Matisse

Cuando Gustave Moreau, maestro del joven artista Henri Matisse, observaba una de las obras de su alumno, exclam de manera proftica: "Usted va a simplificar la pintura", y ciertamente fue una afirmacin llena de clarividencia que sentara las bases del arte y la filosofa de este genial pintor , plasmando con sus vibrantes colores y sus formas simplificadas los sentimientos y la belleza en su estado ms puro.

En torno a 1908-1909 Matisse publica cartas en las que habla de lo que l entiende por "arte". He aqu algunos de los fragmentos reveladores que salieron de sus propios labios: "El pintor ya no necesita preocuparse de detalles insignificantes, para ello est la fotografa que lo hace mejor y ms rpido ..., la pintura es para representar visiones interiores ..., ver ya es en s un acto creador, requiere un esfuerzo, todo lo que vemos se deforma por nuestras costumbres occidentales ... hay dos maneras de expresar las cosas: sealarse brutalmente y otra evocarlas con arte, se evoca lo que la mirada produjo en nosotros como acto que requiere trabajo ..., el pintor debe tener simplicidad de espritu ...".

" ... Es necesario dominarlo todo.- continua Matisse -. Hay que mantener la calma; el arte no debe inquietar ni confundir - tiene que ser equilibrado, puro y sereno -."

Si bien Matisse es considerado como cabeza terica y gua del fauvismo, a lo largo de su obra se ve claramente que pasaba de un estilo a otro con sorprendente libertad, tanto realizaba una tcnica de composicin realista, como una pintura de superficies planas en las que los colores sin sombras producian la sensacin de volumen y perspectiva. Busca nuevas direcciones, de equilibrio, de pureza y de sosiego.

Gilles Neret describe con acertadas palabras la magia de Matisse " .. Dotes tan vastas como extraordinarias, y que brotan todas de una doble cualidad: por una parte de su extarordinario sentido del ritmo lneal, ritmo a la vez continuado y particularmente flexible, es decir, capaz de abandonarse a las variaciones ms extraas sin interrumpir jams la continuidad y de permitir remontar el tema a travs de todos sus meandros. En segundo lugar, de ese sentimiento infalible de la armona de los colores, que no se contenta con un acorde perfecto, sino que aade siempre un elemento sorpresa, una nota inesperada que hace exclamar: Dnde diablos habr encontrado este color... y sin embargo qu logrado!"

Parte de su obra est repleta de arabescos, volutas , telas, estampados y flores que no se limitan a una decoracin trivial, sino que desempean una funcin primordial en la meloda orquestral del lienzo. Sus Odaliscas -observadas fielmente en su visita a Marruecos- nos demuestran el grado de "osada" que muchos crticos de la poca escriben en sus crnicas, tanto para encumbrarlo como para criticarlo.

Para Matisse lo importante en un cuadro no es el motivo en s, sino la manera de pintarlo; tanto el fondo como el retrato forman un conjunto indivisible del que resulta la obra total, todo debe estar en concordancia y expresar mediante formas y colores bien dispuestos tanto la armona de la superficie como su profundidad espiritual. El parecido fsico le resulta pues intrascendente, sin embargo "cada figura tiene su estilo particular, y ese ritmo crea el parecido".