Universidad Nacional de Rosario Escuela de Msica

Literatura Guitarrstica I
Stempels,Juan Manuel Prof: Jorge Campanini

Andrs Segovia

Estudio sin Luz

Comentario acerca de la obra: La comparacin de interpretacin planteada es de la obra Estudio sin Luz ejecutadas por Andrs Segovia y Ernesto Bitetti respectivamente Andrs Segovia escribi Estudio sin luz mientras se recuperaba de una ciruga de los ojos. Dedic la obra a su cirujano Jos Rubio. Esta es una pieza bellamente triste y uno puede imaginar al gran Segovia jugando con los ojos vendados. Comentarios acerca del compositor. Andrs Segovia naci en Linares, Provincia de Jan, Espaa el 21 de febrero de 1893, falleci en Madrid el 3 de Junio de 1987 guitarrista clsico espaol, es considerado padre del movimiento moderno de la guitarra clsica . La poca consideraba a la guitarra como un instrumento incapaz de interpretar a los clsicos pero debido a la tcnica desarrollada por Segovia y a sus aportes en la construccin y diseo del instrumento, la guitarra dej de considerarse como un mero instrumento popular y paso a formar parte de los espectculos en las salas de conciertos. Tras sus giras mundiales en Amrica y Europa en la dcada de 1920, y tras su xito rotundo en Pars en 1924 (en un recital al que asistieron, entre otras personalidades del mundo musical, el compositor Claude Debussy), Castelnuovo Tedesco, Heitor Villa-Lobos y F. Moreno Torroba, empezaron a componer piezas especialmente para l; asimismo, el compositor mexicano Manuel Ponce, compuso obras para la guitarra sola y orquesta y las dedic a Segovia. Segovia transcribi tambin mltiples piezas del repertorio vihuelstico del Renacimiento y del repertorio laudstico del Barroco. Abandona Espaa tras la guerra civil y se queda en Montevideo Luego residi en Nueva York y en la dcada del '50 regres a Espaa, instalndose en Madrid hasta su muerte.

Ernesto Bitetti Nacido en Rosario, Santa Fe. Reconocido guitarrista de renombre mundial por su gran musicalidad y refinacin. Ha tocado junto a grandes orquestas de todo el mundo. Estren obras de Castelnuovo-Tedesco, Joaquin Rodrigo, Toms Marco y de Antn Garca Abril. En 1989 cre y dirigi desde entonces la ctedra de guitarra en la Jacobs School of Music de la Universidad de Indiana en Estados Unidos. Sus numerosas grabaciones en sellos como Hispavox, EMI, VOX, Erato y Deutsche Grammophon se distribuyen en todo el mundo, recibiendo el Premio Nacional de Registros en Espaa (1979 1985).

ANALISIS
Forma interpretacin Andrs Segovia

Forma interpretacin Ernesto Bitetti

Con respecto al tempo Moderato, hay una pequea diferencia, en el caso de la versin de Andres Segovia, la ejecuta ligeramente ms rpida que Bitetti. En cuanto que Bitetti respeta el tempo sugerido en la partitura.

ANDRS SEGOVIA, parte A compases 1 a 27 Tempo aproximado (e = 140) En esta seccin de la obra Segovia se cie casi rigurosamente al movimiento indicado en la partitura, en el primer pulso de los compases 1, 5 6, 7 arpegia las notas lo cual hace resaltar la divisin intrinseca de la seccin. Esta divisin se ve reforzada con este arpegio al llegar al Fa# del compas siete (en el bajo) con la lnea descendente La Sol Fa# destacando la cadencia a la tnica. ERNESTO BITETTI parte A compases 1 a 27 Tempo aproximado (e = 130) Ernesto Bitetti gener una espacialidad diferente al quedarse en la primera corchea y demorando la cada de la tercera; esto hace que la meloda se abra y que se genere una acentuacin mayor al comenzar el nuevo comps, interpreta ests seccin tal cual lo indica la partitura. Bitetti hace una separacin mucho ms marcada que Segovia en el comps 18 donde se encuentra el signo de dinmica poco rit. Esto hace que se genere una divisin interna ms clara que en la interpretacin de Segovia. ANDRS SEGOVIA, compases 29 a 31 (puente) 32 a 48 B En los primeros tres compases de esta seccin, Segovia es ahora el que plantea la separacin formal dandole ms espacio a este puente que introduce la nueva tonalidad (Si mayor), agregandole mas dramatismo a la modulacin. ERNESTO BITETTI, compases 29 a 31 (puente) 32 a 48 parte B Los primeros tres compases si son tocados como se indica pero pierde el dramatismo y el contraste que introduce Segovia. Ernesto Bitetti, no articula la seccin de acuerdo a la dinmica y tempo exigido en la partitura.

ANDRS SEGOVIA, compases 49 a 80 parte C En esta seccin C est la mayor diferencia a nivel formal en toda la obra: Segovia excluye los compases 57, 58, 59 y 60 salteando esa mencin del tema que nos retrotrae a la seccin B. El tempo hacia el final de la seccin es ms pesado y nos trae de nuevo a esta sensacin de ambigedad, como que el interprete quiere que se preste atencin a esta seccin. El mordente de la ltima corchea lo suprime y adorna con un mordente superior a la segunda corchea (Sol La Sol). ERNESTO BITETTI, compases 49 a 80 parte C Como se mencion anteriormente, Segovia excluye algunos compases de la primera parte de C. Bitetti no. Esto me parece muy importante en cuanto al plan que hace nuestro odo de la integridad de la obra, porque el autor nos quiere remitir al tema B (ahora expuesto en Mi b mayor en los compases 58 a 61) colndose entre esa seccin que son los compases 49 a 56 y de 61 a 68 y que puede interpretarse como ya hecha la modulacin. Ya en el comps 71 el motivo del tema B es elaborado para conducir a la modulacin y retomar la Secin A. Bitetti respeta el tempo primo y el adorno del comps 79. SEGOVIA Y BITETTI, repeticin de A. Ambos interpretes se ajustan a la versin impresa adjunta con la salvedad del acorde final de Sim. Segovia finaliza con el acorde de Sim en Ceja VII acentuando la conclusin de la obra.

Conclusin Final.
Ambas versiones son vlidas desde diferentes puntos de vista, la versin de Segovia en cuanto a tempo me parece ms acertada que la de Bitetti. Al tratarse de Andrs Segovia cualquier versin es vlida ya que se trata de una obra de su autora. Las modificaciones que hace en la forma imprimen un carcter muy popular que es el de modificar la obra a placer y gusto del momento, con el agregado de que es el autor quien lo est haciendo, de modo que si fuera diferente caeramos en un dilema que es que un intrprete no autor (en este caso Bitetti) est modificando una composicin sin consentimiento del creador. Bitetti ejecuta la obra de forma deliciosa, siempre sujeto a la partitura y a las marcaciones, por ende el carcter y la apropiacin de la obra es diferente al abordaje que hace Segovia de su propia obra, el cual la sita de nuevo, en un plano de libre interpretacin y que se acerca mucho a la expresin de la musica de los pueblos. La composicin y la fuerza expresiva de Segovia, la ambigedad de la armona (enarmona), la modulacin, el color de los acordes y la forma en que estn dispuestos hace que la obra se acerque mucho ms al perodo Romntico que a un Clsico tardo. Igual que un argumento lgico o una composicin literaria, la obra musical tambin es dirigida: su direccin est determinada por el mismo fin hacia el que se mueve. De este modo el significado de las notas y los acordes y de las funciones que ellos desempean depende de este objetivo y del movimiento que toman para alcanzarlo [] acordes gramaticalmente idnticos pueden desempear papeles diversos. 1

1. Felix Salzer. Audicin estructural, coherencia tonal en la msica.

Bibliografa: Felix Salzer. Audicin estructural, coherencia tonal en la msica. Ed. Labor. 1995. Barcelona. Ernesto Bitetti Estudio sin luz.100 Best Guitar Classics. EMI Classics. Junio 2008. Andrs Segovia Estudio sin luz. Icon Andrs Segovia. EMI Classics. Julio 2008