Revista Electronica y Servicio Num. 4

ELECTRONICA y servicio ELECTRONICA y servicio

CONTENIDO
In memoriam
Profr. Francisco Orozco Gonzlez
Direccin editorial
Lic. Felipe Orozco Cuautle
(felorozc@infosel.net.mx)
Direccin comercial
Profr. J. Luis Orozco Cuautle
(cjiesa@intmex.com)
Administracin
Lic. Javier Orozco Cuautle
(j4280@intmex.com)
Staff de asesora editorial
Profr. Francisco Orozco Cuautle
(forozco@pue1uninet.net.mx)
Profr. Armando Mata Domnguez
Ing. Juan Manuel Gonzlez
Ing. Leopoldo Parra Reynada
(leopar@infosel.net.mx)
Editor asociado
Lic. Eduardo Mondragn Muoz
Colaboradores en este nmero
Ing. Leopoldo Parra Reynada
Ing. Oscar Montoya Figueroa
Profr. Guillermo Palomares Orozco
Diseo Grfico y Pre-prensa digital
D.C.G. Norma C. Sandoval Rivero
(blaky@hermes.uninet.net.mx)
Gabriel Rivero Montes de Oca
Publicidad y ventas
Cristina Godefroy T. y Felipe Guilln
Suscripciones
Ma. de los Angeles Orozco Cuautle
Isabel Orozco Cuautle (j4280@intmex.com)
Revista editada mensualmente por Mxico Digital
Comunicacin, S.A. Certificado de Licitud de Ttulo y
de Contenido en trmite, Reserva al Ttulo de Derechos
de Autor en trmite.
Oficinas: Norte 2 No.4, Col. Hogares Mexicanos,
Ecatepec de Morelos, Estado de Mxico, C.P. 55040.
Mxico. Tels 787-1779 y 770-4884, fax 770-0214.
Distribucin: Centro Japons de Informacin Electrni-
ca, S.A., mismo domicilio.
Impresin: Impresora Becanor, Bolvar 385, Col. Obre-
ra, Mxico, D.F. Tel. 578-4718.
Precio ejemplar: $30.00 ($35.00 ejemplares atrasados)
Suscripcin anual: $360.00 para toda la Repblica
Mexicana, por correo de segunda clase (60.00 Dlls.
para el extranjero).
Todas las marcas y nombres registrados que se citan
en los artculos, son propiedad de sus respectivas
compaas.
Estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial
por cualquier medio, sea mecnico o electrnico.
No.4, Junio de 1998
Ciencia y novedades tecnolgicas................. 6
Perfil tecnolgico
El galvanismo y las
radiocomunciaciones.................................. 11
Felipe Orozco y Leopoldo Parra
Leyes, dispositivos y circuitos
Los micrfonos............................................ 17
Oscar Montoya Figueroa
Qu es y cmo funciona
Videograbadoras modernas....................... 26
Leopoldo Parra Reynada
Servicio tcnico
Mecanismo de seis discos
con entrada nica en
reproductores de CDs................................ 39
Modernos cinescopios que no requieren
anillos de convergencia.............................. 45
J. Luis Orozco Cuautle y Leopoldo Parra R.
Cmo localizar fallas en fuentes de
alimentacin conmutadas........................... 53
Guillermo Palomares Orozco
Electrnica y computacin
Discos duros................................................ 62
Proyectos y laboratorio
Enconado de bocinas y
construccin de baffles............................ 72
Boletn Tcnico No.3 (anexo)
ELECTRONICA y servicio ELECTRONICA y servicio 5 6
Por razones contrarias a nuestra voluntad, derivadas de actos de mala fe hacia esta
casa editorial de parte de la representante de los titulares del nombre Radio-Grfica,
esta revista se llamar a partir de este nmero ELECTRONI CA Y SERVI CI O. Sin
embargo, el enfoque editorial, la periodicidad, el formato y dems caracter sticas
seguirn siendo exactamente las mismas; de hecho, los ejecutivos y colaboradores
seguirn siendo las mismas personas, como podr usted constatar en el directorio.
En ELECTRONI CA Y SERVI CI O queremos hacer un trabajo serio, respetuoso de
los compromisos asumidos con los lectores, anunciantes y distribuidores que nos
favorecen, de ah que hayamos decidido continuar con este proyecto, pero ya sin
relacin alguna con la revista Radio-Grfica y sus representantes. Cabe sealar que
los suscriptores que en su momento atendimos sin pago alguno hacia nosotros, como
parte del fallido convenio, continuarn recibiendo mes a mes esta publicacin hasta
que concluyan sus respectivas suscripciones, pues desconocerlos nos parece un acto
irresponsable.
Por otra parte, queremos hacer de su conocimiento que los seores Rosario Orozco
Mancilla y Carlos Hernndez Paz, no tienen ya ninguna relacin con esta casa
editorial, debido a los manejos irregulares y faltos de tica que efectuaron durante
el tiempo en que se encargaron de la distribucin y publicidad de esta revista. De
manera definitiva, nos desligamos de estas personas y no tenemos ya ningn trato
con ellas; por lo tanto, no asumimos responsabilidad alguna por las consecuencias
de sus actos comerciales, ni reconocemos aquellos que, con dolo, puedan realizar
en nombre nuestro.
Por lo dems, nuestros planes editoriales siguen en marcha, siempre procurando
hacer un trabajo de difusin tcnica que sea de utilidad al pblico a quien va dirigido
el material de capacitacin que producimos. Le recordamos que Comunicacin
Digital es una empresa filial de Centro Japons de I nformacin Electrnica, compaa
que se ha caracterizado por su seriedad y profesionalismo en sus diversas actividades.
Agradecemos su comprensin y su preferencia.
Lic. Felipe Orozco Cuautle
Director Editorial
A NUESTROS LECTORES,
ANUNCIANTES Y
DISTRIBUIDORES
CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
CIENCIA Y NOVEDADES
TECNOLOGICAS
Figura 1
El videotelfono es una realidad
Sin duda, los guionistas de pelculas y series te-
levisivas de corte futurista estn de acuerdo en
algo: las comunicaciones entre personas no se
limitarn a un simple intercambio de voz, sino
que tambin podrn transmitirse imgenes en
movimiento, de modo que podrn observarse
mutuamente los interlocutores.
Gracias a las investigaciones realizadas por
mltiples compaas en todo el mundo, el telfo-
no con imagen es ya una realidad. En Japn, por
ejemplo, la firma Hitachi ha empezado a comer-
cializar un nuevo aparato al que llama telefovi-
sin, esperando que se difunda rpidamente a
otros pases.
El sistema completo consta de un aparato de
muy reducidas dimensiones, con una pequea
pantalla de cristal lquido cuyo tamao es de 6
pulgadas diagonales, sobre la cual se intercons-
truye una minscula cmara de video (con CCD),
que a su vez capta la imagen del usuario (figura
1). Dicha imagen, es convertida en una seal di-
gital y comprimida mediante una serie de algorit-
mos para que ocupe el menor espectro posible,
de modo que pueda transmitirse a travs de las
lneas convencionales de telfono (que en reali-
dad no estn diseadas para transmitir ms que
voz), con una velocidad de 32,000 bits por segun-
do, la misma velocidad que utilizan los mdems
ms comunes para lograr el enlace entre compu-
tadoras personales, ya sea directamente o a
travs de Internet.
Por supuesto que en este ancho de banda tan
estrecho difcilmente podra transmitirse una
imagen de muy alta definicin, pero los resul-
Cmara fotogrfica digital,
de la marca Polaroid
Cmara digital
Mavica MVC-FD7,
de Sony
Cmara
PowerShot 600,
de Canon
Figura 2
Figura 3
tados obtenidos son adecuados si consideramos
las limitaciones de las lneas telefnicas. Sin
embargo, se espera que en un futuro cercano,
cuando las compaas terminen la sustitucin
del tradicional cableado por avanzados sistemas
de fibras pticas, la calidad de la imagen que se
pueda transmitir sea muy superior a la que se
obtiene actualmente.
Este sistema de comunicacin puede ser una
alternativa de otro que est tomando mucho au-
ge en el mundo: la videoconferencia a travs de
Internet, mediante la cual se enlazan dos usua-
rios de computadoras de una forma similar a co-
mo intercambian los mensajes de correo electr-
nico, slo que enviando audio y video en tiempo
real. Habr que esperar la difusin de estas nue-
vas formas de comunicacin, para observar qu
modalidad predomina.
La desaparicin de los rollos de pelcula?
Si usted es aficionado a la fotografa desde hace
algunos aos, seguramente habr advertido los
avances en el campo de la ptica y de la electr-
nica aplicadas en diversos procesos como el en-
foque, el clculo de exposicin, etc.
Tambin, seguramente habr notado que,
hasta hace poco, el nico medio de almacena-
miento de las tomas fotogrficas segua siendo
la pelcula de celuloide, en la que se aprovechan
los mismos principios fsico-qumicos desde que
la fotografa fue una realidad, hacia fines del siglo
pasado: la exposicin a la luz del celuloide recu-
bierto de un material fotosensible, el revelado
de la pelcula y la impresin en papel.
Pues bien, ya existe un sistema que elimina a
la pelcula para el soporte de imgenes, y con
ello los procesos de revelado e impresin: la c-
mara fotogrfica digital, que aunque no es desa-
rrollo realmente nuevo, ya se ha convertido en
una alternativa muy barata que est desplazando
a las tradicionales cmaras en algunos segmen-
tos de la comunicacin, como el diseo grfico,
el periodismo, la multimedia interactiva y el In-
ternet (figura 2).
Estas cmaras captan la imagen por medio
de sensores CCD o CMOS, y convierten la luz
que se refleja en su superficie en distintos niveles
de voltaje, y por medio de un proceso de mues-
treo de lneas codifican la imagen en una re-
presentacin elctrica. Por supuesto que este
mtodo tampoco es nuevo, pues se ha utilizado
desde hace muchos aos en las videocmaras,
sustituyendo al tradicional tubo vidicn y sus
variantes.
Las imgenes as digitalizadas, en vez de ser
almacenadas en un rollo de pelcula, son gra-
badas en medios electrnicos o magnticos, co-
mo los bancos de RAM, los disquetes y los discos
duros, con la ventaja adicional de que pueden
ser expedidas de inmediato, simplemente conec-
tando la cmara a una computadora o a un
televisor; aunque tambin pueden ser almacena-
das de manera permanente en un soporte ptico
como el Kodak Photo-CD.
Precisamente porque las imgenes ya se en-
cuentra en un formato digital, pueden ser proce-
sadas mediante un software de tratamiento grfi-
co, mientras que su salida o impresin final pue-
de darse a travs de cualquier impresora en color
(las de inyeccin de tinta son las ms baratas,
aunque existen opciones profesionales).
Una ventaja adicional de este sistema es que
las imgenes pueden ser borradas una vez que
se han utilizado, lo que resulta imposible en la
pelcula fotogrfica.
Con todas estas ventajas, cabra reflexionar
si la pelcula fotogrfica esta destinada a desapa-
recer. En el escenario previsible nos parece aven-
turado afirmar esto, pues la digitalizacin por
CCD tiene an serios inconvenientes: la baja
resolucin con que se capturan las imgenes,
comparada con la que se puede obtener por
mtodos tradicionales. La otra desventaja tiene
que ver con el procedimiento de impresin, que
sigue siendo muy costoso y de relativa baja cali-
dad. Pero de cualquier manera, nadie puede pre-
decir lo que va a pasar con la pelcula de celuloide.
El MiniDisc promete una larga vida
Aunque el DVD ha venido a revolucionar los es-
quemas de almacenamiento de audio y video,
no parece que vaya a desplazar a otras tecnolo-
gas de menor capacidad, como es el caso del
MiniDisc, lanzado al mercado por Sony en 1993.
Un DVD, en su mxima capacidad, puede grabar
ms de 100 veces la informacin que cabe en un
MiniDisc, lo que aparentemente resulta muy
atractivo; pero realmente conviene utilizar al
DVD para grabar audio exclusivamente? No
equivale a utilizar un tren para ir de paseo, en
lugar de viajar en un auto? Inclusive, an ni si-
quiera se han dado a conocer las especificacio-
nes del DVD para audio.
El MiniDisc es una alternativa viable para
desplazar al CD de audio (no nos referimos a
otras aplicaciones del CD, como las que tiene en
el segmento informtico); bsicamente, porque
su tamao es mucho ms reducido y porque es
regrabable, con las ventajas propias de los sopor-
tes digitales (figura 3).
Justamente por estas ventajas, muy apropia-
das para la electrnica de consumo, el MiniDisc
est recibiendo un decidido apoyo por parte de
los fabricantes. Por ejemplo, la firma japonesa
Sharp ha introducido varios modelos nuevos de
reproductores porttiles de MiniDisc, basndose
en el tradicional diseo del Discman (figura 4).
Otra compaa que est apoyando al MiniDisc
es Kenwood, cuyos aparatos por mucho tiempo
han sido sinnimos de calidad excepcional. Entre
algunos de sus modelos de mesa podemos en-
contrar al XM-7MD, que ya se est comerciali-
zando en Japn, pero que seguramente pronto
estar en nuestros aparadores. Este aparato
posee dos grabadores/ reproductores de MiniDisc
independientes, de modo que es posible hacer
copias (no directas) de algn disco para llevarlo,
por ejemplo, en el automvil (ya existen los au-
toestreos con lector de MiniDisc incorporado).
Luz
LCD
Cristal
CCD
Para grabar una informacin, una pantalla LCD expide un patrn de
"ceros" y "unos" (1), en forma de puntos claros u oscuros. Dicha
pantalla se baa con una luz uniforme que se dirige modulada hacia
el cristal; dentro de ste, un rayo lser plano activa una de sus capas
internas (2), y en dicha capa se almacena el mismo patrn de "ceros"
y "unos" que est en la pantalla LCD, grabando una "pgina" a la vez.
1 2
Luz
LCD
Cristal
CCD
Para leer la informacin, la pantalla LCD se pone en blanco (1), con lo
que la luz llega directamente al cristal de almacenamiento. El lser
plano activa la capa que se desea leer (2), y la luz modulada llega
finalmente a un panal CCD (3), donde se leen los puntos claros y
oscuros y se interpretan los "unos" y "ceros" originalmente grabados.
1 2 3
Figura 4 Figura 5
Figura 6
En sus sistemas de componentes de audio,
Sony tambin est introduciendo sistemas para
la grabacin y reproduccin de MiniDisc. Esto
pone de manifiesto que dicho medio de almace-
namiento promete una larga vida.
Proyectores de video LCD
Hasta hace algunos aos, los proyectores de vi-
deo estaban basados en un mtodo de tres cines-
copios independientes (uno por cada color pri-
mario), montados en sendos caones pticos,
por medio de los cuales se poda expedir la ima-
gen hasta una pantalla; de esta forma, se obte-
nan magnitudes de imagen realmente impresio-
nantes (hasta dos metros diagonalmente). A pe-
sar de sus ventajas, estos proyectores necesita-
ban un proceso muy complejo de ajuste y calibra-
cin, al grado que slo tcnicos expertos podan
instalar dichos dispositivos.
Como una alternativa de este sistema, los fa-
bricantes han desarrollado un nuevo tipo de pro-
yectores de video cuyo funcionamiento est ba-
sado en el mismo principio utilizado en la pro-
yeccin de diapositivas, con la diferencia de que
en vez de una imagen fija, se incluye una peque-
a pantalla LCD donde se expide el video que
ser proyectado (figura 5).
Dicho sistema tiene como ventaja de que los
ajustes necesarios para obtener una pantalla
grande y definida son mnimos (los mismos que
se utilizaban en proyectores de diapositivas), al
tiempo que el proyector mismo es mucho ms
pequeo y porttil (ideal para conferencias y pre-
sentaciones). Por todo esto, no dudamos que en
poco tiempo los tradicionales proyectores de tres
caones dejen de utilizarse, siendo reempla-
zados por los modernos dispositivos LCD.
Nuevo mtodo para almacenamiento
de datos digitales
Seguramente es de su conocimiento que el me-
dio principal de almacenamiento de datos en una
computadora es el disco duro, dispositivo que
ha evolucionado de manera importante en los
ltimos aos (ver artculo al respecto en este mis-
mo nmero), pasando de ser pesados dispositi-
vos en los que se poda grabar apenas unos cuan-
tos megabytes de informacin, hasta minsculas
unidades capaces de guardar miles de megabytes
de datos.
Sin embargo, la evolucin de los discos duros
tal y como se ha manifestado, tiene lmites im-
puestos por la fsica, a saber: no es posible fabri-
car cabezas de lectura/ escritura menores a cier-
tas dimensiones; los platos no pueden girar a
ms de cierta velocidad; la rapidez de transfe-
rencia de datos no puede elevarse por encima
de un nivel umbral; etc. Por estas limitaciones,
cabe esperar que en algn momento futuro la
opcin del disco duro como medio de almacena-
miento masivo alcance un lmite.
Como respuesta a tan inquietante perspectiva,
en los laboratorios de IBM ya se est trabajando
en una propuesta tecnolgica que podra resolver
los problemas de almacenamiento de datos en
un futuro inmediato, y al parecer por muchos
aos, la cual consiste en grabar datos digitales
en un cristal hologrfico por medio de un rayo
lser (figura 6).
El mtodo especfico an se mantiene en cier-
to secreto, debido a las protecciones de patentes
obvias en un desarrollo tan importante; sin em-
bargo, ha trascendido que el almacenamiento de
informacin se lleva a cabo por medio de un haz
de luz que atraviesa una pantalla LCD, y graba o
almacena con una serie de puntos claros u oscu-
ros (que a su vez representan ceros y unos)
las capas internas de un cristal hologrfico. Para
saber cul de las capas se debe utilizar para el
almacenamiento, se proyecta un rayo lser plano
que excita pticamente a ciertos elementos den-
tro del cristal, forzndolos a cambiar sus propie-
dades dependiendo de si reciben luz o no.
Una vez que se ha guardado una pgina
completa, simplemente se desplaza muy ligera-
mente el lser excitador y se graban en otra capa,
pudiendo guardar varios cientos de megabytes
en un cristal del tamao de un terrn de azcar
(de hecho, se calcula que una vez perfeccionado
el mtodo, en el mismo volumen podrn guar-
darse varias decenas de gigabytes).
Para conseguir la lectura de los datos, el mis-
mo rayo lser excitador selecciona la capa res-
pectiva, al tiempo que una luz de menor intensi-
dad baa al cristal y la informacin de los puntos
claros u oscuros es leda por medio de un panal
CCD. Como resulta obvio, por este mtodo se
puede escribir y leer una pgina de datos en
un instante, lo que tericamente nos proporcio-
nara flujos de informacin del orden de cientos
de megabytes por segundo, suficiente para cubrir
las necesidades informticas de un futuro cer-
cano y posiblemente por varias decenas de aos
ms.
Si bien este mtodo an se encuentra en su
etapa experimental, se espera que cuando los
discos duros comiencen a mostrar sus limitacio-
nes, esta tecnologa ya est optimizada para ser
implementada en los sistemas de cmputo.
Entra para
MiniDisc
Entrada
para CD
EL GALVANISMO
Y LAS RADIOCOMU-
NICACIONES
La electricidad considerada como fluido vital
Disequ una rana y la prepar en la forma de-
bida. Luego, y proponindome una cosa distinta,
la coloqu encima de una mesa sobre la cual se
encontraba una mquina elctrica. La rana no
estaba en contacto con el conductor de la mqui-
na y an se hallaba a bastante distancia de sta.
Uno de mis ayudantes toc casualmente con la
punta de un escalpelo los nervios crurales del
animal, e inmediatamente los msculos de los ner-
vios inferiores se contrajeron como si hubiesen
sido atacados de violentas convulsiones tetnicas.
Con estas palabras describi Galvani sus experi-
mentos sobre electricidad animal (en contraposi-
cin a la electricidad natural, producida por las
tomentas), hacia fines del siglo XVIII, una poca
en que los investigadores se hallaban obsesio-
nados con los fenmenos elctricos (figura 1).
Luigi Galvani no se circunscribi a estudiar
los efectos de la electricidad en los nervios y
msculos de los animales, en los que lleg a con-
clusiones desarcertadas; tambin hizo aportacio-
nes a la fsica, a la biologa y a la medicina, su
principal profesin. De hecho, en su honor se
conoce como galvanismo al proceso mediante
el cual se coloca una delgada capa de un metal
sobre otro utilizando cargas elctricas; y tambin
El galvanismo no tuvo una influencia
directa ni inmediata en las
radiocomunicaciones; de hecho, son
acontecimientos separados por casi un
siglo. Sin embargo, podemos decir que
las investigaciones realizadas por
Galvani, son un antecedente remoto de
una serie de pasos consecutivos, aun-
que desorganizados (as como avanza
la ciencia), que vendran a desembocar
en el desarrollo de la teora electro-
magntica y, por consiguiente, de las
radiocomunicaciones. Hemos tomado
como referencia al galvanismo, para
hacer un viaje en la historia del
descubrimiento del electromagne-
tismo, pues nos parece interesante que
las ideas sobre electricidad animal,
se hayan desarrollado en un contexto
en el que las hiptesis sobre
electricidad y magnetismo estaban a
punto de fusionarse.
EL GALVANISMO
Y LAS RADIOCOMU-
NICACIONES
Felipe Orozco y Leopoldo Parra
se bauti z como gal vanmetro a un
di sposi ti vo que se uti l i za ampl i amente en
instrumentos de medicin (aunque ambos fueron
descubiertos mucho despus de la muerte de
Galvani).
Pero en aquella poca, cuando an no se te-
nan bases cientficas sobre el origen de las car-
gas elctricas, la posibilidad de contraer las patas
de una rana mediante choques de electricidad,
estimul la imaginacin de los cientficos, mu-
chos de los cuales, y sobre todo cuando se in-
vent la pila de Volta (en 1800), hicieron fants-
ticos experimentos de tipo galvnico, utilizan-
do cadveres de bueyes, de perros, de ranas y
hasta de humanos. Hubo incluso un cientfico
ingls que, en 1837, crey haber creado arcni-
dos artificiales con una pila de Volta.
Pero no todos estaban de acuerdo con estas
hiptesis, por ejemplo, Alessandro Volta fue uno
de los principales detractores de la teora de la
electricidad animal de Galvani, proponiendo,
por el contrario, que la contraccin de los mscu-
los de la rana se deba a la electricidad generada
por el uso de instrumentos de metales distintos
(como colocar las patas de la rana en una mesa
de hierro y tocarla con algn instrumento de co-
bre), teora que a la larga dio origen al desarrollo
de sus bateras hmedas (figura 2). Sin embargo,
en el ambiente cientfico de la poca, se consi-
deraba que la electricidad poda ser el fluido vital
del que dependiera la vida; y estas ideas no slo
eran estimuladas por los experimentos de Gal-
vani, sino por los planteamientos de los cientfi-
cos y filsofos de fines del siglo XVIII, que se ha-
ban preocupado intensamente por los efectos
biolgicos de la electricidad.
Galvani mismo haba propuesto que el cerebro
era un enorme generador elctrico, que enviaba
impulsos a travs de los nervios hasta el ltimo
msculo del cuerpo, consiguiendo as la riqueza
de movimientos de los seres vivos. Otro investi-
gador, llamado Erasmus Darwin (abuelo de Char-
les Darwin, el autor de El Origen de las Especies),
tambin haba llegado a la conclusin de que los
influjos nerviosos eran de naturaleza elctrica.
Con estas ideas reinantes, era lgico que algu-
nos cientficos de la poca se preguntaran inclu-
so si sera posible restituir a las carnes muertas
su calor vital a travs de estimulaciones elctri-
cas. Y al parecer, esas teoras influyeron a Mary
Shelley para su clebre novela Frankenstein o el
Prometeo Moderno (figura 3).
El estudio de la electricidad
La electricidad comenz a ser estudiada ms for-
malmente en el siglo XVIII, aunque desde los
griegos ya haban observaciones al respecto; por
ejemplo, se dice que el filsofo Tales de Mileto
(que vivi aproximadamente en el ao 550 A.C.)
descubri que frotando un trozo de mbar con
una piel, ste obtena la propiedad de atraer ob-
jetos ligeros (una manifestacin de la electricidad
esttica); tambin a l se le atribuye el primer
ensayo describiendo las propiedades de la mag-
netita, xido de hierro con propiedades magn-
ticas que se encuentra en forma natural (la fa-
mosa piedra imn).
A pesar de ello, debido al escaso inters que
suscitaba en los griegos encontrar aplicaciones
prcticas a sus especulaciones filosficas, esos
Figura 1
Imgenes antiguas de
Luigi Galvani de su
experimento con la rana.
Figura 2
Imgenes antiguas del
Conde Alessandro Volta y
de sus experimetos con las
pilas hmedas.
conocimientos cayeron en el olvido por ms
de mil aos; y no fue sino hasta el siglo XVI
cuando se retomaron las investigaciones en el
rea del magnetismo (hablaremos de ello ms
adelante).
Aunque en el siglo XVI el cientfico ingls Wi-
lliam Gilbert redescubri el experimento de Ta-
les de Mileto, y encontr que el mbar no era el
nico material que poda cargarse elctrica-
mente, las investigaciones sobre la electricidad
esttica iniciaron formalmente con el qumico
francs Charles-Francis de Cisternay du Fay,
quien en 1733 descubri que al frotar dos varillas
de mbar con una tela, y acercarlas una a la otra,
stas se repelan mutuamente, y lo mismo suce-
da con dos varillas de vidrio cargadas elctrica-
mente. Tambin observ que, al acercar una vari-
lla de vidrio a un trozo de mbar, ambos mate-
riales se atraan, lo que evidenciaba que la elec-
tricidad se poda presentar en dos formas; con
el tiempo, estas observaciones seran la base del
descubrimiento de las cargas elctricas posi-
tivas y negativas.
Un nuevo impulso a estas investigaciones lo
dio, en 1745, la Botella de Leyden en la Univer-
sidad de Leyden (de ah su nombre), en Alema-
nia. En este dispositivo, se almacenaba una carga
elctrica mediante pequeos trozos de lminas
metlicas, colocadas dentro de una botella de
vidrio recubierta interna y externamente por del-
gadas capas metlicas. Del tapn de la botella
sobresala una varilla con una esfera en su extre-
mo, y precisamente en esa terminal se aplica-
ban cargas elctricas que la botella poda
almacenar por largo tiempo.
Ya en 1708, el investigador britnico William
Wall haba propuesto que los rayos que normal-
mente vemos durante una tormenta en realidad
eran enormes descargas elctricas; esta afirma-
cin (junto con los experimentos de chispas elc-
tricas obtenidos con la botella de Leyden) anim
al cientfico estadounidense Benjamn Franklin
a realizar su famoso experimento de la cometa
en 1752, con el que comprob la naturaleza elc-
trica del rayo y desarroll los pararrayos.
Hubo tambin algunos experimentos con
electricidad esttica, como los del cientfico fran-
cs Charles-Augustin de Coulomb, relacionados
con las fuerzas que las cargas elctricas podan
generar; pero no fue sino hasta el invento de la
pila de Volta, y el consecuente estudio de la elec-
tricidad dinmica, cuando los investigadores em-
pezaron a estructurar una base terica y experi-
mental ms acabada y verificable en la prctica.
Electricidad y magnetismo
En aquella poca, se sopechaba ya que la electri-
cidad y el magnetismo eran aspectos diferentes
del mismo fenmeno. El mismo doctor Erasmus
Darwin, antes de los experimentos de Galvani y
Volta, haba formulado hiptesis sobre los
teres elctrico y magntico; otros investigado-
res pensaban que el fluido vital tena que ver
con fluidos calrico, magntico y elctrico; etc.
Mas la lnea de investigaciones que finalmente
permitira comprobar la ntima relacin entre
electricidad y magnetismo, fue la de Coulomb,
con sus experimentos de medicin de la fuerza
ejercida por las cargas elctricas y magnticas,
en los que qued claro que ambas fuerzas, aun-
que semejantes en algunas de sus manifesta-
ciones, eran distintas: la electricidad se comporta
como un flujo de cargas positivas o negativas,
y stas pueden manifestarse independientemen-
te; en tanto, el magnetismo siempre se manifies-
ta como un dipolo norte-sur, siendo imposible
encontrar un imn que slo tenga un polo norte,
y viceversa (ms adelante volveremos a referir-
nos a los experimentos de Coulumb).
Figura 3
La idea de que la criatura del doctor Vctor Frankestein recibi el
impulso vital de cargas elctricas, ha predominado en la
cinematografa.
Pero el magnetismo tampoco era un fenme-
no que no hubiera sido estudiado. Ya menciona-
mos que desde los griegos se haba reflexionado
al respecto. Se sabe tambin que en el siglo XII,
los europeos utilizaban la brjula (supuestamen-
te importada de China por comerciantes rabes)
para la navegacin; sin embargo, durante siglos
se pens que las brjulas tenan algo de mgico,
y hasta que posean una especie de alma propia.
Las observaciones precientficas del magne-
tismo, terminan y alcanzan su punto culminante
con William Gilbert, a quien se considera el
verdadero fundador de la ciencia del magnetis-
mo, pues hizo hincapi en el mtodo experimen-
tal. De hecho, Gilbert era un gran experimen-
talista que lleg a tratar de encuadrar sus teoras
en el sistema planetario de Coprnico. Incluso,
dos de sus grandes deducciones fueron las
propiedades de atraccin de polos opuestos, y
que la Tierra se comporta como si estuviera atra-
vesada por un imn de polo a polo (figura 4).
A fines del siglo XVIII, el mximo represen-
tante de las teoras magnticas fue Coulomb,
quien realiz experimentos determinantes con
un dispositivo llamado balanza de torsin, de-
mostrando la magnitud de la fuerza de atraccin
y repulsin tanto de los campos magnticos co-
mo de las cargas elctricas. Fue l quien logr
establecer de manera experimental la distincin
entre cargas elctricas y magnticas, dado que
estas ltimas nunca aparecan desligadas, sino
en pares de polos magnticos.
Coulomb fue uno de los investigadores que
lograron superar las consideraciones de los fen-
menos elctricos y magnticos como fluidos.
Por entonces, predominaba la idea de que prcti-
camente todos los fenmentos estaban relacio-
nado con unos fluidos muy particulares, como
el calrico, cuya transferencia explicaba el
calentamiento y enfriamiento de los cuerpos; el
eter, que explicaba algunos fenmenos astro-
nmicos, etc. Y justamente, los fenmenos elc-
tricos y magnticos se haban tratado de explicar
por la existencia de un fluido elctrico y de uno
fluido magntico, pero los experimentos de
Coulomb echaron por tierra esas especulaciones.
De hecho, las observaciones de Coulomb,
conjuntamente con las de Faraday hacia princi-
pios del siglo XIX, sentaron la base que permiti
la sntesis analtica de los fenmenos electro-
magnticos. Y fue as como, poco a poco, los
cientficos dejaron de hablar de fluidos o de
acciones a distancia, para hablar de campos.
Oersted, Ampre y Faraday
El invento de la pila voltaica fue un hecho deter-
minante para las investigaciones sobre los fen-
menos elctricos. En 1819, el fsico dans Hans
Christian Oersted, al investigar sobre la relacin
entre la corriente elctrica y una aguja mag-
ntica, por accidente not que la aguja se mova
cuando circulaba corriente por un alambre
colocado de manera paralela. Oerested concluy
que la corriente circulando por el conductor influa
de alguna forma con la aguja magnetizada, aunque
no pudo precisar exactamente la naturaleza de
dicha interaccin (figura 5).
Aos ms tarde, Andr Marie Ampre descu-
bri que al colocar dos conductores paralelos y
hacer circular una corriente por ellos, de modo
que la corriente viajara en la misma direccin
en ambos, los alambres se atraan entre s; y por
el contrario, cuando las corrientes circulaban en
sentidos opuestos, los cables se repelan. Ampre
dedujo que alrededor de los cables se formaba
un pequeo campo magntico que dependa de
la direccin de la corriente, y que eso explicaba
la atraccin y repulsin de los alambres.
Con base en estas hiptesis, Ampre descu-
bri adems que al hacer circular una corriente
elctrica a travs de un embobinado, en los ex-
tremos del mismo apareca un campo magntico
idntico al producido por un imn. Esta fue la
primera comprobacin experimental de la estre- Figura 4
N
S
Polo norte magntico
Polo sur geogrfico
Polo norte geogrfico
cha relacin que hay entre los fenmenos
elc-tricos y magnticos, y la piedra de arranque
de las experimentaciones modernas sobre elec-
tricidad (figura 6). Por cierto, fue Ampre quien
invent el galvanmetro, dispositivo de medicin
que se sigue utilizando en nuestros das.
Posteriormente, en 1831, Michael Faraday,
descubri y observ fsicamente la induccin
electromagntica (figura 7). Primeramente, Fara-
day coloc limaduras de hierro en una hoja de
papel, coloc debajo de ella un imn y golpe li-
geramente la hoja para que las limaduras reac-
cionaran a la fuerza del imn; con este sencillo
experimento, Faraday descubri que la influencia
de los imanes se manifestaba en forma de lneas
de fuerza, mismas que forman un campo mag-
ntico que va desde un polo del imn hasta el
otro (figura 8).
Se sentaron as las bases para sepultar defini-
tivamente las explicaciones sobre las fuerzas de
gravedad, elctricas y magnticas basadas en la
existencia de fluidos o teres. Fue Faraday quien
estableci claramente que las sustancias magn-
ticas interactan unas con otras mediante lneas
de fuerza, y no mediante acciones a distancia,
Figura 5 Figura 6
Tierra Imn Solenoide
N
S
como suponan quienes defendan las teoras de
los fluidos.
Cabe mencionar que las aportaciones de Fara-
day van ms alla de estas observaciones. A l
debemos el descubrimiento del transformador y
de la induccin de voltaje en una espira ante un
campo magntico en movimiento (figura 9), lo
que dara origen a las dinamos generadoras que
se utilizan hasta nuestros das para la produccin
de energa elctrica.
Maxwell y Hertz
Las ideas de Faraday fueron traducidas al len-
guaje matemtico por James Clerk Maxwell, en
un tratado publicado en 1873. Este genio logr
formular definitivamente las bases del electro-
magnetismo a travs, precisamente, de las llama-
das ecuaciones de Maxwell, logrando demostrar
la existencia de ondas electromagnticas y que
stas se propagan a la velocidad de la luz (de
hecho, la luz es una onda electromagntica de
una frecuencia muy particular).
Figura 7
Michael Faraday
Figura 8
Polo sur Polo norte
Lneas de fuerza
Polo sur Polo sur
Lneas de fuerza
Hans Christian
Oersted
Figura 11
Figura 9 Figura 10
Hernrich Hertz
Tres aos ms tarde, el concepto de onda elec-
tromagntica introducido por Maxwell en 1864
fue confirmado experimentalmente por el fsico
sueco Heinrich Hertz, quien adems de demos-
trar que la electricidad puede transmitirse en for-
ma de ondas electromagnticas, estudi muchas
ms de sus propiedades (figura 10).
El experimento de Hertz consisti en colocar
un generador de chispas en el centro de una ha-
bitacin, el cual peridicamente generaba un
destello elctrico entre sus terminales. Junto a
dicho generador, Hertz sostena un aro metlico
con una ligera discontinuidad, de tal manera que
al experimentar a diferentas distancias con res-
pecto a ese inductor, descubri que existan cier-
tas zonas en las que al producirse una chispa,
en la discontinuidad del aro metlico apareca
una chispa de menor intensidad, seguramente
inducida en el aro por la onda electromagntica
producida por la chispa original (figura 11). Estos
experimentos inspiraron a Guillermo Marconi pa-
ra el desarrollo del telgrafo sin cables y de la
radio, como veremos en otro artculo.
Qu es una onda electromagntica
Al desplazarse en el vaco, una carga elctrica
lleva asociados un campo elctrico y otro magn-
tico, interdependientes y con lneas de fuerza
perpendiculares entre s, de modo que se reali-
mentan positivamente y una genera a la otra de
forma indefinida. Como resultado, una vez que
se genera una onda electromagntica, sta pue-
da viajar por miles de aos siempre que no en-
cuentre obstculos (es por ello que los astrno-
mos pueden observar galaxias ubicadas a miles
de millones de aos-luz de la Tierra). Justamente,
esa propiedad de las ondas electromagnticas
se aprovecha para las radiocomunicaciones.
Las radiocomunicaciones
Hemos hecho este pequeo viaje por la historia,
solamente para despertar su inters por los fen-
menos electromagnticos, que son, como hemos
insistido, la base de las modernas radiocomuni-
caciones. En efecto, gracias al descubrimiento
de la modulacin (en amplitud, frecuencia o fase)
el hombre pudo disponer de un amplio espectro
electromagntico para las comunicaciones de
voz, datos, imgenes, etc.
Estas modulaciones se basan en las tres pro-
piedades fundamentales de toda onda senoidal:
su amplitud, su frecuencia y su fase. Combinando
las modulaciones, es posible generar seales
sencillas como las de la radio AM, o complejas co-
mo las de la televisin, todas compartiendo el espa-
cio que nos rodea y sin interferirse una con otra.
Y qu hizo Galvani por las radiocomunicacio-
nes? Experimentar y curiosear, no conformarse
con los saberes establecidos, plantear conclusio-
nes para ser continuadas o refutadas. Su influen-
cia no puede apreciarse directamente, como no
puede observarse a simple vista la sal en un gui-
so, pero ah est; la podemos pericibir con el sen-
tido del gusto.
Bobina Imn
Aparato de medida
La bobina de
induccin produce
alto voltaje
Ondas
de radio
Chispa
elctrica
Chispas ms
pequeas
El reflector enfoca
las ondas de radio
El alambre
capta las ondas
LOS
MICROFONOS
LOS
MICROFONOS
Los micrfonos, esenciales en las
comunicaciones y en el registro
de sonidos, fueron el primer
elemento capaz de convertir una
seal externa en un equivalente
elctrico, convirtindose en el
primer transductor conocido.
Desde que fue inventado, a fines
del siglo XIX, los micrfonos han
evolucionado de acuerdo con las
nuevas necesidades tecnolgicas
de la industria musical y de las
comunicaciones, pero sus
fundamentos no se han
modificado de forma sensible.
Precisamente, en este artculo,
haremos una explicacin mnima
de los principios de operacin de
tales dispositivos.
LEYES, Dispositivos y circuitos
Qu es un micrfono?
El primer paso en la amplificacin, grabacin o
transmisin de los sonidos, es la conversin de
las ondas sonoras en seales elctricas para ser
procesadas mediante circuitos electrnicos. El
dispositivo encargado de este paso, es un trans-
ductor electroacstico llamado micrfono (fi-
gura 1).
Como resulta obvio, la importancia del micr-
fono no slo depende de la funcin que juega
como enlace entre las fuentes sonoras y los equi-
pos de audio, sino tambin de factores como la
fidelidad con que transforma los sonidos, el ran-
go dinmico, la correcta respuesta a todas las
frecuencias audibles, la mnima distorsin, etc.
El tipo de micrfono ms sencillo y primitivo
es el de carbn, utilizado fundamentalmente en
los aparatos telefnicos. Otros tipos de micr-
fonos son: de condensador, de cinta, de bobina
mvil, piezoelctrico, etc.
Telfonos y micrfonos
Mientras continuaba experimentando con el tel-
grafo mltiple, Alexander Graham Bell (1847-
1922) sent las bases para la creacin y opera-
cin del telfono. Apoyado por su colaborador
Thomas Watson, complet con xito su primer
diseo funcional; y aunque su principal objetivo
era construir un dispositivo de comunicacin oral
por cable -el telfono-, primero tuvo que inventar
de manera implcita el micrfono; por eso se le
considera el inventor de este dispositivo (figura 2).
Como ya se mencion, este primer micrfono
estaba basado en el uso de partculas de carbn
para la transformacin de una seal sonora en
una seal elctrica, y de hecho es un dispositivo
que sigue utilizndose en la comunicacin te-
lefnica (figura 3).
Durante los primeros aos de la radio, los mi-
crfonos fueron un elemento esencial. Al prin-
cipio eran dispositivos voluminosos y de mnima
fidelidad, pero debido a su papel fundamental
comenzaron a ser ampliamente utilizados y, por
consiguiente, perfeccionados.
El transductor
Una particularidad muy importante de la energa,
es que mediante un transductor puede ser trans-
formada en otra forma de energa. Por ejemplo,
haciendo uso de un dinamo, la energa mecnica
(movimiento) de una bicicleta se transforma en
energa elctrica (corriente); a su vez, sta es
transformada en energa luminosa mediante una
lmpara incandescente (figura 4). Y de esta ma-
nera podemos descubrir una gran cantidad de
procesos en los que la energa se transforma de
un tipo en otro.
Un transductor, puede definirse como un dis-
positivo capaz de tomar en un extremo alguna
variable fsica (temperatura, velocidad, presin,
luminosidad, ondas sonoras, etc.) y expedir en
su salida una seal elctrica que refleje fielmente
el comportamiento de dicha variable; entonces,
tenemos que un micrfono, una celda solar, una
fotoresistencia, un termopar, etc., son todos ellos
transductores.
Ahora pensemos en un micrfono como un
transductor capaz de transformar la energa so-
nora en energa elctrica; o dicho de otra forma,
el sonido se convierte en seales elctricas que
siguen las variaciones de intensidad de las ondas
de sonido. Para comprobar esto, puede hacer un
experimento que consiste en colocar en serie un
micrfono telefnico de carbn (figura 5), un foco
de 1.5 volts y una pila del mismo voltaje (figura
6). Al conectar el circuito, observar que el foco
enciende con una cierta intensidad luminosa; pe-
ro al hablar por el micrfono, se producen ligeras
variaciones en la intensidad de luz del foco.
La calidad del sonido que se reproduce, as
como otras prestaciones propias de los micrfo-
Primer telfono comercial
(1877) de Alexander
Graham Bell
Figura 1
Figura 2
Sonido
Micrfono
Sonido
Seales
elctricas
Un micrfono es un dispositivo transductor que convierte el
sonido en seales elctricas
nos, dependen en cierta forma del tipo de trans-
ductor utilizado.
Tipos de micrfonos
Existen diferentes medios por los cuales un mi-
crfono puede transformar la energa sonora en
energa elctrica; es decir, los micrfonos pueden
utilizar diferentes tipos de transductores. Segn
el tipo de transductor utilizado, los micrfonos
se clasifican en pasivos y activos; para los prime-
ros se requiere una fuente de voltaje externo, a
fin de generar la seal electrnica; por su parte,
los activos son capaces de generar una seal
electrnica, aun cuando no estn conectados a
ninguna fuente de voltaje.
Micrfono de carbn
Este tipo de micrfono pasivo, como el que se
utiliza en los receptores telefnicos caseros, con-
siste en una cpsula cerrada de carbn, como la
que mostramos en la figura 5. En cada extremo
de sta, hay un electrodo, uno fijo y otro que ac-
ta como diafragma (figura 7).
Como el carbn posee una resistencia intrn-
seca, a travs de l puede circular una corriente
apreciable; sin embargo, cuando se trata de
pequeos grnulos colocados ordenadamente,
el punto de contacto entre esferas es relativa-
mente pequeo, por lo que la corriente tiene me-
nos espacio para circular, presentando la masa
de grnulos una resistencia relativamente ele-
vada (figura 8).
Cuando una onda sonora llega hasta el dia-
fragma, la presin del aire empuja los grnulos,
compactndolos e incrementando el rea de
contacto entre ellos, lo que facilita la circulacin
de la corriente y disminuye la resistencia que pre-
senta la cpsula. En consecuencia, el micrfono
de carbn produce variaciones en la circulacin
de la corriente que circula por su interior, y de
esta manera, modula a una seal elctrica que
posteriormente es amplificada.
Insistimos en el hecho de que, para que un
micrfono de carbn funcione, siempre ser ne-
cesario que se le conecte una fuente de voltaje;
la razn es que sta permite generar variaciones
de corriente elctrica en el circuito, con la misma
forma de onda de la onda de sonido original.
Micrfono de capacitor
Este micrfono pasivo se construye con dos pla-
cas metlicas conductoras cuya rea es muy pe-
quea (0.5 cm aproximadamente). En tanto una
de estas placas se mantiene fija y mediante un
conductor elctrico acta como si fuese placa
de condensador, la otra -que se encuentra muy
cerca y es metlica- tiene cierta libertad de movi-
miento. Cuando las ondas de sonido perturban
a la placa mvil, sta se separa ligeramente de
la placa fija; a su vez, esta variacin produce un
cambio en la capacitancia del sistema.
En otras palabras, el micrfono de capacitor
cambia su valor de capacitancia en trminos de
la intensidad de la onda de sonido que recibe
(figura 9). Se le considera de tipo pasivo, puesto
RECEPTOR
MICROFONO
Las ondas sonoras
producidas por la voz del
interlocutor, hacen vibrar en
el micrfono un delgado
diafragma metlico, el cual
a su vez presiona a los
grnulos de carbn, con
variaciones y pausas, segn
la intensidad de la emisin.
Cada telfono
abonado se conecta
a la central local
mediante un par de
alambres, y a su vez
sta se conecta a
una central general
por medio de una
red de cables.
En el otro extremo, las seales
llegan a un electroimn que se
ubica de manera contigua al
diafragma, atrayndolo y
repelindolo segn la corriente
fluctuante, con lo que se
producen vibraciones que a su
vez generan las ondas sonoras
que escucha el otro interlocutor.
Seal elctrica
Ondas sonoras
emitidas
Diafragma
Grnulos
de carbn
Diafragma
CENTRAL
TELEFONICA
Seal elctrica
Ondas sonoras
recibidas
Electroimn
Principios de operacin del telfono
Figura 3
Qumica
Mecnica
Elctrica
Luminosa
En este ejemplo, la energa sufre diferentes transformaciones.
Figura 4 Figura 5
Aspecto fsico de un
micrfono de carbn
usado en un telfono
convencional
Figura 6
Vcc
R
I
Seal de
salida
I
El sonido impulsa
al diafragma
Micrfono de
carbn
Diafragma
Placa metlica
base
Cpsula con
grnulos de carbn
El micrfono de carbn vara su resistencia interna cuando
las ondas de sonido inciden en l.
Figura 7 Figura 8
+ -
I1
+ -
I2 > I1
Grnulos libres
Grnulos comprimidos
Si los grnulos en el interior del micrfono de carbn
estn libres, sus puntos de contacto son mnimos, lo que
se traduce en una resistencia elevada.
A
A
B
B
Al comprimir los grnulos, el rea de contacto aumenta, lo que
reduce la resistencia y permite mayor circulacin de corriente.
Al hablar por el micrfono, se producen variaciones
en la intensidad luminosa del foco.
que para funcionar requiere que las placas estn
polarizadas con una fuente de corriente directa
constante; esta variacin de la capacidad es
aprovechada por un circuito electrnico amplifi-
cador, para finalmente formar la seal de salida.
Cabe mencionar que a los micrfonos de ca-
pacitor se les conoce con el nombre de electrect
(figura 10), que son de tamao pequeo y amplia-
mente utilizados en grabadoras porttiles, radio-
espas, micrfonos para computadora, etc.
Micrfono de bobina mvil
Este micrfono activo es uno de los que ms se
utilizan. Bsicamente, consiste en una bobina
montada sobre una pieza de plstico muy ligero
que sirve como diafragma; ste, que por cierto
se localiza sobre un imn permanente, le con-
fiere a la bobina capacidad de movimiento. A fi-
nal de cuentas, el arreglo queda como una bobi-
na mvil en cuyo centro se encuentra un imn
permanente.
El imn tiene la funcin de generar un campo
magntico esttico, cuando las ondas sonoras
llegan al diafragma; luego ste sigue las variacio-
nes de la onda de sonido, con movimientos hacia
adelante y hacia atrs de aqul. As es como se
induce en la bobina mvil una corriente elctrica,
misma que es proporcional en forma e intensidad
a la seal de la onda de sonido que la gener
(figura 11).
Por sus propiedades, este tipo de micrfonos
se utiliza en ambientes profesionales, donde una
buena respuesta en todo el espectro audible (de
20 a 20,000 Hz) resulta indispensable; sin em-
bargo, y gracias a su relativa facilidad de cons-
truccin, es muy comn encontrarlos en diversas
aplicaciones que van desde los llamados micr-
fonos de juguete que usan los nios, hasta los
ms avanzados estudios de grabacin (figura 12).
Micrfono de cristal
En este tipo de micrfonos activos, se aprovecha
la propiedad piezoelctrica de algunos cristales;
dicha caracterstica consiste en generar una
diferencia de potencial entre las caras del cristal,
cuando ste sufre alguna deformacin a causa
de la accin de una fuerza externa (figura 13).
En los micrfonos de cristal, una oblea de
material piezoelctrico va colocada entre dos
placas metlicas. Una de stas es fija, y la que
tiene una pequea libertad de movimiento se
encuentra unida a una pieza plstica muy ligera
que acta como diafragma. Cuando una onda
de sonido llega al diafragma, se genera sobre la
superficie de ste una presin variable; aplicada
al cristal, esta fuerza variable genera una
diferencia de potencial que vara en la misma
intensidad que la onda de sonido original; final-
mente, este voltaje variable es recogido mediante
los contactos metlicos que soportan al cristal
(figura 14).
Este tipo de micrfonos tiene un rango muy
amplio de aplicaciones, aunque debido a su prin-
cipio de operacin tan particular, se utiliza como
dispositivos ocultos para auditorios, o como
micrfonos espas, etc.
Caractersticas de los micrfonos
Si bien todos los micrfonos reciben la seal de
ondas sonoras del espectro audible (que va de
los 20 a los 20,000 Hertz), slo algunos tienen la
capacidad de responder al rango completo del
mismo. Generalmente, esto se debe a las defi-
ciencias mecnicas y a la calidad de los materia-
les utilizados.
Entre mayor sea el rango de frecuencia de
operacin de un micrfono, ste ser considera-
do de mejor calidad.
Sensibilidad
La sensibilidad de un micrfono, se refiere a la
capacidad de ste para captar los sonidos de me-
nor intensidad posible. Entre ms sensible sea,
de mayor calidad se le considerar. La sensibi-
lidad se mide en decibeles; en micrfonos profe-
sionales, por ejemplo, un nivel de aproximada-
mente -60 dB se considera adecuado, y entre ma-
yor sea el nmero negativo implicar un micrfo-
no ms sensible.
Figura 9
Vcc
R1
Ondas
sonoras
Placas
metlicas
El micrfono de capacitor o electret, cambia su valor de capacitancia
segn sean las ondas de sonido.
Micrfono de capacitor
Seal de salida
Figura 10
El reducido tamao de los
micrfonos electret, permite
utilizarlos en aplicaciones
como la que se muestra en
esta imagen.
Sonido
Micrfonos de bobina mvil
Bobina
mvil
Imn
Diafragma
Seales de
salida
En un micrfono de bobina
mvil, el desplazamiento del
diafragma produce una
seal de salida proporcional
al sonido.
Figura 11
Figura 12
Micrfonos de bobina movil
Figura 13
En el micrfono de cristal, la presin que ejercen las ondas sonoras
sobre el diafragma produce variaciones de voltaje a la salida
Micrfono piezoelctrico
Cristal piezoelctrico
Diafragma
Figura 14
Electrodo
de entrada
Electrodo
de salida
Bloque de cristal
piezoelctrico
Vibracin mecnica
transmitida
21 22
ELECTRONICA y servicio ELECTRONICA y servicio 23
Como en algunas aplicaciones la sensibilidad
pasa a un segundo plano, en el mercado pode-
mos encontrar una amplia variedad de micrfo-
nos con diferentes caractersticas a elegir.
Direccionalidad
Para ciertas ocasiones y propsitos, esta es una
caracterstica muy importante de los micrfonos.
Se considera como direccionalidad al espacio
y direccin en que el micrfono puede ofrecer
una buena recepcin de los sonidos. Para toda
fuente de sonido que se encuentre fuera de esta
zona, no se asegura la generacin de una seal
elctrica fiel y reproducible.
De acuerdo con su direccionalidad o rea de
alcance, los micrfonos se clasifican bsicamen-
te en unidireccionales y omnidireccionales. Para
los primeros, se tiene un patrn receptivo como
el que se muestra en la figura 15A. Tal como pue-
de observarse, es muy estrecha la banda de espa-
cio en la que el micrfono tiene buena recepcin;
todas las fuentes de sonido que estn fuera de
ella, prcticamente no causarn efecto sobre la
seal final obtenida como salida. Este tipo de
micrfonos se utiliza por ejemplo en estudios de
grabacin (micrfonos de monitoreo, etc.)
En el caso de los micrfonos omnidirecciona-
les, como su nombre lo indica, existe un patrn
de captacin espacial muy amplio y parecido a
una burbuja alrededor de ellos. Esto significa que
todas las fuentes de sonido pueden ser captadas
por el micrfono, con excepcin de aquellas que
se encuentren muy lejos (figura 15B).
Impedancia
Se define como impedancia a la resistencia que
un dispositivo presenta al paso de la corriente
alterna. En promedio, podemos hablar de mi-
crfonos con impedancias de 300 ohms como
valor caracterstico. Este aspecto resulta de fun-
damental importancia en el diseo de los amplifi-
cadores que se encargan de recoger la seal pro-
ducida por el micrfono, ya que un acoplamiento
de impedancias incorrecto puede disminuir con-
siderablemente la calidad de la seal de audio
obtenida incluso del mejor micrfono.
Inmunidad al ruido
Es la capacidad de un micrfono, para no ser
perturbado por agentes externos que induzcan
de alguna manera un cierto tipo de sonido no
deseado; por ejemplo, los golpes, las vibraciones,
el aire, etc. Este parmetro tambin se mide en
decibeles, y se considera un valor adecuado entre
50 y 70 dB de relacin seal-ruido (signal/ noise
ratio).
Consideraciones finales
Existen diversos mtodos para convertir una se-
al de audio en seal elctrica, cada uno con
sus ventajas y desventajas con respecto de los
otros. Por ello, es importante una evaluacin
cuidadosa de los objetivos que se desea alcanzar
en una grabacin, a fin de seleccionar el mi-
crfono adecuado. De hecho, tan importante es
este aspecto que existe una profesin especia-
lizada en estos temas: la ingeniera acstica, muy
solicitada tanto por estudios de grabacin como
por cantantes.
En suma, salvo que se trate de un pasatiempo
o una actividad poco formal, en la eleccin de
un micrfono tiene que considerar dnde y para
qu va a utilizarlo. El que se requiere para tra-
bajar en un estadio de ftbol, no es apropiado
para un auditorio o sitios cerrados. Si a los micr-
fonos pudiramos considerarlos como extensin
de nuestros odos y garganta, habra que ocupar-
se tambin de sus condiciones.
Zona de
recepcin
Zona de
recepcin
Micrfono
Micrfono
Unidireccional
Omnidireccional
Figura 15
VIDEOGRABADORAS
MODERNAS
VIDEOGRABADORAS
MODERNAS
En este artculo vamos a dar una
explicacin general de los
principios de operacin de las
videograbadoras domsticas,
enfatizando los aspectos
funcionales ms relevantes de estos
sistemas electrnico-mecnicos.
Tambin comentaremos algunas
prestaciones que ya se incluyen de
manera comn en dichos aparatos,
pero que en su momento
representaron un logro
tecnolgico. En la elaboracin del
presente artculo, se ha pensado en
estudiantes que requieren un texto-
resumen que facilite la
comprensin general del tema;
aunque el tcnico especializado,
puede consultarlo para puntualizar
sus conocimientos al respecto.
Qu es un videograbadora
Una videograbadora es una mquina electrni-
co-mecnica diseada para reproducir y grabar
seales de video compuesto en cinta magntica.
En trminos generales, los procesos que se
llevan a cabo para la lectura de la informacin
grabada en cinta son (figura 1): recuperacin de
la informacin previamente grabada; separacin
de las bandas correspondientes a luminancia y
color; manejo de la seal de luminancia y de-
modulacin, para obtener nuevamente la seal
de blanco y negro; manejo de la seal de croma
para elevar su frecuencia al estndar de 3.58
MHz; mezcla de ambas seales y expedicin de
las mismas, ya sea directamente por las termi-
nales de video o a travs del modulador de RF
hacia el televisor.
Y al contrario, los procesos que se efectan
para grabar las seales de video compuesto son:
sintona de la seal de TV, demodulacin y ob-
tencin de las seales de luminancia y croma,
manejos individuales a cada una de ellas, mezcla
de ambas seales debidamente procesadas y
grabacin en la cinta magntica.
Por supuesto que en ambos procesos hay que
considerar la grabacin y reproduccin del audio
respectivo.
Nota histrica
Ya mencionamos en un artculo de esta publica-
cin (ver Del Fongrafo al Disco Verstil Digital,
No. 3), que los conceptos de la grabacin magn-
tica datan de finales del siglo pasado, y que fue-
ron descritos en forma terica por Oberlin Smith
en 1888. Unos aos ms tarde, en 1898, el inven-
tor dans Valdemar Poulsen patentara el primer
grabador magntico de sonidos.
Los primeros aparatos utilizaban como medio
de almacenamiento un alambre de acero, aun-
que posteriormente se experiment con el uso
de una cinta metlica y luego de celulosa, dando
origen en 1936 al magnetfono, el cual sent la
base de toda una generacin de medios basados
en cinta (las populares grabadoras de carrete
abierto). Pero, sin duda, el factor que marc el
despegue de las cintas magnticas como medio
popular de distribucin y almacenamiento de
audio, fue el desarrollo del cassette (introducido
por Philips en 1964), pues gracias a este disposi-
tivo el usuario no tena que enhebrar la cinta ma-
nualmente (como suceda con los carretes), ni
sta quedaba sujeta a los maltratos propios del
ambiente.
En el campo del video, tambin se hicieron
diversos experimentos para la grabacin de pro-
gramas de TV en cinta magntica; sin embargo,
por distintas dificultades tecnolgicas y por su
elevado costo, durante mucho tiempo estos apa-
ratos estuvieron dedicados exclusivamente a
grandes corporaciones teledifusoras. Fue hasta
mediados de los 70s, cuando dos compaas pre-
sentaron con pocos meses de diferencia, un par
de sistemas que reunan las prestaciones y el
precio adecuados para llevar a la videograbacin
a niveles de consumo masivo: el formato Beta-
max de Sony y el VHS de JVC (ste es el que pre-
valecera, desplazando definitivamente al Beta-
max, que fue el primero en salir al mercado).
Las bases tericas y tecnolgicas de estos
formatos, permitieron el diseo de nuevos siste-
mas como los discos lser de video, el formato
de 8 mm, los formatos de alta resolucin (S-VHS,
ED-Beta y Hi-8) y, a ltimas fechas, al desarrollo
del DVD o el nuevo formato en cinta DVC (ver
Cmaras de Video Digital para Consumidor, No.
3); sin embargo, aun en la actualidad ms del
90% de los equipos de grabacin y reproduccin
de video que se venden mundialmente siguen
siendo VHS. Es por ello que el presente artculo
estar basado en mquinas de este tipo.
La grabacin magntica
Desde hace muchos aos se descubrieron las
propiedades electromagnticas de ciertos mate-
riales (se atribuye a los griegos el descubrimiento
de la electricidad esttica y de los primeros ima-
nes naturales); sin embargo, es hasta el siglo XIX,
cuando el fsico ingls, Michael Faraday descu-
bri la estrecha relacin que existe entre la elec-
tricidad y el magnetismo.
Faraday descubri que cuando se hace circu-
lar una corriente elctrica a travs de las espiras
de una bobina de alambre, en su ncleo se forma
un campo magntico cuya intensidad es propor-
cional a la corriente aplicada (figura 2A). Tam-
bin descubri que si en una bobina se introduce
un imn en constante movimiento (aplicando as
un campo magntico variable), el campo induce
en las espiras de la bobina un voltaje, es decir,
en su salida se obtiene una seal elctrica pro-
porcional a la variacin del campo magntico
en su interior (figura 2B).
Por otra parte, existen materiales que tienen
la propiedad de almacenar campos magnticos
por tiempo indefinido; es decir, si se aplica un
campo magntico en dichos materiales, stos
quedan imantados en proporcin a la intensidad
del campo aplicado. Precisamente, combinando
los fenmenos descubiertos por Faraday con los
materiales susceptibles de imantacin, es que se
logra la grabacin en cinta magntica.
Para llevar a cabo este proceso de grabacin/
reproduccin, es necesario un dispositivo muy
particular: una cabeza magntica. En la figura 3
se muestra la estructura de este elemento; puede
apreciar que se trata de un toroide de material
ferromagntico (una variedad especial de ferrita),
rodeado por una bobina. En un punto de este
toroide se ha introducido una discontinuidad no-
magntica a la que se da el nombre de gap, y cu-
ya funcin se muestra en la figura 4A.
Note que cuando comienza a circular una co-
rriente a travs de la bobina, se forma en el inte-
rior del toroide un campo magntico intenso, que
trata de seguir una trayectoria circular; sin em-
bargo, al llegar al gap, no puede seguir su camino
en lnea recta, por lo que el campo tiene que
brincar la discontinuidad. As, el campo mag-
ntico abandona por breve tiempo al toroide de
ferrita y se transmite por el aire.
Si se coloca una cinta con material ferromag-
ntico frente del gap, al aplicar corriente en la
bobina, el campo magntico generado en el inte-
rior del toroide tiene a concentrarse en la cinta
(figura 4B). De esta manera, es posible aplicar
un campo muy concentrado en puntos especfi-
cos; y como el campo magntico generado es
proporcional a la corriente que circula por la bo-
bina, con este sencillo elemento se puede aplicar
en la cinta una induccin de amplitud controlada,
pasndola lentamente frente a la cabeza. As, a
lo largo de la propia cinta se van almacenando
campos de magnitud variable segn la intensidad
de la corriente elctrica, que a su vez correspon-
de a una informacin especfica (figura 5).
Para recuperar o dar lectura a la seal grabada
en la cinta, se utiliza la misma cabeza magntica,
pero ahora actuando como elemento receptor.
Figura 1 Figura 2A
Figura 3
Figura 2B
Figura 4B
Figura 4A
Sintona
Proceso REC
FI Sep. Y/C
Y
Proceso Y REC
Proceso C REC
Amp.
RF
Proceso Y-PB
Proceso C-PB
Modulador RF
Al televisor
Proceso PB
+
C
i
n
t
a
+
V
I
Campo
magntico
N S
Bobina
Ncleo toroidal
de ferrita
Gap
I
Lneas de
flujo magntico
Cinta magntica
Campo magntico muy concentrado
En tal caso, se hace pasar frente a ella la cinta
grabada, con lo que los campos magnticos al-
macenados se transmiten hacia el ncleo de fe-
rrita, induciendo un voltaje en las espiras del em-
bobinado. Ahora no se le aplica ninguna corrien-
te, sino al contrario, se coloca un monitor para
captar el voltaje en la salida del embobinado.
Como resultado, en la salida de la cabeza magn-
tica se produce un voltaje proporcional a la inten-
sidad del campo magntico almacenado en la
cinta, el cual a su vez es proporcional a la co-
rriente aplicada durante la grabacin.
Este es, a grandes rasgos, el principio de ope-
racin de la grabacin y reproduccin por medios
magnticos; veamos ahora las adaptaciones que
se requieren para grabar seales de video.
Grabacin lineal contra
grabacin helicoidal
Lo que hemos descrito se aplica en las grabacio-
nes de tipo lineal, es decir, donde la cinta corre
frente a una cabeza magntica fija; en tal caso,
la calidad de la grabacin que se puede alma-
cenar est estrechamente relacionada con dos
factores: el ancho del gap y la velocidad con que
la cinta transcurre frente a la cabeza.
Para la grabacin de seales audio, el sistema
de cabeza estacionaria es adecuado, ya que el
ancho de banda de los sonidos que puede captar
el odo humano se ubica en el rango de 20 a
20,000 Hz; esto significa que una cabeza mag-
ntica con un gap de un tamao mediano (unas
cuantas micras) y una cinta corriendo a baja ve-
locidad, es capaz de almacenar toda la banda
sonora sin que se produzca prdida aparente.
Por ello, la calidad del audio que se consigue con
los tradicionales cassettes es satisfactoria para
las aplicaciones de usuario.
Pero cuando se utiliza el mismo mtodo para
grabar seales de un ancho de banda muy am-
plio, como la de video compuesto (que va de 0 a
4.5 MHz), surgen dificultades. En tal caso, se ne-
cesitaran gaps extremadamente pequeos (dif-
ciles de producir) y velocidades de cinta muy ele-
vadas, consumiendo grandes cantidades de cin-
ta. Como ambos factores son antieconmicos,
los diseadores tuvieron que desarrollar un nue-
vo mtodo de grabacin que permitiera almace-
nar seales de muy altas frecuencias, sin incurrir
en estos inconvenientes. Fue as como se desa-
rroll el sistema de grabacin helicoidal con
cabezas rotatorias.
Este mtodo se basa en un mecanismo con
las siguientes caractersticas: las cabezas de gra-
bacin/ reproduccin se montan sobre un tam-
bor rotatorio, el cual gira a alta velocidad. La cin-
ta, a su vez, rodea al tambor en una trayectoria
ligeramente inclinada, por lo que la informacin
se graba en una serie de delgadas lneas (tracks
o pistas) inclinadas sobre la superficie de la cinta
(figura 6). De esta manera, aunque la cinta se
mueve con una velocidad muy baja (unos cuan-
tos centmetros por segundo), la velocidad rela-
tiva cabeza/ cinta es lo suficientemente alta para
poder grabar seales de muy alta frecuencia; tpi-
camente, la velocidad relativa es de alrededor
de 5 metros por segundo.
Para lograr una grabacin continua de la in-
formacin, es necesario que la cinta rodee por
lo menos 180 grados la periferia del tambor; y
como en este cilindro se montan por lo menos
dos cabezas ubicadas en extremos opuestos,
mientras pasa una cabeza grabando informa-
cin, la otra estar pasando por la porcin que
no est rodeada de cinta; pero cuando la primera
cabeza est a punto de abandonar la cinta, la
cabeza contraria apenas estar entrando a la
porcin de cinta (figura 7).
Con este sencillo procedimiento es posible
grabar seales complejas y de alta frecuencia co-
mo las de video, manteniendo un consumo de
cinta razonable.
El formato VHS
Expliquemos ahora el formato VHS, enfatizando
el aspecto de sus parmetros operacionales y sus
dimensiones fsicas. Vea en la tabla 1 un resumen
de las principales caractersticas de este tipo de
videograbadoras.
Puede notar que en este formato se utiliza un
tambor de cabezas con un dimetro de aproxi-
madamente 6 cm, girando con una velocidad de
1800 RPM, es decir, el tambor da 30 vueltas por
minuto. Una de las caractersticas principales del
estndar NTSC (el que rige las transmisiones
televisivas en nuestro pas y en la mayor parte
de Amrica), es que las imgenes de TV se for-
man con 60 campos entrelazados por segundo,
o sea, 30 cuadros completos en el mismo lapso;
por lo tanto, en cada revolucin del tambor de
cabezas, se graba un cuadro completo, un campo
por cabeza.
Gracias a este arreglo, es posible que la tran-
sicin inevitable que se forma cuando se hace la
conmutacin entre una cabeza y otra, pueda
ubicarse, por ejemplo, en las 16 lneas en blanco
que aparecen despus del pulso de sincrona ver-
Figura 5
Figura 6
Campo magntico
almacenado en la
cinta
Cinta
Tambor de
cabezas
giratorias
Tracks grabados
en patrn helicoidal
Cinta
Figura 7
Cabeza 2
Cabeza 1
Cuando la cabeza 1 est apunto de abandonar la porcin del tambor
rodeada de cinta, la cabeza 2 apenas est entrando. De esta forma se
consigue una grabacin continua de seal.
s a c i t s r e t c a r a C S H V
a t n i c a l e d o h c n A ) m m 7 . 2 1 ( " 2 / 1
n i c a b a r g e d a m e t s i S
o e d i v e d s a z e b a c s o d n o c l a d i o c i l e H
s a i r o t a t o r
a t n i c a l e d o d a r b e h n E
r o b m a t l e d o r t e m i D m m 2 6
a v i t a l e r d a d i c o l e V
a t n i c / a z e b a c
s / m 0 8 . 5 e d r o d e d e r l A
e d p a g l e d h t u m i z A
s a z e b a c
6 - / +
p a g l e d o a m a T m 3 . 0 . x o r p A
a l e d l a e n i l d a d i c o l e V
a t n i c
s / m m 3 . 3 3 P S
s / m m 6 . 6 1 P L
s / m m 1 . 1 1 P E
e d n i c i s o p s i D
a t n i c a l n e s e l a e s
o i d u a k c a r t l e d o h c n A m m 0 . 1
L T C k c a r t l e d o h c n A m m 5 7 . 0
s k c a r t s o l e d o l u g n A
o e d i v e d
6 . x o r p A
r o p a t n i c e d o m u s n o C
a r o h
h / m 0 2 1 P S
h / m 0 6 P L
h / m 0 4 P E
e d n i c a b a r G
a i c n a n i m u l
n i c a i v s e d a n u n o c M F n e a d a l u d o M
z H M 4 . 4 - 4 . 3 e d
e d n i c a b a r G
a i c n a n i m o r c
a r a p z H M 1 2 . 4 n o c a d a n i d o r e t e H
a d a t o r e s a f n o c z H K 9 2 6 r e n e t b o
n i c u l o s e R s e l a t n o z i r o h s a e n l 0 4 2 e d r o d e d e r l A
e d o r t c e p s E
s a i c n e u c e r f
o i d u a l e d n i c a b a r G
i F i H
n o c d a d i d n u f o r p e d n i c a b a r G
s e l a n o i c i d a s a z e b a c
e d o p m e i t o m i x M
n i c a b a r g
) 0 6 1 - T . P E ( . s r H 6
e t t e s s a c l e d o a m a T ) 3 m C 8 . 8 8 4 ( m c 5 . 2 x 4 . 0 1 x 8 . 8
n i f / o i c i n i e d n i c c e t e D
a t n i c e d
a t n i c r o p s o c i t p s o d o t e M
e t n e r a p s n a r t
Tabla 1
Tipo M
Video
Audio
CTL
Croma
629 3.4 4.4
Y-FM
tical, presentando as al espectador una imagen
siempre clara y ntida.
Y para conseguir que la cinta rodee poco ms
de la mitad de la periferia del tambor de cabezas,
en el formato VHS se recurre a un enhebrado
conocido como tipo M, debido al trayecto que
sigue la cinta una vez colocada en su posicin
correcta (figura 8). Para ello, el cassette posee
unas cavidades en donde entran sendos postes
que, una vez detectado que est en su posicin
adecuada, extraen la cinta de forma automtica,
rodeando al tambor de cabezas y ponindola en
contacto con las cabezas de audio y control. Este
procedimiento automtico evita que el usuario
tenga que manipular de forma directa la cinta,
garantizando as mayor vida til de las pelculas
y una operacin ms confiable en general.
Grabacin de audio
La informacin de audio no se graba junto con
la de video, sino que se almacena siguiendo el
mtodo tradicional (una cabeza fija) en un track
lineal que se encuentra en la parte superior de
la cinta (figura 9). Debido a este arreglo tan pecu-
liar, y a la baja velocidad con que se desplaza la
cinta magntica, el ancho de banda que se puede
guardar en el formato VHS deja mucho que de-
sear; alcanza un mximo de 15 KHz en velocidad
SP, la ms alta, y cae drsticamente a menos de 10
KHz cuando se graba en velocidad EP, la ms lenta.
Para compensar este problema, se han dise-
ado mtodos que permiten que la informacin
de audio se grabe utilizando el mismo tambor
de cabezas. Pero debido a que tanto el ancho de
banda de la grabacin en VHS como la superficie
de la cinta ya estaban totalmente saturadas, no
qued ms remedio que idear un sistema com-
pletamente novedoso para conseguir estos obje-
tivos; a este sistema se le conoce como graba-
cin con profundidad.
En este caso un par de cabezas de audio adi-
cionales pasan antes de que se grabe el video y
graban con mucha potencia la informacin de
audio, de modo que penetre profundamente en
el sustrato de partculas magnticas. Inmediata-
mente despus pasa la cabeza de grabacin de
video, y borra la grabacin de audio que hay en
la superficie, colocando ah los datos de video,
pero dejando intacta la grabacin en lo ms pro-
fundo de la cinta (figura 10).
Gracias a este procedimiento, y al uso de
avanzadas tcnicas que permiten evitar que am-
bas grabaciones se interfieran (las cuales se des-
cribirn enseguida), se consigue la grabacin de
audio en alta fidelidad estreo en formato VHS,
sobrepasando las limitaciones de velocidad que
tiene la grabacin lineal de audio.
Grabacin azimuthal
La lentitud en el desplazamiento de la cinta, cre
otro problema con el que tuvieron que enfren-
tarse los diseadores del formato VHS. En el di-
seo original, cuando se grababa con la velo-
cidad ms alta, a pesar de la rapidez de despla-
zamiento de la cinta, los tracks permanecan los
suficientemente separados entre s (figura 11A),
de modo que al leer la informacin, las cabezas
podan posicionarse sobre su track respectivo sin
que existiera ninguna interferencia de las pistas
adyacentes. Sin embargo, cuando se utilizaron
velocidades de grabacin en alta densidad, se
redujo a la mitad e incluso a una tercera parte la
velocidad de desplazamiento de la cinta, con lo
que los espacios entre tracks desaparecieron, lle-
gndose a sobreponer ligeramente una pista so-
bre la otra (figura 11B y C).
Como en la lectura de la informacin no era
posible separar de manera automtica los datos
del track correcto de los adyacentes, los disea-
dores tuvieron que recurrir a un truco muy intere-
sante para eliminar este crosstalk o informacin
cruzada. En vez de utilizar las tradicionales cabe-
zas magnticas con un gap completamente ver-
tical, se le dio una ligera inclinacin en un sentido
para una de las cabezas y en el inverso para la
otra (figuras 12).
Si usted se dedica al servicio electrnico, ha-
br notado que cuando a una grabadora se le
manipula el azimuth (el grado de inclinacin de
la cabeza magntica), el audio va perdiendo sus
altas frecuencias hasta que el sonido se escucha
apagado; sin embargo, an puede escucharse y
reconocerse la meloda, debido a que este cam-
bio de azimuth afecta principalmente a las fre-
cuencias altas, dejando intactas a las inferiores.
Una situacin similar se presenta en la elimi-
nacin del crosstalk en el formato VHS.
Como la seal de video tiene un ancho de
banda de 0 a 4.25 MHz, si se grabara tal cual en
la cinta, el cambio de azimuth podra evitar el
crosstalk en las altas frecuencias, pero no en las
Figura 8
Track lineal
de audio
Track lineal
de control
Porcin
del video
Figura 9 Figura 10 Figura 11
Ancho de track
cabeza A (26 )
Ancho de track
cabeza B (31 )
Track de audio
Track de control
26
26
31
Banda de
seguridad
(32 )
2

3

2

sobrepo-
sicin
11.7

sobre-
posi-
cin
6.7
sobre-
posicin
Banda
de
seguridad
Banda de
seguridad
Banda de
seguridad
(27 )
Gap de cabezas (0.3 )
31
26
Cabeza de video B Cabeza de video A
Ancho de cabeza
A (26 )
Ancho de cabeza
B (31 )
Ancho de track
cabeza A (26 )
Ancho de track
cabeza B (31 )
Track de audio
Track de control
31
26 31 26 31
Ancho de track cabeza A
(19.3 ) (26-6.7 )
Ancho de track cabeza B
(19.3 ) (31-11.7 )
Ancho de track
cabeza A (26 )
Ancho de track
cabeza B (31 )
Ancho de cabeza
A (26 )
Ancho de cabeza B (29 )
(31 menos 2 de
sobreposicin)
Banda de seguridad (3 )
(Patrn continuo)
Tracks de video en el modo SP.
Track de video en el modo LP.
Track de video en el modo EP.
Track de audio
Track de control
A
B
C
Cabeza de video
Cabeza de audio Hi-Fi
Informacin de video
Informacin
de audio Hi-Fi
bajas; sin embargo, en el formato VHS la seal
sufre una transformacin antes de ser grabada,
proceso que consiste en lo siguiente: primero se
separan sus componentes de luminancia y cro-
ma, y una vez separados, a cada uno se le da un
manejo especial.
La luminancia se modula en frecuencia, de
modo que pasa a ocupar exclusivamente una
zona de altas frecuencias; por su parte, la cro-
minancia se heterodina para disminuir su frecu-
encia de portadora, quedando el espectro de la
seal grabada como se muestra en la figura 13.
Pero como la luminancia se encuentra en una
zona de alta frecuencia, la grabacin azimuthal
impide la informacin cruzada entre tracks
adyacentes.
Pero qu sucede con la informacin de color?
Para ello se dise un sistema muy ingenioso de
rotacin de fase que, en pocas palabras, se basa
en lo siguiente: la fase de la portadora de color
va girando 90 grados cada lnea horizontal, en
un sentido para la cabeza A y en sentido con-
trario para la cabeza B; y una vez que se lee la
informacin, por medio de una serie de sumas y
restas se consigue eliminar prcticamente toda
la interferencia de los tracks adyacentes (figura
14). Gracias a estos mtodos, a pesar de que la
informacin de video se encuentre traslapada en
la cinta, la imagen en la pantalla sigue siendo
clara y estable.
El track de control y los servomecanismos
Veamos ahora otros aspectos del formato VHS.
Anteriormente mencionamos que en la parte in-
ferior de la cinta corre un track lineal que se uti-
liza para una seal de control. Qu es esta seal
y para qu sirve? La respuesta podemos iniciarla
con otra pregunta: Cmo sabe el aparato que
las cabezas estn leyendo el track correcto?
Para ello, es necesaria la presencia de una se-
al adicional que permita sincronizar el giro de
las cabezas con el desplazamiento de la cinta;
precisamente, dicha seal se graba en el track
de control, y tiene un doble propsito: por un la-
do, indica al tambor de cabezas si su fase de giro
es la correcta (esto es, que la cabeza A pase exac-
tamente sobre el track A y lo mismo con la cabeza
B); y por otro lado, permite al sistema determinar
con qu velocidad fue grabada la cinta original-
mente y, en consecuencia, a la velocidad que
debe desplazarse la cinta frente a las cabezas
rotatorias.
Para llevar a cabo estas funciones, es nece-
saria la operacin de complejos circuitos electr-
nicos interactuando estrechamente con un par
de motores (de giro de cabezas y de desplaza-
miento de cinta). Esta combinacin de circuitos
electrnicos y motores da origen a un sistema
de servomecanismos que, en el caso de las video-
grabadoras son dos: de drum (tambor) y de caps-
tan (cabrestante). La operacin conjunta de am-
bos garantiza que la cinta se desplace siempre
con la velocidad correcta y que las cabezas mag-
nticas lean la informacin que les corresponde
(figura 15).
El sistema de control
Por supuesto que todos estos circuitos y meca-
nismos tan complejos no podran funcionar sin
la presencia de un cerebro central que los su-
pervise; esta es precisamente la funcin de un
circuito digital de alta integracin, conocido co-
mo microprocesador o microcomputadora.
Este elemento contiene una serie de circuitos
lgicos que se encargan de monitorear un con-
junto de variables externas, como la posicin del
cassette, la velocidad de los motores, la activa-
cin o desactivacin de bloques enteros del apa-
rato, etc. Dicho circuito tambin se encarga de
recibir las rdenes del usuario (ya sea que pro-
vengan del teclado o del control remoto) y, de-
pendiendo de la instruccin recibida, de poner
en operacin los motores necesarios y los cir-
cuitos adecuados para que la videograbadora
ejecute las rdenes del usuario. Tambin se
encarga de excitar al display externo o al des-
pliegue de datos en pantalla, e inclusive permite
programar el aparato para que se encienda por
s solo a determinada hora, grabe un programa
en un cierto canal y, al concluir la grabacin, se
apague por s misma.
Como puede apreciar, las operaciones que lle-
va a cabo el sistema de control en una videogra-
badora son muy variadas. Inclusive, en los lti-
mos aos se han integrado funciones de auto-
diagnstico; esto es, la mquina puede detectar
cualquier error que aparezca durante la gra-
bacin o reproduccin, y reportarlo al usuario
por medio de un cdigo en el display (puede con-
Figura 13
Amp.
Croma
Tip Sync
Luminancia
(modulada en
frecuencia)
Blanco 100%
629KHz 3.4MHz 4.4 MHz
Frec.
Figura 14
6
Cabeza A
6
Cabeza B
Figura 12
262.5H
Exploracin
1/2"
A1 B1 A2 B2
Exploracin helicoidal
H1 H2 H3 H4 H5
Componente vectorial del Crosstalk
H1 H2 H3 H4 H5
Vectores en el modo de reproduccin
H1 H2 H3 H4
Salida de la seal duplicada
H
2
+H
1
(2H
1
)
H
3
+H
2
(2H
2
)
H
4
+H
3
(2H
3
)
H
6
+H
4
(2H
4
)
Salida de la seal duplicada
Divisor
Retardo
de 1H
+
Salida
Divisin de la seal restaurada
(B)
(C)
(D)
Figura 15
1
1
2
3
4
5
2
3
4
5
El usuario presiona una tecla.
El circuito dentro del remoto la identifica y expide una serie de pulsos codificados
El LED transforma los pulsos en la luz infrarroja.
La luz es captada por el mdulo receptor y convertida en pulsos
Los pulsos llegan al CPU del televisor, donde se identifica la orden y se ejecuta.
sultar un artculo relacionado con este tema en
el nmero anterior de esta publicacin).
Algunas caractersticas de
las videograbadoras modernas
Los avances tecnolgicos de los ltimos 20 aos,
han contribuido al abaratamiento de las video-
grabadoras, a su compactacin y a la inclusin
de novedosas prestaciones.
Una videograbadora actual es mucho ms
sofisticada que los primeros modelos que se pre-
sentaron en 1975. Por citar algunas diferencias,
podramos mencionar lo siguiente: el tamao ms
reducido, la operacin totalmente electrnica
(muchas de las funciones de las primeras mqui-
nas se realizaban mecnicamente, a travs de
un teclado similar al de las grabadoras de audio
comunes), una imagen ms estable, mayor dura-
cin de las cintas y otros aspectos que puntuali-
zaremos enseguida. Sin embargo, no hay que
perder de vista que su principio bsico de operacin
sigue siendo exactamente el mismo que cuando
apareci el formato VHS, a mediados de los 70s.
Manejo remoto
Los primeros modelos de videograbadoras no
incluan control remoto; a lo ms que poda aspi-
rar el usuario era un interruptor unido por un
grueso cable al aparato. En la actualidad, el con-
trol remoto inalmbrico es parte fundamental de
toda videograbadora; de hecho, ya existen en el
mercado mltiples marcas que han reducido el
teclado del panel frontal casi hasta su desapari-
cin, de modo que todo el manejo del aparato
debe hacerse forzosamente mediante dicha
unidad.
Los modernos controles inalmbricos utilizan
pulsos infrarrojos codificados digitalmente para
dar las instrucciones a la videograbadora (figura
15); dichos pulsos tienen algunas caractersticas
especiales para cada marca (o incluso modelo)
de equipo, para no interferir la operacin de otros
aparatos cercanos. Por supuesto que tanto para
generar como para interpretar estos cdigos de
pulsos, es necesario el uso de sofisticados micro-
procesadores, tanto en el control remoto como
en la propia mquina.
Grabacin no asistida
Debido al avance de las tcnicas de control di-
gital, se ha podido incluir en las videograbadoras
avanzados y poderosos microcontroladores
como cerebro. Gracias a ello, estas mquinas
pueden ofrecer prestaciones inimaginables hace
20 aos.
Por ejemplo, es posible programar la video-
grabadora para que al llegar determinada fecha
y hora se encienda, sintonice un canal, pase al
modo de grabacin y, una vez transcurrido el
tiempo del programa, se apague por s misma.
Como ya mencionamos, dicha prestacin est
basada en el uso de microprocesadores, los cua-
les llevan un registro exacto de la fecha y hora,
del control de los circuitos y del estado de los
mecanismos de la mquina; es as como puede
impartir las instrucciones necesarias para colo-
carse en el modo de grabacin y apagarse una
vez transcurrido el tiempo programado.
Sistema de autodiagnstico
Segn explicamos en la edicin anterior de esta
revista, en las modernas videograbadoras ya co-
mienza a incluirse un software que checa la m-
quina durante el arranque y la operacin normal
del sistema, reportando por medio del display las
anomalas que llegaran a existir.
Gracias a estas rutinas informticas de auto-
chequeo, el trabajo del personal tcnico se faci-
lita considerablemente, pues basta un simple da-
to alfanumrico y las tablas que describen la falla
(mismas que se publican en el manual de servicio
de la mquina), para detectar la seccin que pre-
senta anomalas, incluso sin necesidad de abrir
el aparato.
Mltiples velocidades de reproduccin
Otra de las prestaciones que muchas videograba-
doras modernas ofrecen, es la modalidad de re-
produccin en diversas velocidades, que van des-
de una cmara rpida hasta una cmara lenta
o inclusive un avance cuadro por cuadro. Lo ms
interesante de esta funcin, es que dichos efectos
se llevan a cabo prcticamente sin ninguna in-
terferencia apreciable en la imagen.
Conseguir esto, oblig a los fabricantes a la
inclusin de sistemas con mltiples cabezas de
video (Double-Azimuth 4-Head Video System),
para que al momento de efectuar los efectos es-
peciales se haga una rpida conmutacin de ca-
bezas, de modo que siempre lean su track respec-
tivo (figura 16). Pero tambin se han incluido
avanzados circuitos digitales de proceso de ima-
gen para esas funciones, como explicaremos en
un apartado posterior.
Mejoras en mecanismos
Aunque las videograbadoras no admiten varia-
ciones significativas en el nivel mecnico, puesto
que el tipo de enhebrado, el dimetro del tambor,
etc. son parmetros que no pueden alterarse sin
modificar el formato VHS, los fabricantes han
logrado introducir algunas innovaciones con res-
pecto a los primeros modelos.
Por ejemplo, originalmente en todas las m-
quinas VHS se segua el enhebrado tipo M origi-
nal, en el cual el eje de capstan se dispona detrs
de la cinta, con lo que el pinch roller entraba en
contacto con la superficie magntica (figura 17),
la cual se desgastaba lentamente, adhirindose
las partculas al propio pinch roller, que por con-
secuencia requera de limpiezas frecuentes.
Otra importante desventaja del estndar JVC
original, es que al introducir un cassette, la cinta
quedaba en su posicin de lista para el enhe-
brado, el cual no se realizaba sino hasta dar la
orden de PLAY o RECORD. En el modo de repro-
duccin, esta espera de algunos segundos no re-
presentaba mayor problema, pero s en graba-
cin, ya que constitua una prdida de informa-
cin valiosa para el usuario. A estos inconve-
nientes habra que aadir un defecto que impeda
a las mquinas VHS llevar un reloj de tiempo real,
dado que el contador de cinta por lo general
meda el nmero de revoluciones, ya sea del
carrete supply o del take-up, los cuales giran con
una velocidad diferente si la cinta se encuentra
al principio, en medio o al final.
Precisamente para corregir estos defectos, los
fabricantes de videograbadoras VHS desarrolla-
ron un sistema conocido como mecanismo de
carga rpida, cuya caracterstica principal es que
al momento de la carga, la mquina tambin rea-
liza el enhebrado y pone a rotar las cabezas de vi-
deo con su velocidad apropiada, para que cuando
el usuario d la orden de grabacin o reprodu-
ccin, el equipo responda instantneamente.
Entre otras variantes mecnicas del sistema
aludido, se modific ligeramente el enhebrado
tipo M (figura 18). En este caso, una palanca ocu-
p el lugar que tena el eje de capstan, para ex-
traer la cinta del cassette y llevarla hasta su posi-
cin final, donde el pinch roller desciende y se
coloca detrs del material magntico (y no en-
frente, como en el sistema original), creando en
consecuencia un menor desgaste de la cinta.
Adems, el hecho de que la cinta quedara per-
manentemente enhebrada, permita el contacto
con la cabeza de control, con lo que pudieron
emplearse los pulsos respectivos como contador
de tiempo real.
Estas modificaciones trajeron consigo algunas
desventajas, entre las que destaca el rpido des-
gaste de las cintas y cabezas de video en avance
rpido y en retroceso con carga. Fue as como
algunos fabricantes desarrollaron mecanismos
Figura 16
Figura 17
Posicin del pinch-roller en
el enhebrado M original
Enhebrado tipo M original
inteligentes, llamados as por sus caracters-
ticas funcionales que dependen del sistema de
control. Dichas caractersticas son:
1) Permite cargar el cassette a pesar de estar apa-
gada la mquina, encendindose automtica-
mente al momento de insertarlo.
2) Inmediatamente despus de que realiza el
enhebrado de la cinta, entra al modo PLAY y
contina as hasta terminar la reproduccin
(si el cassette no posee aleta anti-grabacin).
3) Cuando concluye la reproduccin, se lleva a
cabo inmediatamente el rebobinado y la pos-
terior expulsin del cassette, apagndose por
s sola la mquina.
4) Cuenta con un sistema de rebobinado rpido,
el cual acta cada vez que el sistema de con-
trol detecta que hay demasiada cinta en el
carrete take up; en este caso, el equipo desenhe-
bra la cinta, es decir, la despega de las cabezas
de video y la rebobina a alta velocidad.
5) Adems cuenta con un limpiador de cabezas
automtico, conformado por un rodillo de
poliuretano que se activa cada vez que se in-
troduce o extrae el videocassette (figura 19).
6) Tambin utiliza un rodillo de presin (pinch-
roller), el cual, como su nombre lo indica, pre-
siona a la cinta de video contra el eje del mo-
tor capstan para impulsarla. Sin embargo, la
caracterstica especial del pinch roller consiste
en que ejerce la presin por la parte posterior
de la cinta, sin tocar el material magntico
sobre el que se grab la informacin, evitando
as el desgaste y al mismo tiempo asegurando
la calidad de la imagen.
7) Los mecanismos inteligentes tambin son
capaces de detectar cundo la mquina est
en reproduccin rpida o cundo el usuario
ordena un rebobinado rpido, procediendo en
este caso a desenhebrar la cinta para evitar
un desgaste de cabezas prematuro.
8) Una ltima caracterstica importante de los
mecanismos inteligentes, es que mantienen
a la cinta enhebrada en espera de la orden
PLAY, con las cabezas de video girando para
posibilitar la aparicin instantnea de la ima-
gen con slo presionar la tecla de reproduccin.
Efectos digitales
Gracias a los avances en las tecnologas digitales,
se han incluido ya circuitos para diversos efectos
en la imagen, incluso en videograbadoras de pre-
cios relativamente bajos.
Entre los principales efectos digitales pode-
mos citar los siguientes: congelacin de imagen;
efectos mosaico, zoom, arte pictrico, solariza-
cin y estroboscopio; transicin de secuencias;
imagen-en-imagen (Picture-in-Picture); avance y
retroceso limpios a distintas velocidades; etc.
Sin entrar en detalles, conviene mencionar
que estos efectos digitales se consiguen median-
te la digitalizacin de la seal de video recibida
y su almacenamiento temporal en una memoria,
para ser manipulada por un microcontrolador
exclusivo.
Mejoras especficas
Adems de las mejoras incorporadas en el for-
mato VHS, y que se han generalizado entre diver-
sas marcas y modelos de aparatos, existen algu-
nas caractersticas que por el momento son inno-
vaciones exclusivas de aparatos especficos (o
de toda una serie de videograbadoras). Entre es-
tas novedades encontramos:
La videograbadora Panasonic modelo PV7200,
cuenta con un sensor de las cabezas de video,
el cual detecta cundo baja la calidad de la
seal de video, e indica que es necesaria la lim-
pieza de las propias cabezas. Para esta funcin,
se mide constantemente la amplitud de la seal
RF obtenida de la cinta, y cuando su nivel pro-
medio desciende por debajo de un cierto lmite,
es seal de que las cabezas de video segura-
mente ya estn sucias o extremadamente
gastadas.
En la Sharp VC-A574U de 4-cabezas VHS, se
cuenta con un novedoso sistema de cabezas
de video, las cuales tienen una anchura de 19
micrones para una lectura exacta de los tracks
de video sin leer parte del track adyacente (figu-
ra 20). Esto se consigue debido a que el sistema
VHS tradicional utiliza cabezas de 19 y 26
micras, por lo que al momento de la escritura
se graba un track ancho y uno ms delgado. En
velocidad SP no hay problema con esta diferen-
cia, pero cuando se usa la velocidad LP o EP,
los tracks se traslapan ligeramente, provo-
cando el conocido efecto crosstalk. Reduciendo
el ancho de las cabezas de video, se puede evi-
tar este fenmeno incluso en velocidad LP, lo
que al final se traduce en mayor calidad de la
imagen.
En los modelos Arena de Toshiba, se ha incor-
porado un novedoso sistema que introduce los
Figura 18
Figura 19
Figura 20
Figura 21
Posicin del pinch-roller en
mecanismos modernos
Enhebrado tipo M de carga rpida
circuitos de amplificacin de cabezas en el mis-
mo ensamble del tambor, evitando as que la
seal recuperada de la cinta (que es extremada-
mente dbil), viaje una distancia considerable
para llegar al amplificador, estando expuesta al
ruido e interferencia externa (figura 21). Inclu-
yendo el amplificador de cabezas en el mismo
tambor, se consiguen seales mucho ms cla-
ras, incluso en cintas maltratadas y mal grabadas.
En algunos modelos de videograbadoras se ha
incorporado el sistema childproof lock, el cual
desactiva la botonera o atora la puerta del
cassette para evitar que los nios utilicen la
mquina en momentos no autorizados por sus
padres.
Estas son algunas de las prestaciones que ofre-
cen las modernas videograbadoras a los usua-
rios, y que la mayora las toma como funciones
completamente normales; sin embargo, la apa-
ricin de cada una de estas caractersticas en su
tiempo represent un enorme logro de la tecno-
loga electrnica.
MECANISMO DE SEIS
DISCOS CON ENTRADA
UNICA EN
REPRODUCTORES
DE CDs
MECANISMO DE SEIS
DISCOS CON ENTRADA
UNICA EN
REPRODUCTORES
DE CDs
Continuando con la serie de
artculos sobre sistemas
mecnicos en reproductores de
CDs, en esta ocasin hablaremos
del mecanismo de seis discos con
entrada nica. Para el efecto nos
apoyaremos en un modelo
representativo, incorporado en la
radio-grabadora Sony CFD-606.
Dicho mecanismo es un ejemplo
de la evolucin de estos sistemas,
en la medida que pueden ser
incluidos en aparatos porttiles
sin modificar sensiblemente las
dimensiones de stos.
Reproductores de mltiples discos
tipo sinfonola
Si usted se dedica al servicio electrnico, segura-
mente habr observado que en fechas recientes
han aparecido diversas marcas y modelos de
aparatos que tienen una caracterstica comn:
son minicomponentes o radio-grabadoras con
reproductor de discos compactos aparentemente
idntico a los convencionales de un disco; esto
es, en la seccin de CD aparece la tradicional
charola de entrada-salida de discos. Sin embar-
go, al observar la cartula del aparato se advierte
que este sistema puede almacenar N discos en
su interior; el nmero vara entre 4 y 25, e incluso
ms (figura 1).
Cmo funciona este sistema multi-disco de
una sola entrada, y la forma correcta de diagnos-
ticar un mal funcionamiento, es lo que veremos
en el presente artculo.
Centrmonos en un modelo
Tratar de explicar cmo funcionan todos los me-
canismos de multi-disco con una sola entrada,
sera punto menos que imposible; as que hemos
tomado como referencia una marca y modelo de
aparato muy representativo: la radio-grabado-
ra Sony modelo CFD-606 (figura 2).
Este es un aparato muy atractivo, que a pesar
de sus reducidas dimensiones posee una graba-
dora-reproductora de cassettes, sintonizador de
radio y, por supuesto, un sistema cambiador de
CDs con entrada nica, capaz de almacenar has-
ta seis discos.
Como mencionamos arriba, exteriormente no
existe ninguna indicacin que nos permita sospe-
char que estos aparatos poseen un almacn en
su interior; al abrirlo, sin embargo, encontramos
una estructura un tanto compleja (figura 3).
Puede notar que existen seis charolas inter-
nas, mismas que van siendo expedidas una a una
a travs del mecanismo de expulsin, segn la
posicin que solicite el usuario. Para fines prc-
ticos estaramos ante un mecanismo que se com-
porta casi de forma idntica a un sistema de ma-
gazine convencional multi-disco, aunque con las
adaptaciones correspondientes para que la intro-
duccin de los discos pueda llevarse a cabo a
travs de una entrada individual.
Circuito de control
Para controlar los movimientos del sistema me-
cnico, los reproductores de mltiples discos tipo
sinfonola incluyen un microprocesador especial-
mente dedicado a esta funcin, al cual le llegan
las indicaciones que provienen del sistema de
control y tambin las seales que se generan en
Figura 2
Figura 3
Figura 1
los distintos sensores que estn repartidos alre-
dedor de esta seccin.
En la figura 4 se muestra el diagrama a blo-
ques de esta seccin controladora especial. Iden-
tifiquemos el funcionamiento de cada uno de los
elementos que se muestran.
a) El motor M651, es el encargado del movimien-
to ascendente y descendente del ensamble al-
macenador (holder) y realiza la funcin de lan-
zamiento (chucking).
b) El motor M652 es el que mueve las charolas
hacia adentro y hacia afuera, lo mismo que al
ensamble encargado de la introduccin y ex-
pulsin de discos (drawer).
c) A la derecha del diagrama, se encuentran dos
sensores luminosos: el PH661 y el PH663; el
primero sirve para detectar la presencia o la
ausencia del disco seleccionado, mientras que
el segundo se encarga de detectar la altura
correcta de las siete posiciones que puede to-
mar el mecanismo (las de los seis discos y la
de lectura).
d) Por otra parte, existe una serie de interruptores
que se encuentran en la parte inferior del con-
trolador; el S663, sirve para detectar la posi-
cin inicial de lanzamiento (home chucking
position); el S667 detecta la posicin de la
charola de entrada-salida y la seleccin de
disco; el S668 detecta la posicin de retorno
de disco; y el S669 detecta la posicin interna
de la charola de entrada-salida.
A continuacin describiremos el funcionamiento
de cada uno de estos elementos, mientras expli-
camos los pasos que se suceden al encender el
aparato, al expulsar la charola y al introducir la
misma junto con el disco compacto.
Operacin paso a paso desde el encendido
Cuando se aplica alimentacin por primera vez
al circuito de control, ste tiene que llevar a cabo
algunas pruebas de inicializacin, las cuales se
describen enseguida:
1) En primer lugar, cuando se enciende la gra-
badora y se selecciona el modo CD, el control
de mecanismo verifica todos sus switches y
sensores para determinar si efectivamente se
encuentra en una condicin reconocible por
el sistema. En caso contrario trata de corregir-
la, y si no lo consigue expide un mensaje de
error.
2) Si el paso anterior transcurre normalmente,
se activa M651 (motor elevador) para verificar
la posicin vertical del magazine interno. Al
hacer este movimiento se abre S663 (chu-
cking), y el fotodetector PH663 (floor point det)
cuenta los pulsos generados por unas peque-
as aletas que se encuentran a la izquierda
del ensamble (figura 5); el movimiento vertical
contina hasta que se activa el switch S668
(stock).
3) Se invierte el movimiento anterior, de modo
que se desactiva S668; PH663 vuelve a contar
los pulsos de posicin de las charolas internas,
y este movimiento termina hasta que se vuel-
ve a activar S663 (chucking).
4) Concluido el movimiento anterior, se utiliza
PH662 (disc detect) para verificar si en alguna
de las charolas internas existe un CD; en caso
contrario se expide en el display el mensaje
No Disc.
Operacin de expulsin de una charola
Ya que tenemos el mecanismo en la posicin an-
terior, veamos qu ocurre cuando el usuario soli-
cita que se expulse alguna de las charolas.
Figura 4
M
A
I
N

B
O
A
R
D
5
4
3
2
5
4
3
2
C
N
3
0
5
C
N
8
0
1
C
O
N
T
R
O
L

B
O
A
R
D
1
0
1
3
1
2
1
1
1
0
1
3
1
2
1
1
M
M
87
6
3 2
L
o
a
d
U
n
l
o
a
d
L
M
1
L
M
2
I
C
6
5
2
M
O
T
O
R

D
R
I
V
E
+
5
V
191
0
1
1
1
2
2
7
2
8
2
9
3
0
1
5
1
6
1
9
3
6
+
5
V
2
1
3
3
3
4
2
0
2
2
2
3
X
6
0
0
5
0
0
K
H
z
C
E
C
L
K
D
1
D
0
V
C
C
R
S
T
L
M
1
L
M
2
U
D
M
2
U
D
M
1
M
1
M
2
I
C
C
H
A
N
G
E
R

C
O
N
T
R
O
L
M
3
M
.
S
T
O
C
K
C
H
U
C
K
I
N
G
X

O
U
T
X

I
N
D
.
P
/
R
F
.
P
/
1
Q
6
0
2
,
Q
O
6
0
3
B
u
f
f
e
r
P
H
6
6
1
D
S
C
D
E
T
.
Q
6
0
1
P
H
6
6
3
F
l
o
o
r

p
o
i
n
t
D
E
T
T
r
a
y
l
o
a
d
m
o
t
o
r
F
l
o
o
r
u
p
/
d
o
w
n
m
o
t
o
r
C
D

7
.
5

V
Q
6
0
0
6
V

R
E
G
M
6
5
1
87
2
3
U
P
D
O
W
N
U
D
M
2
U
D
M
1
I
C
6
5
1
M
o
t
o
r

d
r
i
v
e
6
S
6
6
6
(
M
O
D
E

1
)
S
6
6
7
(
M
O
D
E

2
)
S
6
6
9
(
M
O
D
E

3
)
S
6
6
8
(
S
T
O
C
K
)
S
6
6
3
(
C
h
u
c
k
i
n
g
)
C
D

C
H
A
N
G
E
R

B
O
A
R
D
Figura 5
Cabe mencionar que explicaremos slo la for-
ma en que se expulsa la charola No. 6, ya que es
la posicin ms alejada y la que implica mayores
movimientos mecnicos (aunque simplificados,
los movimientos son los mismos para cualquiera
de las charolas inferiores). La expulsin se sigue
nicamente despus de estar la charola en la
posicin inicial ya mencionada (sensor chucking
cerrado):
1) Despus de que el usuario selecciona la opcin
EJECT, se pone a funcionar el motor elevador
(figura 6), de modo que se desactiva el sensor
chucking. Con PH663 se detecta la posicin de
la charola 1, y entonces contina el movimien-
to hacia arriba; este mismo sensor va detectan-
do las posiciones de las charolas 2, 3, 4, 5 y fi-
nalmente la 6, que es la que nos interesa expul-
sar (figura 7). Cuando se ha detectado que el
ensamble holder se encuentra en dicha posicin,
se detiene el movimiento del motor elevador.
2) Luego se activa M652 (motor de carga de cha-
rola), con lo cual la charola correspondiente a
la posicin 6 se introduce en el ensamble
holder.
3) Se pone a funcionar nuevamente a M651 (mo-
tor elevador), pero ahora en sentido contrario
para que el ensamble holder baje a la posicin
M A G N E T O
C O N
M A G N E T O
C O N
Todo para fabricar o
reparar:
Transformadores
y Bobinas
Repblica de El Salvador No. 23-6 (por Aldaco)
Mxico, D.F. Tel. 5-21-34-03
Contraste entre la posicin superior e inferior del almacn interno de este mecanismo
A B
Figura 6 Para subir y bajar el conjunto de charolas,
se usa un engrane tipo tornillo sin fin
Acercamiento a este engrane
A B
Figura 7
de lanzamiento (chucking). De esta forma se
detiene dicho motor.
4) Una vez que se ha activado el sensor chucking,
el motor elevador vuelve a funcionar hacia
arriba ligeramente, hasta colocar la charola en
su posicin de expulsin.
5) Por medio del motor M652 (motor de carga de
charola) se introduce la charola al mecanismo
expulsor (drawer).
6) Nuevamente M651se mueve hacia abajo, hasta
que el drawer quede en su posicin correcta
para expulsar la charola al exterior.
7) M652 expulsa al drawer (conteniendo ste a
la charola No. 6), esperando recibir un disco
compacto por parte del usuario.
Con esto termina el proceso de expulsin de una
charola. Veamos ahora cmo se introduce el dis-
co al aparato.
Operacin de introduccin de la charola
Para regresar la charola a su posicin interna,
se siguen los mismos pasos descritos anterior-
mente, pero en sentido contrario:
1) M652 introduce el drawer (conteniendo ste a
la charola No. 6) hasta su posicin interna,
dentro del ensamble holder.
2) M651 mueve hacia arriba al ensamble holder
ligeramente, y luego lo enva a su posicin infe-
rior; entonces se activa el sensor chucking.
3) Se regresa el ensamble holder a su posicin
de expulsin, y por medio de PH661 se detecta
si se ha introducido un disco en esa charola.
4) Por medio de M651 se eleva el mecanismo
holder hasta la posicin de la charola 6.
5) Se activa M652 para extraer la charola 6 del
ensamble holder, y para colocarla en su posi-
cin interna; entonces tendremos un CD alma-
cenado en el aparato, listo para reproducirse
cuando se desee.
6) Finalmente el mecanismo elevador regresa a
su posicin de descanso, a la espera de nuevas
rdenes por parte del usuario.
Como ha podido apreciar, los movimientos me-
cnicos de este tipo de aparatos tambin siguen
una secuencia bien establecida. Conocindola
bien, pronto podr usted diagnosticar cualquier
mal funcionamiento de este sistema.
MODERNOS
CINESCOPIOS QUE
NO REQUIEREN
ANILLOS DE
CONVERGENCIA
MODERNOS
CINESCOPIOS QUE
NO REQUIEREN
ANILLOS DE
CONVERGENCIA
J. Luis Orozco C. y Leopoldo Parra R.
La eliminacin de los anillos de
convergencia en los televisores
modernos, parece ser una tendencia
que pronto ha de generalizarse. En
principio, esto resulta desconcertante
por el hecho de que tales elementos
son necesarios para conseguir la
nitidez de la imagen cromtica
desplegada en la pantalla,
garantizando la sincronizacin de los
tres haces electrnicos en la
trayectoria que recorren desde los
ctodos hasta el fsforo del
cinescopio. En este artculo
explicaremos la razn por la que se
han eliminado tales anillos, y qu
hacer para llevar a cabo el ajuste de
convergencia en televisores General
Electric y RCA.
Generalidades
En el tubo de imagen o cinescopio, las seales
elctricas que se han manejado desde la recep-
cin por la antena hasta su placa base, se convier-
ten en informacin luminosa, reconstruyendo as
la imagen enviada desde la estacin emisora.
Como seguramente es de su conocimiento,
en el cinescopio se aplica el principio de los tubos
al vaco y la transmisin de electrones desde un
ctodo caliente hasta un nodo alimentado por
un alto voltaje. Esto produce una emisin elec-
trnica que, al chocar con el fsforo que recubre
por dentro la pantalla, se traduce en puntos de
luz, los cuales al ser observados a cierta distancia
no se perciben de manera individual, sino como
una imagen homognea (figura 1).
As, el cinescopio cumple la funcin contraria
a la cmara de televisin, donde la imagen se
descompone en una seal elctrica que poste-
riormente es modulada y radiada al espacio cir-
cundante, una vez que se le ha agregado el audio
y otros componentes de informacin.
De hecho, en el desarrollo de la televisin fue-
ron determinantes los avances conseguidos en
la exploracin de imgenes mediante un tubo
de rayos catdicos, pues sent las bases para el
diseo de un dispositivo encargado de la tarea
contraria: explorar la pantalla del receptor de TV
conforme una seal elctrica, para reconstruir
la imagen original.
Estructura y operacin del cinescopio
en color
El principio terico en el que se apoyaron los
pioneros de la televisin en color fue el de la
mezcla aditiva de los colores, segn el cual
prcticamente todos los colores pueden ser pro-
ducidos mediante una combinacin precisa de
los tres bsicos: rojo, verde y azul. Esto llev a
los investigadores a incluir en un mismo cines-
copio tres caones electrnicos y tres tipos dis-
tintos de fsforo, uno para producir luz roja, otro
verde y el ltimo azul, desplegando de esta ma-
nera imgenes cromticas.
En efecto, dicho sistema requiere para el des-
pliegue de imgenes en color, que se inyecte al
can no slo una seal, como es el caso de los
tubos de imagen en blanco y negro, sino de tres
flujos de informacin elctrica independientes,
para excitar sendos ctodos en una intensidad
que resulta en cada momento de la combinacin
de colores desplegados en pantalla.
De hecho, es en los ctodos del cinescopio
donde finalmente llegan las seales RGB obte-
nidas de la jungla Y/ C, para modular los haces
electrnicos producidos, permitiendo as la ex-
ploracin o barrido de la pantalla para recons-
truir la imagen cromtica.
Adicionalmente, en la figura 2 se puede apre-
ciar que en el interior de la pantalla del cinesco-
pio se incluye un revestimiento de fsforo, for-
mando miles de diminutas tradas RGB (red-
green-blue), distribuidas en toda la superficie.
Gracias a este recurso, el ojo humano no alcanza
a percibir los puntos individuales de color, sino
que stos se funden conformando un campo
uniforme.
Para lograr que el haz de cada can excite
nica y exclusivamente a los puntos de color que
le corresponden, justo antes de la pantalla se co-
loca un elemento llamado mscara de som-
bras, el cual no es otra cosa que una delgada
lmina de acero con infinidad de minsculas per-
foraciones.
En la figura 3 puede notar que se han hecho
coincidir las perforaciones con las tradas de pun-
tos de fsforo en la pantalla, de tal forma que
slo deja pasar los haces electrnicos en el mo-
mento en que sus ngulos les permiten excitar a
su tipo de fsforo en particular, bloquendolo
en los dems puntos de la exploracin.
Hay otros elementos necesarios en la ope-
racin de un cinescopio, por ejemplo, enseguida
de los ctodos se incluyen algunos cilindros
metlicos huecos, cuya funcin no resulta tan
evidente, pero de capital importancia en la opera-
cin del dispositivo. Estos pequeos tubos son
en realidad las rejillas de aceleracin y enfoque,
encargadas de dar a los electrones la velocidad
necesaria para golpear con fuerza al fsforo (pro-
Figura 1
duciendo un punto brillante) y afilar el haz elec-
trnico para que no tome una trayectoria diver-
gente (lo normal en una emisin electrnica),
permitiendo que produzca un punto definido al
llegar perfectamente concentrado a la pantalla
(figura 4).
Tambin, en la parte externa aparecen algu-
nos elementos auxiliares, como los yugos de de-
flexin (que son los encargados del desplaza-
miento lateral y vertical de los haces electrni-
cos) y los imanes de pureza y convergencia (que
garantizan la adecuada superposicin de las
imgenes obtenidas con cada can electrni-
co). Adems, tambin podemos localizar la
bobina demagnetizadora, la que evita que los
campos magnticos adyacentes se concentren
en la mscara de sombras, produciendo aberra-
ciones cromticas (figura 5).
Finalmente, el tubo est cubierto en la parte
externa por una sustancia conocida como aqua-
dag, (figura 2) que consiste en una delgada capa
de pintura con base en ferrita con propiedades
conductoras. El interior de la campana tambin
est recubierto con una capa similar, y el objetivo
de esto es formar una capacitancia con un voltaje
de ruptura muy alto entre ambas capas, aprove-
chando el vidrio intermedio como aislante. As
se evit la necesidad de incluir un condensador
de muy alto voltaje, aprovechando el mismo ci-
nescopio para dicha funcin.
Recuerde que para que un tubo de rayos cat-
dicos funcione adecuadamente, es necesario
aplicar al nodo un voltaje que fcilmente excede
de 20,000 voltios, y esta tensin se genera por
medio de un conmutador de alta frecuencia (la
salida horizontal) y un transformador especial
(el fly-back); pero aunque el voltaje ya sale recti-
ficado de este ltimo elemento, an es necesario
filtrarlo, y para ello se aprovecha la capacitancia
del cinescopio.
Los ajustes de pureza y convergencia
Los ajustes de pureza y convergencia son un pro-
cedimiento de servicio cuyo objetivo es aumentar
Figura 2
Ampolla al vaco
Haz azul
Haz verde
Haz rojo
Base
Caones
electrnicos
Aquadag
Sellado
Banda de proteccin
Banda de tensin
Puntos de fsforo de colores (en la
superficie interna de la pantalla)
Mscara de sombras
Pantalla
En esta imagen se muestra la convergencia
de los tres haces en cada punto de la trada
RGB, pasando por el orificio de la mscara
de sombras.
Haces
electrnicos
Puntos de fsforo
Orificio de la mscara
de sombras
Mscara de
sombras
Fotografa ampliada de un
grupo de tradas o deltas de
fsforo de un cinescopio RCA
convencional.
Verde Rojo
Azul
La forma del orificio en las mscaras de
sombras afecta la calidad de imagen.
En (A) los electrones se reflejan en los
bordes de orificio en la mscara de sombras.
En (B) cambia la forma del orificio en la
mscara de sombras (como se muestra)
y se eliminan los reflejos indeseables.
Pantalla
Electrones
reflejados
Haz de
electrones
Mscara de sombras
Haz de electrones
Mscara de sombras
(A)
(B)
Fotografa con microscopio
de los orificios cnicos en la
mscara de sombras, desde
la cara de la placa frontal.
Figura 3
Figura 4 Figura 5
Trayectoria del haz sin rejillas de aceleracin
y enfoque (muy exagerado)
Rejillas
Trayectoria del haz con
rejillas de aceleracin y enfoque
Haz azul
Haz verde
Haz rojo
R
o
j
o
V
e
r
d
e
A
z
u
l
Trayecto de los haces electrnicos.
Yugo
Imanes
la nitidez de la imagen cromtica desplegada en
la pantalla, garantizando la sincronizacin de los
tres haces electrnicos en la trayectoria que reco-
rren desde los ctodos hasta el fsforo del cines-
copio.
Aunque algunos de los movimientos para con-
cretar la correccin se realizan en la placa base
del cinescopio, la mayor parte de la rectificacin
se hace en ciertos elementos externos a ste, co-
mo el yugo de deflexin, los imanes de pureza y
convergencia, etc. Por esto, podemos decir que
dichos ajustes se realizan en el tubo de imagen.
Explicamos ya que gracias a la mscara de
sombras (rejilla de apertura en el caso del Trini-
tron de Sony), los haces electrnicos caen sobre
su fsforo respectivo, lo que tericamente garan-
tizara una imagen correcta; pero cmo ase-
gurarse que los haces electrnicos efectivamente
viajen en sus trayectorias correctas dentro del
cinescopio, para que la condicin anterior se
cumpla? Este es, precisamente, el objetivo de los
ajustes de pureza y convergencia.
Para entender mejor lo anterior, hagamos un
experimento. Consiga una lmpara de mano (de
preferencia de las que pueden enfocar un haz
delgado); colquese en una habitacin oscura
frente a una pared -a una distancia aproximada
de un metro-; encienda entonces la linterna y
observe la huella que deja el rayo luminoso en
los distintos puntos del muro (figura 6A). Ahora,
imagine que la pared es una pantalla y mueva la
lmpara simulando la exploracin del haz elec-
trnico dentro de un cinescopio; esto es, de iz-
quierda a derecha y de arriba hacia abajo, como
en zigzag.
Notar que cuando la luz llega de manera per-
pendicular a la pared, la huella que forma es casi
circular; mientras que cuando el haz llega a las
esquinas se deforma hasta ser una elipse alar-
gada (figura 6B).
Pues bien, como se examina a continuacin,
este mismo efecto se produce en el tubo de ima-
gen de un televisor.
Los ctodos del cinescopio generan tres haces
de electrones que se aceleran, enfocan e inciden
en la pantalla recubierta de fsforo para producir
imgenes en color. A su vez, el nivel de excita-
cin de los ctodos no es constante en el tiempo,
sino variable, dependiendo, en cada momento,
de la combinacin necesaria de los tres colores
primarios (rojo, verde y azul) para desplegar la
gama cromtica correspondiente a los distintos
puntos de la imagen exhibida.
Por ejemplo, en aquellas zonas de la pantalla
donde predominen los tonos azules habr un
mayor porcentaje de emisin del ctodo azul,
reducindose la del rojo y verde; o bien, en las
reas de color amarillo, los haces que trabajan
son el verde y el rojo, atenundose el azul. Re-
cuerde que este es el principio de la mezcla adi-
tiva de los colores.
Sin embargo, para conseguir imgenes ntidas
y con la gama cromtica apropiada, al disear
el tubo de imagen es necesario considerar varios
aspectos. Por ejemplo, en un cinescopio del tipo
RCA convencional (caones en delta), la mscara
de sombras se coloca de tal forma que, vista de
frente, coincide con el centro geomtrico de la
trada (figura 7). Esto garantiza que, al llegar de
forma simultnea los tres haces electrnicos, ca-
da uno excite nica y exclusivamente el fsforo
que le corresponde, lo cual se debe al pequeo
ngulo que presentan entre s y que los hace
converger de manera exacta al atravesar el orifi-
cio en la mscara, para separarse a continuacin;
as, la informacin de color rojo slo alcanza a
los puntos de fsforo que emite dicho color, e
igualmente sucede con el verde y el azul.
Al procedimiento que garantiza que cada haz
electrnico caiga exclusivamente sobre los pun-
tos o lneas de fsforo que le corresponden sin
interferir a los adyacentes, se le denomina ajuste
de pureza (figura 8).
Pero adems, es muy importante conseguir
la perfecta superposicin de las imgenes produ-
cidas por cada uno de los rayos electrnicos.
Durante el trayecto entre los caones y la panta-
lla, los haces siempre varan su ngulo de excita-
cin con respecto a la mscara de sombras; as,
mientras que en los puntos centrales de la pan-
talla los haces llegan casi en forma perpendicular
(figura 9A), cuando alcanzan los bordes del ci-
nescopio tienen un ngulo muy pronunciado, tal
y como sucedi en el experimento que realiza-
mos antes (figura 9B).
Es decir, conforme ms lejano estn los haces
del centro de la pantalla es posible que se pre-
senten algunas deformaciones en los bordes de
la imagen. Esto es ms notorio en imgenes en
las que aparece una zona blanca sobre un fondo
negro; si el televisor no est convenientemente
ajustado, se alcanzar a notar un borde de color
(puede ser rojo, verde o azul, indistintamente) a
lo largo de la transicin entre blanco y negro.
Aprox. 1m
Pantalla
imaginaria
Aspecto del haz de luz
dependiendo
del punto de incidencia.
P
a
r
e
d
Figura 6A
Figura 6B
Haces electrnicos
Orificio de la mscara
de sombras
Puntos de fsforo
Vista de frente
Orificio de la
mscara de
sombra
En esta imgen se muestra la convergencia de los tres haces en cada punto de la trada RGB,
pasando por el orificio de la mscara de sombras.
Figura 7
Figura 8
Pureza OK
Pureza
defectuosa
(imagen
simulada)
Por todo lo anterior, al procedimiento que per-
mite garantizar la correcta superposicin de las
informaciones del rojo, verde y azul, y que por
lo tanto impide la aparicin de esos bordes en
los puntos de transicin de claro a oscuro, se le
llama ajuste de convergencia (figura 10).
Eliminacin de los anillos de convergencia
Aunque no explicaremos en este artculo cmo
realizar los ajustes de pureza y convergencia,
conviene mencionar que llevarlos a cabo no es
tan fcil como slo mover un potencimetro o
acceder a un men en la pantalla del televisor
por medio del control remoto. Dichas calibracio-
nes son hasta cierto punto complejas, pues re-
quieren de la intervencin directa del tcnico so-
bre los yugos de deflexin vertical y horizontal,
as como la manipulacin de una serie de ele-
mentos que tambin se han montado en el cuello
del cinescopio con ese propsito, entre ellos los
anillos de convergencia.
No obstante, desde hace algunos aos, en
algunas marcas de televisores en color se ha su-
primido el uso de anillos de convergencia en el
cinescopio, lo cual en principio resulta descon-
certante, pues es sabido que estos elementos se
utilizan para permitir un perfecto ajuste en la
convergencia de los haces en la pantalla de ci-
nescopio. Que ha sucedido? Simplemente que
se ha perfeccionado el montaje del yugo en el
cuello del cinescopio, de tal manera que en algu-
nos equipos se ha optado por eliminar este tipo
de anillos; y adems, se incluye un cinturn de
material magntico que sirve para el ajuste de
convergencia.
En la figura 11A se muestra el cinescopio de
un televisor General Electric o RCA, chasis CTC-
185A, en el que se puede apreciar la carencia de
dichos anillos, y en la figura 11B presentamos al
cinescopio convencional.
Una caracterstica importante en este tipo de
yugos de deflexin, es que vienen pegados al
cuello del cinescopio, por lo que el fabricante de
los equipos recomienda que cuando se dae di-
cho elemento (el yugo) debe sustituirse todo el
cinescopio, pues slo as se garantiza el ajuste
adecuado. Y aunque esto es lo ideal, la repa-
racin resulta incosteable.
En la prctica, hemos observado un mtodo
que permite retirar el yugo para sustituirlo sin
tener que cambiar todo el tubo de imagen. Dicho
procedimiento consiste en calentar al yugo con
un par de pistolas de aire caliente (secadoras de
pelo) de tal forma que cuando exista la suficiente
Figura 9A
Figura 9B
Figura 10
Cuando en el patrn de crosshatchse note un efecto como el
que se muestra en esta figura, es que el televisor necesita ajuste
de convergencia
temperatura en el yugo, ste se va a despegar
del cinescopio. Sin embargo, si usted va a efec-
tuar este proceso le recomendamos calentar bien
la zona, pues de otra manera se puede llegar a
romper el cuello del cinescopio.
Cmo ajustar la convergencia cuando
no hay anillos?
Expliquemos, por ltimo, qu pasos seguir cuan-
do tenga problemas de convergencia en algn
televisor de este tipo:
1) En el caso especfico de los televisores RCA o
General Electric del chasis indicado, entre en
Figura 11A Figura 11B
Figura 12 Figura 13
Los tres haces
cuando no
convergen
Los tres haces
cuando convergen
Cinturn magntico que hay que mover
para ajustar la convergencia
Anillos
el modo de servicio presionando MENU, PO-
WER y VOLUMEN +, e inmediatamente indique
la clave ACCESO 76. Luego presione CANAL +
y MENU, con lo que debe aparecer en pantalla
una lnea horizontal.
2) Retire con cuidado el cinturn magntico (figu-
ra 12) y muvalo para ajustar la convergencia.
3) Observe la lnea horizontal hasta que se junten
los haces (figura 13).
4) Fije con cinta adhesiva el cinturn magntico,
una vez que haya concluido el ajuste.
COMO LOCALIZAR
FALLAS EN FUENTES DE
ALIMENTACION
CONMUTADAS
COMO LOCALIZAR
FALLAS EN FUENTES DE
ALIMENTACION
CONMUTADAS
Guillermo Palomares Orozco
El bloque fuente de poder es de
fundamental importancia en la
estructura de cualquier aparato
electrnico, debido a que en esta
seccin es donde se producen todos los
voltajes necesarios para el correcto
funcionamiento del equipo. En los
ltimos 10 aos, este mdulo ha
sufrido una transformacin muy
importante, pasando de ser circuitos
sencillos que todo mundo comprenda,
aunque de operacin muy deficiente, a
sofisticadas fuentes conmutadas de
mucho mayor eficiencia, y cuyo
funcionamiento resulta mucho ms
complejo. En este artculo,
explicaremos su teora de operacin,
mostraremos dos circuitos reales como
ejemplo y ensearemos un mtodo
para la deteccin de fallas, con
algunos consejos prcticos.
Diferencias entre las fuentes lineales
y las fuentes conmutadas
Las fuentes conmutadas presentan grandes ven-
tajas con respecto a las fuentes lineales tradicio-
nales. Estas ltimas (figura 1) presentan, en ge-
neral, las siguientes particularidades:
Transformador de gran tamao, conectado di-
rectamente en la lnea de CA (y que por conse-
cuencia trabaja con una frecuencia muy baja).
En la mayora de los casos, circuitos rectificado-
res tipo puente de diodos.
Filtros de gran capacidad.
Reguladores de voltaje.
Por contraste, las caractersticas ms importan-
tes de las fuentes conmutadas (tambin conoci-
das como fuentes osciladoras por su capacidad
de adaptarse a las variaciones de voltaje), son:
Bajo costo, debido a su pequeo transformador
(que adems es de alta frecuencia).
Ligeras.
Excelente estabilidad en la salida de voltaje.
Bajo calor generado.
Tamao reducido.
Pueden operar con voltajes de entrada muy
amplios (generalmente de 85 V a 240 Vca).
Estos nuevos tipos de fuentes constan de un osci-
lador, un pequeo transformador, rectificadores
secundarios y filtros pasa-bajos para filtrar el
voltaje de salida (figura 2).
Los tipos de control de salida de voltaje, son:
Control de la amplitud del oscilador.
Cambio del ciclo de trabajo del oscilador (con-
trol de amplitud del pulso).
Control de frecuencia (sea del oscilador o del
transformador).
Cabe mencionar que algunas fuentes de poder
utilizan ms de uno de estos tres tipos de control.
Secciones de una fuente conmutada tpica
Son seis los bloques de una fuente conmutada
tpica (figura 3), a saber:
1) Rectificador y filtro.
Este bloque recibe los 120 Vca de la lnea y entre-
ga aproximadamente 170 Vcd en su salida. Hay
que recordar que el puente rectificador convierte
la corriente alterna en corriente directa, y que el
filtro elimina el ruido o ripple. Un fusible que se
encuentra en la entrada de la lnea para protec-
cin del circuito, se abre CUANDO HAY UN COR-
TOCIRCUITO EN LA SECCION OSCILADORA O
EXCITADORA y NO CUANDO HAY UNA CARGA
EXCESIVA.
2) Excitador y oscilador.
En videograbadoras, este bloque consiste en un
circuito integrado de mediana potencia (600 V, 5
amp) y alguna circuitera adicional de apoyo,
mientras que en televisores generalmente se
trata de un transistor discreto (aunque cada vez
se usa con ms frecuencia un circuito integrado).
El propsito de este conjunto es tomar el
voltaje de 170 Vca y pasarlo a travs del prima-
rio del transformador, pero en forma de una seal
pulsante (recuerde que un transformador resulta
intil ante seales de DC). Uno de los embobi-
nados del transformador retroalimenta un voltaje
fuera de fase para que el excitador entre en osci-
lacin (enseguida se hablar de esto con mayor
detalle).
3) Transformador.
El transformador tiene un primario, uno o ms
secundarios y un embobinado de retroalimen-
tacin; las funciones de este ltimo son:
a) Retroalimentacin. Este embobinado de con-
trol entrega una seal de retroalimentacin al
transistor excitador/ oscilador, con el objeto de
apagarlo y generar una situacin inestable que
provoque la oscilacin (lo que significa que el
conmutador se enciende y apaga a muy alta
velocidad). Puesto que esta situacin se repite
Figura 1 Figura 2
en un ciclo de trabajo muy pesado, debe usarse
un transistor con caractersticas apropiadas.
b) Acoplamiento. El circuito de acoplamiento
(cuando existe) sirve para proporcionar al ex-
tremo primario una referencia del compor-
tamiento de los voltajes en el secundario, con
el objeto de que las tensiones de salida de la
fuente estn siempre dentro de sus especi-
ficaciones correctas. Tambin provee un aisla-
miento elctrico entre el circuito del primario
y el circuito del secundario; esto es para que
el cliente nunca entre en contacto con la lnea
de CA cuando toque la unidad.
Dicho transformador puede ser pequeo, en
comparacin con un transformador tradicional.
La razn de ello es que trabaja con una frecuen-
cia alta, con lo cual se logra que la transferencia
de energa entre primario y secundario sea mejor
que si trabajara -como lo hace un transformador
normal- a 60 Hz.
El blindaje del transformador (o de la fuente
en general) es necesario si se toma en cuenta
que esta seal, al operar en altas frecuencias,
puede ser inducida en los amplificadores de ca-
bezas de video o en las lneas de transporte de
seal de video, trayendo como consecuencia la
generacin de lneas de interferencia en la
pantalla.
4) Rectificadores del extremo secundario.
Estos rectificadores son de bajo voltaje pero de
alta velocidad, ya que el secundario del transfor-
mador entrega corriente alterna de muy elevada
frecuencia; a causa de esto, los diodos rectifica-
dores de baja frecuencia (entre ellos el 1N4007)
resultan intiles. Este es uno de los principales
problemas con los que el tcnico de servicio se
enfrenta cuando va a reparar fuentes conmuta-
das; y es que si desconoce dicha situacin, segu-
ramente que en sustitucin de los diodos origina-
les colocar cualquier otro tipo de diodos, pero
las nuevas piezas se daarn rpidamente, e in-
cluso pueden llegar a daar a otras secciones
dentro de la fuente. El tipo de diodos que se reco-
mienda utilizar es el RU4M, que soporta 400 V, 2
amp, y es de rpida recuperacin.
5) Retroalimentacin y aislamiento.
El voltaje del secundario ms importante (la lnea
de 12V en el caso de las videograbadoras, y la
lnea de B+en el caso de los televisores), en algu-
nas fuentes es tomado y enviado en retroalimen-
tacin al circuito primario. Este voltaje se emplea
para controlar la salida de voltaje que va hacia
el transformador por el excitador de retroalimen-
tacin. Esta muestra de voltaje es enviada de
regreso al primario del circuito, aunque no exista
una conexin directa entre primario y secunda-
rio; por razones de seguridad, esta muestra se
enva a travs de un optoacoplador.
6) Control de nivel.
Con la reduccin del bias (polarizacin) de la base
del transistor excitador/ oscilador, se reduce tam-
bin la amplitud de la seal entregada en su colec-
tor. Y dado que este efecto se presenta en todos
los voltajes secundarios, puede decirse que la
polarizacin del oscilador se reduce para mante-
ner en estado de regulacin a la fuente conmutada.
Mtodos de control de voltaje
ms empleados
Existen dos formas para controlar la salida de
voltaje en los secundarios:
1) Control mediante frecuencia
(cambio de frecuencia en el oscilador,
con respecto al punto de resonancia
del transformador).
La operacin de estos transformadores depende
de la frecuencia, ya que el embobinado primario
funciona como un resonador (un oscilador natu-
ral). Recordemos que siempre que colocamos en
paralelo una bobina y un capacitor, el conjunto
posee una frecuencia de resonancia natural,
misma que depende estrechamente de los va-
lores de L y C; por lo tanto, podemos decir que
un transformador en cuyo primario se le coloque
un condensador en paralelo, poseer una fre-
cuencia de oscilacin implcita, que marcar su
punto de operacin ptima. Aun y cuando no se
coloquen capacitores externos en el embobinado
primario, existe una capacitancia inherente
causada por la proximidad de las espiras del mis-
mo. Este circuito resonante L-C es producido ex-
clusivamente con el embobinado del transfor-
mador (figura 4).
El voltaje de salida de los secundarios aumen-
ta cuando la frecuencia de trabajo se aproxima
a la frecuencia natural de resonancia del trans-
formador. Por lo tanto, si se modifica cuidadosa-
mente la frecuencia de entrada al primario del
transformador, el voltaje de salida de ste puede
ser controlado o regulado.
La grfica del comportamiento de un transfor-
mador se muestra en la figura 5; ah vemos que
el pico mximo es Vs, mismo que se alcanza
exactamente cuando la frecuencia de entrada
coincide con la de resonancia natural del embo-
binado. Como puede observarse, la forma de
respuesta no es muy estrecha sino amplia (tiene
el aspecto de una campana normal); esto se debe
a la resistencia del alambre, al valor de la induc-
tancia, a la capacitancia inherente, etc. En conse-
cuencia, si se maneja cuidadosamente la fre-
cuencia aplicada al embobinado primario, se le
puede hacer trabajar en cualquier punto de la
curva (de preferencia en la porcin lineal, ya sea
de subida o de bajada), produciendo en su salida
una gama de voltajes que van desde un punto
muy bajo hasta su punto mximo (Vs). Esto quie-
re decir que el mtodo puede utilizarse para con-
trolar de forma muy precisa los voltajes a la sa-
lida de los secundarios.
En videograbadoras, lo normal es que la fre-
cuencia de entrada al transformador opere en la
regin marcada como A (flanco de subida de la
respuesta en frecuencia). En este caso, conforme
la frecuencia de entrada se incrementa, el punto
de operacin va hacia la parte alta de la curva,
por lo tanto la salida del transformador aumenta.
Figura 3
Rectificador
y filtro
Excitador y oscilador
Control de nivel
Primario Secunario
DC
Transformador
(acoplamiento/retroalimentacin)
Diodos de
salida RV4M
Aislamiento optoacoplador
Retroalimentacin
del oscilador
D2
D1
Ajuste de voltaje
Carga
Carga
AC
Figura 5 Figura 4
C
Vcc
L
Oscilador LC tpico.
La frecuencia de
oscilacin del
conjunto depende
de los valores de L y C
En todo embobinado, la misma
cercana de las espiras entre s
produce una pequea capacitancia;
por tanto, todo embobinado posee
una frecuencia de oscilacin inherente
A
B
A B
Punto de resonancia
de un transformador
VS (Pico mximo
de resonancia)
Punto de
operacin
Salida del
transformador
Frecuencia de entrada
Algunas fuentes en televisores operan en el
punto B de la curva, por lo que en ellos las varia-
ciones de frecuencia tienen un efecto inverso (en
la porcin descendente de la curva, un aumento
de frecuencia implica menor induccin, produ-
ciendo entonces una disminucin en la salida
del secundario en el transformador). Este modo
de operacin (en la regin B) no es usualmente
elegido por los diseadores, ya que al encender
el equipo, el oscilador comienza a trabajar a una
baja frecuencia; esto provoca que la salida en
los secundarios del transformador sea elevada,
dando origen a posibles daos en la fuente o en
el equipo.
2) Control mediante embobinado de control.
Un voltaje aplicado en la bobina de control de
un transformador especial, hace que disminu-
ya la inductancia dentro del dispositivo.
Corrimiento de frecuencia
en el transformador
La mayora de televisores utiliza un transforma-
dor especialmente construido con un embobina-
do de control colocado en una laminacin aco-
plada de manera perpendicular a la laminacin
del primario y secundario (figura 6). El embobina-
do de control regula la salida del transformador
alterando la reluctancia y, por lo tanto, aparente-
mente tambin la inductancia del transformador.
Usando la bobina de control, cuando se le
aplica un voltaje de CD, se desarrolla un campo
magntico; y este campo se aplica en el ncleo
del transformador, afectando el campo inducido
por el primario y, por consiguiente, el voltaje ge-
nerado en el secundario. Esto altera al campo
tal como cuando se inserta un tornillo de alumi-
nio en una bobina de sintona (inductor). Cuando
la inductancia (L) es decrementada, la frecuencia
de resonancia es incrementada. En el diagrama
mostrado anteriormente, equivaldra a que la
curva de respuesta se corriera hacia la derecha,
lo que a su vez se traducira en un cambio en la
salida de voltaje de los embobinados secunda-
rios.
El diseador de la fuente selecciona el punto
de operacin A o B para determinar si al aplicar
CD a la bobina de control el voltaje de salida se
aumenta o disminuye. Si es elegido el punto A,
podemos notar que al estar la curva corrida hacia
la izquierda implicara que la fuente comenzara
a trabajar con un voltaje muy alto (lo que puede
afectar la integridad de los circuitos alimenta-
dos); para evitar esto, se debe aplicar un voltaje
de CD inmediatamente a la bobina de control
cuando el aparato es energizado (este es repre-
sentado por el capacitor en lnea punteada). Para
evitar dicho problema, este tipo de fuentes por
lo general trabajan en la regin B de la curva;
esto significa que comienzan a operar con un
voltaje de salida bajo, y conforme se va apli-
cando una corriente de realimentacin al embo-
binado de control, el voltaje de salida va crecien-
do hasta alcanzar su nivel correcto (lo cual ocu-
rre en pocos milisegundos).
Dos ejemplos de fuentes tpicas.
Para concretar la explicacin terica anterior,
enseguida vamos a mostrar dos fuentes de poder
tpicas, una de una videograbadora (figura 7) y
otra de un televisor (figuras 8). Se explicar en
detalle la operacin de la segunda, dejando para
el lector deducir el funcionamiento de la primera.
Podemos ver que en la entrada del circuito
oscilador hay un voltaje de aproximadamente
150 Vdc, mismo que se obtiene de rectificar y
filtrar directamente la entrada de 120 Vac de la Figura 6
Primario
Secundario
Bobina de
control
Voltaje de
control de CD
Cambio de frecuencia del transformador
El voltaje de control genera un campo magntico
para disminuir la inductancia efectiva.
B+
Figura 7
lnea hogarea. Este voltaje se dirige hacia la ter-
minal 1 del transformador principal, del cual el
otro extremo del primario llega a las terminales
11 y 12 del circuito integrado que se encarga de
la oscilacin. Dentro de este circuito se aloja el
elemento de switcheo (un MOSFET de potencia),
cuya fuente se encuentra en las terminales 8 y 9
del IC, que se conectan a la tierra del primario a
travs de una resistencia de bajo valor.
Observe tambin que parte del voltaje de
entrada pasa por una resistencia y llega hasta la
terminal 4 del IC, que corresponde a la entrada
del excitador del conmutador. Cuando es conec-
tado por primera vez el aparato, el voltaje en esta
terminal resulta suficiente para que el excitador
se dispare y ponga a conducir al conmutador,
con lo que se consigue un flujo de corriente a
travs del embobinado primario. Este flujo indu-
ce voltajes en todos los embobinados secun-
darios, incluyendo el ubicado entre las terminales
5, 6 y 7, que en este caso funciona como bobina
de realimentacin.
El voltaje inducido en la terminal 7 de este
secundario, comienza a cargar a un condensador
con un voltaje negativo, y cuando la tensin al-
canza un cierto punto (detectado por el amplifi-
cador de error dentro del IC), este elemento enva
una orden hacia el bloque AMP, el cual corta el
voltaje de polarizacin al conmutador y lo obliga
a apagarse. Por lo tanto, el flujo de corriente que
circulaba por el primario sufre un colapso, y este
a su vez induce voltajes hacia los embobinados
secundarios; especficamente, produce un pulso
en la terminal 5 del embobinado de control, el
cual se transmite a travs de una resistencia y
un condensador a la entrada del excitador de
conmutador, y lo vuelve a encender.
Con esto tenemos una situacin inestable que
obliga al conmutador a encenderse y apagarse
continuamente, con lo que se logra la induccin
hacia los secundarios y la generacin de los vol-
tajes de alimentacin para el funcionamiento del
televisor.
Como circuito de proteccin, el IC conmutador
posee un detector de sobrecarga, el cual se dis-
para precisamente cuando el voltaje en sus ter-
minales 8 y 9 (que, como recordar, correspon-
den a la fuente del conmutador) alcanza un valor
determinado (gracias a la presencia de la resis-
tencia de bajo valor). En tal caso, el circuito de
proteccin corta la polarizacin del conmuta-
dor, impidindole trabajar y apagando el televi-
sor, con lo que se evitan daos mayores ya sea a
la fuente o a los circuitos que alimenta.
Por su parte, el extremo secundario resulta
sumamente sencillo: puede notar que la salida
del embobinado ubicado en las terminales 8, 10
y 11 del transformador corresponde a la salida
B+, misma que slo es rectificada y filtrada; y lo
mismo ocurre con la fuente de bajo voltaje, la
cual aprovecha el embobinado entre las ter-
minales 12 y 13, de donde se generan los casi 20
V que se necesitan para alimentar a diversos cir-
cuitos del televisor.
Compare este funcionamiento con el de la
fuente de videograbadora, y advertir que bsica-
mente se trata del mismo circuito.
Procedimiento para la localizacin de fallas
Observe cmo se lleva a cabo este procedimien-
to, en el siguiente diagrama (figura 9):
Aspectos que deben considerarse en
el servicio a fuentes conmutadas
En el caso de las fuentes conmutadas, son varios
los aspectos que deben considerarse al proceder
a su reparacin: hay que observar y comprender
las secciones que contiene; saber cmo interac-
tan y, despus de una adecuada comprensin,
determinar las posibles fallas que pudieran
presentarse en cada una de ellas; de esta forma
se puede aislar el problema para su ms pronta
y eficaz atencin. Y aunque en los manuales de
servicio se recomienda cambiar como un mdulo
completo toda la fuente, ello resulta una tarea
poco prctica y muy costosa en comparacin con
un simple servicio en el nivel de componentes.
Mtodo para la reparacin de
fuentes conmutadas
Como ya explicamos, las fuentes conmutadas
son unidades que basan su funcionamiento en
la oscilacin de muy alta frecuencia. Como dispo-
D
R
I
V
E
R
1
5
0
V
o
l
t
s
R
A
W

8
+
R
4
1
0
4
C
4
1
2
3
R
4
1
2
5
4
5
1
2
3
6
8
9
7
1
2
1
1
F
B
4
1
0
2
E
R
R
O
R
A
M
P
A
M
P
O
U
T
P
U
T
O
C
P
C
I
R
C
U
I
T
O
V
E
R
-
C
U
R
R
E
N
T
P
R
O
T
E
C
T
R
4
1
2
8
R
4
1
0
5
_
C
4
1
0
3
C
R
4
1
0
2
R
4
1
2
4
R
4
1
2
9
U
4
1
0
1
R
E
G
U
L
A
T
O
R
C
4
1
2
6
R
4
1
2
2
C
R
4
1
0
9
7
.
5
V
C
4
1
2
4
C
4
1
2
7
1
0
F
6
3
V
+
C
4
1
3
6
3
3
0

5
0
0
V
C
R
4
1
1
1
R
4
1
3
5
C
4
1
2
8
C
4
1
2
2
R
4
1
2
6
F
B
4
1
1
3
C
R
4
1
1
2
F
B
4
1
1
2
C
4
1
3
5
1
3
8
1
1
1
0
1
3
567
1
2
T
4
1
0
1
R
E
G
U
L
A
T
O
R
F
B
4
1
0
6
C
4
1
0
6
C
4
1
0
9
C
R
4
1
0
6
C
4
1
3
7
F
B
4
1
0
7
C
4
1
0
7
1
4
0
V

D
C
B
+
N
C
N
C
F
B
4
1
0
9
F
B
4
1
0
8
1
9
.
5
V

D
C
C
4
1
0
8
+ +
A
C
4
1
1
0
C
R
4
1
0
7
C
4
0
0
8
H
O
T
C
O
L
D
F
u
e
n
t
e

d
e

p
o
d
e
r

d
e

l
o
s

t
e
l
e
v
i
s
o
r
e
s

R
C
A

c
o
n

c
h
a
s
i
s

C
T
C

1
7
6
/
1
7
7
+
Figura 8
sitivo de conmutacin, generalmente tenemos
un transistor, o un circuito integrado que contie-
ne a ste.
Conforme a la experiencia, usted habr adver-
tido cun frecuentemente se daa este dispositi-
vo, aunque rara vez es el causante original del
problema; de ah que al sustituirlo vuelva a da-
arse apenas transcurridos algunos segundos,
o quizs minutos u horas.
Procedimiento
Para reparar una fuente conmutada ejecute las
siguientes acciones:
1) Utilice un Variac o reductor de voltaje de entra-
da de lnea, para modificar a voluntad el voltaje
de corriente alterna entregado a la fuente. De
esta manera, evitaremos hacer dao a los tran-
sistores de conmutacin.
2) Localice la seccin de retroalimentacin; es
decir, la porcin de seal que es tomada del
primario o del secundario para informar al
circuito oscilador sobre el nivel de salida que
guarda la fuente. Por lo general, esta seccin
es responsable de la avera en los circuitos.
Revise tambin los condensadores electrol-
ticos, ya que suelen ser con frecuencia los cau-
santes del problema.
3) Acostmbrese a revisar los diodos rectificado-
res de los diversos secundarios. Como ya co-
mentamos, en caso de descubrir que estos dis-
positivos se encuentran averiados, proceda a
sustituirlos por piezas de iguales caractersti-
cas (es muy importante verificar su corriente
mxima de trabajo y su velocidad de recu-
peracin).
4) Es comn que luego de sustituir componentes
quemados o averiados, se piense que la fuente
ha quedado reparada; pero este es un grave
error. Para asegurarse de que ha sido arregla-
da, se le debe colocar una carga artificial a fin
de medir la corriente y voltaje entregado por
sus devanados; para tal efecto, podemos cal-
cular algunos valores de resistencias que
simularn la carga normal de la fuente por
medio de la ley de Ohm. Una vez conectadas
stas entre alguna salida y tierra, por medio
de un multmetro se debe medir el voltaje en-
tregado por dicha salida (sabiendo, de ante-
mano, que lo normal es que el voltaje tienda a
caer, pero no en exceso).
5) Por ltimo, no est de ms reiterar que a estas
fuentes debemos conocerlas a fondo, para que,
al tener plenamente identificadas sus distintas
secciones, sea posible realizar una reparacin
ms rpida y confiable; y no por querer ahorrar
dinero, compremos refacciones de dudosa ca-
lidad o las primeras que tengamos a la mano.
Figura 9
Llega la alimentacin
de DC al aparato?
Hay voltaje de alimentacin
de DC en el transformador
de switcheo?
Llega la excitacin
al conmutador?
Funciona el conmutador?
Hay alimentacin
para el Syscon?
Hay pulso de encendido?
Aparecen los voltajes B+
y todos los necesarios
para el encendido?
El aparato se enciende
un momento y luego se
apaga?
Falla en circuitos de proteccin
S
S
S
S
S
S
S
S
Revise cable, clavija y
fusible de entrada
No
Revise etapas de
rectificacin y filtrado
No
Verifique circuito
de control del conmutador
No
Reemplace el dispositivo
No
Revise las etapas
de rectificacin, filtrado y
regulacin
No
Problema en Syscon
No
Revise las etapas de
rectificacin, filtrado y
regulacin respectivas
No
Fuente bien
No
Secuencia para la deteccin de fallas
en fuentes conmutadas de TV color.
DISCOS
DUROS
DISCOS
DUROS
El disco duro es un medio de
almacenamiento de informacin no
removible y de muy alta capacidad, a
diferencia de los disquetes, aunque
tambin trabaja mediante principios
magnticos. Por estas propiedades, los
discos duros son utilizados en
computadoras como dispositivos donde
se graba el sistema operativo, los
programas de aplicaciones y los archivos
que se generan durante el trabajo
cotidiano; tambin actan como
memoria temporal durante los procesos
complejos en ambientes de trabajo
avanzados (por ejemplo, en Windows u
OS/ 2), e inclusive como almacn de
datos que se obtienen de Internet, de un
CD-ROM o de cualquier otra fuente
externa. Cmo est formado un disco
duro, as como los detalles interesantes
de su operacin, son los objetivos
principales de este artculo.
Un poco de historia
An antes de la aparicin de las computadoras
electrnicas comerciales (1951), el almacena-
miento masivo era ya una necesidad. A media-
dos del siglo XIX, se utilizaban tarjetas perfora-
das como recipiente de la informacin que se
introduca en las calculadoras mecnicas y otras
mquinas de la poca. En la dcada de los 40s
del presente siglo, el tubo de vaco lleg a em-
plearse para almacenamiento de datos, aprove-
chando su capacidad de conmutacin y, por lo
tanto, la posibilidad de guardar en ellos dgitos
binarios; y a principios de los 50s, las cintas mag-
nticas empezaron a reemplazar a las tarjetas
perforadas.
Poco tiempo despus, aparecieron los tambo-
res magnticos y, en 1957 -como componente
de las RAMAC 350 de IBM-, se lanz al mercado
el primer disco duro. Se requeran entonces 50
discos de 60 cm de dimetro cada uno, para al-
macenar apenas 5 megabytes (MB) de informa-
cin, alcanzando un costo de 7,000 dlares por
MB. Por supuesto que 5 MB es una capacidad
nfima para las necesidades actuales, pero consi-
derando que en aquella poca un programa
tpico meda apenas unas cuantas decenas de
kilobytes, y que los archivos de trabajo eran
igualmente reducidos, era ms que suficiente pa-
ra satisfacer las necesidades de las empresas.
Durante dcadas los discos duros siguieron
siendo enormes y costosas unidades, sin embar-
go, a principios de los 80s, con la revolucin de
las computadoras personales, se produjo igual-
mente un cambio dramtico en tales dispositivos.
Los primeros discos duros que se utilizaron en
computadoras personales, eran de 5.25 pulgadas
(extraordinariamente pequeos, considerando
los diseos previos), con una capacidad de alma-
cenamiento de 5 a 10 MB, ms que suficiente
para entonces.
De hecho, cuando IBM lanz al mercado la
PC/ XT de IBM, aunque los discos duros no se
consideraban un componente estndar en las
computadoras personales (utilizaban disquetes
para grabar el sistema operativo, los programas
de aplicacin y los archivos), ofreci la posibili-
dad de incluir como aditamento un disco duro
de 10 MB (el equivalente a casi 30 disquetes de
360 KB). Esta opcin era muy costosa (arriba de
1,500 dlares), pero muy atractiva para las em-
presas, pues la misma capacidad habra costado
en aos anteriores varias decenas de miles de
dlares.
Desde entonces a la fecha, al igual que la ma-
yora de dispositivos de computadora, los discos
duros han mostrado una rpida evolucin que
se expresa en el incremento de la capacidad de
almacenamiento, en la mayor velocidad de acce-
so a los datos y en una reduccin de su tamao
(figura 1). Por ejemplo, en la actualidad la capa-
cidad tpica de un disco duro es de 2 a 6 gigabytes
(GB), con un precio que no rebasa los 300 dla-
res; pero lo ms sorprendente de esta rpida
evolucin es que el principio de operacin de
estas unidades sigue siendo el mismo, nica-
mente se ha perfeccionado. En la tabla 1 presen-
tamos un resumen de las diferentes tecnologas
que se han utilizado.
Generalidades sobre la construccin
fsica de un disco duro tpico
La unidad de disco duro toma su nombre de la
parte donde se almacena la informacin (figura
2): un disco magntico rgido llamado plato (a),
el cual es impulsado por un motor de giro (b).
Para incrementar la capacidad de almacena-
miento, la mayora de las unidades contienen dos
o ms platos magnticos. La informacin se es-
cribe y se lee por medio de una cabeza magntica
de lectura/ escritura alojada en el ensamble del
conjunto de la cabeza (c). Un brazo actuador (d)
que mantiene a este ensamble en su lugar, es
posicionado por dos imanes, uno superior y otro
inferior; a estas placas se les llaman placas
magnticas (e), y su funcin es controlar el
movimiento del brazo actuador a travs de la
superficie del plato. Dicho movimiento, en sin-
crona con la rotacin del plato, permite a la ca-
beza de lectura/ escritura acceder a puntos espe-
cficos de la superficie magntica.
Las seales que lee o escribe la cabeza, son
amplificadas por el preamplificador de lectura/
escritura (f), mismo que, en conjunto con la bobi-
na actuadora (g) y conectores asociados, da for-
ma a la bobina de voz (h); cerca de sta se en-
cuentra la palanca de estacionado (i). Cuando la
unidad es desactivada, esta palanca mantiene a
la cabeza de lectura/ escritura en la zona de
aterrizaje, un sitio de seguridad en el plato don-
de no se almacena ninguna informacin.
Todas estas componentes se contienen en un
ensamble de base (j) y una cubierta (k), los cuales
son sellados en un ambiente totalmente limpio;
de esta manera se asla el polvo y otros contami-
nantes que pueden daar o destruir a la unidad.
Cada disco duro moderno, contiene un en-
samble de circuito impreso donde se alojan los
componentes electrnicos que le permiten co-
municarse con la computadora y que todos sus
elementos trabajen en sincrona. Entre dichos
componentes electrnicos, se incluye un micro-
procesador encargado de controlar todas las fun-
ciones del disco, una interface que se comunica
con el bus de la computadora, un ASIC de control
que opera por completo al hardware de la unidad
(ASIC corresponde a las siglas en ingls de Cir-
cuito Integrado de Aplicacin Especfica, y se
refiere a una tecnologa que, por medio de un
solo circuito de alta escala de integracin, lleva
a cabo las principales tareas de control de un
determinado equipo), un canal de lectura que
codifica y decodifica la informacin y un ASIC
de motor que dirige al motor y a la bobina actua-
dora.
Ya con este panorama general de la construc-
cin de un disco duro tpico, podemos describir
con ms detalle las partes que lo componen.
Figura 1 Tabla 1
Disco Winchester
fabricado a finales
de los aos 70 s.
Poda almacenar
ms de 400 MB,
pero su costo era de
35,000 dlares.
Tena el tamao de
un gabinete .
Conjunto de platos
removibles de una
computadora de los
aos 70 s. Compare
su tamao con una
unidad moderna.
A I G O L O N C E T
D A D I C A P A C
A C I P I T
S A C I T S I R E T C A R A C
d e i f i d o M ( M F M
y c n e u q e r F
) n o i t a l u d o M
B M 0 4 a 0 1
- T S a m r o n o m o c o d i c o n o c n i b m a T . C P a l n e o d a e l p m e o r u d o c s i d e d o p i t r e m i r P
n a r g e d n a r e l a r e n e g o l r o P . M B I o p i t e c a f r e t n i n o c s e d a d i n u a e d n o p s e r r o c , 6 0 5
s e l b a c s o d n a b a z i l i t u e s a r o d a l o r t n o c a t e j r a t u s n e e u q r o p n a u g n i t s i d e s y o a m a t
. d a d i n u a l n o c e s r a c i n u m o c a r a p n t s i l o p i t
t h g n e L n u R ( L L R
) d e t i m i L
B M 0 0 1 - 0 4
e u q s o t a d e d n i c a c i f i d o c e d o p i t o v e u n n u n o c o r e p , M F M a o c i t n d i e t n e m a c i t c r P
. n i c a m r o f n i e d d a d i s n e d r o y a m a n u e t i m r e p
d e c n a h n E ( I D S E
e c i v e D l l a m S
) e c a f r e t n I
B M 0 0 2 a 0 8
e c a f r e t n i e d a t e j r a t a n u r e e s o p e d a j a t n e v a l n o c , M F M l a r o i r e t s o p o l l o r r a s e d n u e u F
s o l e d s o t a d e d a i c n e r e f s n a r t e d d a d i c o l e v r o y a m a l a r a p a t p a , a d i p r y e l b a i f n o c s m
l E . 6 8 3 s a n i u q m n e a t s a h e s r a z i l i t u a g e l L . 6 8 0 8 l a s e r o i r e p u s s e r o d a s e c o r p
a r e n i x e n o c e d s e l b a c s o l e d y a r o d a l o r t n o c a t e j r a t u s e d o n r e t x e o t c e p s a
. M F M o c s i d l a o c i t n d i e t n e m a c i t c r p
T A ( A T A
E D I o ) t n e m e h c a t t a
e v i r D t n e g i l l e t n I (
) s c i n o r t c e l E
B M 8 2 5 a 0 4
e t n e m a n r e t n i e u q r o p " s e t n e g i l e t n i s o c s i d " o m o c e c o n o c s e l e s e t n e m l a i c r e m o C
s a l n o S . s o t a d e d s u b l a e t n e m a t c e r i d r e d e c c a a r a p a r o d a l p o c a a t e j r a t a n u n e y u l c n i
o i c e r p n u n a n i b m o c e u q r o p o t n e m o m e t s e n e s e r a l u p o p s m s e d a d i n u
. o e p m e s e d e t n e l e c x e n u n o c o j a b e t n e m e m a v i t a l e r
o n C P a l e d e r d a m a t e j r a t a l o d n a u C . B M 8 2 5 e t i m l o m o c n e n e i t e u q s e a m e l b o r p u S
e l b a c n u ( o r u d o c s i d e t s e e d l o r t n o c y s o t a d e d e l b a c l e a r a p r o t c e n o c l e r i u l c n i a a g e l l
l a u c a l , E D I a r a p a r o d a t p a d a a t e j r a t a n u s e c n o t n e e r e i u q e r e s , ) s o l i h 0 4 e d o n a l p
e d y e l b i x e l f o c s i d e d s e d a d i n u s a l e d a r o d a l o r t n o c o m o c a t c a n i b m a t e t n e m l a u s u
e t n e m a s i c e r p e c o n o c s e l e s s a t e j r a t s a t s e A . s o t a d e d a d i l a s / a d a r t n e e d s o t r e u p s o l
. s o c i r f i r e p s o i r a v e d l o r t n o c l e a r a p s a r u n a r r a r r o h a n e t i m r e p y O / I i t l u m o m o c
E D I E o 2 - A T A
) E D I d e c n a h n E (
B G 8 a B M 8 2 5
a r e r r a b a l r e p m o r a r a p o d a e s i d o r e p , s a c i t s r e t c a r a c s a m s i m s a l n o c o d a r o j e m E D I
. B M 8 2 5 s o l e d
l l a m S ( I S C S
m e t s y S r e t u p m o C
) e c a f r e t n I
B G 0 2 a B M 0 0 2
s m o
e t n e m l a i c e p s e o l l o r r a s e d n u n e y u t i t s n o c ) " i c o c s e " a i c n u n o r p e s ( I S C S s o c s i d s o L
s a l e u q l a u g i l A . ) s e r o d i v r e s n e , o l p m e j e r o p ( o e p m e s e d o t l a e d s a m e t s i s a o d i g i r i d
n e a d i d e m a l n e " s e t n e g i l e t n i " s o d a r e d i s n o c n o s n i b m a t , E D I a g o l o n c e t e d s e d a d i n u
. e c a f r e t n i a n u e t n e m a t c e r i d n a r o p r o c n i e u q
n e s o l i h 0 5 e d s e d a d i n u a l a a c i n u m o c e u q n t s i l o p i t e l b a c l e e u q r o p n e c o n o c e r e S
e c a f r e t n i e d a t e j r a t a l e u q s e s o c s i d s o t s e e d l a n o i c i d a a j a t n e v a n U . 0 4 e d z e v
o t r e u p a r a p r o t c e n o c e d e n o p s i d o n e r d a m a t e j r a t a l o d n a u c e r e i u q e r e s e u q l a n o i c i d a
s e d a d i n u o m o c s o v i t i s o p s i d s o r t o o m o c s a , s o c s i d s o d e d s m r a j e n a m e d e u p , I S C S
. c t e , s o c i t p s o c s i d , a c i t n g a m a t n i c e d
Los platos magnticos
Como su nombre lo indica, los platos donde se
almacena la informacin en un disco duro, son
de un material rgido, en contraste con la delgada
capa plstica de los disquetes (figura 3). Dichos
platos son de aluminio, con un dimetro que se
ha ido reduciendo gradualmente, a la par que se
ha incrementado la capacidad de almacenamien-
to: han pasando de 5.25 pulgadas en las primeras
unidades a 3.5 de los discos ms usuales en m-
quinas de escritorio y a un tamao de 2.5 1.8
pulgadas para las mquinas porttiles (figura 4).
Si bien el aluminio ha sido durante mucho
tiempo el material ms utilizado, conforme ha
ido avanzando la tecnologa de construccin de
cabezas magnticas, ha mostrado limitaciones
serias, sobre todo en la produccin de superficies
cada vez ms planas y perfectamente lisas (todos
los metales poseen protuberancias y depresiones
naturales, que pueden minimizarse pero no eli-
minarse por completo). Ante esta situacin, los
fabricantes de discos duros estn experimentan-
do con nuevos materiales, como el vidrio (del
cual ya existen algunos modelos de discos duros
en el mercado) y componentes cermicos de alta
tecnologa. Por ahora, el problema de estos ma-
teriales alternos es su alto costo.
Para almacenar informacin, la superficie de
los platos es recubierta con un material capaz
de grabar por tiempo indefinido campos magn-
ticos de niveles apreciables; en este aspecto, los
fabricantes han utilizado dos tcnicas: la primera
(utilizada desde los discos duros ms antiguos)
consiste en un depsito de partculas de xido
de hierro sumergidas en una solucin adhesiva,
misma que se aplica en el centro de los platos
girando a alta velocidad, de tal manera que por
fuerza centrfuga el material se distribuye de ma-
nera uniforme sobre toda la superficie. Con esto
se consigue una capa de aproximadamente 70-
80 micras de grueso, con un acabado caf opaco.
Los discos ms nuevos utilizan una tcnica
ms avanzada, conocida como de capa delga-
da, pues es ms fina, a la vez que ms consis-
tente y uniforme que la anterior, permitiendo
mayores densidades de grabacin y una mayor
durabilidad. Fsicamente, pueden reconocerse
por su acabado en espejo. La profundidad de la
capa magntica que almacena los datos es de
unas 3-8 micras de espesor, dependiendo de la
tecnologa empleada para aplicar esta capa
(figura 5). Estos tipos de platos son los que ms
se utilizan en los discos actuales.
Cabezas de lectura/escritura
Existen diferentes tipos de cabeza de lectura/
escritura. Entre las primeras, se cuentan a la
cabeza monoltica de ferrita y a la cabeza cons-
truida con un block, tambin de ferrita. Un avan-
ce posterior, se dio con el uso de cabezas com-
puestas, las cuales se fabrican con una mezcla
de un material no magntico al que se le agrega
una pequea porcin de ferrita.
Las cabezas son el componente ms costoso
de un disco duro, y sus caractersticas ejercen
gran impacto en el diseo y rendimiento de ste.
Mas no obstante su alto costo, mantienen un
diseo bsico y un objetivo relativamente simple:
una cabeza es una pieza de material magntico,
cuya forma es parecida a una letra C con una
pequea abertura (gap); una bobina de alambre
se enrolla en este ncleo para construir un elec-
tromagneto; de hecho, su estructura es bsica-
mente la misma que la de las cabezas empleadas
en las grabadoras de audio convencionales (fi-
gura 6).
Para la escritura en el disco, la corriente que
circula por la bobina crea un campo magntico
a travs del gap, el cual magnetiza a la cubierta
del disco bajo la cabeza. Para leer desde el disco,
la cabeza sensa un pulso de corriente electrnica
que corre por la bobina cuando la abertura pasa
por arriba de una reversin de flujo en el disco
(figura 7).
Gracias a las mejoras tecnolgicas, en la ac-
tualidad los bits son empaquetados ms densa-
mente, por lo que el espacio necesario para su
grabacin se ha ido reduciendo. El bit de infor-
macin almacenado, da origen a la seal produ-
cida por la cabeza cuando sta lo lee; sin embar-
go, el reducido tamao del bit ha implicado un
mayor reto, pues las cabezas deben flotar an
ms cerca del medio de almacenamiento, con el
propsito de incrementar la amplitud de la seal.
El siguiente paso en la evolucin de las cabe-
zas, fue el diseo de tipo MIG (Metal In Gap o
Metal Insertado), en cuyo gap se le introduce una
Figura 2
(k)
(c)
(e)
(g)
(h)
(a)
(b)
(j)
(i)
(f)
(e)
(I)
(d)
Figura 4
Figura 5
Figura 3
Comparacin de
tamaos de discos duros
2.5 pulgadas
3.5
pulgadas
5.25 pulgadas
1.5-2 mm
(aluminio, vidrio
o cermica)
Capa ferromagntica
(3 a 8 micras)
Figura 6
Embobinado
Ncleo toroidal
de ferrita
Gap no magntico
Estructura de una cabeza magntica
delgada capa metlica para aumentar la capa-
cidad magntica. Esta tecnologa tambin ha sido
superada en nuestros das, siendo sustituida por
la de cabezas de pelcula delgada, que se descri-
bir a continuacin.
Actualmente, muchas unidades emplean ca-
bezas de pelcula delgada (thin film head), cuya
caracterstica es que los elementos estructurales
se depositan en un sustrato, de manera muy
semejante a como son fabricados los microchips
(de hecho, la tcnica de fabricacin de estas ca-
bezas sigue prcticamente los mismos pasos que
la produccin de ICs). La tecnologa de pelcula
delgada es un valioso recurso para los fabrican-
tes de cabezas, ya que stas pueden fabricarse
con un menor tamao y se les puede aplicar un
mejor control de calidad.
La ms reciente tecnologa de cabezas, llama-
da magneto-resistiva (MR), est diseada para
lograr medios de almacenamiento de muy altas
densidades de grabacin, en el rango de 1 a 2
billones de bits por pulgada cuadrada (BPSI), en
comparacin con las densidades de menos de
200 millones BPSI ofrecidas por las tecnologas
de cabeza tradicionales.
A diferencia de stas -que bsicamente son
pequeos electromagnetos de induccin-, la tec-
nologa MR emplea una forma distinta de realizar
la lectura, basndose en un material especial
cuya resistencia elctrica se modifica ante la
presencia de un campo magntico.
Una pequea franja de material magneto-
resistivo que se deposita en la estructura de la
cabeza, pasa por arriba de los patrones magnti-
cos del disco, sensa la fuerza del campo magnti-
co y produce pulsos elctricos que corresponden
a las reversiones de flujo. Como este mecanismo
no puede utilizarse para escribir, un elemento
de escritura inductivo de pelcula delgada es
depositado a lo largo de uno de los lados de dicha
franja.
La tecnologa de la cabeza magneto-resistiva
comenz a aparecer en 1994, y dada su gran
aceptacin fue incorporada, un ao despus, en
el diseo de discos duros. Asimismo, debido en
gran parte al uso de las cabezas MR acopladas
con canales de lectura PRML (siglas en ingls de
Manifestacin Mxima de Respuesta Parcial,
una nueva tcnica de codificacin y almacena-
miento de datos), se hizo posible que, utilizando
un solo plato de almacenamiento, un drive de 1
gigabyte o ms de capacidad fuese realidad.
Esta tecnologa ha seguido evolucionando; de
hecho, se han diseado cabezas magneto-resis-
tivas gigantes (Giant Magneto-Resistive Head), las
cuales se utilizan en discos duros de muy alta
capacidad (arriba de 6 GB). Este nuevo estndar,
desarrollado por IBM, promete ser la piedra an-
gular de los discos duros en un futuro cercano,
de modo que puedan seguir satisfaciendo la cre-
ciente demanda de capacidad de almacenamien-
to de los usuarios de computadoras personales
(figura 8).
Brazo del actuador y bobina de voz
Para mover las cabezas, es necesario un meca-
nismo que las desplace lateralmente a travs del
radio de los platos mientras stos giran; para lle-
var a cabo este movimiento, se han utilizado dos
mtodos distintos: un motor lineal y la bobina
de voz. Veamos cmo funciona cada uno de
ellos.
Los discos ms antiguos se apoyaban en un
mecanismo muy similar al utilizado en las unida-
des de disquete para el desplazamiento de cabe-
zas; esto es, un motor de pasos conectado a un
brazo encargado del movimiento del conjunto
(figura 9). Este mtodo result satisfactorio en
unidades con un nmero limitado de sectores,
ya que en estos casos los tracks que se grababan
eran lo suficientemente anchos como para que
las ligeras fallas en el posicionamiento de la ca-
beza (prcticamente inevitables por la misma na-
turaleza de su movimiento) no afectaran de ma-
nera determinante el proceso de grabacin y
recuperacin de datos.
Sin embargo, este mtodo de desplazamiento
tena una inconveniencia: si por cualquier razn
el mecanismo se atoraba ligeramente y perda
su posicin de referencia, de ah en adelante
todas las lecturas o escrituras se efectuaran en
forma incorrecta. Pero adems, el mismo calen-
tamiento de los discos por su operacin normal,
era suficiente para desalinear las cabezas en
relacin con los tracks en los platos; o algn cam-
bio en la postura de la unidad poda afectar el
proceso de recuperacin de informacin (preci-
samente, en estos discos haba que tomar pre-
cauciones como formatearlos exactamente en la
posicin en que fueran a trabajar, y no haba que
1991
1992
1993
1994
.......
1996
.......
.......
.......
2000+
0.132
0.260
0.254
0.578
1.00
10.0
Tecnologa
mejorada
permite
capas ms
delgadas
Ao Densidad de rea
4.5m
Contacto
Intercambio
Sustrato duro
NLFe
Espaciador
Pelcula suave
Cabezas magnetoresistivas
64m
Figura 8 Figura 7
Seal
elctrica
a grabar
Lneas de flujo
magntico
Seal
elctrica
recuperada
Campo magntico
recuperado
Informacin
grabada
Informacin
grabada
Figura 9
moverlos mientras estuvieran funcionando). Por
estas razones, el mtodo del motor de pasos
pronto fue desechado y sustituido por las moder-
nas bobinas de voz.
Este mtodo funciona de manera muy similar
a como trabajan las bocinas convencionales: una
bobina sumergida en un poderoso campo mag-
ntico, y a travs de la cual circula una corriente
cuidadosamente calculada (figura 10), produ-
ciendo as una fuerza que desplaza a las cabezas
magnticas sobre la superficie de los platos.
La gran ventaja de este mtodo en compara-
cin con el anterior, es que se trata de un sistema
dinmico realimentado, donde en los mismos
tracks en que se almacenan los datos tambin
se graban ciertas marcas que le sirven de referen-
cia al sistema de posicionamiento de cabezas;
de este modo, conforme se lee o escribe un archi-
vo, el circuito de movimiento de brazo detecta
si la posicin de las cabezas es la adecuada, y
en caso contrario enva ligeras variaciones a la
corriente aplicada en la bobina de voz, corrigien-
do as la diferencia. Gracias a este mtodo, los
discos duros modernos pueden utilizarse en
cualquier posicin, absorber vibraciones exter-
nas e incluso golpes de varios G de intensidad
(una G es equivalente a la fuerza con que nos
atrae la gravedad hacia el piso), sin interferir en
la lectura y escritura de datos. Y no slo ello,
gracias a su caracterstica de autocorreccin, es
posible grabar tracks mucho ms finos que con
el mtodo anterior, lo que finalmente se traduce
en discos de mayor capacidad con un nmero
reducido de platos.
Por lo que se refiere al brazo del actuador,
tan slo se trata de una palanca metlica en cuyo
extremo se encuentran las cabezas magnticas,
sostenidas con un resorte que las impulsa fuer-
temente contra la superficie de los platos. Todas
las cabezas estn fijas en el brazo del actuador,
por lo que si una de ellas se desplaza, digamos
al track 250, todas las dems cabezas efectan
exactamente el mismo movimiento. Es por esta
razn que en discos duros no se habla de tracks,
sino de cilindros, ya que todas las cabezas le-
yendo al mismo tiempo una determinada posi-
cin nos remiten precisamente a dicha forma
(figura 11).
Interaccin plato-cabeza
Mencionamos que por la accin del resorte en
el brazo del actuador, las cabezas magnticas
se encuentran en estrecho contacto con la super-
ficie de los discos; tambin sabemos que los pla-
tos en los discos duros giran con una velocidad
considerable (entre 3,600 y 10,000 RPM, depen-
diendo del modelo especfico de disco). Enton-
ces, si la cabeza est en contacto con la superfi-
cie del disco y ste gira rpidamente, cabra su-
poner que la friccin entre ambos tarde o tempra-
no provocara la destruccin de alguno de estos
elementos. Cmo se hace para que esto no su-
ceda?
Hay una propiedad dinmica de los fluidos
(aire o lquidos), segn la cual no importa la ra-
pidez con se desplace un fluido por una tubera,
la velocidad relativa de las partculas adyacentes
a las paredes de dicho tubo ser prcticamente
igual a cero. Dicho en otras palabras, si el aire
corre con una velocidad muy alta sobre la super-
ficie de un plato de metal, por friccin entre las
molculas del gas y la superficie del plato, las
partculas de aire que se encuentra inmediata-
mente tendern a pegarse a l. Esta situacin
se repite exactamente en la situacin contraria:
una cmara de aire esttico con unos platos
girando con gran velocidad. En resumen, sucede
que junto con los platos, en su superficie, se man-
tiene girando una fina capa de aire.
Este pequeo colchn de aire es aprovecha-
do por las cabezas magnticas, que al poseer una
forma aerodinmica obligan a esta pequea capa
a comprimirse debajo de ellas, produciendo la
suficiente fuerza para elevar al conjunto unas
cuantas micras sobre la superficie del plato
(figura 12), evitando as el contacto entre ambos
elementos y, por lo tanto, impidiendo la friccin.
Gracias a este fenmeno, los discos pueden durar
varios aos de trabajo continuo, al final de cuya
vida til las cabezas llegan a viajar miles de
kilmetros sobre la superficie de los platos (una
cabeza de un disco de 3.5 pulgadas cuyos platos
giran a 7,200 RPM, viaja aproximadamente 1.7
kilmetros en un minuto).
Pero qu sucede cuando se apaga el sistema
y los platos dejan de girar? Al no existir el colchn
de aire que se forma entre cabeza y plato, estos
elementos entran en contacto (en lenguaje colo-
quial se dice que las cabezas aterrizan); si esto
sucede en una porcin del disco donde se tiene
informacin grabada, su integridad puede ser
afectada. Para evitar este problema, los discos
duros ms antiguos tenan fijada una posicin
de estacionado de cabezas (se daba de alta en
el Setup), y antes de apagar su sistema los usua-
rios deban tener la precaucin de dar una orden
de estacionar cabezas (el famoso comando
PARK); entonces el conjunto se desplazaba hacia
dicha posicin sin datos, con lo que ya poda ser
apagada la mquina.
En la actualidad, los fabricantes de discos du-
ros han incorporado un sistema automtico que
lleva a cabo exactamente esa misma funcin al
momento del apagado (figura 13). Para ello, se
aprovecha la fuerza centrpeta que se genera en
un disco (recuerda que en los tradicionales
discos de audio de acetato, cuando la aguja ya
estaba muy gastada, el brazo tenda hacia el
centro del disco por s mismo?), mediante una
palanca que asegura al brazo del actuador en
Figura 11 Figura 10
Partes que componen una bobina de voz tpica:
1) Brazo actuador, donde van montadas las cabezas magnticas.
2) Bobina de desplazamiento.
3) Conjunto de imanes que producen el campo magntico
necesario para el desplazamiento de la bobina.
1
2
3
Figura 12
Cabeza magntica de un disco duro tipo IDE
Debido a ciertos efectos aerodinmicos, entre la superficie del disco y
la cabeza de lectura/escritura se forma un colchn de aire de algunas
micras, reduciendo a cero el desgaste por friccin.
Cabeza de
lectura / escritura
Desplazamiento (giro)
(3 a 5 micras)
Colchn de aire
Figura 13
Aspecto del brazo de
autoestacionado de un disco IDE
moderno
dicha posicin; de este modo, una vez que se ha
apagado un disco duro, las cabezas quedan fir-
memente aseguradas en una posicin donde no
afectan la informacin grabada.
Electrnica integrada
Uno de los adelantos que contribuyeron a popu-
larizar los discos duros de tecnologa IDE, es que
dentro de la estructura de la misma unidad se
encuentra la circuitera electrnica necesaria pa-
ra llevar a cabo una gran cantidad de funciones
distintas (figura 14):
Controlar el flujo de datos desde y hacia el
microprocesador.
Codificar y decodificar los datos que van a ser
grabados en los platos.
Controlar cuidadosamente la velocidad de giro
de los discos.
Controlar la corriente que circula por la bobina
de voz, lo que a su vez se traduce en un posi-
cionamiento exacto de las cabezas de lectura/
escritura.
Verificar que todos los elementos de la unidad
funcionen correctamente, mediante un micro-
controlador dedicado a esa funcin.
Soportar un bloque de memoria que sirve como
cach de datos en los procesos de lectura y
escritura de informacin (esto en casi todos
los discos modernos).
Debido a que prcticamente todas las funciones
principales del manejo del disco duro se han
incorporado en esta seccin electrnica, la inter-
face entre la unidad y la tarjeta madre es muy
sencilla, al grado que se puede incluir en una
tarjeta de bajo costo o (el caso ms comn en la
actualidad) en la misma tarjeta madre. Esto evita
que los consumidores tengan que pagar el alto
costo que implican las controladoras dedicadas,
como sera el caso en las unidades con interface
SCSI (una tarjeta controladora SCSI aade
alrededor de 200 dlares al precio de una PC).
Comentarios finales
Como ha podido apreciar, la tecnologa de los
discos duros modernos es, con mucho, conside-
rablemente ms avanzada que la de los primeros
discos que se utilizaron en la plataforma PC; sin
embargo, como ya se mencion anteriormente,
el principio bsico de funcionamiento de estas
unidades sigue siendo prcticamente el mismo.
Viendo a futuro, podemos esperar que la capa-
cidad de los discos siga aumentando a la par que
disminuya el precio por MB de almacenamiento;
y ms adelante, cuando los lmites impuestos por
la fsica impidan el desarrollo posterior de los
discos magnticos, seguramente se habrn desa-
rrollado nuevas y sofisticadas tecnologas de al-
macenamiento masivo de informacin, que nos
permitirn satisfacer las crecientes necesidades
informticas.
Figura 14
En discos IDE, prcticamente todo el
proceso de seal (modulacin,
codificacin, amplificacin, etc.) se lleva
a cabo en una tarjeta controladora
adosada en el mismo disco (de ah el
nombre de IDE = Integrated Device
Electronics o electrnica integrada al
dispositivo)
ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION
DE BAFFLES
Primera de dos partes
ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION
DE BAFFLES
Primera de dos partes
En este artculo explicaremos
las bases tericas mnimas
para que comprenda los
principios de operacin de una
bocina tpica, as como el
procedimiento para reparar
uno de estos dispositivos en
caso de que se llegue a daar;
en el prximo nmero
estudiaremos cmo construir
baffles que cumplan con los
principios de la acstica,
garantizando as un sonido
claro y agradable en todo
momento.
Las bocinas
Denominamos bocinas o altavoces a los dis-
positivos capaces de transformar una seal elc-
trica en sonido audible.
Como las bocinas son dispositivos electrome-
cnicos, su uso continuo durante cierto tiempo
provoca el deterioro de sus partes mecnicas;
adems, puesto que el costo de su reparacin es
muy pequeo comparado con el precio de la uni-
dad completa, es muy conveniente conocer el
procedimiento que debe seguirse para repararlas.
Una bocina est formada por tres partes b-
sicas: un cono que impulsa el aire y genera las
ondas de sonido, una bobina mvil de alambre
unida al cono y un imn permanente fijo que, en
interaccin con esta ltima, produce el desplaza-
miento del cono (figura 1).
Algunas otras partes de refuerzo mecnico
son necesarias para el buen desempeo de la
bocina; entre ellas se puede mencionar a la sus-
pensin, la cual, apoyada en la propia estructura
de la bocina, sostiene al cono; a la vez, permite
que ste se desplace longitudinalmente. El grado
de rigidez del cono repercute en las caractersti-
cas de reproduccin del sonido; mientras que
una suspensin muy rgida provoca que la bocina
tenga un espectro de sonidos agudos, una sus-
pensin suave permite que la misma tenga cierta
capacidad para reproducir sonidos graves.
El espacio en que se coloca la bobina mvil
es muy estrecho; es el rea entre el imn perma-
nente y la estructura metlica. Si la bobina es
mal colocada, seguramente har contacto con
las paredes de la cavidad; para evitar este proble-
ma se coloca una tela rgida, la cual mantiene
en posicin a la bobina (figura 2).
Principio de operacin
Cuando una corriente elctrica es aplicada en
las terminales de la bobina, sta genera un cam-
po magntico que interacta con el campo del
imn permanente, obligando al cono a despla-
zarse hacia adelante y hacia atrs, segn sea la
polaridad de la corriente aplicada.
En sus partes frontal y posterior, el cono de la
bocina genera ondas de sonido inversas entre
s; o sea, cuando en la parte frontal el aire se
comprime en la parte posterior se hace menos
denso, y viceversa. Para entender mejor el pro-
ceso observe la figura 3.
Las caractersticas mecnicas de las bocinas
evitan que stas, de manera individual, puedan
emitir sonidos perfectamente fieles; se requiere
entonces de por lo menos tres en conjunto, que
de manera especializada cubran toda la gama
de sonidos y armnicas requeridos (figura 4). Por
esta razn se construyen bocinas para bajos (so-
nidos graves), medios y altos (sonidos agudos).
La suma de los espectros de emisin de frecuen-
cias de cada una, hace que se pueda tener una
reproduccin de mayor calidad.
Descripcin de fallas
Si su sistema de audio (estreo casero, reproduc-
tor del automvil o radio porttil) pierde sus
caractersticas de reproduccin fiel, se producen
ruidos o distorsiones en el sonido, o simplemente
ste ha dejado de escucharse, significa que se
ha producido una falla. A continuacin sealare-
mos algunas de las condiciones y puntos a consi-
derar al momento de hacer la revisin de su equi-
po de sonido.
No hay sonido
Si no se escucha absolutamente nada, recurra a
bateras o directamente a la lnea comercial (se-
gn sea el caso) para verificar que el sistema est
alimentado; tambin asegrese de que est
encendido y con un nivel de volumen medio.
Verificar seal de salida
Si lo anterior no es la causa del problema, use
un juego de bocinas o audfonos para verificar
que exista seal de salida. Si no se recibe res-
puesta, significa que el problema se encuentra
en la seccin de salida de los amplificadores in-
ternos del aparato (fallas que quedan fuera del
objetivo de este artculo).
Problemas en bocinas de salida
En caso de que el problema no sea interno, sino
que est en las bocinas de salida, le recomenda-
mos ejecutar los siguientes pasos:
a) Verifique visualmente el estado del conector.
Si se encuentra oxidado, trate de restaurarlo
con la ayuda de una lija suave o de una goma
para tinta.
b) Si se encuentra daado, proceda a sustituirlo.
c) Si se encuentra en buen estado, pero su sis-
tema no lo utiliza, pruebe la continuidad de
los cables de las bocinas; para el efecto, utilice
un multmetro o un circuito de continuidad.
d) En caso de encontrar algn corte interno, sus-
tituya el cable o elimine el tramo afectado.
Falla en la bocina
Si ha determinado que la falla se encuentra en
la bocina, pruebe primero la conductividad de la
bobina; para ello debe conectar un hmetro entre
las terminales de la misma. Observe las condicio-
nes del cono de la bocina; una suspensin dete-
riorada o un cono fracturado o roto, son indicios
de una mala operacin. En caso de haber un falso
contacto en los conectores de la bocina o un ca-
ble suelto en ella, ser necesario resoldar o rem-
plazar las terminales daadas.
Dao en el cono
Si hay un dao mayor en el cono o la bobina,
deber ejecutarse el procedimiento de enconado;
puesto que se reemplaza con todas las partes
daadas, la unidad quedar como nueva.
Enconado de bocinas
Supongamos que se encuentra daada una boci-
na para medios de ocho pulgadas, con cono cir-
cular. Para la reparacin de la misma, se requiere
del siguiente material (figura 5):
Pegamento negro o blanco para bocina (el ni-
co equivalente es el de la marca UHU).
Figura 1
Cono
Conector
Bobina
Imn
permanente
Estructura
metlica
Suspensin
Partes de una bocina de bobina mvil
Figura 2
E
x
p
a
n
s
i
n
C
o
m
p
r
e
s
i
n
E
x
p
a
n
s
i
n
C
o
m
p
r
e
s
i
n
La bobina genera dos ondas inversas, una al frente y la otra en la parte posterior.
Si ambas ondas se encontrasen en el espacio, se anularan reduciendo la intensidad del sonido generado.
Durante el ciclo positivo el cono
avanza, comprime el aire al
frente y lo expande atrs.
Durante el ciclo negativo el cono
retrocede, expandiendo el aire
al frente y comprimindolo atrs.
1
1
2
2
2
1
Figura 3
Figura 4
Partes de una bocina de bobina mvil
Suspensin
Cono
Estructura metlica
Imn permanente
Bocina para
agudos
Bocina para
medios
Bocina para
graves
C
o
r
t
e
s
a
:
O
N
K
Y
O
Una bobina con el tamao adecuado (segn
sea el tamao del centro de la armadura de la
bobina) y de la misma impedancia que la bobina
original (4, 8 16 ohms).
Un cono de ocho pulgadas (o del tamao de la
bocina que se va a enconar).
Un centrador del tamao apropiado.
Una tapa para centro (es una tapa de plstico o
cartn, que cubre la parte superior de la bobina
y evita que el polvo entre a la cavidad de
desplazamiento de la misma).
Alambre trenzado flexible, que permite realizar
las conexiones entre la bobina mvil y el conec-
tor fijo. Tiene que ser este tipo de cable, ya que
es capaz de soportar los continuos movimien-
tos mecnicos que se producen cuando la bo-
cina suena; si se coloca un cable que no sea
trenzado flexible, despus de cierto tiempo
terminar por romperse.
En tiendas de electrnica especializadas, usted
puede encontrar todos estos artculos. Cuando
los vaya a adquirir, fjese que tengan las mismas
caractersticas de los originales; de preferencia
lleve la bocina daada en cuestin, para asegu-
rarse de que los artculos sean los apropiados.
Por otra parte, recuerde que un buen trabajo
depende tambin de contar con la herramienta
necesaria: una navaja (cutter), un cautn de 15 a
30 watts, unas pinzas de punta, unas pinzas de
corte y un multmetro.
Procedimiento
1) De la estructura de la bocina, separe cuidado-
samente la suspensin con la navaja. Ense-
guida corte la orilla del centrador y, finalmen-
te, los cables que van hacia el conector de la
bocina; entonces el cono y la bobina podrn
ser separados libremente de la estructura me-
tlica (figura 6). No tire esta parte, ya que le
servir ms adelante.
2) Retire por completo los restos de pegamento
que hayan quedado en el lugar de la suspen-
sin y del centrador, y limpie la superficie con
un poco de thinner u otro solvente (evite daar
la pintura de la estructura).
3) Observe atentamente la cavidad en que se alo-
jaba la bobina; si en el interior encuentra pol-
vo o restos de materiales no identificados, re-
trelos con ayuda de una aguja delgada; limpie
ese mismo sitio con un poco de alcohol indus-
trial. Si en l existe xido, elimnelo con trozos
pequeos de lija fina para metales.
4) Cumplido lo anterior, hay que unir las nuevas
piezas: la bobina mvil y el cono; al hacerlo,
procure que ste quede a la misma altura que
estaba el original y comprelos; si es nece-
sario, utilice una regla para medir la distancia
adecuada (figura 7). Por lo que respecta a la
nueva bobina, si la coloca a una distancia ma-
yor de la original, es muy probable que se de-
tenga en el fondo de la armadura y que, por
consecuencia, se produzcan distorsiones du-
rante su funcionamiento; si la coloca a una
distancia menor de la original, el campo
magntico generado por sta no podr inte-
ractuar al cien por ciento con el campo del
imn permanente; entonces la bocina se escu-
char con una intensidad muy baja.
5) Una vez que la bobina ha quedado en la posicin
correcta, pngale pegamento para fijarla al co-
no; djela secar por unos instantes (figura 8).
6) Con una aguja delgada, haga dos perforacio-
nes en la parte superior del cono; ambos de-
ben quedar cerca del centro, a la altura de los
alambres de la bobina, para qu estos pasen
a travs de ellos (figura 9A). Fije los alambres
en el cono, colocando a lo largo de la trayecto-
ria de cada uno de ellos un poco de pegamen-
to; deje libres de dos a tres centmetros, para
realizar una conexin futura (figura 9B).
7) Coloque el centrador en la parte posterior del
cono, exactamente a la altura en la que se
unen la bobina y el cono; fjelo a stos, po-
nindole encima un poco de pegamento; dje-
lo secar por unos instantes (figura 10).
8) Ahora monte el cono y la bobina en la estruc-
tura metlica; para ello, primero presente las
partes e induzca el movimiento del cono em-
pujndolo suavemente hacia adentro de la bo-
cina; haga este movimiento tantas veces
como sea necesario, hasta que la bobina entre
en la cavidad sin hacer contacto con las pare-
des (esto se comprueba fcilmente, si al em-
pujar el cono no se escucha ningn ruido).
Una vez colocado en la posicin correcta,
mantenga fijo el cono con una mano; con la
otra, coloque pegamento alrededor del centra-
dor de la bocina; deje secar por unos instantes
(figura 11).
9) Tan pronto como haya secado el pegamento
que se aplic al centrador, pegue la suspen-
sin del cono en la orilla de la bocina.
10) Es el turno de realizar las conexiones finales
hacia el conector de la estructura metlica de
la bocina. Para ello, hay que hacer un par de
perforaciones cercanas a las terminales de las
bocinas que pegamos. Corte un par de tramos
de cable flexible trenzado (aproximadamente
cinco centmetros), y pselo a travs de las
perforaciones, dejando un centmetro de largo
por encima de la parte superior del cono.
P
EGAMENT
O
Cono con suspensin Pegamento cristalino Bobina Centrador
Cable trenzado
flexible Tapa para centro
Materiales
Figura 7
Figura 6
Altura de la
bobina al cono
Altura de la
bobina al cono
Cono daado
Cono nuevo
Figura 7
Pegamento
Cono
Suspensin
Bobina
Para fijar la bobina al cono, coloque pegamento por la parte
superior alrededor, evitando que se escurra hacia abajo.
Figura 8
Cono
Bobina
Terminales
llibres
Pegamento
Bobina
Perforaciones (fijar los alambres
en este lado con un poco
de pegamento)
Suspensin
Cono
A
B
Figura 9
Bobina
Centrador
Coloque el pegamento
entre el centrador y
alrededor del cono.
Cono
Suspensin
Terminales
Figura 10
Suspensin
Cono
Bobina
Espacio para
la bobina mvil
Orilla para fijar la suspensin
Retire la bobina y el cono, y limpie adecuadamente
la estructura de la bocina.
Con la navaja, raspe ligeramente las termina-
les de la bobina (ya que stas se encuentran
barnizadas). Conecte cada terminal a un cable
flexible y suelde las uniones; recorte lo ms
posible el sobrante de la unin de los alambres
y protjala con un poco de pegamento para
que se mantenga fija al cono. Los extremos
sobrantes del cable flexible deben soldarse a
las terminales de la bocina, evitando que que-
den estirados; por el contrario, deben quedar
un poco holgados (figura 12).
11) Finalmente, pegue la pequea tapa cubre-
polvos de la bobina; colquela por sobre el
cono de la bocina.
Comprobacin
La mejor forma de comprobar el estado de una
bocina, consiste en tratar de escuchar msica a
travs de ella; en tal caso, la de tipo clsico repre-
senta la prueba de fuego (tambin puede usar
un disco con patrones de audio, como seales
senoidales y cuadradas). Analice los resultados.
Pero si para esta comprobacin prefiere em-
plear un circuito sencillo, le recomendamos un
generador de tonos que usted mismo puede
construir y que es completamente porttil. Lo
nico que tiene que hacer es colocar las salidas
del circuito en las terminales de entrada de la
bocina en cuestin, y variar la frecuencia con
ayuda del potencimetro (figura 13).
Baffles
Los baffles o recintos infinitos son dispositivos
que alojan a las bocinas de un sistema de sonido;
sirven como estructura y modifican las caracte-
rsticas de emisin de sonidos de las bocinas a
las que alojan. As por ejemplo, cuando se desea
que una bocina suene un tanto grave, se coloca
dentro de un baffle lo suficientemente grande
para lograr la resonancia deseada (figura 14).
Ya mencionamos que en una bocina se gene-
ran dos ondas de sonido, inversas entre s; cuan-
do ambas se encuentran en el espacio fsico, se
anulan mutuamente y entonces se pierde casi la
totalidad del audio original. Los baffles se cons-
truyen para eliminar este efecto y para reaprove-
char la seal inversa de sonido, sumndola a la
onda de emisin frontal.
En general, podemos decir que un baffle es
una caja de madera o plstico con dimensiones
adecuadas para imprimir en el audio carac-
tersticas que lo hacen ms fiel (es decir, una
sensacin de realidad); las bocinas se colocan
en una de las caras de la caja, y el sonido de la
onda inversa se aprovecha de diferentes maneras.
En todo baffle se colocan por lo general al me-
nos tres bocinas especializadas, a fin de cubrir
la gama de frecuencias requeridas. Pero las sea-
les de audio son separadas internamente en tres
grupos: graves, medios y bajos; por eso cada una
de las bocinas recibe ya una seal especifica a
reproducir, y de ah que la calidad del sonido sea
mayor. A los circuitos que separan la seal de
audio, se les conoce con el nombre de filtros
separadores o Cross-over.
Tipos de baffles
Existen muchos tipos de baffles, cada uno con
caractersticas que determinan la eficiencia del
sistema de sonido. A continuacin hablaremos
de los modelos ms importantes, los cuales pue-
den servir de gua para construir sus propios mo-
delos.
Baffle infinito
Bsicamente consiste en una caja rectangular ce-
rrada por todas sus caras, y en cuya parte frontal
se abren los espacios necesarios para colocar
las bocinas que formarn parte de ese canal de
audio. Se llama baffle infinito, porque el audio
emitido por la bocina en su parte frontal viaja
en el espacio libremente y no existe la posibilidad
de que se encuentre con su seal inversa -que
se encuentra atrapada dentro de la caja del baffle.
El aire dentro de la caja modifica el sonido que
emite la bocina, al aumentar la resistencia del
desplazamiento del cono; para esto se pueden
utilizar bocinas con suspensiones muy suaves
(figura 15).
Con este tipo de baffles se obtiene un aumento
en la frecuencia de resonancia de la bocina, ade-
ms de una disminucin en la banda de frecuen-
cias bajas a reproducir. En general, se obtiene
muy buena respuesta a las bajas frecuencias con
muy bajo volumen, y una suave atenuacin en
la respuesta por debajo de la frecuencia de reso-
nancia.
Cono
Imn
permanente
Cavidad
Centrador
Estructura
metlica
Suspensin
Coloque cuidadosamente la bobina mvil dentro de la cavidad,
sin que sta roce las paredes internas, y fije el centrador
con pegamento.
Uniones de la bobina
al cable flexible
Unin del cable flexible
a las terminales de
conexin de la bobina
Figura 11
Figura 12
555
El 555 es un circuito integrado llineal de ocho terminales,
stas se indican en el diagrama.
Potencimetro
lineal de 1M
Resistencia de
1K a 1/2 Watt
Capacitor
8 4
7
6
2
3
1
(+)
(-)
Capacitor
4.7 fd
Terminales
de salida
(colocar
caimanes)
(+) y (-) se conectan a una pila cuadrada
de 9 volts.
Circuito generador de tonos
0.01 fd
Figura 13
Bocinas para agudos
Bocinas para graves
Bocinas para medios
C
o
rte
s
a
: JA
M
O
Figura 14
Pantalla o caja
de madera o
plstico
Bocina para agudos
Bocina para medios
Bocina para graves
Caja sin salida
externa
Las ondas inversas
quedan atrapadas
en el interior
Ondas de
sonido
frontales
Madera de 1/2 pulgada de espesor.
Se obtienen buenos resultados al tapizar
las paredes con cajas de huevo
Baffle infinito
Figura 15
PROXIMO NUMERO
B
s
q
u
e
l
a

c
o
n
s
u

d
i
s
t
r
i
b
u
i
d
o
r
h
a
b
i
t
u
a
l
Julio 1998
Ciencia y novedades tecnolgicas
Perfil tecnolgico
La convergencia digital
Leyes, dispositivos y circuitos
Fibras pticas
Qu es y cmo funciona
El CCD y los digitalizadores de imgenes
Servicio tcnico
El mecanismo de carrusel de ms de 20 discos
en reproductores de CDs
Servicio en la seccin de salida de audio de
minicomponentes
Gua de fallas y soluciones en televisores
modernos
Electrnica y computacin
La videoconferencia por Internet
Proyectos y laboratorio
Enconado de bocinas y construccin de baffles
(segunda y ltima parte)
Diagrama
Televisor Samsung chasis KCT53A, modelos
CT721AP/ SPAX y CT721AP/ SEMSX
Baffle rflex
Un baffle rflex es bsicamente un baffle infinito,
pero con una perforacin adicional sobre su cara
frontal, en la que, en vez de una bocina se coloca
un tubo. El efecto que produce ste, es el de
transformar la onda de sonido inversa que se ge-
nera en el interior, en una seal positiva en fase
con la seal frontal; por lo tanto, se reaprovecha
la energa que se pierde en el interior. Las dimen-
siones del tubo deben ser calculadas cuidadosa-
mente por los diseadores de baffles, para lograr
el efecto de inversin de la onda del interior. El
resultado de esta adaptacin es un sistema de
alto rendimiento, toda vez que se aumenta la
banda pasante por debajo de la frecuencia de
resonancia y puesto que se logra un aumento
en la potencia del sonido (figura 16).
Se debe tener cuidado en el tipo de suspensin
de las bocinas que se emplean para un baffle r-
flex, ya que la colocacin del tubo disminuye la
resistencia interna; con esto hay un mayor des-
plazamiento de los conos de las bocinas, lo cual
se refleja en un rpido deterioro de las mismas;
Bocina para
agudos
Bocina para
medios
Tubo de
reflexin
Bocina para
graves
Caja sin salida
externa
Onda inversa
Onda
reinvertida
Onda
frontal
El sonido en el interior se invierte en la parte frontal,
reaprovechando la energa total
Baffle reflex
Figura 16 Figura 17
Bocina para
agudos
Caja cerrada
Bocina para
medios
Bocina pasiva
Bocina para
graves
Contrapeso de la
bocina pasiva
Onda inversa
Onda
reinvertida
Onda
frontal
En el interior la onda inversa impulsa a la bocina pasiva
Bocina con radiador pasivo
por lo tanto, deben emplearse bocinas de sus-
pensin rgida o un filtro subsnico.
Bocina con radiador pasivo
El baffle con radiador pasivo es muy parecido al
de tipo rflex, con la diferencia de que el tubo de
aire es sustituido por lo que sera propiamente
un cono; es decir, una bocina sin imn y sin bobi-
na (o sea, una bocina pasiva), la cual impulsa el
aire del exterior mediante la energa que generan
las bocinas en su parte interior.
En el cono de la bocina pasiva se coloca una
pequea masa, la cual acta como contrapeso y
mantiene la operacin de l dentro de los valores
de frecuencia de resonancia del sistema.
Este tipo de baffles mejora sus caractersticas
en bajas frecuencias, si se le compara con uno
de tipo infinito; adems, ofrece una mayor poten-
cia de sonido (figura 17).
Concluye en el prximo nmero

Revista Electronica y Servicio Num. 4

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Revista Electronica y Servicio Num. 4

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

ELECTRONICA y servicio ELECTRONICA y servicio

ELECTRONICA y servicio ELECTRONICA y servicio

Вам также может понравиться