural: si lo que va a verse desde el jardn es arbolado o zonas de cultivo nos interesar potenciar el contacto visual con el exterior. Jardn situado en zona con vistas espectaculares: si lo que va a verse desde el jardn es el mar, la montaa, etc., convendr la colocacin de miradores para potenciar la participacin de los aspectos exteriores, incluso puede resultar interesante enmarcar las vistas. Jardn situado en zona con vistas feas alrededor: si lo que va a verse desde el jardn van a ser escombreras, desguaces, etc., no slo cerraremos las vistas sino que ser preciso realizar trabajo de ocultamiento. Si predomina alguna especie vegetal en el paisaje circundante (pinos, oliveras, algarrobos, etc.) ser conveniente enlazar el diseo con la vegetacin exterior, incluyendo en el jardn algn rbol de la especie dominante. 10.3 SITUACIN DEL EDIFICIO EN LA PARCELA. A la hora de disear un jardn privado en una parcela podemos encontrarnos con que el edificio est ya construido o, por el contrario, que todava no haya sido construido. Si no ha sido construido y podemos actuar sobre la ubicacin del chalet, convendra situarlo hacia un lado y lo ms cercano posible a la calle, ahora bien, no debemos llevarlo hasta la acera, conviene dejar un pequeo espacio entre el chalet y la acera para poder hacer un jardincillo delantero. Si no actuamos as y situamos el edificio en el centro de la parcela, todas las sombras que el chalet provoque irn a para dentro del jardn y adems los caminos principales se comern mucho terreno. Si el edificio ya est construido, hay una serie de caminos que ya nos vienen predeterminados, pero de todas formas la situacin del edificio nos sugerir la solucin o el diseo a adoptar. Otro aspecto que debemos tener en cuenta es la existencia de garaje: si el edificio va a contar con garaje ste deber ser ubicado lo ms cerca posible de la calle para que el camino de entrada sea mnimo. La existencia de este camino ser inevitable, as que deber ser lo ms decorativo posible, no limitndonos a un camino de hormign; puede ser totalmente adoquinado, adoquinado en dos franjas (por donde irn las ruedas) hundidas sobre el nivel del suelo y con csped entre ambas, etc. Los caminos deben estar en funcin de las puertas de la casa: habr caminos de la casa al garaje, de la entrada a la casa, de la parte delantera a la parte trasera de la casa, de la casa a la piscina, a la rocalla, al cenador, etc. As que, deberemos unir todos los puntos con los mnimos caminos posibles e intentando la no excesiva fraccin del terreno. Los caminos pueden ser: Ondulados o curvos: propio de los jardines paisajistas. En estos caminos no debe haber curvas muy cerradas ya que la gente tiende a acortar yendo por la lnea

97

recta, con lo que se crean claros en el csped o en las cubiertas vegetales existentes. Rectilneos: hechos con la tcnica de la cuadrcula.

A la hora del diseo, debemos tener en cuenta donde estn ubicadas las ventanas principales o los puntos de vista del jardn desde la casa. Ser de gran utilidad hacer fotos desde dichos puntos hacia la parcela desnuda, para as dibujar en cada punto lo que nos gustara ver. 10.4 ZONAS DE SOL Y DE SOMBRA. Antes de ponernos a disear debemos estudiar que partes del jardn van a estar siempre en sombra (norte de edificios, de rboles, de muretes, etc.). Debemos conocer la forma circadiana, es decir, la evolucin de la sombra a lo largo del da. Hay que dibujar en el plano las zonas de sol y sombra, para as saber donde colocar una rocalla, un estanque o unas especies u otras. Dependiendo de la incidencia de sol o sombra una zona ser destinada a una finalidad u otra: por ejemplo, tanto la piscina como la zona de juegos se situarn al sol. En los jardines pblicos es fundamental la realizacin de un plano de sombras. 10.5 ECOLOGA DE LA ZONA. Para el diseo de jardines hay que tener en cuenta tres aspectos ecolgicos: Clima Resulta de mucha ayuda la consulta del mapa bioclimtico nacional, o en nuestro caso, del mapa bioclimtico de la Comunidad Valenciana. Dependiendo de las caractersticas climticas de la zona en la que estemos actuando, adoptaremos unas soluciones u otras: en una zona de fro buscaremos plantas resistentes a ste, en una zona rida nuestra mxima preocupacin ser la dotacin de un buen sistema de riego, en zonas con alta pluviometra deberemos disponer un buen sistema de drenaje, en zonas cercanas al mar buscaremos especies resistentes a la sal, la presencia de fuertes vientos nos obliga a buscar especies resistentes a stos, en zonas de elevada insolacin tal vez podamos incluir especies tropicales y subtropicales, etc. Agua Del agua nos interesa conocer sobre todo la conductividad elctrica. C.E. < 750 S/cm a 25C, no hay peligro de salinidad. 750 < C.E. < 1.500 S/cm, se considera un nivel dentro de lo normal. C.E. > 1.500-2.000 S/cm, hay peligro de salinidad.

Sealar que para riego por aspersin no es conveniente trabajar con aguas con una C.E. superior a 1.500 S/cm. 98

Suelo El parmetro ms interesante es el pH, ya que cada especie tiene sus exigencias especficas, de todas formas, a la hora de disear un jardn privado bastar con la observacin del terreno para hacerse una idea de las caractersticas de ste. La observacin de las especies vegetales cercanas tambin puede ser de gran ayuda. Si se trata de la realizacin de un jardn pblico es preciso un anlisis detallado de suelos, ya que las dimensiones del proyecto lo permitirn. 10.6 TOPOGRAFA DEL TERRENO. Podemos encontrarnos con distintas situaciones: Terreno demasiado llano Por su condicin topogrfica puede resultar montono o poco natural. Es conveniente la realizacin de movimientos de tierras creando al menos una ondulacin de 50-100 cm de profundidad por, como mnimo, 10 metros de dimetro. Esto permite ocultar elementos, hacer algn estanque, etc. Otra opcin frente al movimiento es el aporte de tierras. Terreno con mucha pendiente Puede ser interesante el aporte de tierras para crear aterrazamientos, pero nunca debemos realizar abancalamientos. Terreno ondulado La observacin de la topografa del terreno nos indicar las soluciones a adoptar dicindonos donde va la piscina, la rocalla, el lago, el riachuelo, etc. 10.7 CARCTER DEL EDIFICIO. El carcter del edificio puede intervenir de forma decisiva en el diseo del jardn: Jardn para edificio de estilo clsico: en este caso debemos actuar realizando un jardn clsico, bien geomtrico o paisajista. Jardn para edificio de estilo mediterrneo: hacer un diseo con palmeras, plantas subtropicales, olivos, cactus, cipreses, geranios, rocallas, etc. Adems debe ser un jardn muy colorista con buganvillas, jazmines, adelfas, etc. Se dispondrn terrazas y porches adornados con macetas. Jardn para edificio de montaa: abundarn conferas, pradera y rocalla con vivaces de flor. Jardn para edificio industrial (fbrica): se debe dotar de una zona decorativa delante de la fachada (lugar de recepcin) para que se vea desde la carretera (decora y da imagen a la empresa). Tambin es factible la disposicin y ajardinamiento de una zona deportiva o recreativa. Jardn para edificio hotelero o de apartamentos: debe situarse una zona decorativa a la entrada y muchas zonas de estar: amplia zona para la piscina,

99

zona de juego para nios, terraza de bar, minigolf, etc. Aqu deben plantarse especies mediterrneas y algunas tropicales o subtropicales. Jardn para camping: debe disponerse de una zona decorativa frente a la entrada, otra junto a la oficina, otra junto al restaurante y mucho arbolado, de forma que se proporcione suficiente sol y sombra, y una resistencia considerable a los vientos dominantes. Jardn de infancia: evitar plantas que pinchen o sean algo txicas: adelfa, colocasia, brucmansia, etc. Es necesario mucho terreno libre y el arbolado debe proporcionar un soleado claro (poco denso). Puede ser interesante la creacin de un pequeo huerto para actividades educativas. Jardn para un hospital: debe disponer de una zona decorativa frente a la recepcin, un parking (que perfectamente podra ser entre rboles de sombra) y un jardn colorido y alegre, que sea visto desde las habitaciones, sin grandes pendientes, con muchos bancos y sin barreras arquitectnicas. Jardn para chalet o vivienda particular: todo lo expuesto en el tema. 10.8 PRESUPUESTO.

A la hora de disear un jardn es imprescindible saber el dinero que el propietario est dispuesto a gastarse. Bsicamente podemos encontrarnos con tres situaciones distintas: Propietario que desea un jardn econmico: el diseo no incluir movimientos de tierras, se incluirn pocos o ningn elemento arquitectnico, predominarn la pradera, los rboles y los arbustos. Propietario que desea un jardn de coste medio: se partir de una base con pradera, rboles y arbustos y se podr incluir alguna zona de rocalla, algn macizo de anuales y vivaces y algn elemento ornamental no muy costoso. Propietario que desea un jardn sin problemas de presupuesto: se incluirn todos los elementos posibles (predominarn los elementos arquitectnicos): fuentes, juegos de agua, estanques, prgolas, caminos de materiales decorativos, terrazas, esculturas, plantas ejemplares, rocallas, rosaleda, etc. De forma orientativa para un jardn de 500 m2: Piscina: 1.500.000-2.500.000 pts. m2 de jardn: 1.500-2.000 pts. Sistema de riego: 250.000-300.000 pts. Estanque: 200.000 pts. Riachuelo: 100.000 pts 10.9 USUARIOS. Es muy interesante conocer ciertos aspectos de la familia a la que se le disea el jardn, para as poder hacrselo a la medida. Entre otros aspectos sera interesante saber: La presencia o no de nios y sus necesidades. La familia y sus costumbres. La presencia o no de ancianos (bancos, descansos, etc.). Las pocas de utilizacin del jardn. Las especies preferidas por los usuarios. 100

TEMA 11: DESARROLLO DEL DISEO DE UN JARDN A la hora de emprender el diseo de un jardn, es ms que aconsejable hacerlo siguiendo una serie de pasos predeterminados y jerarquizados de tal forma que cada elemento se disponga n su tiempo determinado, de lo contrario el desorden de ideas que supone querer hacer todo a un tiempo, se apoderara del diseo y su ejecucin resultara ms complicada o tergiversada. A continuacin exponemos una forma de proceder que denominamos Mtodo de los Bocetos Sucesivos y que consiste en el seguimiento de los siguientes pasos: 1 Representacin del plano de partida: sealaremos en l los lmites de la parcela, los lmites de la casa y sus anejos, flechas indicando las entradas a la parcela, flechas sealando las puertas de la casa y los rboles o dems elementos ya existentes en la parcela. Desde el primer momento cuidaremos de indicar en el plano sobre el que habremos de trabajar: la escala que tiene y la orientacin (flechas sealando al norte). 2 Lectura del Guin y toma de notas: conforme vamos repasando uno por uno los diversos puntos del Guin para el diseo de jardines, vamos saltando todos aquellos que no afectan a nuestro caso particular, de los dems daremos unas someras explicaciones e iremos situando o sealando, en el plano, diversos elementos (si entrar en detalles). 3 Ejecucin del primer boceto (Zonificar): sobre la marcha de la lectura del Guin hemos ido confeccionando este primer boceto. Se trata an de un plano muy esquemtico, muy rudimentario, pero importante ya que constituye la distribucin del jardn. De este boceto depende en gran medida la lgica, el acierto, la utilidad y el valor ornamental del futuro jardn. La correcta distribucin del jardn hace que ste se vea verdaderamente cmodo, habitable y de resultado agradable. 4 Lectura de la lista de posibles elementos del jardn: repasando la lista buscamos elementos que deseemos incluir en el jardn, muchos de ellos habrn ido surgiendo durante la leda del Guin y el dibujo del primer boceto. Con esta lectura decidiremos aadir a stos otros elementos vegetales o no vegetales. Una vez realizada la lista particular para el jardn, iremos plasmando los diversos elementos en nuevos bocetos ms detallados que el primero. 5 Ejecucin del segundo boceto nicamente con los elementos no vegetales: resulta til hacer sucesivamente dos bocetos antes de pasar a dibujar el plano definitivo: uno con todo lo que no son plantas y otro posterior aadiendo ya los elementos vegetales. El objetivo buscado con este boceto es bsicamente dejar claro lo que tendr que hacer el fontanero, el albail y el electricista. Puede ser conveniente marcar el terreno con yeso y, observando, hacer las correcciones oportunas que sern trasladadas al plano. Sobre este boceto ya retocado y revisado a fondo dibujaremos el siguiente. 6 Ejecucin del tercer boceto indicando masas y grupos de plantas: nos limitaremos a situar los elementos vegetales detallados en la lista hecha en la cuarta fase pero sin individualizar an cada planta, puesto que todava no hemos elegido las especies correspondientes. Se dibujan grupos de rboles o arbustos y unas ciertas formas aproximadas para los arriates de vivaces o para las rocallas o grupos de rosales, 101

etc. y se da nmero a cada grupo: 1) rboles, 2) arbustos aislados, 3) masas de arbustos, 4) vivaces y otras herbceas, 5) conferas, 6) cespitosas, 7) trepadoras y 8) acuticas. Aqu tambin convendr hacer los retoques oportunos sobre el terreno. 7 Consulta de las listas de plantas y visita a viveros: haremos unas listas provisionales con la ayuda de las listas de plantas y, a continuacin, ampliaremos o retocaremos stas mediante visitas a viveros o consulta de sus catlogos. 8 Ejecucin del cuarto boceto o plano definitivo: partiendo del tercer boceto y de la lista de plantas que hemos confeccionado, procedemos a la realizacin del plano definitivo en el que cada especie ser situada en su lugar correspondiente, acompaando los dibujos de leyendas para una mejor comprensin del plano durante los futuros trabajos de plantacin. Tambin aqu resulta conveniente hacer los retoques oportunos sobre el terreno. 9 Redaccin del inventario de plantas y elementos: hacer un listado exacto de los elementos vegetales y no vegetales que habremos de adquirir o buscar para el jardn. Atender sobre todo al tamao final que adquirirn las plantas y no fijarnos solamente en el tamao que tienen en el vivero. Una vez finalizado el plano y el listado procedemos con la ejecucin de la obra o, si es necesario, con la redaccin del proyecto.

102

TEMA 12: FORMAS DEL TERRENO 12.1 INTRODUCCIN. La forma tridimensional del terreno tiene una profunda incidencia sobre el carcter de todo jardn, sobre los espacios en ellos contenidos y sobre sus visuales. La topografa del terreno es la base sobre la que se construye el jardn y va a influir en el acceso, en la forma de circulacin y en los materiales a utilizar para estructuras y pavimentos. Las formas evocan sensaciones y recuerdos y producen efectos pticos (por ejemplo: las edificaciones y las esculturas parecen ms altas cuando son miradas desde abajo y ms bajas cuando se las mira desde arriba , la topografa puede facilitar la inclusin de elementos sorpresa, etc.) Es conveniente una topografa ondulante porque da ms juego paisajstico, lo que se traduce en la creacin de mayor riqueza de paisaje, por lo que, si se dispone de presupuesto, puede ser conveniente la realizacin de un moldeado del terreno (bien creando ondulaciones o niveles de forma sinuosa o con aterrazamientos) En un jardn, una sucesin de escenas se consigue mediante la utilizacin de caminos serpenteantes en los que la vegetacin oculta lo que viene detrs de cada curva. 12.2 EXPRESIN DE LA FORMA DE LA SUPERFICIE DEL SUELO. La forma de la superficie del suelo puede representarse de distintas maneras y utilizando mtodos o tcnicas diversos. A continuacin exponemos las distintas tcnicas utilizadas para realizar este tipo de expresiones: 12.2.1 CURVAS DE NIVEL. Es la forma de expresin ms utilizada para planos y, como su nombre indica, consiste en la representacin de lneas, generalmente curvas, para cada cota que se desea representar. Cada curva se obtiene por la unin de puntos consecutivos de igual cota. En planos de jardines la representacin de curvas de nivel debe realizarse entre cotas de medio metro en medio metro (como mucho de metro en metro) En el plano de curvas de nivel deben venir representados los edificios que haya originalmente y las estructuras existentes (acequias, caminos, etc.) as como cualquier otro elemento existente de importancia considerable. La escala ptima para la representacin de jardines pequeos es 1:100 debido a la comodidad que supone trabajar con dicha escala (1cm en el plano equivale a 1m en la realidad). En parques muy grandes, la escala de los planos, con los que se trabaja, puede llegar a 1:500.

103

12.2.2 COLOR Y SOMBREADO. Esta tcnica consiste en la utilizacin de distintas intensidades de gris para resaltar las distintas alturas. La cota ms alta se representa con color blanco, oscurecindose el gris a medida que las cotas van disminuyendo hasta llegar a la cota ms baja, la cual se representa con negro. 12.2.3 MTODOS DE EXPRESIN MATEMTICA. Mtodo de la relacin. Aqu la pendiente queda definida mediante la relacin de dos distancias: la distancia horizontal que avanzamos (x) por la distancia vertical que subimos (y). Criterios para proyectos (diseo). Pendiente 2/1: pendiente mxima absoluta permitida en lugares donde desconocemos la erosin. Pendiente mayor o igual a 2/1: es conveniente la utilizacin de cubresuelos o plantas para sostener la tierra. Pendiente inferior o igual a 3/1: mxima pendiente preferida para la mayora de zonas con csped y plantaciones. Las segadoras de csped pueden funcionar hasta con pendientes de 3/1 pero no convine hacerlas circular con pendientes mayores de 4/1. Mtodo del porcentaje. El porcentaje de pendiente se obtiene dividiendo la elevacin vertical por la distancia horizontal recorrida. Criterios para proyectos (diseo). Pendiente entre 0 1%: terreno demasiado llano, drenaje demasiado pobre, por lo tanto, terreno probablemente encharcadizo. Pendiente entre 1 - 5%: terreno llano, es la pendiente ideal para muchos jardines e instalaciones (pistas de tenis, edificios, apartamentos, pistas de deportes, etc.), pero un jardn con esta pendiente puede resultar montono y que a la hora del diseo no se podrn barajar tantas posibilidades paisajsticas como se podran en uno con superficie ondulada. Pendiente 1% es la mnima pendiente recomendada para cspedes, para evitar encharcamientos. Pendiente 2% es la mxima pendiente recomendada para campos de deporte de hierba y para pavimentos. A partir de una pendiente 3% el ojo ya es capaz de apreciar la pendiente. Pendiente entre 5 10%: posibilidad de juego con cambios de nivel (escalones o pequeos muros), drenaje generalmente bueno pero puede haber erosin. Ya hay que tener en cuenta la orientacin. Los caminos no deben tener una pendiente superior al 10%.

104

Pendiente entre 10 15%: terreno demasiado inclinado para muchos usos por lo que optaremos por realizar movimientos de tierras para solucionar el problema de la excesiva pendiente y la erosin. Pendiente mayor de 15%: terreno excesivamente inclinado para la mayora de los usos, actuaciones con estas pendientes producen un gran impacto ambiental y los costes se disparan. 12.2.4 MTODOS BASADOS EN MODELOS TRIDIMENSIONALES. Consiste en la realizacin de maquetas con arena, chapa, plastelina, etc. para representar la forma del terreno. 12.2.5 MTODOS GRFICOS POR ORDENADOR. Mediante diversos programas informticos podemos ver la situacin actual del terreno, la situacin futura, y los movimientos de tierra necesarios para llegar a dicha situacin. 12.3 LA TOPOGRAFA ES PARTE DEL PAISAJE Y DETERMINA EL DISEO. IDEAS PUNTUALES. - Una zona o terreno llano: unifica el paisaje, abre vistas, produce sensacin estable de descanso, de equilibrio gravitacional, de relax, etc. Facilita una amplia distribucin de edificios, apartamentos, instalaciones de recreo, polideportivos, etc. En estas condiciones, las formas horizontales armonizan con el terreno, y las verticales contrastan con esta topografa plana. - Una zona o terreno accidentado: divide el paisaje, tapa o esconde vistas, crea espacios, puede producir sensacin de privacidad, de desequilibrio gravitacional, de agobio, etc. Facilita un mayor juego paisajstico lo que ayuda a la creacin de paisaje. - La topografa y la orientacin influyen en los microclimas del jardn y en los efectos de los vientos: Zona Sur Solana. Zona Norte Umbra. Vertiente orientada al Oeste Mucho sol por la tarde. Vertiente orientada al Este Mucho sol por la maana. Vertiente orientada al Norte Fra y sombra, un poco de sol a primera hora de la maana y a ltima de la tarde. Vertiente orientada al Sur Expuesta al sol todo el da. - Concavidad y convexidad del terreno: Un elemento convexo (colina) puede servir como punto focal en el paisaje y desde arriba de este se obtiene una sensacin de visual extensa y lejana. Los elementos situados en la creta de un terreno convexo quedan acentuados en altura. Puede ser conveniente el uso de colinas para resguardar del fro del Norte.

105

Dos elementos convexos, creando una zona cncava, definen un espacio dando sensacin de privacidad y facilitando la creacin de vistas interiores. Las vertientes de una concavidad pueden usarse para dirigir la visual a un elemento determinado (punto focal), ya que, las cuestas inclinadas ponen de manifiesto los objetos que hay sobre ellas. La convexidad de una colina queda realzada por el trazado de lneas perpendiculares a las curvas de nivel, y queda paliada por el trazado de lneas paralelas a dichas curvas. Siempre que se trabaje con concavidades y convexidades debemos conocer las divisorias de agua as como sus encauces, razn por la que conviene mantener preservados los fondos de los valles. - Otras ideas:

Los horizontes (cercano y lejano) definen los lmites del espacio. La percepcin del espacio y de sus lmites va cambiando al movernos de un sitio a otro. Los montculos ocultan parcialmente los elementos o construcciones, por lo tanto, producen una sensacin de anticipacin, avisan de que hay algo. Es por ello que la topografa crea una secuencia de puntos de inters que va anunciando y presentando conforme nos vamos acercando (poco a poco). La topografa tambin ayuda a ocultar vistas indeseables. Si queremos que una determinada estructura se vea habr que ponerla en un punto militar (de gran cuenca visual) y si queremos que se mezcle con el paisaje la situaremos en la vertiente. Un ngulo de visin de 45 produce una sensacin total de estancamiento. Los caminos deben ser trazados por los valles, por los collados y por las curvas de nivel. La rapidez de desplazamiento por un terreno tambin se ve influenciada por la topografa. La topografa da lugar a luces y sombras por lo que, en s misma, puede utilizarse como elemento escultural. Si se realizan aterrazamientos: nunca crear ngulos puntiagudos sino redondeados, y evitar la creacin de terrazas paralelas. El moldeado del terreno debe hacerse con curvas fuertes pero anchas. Evitar los ngulos agudos ya que suelen ser elementos de tensin visual. Distribucin cristalina o modular: es un conjunto de elementos cuya distribucin viene guiada por unos ejes. Los patrones de diseo modulares abstractos son fciles de situar en un topografa plana.

106

JARDINERA Y PAISAJISMO 2 PARTE JARDINERA PBLICA

107

TEMA 13: EL MEDIO AMBIENTE URBANO Y LA VEGETACIN 13.1 INTRODUCCIN. La explosin demogrfica, potenciada por la migracin al marco urbano desde el rural, ha dado lugar a macrourbes que superan totalmente la escala humana y por las que el hombre se afectado y condicionado. Esta gran densidad de poblacin urbana ha dado lugar al enrarecimiento del medio de vida de la ciudad mediante la creacin de un molesto microclima urbano que da lugar a un disconfort cuantificable en los ciudadanos, contaminacin atmosfrica, ruidos de trfico y de los talleres, as como el hecho de las viviendas de vida masificada. El habitante de la ciudad se encuentra sometido a tensiones nerviosas que afectan a su equilibrio fsico y mental, y a presiones de todo tipo. El artculo 47 de nuestra Constitucin de 1978, hace pblico y solemne el derecho de todos los espaoles a disfrutar de una vivienda digna; el concepto de vivienda no ha de limitarse al piso, apartamento o casa unifamiliar, sino que ha de entenderse como un marco de vida, entorno urbano de la vida del hombre. 13.2 LA VEGETACIN Y EL CONFORT HUMANO EN LA CIUDAD. La diferenciacin entre el medio ambiente urbano y el periurbano radica en la absoluta diferencia que existe en la estructura de sus superficies. El paisaje natural o agrcola se caracteriza por la vegetacin y un suelo ms o menos compactado y permeable; sin embargo el rea urbana posee unas superficies altamente compactadas e impermeables. Obviamente, este contraste entre unas y otras superficies se relaciona con la diferencia que existe entre la capacidad y conductividad trmica de ambas. Las ciudades son generalmente ms clidas que las zonas rurales que las rodean. Este fenmeno se conoce como isla de calor urbano y est basado en varias circunstancias. Tanto edificios como pavimento se calientan durante el da por la accin solar, liberando calor en las horas nocturnas. A sta se unen las fuentes calorficas originadas por la actividad humana, como son los gases calientes emitidos a la atmsfera. El orden natural se altera ms an con la falta de evaporacin en las ciudades. La energa solar, que en el campo se consumira durante la maana para evaporar el roco, la gutacin vegetal y otras formas de humedad, queda absorbida directamente por los materiales. Adems, la evaporacin se reduce drsticamente en los regmenes climticos urbanos en comparacin con los rurales debido a la ausencia de cubierta vegetal. La rpida evacuacin del agua debida a la infraestructura de las ciudades elimina la posibilidad de retencin de humedad y su subsiguiente evaporacin a partir del suelo. En das ventosos las diferencias de temperatura disminuyen muy notablemente. As, la isla de calor urbano se genera por una inversin trmica sobre la ciudad, donde una cpula de aire caliente queda atrapada bajo una capa de aire ms fro. Esta cpula acoge al polvo y los contaminantes del aire, conducindolos hacia el centro de la ciudad, ms caliente, donde ascienden el aire clido y los agentes contaminantes, desplazndose lentamente hacia el permetro de la cpula al enfriarse. 108

De esta forma el calor y el aire contaminado no pueden dispersarse, con lo que se agrava la situacin. La diferencia de temperatura entre la ciudad y sus alrededores depende del tamao de la urbe. Adems sta tiene diferentes intensidades segn el momento del ao. As mismo se percibe una diferencia en la intensidad de la isla de calor al llegar el domingo debido a la disminucin de la actividad humana. La isla de calor influye en las precipitaciones de lluvia y nieve as como en el estado fenolgico de las plantas. Existen frmulas para estimar la temperatura de la isla de calor; en concreto, para determinar la mxima diferencia de temperaturas entre las reas urbanas y las rurales circundantes. Mxima isla de calor urbano = 2,01 x log Poblacin 4,06 Aplicando estos clculos a la ciudad de Valencia se obtiene una estimacin de 7 - 8C, valores que se daran en los das en que el aire est calmado y la atmsfera estable, es decir, en verano. Mediante medicin termomtrica de diversos puntos de un extremo a otro de Valencia se han apreciado diferencias de 5C, observndose una isla de calor en el centro de la ciudad y otra menor hacia el Grao. El viejo cauce del ro Turia juega un papel importante como paliativo de la isla de calor de la ciudad de Valencia. La disipacin de la isla de calor se podra conseguir mediante ventilacin continua. N habitantes por urbe 50.000 100.000 6 8.000.000 Velocidad del viento de ventilacin (m/s) 35 47 12

As pues vemos que el hecho de la existencia de una ciudad comporta la aparicin de unas situaciones molestas y nocivas para el habitante de la urbe, lo que puede ser paliado en buena parte por la existencia de vegetacin, dado que sta influye en parmetros que mejoran el grado de bienestar del hombre en la ciudad. Para la cuantificacin del bienestar recibido en un lugar se emplea el llamado ndice de disconfort (I.D.) en el que intervienen la temperatura, la humedad y el viento principalmente, y cuyo valor es tanto mayor cuanto menos agradable es el lugar para las personas, pudindose relacionar con la estabilidad emocional de los ciudadanos. De hecho, a partir de un valor de I.D. en torno a 82 o mayores comienza a poderse relacionar con el nivel de desordenes delictivos, criminalidad, mortalidad de ancianos, etc. I.D. = [0,4 x (t + tw)] + 15 t = temperatura con bulbo seco tw = temperatura con bulbo hmedo 109

En Valencia se estima un I.D. que oscila dependiendo de las zonas entre 62 y 30 (Campanar = 30, Jardn de Viveros = 62, etc). 13.3 INFLUENCIA DE LA VEGETACIN EN EL CLIMA URBANO Y EN EL NDICE DE DISCONFORT. La vegetacin influye directamente sobre la temperatura de la ciudad. Esto se justifica entre otras razones por el incremento de la superficie protegida de la radiacin solar directa por la sombra de los rboles. Por otro lado, la vegetacin incrementa la humedad ambiental por la propia transpiracin y el riego de los suelos donde vegeta (1 ha de hayas puede transpirar entre 3.000 y 5.000 m3 de agua al ao), con el consiguiente alivio trmico. As mismo, est demostrado que el color verde matiza y reduce los excesivos brillos y reflejos de la luz solar sobre las superficies urbanas. La transpiracin de un rbol de buen porte evapora 450 l/da para lo que necesita 230.000 Kcal., lo que equivale a 5 acondicionadores de aire de tipo medio funcionando 20 das al ao. As mismo, la vegetacin puede constituir una pantalla contra vientos desagradables en determinadas calles con orientaciones desfavorables respecto a la direccin de los vientos dominantes. Las especies de rboles ms adecuadas para el sombreado que interesa al viandante, es decir, ms intenso en verano y menor en invierno son: Tilus, Acer negundo, Sophora japonica, Melia acedarach, Morus, Phirniana simplex y Robinia pseudoacacia. 13.4 LA CONTAMINACIN ATMOSFRICA. El aire constituye uno de los elementos bsicos de todo ser vivo. Diariamente los pulmones del ser humano filtran unos 15 Kg. de aire atmosfrico, mientras que una persona absorbe 2.5 Kg. de agua y menos de 1.5 Kg. de alimento. Con el advenimiento de la era industrial, el problema de la contaminacin atmosfrica adquiere toda su magnitud, llegando en nuestros das a constituir un motivo substancial de inquietud. La contaminacin atmosfrica afecta al hombre de forma muy directa, producindose perturbaciones en las vas respiratorias y en las mucosas, adems de alergias y otros trastornos, lo que da lugar a incalculables prdidas econmicas debido a que provoca muchas incapacidades para el trabajo. Los efectos de la contaminacin sobre la mortalidad son muy difciles de determinar, excepto en poblaciones pequeas cuando por causas de la contaminacin, se produce un aumento significativo del nmero de defunciones, y en circunstancias excepcionales en las grandes ciudades. Durante el smog de Londres de 1952 se produjeron 4.000 muertes (4 veces ms de lo normal) y unas 10.000 personas tuvieron que ser atendidas. Las sustancias que originan la contaminacin atmosfrica son los llamados agentes contaminantes, gases y slidos, que se concentran en suspensin en la atmsfera 110

y cuyas potenciales fuentes de origen son: procesos industriales, combustiones domesticas, trfico rodado y fenmenos naturales. Existen clasificadas ms de un centenar de sustancias contaminantes de la atmsfera. El problema de la contaminacin es un aspecto importante para toda gran ciudad y que tiene difcil solucin dado que aunque la industria se traslade a la periferia del casco urbano, uno de los focos ms importantes de la contaminacin, como es el trfico, sigue estando presente. 13.4.1 PRINCIPALES AGENTES CONTAMINANTES DE LA ATMSFERA
URBANA.

Segn la Administracin espaola los contaminantes ms importantes del ndice de contaminacin de una zona urbana son: dixido de azufre, monxido de carbono, hidrocarburos, plomo atmosfrico, partculas sedimentables (polvo) y partculas en suspensin (humos), haciendo mencin especial del efecto de sinergismo que se da por la presencia conjunta en el ambiente de partculas en suspensin y dixido de azufre. Dixido de azufre (SO2): es una de los contaminantes ms habituales y representativos del aire de nuestras ciudades. El SO2, en presencia de vapor de agua, se transforma en cido sulfuroso, con desprendimiento de calor, y dado que ste no es estable, se transforma en cido sulfrico por diversas reacciones fotoqumicas. Los aerosoles de a. sulfrico formados a partir de SO2 son sumamente peligrosos, originando el smog de Londres que aparece prioritariamente en los periodos clidos de invierno. Tambin tristemente conocido el smog del Valle del Mosa (Blgica) en 1930. Estos productos son fcilmente eliminados por el agua y son responsables de la lluvia cida. Como consecuencia de la gran concentracin de SO2 las lluvias cadas en diversas urbes extranjeras han alcanzados valores de pH inferiores a 3 en aguas de lluvia. Por otro lado, la causa del deterioro de los monumentos de piedra o metlicos en las grandes ciudades radica, en parte, en la existencia de contaminantes cidos en la atmsfera. Finalmente, el color amarillento y la prdida de resistencia mecnica del papel son manifiestos de la presencia de SO2, ya que es ste el principal responsable de dichos procesos de degradacin. El sudor que se deposita en el papel durante su manejo tiene gran capacidad de absorcin de SO2, por lo que los daos en los bordes de los libros pueden deberse no solo a acciones abrasivas sino tambin al a. sulfrico formado por el sudor depositado. Monxido de carbono (CO): las personas y animales son sensibles a bajas concentraciones de este producto debido a su venenosidad. xidos de nitrgeno (NO, NO2, N2O, etc. y en general NOx): perjudiciales y contaminantes debido a su accin cataltica en presencia de hidrocarburos, y bajo la 111

accin de los rayos ultravioleta solares (el SO2 se disocia por accin fotoqumica). Este fenmeno tiene lugar sobretodo en ciudades contaminadas y con mucha luminosidad, dando lugar al smog fotoqumico o niebla fotoqumica. El NO2 transmite un color amarillento a la atmsfera de stas ciudades (Los ngeles, Santiago de Chile, etc.) Peroxiacetilnitratos (PAN): se forman como consecuencia de la excesiva insolacin por medio de una reaccin fotoqumica de varios contaminantes atmosfricos, entre ellos los NOx. El ozono y los PAN son los componentes ms importantes del llamado smog de los ngeles. Son fcilmente eliminados por el agua por lo que son corresponsables de la lluvia cida. Partculas: formadas por materia dispersa en el aire, y condensada en forma slida o lquida, con tamaos que oscilan entre 0.05 y 500 micras y compuestas por productos de naturaleza diversa. La clasificacin por tamaos tiene especias inters para conocer la capacidad de dispersin o transporte. Segn este criterio, se distinguen dos tipos de partculas: Partculas sedimentables: dimetro comprendido entre 5 y 100 micras. Alcanzan el suelo ms o menos lejos de su fuente de emisin, segn su tamao. Partculas en suspensin o aerosoles: dimetros inferiores a 5 micras. El promedio de partculas depositadas cada ao en 1 m2 asciende a 276 gr. en Londres y a 390 gr. en Osaka (Japn). 13.4.2
ATMOSFRICA.

VALORES

ASIMILABLES

LMITE

EN

CONTAMINACIN

Las actuales disposiciones espaolas, tras adaptar la legislacin europea al respecto, consideran unos llamados valores gua que son una referencia para el establecimiento de regimenes especficos de niveles de emisin, a fin de mejorar el medio ambiente, como medida preventiva en materia de salud y como objetivos de calidad deseables. En segundo lugar, la legislacin define unos valores lmite en cuanto a concentraciones de SO2 o de partculas en suspensin referidas a los periodos y condiciones fijados en las disposiciones promulgadas al respecto y que no deben superarse con el fin de proteger la salud humana. Finalmente se establecen unos valores de referencia que se toman como base para la declaracin de situacin de emergencia por polucin, puesto que se estima constituiran situaciones de grave deterioro de las condiciones ambientales para la salud humana. 13.5 LAS PLANTAS Y LA CONTAMINACIN ATMOSFRICA. La vegetacin urbana, adems de su funcin ornamental, recreativa y de contacto con la naturaleza para el hombre sin salir de su entorno edificado, mejora las condiciones climticas de la ciudad al actuar como refrigeradora y reguladora del intercambio de aire. 112

Las plantas cumplen diferentes funciones en la reduccin de la contaminacin ambiental con otros efectos importantsimos que se manifiestan simultneamente de distintas formas: 13.5.1 CAPTACIN DE PARTCULAS POLUCIONANTES. En primer lugar ayuda a disminuir la contaminacin atmosfrica, debido a que las partculas de polvo en suspensin que el aire contiene y transporta, se absorben en la superficie de las hojas. En el caso de las partculas slidas, las cantidades fijadas son tanto ms importantes cuento mayores son. Con dimetro superior a 5 micras es notable el depsito que se realiza siempre que las fuentes de emisin sean bajas y la velocidad del viento elevada, pero en el caso de partculas ms pequeas es muy poco intenso el depsito, e incluso, a concentraciones altas son dainas para las propias plantas, por lo que en estos casos se recurrir a especies de suficiencia resistencia a la polucin. En algunos pases se han dictado normas estrictas que obligan a rodear las plantas industriales con franjas arboladas o bosque. Se estima que un cinturn vegetal de 200m de ancho reduce un 75% el contenido atmosfrico de polvo. En las calles con arbolado, el contenido de partculas de polvo por unidad de volumen de aire puede ser hasta 12 veces menor que en vas pblicas sin rboles. Un csped fija de 3 a 6 veces ms polvo que un cristal, y un rbol 10 veces ms que su proyeccin sobre el suelo de pradera. Los rboles son generalmente ms efectivos en la reduccin de la tasa de contaminacin por partculas que en el caso de los contaminantes gaseosos. Las especies cuyo limbo foliar es ms rugoso por poseer vellosidades o por tener las nerviaciones prominentes son ms hbiles para la captacin de partculas contaminantes del aire con menor tamao. Las conferas por ser rboles de hoja perenne, cumplen mejor a lo largo de todo el ao la funcin de filtrantes de partculas contaminantes que los de hoja caduca y, adems, permiten un mejor asentamiento de stas en sus acculas. Se ha comprobado que la absorcin anual de polvo en resinosas es 1.62 veces mayor que en las frondosas. Se calcula que en Valencia se vienen a quedar depositadas en las hojas unas 50 toneladas de polvo al ao, ya que existen en la ciudad unos 50.000 rboles en calles y jardines. 13.5.2 ELIMINACIN DE GASES CONTAMINANTES. Aunque el azufre y el nitrgeno son dos elementos esenciales para las plantas y que ordinariamente se absorben disueltos en agua por va radicular, parece lgico que puedan ser tomados tambin en sus formas gaseosas de dixido de azufre o dixido de nitrgeno. El funcionamiento normal de las plantas se basa en el intercambio gaseoso entre el vegetal y el aire, y es lgico pensar que ciertos contaminantes gaseosos pueden 113

penetrar en las hojas, lo cual de hecho hacen y afectan al nivel de polucin disminuyndolo. En un bosque el contenido de SO2 es menor del 70% del existente en une zona industrial cercana. Se calcula que una zona verde de 500m de anchura reduce un 70% de SO2 y un 67% de NOx en zonas industriales. 13.5.3 EFECTO ANTIBITICO. El aire que respiramos est siempre ms o menos cargado de microorganismos, unos saprofitos y otros patgenos. Se ha comprobado que existe correlacin entre la disminucin de grmenes presentes en la atmsfera y el aumento del nmero de rboles. La razn estriba en la presencia de una serie de compuestos que son producidos por las plantas, llamados fitoncidas, que tienen una accin claramente antibitica (en zonas de grandes almacenes puede haber del orden de 4.000.000 de grmenes/m2, en la Gran Va del orden de 600.000, y en Viveros unos 50.000). La vegetacin y en especial las formaciones boscosas pueden considerarse como verdaderos filtros en cuanto a la polucin microbiana se refiere. Entre las especies leosas, las confieras son las ms activas. 13.5.4 APORTE DE OXGENO. Una superficie de 3040 m2 de zona verde con arbolado proporciona el oxigeno necesario para un hombre, pues para formar 1 Kg. de materia seca, un rbol consume 1.83 Kg. de CO2 y libera 1.32 Kg. de O2. Finalmente y a ttulo de mencin hacer referencia al efecto sobre el aumento de la humedad ambiente que suponen las masas vegetales lo cual es obvio que funciona como regulador del microclima urbano. 13.6 LA CONTAMINACIN ACUSTICA EN LAS CIUDADES, COMO PALIAR ESTA MEDIANTE LA VEGETACIN. Otro aspecto de la contaminacin ambiental urbana al que cada da se le otorga mayor importancia como coadyuvante de la salud psquica es el referido a la disminucin del nivel sonoro urbano. Los efectos fisiolgicos y patolgicos del ruido son principalmente la fatiga auditiva, el encubrimiento, sorderas y traumatismos acsticos. La fatiga auditiva puede aparecer a partir de 90dB, este es un fenmeno muy frecuente en la industria y en la vida cotidiana. Adems de todos estos efectos fisiolgicos especficos del ruido, existen otros efectos indirectos, entre los que cabe citar la alteracin del ritmo cardiaco y de la presin arterial, alteraciones del sistema respiratorio, etc. sin olvidar aspectos psicolgicos.

114

La intensidad de los ruidos que se generan en una ciudad se ve incrementada por la caja de resonancia que constituyen los pavimentos duros, las superficies planas y acristaladas de los edificios y de otros elementos urbanos. Son numerosos los trabajos de investigacin publicados que estudian la reduccin del ruido por las plantas y que vienen todos a concluir en que si se introduce en el escenario urbano un importante acolchamiento sonoro a base de arbolado, arbustos y superficies blandas o rugosas con cubierta vegetal como cspedes y similares, se consigue una substancial reduccin en la percepcin del ruido de baja densidad, que resultar absorbido y apantallado por esta masa vegetal. Los sonidos graves penetran mejor en un arbolado denso que los agudos. Algunas composiciones vegetales de 8-16 m de ancho reducen el sonido de altas frecuencias en 10-20 dB mientras que las frecuencias ms bajas son ms difcilmente atenuadas. Para ruidos de bajas frecuencias (500 Hz), el papel del suelo ajardinado es preponderante: cuanto ms poroso es (csped), ms aumenta su eficacia. Una barrera de arbustos disminuye 5-8 dB los ruidos. Un seto de ciprs de 60-70 cm. disminuye el nivel sonoro en 4 dB.

En cuanto a las especies a elegir no parece que haya gran diferencia en efectividad, sin embargo los ejemplares grandes con arbustos a los pies y una cubierta inferior de csped es el conjunto ms operativo, ahora bien, es obvio que las especies perennifolias actuarn todo el ao mientras que las caducifolias vern su efecto reducido en los periodos libres de follaje o cuando este no sea muy denso. El nivel sonoro de una calle con edificios altos sin plantacin arbrea en las aceras tiene un nivel sonoro 5 veces superior al de la misma calle bordeada de rboles, medido el ruido a la altura de un hombre. Se ha demostrado que se necesita una distancia de al menos 25 m desde en centro de una autopista hasta las casas para obtener unos resultados satisfactorios, pero no es suficiente la distancia, deben plantarse 1 o 2 filas densas de rboles perennifolios. En la ciudad de Valencia se aprecia claramente la influencia positiva de la vegetacin en la sonorometra. As, mientras en la C/ Botnico Cavanilles se registran 68 dB, muy cerca pero en el interior del Parque de los Viveros se dan 14 dB menos. En la Glorieta, midiendo el sonido en la esquina del jardn con la plaza de la Puerta del Mar se registran 75.3 dB, en la esquina con la Pl. Tetun 77.3 dB, mientras que en el interior de la Glorieta slo se miden 65 dB. Asimismo se ha comprobado que en la zona ajardinada de la Avda. Blasco Ibez, se aprecian reducciones de 10 y ms decibelios. Las soluciones vegetales como paliativo para la contaminacin acstica son: 1 Plantas trepadoras o colgantes en fachadas de amplias superficies planas.

115

2 Barreras vegetales en medianas de vas con trfico intenso y comienzo de travesas adyacentes a grandes vas. 3 - Arbolado de alineacin. Con las dos primeras soluciones se logra disminuir la propagacin libre de las ondas sonoras independientes, y con la tercera se disminuye la percepcin del ruido en las viviendas a partir de los primeros pisos. En el caso del ajardinamiento del viejo cauce del Ro Turia, el apantallamiento mediante la plantacin de rboles es absolutamente necesario para evitar que, por reflexiones, se produzcan niveles de ruido que, de no disponer de una masa arbrea que protegiese tanto en alto como lateralmente, seguiran siendo superiores a lo permisible para la ciudad y, por supuesto, para el ambiente de tranquilidad que debe reinar en un jardn.

116

TEMA 14: DISEO DE PARQUES PBLICOS. 14.1 PASOS A SEGUIR ANTE EL DISEO DE PARQUES PBLICOS. 1 Es indispensable la realizacin de un estudio sociolgico de la zona donde va ha estar ubicado en parque, ya que las necesidades de cada zona son diferentes. En funcin de los usuarios que van a frecuentar el parque, en funcin de sus necesidades, del motivo de visita, etc. cada parque deber tener unas caractersticas u otras. 2 Tambin es indispensable la realizacin de un estudio medioambiental: clima, suelo, vegetacin, topografa. Ello nos orientar sobre las especies a utilizar as como de las necesidades o no de realizar movimientos de tierra, etc. 3 Est de moda y actualmente se debe considerar imprescindible para dotar de significado al parque el darle un nombre. Deberemos buscar un significado histrico a la zona donde va a ser ubicado, si no lo tiene, entonces, debemos crearlo para darle sentido al parque y darle un nombre representativo de lo que en el se significa. 4 Una vez estudiadas las necesidades y el sentido de la obra, es momento de realizar el estudio de zonificacin, donde se determinar el lugar donde se va a ubicar cada elemento: zona de entrada con panel de informacin, aula de naturaleza, zona de servicios, lago, embarcadero, zona de reparacin de botes, zona deportiva, zona de juegos, zona de aparcamiento, zona de playa, etc 5 Realizacin de estudio topogrfico, estudio de desniveles y pendientes para la idnea ubicacin de cada zona, estudio de drenaje, estudio de los tipos de suelo, realizacin de mapas de vegetacin, anlisis del lugar definiendo las caractersticas de cada zona en el plano (situar lago, corrientes, vientos dominantes, zonas resguardadas, deteccin y marcado de zonas con vistas interesantes, zonas con flora y fauna interesantes, zonas de entrada ptimas, localizacin de vas pblicas) 6 Realizacin de diagramas de situacin o diagramas de flujo. 7 Realizacin de diagramas de relacin entre zonas. 8 Realizacin del primer boceto (plano situacional) 9 Realizacin del segundo boceto (plano definitivo) 14.2 ELEMENTO DIRECTOR. El elemento director va a ser el eje de la estructura del jardn, este determinar en gran medida lo que sern las avenidas principales, las entradas, los canales, las plazas o, en definitiva, los elementos con marcado carcter principal. Fundamentalmente hay dos tipos de elementos directores: Elemento director por islas (no existe la lnea recta) Elemento director geometriforme.

117

Las islas fragmentan el espacio pero no fragmentan el paisaje ya que los bosquetes no tienen porqu limitarse a las dimensiones de las islas. Ejemplos de elementos directores:

Geometriforme

Por islas

14.3 EXPRESIN GRFICA EN PLANOS DE PARQUES PBLICOS E IDEAS DE DISEO. A la hora de representar grficamente un jardn hay que tener presentes una serie de conceptos bsicos: Deben representarse perfiles, detalles constructivos, perspectivas generales, perspectivas de zonas concretas Las sombras deben ser duras ya que as aumentamos la sensacin de tridimensionalidad. Los rboles y arbustos se colorean en funcin de la floracin que va a tener o en funcin del colorido otoal, es decir, en funcin del factor que le confiere valor ornamental. Los planos que deben presentarse son: Plano de plantacin (debe aparecer todo) Plano de replanteo de la plantacin (deben aparecer como mnimo los rboles) Plano de rboles y palmeras. Plano de arbustos y trepadoras. Plano de plantas herbceas (plantas de temporada, vivaces y bulbosas) En el plano de herbceas y en el de arbustos, los rboles aparecern punteados. En el plano de rboles solamente se representan esto, sin sombras. El plano de replanteo de la plantacin nos dice la situacin exacta de cada punto de plantacin y de cada punto principal del permetro de un elemento construido. Se busca para su realizacin un eje de coordenadas. El plano general no es un plano que indique donde va cada elemento plantado, sino que dice como sera el jardn a vista de pjaro.

118

En cada curva del plano de replanteo de los elementos construidos debemos conocer las coordenadas del centro de lo que sera la circunferencia completa, adems del radio. Alcorques: espacios en el pavimento reservados a la plantacin de rboles. Es importante la integracin de placitas conforme van avanzando los caminos. Las plazas actan como rtulas, distribuyendo hacia distintos caminos; si en cada camino se utiliza un tipo de pavimento se conseguir remarcar distintos ambientes u zonas. El juego con la topografa creando distintos niveles de cota abre un gran abanico de posibilidades paisajsticas El rbol es el elemento fundamental de la jardinera urbana: es higienizante, proporciona confort, moldea las formas y los volmenes, y quita dureza a las edificaciones. Es una perfecta interfase entre arquitectura y jardn. 14.4 LOS PLANES VERDES URBANOS. Las ciudades espaolas tienen una dotacin verde que en la mayora de los casos es inferior a 5 m2/habitante, siendo lo ms frecuente, menos de 3 m2/habitante (Valencia est entorno a 4 m2/habitante). Hasta ahora el mnimo aconsejado en Espaa han sido 5 m2/habitante, actualmente se recomiendan 7 m2/habitante y en el entorno europeo son muy frecuentes tasas de 10 15 20 e incluso 25 m2/habitante. Es por ello que hay una clara necesidad de aumento en la dotacin verde de las ciudades espaolas, para lo cual hay que establecer planes urbansticos que contemplen un marcado equipamiento verde. Si se necesita 1.000.000 de m2 verdes en una ciudad podemos tener varias opciones, las ms extremas seran, bien hacer un jardn de 1.000.000 de m2 o bien hacer 10.000 jardines de 100 de m2. La solucin ptima radica en establecer una trama verde que estructure toda la ciudad, que de lugar al arbolado de calles y otras vas pblicas, que considere las entradas a la ciudad, que revalorice los monumentos y los edificios importantes, que enriquezca los jardines histricos, que sanee la atmsfera, que mejore el confort humano, que incluya jardines con equipamientos infantiles, con equipamientos deportivos, equipamientos para ancianos y para disminuidos fsicos y psquicos y adems, que una el paisaje urbano con el paisaje rural periurbano. Es imprescindible, si se desea realizar una buena trama verde, conocer la tipologa de los jardines de forma que se pueda dotar de un tipo concreto de zona verde a cada zona en funcin de las necesidades precisas. Para el estudio de la tipologa de los jardines nos remitimos a las Normas para la clasificacin de los espacios verdes.

119

TEMA 15: NORMAS PARA LA CLASIFICACIN DE ESPACIOS VERDES. 15.1 INTRODUCCIN. Dependiendo de las caractersticas, la superficie y el tipo de utilizacin, las reas verdes se diferencian y se clasifican en 33 tipos distintos. El diseo de una trama verde urbana debe conllevar diferentes tipos de zonas verdes para dar un servicio higienizante, ldico y de encuentro con la naturaleza, que est homogneamente repartido por toda la urbe, de forma que no queden reas, distritos o barrios sin la debida dotacin verde. 15.2 RAZONES DE LA EXISTENCIA DE LOS CRITERIOS DE CLASIFICACIN DE ESPACIOS VERDES E IMPORTANCIA DE LOS MISMOS. Era necesario paliar un vaco existente que causaba confusiones, ya que no se dispona de una nomenclatura apropiada y precisa para los distintos tipos de espacios verdes. Con la clasificacin se consigue una mejor adaptacin de cada tipo de jardn para cada caso concreto, no todos los jardines cubren las mismas necesidades y es obvio que cada zona o poblacin tiene un tipo de necesidades distintas. Se consigue tambin una mejor gestin de cada zona verde segn las normas diferenciadas de mantenimiento. Es un arma precisa y rpida para la determinacin y enmarcacin de los jardines y parques ya existentes. 15.3 ESTRUCTURACIN DE CADA TIPOLOGA. La clasificacin tipolgica se divide atendiendo a caracteres diferenciales, tpicos y secundarios. Los primeros son los que necesariamente debe cumplir un espacio verde para ser clasificado dentro de un tipo, de acuerdo con la mayora de los convenios y propuestas internacionales. Los segundos y los terceros ofrecen informacin complementaria pero no sirven para definir la tipologa. Los caracteres secundarios se presentan de forma ocasional, y se han incluido principalmente a partir de las clasificaciones tipolgicas extranjeras, no siendo necesariamente exigibles a los espacios verdes espaoles.

120

TEMA 16: PLANTAS DE TEMPORADA 16.1 INTRODUCCIN Las plantas de temporada son aquellas especies herbceas que son utilizadas en los jardines por sus flores y generalmente son anuales o bianuales. Planta anual: es aquella que desarrolla su ciclo vegetativo en una temporada (en menos de un ao) Planta bianual: es aquella que se siembra en el ao 1 y florece en el ao 2 (su ciclo dura dos temporadas) El trmino anual o bianual es relativo ya que intervienen diversos factores como por ejemplo la climatologa (hay plantas que en zonas clidas se comportan como vivaces y en zonas ms fras como anuales), por otro lado hay plantas que realmente son vivaces pero que, desde el punto de vista jardinero, se utilizan como anuales porque solamente estn bonitas en su primera temporada, ste es el caso de la petunia. Las plantas de temporada son sembradas por los viveristas, y stos las venden a los jardineros cuando estn apunto de florecer. Se venden en bandejas de alvolos. Se plantan en macizos, florecen, y cuando se van pochando se quitan todas y se ponen otras de otro color (se cambian cada 2, 3 o 4 meses, y se eliminan ms o menos cuando 1/3 ya ha perdido su valor ornamental)

121

16.2 RELACIN Y CARACTERSTICAS BSICAS DE LAS PLANTAS DE TEMPORADA MS UTILIZADAS. 1 AMARANTO PLUMOSO

N. Cientfico: Celosa plumosa Familia: Quenopodiceas Originaria de: regiones tropicales Descripcin: planta herbcea anual de 40-60 cm. con hojas alternas, simples, muy poco pecioladas, de color verde suave, ovales y lanceoladas; flores blancas, amarillas, rojas o violetas, acompaadas de brcteas membranosas y reunidas en la formacin de una inflorescencia en espiga terminal erecta. Floracin: otoo (Septiembre Diciembre) Posibles Usos: para decoracin de bancales, para la formacin de grupos aislados; las inflorescencias cortadas y secas constituyen un buen elemento decorativo para la casa. Plantacin: las plntulas obtenidas de semilla se implantan en abril-mayo, abonando simultneamente el terreno. Multiplicacin: por semillas en febrero-abril, segn el clima, en cajones. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular tres veces a la semana; la cantidad de agua se va aumentando ligeramente de acuerdo con el tamao de la planta. Terreno: tierra normal de jardn.

122

2 CALNDULA

N. Cientfico: Calendula officinalis. Familia: Compuestas. Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula Ibrica, con distribucin tpica mediterrnea. Descripcin: planta anual o bianual, de 30-50 cm. de altura, con hojas inferiores espatuladas, estrechadas en pecolo, las superiores lanceoladas; cabezuelas grandes con lgulas de color amarillo azafrn, amarillo anaranjado o de cualquier otra tonalidad. En la variedad .flor plena se encuentran cabezuelas con flores formadas exclusivamente de lgulas. Floracin: junio-noviembre. Posibles Usos: para orlas o bancales. La planta en flor, sin races, se utiliza para la preparacin de infusiones, tinturas o extractos lquidos. Multiplicacin: mediante semillas, bien en otoo o en primavera, puestas directamente en el lugar deseado. Ambiente: a pleno sol Humedad: riego regular Terreno: tierra normal de jardn poca de recoleccin: verano.

123

3 - ASTER

N. Cientfico: Aster alpinus Familia: Compuestas Originaria de: planta espontnea de los pastos y lugares pedregosos alpinos, donde crece hasta aproximadamente los 3.000 m de altura. Descripcin: tallo de pocos centmetros de altura (menos de un palmo), con poco follaje y que sostiene una cabezuela nica con pequeas lgulas de color violeta azulado que envuelven el disco central, amarillo anaranjado; hojas enteras, las basales obovadas y dispuestas en roseta, las medianas espatuladas y las superiores varan entre lineares y lanceoladas. Floracin: mayo-agosto Posibles Usos: en jardines rocosos, rocallas en general, laderas y taludes rocosos. Plantacin: tiene lugar en primavera. Multiplicacin: por divisin de las macollas. Ambiente: semisombra. Humedad: riego regular, ms frecuente en verano. Terreno: preferentemente calcreo.

124

4 ESPUELA DE CABALLERO

N. Cientfico: Delphinium ajacis. Familia: Ranunculceas. Originaria de: al gnero Delphinium pertenecen al menos doscientas especies extendidas por Europa, Asia, frica y Amrica. Descripcin: con el nombre de Delphinium hybridum Hort se abarca todas las numerosas variedades obtenidas mediante cultivo. Se trata de plantas herbceas ms bien rsticas, anuales, bienales y tambin perennes, con una altura mxima de un par de metros, provistas de hojas alternas, pecioladas, muy divididas, con las flores formando espigas o racimos, con una morfologa ms o menos espoleada y con vivos colores: blanco, azul, violeta, rojo, rosa, prpura. Flores simples o dobles. Floracin: junio-agosto. Posibles Usos: para bancales, orlas y por sus flores una vez cortadas. Plantacin: la plntula, nacida de las semillas, se implanta entre finales de abril y mayo. Multiplicacin: por divisin y por semillas en marzo. Ambiente: sol, semisombra. Humedad: riego casi diario, pero escaso. La tierra debe permanecer hmeda pero nunca impregnada de agua. Terreno: ligero y permeable, cido y sustancioso. Es conveniente mezclarlo con un poco de arena.

125

5 - GUISANTE DE OLOR

N. Cientfico: Lathyrus odoratus. Familia: Leguminosas. Son muy numerosas las variedades de guisante de olor y todas derivadas de la especie Lathyrus odoratus. Originaria de: Italia, Sicilia, de donde se extendi a los restantes pases de Europa durante el siglo XVIII. Descripcin: se trata de una planta anual trepadora, con el tallo muy alado y las hojas terminando en un zarcillo, compuestas de fololos ovales-oblongos; flores perfumadas, reunidas en 2-3 pednculos largos, con variedad de colores: blanco, rojo, prpura, lila, etc. Floracin: mayo-junio. Posibles Usos: planta trepadora de extraordinaria belleza para glorietas, muros; para decorar balcones, terrazas, ya sea plantada en plena tierra o bien en jardineras de un cierto tamao. Multiplicacin: mediante semillas en primavera Ambiente: en lugares poco expuestos al sol, ms bien frescos y hmedos; las zonas a semisombra son, sin ms, los lugares ms adecuados. Humedad: el riego no debe ser muy abundante. pero s regular y frecuente. Debe evitarse que el terreno seque por completo. Terreno: tierra con restos orgnicos, blanda, permeable, cida o neutra.

126

6 AGERATO

N. Cientfico: Ageratum houstonianum Familia: Compuestas; el trmino genrico cientfico deriva de un vocablo griego que significa de larga duracin., con particular alusin a las flores Originaria de: Mxico, Per Descripcin: planta herbcea perenne de cerca medio metro de altura provista de hojas lanceoladas o elpticas, las inferiores y las medias opuestas; flores de color liliceo o blanco en forma de pequeas cabezuelas reunidas en corimbos Floracin: primavera-verano, hasta setiembre Posibles Usos: para orlas, bancales y alfombras o tapices floridos Plantacin: las plntulas nacidas a partir de semillas se implantan en primavera Multiplicacin: por semillas en marzo-abril Ambiente: a pleno sol hasta semisombra, en lugares particularmente calurosos Humedad: riego regular, ms frecuente en verano Terreno: tierra normal de jardn

127

7 - ALHEL AMARILLO

N. Cientfico: Cheiranthus cheiri. Familia: Crucferas. Originaria de: probablemente Asia Menor; planta introducida en Europa hacia finales del siglo XVI. Descripcin: planta perenne (a veces, bienal en cultivo), con tallo de hasta medio metro de altura o poco ms, leoso en la porcin inferior; flores poco pecioladas, lanceoladas agudos, enteras, ligeramente carnosas; flores reunidas en racimos terminales sobre pednculos verticales y formadas de cuatro ptalos de color amarillo, u oscuro o prpura oscuro: Existen numerosas variedades cultivadas. Floracin: primavera (Marzo Junio). Posibles Usos: en balcones, terrazas, para orlas mixtas, para bancales, taludes, rocallas, laderas, etc. Plantacin: la plntula se implanta en otoo. Multiplicacin: mediante semillas en otoo. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular un par de veces cada diez das, procurando que el agua nunca se estanque en el terreno. Terreno: tierra normal de jardn con la adicin de arena y ceniza.

128

8 - ALHEL CUARENTENO

N. Cientfico: Matthiola incana. Familia: Crucferas; el trmino genrico cientfico est dedicado a Andrea Mattiolo, mdico botnico que vivi entre 1500 y 1577. Originaria de: especie espontnea de tipo mediterrneo. Descripcin: planta perenne de color blanco, tomentosa debida a una serie de pelos estrellados; tallo erecto o tortuoso de 30-60 cm. de altura, algo leoso en la base, provisto de hojas lanceoladas lineares enteras o irregularmente laciniadas; flores reunidas en racimos terminales sostenidas por pednculos y formadas de cuatro ptalos de color blanco, rosa o prpura; esta descripcin corresponde a la forma tpica, pero a partir de ella se han obtenido numerosas formas, algunas con flores dobles. Floracin: marzo-julio. Posibles Usos: la planta se cultiva en macetas en el caso de que se tenga en terrazas o balcones, o bien en plena tierra para formar orlas, bancales, pequeos grupos aislados, taludes. Plantacin: se efecta en otoo o en primavera si se desean flores durante la estacin estival. Multiplicacin: mediante semillas en verano. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular bisemanalmente. Terreno: bien abonado, blando y ligero, con la adicin de un poco de ceniza.

129

9 - HERMOSA

N. Cientfico: Begonia semperflorens Familia: Begoniceas; el trmino cientfico genrico est dedicado a M. Bgon, naturalista francs del siglo XVII. Originaria de: Brasil; planta introducida en Europa en la primera mitad del siglo XIX. Descripcin: planta herbcea perenne, de un par de palmos de altura como mximo, con tallos carnosos y ramificados; hojas ovales y redondeadas; flores reunidas en cimas exilares de color rosa, rojo, blanco; se obtienen diversas variedades de esta especie, diferenciadas por su tamao o bien por el color de las hojas, que pueden asumir coloraciones rojizas en mltiples tonalidades. Floracin: primavera-otoo (Abril Octubre). Posibles Usos: para bancales, orlas y tambin para su cultivo en macetas. Plantacin: en primavera. Multiplicacin: mediante semillas en agosto-setiembre mantenidas en cajones y despus en invernadero durante el invierno; se implantan una vez superado el perodo de heladas. Por esqueje en las variedades de flores dobles. Ambiente: a semisombra. Humedad: riego regular, a diario; el terreno debe mantenerse fresco, pero nunca excesivamente hmedo. Terreno: mantillo blando, turba y arena en igual proporcin.

130

10 - BOCA DE DRAGN

N. Cientfico: Antirrhinum majus Familia: Escrofulariceas Originaria de: especie espontnea de los pases mediterrneos Descripcin: planta perenne con tallos de medio metro o ms de altura, con hojas opuestas o esparcidas, de forma lanceolada o bien lanceolada-lineares, enteras y casi completamente ssiles, flores reunidas en racimos terminales apretados, provistas de corola amarilla, rosa, roja, violeta, etc., de extraa forma. Floracin: finales de primavera-verano (Mayo Septiembre) Posibles Usos: para formar orlas, jardines rocosos, manchas de color, por sus flores cortadas. Multiplicacin: mediante semillas implantadas directamente en primavera o bien por semillas en agosto implantndose las plntulas en otoo; de este modo se dispondr de una floracin precoz en primavera. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular, nunca demasiado abundante, ms frecuente en verano. Terreno: sin particulares .exigencias, preferiblemente si es de composicin calcrea y no demasiado hmedo.

131

11 - COSMOS

N. Cientfico: Cosmos bipinnatus. Familia: Compuestas. Originaria de: Mxico; introducida en Europa a finales del siglo XVIII. Descripcin: planta herbcea anual, que alcanza como mximo algo ms de un metro de altura, con hojas completamente divididas en segmentos lineares-filiformes, y con el tallo muy ramificado; cabezuelas con el disco central de color amarillo, pequeo, y con las I lgulas perifricas de color rosa vivo, prpuras o blancas de 2-3 cm. de longitud. Floracin: junio-octubre. Posibles Usos: para adornar accesos a jardines, para bancales situados cerca de los muros, prximos a verjas, etc. Plantacin: la planta se coloca en tierra a principios de mayo. Multiplicacin: por semillas que al nacer se trasplantarn, en febrero; si se implantan directamente, en marzo. Ambiente: pleno sol. Humedad: riego regular. Terreno: tierra normal de jardn, porque necesita tierra pobre.

132

12 - GALLARDA

N. Cientfico: Gaillardia aristata. Familia: Compuestas. El gnero est dedicado al botnico francs Gaillard de Marentonneau, que vivi en el siglo XIX. Originaria de: Norteamrica; introducida en Europa a principios del siglo XIX. Descripcin: planta perenne de menos de un metro de altura, provista de hojas lanceoladas y oblongas, cuya morfologa vara entre enteras y sinuadopinnatficas; flores reunidas en cabezuelas bastante grandes con disco de color prpura y lgulas amarillas, comnmente manchadas de color prpura en la base. Las variedades son bastante numerosas y se corresponden con los distintos colores de las cabezuelas. Floracin: desde junio hasta bien entrado el otoo (Junio Noviembre). Posibles Usos: para orlas, bancales, macizos rocosos y tambin por sus flores. Plantacin: en otoo o en primavera. Multiplicacin: por esqueje herbceo en primavera o por divisin de las macollas de dos aos de edad. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular no copioso. Evtese del todo los eventuales estancamientos de agua. Terreno: se adapta a todo tipo de terreno, con tal que sea flojo, blando y con un buen drenaje. Por consiguiente, debe contener una cierta proporcin de arena.

133

13 - PETUNIA

N. Cientfico: Petunia hybrida. Familia: Solanceas. Originaria de: l gnero Petunia es originario de Sudamrica. Descripcin: Petunia hybr. comprende todas las formas hortcolas habitualmente cultivadas que derivan conjuntamente de -Petunia violcea de Brasil y de P. nyctaginiflora de Argentina; se trata de una planta herbcea perenne, anual en cultivo, un poco viscosa, provista de hojas alternas, enteras, alargadas o redondeadas, con flores en forma de embudo, dobles o simples, de variados colores: blanco, violeta, rojo, azul cobre, violceo, etc., con ptalos provistos de venas, jaspeados o monocromados, con los bordes simples, ondulados o ribeteados. Floracin: Mayo-Noviembre. Posibles Usos: para decorar balcones, terrazas, ventanas, tambin para formar bancales, taludes, rocallas, etc. Plantacin: la plntula nacida de semillas despus de un mes debe trasplantarse a una maceta, jardinera o a plena tierra. Multiplicacin: mediante semillas en primavera (marzo). Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular, pero no muy abundante, aproximadamente tres veces a la semana. Terreno: mantillo de bosque y arena.

134

14 SALVIA N. Cientfico: Salvia splendens Floracin: durante todo el verano. Posibles Usos: macizos, laderas y rocallas. Multiplicacin: por semillas en marzo o por divisin de mata en primavera. Ambiente: a pleno sol o a semisombra. Humedad: riego normal, evitar encharcamientos. Terreno: suelo permeable.

135

15 CALENDULA AFRICANA N. Cientfico: Tapetes erecta. Familia: Compuestas; el nombre genrico deriva de una divinidad Etrusca. Originaria de: Mxico. Descripcin: planta herbcea anual, muy olorosa, con hojas opuestas o alternas, muy subdivididas en una serie de segmentos lanceolados; cabezuelas solitarias sostenidas de pednculos en todo caso poco hinchados en la parte terminal, flores dobles globulares (las ms grandes), de colores que varan entre el amarillo claro y el anaranjado oscuro. Algunas son enanas como Goleen Age (30 cm.), otras como Doubloon tienen 90 cm. de altura con flores de 12 cm. Floracin: junio - octubre. Posibles Usos: para orlas, bancales, laderas y rocallas. Plantacin: las plntulas se implantan en abril. Multiplicacin: por semillas en marzo. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular cada dos o tres das. Terreno: tierra normal de jardn.

136

16 CALENDULA FRANCESA

N. Cientfico: Tagetes patula. Familia: Compuestas; el nombre genrico deriva de una divinidad Etrusca. Originaria de: Mxico. Descripcin: planta herbcea anual, muy olorosa, con hojas opuestas o alternas, muy subdivididas en una serie de segmentos lanceolados; cabezuelas solitarias sostenidas de pednculos en todo caso poco hinchados en la parte terminal, con disco central de color anaranjado y lgulas de color rojizo oscuro o bien amarillo intenso; la altura de la planta es muy variable segn las distintas variedades que existen (variedades iliput, nana, arborea), en general desde 20 cm. a dos metros. Floracin: julio-setiembre. Posibles Usos: para orlas, bancales, laderas y rocallas. Plantacin: las plntulas se implantan en abril. Multiplicacin: por semillas en marzo. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular cada dos o tres das. Terreno: tierra normal de jardn. Notas: la damasquina es una especie de abundante floracin y muy perdurable; para obtener estos resultados, sin embargo, es necesario cortar los escapos ya floridos y marchitos para permitir la salida de nuevas flores.

137

17 - ZINIA

N. Cientfico: Zinnia elegans. Familia: Compuestas; el gnero est dedicado al mdico botnico J. G. Zinn, que vivi en el siglo XVIII. Originaria de: continente americano. Descripcin: se trata de una planta herbcea, bien anual o perenne, a veces tambin semiarbustiva, con hojas opuestas, lineares u ovales lanceoladas, acorazonadas en la base y de color verde intenso; flores reunidas en cabezuelas sostenidas por robustos pednculos, con Igulas anchas y muy abundantes de diversos colores segn la especie o la variedad: blanco, rojo, amarillo, anaranjado, violeta, carmn, etctera, la corola de las flores puede ser simple o doble. Floracin: junio-octubre, noviembre. Posibles Usos: para bancales, orlas y tambin sus flores cortadas. Plantacin: la plntula nacida de semilla se Implanta en mayo. Multiplicacin: por semilla en febrero-marzo. Ambiente: sol, semisombra. Humedad: riego bastante abundante. Terreno: tierra normal de jardn. Notas: en la fotografa se representan las especies -Zinnia haageana (Izquierda) y Zinnia elegans (derecha).

138

18 - ALTRAMUZ

N. Cientfico: Lupinus polyphyllus. Familia: Leguminosas. Originaria de: Amrica nordoccidental; introducida en Europa en 1826. Descripcin: planta herbcea perenne con el tallo de un metro y ms de altura, con hojas alternas, pecioladas, glabras en su cara superior, tomentosas por debajo, compuestas de 9-15 fololos acuminados; flores reunidas en racimos terminales de color azul, rosa, blanco, violeta; esta especie presenta numerosas variedades e hbridos de particular belleza cromtica. Floracin: junio-agosto. Posibles Usos: para orlas, bancales y grupos aislados. Multiplicacin: por separacin de las macollas en setiembre, una vez terminada la floracin; mediante semillas en marzo. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego frecuente, cotidiano. Terreno: grantico o turboso, completamente desprovisto de sustancias calcreas.

139

19 - MAYA MARGARITA MENOR

N. Cientfico: Bellis perennis. Familia: Compuestas. Originaria de: especie espontnea de los pases mediterrneos. Descripcin: planta perenne herbcea de un decmetro 0 poco ms de altura, con las hojas exclusivamente dispuestas en roseta radical, glabras, recorridas de una nerviacin principal, estrechadas en un pecolo alado; cabezuelas solitarias, una en cada escapo, con el disco central de color amarillo y lgula blanca o rosada; son numerosas las formas que se separan de la tpica que se ha descrito, bien por la morfologa o por los colores de la cabezuela. Floracin: marzo-noviembre, pero mediante cultivo puede extenderse este perodo a prcticamente todos los meses del ao. Posibles Usos: para orlas, para adornar taludes y laderas, prados, asimismo tambin es adecuada para su cultivo en maceta. Plantacin: se efecta en otoo. Multiplicacin: por divisin de las macollas en otoo, o bien mediante semillas, implantadas directamente en setiembre. Ambiente: sol-semisombra. Humedad: riego regular, ms frecuente en los perodos de mximo calor y menos en las restantes estaciones. Terreno: blando, ligero, arenoso y suficientemente abonado.

140

20 - PENSAMIENTOS

N. Cientfico: Viola tricolor. Familia: Violceas. Originaria de: en su forma tpica constituye una planta espontnea de la flora de la pennsula ibrica. Descripcin: forma un tallo herbceo y rastrero, con hojas muy pecioladas y dentadas, redondeadas y oblongas; las flores son solitarias y estn sostenidas por un pednculo ms largo que las hojas; los ptalos son grandes y desiguales; su color es muy variado con innumerables matices: violeta, blanco, amarillo, marrn oscuro, anaranjado. rojo intenso, etc.; muy frecuentemente dos ptalos son de distinto color que los tres restantes, otras veces la corola est manchada -ms intensamente de prpura, amarillo, etc. Floracin: abril-junio, julio. Posibles Usos: para bancales, orlas, rocallas, taludes; es frecuente tambin su cultivo en macetas. Plantacin: en otoo o primavera. Multiplicacin: por divisin de las macollas, o bien por semillas en agosto. Ambiente: desde pleno sol hasta semisombra. Humedad: riego regular, dos a tres riegos semanales. Terreno: blando y ligero, formado de tierra de jardn mezclada con arena y mantillo de bosque.

141

TEMA 17: PLANTAS VIVACES 17.1 INTRODUCCIN. Planta vivaz es aquella que, plantada y con cuidados normales, puede vegetar ao tras ao sin necesidades de volver a ser sembrada, para lo cual conserva rganos vegetativos epigeos e hipogeos de manera que a la llegada de la primavera son capaces de producir nuevos tallos, hojas flores y frutos En jardinera se distinguen las plantas vivaces de las plantas bulbosas, tomndose las primeras como aquellas plantas que mantienen durante toda su vida los rganos areos y no llegan a lignificarse totalmente. Por lo tanto, se toman como plantas vivaces la mayora de las plantas monocotiledneas ornamentales (gramneas pratenses, bambes, vivaces propiamente dichas, matas, aromticas, acuticas y algunas suculentas). Las vivaces generalmente se distinguen por su rusticidad (no son muy exigentes en cuanto a suelo, clima, cuidados, etc.), lo que las hace idneas para la jardinera pblica debido al menor mantenimiento que requieren, siempre y cuando las condiciones de plantacin hayan sido buenas (en Octubre-Noviembre o en FebreroMarzo) y la eleccin de las especies haya sido adecuada. La multiplicacin de las plantas vivaces se realiza sobretodo por esqueje, aunque tambin las hay que se multiplican por divisin de mata o por semilla. Su utilizacin en jardinera presenta varias posibilidades: se pueden plantar en macizos monoespecficos, arriates o platabandas (buscando golpes de color monoespecficos y monocromticos), tambin se pueden utilizar en macizos mixtos (junto a bulbosas, anuales, matas, arbustos, pequeas confieras), o en rocallas, para cuya composicin se utilizan mayormente plantas vivaces. A la hora de componer arriates o rocallas de vivaces debemos atender principalmente a tres criterios para la correcta eleccin y colocacin de cada especie: se deben estudiar las formas, los colores y el calendario de floracin. La densidad de plantacin de las vivaces depender del tamao y el volumen de cada especie. Ahora bien, de forma general: Las especies ms altas se ubican en la parte trasera de la composicin para no tapar a las ms bajas, y su densidad de plantacin viene a ser de 3-6 plantas/m2 (Delphinium, Lupinus) Las especies de porte mediano se colocan en medio de la composicin (entre las ms altas y las ms bajas), y su densidad de plantacin viene a ser de 8-15 plantas/m2 (Aster amellus) Las especies ms pequeas se ubican en la parte delantera de la composicin, a razn de 18-22 plantas/m2 (Aubrietia)

Finalmente mencionar que hay una serie de plantas vivaces que, pese a que su parte area vegetara durante el invierno, es conveniente segarlas a ras de suelo para lograr una brotacin vigorosa y la reconstruccin en primavera de una planta con alto valor ornamental (Acanthus mollis, Cortaderia) 142

17.2 ESPECIES VIVACES DE INTERS. 1 ACANTO

N. Cientfico: Acanthus mollis Familia: Acantceas. Acantha en griego significa espina y en algunas especies de este gnero se encuentran espinas sobre las hojas. Originaria de: Europa meridional; extendida a partir de 1629. Descripcin: planta herbcea de un metro o poco ms de altura, pubescente, hojas de un hermoso color verde brillante e intenso, con divisiones triangulares agudas, dentadas y espinosas. La espina es de color blanquecino y se sita en la extremidad de la hoja; las flores son de color blanco-rosa, ssiles y reunidas en una apretada espiga. Floracin: a partir de mediados de verano (julio septiembre). Posibles Usos: para moderadamente umbros formar orlas y pequeas manchas en lugares

Multiplicacin: por semillas en primavera o por divisin de mata a comienzos de otoo. Ambiente: sombra Humedad: riego regular, requiere bastante humedad. Terreno: cualquier suelo normal de jardn, preferentemente ligero y enriquecido con materia orgnica.

143

2 APTENIA N. Cientfico: Aptenia cordifolia. Ambiente: pleno sol. Humedad: poco riego. Terreno: preferentemente arenoso.

144

3 - ARBIDE DE LOS ALPES

N. Cientfico: Arabis alpina. Familia: Crucferas. Originaria de: regiones mediterrneas; difundida a otras zonas a partir de finales del siglo XVIII. Descripcin: planta perenne herbcea, pubescente y blanquecina, de 10-40 cm de altura con hojas alternas con los mrgenes muy poco dentados, las caulinares presentan unas orejuelas agudas; flores perfumadas de color blanco, amarillo, rosa o rojo, simples o dobles, con cuatro ptalos que se estrechan bruscamente en la porcin inferior. Floracin: marzo-abril. Posibles Usos: para decorar acantilados, muros, rocallas y laderas, para formar orlas. Plantacin: las plntulas obtenidas a partir de semillas se implantan en otoo al igual como las obtenidas a partir de esqueje. Multiplicacin: mediante semillas en abril, por divisin a finales de verano, por esqueje a principios de verano. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular dos-tres veces a la semana, no copioso, pero suficiente para mantener bastante fresco el terreno. Terreno: tierra normal de jardn. Notas: al finalizar la floracin, es conveniente podar las macollas.

145

4 ARRHENATHERUM VARIEGATA Altura: 50 cm. Ambiente: Sol. Riego: Normal de jardn. Suelo: Normal de jardn. 5 - ESPARRAGUERA

N. Cientfico: Asparagus plumosus, Asparagus sprengeri. Familia: Liliceas. Originaria de: frica austral; en Europa desde finales del XIX. Descripcin: planta con largas ramas que cuelgan, recubiertas de numerosos cladodios (foliolos) de 2-3 cm de longitud, aplastados, falciformes, de color verdiamarillento. Flores blancas perfumadas, de pequeas dimensiones y que se unen en racimos. Floracin: mayo-junio. Frutos: bayas de un hermoso color rojo, bastante ornamentales y presentes durante el invierno. Plantacin: en otoo y primavera. Multiplicacin: por divisin de macollas, aunque tambin mediante semillas. Ambiente: en un lugar luminoso, pero no expuesto directamente al sol. Humedad: riego regular, mas frecuente durante la estacin estival. Terreno: blando, permeable, rico en elementos nutritivos y materia orgnica.

146

6 ASTER.

N. Cientfico: Aster amellus, Aster hybrido. Familia: Compuestas. Originaria de: Norteamrica; especie introducida en Europa en 1710. Descripcin: planta perenne herbcea de 50-100 cm de altura, con hojas alternas, lanceoladas, acuminadas, dentadas en sierra, de 5-15 cm de longitud y 6-15 cm de anchura; cabezuela bastante grande con el disco central de color amarillo y las lgulas rosa lilceo. Mediante cultivo de la planta tpica se han obtenido numerosas formas. Floracin: setiembre-octubre. Posibles Usos: para orlas de bancales, para formar pequeas manchas, para rocallas y por las flores una vez cortadas. Plantacin: tiene lugar en primavera. Multiplicacin: por divisin de las macollas. Ambiente: semisombra hasta pleno sol en las zonas de clima ms fresco. Humedad: riego copioso y frecuenta, especialmente en verano. Terreno: tierra normal de jardn, mejor con materia orgnica.

147

7 HORTENSIA DE INVIERNO.

N. Cientfico: Bergenia crassifolia. Familia: Saxifragceas; el trmino genrico cientfico deriva del profesor alemn P. Bergen, que vivi entre 1704 y 1759. Originaria de: regiones siberianas; planta introducida en Europa en 1765. Descripcin: se trata de una planta perenne de cepa rizomatosa, con hojas simples, carnosas, estrechadas por la base, de forma oboval obtusa, enteras o finamente dentadas, y provista de flores rosas, perfumadas, reunidas en racimos muy densos. Floracin: marzo-mayo. Posibles Usos: para orlas de bancales, para rocallas. Multiplicacin: por divisin en otoo-invierno. Ambiente: sol o semisombra, al aire libre y en lugar fresco; soporta sin dificultad las bajas temperaturas Humedad: riego regular. Terreno: tierra vegetal normal de jardn.

148

8 ALCAPARRO.

N. Cientfico: Capparis spinosa. Familia: Caparidceas. Originaria de: regiones mediterrneas. Descripcin: planta sufruticosa de un metro o metro y medio de altura, con tallos rastreros en la base, con hojas alternas y ovales con la estpula transformada en una corta espina arqueada; flores muy decorativas, grandes, de color blanco rosado con largos estambres que emergen de la corola. Floracin: mayo-agosto. Posibles Usos: adems de ser una planta cultivada para aprovechar las .alcaparras., es igualmente adecuada para jardines rocosos, adornar paredes pedregosas, muros, etc. Multiplicacin: la planta se reproduce mediante semillas que se depositan entre las grietas de los muros o rocas. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular precedido de rociados cuando la planta se encuentra en estado juvenil o acaba de ser plantada; esto se hace para no despojarla del poco mantillo de que dispone. Terreno: pobre, formado de materiales de descomposicin de rocas, piedras, con la adicin de un poco de arena.

149

9 DIENTE DE DRAGN.

N. Cientfico: Carprobotus acinaciformis. Familia: Aizoceas. Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa a principios del siglo XVIII. Descripcin: planta de aspecto sufruticoso, formada por un conjunto de macollas bastante ramificadas: tallos rastreros, colgantes, con hojas opuestas, triangulares, glaucas y carnosas; flores grandes, de una decena de centmetros de dimetro, de color prpura intenso y con estambres de color amarillo. Floracin: abril-junio. Posibles Usos: para formar tapetes verdes en lugares a desplome, como taludes, escarpados y en general lugares de terreno rido; crece nicamente en las zonas con clima mediterrneo. Multiplicacin: por esqueje. Ambiente: a pleno sol. Humedad: debido a que generalmente se trata de una planta cultivada en plena tierra, el riego debe ser muy escaso o nulo. Terreno: tierra normal de jardn, arena lavada.

150

10 - MILAMORES

N. Cientfico: Centranthus ruber. Familia: Valerianceas. El trmino genrico cientfico deriva de dos vocablos griegos: kentron, espuela, y anthos, flor, haciendo referencia a la corola de las flores, que est provista de una especie de espoln. Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula Ibrica. Descripcin: planta perenne con tallos provistos de abundantes hojas, de un metro de altura como mximo, hojas oval -acuminadas enteras o irregularmente dentadas; flores de color rosa (o bien rojo o blanco), algo perfumadas y reunidas en corimbo. Floracin: mayo-agosto. Posibles Usos: para formar manchas de color en los jardines rocosos, como ejemplar aislado entre las fisuras de piedras y rocas, para la formacin de orlas, etc. Plantacin: tiene lugar en primavera. Multiplicacin: por divisin de las macollas. Ambiente: en lugar muy soleado, o bien a semisombra. Humedad: riego regular, ms frecuente en verano. Terreno: preferentemente calcreo, frtil, con la adicin de un poco de arena.

151

11 CERASTIO. N. Cientfico: Cerastium tomentosum. Descripcin: Altura 15 cm., extensin: ms de 60 cm. Posibles usos: planta rampante que se utiliza en rocallas, ahora bien, se extiende como una mala hierba sofocando a otras plantas. Floracin: blanca, mediados de primavera - comienzos de verano. Multiplicacin: por semilla o por divisin de mata en primavera. Ambiente: pleno sol. Humedad: poco riego. Terreno: preferentemente arenoso y alcalino.

12 CLOROPHYTUM CLATUM Ambiente: Sombra. Riego: Bastante abundante. Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica.

13 CHRYSANTHEMUM MORIFOLIUM (DEDRANTHEMA MORIFOLIA) Ambiente: Sol. Riego: Normal de jardn. Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica. Otros: Es una planta de da corto por lo que si queremos producir esquejes a escala industrial al final del verano y principio de otoo debemos aplicar das largos.

152

14 - COLEOS

N. Cientfico: Coleus x Blumei. Familia: Labiadas. Originaria de: India, Java, Asia tropical. Descripcin: las hojas son opuestas, sencillas, pecioladas, acorazonadas, de bordes dentados o aserrados. Los colores, que varan del amarillo al prpura, del marrn al verde y al rojo, se disponen a franjas, a manchas o bien en una serie de zonas concntricas. La especie tpica difcilmente se cultiva, sino ms bien un conjunto de formas y variedades obtenidas mediante hibridaciones de las especies del gnero. Posibles Usos: como planta de orlas y de bancales, aunque tambin en tiesto para interiores. Plantacin: la plntula debe asentarse en mayo. Multiplicacin: por estaca durante el invierno y en invernaderos si se desea obtener una planta con el follaje del mismo color; en caso de querer un hbrido con follaje policromo, mediante semilla, tambin durante el invierno y en invernaderos. Ambiente: pleno sol. Humedad: riego normal. Terreno: bien drenado, tierra ligera a base de una mezcla de tierra de jardn, mantillo de hojas y arena.

15 CYTISUS SCOPARISUS (Genista) Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Se adapta bien, es muy rstica.

153

16 COLOCASIA.

N.Cientfico: Colocasia odorata. Familia: Arceas. Originaria de: Indias Orientales. Descripcin: planta perenne con rizomas provistos de tubrculos y con grandes hojas ovales, acorazonadas, enteras, de hasta un metro de longitud, el limbo al principio es entero y despus se dispone verticalmente y se ondula, de color verde difuminado en azul; flores insignificantes reunidas en inflorescencias. Floracin: verano, pero tiene lugar muy raramente. Posibles Usos: para adornar estanques, como planta ornamental, lugares acuferos, pequeos embalses y jardines en los que exista buena disponibilidad de agua. Plantacin: se lleva a cabo en primavera avanzada. Multiplicacin: por divisin de los tubrculos en primavera. Ambiente: sombra-semisombra. Humedad: riego frecuente y copioso. Terreno: tierra normal de jardn o bien tierra gumfera.

154

17 COREOPSIS.

N. Cientfico: Coreopsis verticillata. Familia: Compuestas. Coreopsis deriva de los vocablos griegos kor, pupila, y opsis, aspecto; significa por tanto flores con el aspecto de pupilas. Originaria de: Norteamrica; introducida en Europa en 1826. Descripcin: planta herbcea anual con hojas subdivididas en 3-5 lacinias lineares, con el segmento terminal ms grande y con el pecolo ciliado; cabezuelas solitarias de 3-5 cm de dimetro, con el disco central de color amarillo al igual que las lgulas externas, que aparecen en nmero de 6-10 o ms, con cuatro recortes en los mrgenes. Floracin: mayo-agosto. Posibles Usos: para bancales y orlas; tambin se utilizan sus flores cortadas. Plantacin: se implantan las plntulas nacidas de las semillas una vez han alcanzado el desarrollo necesario. Multiplicacin: mediante semillas en primavera. Ambiente: a pleno sol Humedad: riego normal. Terreno: tierra normal de jardn, poco frtil.

155

18 HIERBA DE LAS PAMPAS.

N. Cientfico: Cortaderia selloana. Familia: Gramneas. Originaria de: Sudamrica; introducida en Europa en 1848. Descripcin: planta perenne que alcanza unos metros de alta, de cepa grande, con hojas bastante numerosas de color verde grisceo, estrechas, largas y afiladas; flores reunidas en largas panculas plateadas y plumosas. Floracin: setiembre-octubre. Posibles Usos: como ejemplares aislados, para adornar bancales o tambin se utilizan las flores cortadas. Plantacin: en primavera. Multiplicacin: por divisin de la cepa en primavera. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular un par de veces a la semana, haciendo sin embargo que el terreno permanezca siempre fresco aunque no empapado de agua. Terreno: buena tierra de jardn.

19 CUPHEA HISSODHYFOLIA Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Normal de jardn, bien dotado de mantillo.

156

20 CYRTOMIUM FALCATUM. Ambiente: Sombra. Riego: Algo ms de lo normal. Suelo: Normal de jardn, enriquecida con materia orgnica. 21 DIMORPHOTECA.

N. Cientfico: Dimorphoteca aurantiaca. Familia: Compuestas. El nombre genrico significa planta que produce semillas en dos formas distintas. Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa en 1774. Descripcin: planta glabra, herbcea, de 20-40 cm. de altura con hojas radicales gruesas, obtusas y redondeadas en el extremo, estrechas y terminadas en un pecolo alado y mucho ms grandes que las caulinares; cabezuelas grandes provistas de lgulas de color amarillo anaranjado intenso y con manchas oscuras en la base, rodeando el disco central. Floracin: finales de primavera y verano. Posibles Usos: para formar bancales, orlas, y a veces para ser cultivadas en macetas. Multiplicacin: por separacin de las macollas en primavera. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego regular, no abundante, dos o tres veces a la semana. Evitar que el agua se estanque en la tierra, a fin de que sta no sea demasiado hmeda. Terreno: tierra normal de jardn, permeable, con la adicin de un poco de arena.

157

22 FUCSIA.

N. Cientfico: Fuchsia. Familia: Onagrceas; el nombre cientfico deriva del mdico naturalista L. Fuch (siglo XVI). Originaria de: Amrica y Nueva Zelanda. Descripcin: se trata de un sufrtice o pequeo rbol con hojas de forma oval, lanceolada, pecioladas, opuestas o a veces verticiladas a grupos de tres, enteras o ms o menos dentadas; flores solitarias en axilas de las hojas o bien reunida en racimos terminales erectos o colgantes; poseen el cliz en forma de tubo largo dividido superiormente en cuatro segmentos y con corola pentmera con los ptalos insertos en la parte superior del tubo calicino; el cliz y la corola estn distintamente coloreados debido bien a los colores o a las tonalidades. Floracin: primavera, verano u otoo segn las especies. Posibles Usos: para adornar jardines en forma de setos; en macetas como ejemplares de interior. Multiplicacin: por esqueje. Ambiente: en sombra o semisombra. Humedad: riego frecuente, casi diario. Terreno: mantillo de bosque con 1 /5 de estircol completamente descompuesto e igual proporcin de arena.

23 GAZANIA PAVONIA, G. SPLENDENS, G. RIGENS Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Suelto y bien drenado.

158

24 GUNNERA MANICATA, G. TINCTORIA Ambiente: Sombra. Riego: Bastante abundante. Suelo: Mantilloso y algo cido. 25 HEBE SPECIOSA, H. SALICIFOLIA Ambiente: Sol o semisombra. Riego: Normal. Suelo: Normal de jardn. 26 HYPERICUM HIDCOTE 27 HIPERICO.

N. Cientfico: Hypericum calycinum Familia: Gutferas Originaria de: Asia Menor y Grecia; planta extendida a las restantes regiones de Europa a partir de la segunda mitad del siglo XVII. Descripcin: planta perenne, arbustiva, estolonfera, de unos cincuenta centmetros de longitud y provista de tallos angulosos; hojas ovales, enteras, coriceas, opuestas, obtusas, de color verde oscuro y flores solitarias amarillas muy grandes caracterizadas por la presencia de numerosos estambres reunidos en manojillos. Floracin: junio-setiembre Posibles Usos: para adornar taludes, laderas, bancales, orlas, etctera Plantacin: la plntula obtenida de semilla se implanta en primavera; las provenientes de esqueje se trasplantan a principios de primavera Multiplicacin: por esqueje semileoso a finales de verano en cajn, o bien por semilla

159

Ambiente: Sol o semisombra. Humedad: riego regular. Terreno: tierra normal de jardn, preferiblemente si es frtil y cida 28 - TRITOMA

N. Cientfico: Kniphofia uvaria. Familia: Liliceas; el trmino genrico cientfico proviene del nombre del botnico y mdico J. Kniphof, que vivi en la primera mitad del siglo XVIII. Originaria de: Sudfrica; Introducida en Europa en 1707. Descripcin: planta perenne herbcea con un copete de hojas que nacen directamente del suelo, largas y estrechas, denticuladas, acanaliculadas en una de sus caras y carinuladas por la contraria; tallo simple y desnudo, de ms de un metro de altura, en su extremo se sita una Inflorescencia en forma de espiga, con flores cilndricas, el principio erectas y colgantes despus, primero de un hermoso color , rojo coral, despus anaranjado y finalmente amarillo verdoso; son muchsimas las variedades. Floracin: agosto-octubre. Posibles Usos: para orlas, para adornar rocallas, pero sobre todo para formar grupos aislados. Plantacin: en primavera. Multiplicacin: por divisin de las macollas en primavera. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego frecuente y bastante abundante especialmente durante la estacin estival; se recomienda no empapar nunca la tierra de agua. Terreno: sustancioso, profundo; fresco y silceo, permeable.

160

29 MESEMBRIANTEMCEAS. Especies: Lampranthus aurantiacus, Lampranthus violacea, Carpobrothus edulis, Carpobrothus acinaciformis y Drosanthemum floribundum. Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Poroso y bien drenado. 30 - OREJA DE LEON

N. Cientfico: Leonotis leonorus. Familia: Labiadas; el nombre genrico deriva de vocablos griegos y aproximadamente significa oreja de len. Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa a principios del siglo XVIII. Descripcin: arbusto de 1-2 m de altura, con ramas aterciopeladas provistas de hojas persistentes cuya forma vara desde oblongo-lanceoladas hasta obtusas, estrechadas en un corto pecolo, verdes y dentadas; flores de color rojo anaranjado, con el labio superior bastante alargado arqueado, dispuestos en verticilos un poco laxos. Floracin: setiembre-diciembre. Posibles Usos: para formar grandes matorrales de un sorprendente efecto cromtico; solamente puede cultivarse en plena tierra en las regiones con clima benigno. En las restantes, se la coloca en grandes macetas que pueden resguardarse en invierno. Multiplicacin: por divisin en invierno; por esqueje en abril. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego frecuente y abundante. Terreno: buena tierra de jardn particularmente frtil.

161

31 LEUCANTHEMUM MAXIMUM (Margarita) Tamao: 40 50 cm. Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Normal de jardn. Otros: Floracin en primavera verano. Multiplicacin por divisin de mata. 32 OPHIOPOGON JAPONICUM, O. JAPONICUM GLAUCA, O. JABURN. Ambiente: Sombra. Riego: Algo ms de lo normal. Suelo: Normal de jardn, aunque mejor si est enriquecido con materia orgnica. 33 OTHONOPSIS CHERIIFOLIA. Ambiente: Sol. Riego: Escaso. Suelo: Normal de jardn. Otros: Multiplicacin por divisin de mata. 34 GERANIOS.

N. Cientfico: Pelargonium x Ortorum, P. ortorum, P. peltatum (geranio hiedra o murciana), P. grandiflorum (geranio francs), P. odoratisimum (malvarrosa) Familia: Geraniceas. Originaria de: Sudfrica, regin del Cabo; planta introducida en Europa a principios del siglo XVIII.

162

Descripcin: planta perenne con ramas rastreras o colgantes, ms bien delgadas y angulosas; hojas con cinco lbulos obtusos, glabras, carnosas, con el borde entero y con pecolo central (en conjunto la hoja recuerda a la de la hiedra); flores bastante variables tanto en tamao como en color (lila, rojo, rosa, violceo, etc.), reunidas en umbelas no muy densas. Floracin: desde primavera a otoo. Posibles Usos: para balcones, terrazas y ventanas en posicin tal que permita que las ramas cuelguen al vaco; asimismo se la cultiva en macetas y jardineras algo levantadas. Multiplicacin: por esqueje en abril o en agosto. Ambiente: a pleno sol. Humedad: riego frecuente, diario durante los meses estivales. Terreno: Normal de jardn enriquecido con materia orgnica, poroso y bien drenado. 35 PENNISETUM RUBRUM. Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Normal de jardn. Otros: Floracin en espiga, marrn rojizo, en primavera verano. 36 PHORMIUM TENAX VARIEGATA. 37 BAMBES. Especies: Bambusa vulgaris, Phyllostachys viridescens, P. viridi-glaucescens, P. nigra, Sasa y Pseudosasa. Ambiente: Sol, semisombra o sombra. Riego: Frecuente. Suelo: Normal de jardn. Otros: Presentan rganos subterrneos excesivamente suculentos por lo que ser necesaria la instauracin de una barrera fsica para el desarrollo limitado de las races, de lo contrario se comportar como la invasora subterrnea que es, y el problema, llegado el momento, tiene difcil solucin.

163

38 - RUSCO ARRAYN

N. Cientfico: Ruscus aculeatus. Familia: Liliceas. Originaria de: especie espontnea de la flora de la pennsula ibrica. Descripcin: planta perenne siempreverde de tipo sufruticoso, con el tallo ramificado, con estras longitudinales; filociadios ovado-oblongos, punzantes en el extremo, llevando en la mitad superior de su longitud una pequea hoja escamiforme; flores, insignificantes situadas en la axila de las hojas. Floracin: febrero-abril. Frutos: bayas globosas rojas de buen efecto decorativo. Posibles Usos: para la formacin de pequeos setos o pequeas manchas de un buen valor ornamental cuando sobre la planta estn presentes los frutos rojos; este sufrtice es ptimo para ser utilizado en sotobosques. Multiplicacin: por mugrones en primavera y por divisin de las macollas en invierno. Ambiente: Sombra. Humedad: riego regular, escaso en invierno; regar cuando el terreno est casi seco. Terreno: tierra normal de jardn, seca. 39 SALVIA FARINACEA, SALVIA INFLATA. Ambiente: Sol. Riego: Algo ms de lo normal. Suelo: Normal de jardn, poroso. Otros: Florece la primera mitad de primavera y verano.

164

40 - ABRTAMO HEMBRA

N. Cientfico: Santolina chamaecyparissus. Familia: Compuestas. Originaria de: Francia meridional; a veces se la encuentra naturalizada en algunos pases europeos. Descripcin: sufrtice perenne que como mximo alcanza 20cm de altura, muy aromtico, con hojas algodonosas, pequeas y estrechas, recortadas en forma de dientes de peine; cabezuelas con flores amarillas tubulares, solitarias y colocadas en la extremidad de ramas parcialmente desnudas. Floracin: julio-setiembre. Posibles Usos: para orlas, bancales, para formar pequeos setos, para adornar alfombras herbceas. Multiplicacin: mediante divisin en otoo. Ambiente: en pleno sol o en lugares bien expuestos y clidos Humedad: riego regular, pero no demasiado frecuente; en las zonas de clima invernal fro es aconsejable proteger al pie de la planta Terreno: a base de guijarros y cascajos, grosero

165

41 - ESTRILICIA - FLOR AVE DEL PARASO

N. Cientfico: Strelitzia reginae Familia: Musceas; el trmino cientfico est dedicado a la reina Carlota de Mecklembourg-Strelitz, esposa del rey Jorge 111 de Inglaterra, muerta en 1818. Originaria de: Sudfrica; introducida en Europa en 1773. Descripcin: planta herbcea perenne con hojas persistentes, grandes, de color verde grisceo, muy pecioladas, de forma oval y oblonga, con nerviacin mediana bastante aparente, ondulada y crespada sobre uno de los mrgenes; flores bastante grandes y de extraa morfologa; estn rodeadas de una espata que durante la floracin se coloca en posicin horizontal; cada tallo floral sostiene 5-8 flores formadas por grandes spalos de color amarillo anaranjado y de tres ptalos de color azul intenso. Floracin: en los lugares con temperatura bastante benigna (islas Canarias, por ejemplo) tiene un largo perodo de floracin, de marzo a mayo; forzada en invernaderos tiene lugar en otros perodos. Posibles Usos: sobre todo por sus flores cortadas. Plantacin: en setiembre. Multiplicacin: por divisin de los rizomas en verano. Ambiente: a pleno sol; en invernaderos. Humedad: riego copioso bisemanalmente de mayo a setiembre, ms escaso durante el perodo de reposo. Terreno: sustancioso y ligeramente arenoso. 42 STRELITZIA NICOLAI Igual que la anterior pero desarrolla ms y tiene la flor azulada.

166

43 THYMUS (Tomillo) Ambiente: Sol. Riego: Normal. Suelo: Normal de jardn. 44 - VERVENA

N. Cientfico: Verbena Hybrida. Familia: Verbenceas. Originaria de: Brasil; planta introducida en Europa a principios del siglo XIX. Descripcin: planta herbcea anual, de cortas dimensiones, con hojas opuestas, profundamente divididas de tipo tripartido o pinnadas; flores provistas de brcteas, tirando a pequeas, con la corola provista de cinco ptalos de color lila rosado y formando inflorescencias en cabezuela. Floracin: mayo-julio. Posibles Usos: para bancales, orlas o para adornar rocallas, laderas. Plantacin: las plntulas obtenidas de semillas se implantan hacia finales de abril. Multiplicacin: por semillas en cajones durante el mes de marzo, o bien en las zonas de clima ms benigno al aire libre. Ambiente: en pleno sol, en lugares no muy batidos por el viento. Humedad: riego abundante y frecuente, diario durante el perodo de mximo calor. Terreno: tierra normal de jardn, blanda, mezclada con arena y turba, bien abonada orgnicamente.

167

45 - VINCAPERVINCA MAYOR

N. Cientfico: Vinca major. Familia: Apocinceas. Originaria de: cuenca mediterrnea; elemento espontneo de la flora de la pennsula ibrica. Descripcin: planta herbcea de 20-40 cm., ms o menos rastrera, con hojas perennes de mrgenes pubescentes, opuestas y enteras, de forma oval, a menudo acorazonadas en la base, a veces orladas de amarillo o de blanco, siempre de color verde intenso; flores de color vincapervinca pero tambin a veces blancas, pentmeras, sostenidas por pednculos ms cortos que las hojas. Floracin: marzo-junio. Posibles Usos: para adornar bancales, para construir orlas, para embellecer laderas, rocallas, taludes. Plantacin: a principios de primavera. Multiplicacin: generalmente mediante semillas en febrero. Ambiente: semisombra o completamente sombro; generalmente esta especie crece al abrigo de otra. Humedad: la especie, ms que una gran cantidad de agua, precisa un buen grado de humedad; por consiguiente es necesario regar moderadamente, pero con bastante frecuencia. Terreno: normal de jardn.

168

46 - VIOLETA

N. Cientfico: Viola odorata. Originaria de: la forma tpica es espontnea de la flora mediterrnea. Descripcin: a partir de la especie Viola odorata se han obtenido numerosas variedades de jardinera con flores bastante ms grandes, o bien dobles; se trata de plantas perennes, con el tallo frecuentemente estolonfero, con hojas muy pecioladas, radicales, redondeadas, ligeramente festoneadas, acorazonadas en la base; flores solitarias provistas de largos pednculos, con la corola pentmera compuesta de cinco elementos irregulares de color violeta, blanco, rosa, lila, etc. Floracin: marzo. Posibles Usos: para sotobosque y la formacin de pequeas alfombras, las variedades con flores dobles son adecuadas para orlas. Plantacin: en setiembre. Multiplicacin: por divisin de la planta adulta. Ambiente: en penumbra. Humedad: riego regular dos o tres veces a la semana, de forma que el terreno no est nunca completamente seco. Terreno: sin exigencias particulares, compacto y preferentemente calcreo, a condicin de que sea fresco.

169

TEMA 18: PLANTAS BULBOSAS 18.1 INTRODUCCIN. En jardinera se considera como planta bulbosa aquella que posee un rgano subterrneo perenne, que cada ao da lugar a nuevas hojas y flores. Hay ms de 1.000 especies de plantas bulbosas en todo el mundo, siendo innumerable la cantidad de variedades y cultivares existentes. PROCEDENCIA Asia frica del Sur Amrica del Norte Amrica Central Amrica del Sur ESPECIES Tulipa y Lilium Gladiolus y freesia Iris y brodiaea Dahlia Hippeastrum y gloxinia

Se han aclimatado en Europa algunos Iris, Crocus y Narcissus. Existen 19 familias en las que se encuentran plantas bulbosas, con ms de 170 gneros de dichas plantas. En los ltimos dos siglos se ha realizado un gran trabajo en materia de mejora gentica, obtenindose ms de 4000 variedades de tulipanes, 2000 variedades de gladiolos y 6000 variedades de narcisos. Desde el siglo XVI, el pas ms famoso en la produccin de bulbos de flor ha sido Holanda, sobretodo en Lisse, Leiden y Haarlem. 18.2 CLASIFICACIN BOTNICA DE LAS PLANTAS BULBOSAS. Las plantas bulbosas no constituyen botnicamente un grupo, sino que son especies de distintas familias. De los ms de 170 gneros existentes, se cultivan ms de 150 como plantas ornamentales y principalmente gneros de 3 familias: Amarilidaceas (39 gneros), Iridaceas (34 gneros) y Liliaceas (60 gneros). Otras familias importantes son: Araceas, Begoniaceas, Cannaceas, etc. MORFOLOGA FLORAL DE LAS PRINCIPALES FAMILIAS Las amarilidaceas se distinguen porque sus flores tienen 6 segmentos, 6 estambres, ovario nfero, las flores son generalmente actinomorfas (con ms de un eje de simetra) y suelen agruparse en umbela. Las iridaceas se distingue porque sus flores tienen 6 segmentos, ovario nfero, pueden ser actinomorfas o zygomorfas y se presentan agrupadas en racimos sencillos, en espiga o solitarias en el pice terminal. Las liliaceas se distinguen porque sus flores tienen 6 segmentos (3 internos inferiores y 3 externos superiores), 6 estambres, ovario spero (ptalos nacen por debajo 170

del ovario), generalmente actinomorfas y se presentan agrupadas en umbelas o en racimos. 18.3 RGANOS DE PROPAGACIN. Dependiendo de las especies hay distintos rganos de propagacin: bulbos, cormos, tuberos, races tuberosas, rizomas y pseudobulbos. Bulbos: son rganos de reserva propios de las monocotiledneas y sirven para la propagacin de las plantas. Los bulbos poseen: escamas exteriores carnosas, escamas bulbares (bases de las futuras hojas), disco o platillo basal, races absorbentes (salen del disco), bulbillos laterales (nuevos rganos de reserva que se convertirn en nuevos bulbos y por lo tanto en rganos de propagacin) y una yema floral (en el centro del bulbo) que dar lugar a la flor. Hay dos tipos de bulbos: Bulbos tunicados (poseen una serie de escamas exteriores secas y membranosas que actan de proteccin frente a la desecacin o la accin mecnica) y bulbos no tunicados (no poseen escamas protectoras y por lo tanto se daan con facilidad, es el caso, por ejemplo, del lilium) Fecha de plantacin: a comienzos de invierno se plantan los Iris, Narcissus, Tulipas e Hyathintus. En invierno se plantan los Lilium. A finales de invierno se plantan los Amarilis y en cualquier momento del ao se plantan la Clivia y los Hippeastrum. Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la brotacin, a las 12-20 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 22-26 semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 30-32 semanas de la plantacin se produce el agostamiento y la recuperacin de bulbos. La problemtica que se produce es la degeneracin de los bulbos a consecuencia de las infecciones por virus, lo que se transmite a los nuevos rganos de reserva, observndose plantas que se desarrollan de forma anormal. Es por ello que, para flor cortada y en los casos de jardinera en que se quiere planta de calidad, se opta por plantar cada ao bulbos nuevos. Cormos: son la base hinchada de ciertas plantas bulbosas. Constan de un conjunto de hojas secas que rodean un tallo interno en el que se pueden apreciar nudos y entrenudos, y una o varias yemas apicales que darn lugar al tallo floral. En la parte baja de los cormos se desarrollan pequeos cormos nuevos, y en la parte alta evoluciona otro nuevo cormo que suele desarrollarse ms que los anteriores y por tanto es utilizado para la propagacin frente a los pequeos. Fecha de plantacin: entre otoo e invierno se plantan los Crocus. En invierno se plantan Colchicum y Crocus y a principios de primavera se plantan Freesias y Gladiolos. Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la brotacin, a las 7-10 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 12-15

171

semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 15-20 semanas de la plantacin se produce el agostamiento y a las 30-32 semanas la recuperacin de cormos. Tuberos: son estructuras del tallo que se han modificado bajo la tierra de cultivo debido al hinchamiento de un estoln en el que se ha producido una acumulacin de reservas nutritivas. Es el caso de Begonias, Gloxinias y Caladiums. En la parte superior tienen una yema que dar lugar a una nueva planta con todos sus rganos. Generalmente estas especies se multiplican por semilla a escala industrial. Races tuberosas: son aquellas que provienen del engrosamiento de la raz de ciertas plantas bulbosas, y se suele dar en ms de dos races. Se multiplican por esqueje o por divisin. Fecha de plantacin: entre otoo e invierno se plantan los Anemone. Al final del invierno se planta la Dalia y en cualquier fecha del ao se plantan los Agapanthus, las Colocasias, los Cyclamen y los Ranunculus... Calendario: plantacin, a las 2-6 semanas de la plantacin se produce la brotacin, a las 10-15 semanas de la plantacin se produce la flor, a las 16-35 semanas de la plantacin se corta la flor y finalmente al noveno mes de la plantacin se puede dividir el tubrculo. Rizomas: son tallos subterrneos, de forma variable, que poseen varias yemas y que da lugar a que las plantas se puedan multiplicar por divisin de mata. Fecha de plantacin: a comienzos del invierno se planta la Canna y en invierno se plantan las Zantedeschias. Calendario: plantacin, a las 3-5 semanas de la plantacin se produce la brotacin, a las 6-12 semanas de la plantacin salen las hojas al exterior, a las 15-20 semanas de la plantacin se produce la flor, y finalmente a las 20-35 semanas de la plantacin se produce el agostamiento y la recuperacin de rizomas. Pseudobulbos: son acumulaciones de reserva que se producen en la base de los tallos de algunas especies como es el caso de las orqudeas, ahora bien, este rgano se desarrolla por encima del suelo y no por debajo como los bulbos. 18.4 CICLO VITAL DE LOS BULBOS. Los bulbos poseen ciclos vitales muy precisos, es decir, vegetan en fechas determinadas. Podemos distinguir 3 periodos en el ciclo vital de un bulbo: reposo, vegetacin y reorganizacin. En el periodo de reposo se produce una profunda transformacin en el interior de los bulbos, esto ocurre bien en campo o bien en almacn. La duracin de este periodo depende de cada gnero, de cada especie, e incluso de cada variedad. En esta fase debern extremarse los cuidados. El periodo de vegetacin es el ms amplio y tiene tres fases: 1 Crecimiento radical: se desarrolla un sistema radical con dos tipos de races, tractoras o de sujecin y absorbentes o de nutricin. 2 Brotacin y crecimiento de las hojas: comienza la 172

fotosntesis y, con esta, la asimilacin de nutrientes los cuales son destinados al crecimiento de la planta o a los rganos de reserva, formndose nuevos bulbos.3 Floracin. Periodo de reorganizacin: tras la floracin se produce la formacin de frutos y semillas, a continuacin va muriendo la parte area, y se va consiguiendo el mximo desarrollo del nuevo bulbo. 18.5 VARIACIONES DE LOS CICLOS. Los procesos que experimenta un bulbo a lo largo de su ciclo vital dependen de la especie (por ejemplo, unas especies tienen un periodo de reposo ms corto que otras), de la estacin climtica y de la ubicacin geogrfica (por ejemplo: un bulbo en Ecuador presentar un desarrollo foliar permanente, en los pases del Norte presentar un largo periodo de reposo y en los Alpes presentar una floracin un periodo de floracin ms corto de lo normal) Tambin hay especies que presentan un comportamiento distinto dependiendo del hemisferio en que se encuentran: por ejemplo el tulipn en el hemisferio Norte reposa de septiembre a noviembre y en el hemisferio Sur no florece porque de diciembre a marzo hace demasiado calor para que el bulbo enrace correctamente. 18.6 FORZADO DE LOS BULBOS. El forzado de los bulbos es un proceso hortcola que tiene por objeto la obtencin de un adelanto en la floracin. Nos encontramos con: Plantas bulbosas que poseen rganos florales en el interior del bulbo, como es el caso del tulipn, el jacinto y el narciso. Plantas bulbosas que pueden forzarse intensificando las condiciones ambientales, como es el caso del gladiolo y la dalia.

FORZADO DEL TULIPN 1 Elegir determinadas variedades. 2 Mantener los bulbos a 23-24C durante 10 das para que pierdan algo de agua. 3 Se van sacando bulbos para controlar, se cortan y, cuando en su interior se aprecian los seis estambres se reduce la temperatura a 16-17C, al cabo de dos semanas la flor ya estar desarrollada en el interior del bulbo y por lo tanto ya se puede plantar. Si en este momento no se desea plantar, se deben conservar los bulbos a 5C. FORZADO DEL JACINTO 1 Se arranca a mediados de verano. Una vez arrancado, puede prepararse para que florezca en 3.5 meses.

173

2 Se mete en cmaras a 23-24C y se va reduciendo la temperatura hasta 1517C hasta que comienza a aparecer, en la corona basal, un sistema radical latente, en ese momento ya est preparado para ser plantado. Si plantamos en un suelo con temperaturas bajas, las yemas radicales darn lugar a las races. FORZADO DEL NARCISO Se extrae del suelo y se lleva a cmara, donde permanece 5 das a 32 34C perdiendo as parte del agua, posteriormente se reduce la temperatura a 17C y se mantiene as durante dos semanas, con lo que se consigue la formacin de la flor dentro del bulbo (para comprobar si ya estn listos, a partir del da 20, tras el arranque, cada 4 das se extrae un bulbo, se abre y se observa si la flor ya est formada), a partir de aqu ya estn listos para plantar, con lo que tras 4 semanas, una vez plantados, se producir la floracin. 18.7 PREPARACIN DEL SUELO PARA BULBOSAS. Por lo general, las plantas bulbosas precisan de un suelo ligero, poroso y con un buen drenaje. ENMIENDAS ORGNICAS. Son exigentes en humus los lilium, cyclamen y begonias, y menos exigentes los crocus y los iris. En cuanto a las aportaciones de materia orgnica, decir que el estircol poco hecho puede ser txico para las bulbosas, por lo tanto, ser preferible la aportacin de materia orgnica bastante hecha y con antelacin suficiente a la plantacin (por lo menos un mes antes) Las dosis a aportar sern del orden de: Para especies exigentes en materia orgnica: 1.0001.500 Kg. por rea (100 m2) Para especies medianamente exigentes en materia orgnica: 6001.000 Kg. por rea. Para especies exigentes en materia orgnica: 400600 Kg. por rea.

El pH del suelo, en teora, debera ser neutro o ligeramente cido, pero en la prctica, la mayora de las especies funcionan bien en suelos ligeramente alcalinos (para lilium y alivia son recomendables pH inferiores a 7) ABONADO INORGNICO DE FONDO. Unos das antes de la plantacin es conveniente el aporte de este tipo de enmiendas. ste se realizar a razn de:

174

Para las especies con mayores exigencias nutritivas (anemone, rannculus y dalias): abonado de fondo con 8 10 Kg. de sulfato potsico y 6 8 Kg. de superfosfato de cal por rea. Para las especies medianamente exigentes (especies de tamao mediano y ciclo ms bien corto: gladiolos y tulipanes): abonado de fondo con 5 8 Kg. de sulfato potsico y 6 8 Kg. de superfosfato de cal por rea. Para las especies menos exigentes (especies de bulbo grande o races carnosas: hippeastrum): abonado de fondo con 3 - 5 Kg. de sulfato potsico y 1.5 3 Kg. de superfosfato de cal por rea.

ABONADO DE MANTENIMIENTO. Es recomendable, para la buena evolucin de las bulbosas, la aplicacin, cada mes, de 2 2.5 Kg. por rea de nitrato potsico. 18.8 PLANTACIN Y MARCO DE PLANTACIN. Al plantar los bulbos se debe vigilar la correcta disposicin de los mismos, esta no es ms que la situacin de los bulbos con el ojo hacia arriba y el disco basal hacia debajo de forma horizontal. La profundidad de plantacin, como regla general, debe ser del orden de 2 a 3 veces el dimetro del bulbo. Las especies con bulbos ms pequeos dos veces el dimetro del bulbo, y las de bulbos ms grandes tres. El marco de plantacin depender de la especie, y dentro de una misma especie depender de que se trate con unas u otras variedades, de forma general: ESPECIE Alstroemeria Anemone Canna Crocus Cyclamen Dalia Gladiolus Hyacinthus Iris Lilium Narcissus Rannculus Silla Tulipa La poca de plantacin es: En otoo los bulbos de floracin primaveral: Anemone, Crocus, Cyclamen, Hyacinthus, Muscari, Narcissus, Silla y Tulipa (requieren las temperaturas bajas del invierno para desarrollar el sistema radical) A finales de invierno o a principios de primavera los de floracin estival: Anemone, Coronaria, Begonia, Canna y Rannculus. 175 MARCO DE PLANTACIN (cm.) 20 25 10 20 30 50 5 10 5 10 60 100 15 25 15 20 25 100 20 30 15 30 5 10 10 20 15 - 25

En verano los que florecen a finales de otoo: Crocus.

18.9 ESPECIES BULBOSAS DE INTERS. 1 AGAPANTHUS AFRICANUS. Familia: Liliceas Tamao: 60 80 cm. Exposicin: Sombra Floracin: Primaveral Otros: No se extraen los bulbos tras la floracin, sino que al llegar el otoo, se cortan las plantas a 3 - 4 dedos por encima del cuello, de forma que pueden estar ms o menos 10 aos en el mismo lugar floreciendo ao tras ao. 2 ALSTROEMERIA X AUREA. Familia: Amarilidceas. Tamao: Hasta 100 cm. Suelo: Requiere un pH algo cido. Floracin: Primaveral Otros: Tambin se cultiva para flor cortada. 3 ANEMONE CORONARIA. Familia: Ranunculceas. Floracin: invierno. Otros: Hojas no acintadas y ligeramente pinnadas. 4 CANNA X GENERALIS. Familia: Cannaceas. Tamao: 100 - 120 cm. Exposicin: Sol. Suelo: Normal de jardn. Riego: Abundante, que no le falte la humedad. Floracin: Primaveral 176

Otros: Hojas amplias, ligeramente envainadas sobre un tallo robusto, pueden ser verdes o matizadas de granate. Las flores van de tonos rojos, granates hasta amarillos. En otoo se corta a ras de suelo. 5 CANNA INDICA. Familia: Cannaceas. Tamao: 100 - 150 cm. Exposicin: Sol. Suelo: Normal de jardn. Riego: Abundante, que no le falte la humedad. Floracin: Primaveral (Menos espectacular que la anterior) 6 CLIVIA MINIATA. Familia: Liliceas Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo. Suelo: Normal de jardn, aunque funciona mejor con un pH ligeramente cido y con adicin de mantillo. Riego: Que no le falte humedad. Floracin: Finales de invierno, principios de primavera. 7 CLIVIA NOBILIS. Familia: Liliceas Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo. Suelo: Normal de jardn, aunque funciona mejor con un pH ligeramente cido y con adicin de mantillo. Riego: Que no le falte humedad. Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (no tan espectacular como C. Miniata). 8 CRINUM BULBISPERMUM. Exposicin: Buena iluminacin pero no sol directo. Floracin: Primavera verano (color blanco o blanco rosado). 177

Otros: Se siega en otoo invierno. 9 - CROCUS. Tamao: 15 cm. Exposicin: Sol. Suelo: Normal de jardn. Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (amarillo, azul, lila, etc.) Otros: Si los tenemos 4 semanas a bajas temperaturas, las flores aparecern rpidamente. Ms que para macizos, se utilizan para dar aspecto natural a las praderas. 10 DAHLIA HYBRIDA. Familia: Compuestas. Exposicin: Sol. Suelo: Normal de jardn, va bien en suelos calizos. Floracin: Primaveral. Multiplicacin: Por tubrculo (se puede dividir como las patatas) o por esqueje. Otros: Es muy sensible a los ataques de araa y pulgn. Hay dalias de tres tipos: decorativas, con forma de pompn, y las llamadas dalias cactus (con las lgulas ms finas). Es conveniente entutorarlas por lo que pierden algo de valor ornamental. 11 - FREESIA HYBRIDA. Familia: Iridceas. Tamao: 30 - 50 cm. Exposicin: Semisombra Floracin: Primaveral. Otros: Requiere entutorado. 12 - GLADIOLUS. Familia: Iridceas. Multiplicacin: Por bulbos grandes o por kralen (bulbillos pequeos).

178

13 HYACINTHUS X ORIENTALIS. Tamao: 25 - 30 cm. Exposicin: Lugares bien iluminados, dura ms si no le da el sol directamente. Floracin: Finales de invierno, principios de primavera (blancas, azuladas o violetas) 14 HIPPEASTRUM VITTATUM. Tamao: 35 - 40 cm. Exposicin: Sol o semisombra. Suelo: Normal de jardn. Floracin: Primaveral. 15 IRIS GERMANICA. Familia: Iridceas. Suelo: Siempre hmedo, son plantas de ribera. Riego: Abundante, que no le falte la humedad. Floracin: Primaveral. Otros: Los iris son reflorecientes por tratarse de rizomas, ya que stos tienen varias yemas, las cuales irn brotando sucesivamente y, por lo tanto, se suceder la floracin. 16 LILIUM AURANTUM, L. X HOLLANDIUM, L. LANCIFOLIUM. Suelo: Enriquecido con materia orgnica y ligeramente cido. Otros: Se utiliza casi exclusivamente para flor cortada. 17 LIATRIS SPICATA Suelo: Enriquecido con materia orgnica. Otros: Se utiliza exclusivamente para flor cortada. 18 - NARCISSUS. Tamao: 25 - 50 cm. Exposicin: Sol.

179

Suelo: Normal de jardn, aunque mejor con suelo enriquecido en materia orgnica. Floracin: Flores desde 2.5 hasta 8 cm. de dimetro. 19 - TULIPA. Exposicin: Sol. Suelo: Normal de jardn, bien drenado, aunque prefiere suelos enriquecidos en materia orgnica. Riego: Nunca encharcar el suelo, ya que esto produce un rpido amarillamiento.

180

TEMA 19: ARBUSTOS DE JARDN. 19.1 INTRODUCCIN. Se les da el nombre de arbustos a los vegetales leosos ramificados en matorrales muy cerca del suelo y cuya altura no excede de 3 metros. El pequeo rbol que alcanza una altura de 5 a 6 metros, y que crece normalmente en forma de matorral, se considera el trmino medio entre arbusto y rbol; este ltimo sobrepasa los 5 metros de altura y posee generalmente un tallo simple, desprovisto de ramas que constituye el tronco. Se llama mata a los arbustos que solamente tienen leosa la parte baja y tambin a aquellos que teniendo ms lea, no sobrepasan el metro de altura. 19.2 FUNCIONES DE LOS ARBUSTOS EN EL JARDN.

181